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劇照
詳細(xì)劇情
因殺人而入獄的塞勒（尼古拉斯?凱奇 Nicolas Cage 飾）終于熬過(guò)幾年鐵窗生涯獲釋了，心上人羅拉（勞拉?鄧恩 Laura Dern 飾）迎接了他的出獄。有情人又得以團(tuán)聚，但羅拉的母親瑪麗一直都不喜歡塞勒，一直在阻撓女兒和塞勒來(lái)往。兩人只好相約私奔，來(lái)到了南方。
瑪麗找來(lái)了偵探男友約翰尼追蹤他們，企圖將羅拉帶回去。兩人在私奔過(guò)程中，都向?qū)Ψ教宦读俗约荷钪性?jīng)有過(guò)的陰暗歲月，那些歲月里都混雜著血腥、暴力和性，但他們都充分體諒了對(duì)方。塞勒此時(shí)正為一個(gè)毒品販子桑托干活，桑托怕約翰尼因跟蹤塞勒而發(fā)現(xiàn)他們的交易場(chǎng)所，因此將約翰尼干掉了。另一個(gè)毒販鮑比為了除掉塞勒，設(shè)了一個(gè)圈套正等待著塞勒上鉤。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 玩色彩，張藝謀、昆汀、王家衛(wèi)都不是他的對(duì)手
紅色，代表愛(ài)、欲望和暴力，是很多大導(dǎo)演的寵兒，像張藝謀、昆汀·塔倫蒂諾，就常常把紅色作為自己電影的主色調(diào)。
張藝謀紅
基耶斯洛夫斯基紅
昆汀紅
王家衛(wèi)紅
其中，數(shù)好萊塢大導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇別具一格，堪稱(chēng)駕馭紅色的大師。紅色在他的鏡頭里，營(yíng)造出種種詭譎、情色、瘋癲、驚怖的氛圍，比起昆汀一味的血腥暴力、張藝謀的情欲、王家衛(wèi)的曖昧誘惑，林奇把紅色用得更為豐富多端，充滿(mǎn)想象力。
紅色，帶你走進(jìn)想象力的世界
林奇深受弗洛伊德精神分析的影響，用色彩來(lái)展示人類(lèi)的焦慮、驚恐、猜疑……形成鮮明的“林奇式”色彩魅力。
影片《我心狂野》截圖
《我心狂野》中的紅色——癲狂
這是一部斬獲金棕櫚的奇片，片中角色個(gè)個(gè)荷爾蒙爆棚，激蕩而狂野。瑪麗在得知自己摯愛(ài)的情人約翰尼，因?yàn)樽粉櫯畠旱哪杏驯粴⑺篮螅阕呦虮罎⒌倪吘?。她?duì)著鏡子，將手和臉涂滿(mǎn)口紅，渾若滿(mǎn)面鮮血的女巫，將展開(kāi)瘋癲可怕的報(bào)復(fù)。
影片《穆赫蘭道》截圖
《穆赫蘭道》中的紅色——危險(xiǎn)
總是身著紅色衣服、金發(fā)碧眼的女演員貝蒂，她甜美可人的笑臉背后，隱藏著殺機(jī)。
影片在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中交疊推進(jìn)。因?yàn)楸硌菔聵I(yè)不利，貝蒂漸漸心理失常，她殺害了引起她嫉妒的女友麗塔。
影片在兩名女主角身上大量使用紅色和黑色元素，堆出亦真亦幻的夢(mèng)境蒙太奇。
影片《藍(lán)絲絨》截圖
《藍(lán)絲絨》中的紅色——情欲
暗紅色的墻紙、紅色的椅子和床飾，房間周?chē)急患t色包圍。配合著桃樂(lè)絲身上紅色的連衣裙、艷紅色的指甲、飽滿(mǎn)的紅唇，為她與弗蘭克造出情欲的深淵。
劇集《雙峰》中的紅色——不同代名詞的集合體
迷離——紅色幕布是林奇電影中反復(fù)出現(xiàn)的標(biāo)志性道具，它是現(xiàn)實(shí)世界和夢(mèng)想世界之間的載體。
在劇集《雙峰》中，有一個(gè)名叫“黑屋”的超維度空間，在這里，紅色幕墻是分割現(xiàn)實(shí)與超維空間的工具，幕墻后任何事情都可能發(fā)生。鋸齒形狀的地板與室內(nèi)家具陳設(shè)形成鮮明對(duì)比，讓人生出迷失方向、不知所措的感覺(jué)。
