《勝利號》固然是可以被歸類為一部太空歌劇的，帶有古典而鮮明的太空歌劇特征；同時它也是極具有韓國與東亞色彩的，對傳統(tǒng)的太空歌劇創(chuàng)作方法論進行著東亞視角的修正。比起《流浪地球》那天時地利人和帶來的并不太容易再現(xiàn)的成功，在商業(yè)化運作與通俗性上均做得更好的《勝利號》更像是一個可供借鑒甚至是可復制的研究樣本。

本文非嚴格意義上的影評，借韓國第一部太空歌劇《勝利號》討論科幻類型片因何流行，以及關于韓國太空歌劇的種種。

太空歌劇：何時源起、因何流行

回望文學史上太空歌劇百余年的歷史，已經(jīng)很難說清作為一種風格的太空歌?。╯pace opera）出現(xiàn)于何時。但有一點毋庸置疑：早期的太空歌劇帶有鮮明的殖民色彩。實際上，太空歌劇的核心就是冒險故事范式，這個核心被認為是探險和殖民征服的神話表現(xiàn)形式。十九世紀末二十世紀初，在早期的太空歌劇題材的文學作品中，建立起一種把行星是為假想中的國家或殖民地，從而把地球上的領土爭端移植到太空之中的敘事模式。而后在不斷發(fā)展與修正的過程中，其內(nèi)涵逐漸演變成異域色彩濃厚的冒險故事（脫胎于殖民視角的敘事模式）、理想化的男性主角（一種對于殖民者的演繹）以及黑白分明的善惡斗爭（貿(mào)易戰(zhàn)爭的隱喻）。

于是時間來到1977年，在傳統(tǒng)太空歌劇的汲養(yǎng)下、結合來自黑澤明與西部電影的靈感，太空歌劇的不朽杰作《星球大戰(zhàn)》橫空出世?！缎菓?zhàn)》系列不僅重振好萊塢低迷的科幻片市場，更是取得了巨大的商業(yè)成功，作為流行文化最成功的IP之一至今未衰。以《星戰(zhàn)》為代表的太空歌劇太過成功，拍出自己民族的太空歌劇成為了一種對于電影產(chǎn)業(yè)無形而又極具壓迫力的期盼。

幾十年后我們已經(jīng)可以看清楚上世紀好萊塢太空歌劇成功的歷史背景。在無論是作為一種神話的西部、還是作為一種類型片的西部片對公眾的吸引力越來越低的大環(huán)境下，以太空歌劇為代表的科幻片接過了西部片的大旗，扛起了流行文化領域滿足公眾對于他者想象的責任。如同西部文學誕生于西部開墾結束、地理意義上的西部不再神秘，需要一個藝術領域的符號滿足公眾對于西部的想象一般，上世紀美國太空歌劇的流行是那個太空探索熱情高漲、科技進步致使社會日新月異的時代下的必然結果。

目光回到《勝利號》，與美國上世紀技術主導下的太空歌劇流行不同，韓國電影對于太空歌劇的嘗試更多的是電影產(chǎn)業(yè)化與電影文化發(fā)展的結果。

這一段歷史不少觀眾都已經(jīng)耳熟能詳：1997年面對電影解禁后好萊塢電影的沖擊，韓國電影人以南北為題材，學習好萊塢商業(yè)類型片方法拍攝出《生死諜變》為回答?！稘h江怪物》這部融合了386世代烙印、后殖民色彩與千禧年想象的作品開韓國科幻類型片先河。《雪國列車》作為當年的“沖奧”力作更是科幻類型片包裹下的韓國文化同西方文化結合的嘗試。

而另一方面，從當年三人三色的作家主義導演洪常秀、李滄東與李光模在國際上嶄露頭角，再到怪才金基德沖擊三大，以及最終同時摘奪金棕櫚與小金人的奉俊昊。電影產(chǎn)業(yè)化愈發(fā)現(xiàn)代與成熟的同時，韓國電影作為世界電影市場中的后起之秀越來越引人注目。在這樣的背景下，韓國電影終于攀向向電影產(chǎn)業(yè)化的高峰太空歌劇，絲毫不令人意外。

