科幻驚悚災(zāi)難片，講述了自行車快遞員吉姆于危急時(shí)刻幸被施蓮娜和麥克搭救，他也才知曉倫敦發(fā)生的一切，當(dāng)三人費(fèi)勁千辛萬(wàn)苦找尋到拯救未來(lái)的一線希望時(shí)，才發(fā)現(xiàn)真正恐怖的還不是病毒。

一部深扒末日來(lái)臨的時(shí)候人性會(huì)泯滅到什么程度的喪尸片，女主變得冷血且冷酷，軍人變得變態(tài)禽獸…但是愛(ài)情讓女主展現(xiàn)出自己脆弱溫柔的一面，親情讓女孩成長(zhǎng)勇敢~結(jié)局充滿希望~

末世感營(yíng)造得真不錯(cuò)，但是個(gè)人認(rèn)為，作為恐怖片或者驚悚片實(shí)在是過(guò)于文藝了！

剛剛看完了這部“28天后”，太恐怖太壓抑了。不是那種血漿恐怖片的恐怖，而是那種孤立無(wú)援，隨時(shí)都有由人變鬼的恐怖。 電影從三個(gè)人，像是動(dòng)物保護(hù)主義者，去營(yíng)救做實(shí)驗(yàn)的大猩猩開(kāi)始。誰(shuí)知這些猩猩感染了“Rage”的病毒，解救它的人隨即被感染。28天后，全英國(guó)死氣一片，死的死，感染的感染，男主角Jim因?yàn)槌鲕嚨溤卺t(yī)院的特護(hù)病房而幸免，但他眼前的一切都變了，大本鐘下，街道上，沒(méi)有一個(gè)人。到了教堂，發(fā)現(xiàn)里面堆滿了發(fā)臭的死尸，在躲避已經(jīng)感染病毒的神父時(shí)，他遇見(jiàn)了另外兩個(gè)幸存者。Jim和他們回到自己家，卻發(fā)現(xiàn)自己的父母已經(jīng)服毒自盡。晚上，三人又受到感染者的攻擊，其中一人不幸感染，Selena二話沒(méi)說(shuō)將其砍死。剩下兩人在一間公寓里找到了另兩位幸存者，父女Frank,Hannah。四人聽(tīng)到收音機(jī)里播放著有關(guān)曼徹斯特有軍方救助站的消息，決定前往。Frank在不幸受到感染，在女兒面前被“軍方”亂槍打死。受到救助的三人隨后發(fā)現(xiàn)其實(shí)這幫人根本不是什么“軍人”，而他們發(fā)布消息的目的僅僅是想找到女人，因?yàn)椤坝信瞬庞邢Ｍ?。Jim解救了Selena和Hannah。又是28天后，電影結(jié)尾，三人向空中的戰(zhàn)機(jī)揮手求救，地上是用布組成的巨大“Hello”字樣。 Selena在看到男伴受到感染后，抄起砍刀就是一頓亂砍，那架勢(shì)比仇人相見(jiàn)還恐怖，如果不立刻殺了他的話，自己就有被感染的危險(xiǎn)，還有女兒親眼見(jiàn)到受感染的父親被殺，如果是你，你身邊的唯一朋友是這種情況，你會(huì)怎么辦？Jim很不理解，但在被救，救人過(guò)程中，他也漸漸明白了，不殺人就會(huì)被殺。也就有了最后他的挖眼，刺人，殺小孩，放了受感染的人的舉動(dòng)。都是現(xiàn)實(shí)逼出來(lái)的。最后，那幫“軍人”也都死的死，瘋的瘋。 電影也反映出一個(gè)人性最深層的東西，當(dāng)人們不受控制時(shí)，罪惡，為所欲為的一面就會(huì)表現(xiàn)出來(lái)，占有欲和統(tǒng)治欲就會(huì)爆發(fā)。權(quán)利就會(huì)無(wú)限放大。就像德國(guó)人曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)，也有一部相關(guān)的電影，科學(xué)家讓一些大學(xué)生去管理監(jiān)獄，這個(gè)實(shí)驗(yàn)是完全封閉的，司法等不介入這個(gè)實(shí)驗(yàn)，一開(kāi)始還很正常，管理的也很順利，到了后來(lái)，作為管理者的大學(xué)生開(kāi)始對(duì)犯人作出出格的舉動(dòng)，隨意的體罰和毆打，命令犯人作瘋狂的事情等等，最后科學(xué)家不得不終止了這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)?，F(xiàn)實(shí)和電影一樣殘酷啊。 當(dāng)然，電影里也有明快的情節(jié)，四人一起到大型超市購(gòu)物，真是相當(dāng)爽，滿貨架的東西隨便拿，唯一和平時(shí)不同的就是不用結(jié)帳交錢。最后，草地上用布條組成了大大的"Hell"，我還在想，弄這個(gè)單詞什么意思，隨后他們有在后面加了個(gè)“O”，組成了Hello。我這才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)Hell和Hello之差一個(gè)字母而已。 雖然絕望始終在電影里，但最后還是給人一絲的希望。