暴力——灰色房屋的上方，耀眼的槍支霓虹燈logo暗藏了危險(xiǎn)和殺戮。
詭異——神秘女子“Naido”穿著一件暗紅色的天鵝絨連衣裙，與身后的黑暗空間形成了對(duì)比。在這個(gè)空間中，蒙住的雙眼、怪異的肢體，讓紅色呈現(xiàn)出詭異的既視感。
憤怒——在這里，紅色代表怒火。家庭主婦詹妮背著紅色的包，怒沖沖地走向?qū)λM(jìn)行敲詐的丈夫。
權(quán)威——黛安一襲明亮的紅色和服式長(zhǎng)袍，手持香煙和杯子，加上她金色的頭發(fā)，干練的身姿和目光，展示出她權(quán)威有力的一面。
躁動(dòng)——同樣是黛安，身穿亮紅色V領(lǐng)襯衫，在純黑色的背景前，突出的一抹紅色，讓她成為了視覺(jué)的焦點(diǎn)，她的痛苦和恐懼格外顯眼。
色彩，畫(huà)家林奇與生俱來(lái)的靈感
大衛(wèi)·林奇是個(gè)全才，在編劇、攝影和音樂(lè)等不同領(lǐng)域一樣玩得轉(zhuǎn)。只不過(guò)，繪畫(huà)才是他藝術(shù)生涯的起點(diǎn)。
媽媽是林奇年幼時(shí)的啟蒙老師，放任他自由地涂畫(huà)。他把天馬行空的小想法，用單色線條在紙巾、火柴盒、信紙上勾勾畫(huà)畫(huà)，這些日常習(xí)慣成為了他日后創(chuàng)作的靈感來(lái)源。
奧斯卡·科柯施卡的畫(huà)作
表現(xiàn)主義鬼才畫(huà)家?jiàn)W斯卡·科柯施卡是林奇作為美術(shù)生時(shí)期的老師。在創(chuàng)作上，林奇還受到英國(guó)怪誕畫(huà)家弗朗西斯·培根、俄裔抽象派畫(huà)家瓦西里·康定斯基及美國(guó)畫(huà)家愛(ài)德華·霍珀的影響。
弗朗西斯·培根的畫(huà)作
瓦西里·康定斯基的畫(huà)作
愛(ài)德華·霍珀的畫(huà)作
這些大畫(huà)家影響了林奇的畫(huà)作，令他的色彩變得異常強(qiáng)烈。他的畫(huà)筆下，紅色成為標(biāo)志性元素：
《I Am Running Home from Your House》
畫(huà)中這個(gè)踏著紅色的大地奔跑回家的boy，仿佛就是林奇自己。
《Philadelphia》
夢(mèng)境一樣充滿(mǎn)超現(xiàn)實(shí)感，畫(huà)中枯瘦的人吐出“Philadelphia”（費(fèi)城）字樣，手中握著一顆紅彤彤的心臟。
在林奇看來(lái)，影像就是“移動(dòng)的繪畫(huà)”，以前是把夢(mèng)境畫(huà)出來(lái)，現(xiàn)在是用攝影機(jī)將畫(huà)作“復(fù)制”下來(lái)，把這些色彩絢爛的夢(mèng)搬上銀幕。
比如林奇早期的一部先鋒實(shí)驗(yàn)片《六人患病》，是繪畫(huà)與影像的結(jié)合體，可以看出林奇從繪畫(huà)到影像的過(guò)渡狀態(tài)。四分鐘里講述了六個(gè)病人從嘔吐、流血，到最后器官腐爛的過(guò)程。
《六人患病》截圖
整個(gè)片子就像一幅抽象的黑白版畫(huà)，從六位病人的口中嘔出鮮紅的血，仿佛要溢出畫(huà)面，這種強(qiáng)烈的色彩處理，像噩夢(mèng)一般叫人難忘。
如今，大衛(wèi)·林奇依然在他的風(fēng)格化道路上不斷探索，紅色的濾鏡，仍是他看待人性和世界的路徑。
2 ) 《我心狂野（Wild at Heart）》：我是流氓，我怕誰(shuí)？【第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)】
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Wild at Heart (1990)