傳統(tǒng)與模式

《勝利號》擁有《螢火蟲》式的故事，以典型的太空歌劇創(chuàng)作方法論進行創(chuàng)作，但也有著獨有的韓國色彩。

如同不少評論所提到的一般：《勝利號》的開場有著非常典型的科幻類型片氣質。未來年代破敗的地球與直入云天的太空電梯賦予了電影賽博朋克的第一印象；做作的宣傳片與理念極端的反派奠定了電影反烏托邦的基調(diào)；而第一場空戰(zhàn)（或者說太空搶垃圾）無論是音樂與美術都像從那個科幻黃金年代穿越而來。

而很快觀眾又會發(fā)現(xiàn)這并非毫無韓國特色的好萊塢流水線產(chǎn)品。一邊是壟斷著財富、暴力機器、文化甚至是生存權力的少部分人，一邊是留在地球等待死亡和流浪于宇宙中隨時可能死亡的大多數(shù)人——這一設定很難不理解為對于韓國現(xiàn)狀的隱喻。而對于財閥的批判更是在撿垃圾不僅賺不了錢還得倒貼罰款、辛勞的工作收入?yún)s都進入了以銀行為代表的資本家口袋中更是無時無刻不在提醒觀眾這是一部韓國出品的太空歌劇。

當然《勝利號》也如同絕大所數(shù)太空歌劇一般，有著過于娛樂化的情節(jié)。電影大致以小女孩以自己的能力挽救行將墜毀的勝利號為中點，勝利號船員一行的動機也由“牟利”轉向“拯救”。船員們身懷絕技卻因種種原因先進落魄的設定是太空歌劇常見的范本，對小女孩情感的變化生硬和刻意、主角Tae-ho的過去更是相當老套。

以現(xiàn)有的語言概括與定義某個國家的電影應當是什么樣子極其容易陷入刻板印象與偏見的陷阱。但如同鎳幣影院與電影宮塑造美國電影平民與奇觀的雙重傳統(tǒng)，歷史與傳統(tǒng)或多或少會在藝術作品中所展現(xiàn)，《流浪地球》中的集體主義價值觀便是很好的例子。在呼應本國文化這一點上，《勝利號》并不成功。

十五年之后再度審視：《漢江怪物》結尾，青春而矯健裴斗娜舉起了象征著韓國傳統(tǒng)的弓箭、用386世代再熟悉不過的火焰瓶所引燃，射向來自美軍基地的“怪物”充滿著象征與預言的氣息，那似乎是世紀初的一種宣言。作為一次嘗試可能并不太成功的《勝利號》同其他作品一道，隱約回應著當年那一幕。

··韓國科幻已經(jīng)這么吊了么？！船長 和1號警衛(wèi)隊 真的好漂亮好帥氣啊??！兩大女神··可惜了警衛(wèi)隊1號·

一號妹妹戲份太少了···而且最后還被剁手·心疼ing~~~~

船長真的是··越看越漂亮啊 ，極品微胖女神系列?。?/p>

哦，貌似字數(shù)不夠··煩！聽說2已經(jīng)立項了？！哈哈··盡快出吧！想看··對了 貌似有個 孔侑《永生戰(zhàn)》的電影上映沒··看過宣傳片，感覺也是超爽的··還有等了好久好久好久的《魔女2》呢？

電影看下來.每一處我注意到的伏筆后面都全部有交待.沒有一處落下.

金泰浩開頭帶了一袋米去失物招領處.用那袋米換一點錢去開棺看找到的尸體是不是自己的女兒.這里面進招領處開棺是要付錢的. 那袋米是從樸虎那偷走的. 樸虎打牌的時候提到了這件事.但是他沒有懷疑金泰浩.而是懷疑船長. 包括樸虎提到的工具箱.電池.都是金泰浩偷走的.