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譯自：American Cinematographer

攝影指導(dǎo)安東尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle，DFF-丹麥電影攝影師協(xié)會(huì)）將數(shù)字視頻融入了這部末日主題恐怖長(zhǎng)片。

一天深夜，三位動(dòng)保人士溜進(jìn)一家靈長(zhǎng)類動(dòng)物研究機(jī)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)一群黑猩猩正在遭受一系列暴力圖像帶來(lái)的視覺(jué)攻擊。正當(dāng)這些人準(zhǔn)備釋放被囚禁的黑猩猩時(shí)，一位科學(xué)家偶然闖入現(xiàn)場(chǎng)，警告他們趕緊停手。這位科學(xué)家解釋道，這類特殊的靈長(zhǎng)類動(dòng)物被注射了一種人工制造的、具有高度傳染性的病毒，這種病毒會(huì)導(dǎo)致患者處于一種持續(xù)的憤怒狀態(tài)，而相關(guān)的治療方法還有待開(kāi)發(fā)。然而一位激進(jìn)分子對(duì)警告不予理睬，打開(kāi)了其中一個(gè)籠子……

二十八天后，一位名叫吉姆的單車速遞員從長(zhǎng)達(dá)一個(gè)月的昏迷中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己的靜脈注射袋空空如也，心跳檢測(cè)儀無(wú)聲無(wú)息，并且頭部一側(cè)有一道長(zhǎng)長(zhǎng)的傷疤。在他出車禍?zhǔn)プ岳砟芰ζ陂g，似乎發(fā)生了一些不祥的事。當(dāng)他離開(kāi)房間四處游蕩時(shí)，發(fā)現(xiàn)醫(yī)院空無(wú)一人，而正當(dāng)他冒險(xiǎn)離開(kāi)醫(yī)院時(shí)，發(fā)現(xiàn)整個(gè)倫敦都是同樣空空蕩蕩。

為了尋求些心理安慰，吉姆進(jìn)了一座教堂，在那里，他發(fā)現(xiàn)教堂的長(zhǎng)凳上堆滿了腐爛的尸體，但他的出現(xiàn)驚擾了被病毒“感染”后的神父和另外兩人。就在吉姆即將被這些人撕成碎片之際，他被一對(duì)“正常人”塞萊娜和馬克救了出來(lái)。他們迅速把吉姆帶到相對(duì)安全的地方。在那里，他們告訴了吉姆關(guān)于世界的真相。

在新冠疫情此起彼伏的今天，《驚變28天》（28 Days Later）的劇情似乎特別符合時(shí)事。這部電影去年年底在英國(guó)上映，并大獲成功。它讓英國(guó)觀眾看到了此前從未見(jiàn)過(guò)的場(chǎng)面：空無(wú)一人的倫敦。這多虧了攝影指導(dǎo)安東尼·多德·曼妥極富技巧的拍攝手法，以及拍攝時(shí)出色的交通管制。