繼續(xù)看金棕櫚獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片。本片獲得1990年第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。
電影講述一對(duì)情侶的一段旅程。男女主角是一對(duì)情侶。女主角母親與情夫合謀害死了自己的老公。當(dāng)母親發(fā)現(xiàn)男主角在謀殺現(xiàn)場(chǎng)后，母親怕男主角說(shuō)出真相，就雇人去殺死他。男主角與殺手打斗一番后，在很多人面前殺死了殺手，隨即被捕入獄。兩年之后，男主角出獄了，女主角不顧母親反對(duì)和男主角私奔。母親就讓很愛(ài)自己的男人去找他們。之后，母親又讓合謀害死自己丈夫的男人幫助她繼續(xù)尋找男女主角。情夫決定幫助他，但要先殺死那個(gè)很愛(ài)他的男人。情夫聯(lián)系了一個(gè)非常喜歡女人的老富翁，讓他幫忙。老富翁又雇傭了幾個(gè)人來(lái)完成任務(wù)。同時(shí)，男女主角白天開(kāi)車(chē)前往加利福尼亞，晚上則在旅館瘋狂做愛(ài)，天天都是如此。母親讓情夫幫忙后，馬上就后悔了，急忙趕去見(jiàn)愛(ài)她的男人。兩人很快見(jiàn)面，但當(dāng)天晚上愛(ài)她的男人就被老富翁雇傭的老女人極其其他兩人殺死。此時(shí)，旅行途中的男女主角目睹了一場(chǎng)嚴(yán)重的車(chē)禍，親眼看到一個(gè)女人的死亡。隨后兩人來(lái)到一個(gè)小鎮(zhèn)。男主角去見(jiàn)一個(gè)女巫似地人物，并向她詢(xún)問(wèn)自己的未來(lái)。女巫欺騙了他，告訴他沒(méi)有人想殺他。于是，男女主角在鎮(zhèn)上住了下來(lái)，此時(shí)女主角告訴男主角她懷孕了。在旅館中，男女主角結(jié)識(shí)了一個(gè)壞小子。這個(gè)壞小子是老富翁雇傭的另一個(gè)殺手，女巫則是他的老婆。在男主角修車(chē)時(shí)，壞小子引誘了女主角，隨后又讓男主角參與一宗搶劫。男主角為了錢(qián)，參與了搶劫?？蓳尳僦校兄鹘前l(fā)現(xiàn)自己上了壞小子的當(dāng)，要被他殺死。幸好警察發(fā)現(xiàn)了劫案，引發(fā)了一場(chǎng)戰(zhàn)斗。聰明男主角的躲了起來(lái)，沒(méi)有受傷，而壞小子則被自己的搶轟掉了腦袋。男主角被捕入獄。將近六年后，男主角再一次出獄，女主角帶著已經(jīng)六歲的兒子來(lái)見(jiàn)他。男主角覺(jué)得這樣不妥，離開(kāi)了他們?？墒且蝗毫髅チ怂诨杳灾心兄鹘墙邮芰撕门椎闹更c(diǎn)，明白了一切。最后，男主角找到女主角，在夕陽(yáng)下為她唱起了情歌。
這是一部我不能理解，也不能忍受的電影。它就像同時(shí)代的《雙峰》一樣，詭異、拖沓、情節(jié)支離破碎。不過(guò)，它不像是《雙峰》給我的感覺(jué)“ 越看越崩潰 ”，而是越看越瞌睡。電影節(jié)奏緩慢、劇情沉悶到讓我根本看不下去！只要睜開(kāi)眼睛看，一會(huì)眼睛就自己閉上了。真服了David Lynch的導(dǎo)演能力，竟然可以讓一部電影有如此的催眠作用！
雖然電影不理解，但我也要試著理解一下。電影表現(xiàn)的內(nèi)容很多，有童年陰影、親眼目睹的死亡、女人內(nèi)心的淫欲、瘋狂的控制欲、物欲的追求等等。影片通過(guò)公路片的形式將這些零零散散的內(nèi)容串聯(lián)起來(lái)，使得電影看起來(lái)好似有多么深刻。其實(shí)，電影要表達(dá)的主要內(nèi)容就像影片的名字一樣:我心狂野，它將一個(gè)沒(méi)有受過(guò)良好教育、有著悲慘童年且行為極度暴力的男人呈現(xiàn)出來(lái)，將他內(nèi)心狂野所帶來(lái)的外在表現(xiàn)一五一十的反映在畫(huà)面中。換句話(huà)說(shuō)，電影講述的是一個(gè)流氓帶著自己馬子去旅行的故事，整個(gè)故事在向觀眾們宣告:我是流氓，我怕誰(shuí)？