沙利文第一次殺花郎.沒有成功. 影片第一次展示垃圾清理工們的工作.那個一大群人都在搶的太空垃圾.最后被主角一行人搶走了.里面就裝著花郎.捕獲地點劇中給出是拉格朗珠附近.而且表明是UTS的財產(chǎn).所以沙利文是打算把花郎扔到拉格朗珠里面.讓她自生自滅.

金泰浩的飛行技術非常爆炸.而且遠近聞名.這里為他是原護衛(wèi)隊最強的飛行員打下伏筆. 那些清理垃圾的工人都很怕金泰浩.因為他們知道只要金泰浩開飛船來搶他們的貨物.一定會成功. 這里他們在討論的那個"他"雖然沒有提到名字.但是指的就是去地球招領處看棺材的金泰浩.

影片很多次給了金泰浩的光腳特寫.因為他太窮了買不起鞋子.而且金泰浩是四個人里面最窮的.因為他是"唯一一個沒有電磁鞋"的.剛撿到的電磁鞋修好了想自己穿最后被拿去抵押給失物招領處的老板了. 影片最后金泰浩買了10雙鞋.應該夠穿好幾年了.

超新的新鞋.jpg

機器人巴博斯是女性.影片前面給了無數(shù)次.真的是無數(shù)次伏筆來描寫.所以那些到結尾覺得驚訝的觀眾讓我也覺得很驚訝. 1.巴博斯有很多衣服和鞋子.全片下來隊伍3個人除了工作服外基本沒換過衣服.但是巴博斯經(jīng)常換.因為女孩子就是愛美的啦.

黃衣服那套我想要同款!!!!

BTW巴博斯打牌的時候反駁的那句"我沒有嘴啊.你怎么這么敏感"讓我把嘴里的飯笑噴了. 2.巴博斯不止一次(基本上是每一次)看雜志的時候都在看美妝頻道的廣告.圖中的標價分別是人工皮膚移植.骨骼再造.兩項一起.以及最后是咨詢電話.

3.中間巴博斯給花郎化妝.看得出她化妝很熟練(雖然化的不咋地...不過這是因為她自己沒有皮膚.所以沒辦法在自己臉上練習) 4.給花郎化妝的時候花郎叫巴博斯姐姐.因為小孩子比較純真.大人的行為在花郎眼里都很簡單.所以她能很容易地分辨出來巴博斯有很多女性的行為特征.所以她叫了巴博斯姐姐.然后巴博斯臉紅了.并且跟她說自己一直就想去做皮膚移植和骨骼重塑.但是因為不好意思沒去.(其實是沒錢.她才不怕別人笑話.她一拳一個....)

巴博斯很早就知道花郎不是機器人.而是貨真價實的人類小女孩. 在化妝的時候巴博斯盯著花郎突然說了一段話.因為她那時候就發(fā)現(xiàn)了花郎是人類. 這段話看的時候覺得很莫名其妙.但是后面就懂了. 后來船長在宣布花郎是人類的時候.大家都很驚訝.只有巴博斯說了一句"我早就知道了" 這也是個梗吧.因為大家經(jīng)常都說巴博斯喜歡馬后炮. 這是她全片唯一一次沒有馬后炮.

后期他們被護衛(wèi)隊追.飛船的管道關鍵時刻破裂了. 原因是因為前面剛打完牌他們打起來了.樸虎跟船長單挑的時候.被船長用頭撞暈之后.倒地的時候腳絆到了線.并且頭磕壞了一塊鋼板.

樸虎是第一個提出不愿意把花郎賣掉的人.也是最疼愛花郎的一個. 因為樸虎當毒販的時候就很喜歡小孩.對小孩子都很好.巴博斯在給花郎化妝的時候提到過.

樸虎提到的砍手梗.當時巴博斯隨口說她也想要.最后樸虎真的給了她一個.可以說是熱心小樸了.

圓夢大師小樸

給花郎化妝的時候巴博斯說船長嘴里有自爆裝置. 這個傳言是真的.船長嘴里真的有微型炸彈.就是用來殺沙利文的.但是最后被沙利文抓住后被他拔下來了.