多德·曼妥在瑞典拍攝《愛(ài)情疑云》（It’s All About Love）時(shí)，導(dǎo)演丹尼·博伊爾（Danny Boyle，執(zhí)導(dǎo)《猜火車》《海灘》等電影聞名）曾坐飛機(jī)過(guò)去和曼妥探討對(duì)這部恐怖影片的想法。這對(duì)搭檔之前已經(jīng)合作過(guò)兩部BBC電視劇《蕩婦》（Strumpet）和《赤裸的真空天堂》（Vacuuming Completely Nude in Paradise）。“在我面前的桌子上，丹尼放了些非?？膳碌谋┝D片。他說(shuō)：‘當(dāng)然，這部電影相當(dāng)暴力’，”多德·曼妥輕描淡寫(xiě)地說(shuō)，“影片有很多外景實(shí)拍部分，還要在現(xiàn)場(chǎng)搭建很多東西，在倫敦這么拍的成本很高。我們當(dāng)時(shí)就知道，如果用傳統(tǒng)的35mm膠片進(jìn)行拍攝，我們可能不得不舍棄好幾場(chǎng)戲?！?/p>

為了保證亞歷克斯·加蘭德（Alex Garland）劇本的完整度，拍攝團(tuán)隊(duì)選擇了MiniDV，一種分辨率偏低的數(shù)字視頻格式，來(lái)進(jìn)行拍攝。不過(guò)MiniDV的優(yōu)勢(shì)在于——采用這種格式的小型DV可以快速安裝。這對(duì)于對(duì)拍攝空無(wú)一人的倫敦場(chǎng)景至關(guān)重要。“如果我是用大底片來(lái)拍這些鏡頭，它們看起來(lái)肯定會(huì)是很震撼的，”多德·曼妥回憶道，“看到這些城市的街道上空無(wú)一人，也是個(gè)很不同尋常的體驗(yàn)。我知道那些鏡頭本可以拍得更美，但由于我們已經(jīng)做了這個(gè)藝術(shù)上的決定（用DV進(jìn)行拍攝），我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持下去。當(dāng)然，在那種特殊情況下，我們沒(méi)什么可能連續(xù)兩周在早高峰前，這么短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行拍攝，并占用這么大的空間（用35毫米膠片拍攝）。就在畫(huà)面之外，我都聽(tīng)到有人在扯著嗓子（對(duì)我們的拍攝）高聲反對(duì)，具體的內(nèi)容我都不大想說(shuō)！”

從昏迷中醒來(lái)后，主角吉姆發(fā)現(xiàn)整個(gè)倫敦成了一座鬼城

即使是在凌晨4點(diǎn)，在皮卡迪利廣場(chǎng)、威斯敏斯特橋以及倫敦碼頭區(qū)，交通管制措施也只能勉強(qiáng)攔住帶著怒氣的通勤者一小會(huì)兒，讓我們完成拍攝。而這些段落需要用到多達(dá)8臺(tái)佳能XL1 MiniDV來(lái)覆蓋所有角度，讓拍攝盡可能地高效進(jìn)行。“我當(dāng)時(shí)會(huì)把它們?nèi)繑[放好，然后再取景，”曼妥回憶道，“這真的不容易，因?yàn)橥瑫r(shí)我們還要應(yīng)對(duì)對(duì)講機(jī)、畫(huà)面外大聲抗議的通勤者、詢問(wèn)我們什么時(shí)候結(jié)束拍攝的警察，以及六或八個(gè)DV操作員。連我的燈光師托馬斯·尼維特（Thomas Neivelt）和制片人安德魯·麥克唐納（Andrew MacDonald）都在操作DV。我試著用對(duì)講機(jī)告訴他們曝光級(jí)數(shù)，因?yàn)樵诓粩嗌鸬奶?yáng)前，他們分別處在六個(gè)不同的角度。這真是一次地獄級(jí)體驗(yàn)?！?/p>

“當(dāng)我看著晨光灑在圣保羅大教堂上空，散發(fā)出漂亮的紫羅蘭色、黃色和洋紅色時(shí)，我心想，‘當(dāng)影片最終在倫敦或是美國(guó)的大型影院放映時(shí)，我能夠保留多少這樣的信息呢？’”