影片重點(diǎn)表現(xiàn)的是男主角的流氓行徑，比如隨意殺人、隨受傷人，不加思考的去搶劫等等，促使這一切原因是他內(nèi)心狂野。男主角之所以?xún)?nèi)心狂野，除了剛才所說(shuō)的一些因素外，他對(duì)女主角的愛(ài)則是主要原因。因?yàn)閻?ài)，男主角為她殺人；因?yàn)閻?ài)，男主角為他傷人；因?yàn)閻?ài)，男主角為了她搶劫。可見(jiàn)，內(nèi)心狂野是他性格使然，但讓他成為流氓，是男主角對(duì)女主角的愛(ài)在推波助瀾。因此本片的主題躍然而出，即電影表現(xiàn)了愛(ài)情對(duì)人的影響、愛(ài)情的強(qiáng)大能力。換句話(huà)說(shuō)，本片表現(xiàn)的的還是俗套的“愛(ài)情”主題，告訴世人們真愛(ài)可以改變一切，就像電影片尾表現(xiàn)的一樣——愛(ài)情可以讓狂野的內(nèi)心平靜。
除了電影重點(diǎn)表現(xiàn)的“內(nèi)心狂野”外，它還涉及了許多其他內(nèi)容。如女主角的童年陰影、車(chē)禍后的死亡、壞小子對(duì)女主角的引誘，母親兩個(gè)情人的互相算計(jì)，神秘的老富翁，以及一些與《綠野仙蹤》相關(guān)的情節(jié)。但是這些內(nèi)容是與電影主題無(wú)關(guān)的，這也是David Lynch讓人不能理解之處，同樣也是我不能理解的。片中最突兀的情節(jié)是女巫母親、黑人、和她的幫手三人張牙舞爪殺死那個(gè)男人的場(chǎng)景，這段情節(jié)與電影中的任何情節(jié)都沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)，而且它們猙獰的樣子也是與電影不協(xié)調(diào)的。總之，David Lynch電影中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些無(wú)法解釋的人、事物或者情節(jié)，讓人越看越糊涂。不過(guò)，從本片是公路片的角度去理解，片中大部分劇情還是可以解釋的，即展現(xiàn)男女主角在旅行中的心理變化以及外在事物對(duì)內(nèi)心的影響，揭示出一些人性的本質(zhì)。關(guān)于這些，就不需要細(xì)說(shuō)了，每人都會(huì)有自己的理解。
最后來(lái)說(shuō)電影的拍攝，這方面是影片讓人瞌睡的罪魁禍?zhǔn)住ｋ娪暗漠?huà)面詭異，運(yùn)鏡緩慢，節(jié)奏拖沓，對(duì)白繁多，且無(wú)意義的對(duì)話(huà)占很大一部分，以及無(wú)關(guān)情節(jié)渲染氣氛的場(chǎng)景占據(jù)很長(zhǎng)時(shí)間，等等。這一切都讓電影無(wú)法看下去！誰(shuí)愿意看一部對(duì)話(huà)大部分都是無(wú)意義的電影？誰(shuí)愿意看一部角色對(duì)著房間發(fā)呆的電影？誰(shuí)愿意看一部都畫(huà)面是大段大段空曠外景的電影？總之，電影詭異的風(fēng)格是有了，但它卻沒(méi)有了吸引人之處，很難讓人集中精力看完它。寫(xiě)到這里，讓我想到了David Lynch的另一部大悶片《沙丘》。可見(jiàn)David Lynch拍攝悶片不是偶然為之，是經(jīng)常這么拍的。