后續(xù)再補..

人物模式像韓版的銀河護衛(wèi)隊,其他地方比不了,人設略牽強,劇情多bug,船長和機器人明明可以往深挖來著，寫死了小女孩的爸爸大概是為了名正言順和女孩組成新的家庭？boss活了158歲擁有了一切,最后追飛船非得自己作死去？好多次煽情的地方覺得黑幫老大要犧牲了,結果是大團圓HE，唉:-(就隨便看看吧

公眾號：老藍電影記

我們只讓最正直的人成為UTS的市民，這些人恰好很富有?！娪啊秳倮枴?/span>

壹

韓國電影《勝利號》是由宋仲基主演的科幻電影。 有人說《勝利號》是韓國版的《流浪地球》，還有的說是韓國版《銀河護衛(wèi)隊》。

這兩種說法對不對。

《流浪地球》講述的是人類在生死存亡關頭，團結一致，傾全人類之力共同完成自救的故事。片中人類團結一致，沒有階層，沒有對抗，作為一個共同體存在。

《銀河護衛(wèi)隊》更談不上，它壓根不是講人類的故事，除了兩部電影的船員都比較逗比，其他沒有相同之處。

《勝利號》借科幻故事的外殼，講述人類社會階層分化，資本瘋狂剝削底層，一個意外因素導致“勝利號”船員奮起反抗的故事。

《勝利號》的背景設定在2092年，地球生態(tài)環(huán)境被破壞，變得不再適應人類居住。

一家名為UTS的科技公司在地球軌道上建立新的人類家園。

在那里，青綠山水，空氣香甜，人們衣食無憂，到處是滿歡聲笑語。

那是人類親手建造的伊甸園。

但，只有少數(shù)人能在這里生活。

正如UTS的老板，也是本片的大反派薩利文說：能成為UTS市民的人都非常正直，恰好又都非常富有。

剩下的30幾億非UTS市民只等生活在地球上，茍延殘喘，賺錢吃飯只得為UTS打工。

電影的設定更像另兩部電影：《極樂空間》和《戰(zhàn)斗天使阿麗塔》。

簡單來說，人類社會被分化“富人區(qū)”和“窮人區(qū)”，而且“窮人”的上升空間極小。

“勝利號”是一艘太空垃圾回收船的名字。

UTS公司在建造UTS市時，產(chǎn)生了大量的太空垃圾。

他們雇傭垃圾回收船回收太空垃圾。

可別小看回收垃圾這份工作。

首先回收太空垃圾風險極高。太空垃圾速度極快，比子彈的速度還要快10倍，要是飛船被撞上，輕則多個窟窿，重則粉身碎骨。

它還是競爭激烈的行業(yè)。

電影開頭一段，“勝利號”和其他幾艘回收船爭搶太空垃圾的戲就十分精彩。

為了一個太空垃圾，大家不惜爭得頭破血流。

最后垃圾被“勝利號”搶走，你以為他們就是贏家了嗎？

并沒有。

在搶垃圾的過程中，飛船撞到了UTS公司的一根天線，他們回收垃圾所得費用還不夠賠償天線的錢。

更氣人的是，他們還要為一分沒得的報酬交稅。

這是生活于底層（非UTS市民）的真實現(xiàn)狀：

對內(nèi)瘋狂“內(nèi)卷”，外部被資本不停剝削，最后被吸到一滴血也不剩。

宋仲基飾演的“勝利號”駕駛員金泰浩，一直通過各種方式辛苦賺錢。

他的養(yǎng)女在一次意外中走失，因為是非UTS市民，他必須用現(xiàn)金支付19萬4千元。

快三年了，他依然攢不下這筆錢。

為此，他甚至黑同伴的錢。

為什么會這樣？

因為除了報酬微薄外，銀行利息，燃料費，氧氣費，水費，保險費，非市民稅金，這錢付完后還能剩多少錢？

所以他才對著同伴大喊：我們越努力工作，負債越多，不是嗎？

這不正是每天996“社畜”們的日常嗎？

房租，水電，交通，房貸，車貸，教育哪個不要錢？

UTS對地球的掠奪是全方位的。

以大反派薩利文為首的UTS公司，除了剝削非市民的勞動剩余價值，還搶走能拯救地球的人才。

這其實很好理解，現(xiàn)實生活中，優(yōu)秀的人才總是向經(jīng)濟發(fā)達的地區(qū)匯聚。

在國內(nèi)，人才紛紛涌向“北上廣”等經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)。在國際上，落后的發(fā)展中國家人才被歐美等發(fā)達國家吸收。