盡管偶爾會(huì)對(duì)數(shù)字影像的質(zhì)量感到“擔(dān)憂”，但曼妥展現(xiàn)了他對(duì)使用MiniDV這樣的格式拍攝的開(kāi)放性

選擇MiniDV格式并不僅僅出于后勤方面的考慮。它粗礪的影像特質(zhì)與電影的主題非常吻合。“我認(rèn)為，用這種格式拍這部電影在藝術(shù)性和邏輯上都是合理的，因?yàn)閯”痉浅１┝Α?span style="font-weight: bold;">令人不安、粗礪、無(wú)章可循，”多德·曼妥評(píng)價(jià)道，“在開(kāi)劇本會(huì)的那個(gè)階段，我最擔(dān)心的是不知道格式能否承載住影片。這種擔(dān)心一直延續(xù)到了發(fā)行階段。觀看最終版本時(shí)，我確實(shí)看到些自己擔(dān)心出現(xiàn)的片段，我當(dāng)時(shí)就坐在影院里想：‘我真希望那場(chǎng)戲是用膠片而不是數(shù)字格式拍的。’如果電影院投影時(shí)設(shè)置無(wú)誤，那些在倫敦拍攝的場(chǎng)景將會(huì)具有極大的表現(xiàn)力，會(huì)令觀眾感到震撼跟不安。我一直有點(diǎn)擔(dān)心發(fā)行拷貝階段時(shí)，影像的質(zhì)量是否會(huì)參差不齊。底片越脆弱，成片拷貝的密度就越容易出現(xiàn)不準(zhǔn)確的問(wèn)題。在這方面上，用數(shù)字或電子設(shè)備拍攝的電影總是比較容易受影響。（如果發(fā)行拷貝）放映方式正確，可以看清暗部，就算畫(huà)面看起來(lái)比較有顆粒感，有褪色了的感覺(jué)，很多人仍舊會(huì)真心喜歡上它，并接受它?！?/span>

不再喧囂的倫敦

為了獲得最佳的電影拍攝方案，多德·曼妥在前期制作期間，與倫敦Soho區(qū)的移動(dòng)電影公司（Moving Picture Company, MPC）一起進(jìn)行了大量的影像測(cè)試。MPC認(rèn)為，以4×3畫(huà)幅拍攝，并在Frame Movie Mode中以PAL XL1進(jìn)行16×9遮幅（625行分辨率，900,000有效像素，三個(gè)1/3英寸CCD）的效果是最好的。Frame Movie Mode是一種在攝影機(jī)內(nèi)電子化的偽逐行掃描法。“我合作的后期公司堅(jiān)持認(rèn)為盡可能去保持原片畫(huà)質(zhì)，將有助于他們的工作，”多德·曼妥表示，“但整個(gè)流程還是有各種各樣的缺陷，圖像壓縮可能會(huì)出現(xiàn)在不同階段，導(dǎo)致你會(huì)在暗部看到各種光暈和奇怪偽影。轉(zhuǎn)回膠片時(shí)，影像中還有一些色彩、紋理和線條也可能會(huì)出問(wèn)題。因?yàn)楹笃诳赡軙?huì)遭遇到的各種意外，你需要在拍攝時(shí)變得小心警惕，畢竟里面的每一個(gè)問(wèn)題都有可能讓你陷入補(bǔ)救的地獄。而由于賽璐珞膠片的光學(xué)特性，用膠片就不會(huì)出這么多問(wèn)題?！?/p>

導(dǎo)演丹尼·博伊爾

為了更好地拍攝，多德·曼妥將分辨率更高的佳能EC（6-40mm）和佳能EJ（50-150mm）定焦鏡頭，通過(guò)Optex適配器固定于機(jī)身。盡管視頻鏡頭焦距的測(cè)量方法與35毫米鏡頭不同，但傳統(tǒng)的焦輪系統(tǒng)被安裝在鏡頭桿上，由攝影助理靠肉眼觀察來(lái)對(duì)焦。由于XL1的取景器是黑白的，曼妥需要通過(guò)察看9英寸彩色監(jiān)視器拍攝。“這真的很神奇，因?yàn)檫@個(gè)小小的消費(fèi)級(jí)DV居然被裝上了遮光斗和錄音用的發(fā)射器，”曼妥說(shuō)道，“但跟膠片攝影機(jī)相比，它們還是很高效、輕便的。”