電影唯一的亮點(diǎn)是畫(huà)面和音樂(lè)。片中有很多全景的美麗畫(huà)面，比如夕陽(yáng)、群山、小鎮(zhèn)的荒涼以及片尾最后浪漫至極的情歌獨(dú)唱。此外，片中選用的音樂(lè)也是九十年代初盛行的重金屬搖滾樂(lè)，配合男主角的蛇皮外套和大量激情性愛(ài)場(chǎng)景，使得電影充滿(mǎn)叛逆精神，真的有一種“流氓”特質(zhì)。
本片演員表演中規(guī)中矩。男主角Nicolas Cage與女主角Laura Dern的表現(xiàn)很平庸，全片基本上都是一種“無(wú)所謂”的神情，看不到有什么情緒變化。尤其是Nicolas Cage，基本上是用他那張帥氣的臉在裝酷。其他演員也都是盡職演出而已，沒(méi)有給人印象深刻的地方。不過(guò)，片中有很多《雙峰》中的熟面孔，Sherilyn Fenn、Sheryl Lee、Harry Dean Stanton，及很多叫不出名字的配角。看來(lái)David Lynch很喜歡用熟悉的演員。
總結(jié)一下。本片是一部我不能理解的電影，但還不至于稱(chēng)之為是爛片，因?yàn)檫@是導(dǎo)演有意為之的。David Lynch可以拍其他類(lèi)型的電影，還可以拍得還出彩，比如《象人》、《史崔特先生的故事》。因此，本片這樣太過(guò)于個(gè)性化了的電影，是普通大眾所不能認(rèn)可的，也使得本片成為了一部不適合普通人觀看的電影。說(shuō)的簡(jiǎn)單點(diǎn)，本片雖然個(gè)性十足，但是非?！半y看”。
截圖：
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序列：0751
Wild.at.Heart.1990.BluRay.720p.DTS.x264-CHD
2012-03-16
3 ) 淫欲、金錢(qián)、恐懼——愛(ài)情的史詩(shī)級(jí)闡釋
在“上帝死了”以后，沒(méi)有什么可以擔(dān)當(dāng)?shù)钠疬@個(gè)信仰崩潰時(shí)代的靈魂體驗(yàn)。精神的追求隨著自我的貪欲和恐懼不斷的搖擺，物質(zhì)的誘惑和權(quán)力的壓抑讓自我變得無(wú)所適從。人們內(nèi)心深處的暴力與溫柔不斷的交織，而只有愛(ài)情，才能引導(dǎo)人，走出自我的黑暗，打破權(quán)力的禁錮，找到一線光明。
然而，愛(ài)情又是脆弱的。當(dāng)心底的恐懼裹挾著淫欲迎面襲來(lái)時(shí)，當(dāng)自我的貪欲不斷物化時(shí)，愛(ài)情瞬間崩塌，權(quán)力伸出她溫柔的雙臂，緊緊地將你抱緊，讓你窒息。
“this whole world wild at heart and weird on top”這就是這部電影所描述的主題。
現(xiàn)象不斷的變化，人們?cè)谶@些荒誕的戲劇中不斷的迷失，就好像這部電影的觀眾。
從總體的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，這部電影還是采取了經(jīng)典的結(jié)構(gòu)。主角是塞勒和盧拉，其他的角色都是這兩個(gè)主角的延伸，他們并不是因?yàn)槟撤N故事的需要，而是為了完善主角的特性而出現(xiàn)。如同唐璜的仆人是為了完善唐璜的極端感官性（或稱(chēng)淫欲），堂吉訶德的仆人是為了完善他的英勇和單純。
這個(gè)關(guān)鍵的人物，在電影中叫波比。他一出現(xiàn)，電影的氣氛便由猙獰和恐怖變成怪誕。
他勾引盧拉的那一段中，盧拉看到了她的內(nèi)心，因淫欲裹挾著恐懼?？謶秩缤拇呋瘎?，讓自我消失在恐懼的猙獰表情之下，淫欲變?nèi)缛銍娪可蟻?lái)。少年的陰影又加深了恐懼的體驗(yàn)，回憶回游到那個(gè)恐懼的源頭，那里，是淫欲和恐懼同時(shí)征服了自我的地方。于是，恐懼便如催化劑使淫欲如火焰般高長(zhǎng)，并在火焰燒過(guò)的地方，留下黑色的焦土和自我憎恨的淚水。