電影里，金泰浩曾經(jīng)是UTS的市民，他作為一個天才戰(zhàn)斗人員被薩利文親自招募。

“勝利號”船長張賢淑，曾經(jīng)被UTS天才項目招募。

在學生時代就研發(fā)出立體鏡頭，輕量激光槍，電磁脈沖地雷。

一個是天堂般的UTS市，一個儼如地獄的地球，不需要高智商的腦袋也知道該怎么選。

貳

多蘿西，又名：花郎。

船員在廢棄飛船中發(fā)現(xiàn)了她，她的出現(xiàn)引發(fā)了“勝利號”成員和其他底層的反抗。

多蘿西這個名字是有隱喻的。

名字來自美國童話故事《綠野仙蹤》。

故事中，多蘿西和她的小伙伴，分別是稻草人，機器人，獅子，他們一同打敗了西方邪惡女巫。

電影中，多蘿西（花郎）正是導致UTS覆滅的關鍵因素。

她是地球恢復生機的希望，代表了真誠、善良。

勝利號船員對應《綠野仙蹤》里多蘿西的小伙伴們。

船長張賢淑喜歡邊開飛船邊喝酒（妥妥的酒駕），脾氣火爆，曾經(jīng)的天才少女，后來成立反抗UTS的武裝組織，組織被消滅后改換身份潛逃至今。

金泰浩是第一批薩利文招募的天才，戰(zhàn)力值爆表，收養(yǎng)了棄嬰后善心被點燃，因無法繼續(xù)傷害他人，被趕出UTS。屬于“用完即棄”的那一類。

還是外表兇悍內(nèi)心柔軟，曾經(jīng)的大毒梟樸慶秀。把賺來的錢都分給了窮苦的人，后被逮捕判處死刑，一直潛逃至今。

巴博斯，戰(zhàn)斗能力強悍的智能機器人。身為機器人，卻渴望植皮成人類外表，渴望擁有年輕女孩的外表。

這是一群社會底層的邊緣人物。

但也是最具反抗精神的。

叁

《勝利號》是一部標準的流水線商業(yè)片，工整有余，創(chuàng)新不足。

無論是劇情、人物設定，都沒讓人眼前一亮。

影片娛樂性十足，要特效有特效，要場面有場面，搞笑、煽情，商業(yè)元素一個不少。

它可以讓人一口氣看完，但僅此而已。

雖然對于社會階層分化，資本對底層的剝削有所刻畫，但沒有給出很好的解決方法。

一個反派死了，他所代表的制度不會隨之瓦解，現(xiàn)實結果是：另一個反派上臺，原有制度會一直存續(xù)，富人還是富人，窮人還是窮人。

影片大圓滿結局更像是童話。

童話里只說：王子和公主幸福的生活在一起。

但現(xiàn)實是：婚后的生活往往一地雞毛。

《綠野仙蹤》的故事變奏與人物原型再創(chuàng)作

片中小女孩多蘿西的名字就是解開故事原型與人物原型的鑰匙。

假如你對比《綠野仙蹤》你會發(fā)現(xiàn)這兩個故事不過是變換了敘事的視角，都是一群人進入奇幻空間打敗魔法師化解危機然后回家的故事，在這段旅行中每個人都獲得了自己原本就有的寶貴的東西，或者說找回了自我，然后多蘿西沒有選擇留在充滿魔法舒適的奧茲王國，而是選擇跟貧困的假人團聚。