多德·曼妥用ND濾鏡拍攝盡可能廣闊的視野，來(lái)最大限度減小DV看似無(wú)限的景深，他還欠曝了一到兩檔，以便在磁帶上錄下更多信息（在不改變快門速度的情況下，XL1的曝光值約為320 ASA）。對(duì)于大量在自然光條件下進(jìn)行的，需要突出天空的外景戲，DV拍攝存在困難，因此劇組也用了漸變?yōu)V鏡?！拔医?jīng)常用它們，因?yàn)樘炜仗亮?，”曼妥回憶道，“如果不用濾鏡，根本沒(méi)法用數(shù)字拍攝——播放印制拷貝時(shí)，銀幕上只會(huì)出現(xiàn)一個(gè)大洞?！庇谑?，某些鏡頭里的天空部分不得不被刪減掉，不過(guò)多德·曼妥也拍攝了天空的實(shí)拍原檔——縮小光圈調(diào)低三到四檔，再用濾鏡加強(qiáng)云的構(gòu)成——用于后期中的替換。

為場(chǎng)景做準(zhǔn)備：吉姆在醫(yī)院醒來(lái)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)全世界都陷入了瘋狂

在DV畫(huà)面中，廣角鏡頭的背景會(huì)有糊成像素化一團(tuán)的趨勢(shì)，所以多德·曼妥在考慮了拍攝地的建筑風(fēng)格后，細(xì)致設(shè)計(jì)了線條盡可能利落的構(gòu)圖?！氨尘爸衅驳膶?duì)比線可能會(huì)完全分散掉人們的注意力，忽視掉你想讓他們看到的東西。如果我們走運(yùn)沒(méi)受這種情況影響，原因之一就是這部電影很殘忍，不僅是暴力層面上的殘忍，走出醫(yī)院發(fā)現(xiàn)熟悉的周遭空無(wú)一人，這也是種殘忍?！?/span>

當(dāng)主角吉姆帶著塞萊娜和馬克回到家中，發(fā)現(xiàn)父母死在床上的這一幕也是如此。這是一段令人心生酸楚的戲——吉姆發(fā)現(xiàn)他的父母之所以選擇自殺，是為了避免被病毒無(wú)情感染。之后吉姆、賽萊娜和馬克決定在屋里過(guò)夜，但他們?cè)馐艿絻蓚€(gè)在四處游蕩，并且雙眼通紅，還會(huì)噴血的流浪感染者的襲擊。盡管感染者很快就被干掉了，但馬克的手臂受了傷。由于病毒會(huì)通過(guò)血液傳播，并可以在幾秒鐘內(nèi)就使人失去控制，殘忍現(xiàn)實(shí)的塞萊娜迅速將馬克砍成了碎片。

由于倫敦——以及整個(gè)英國(guó)——必須有種末日降臨后的感覺(jué)，許多夜戲的鏡頭都通過(guò)夜戲日拍消除城市的照明燈光。曼妥解釋道：“只需舉起手電筒，你就會(huì)得到數(shù)字格式固有的高對(duì)比度：數(shù)字設(shè)備感光迅速，也能感知偽影。我不得不用巨大的HMI燈透過(guò)4×4和6×6的絲網(wǎng)照亮演員，以此提高對(duì)比度并照亮演員的臉，讓人察覺(jué)到一點(diǎn)月光效果。而且因?yàn)榕餮軳aomie是深色皮膚，所以我用平光照她，這樣我就可以在后期把鏡頭調(diào)低三到五檔了。”加上最初的一到兩檔欠曝，后期制作完畢的最終影像總共會(huì)被調(diào)低四到七檔。“我和導(dǎo)演努力把膠片調(diào)得盡可能的暗?！倍嗟隆ぢ渍f(shuō)道。

吉姆家中的三個(gè)特寫(xiě)鏡頭是透過(guò)洗衣機(jī)蓋的透明觀察窗拍攝的?！拔议_(kāi)始收集各種燒過(guò)和變形的塑料來(lái)制成濾鏡，”多德·曼妥說(shuō)，“在整個(gè)拍攝過(guò)程中，我時(shí)常使用它們來(lái)稍微降低點(diǎn)數(shù)字影像可能會(huì)過(guò)過(guò)于犀利的特點(diǎn)?！?/p>

拍攝中的多德·曼妥

從被感染者的魔爪中逃出后，吉姆和塞萊娜來(lái)到一棟高層公寓大樓，他們?cè)谶@兒遇到了漢克和他的女兒。父女二人一直在收聽(tīng)軍方重復(fù)發(fā)送的無(wú)線電信息。這個(gè)地點(diǎn)的夜戲日拍進(jìn)程暫停了一陣。因?yàn)檫@座建筑即將被拆除，曼妥讓美術(shù)指導(dǎo)馬克·蒂爾德斯利（Mark Tildesley）用再暗五到六檔的顏色重新粉刷了樓梯間的墻壁，攝影師還給窗戶用了濾鏡以控制周圍的光線，并說(shuō)到，“太陽(yáng)剛開(kāi)始慢慢升起時(shí)的光線非常柔和，我可以把它做成夜景……我還在那個(gè)場(chǎng)景里加了一點(diǎn)青綠色。”

隨后，四位幸存者決定坐漢克的出租車逃離這座城市，并追蹤無(wú)線電信息的來(lái)源。為此，他們不得不穿過(guò)一條布滿殘骸碎片的隧道，并在那爆了一個(gè)輪胎。很快，一群老鼠襲向他們，緊接著是一群被感染者。隨著感染者逼近，他們的影子在隧道的墻上越來(lái)越大?！斑@是個(gè)老把戲了，”多德·曼妥表示，他在隧道的盡頭放了18K的HMI燈，“我讓一半的人倒著朝光線跑，但是不出現(xiàn)在鏡頭中，于是陰影越來(lái)越大。”在殘骸和報(bào)廢的汽車間，藏著曼妥慣用的一系列Kino Flo燈、小pin-spot燈和一些中型HMI燈，用于提供環(huán)境光?！拔以谶@部影片中用的燈和在其他任何格式的項(xiàng)目里用的燈一樣多，”他說(shuō)，“但在這部電影里，用的燈會(huì)整體小一些，因?yàn)槲沂且愿斓钠毓馑俣裙ぷ鞯摹！?/p>

漢克、吉姆和賽萊娜看著一群老鼠和一群饑腸轆轆的感染者前赴后繼地沖向他們。隧道兩端用18K的HMI燈布光

逃離隧道之后，主角們驅(qū)車前往一個(gè)鄉(xiāng)間軍事?tīng)I(yíng)地——用亨利·韋斯特少校（劇中角色）的話來(lái)說(shuō)，這是一小塊“文明地帶”。這個(gè)營(yíng)地實(shí)際上是個(gè)龐大的莊園，少校和他的一小隊(duì)士兵把它改造成了一個(gè)堡壘，甚至還奢侈地供應(yīng)熱水和電。韋斯特一直在向外發(fā)送無(wú)線電信息，并希望以此壯大自己的隊(duì)伍，從而能夠與感染者繼續(xù)戰(zhàn)斗，但他吸引剩余幸存人類的真正原因，特別對(duì)于殘存的女性，是為了滿足自己更低賤的本能。

營(yíng)地周圍有一圈探照燈，它們是室內(nèi)場(chǎng)景照明的主要光源?！拔覀兿朐阽R頭中看到這些燈光，而唯一的問(wèn)題就是，它們很容易出現(xiàn)條紋，這是DV的芯片導(dǎo)致的?！倍嗟隆ぢ走€補(bǔ)充道，這些紋路需要靠后期去除，“電影的結(jié)尾變得更具哥特感。在房?jī)?nèi)的場(chǎng)景里，有很多極具表現(xiàn)主義風(fēng)格的樓梯鏡頭，與表現(xiàn)主義電影時(shí)期的‘性與樓梯井’理論遙相呼應(yīng)。這部分的打光也是巴洛克式的。”