《勝利號》只不過是對《綠野仙蹤》從獅子、鐵皮人、稻草人 角度的再講述，只是影片把三個外形特征和人物標簽打碎隱藏在特效與緊張的故事后，影片把獅子的鬃毛、鐵皮人的斧子都交給了樸慶秀（臟辮斧子）他找到了勇氣，錫人則是bubs（機器人）找到了心， 多蘿西變得更年幼擁有了真正的魔法，稻草人的身份給了張船長她獲得了領導地位與頭腦，而對多蘿西不離不棄的金豪泰（宋仲基）他是所有角色的集合甚至包括那只叫托托的狗。而影片最后狗消失了，他變成叔叔嬸嬸般貧困但善良的存在，成為了家長。

《勝利號》的前三十分鐘有些俗套，但是隨著劇情展開，你會發(fā)現(xiàn)導演熟練的掌握了好萊塢的意識形態(tài)和價值輸出方式，《勝利號》表面是眼花繚亂又溫情脈脈未來科幻劇，但其中的意識形態(tài)，則是對韓國新舊威權時代——樸正熙、樸槿惠時代的粉飾政權合法性的重述歷史的表達，對于美國主導世界合法化的表達，導演既點出了韓國人生活在第一世界與第三世界之間的尷尬與壓抑，又有對這種合法化的粉飾。但是掀開這部影片勝利的大旗，隱藏著的又全是東亞人民的血和淚。

《勝利號》中ceo即是說謊的奧茲加騎著掃把的女巫，而奧茲對英雄能力的認證則是公司代替，uts 象征的自然是那個偽裝成公司的米國。這個公司代表著永恒的父權。

片中黑狐貍組織割喉的一幕則對應了2004年韓國人質金善日在伊拉克被斬·首事件。影片一開始，眾人打算將“大規(guī)模殺傷武器”與未來都交給美國換錢，結果錢沒有拿到，差點遭遇滅頂之災。之后影片真正開始介紹人物的前史，而人物的前史則是揭開這部影片意識形態(tài)“真事隱、假語存”的鑰匙。

某種表述只要涉及社會控制（權利、剝削）的某種關系時，以一種固有的、非透明的方式起作用，我們就正好處于意識形態(tài)的天地之中：所謂控制合法化的邏輯真正要行之有效，就必須保持在隱藏狀態(tài)?！R澤克

勝利號的主人公們究竟是什么身份？

雖然我越戰(zhàn)屠殺平民、我販毒，但我依舊是個溫柔的好父親

影片塑造最成功的人物自然是那個以機器人面目出場的bubs，夢想植皮與骨骼重建，可謂是韓國人民的精準隱喻了。他對主角金泰浩描述是：打過空戰(zhàn)，潛入受污染區(qū)參與暗殺行動機器人。而他對金泰浩的評價是“他不可怕，只是貧窮、厚臉皮又沒用，他可真是命運坎坷?！边@算是對韓國做了一個自我的注解（又或者是辯解）。

“好父親”船員金浩泰（宋仲基）樸慶秀（臟辮斧子男）與傳統(tǒng)威權時代的樸正熙

金浩泰：童兵出身，年紀很小就在太空護衛(wèi)隊任職。

大韓民國48年在美國支持下立國，1964年正式出兵越南，可不是童兵么。而且是樸正熙主動訪問美國要求出兵，這一戰(zhàn)打下了一個經(jīng)濟騰飛的韓國。

越戰(zhàn)時，韓國向越南先后派出了30萬官兵，殺死越南平民保守統(tǒng)計8000人以上，至今越南不敢忘記。“用鮮血交換貧窮”這是韓國人自己對這場戰(zhàn)爭的評價，但不可否認韓國經(jīng)濟的騰飛便是這場戰(zhàn)爭奠定的。而韓國戰(zhàn)爭罪行直到文在寅2018年訪問越南時才向越南人承認。