亨利·韋斯特少校率領(lǐng)著一群幸存的軍人，他們主動(dòng)提出幫助吉姆和他的同伴，但這些士兵們的卑鄙陰謀很快就被揭露了

在故事的關(guān)鍵時(shí)刻，情勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，電影制作者刻意避免了常規(guī)的狂亂攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。“這部電影不需要靠鏡頭移動(dòng)來(lái)制造更多恐懼和不滿，因?yàn)楣适卤旧砭鸵呀?jīng)有足夠多這些要素了?！?/span>曼妥堅(jiān)持說(shuō)道，“我認(rèn)為，如果我們的攝影機(jī)移動(dòng)得過(guò)于頻繁，那會(huì)是致命的。我不想讓影像過(guò)分夸張，所以在這部分拍攝中，我們用到了dolly車——雖然攝影機(jī)的視角略顯冷漠，但對(duì)場(chǎng)景中（動(dòng)作和角色）的存在還是有意識(shí)的。不過(guò)，我們也一直在用高速快門拍攝感染者移動(dòng)的近距離鏡頭，以增強(qiáng)效果。

“不管拍攝過(guò)程有多緊張，”多德·曼妥在談到這部電影的復(fù)雜性時(shí)說(shuō)，“我從未如此感激過(guò)導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、制片人、美術(shù)指導(dǎo)、編劇，以及剪輯師克里斯·吉爾（Chris Gill）之間無(wú)比緊密敬業(yè)的盟友關(guān)系。我相信，正是這種盟友關(guān)系為電影帶來(lái)了生機(jī)和活力?！?/p>

所有素材都由Clear Ltd.上轉(zhuǎn)換到D-1磁帶（總共125卷），這家公司也負(fù)責(zé)制作視效部分。D-1提供的是YUV 4:4:2未壓縮PAL圖像（PAL佳能XL1是4:2:0）。經(jīng)過(guò)剪輯和套底，7份D-1母版被移交給MPC。在那里，多德·曼妥與調(diào)色師讓-克利芒·索黑（Jean-Clement Sorret）花了將近一個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行磁帶到磁帶的調(diào)色。他們用的是一套Pogle Platinum和一套Cintel DSX系統(tǒng)，并配備了PiXi二級(jí)色彩校正系統(tǒng)。調(diào)完色的母版被采集到數(shù)字磁盤(pán)錄機(jī)上，在Linux Shake工作站上進(jìn)行處理。通過(guò)MPC專有的FilmTel軟件，16×9的圖像被增強(qiáng)并插值到2K文件中，稍微放大至1.85:1，然后通過(guò)Arrilaser錄到無(wú)顆粒的柯達(dá)Vision彩色中間片5242膠片上。校正拷貝是由Technicolor London在富士 HiCon 3519D膠片上制作的。Deluxe負(fù)責(zé)用Vision 2383膠片制作了發(fā)行拷貝。多德·曼妥對(duì)MPC的處理能力和提供的支持印象深刻，并給予了公司、后期制作總監(jiān)克萊爾·圣約翰（Clare St. John）和協(xié)調(diào)員史蒂夫·哈羅（Steve Harrow）高度贊揚(yáng)。

觀看《驚變28天》時(shí)，電影愛(ài)好者們肯定會(huì)注意到，某些場(chǎng)景會(huì)讓人聯(lián)想想起其他經(jīng)典的僵尸和病毒擴(kuò)散式末日恐怖片中的驚悚片段。這些是致敬，還是這種類型片都會(huì)天然具備的元素呢？“沒(méi)法完全避免相似之處，但我們并沒(méi)有乖乖坐下來(lái)一起觀看任何類型片，”多德·曼妥堅(jiān)稱，“看其它同類型作品會(huì)讓你踏上一段‘二手旅程’，所以我覺(jué)得最好還是創(chuàng)造自己的原創(chuàng)世界。這部電影的票房表現(xiàn)一直很好，非同尋常，我想它在美國(guó)市場(chǎng)也會(huì)具有很強(qiáng)的生命力?！?/p>