戰(zhàn)爭在影片中匆匆掠過，取而代之的是宋仲基溫情脈脈、手忙腳亂的照顧戰(zhàn)爭遺孤。

可是他真的如bubs所說“他不可怕嗎？”還有比屠殺了他國人民卻把自己塑造成溫情脈脈的“父親”更恐怖的事嗎？

韓國屠殺越南老幼婦孺、奸淫婦女造成3萬名韓越混血兒，800名被奸淫的越南女性還在世，但趙圣熙已經(jīng)將韓國人塑造成了慈父。（假如不是文在寅當總統(tǒng)，可能現(xiàn)在韓國還不會承認罪行）

樸慶秀 臟辮哥在里面是之前的毒梟，現(xiàn)代冰毒，起源日本，發(fā)揚與韓國，樸正熙時代 70年代的時候甚至在冰毒上打上了Made in korea 標記，并將制毒技術散播至世界各國。冰毒從日本—韓國、金三角、美國—中國臺灣、香港(80年代)—菲律賓。（中國大陸從1950到1970年代近30年的無毒品國家的歷史就是這時候被打破的），有興趣的可以看看韓國電影《麻藥王》。

觀看影片時，你也許會奇怪，為什么救女兒的線索好像并不強，因為女兒角色的存在、救女兒本身就不是故事戲劇目標的達成，而在于完成主人公對過往罪行的自我和解，以及廉價的自我欺騙式的救贖。

斷裂的長矛、拯救Bubs的“獨立女性”張船長與樸槿惠時代

Bubs使用冷兵器長矛斷裂陷入危險的一幕，算是對薩德導彈系統(tǒng)部署受挫的隱喻了。（我不是軍迷，但這里要說明的是薩德不僅是防御，監(jiān)視與進攻也可以做到。）

而影片中張船長走出飛船，拯救bubs的一幕的存在，是因為現(xiàn)實樸槿惠在世越號救援中的不存在。而片中做出重要決定、關鍵時刻掌握勝利號宇宙飛船船舵的還是男性英雄，片中男主金泰浩“你怎么總占我的位置”已經(jīng)點出了這個所謂的獨立女性只是個政治正確的擺設罷了。

在張船長的噩夢中，“大規(guī)模性殺傷武器”在地球上爆炸，張船長驚醒。仔細觀察張船長的噩夢核彈的落點可以看出是利比亞，卡扎菲的結果跟利比亞人民的現(xiàn)狀無需贅言了，還是那句老話“假如美國說你有大規(guī)模殺傷性武器，你最好真的有”，否則美國來拯救人民時，代價是無法承受的。

父權并未倒塌而是化作無形 從多蘿西到花郎的愿景 番茄樹與番茄的隱喻

女巫死去但UTS并未倒塌，2092年的美元依然是世界貨幣，主角依舊喜歡穿耐克，他們的所謂低等人種依然從事著低賤的工作，種種跡象表明美國主導世界的父權與秩序仍然存在。而韓國卻夾在了第一世界與第三世界之間。這部影片的存在與分工也恰恰證明了這種秩序依然存在。

女孩“多蘿西” 開始被描述為大規(guī)模殺傷性武器或者核彈，又是韓國下一代未來的象征。不同的是川普時代的韓國電影《鐵雨2》中，韓國總統(tǒng)在中日美朝幾方斡旋維護了東亞和平，并與朝鮮達成了和解共享核武器。而2021年開年這部韓國開國第一爽片中，韓國實際上失去了這種主體性，直接否定了核彈的真實性，通過父之手殺死了多蘿西/花郎的真實父親（朝鮮的隱喻），而得到了超能力——操控高科技納米機器人，而這是文明得以復興的能力。

樹是文明的隱喻，在片中多處出現(xiàn)，不同于美國文明的參天大樹，（片中的芯片形象也是樹的形象——半導體產(chǎn)業(yè)）韓國的文明是一顆番茄樹。草本的番茄矮小、脆弱并不能擋風遮雨，卻結出了酸甜可口的果實換取美元，這累累的碩果便是本片了。只是我們要從這碩果中分辨出青澀的有毒的，留下成熟的。