他引誘塞勒朝著金錢(qián)的味道走去，在貪婪的誘惑下，“easy money”成為靈魂的方向，它指引著塞勒的靈魂朝著異化的快樂(lè)方向。愛(ài)情在這一刻被貪欲打敗，自我在彷徨不知所措中落入黑暗的陷阱。塞勒心底里的暴力被喚醒，由他的怒吼爆發(fā)，如同火柴燃燒般迅速占領(lǐng)了他的自我。
自我深處的暴力，在影片的一開(kāi)始就通過(guò)血腥的方式表達(dá)了出來(lái)。塞勒瘋狂的動(dòng)作，滿(mǎn)地的鮮血和他嘴邊的一絲微笑，都在這里成為展示人性底層罪惡的圖畫(huà)。
盧拉的母親，是自我追求權(quán)力與控制的象征。自我因淫欲點(diǎn)起自我毀滅的火焰，如妓女換夫般的更換權(quán)力者，以期達(dá)到她控制一切的欲望。那些被她摒棄的權(quán)力者們，不是被她用火焰吞噬，就是被權(quán)力的恐怖自戕。而權(quán)力，不正是這樣嗎？一直和淫蕩如影隨行。連自身的恐怖，都如同欲望饑渴的吼叫。
但是，這并不是本片根本的主題。這部無(wú)疑書(shū)寫(xiě)著愛(ài)情神話(huà)的電影，其最終表達(dá)的仍是如“真愛(ài)無(wú)敵”般的愛(ài)情崇高的神性。
我們對(duì)愛(ài)情頂禮膜拜，歌聲是愛(ài)情信仰的彌撒；鮮花是愛(ài)情上帝的圣餐杯；而性，則是圣餐中最甜蜜的葡萄酒。
這一切，都在電影中不斷的出現(xiàn)呈現(xiàn)，只是鮮花變成了80年代刺眼的紅唇。
而在諸多權(quán)力的阻礙和自我迷失之后，內(nèi)心的狂野也在現(xiàn)象的迷宮中走失。當(dāng)塞勒面對(duì)自己愛(ài)情的果實(shí)時(shí)，竟會(huì)覺(jué)得陌生，也沒(méi)有任何辦法重新拾起那段似乎燃盡的愛(ài)情。
但當(dāng)他重新回歸真摯的自我的那一刻，他心中的仙女又一次點(diǎn)燃了他內(nèi)心的狂野火花，重新找到了愛(ài)情美麗的信仰，并回到了永恒的幸福樂(lè)園。
權(quán)力卻因愛(ài)情的神性與永恒，撕下了美麗的魔鬼面具（僅僅6年便蒼老到難以置信的地步），在愛(ài)情燃燒的火焰中化為絕望的塵埃。
這部關(guān)于愛(ài)情神性的影片，無(wú)愧于林奇最偉大的稱(chēng)號(hào)。
不喜歡這部電影的人們，對(duì)不起，這部電影是史詩(shī)級(jí)的。
4 ) I'm wild at heart，but love me tender.
第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚獲獎(jiǎng)影片，《我心狂野》也是一部評(píng)價(jià)兩極分化的話(huà)題之作。 對(duì)于癲狂愛(ài)戀中的逃亡男女形象很容易聯(lián)想到《天生殺人狂》、《邦妮和克萊德》。公路片外殼下，轉(zhuǎn)場(chǎng)畫(huà)面數(shù)次出現(xiàn)的火焰、洞窺現(xiàn)實(shí)的魔幻水晶球、一閃而過(guò)的飛杖女巫，童話(huà)搭配點(diǎn)綴與荒涼西部公路，林奇標(biāo)志性的奇景怪咖，無(wú)不呈現(xiàn)古怪詭異的不和諧美感。私家偵探、情人殺手，純真與險(xiǎn)惡、孤獨(dú)與背叛，突如其來(lái)的暴力事件、一望無(wú)際的洲際公路以及割裂的敘事風(fēng)格造就了影片荒涼末世般的氛圍感。 值得一提的是，威廉達(dá)福飾演的反派鮑比，形象詭異氣質(zhì)迷人，陰險(xiǎn)的笑顏下潛藏殘忍與瘋狂，而這第一號(hào)危險(xiǎn)人物正是給這對(duì)身陷險(xiǎn)境、困頓迷茫的亡命鴛鴦的最終考驗(yàn)。 在與綠野仙蹤的互文之下，化身貓王的凱奇最終“消滅”惡女巫形象的岳母大人，時(shí)隔數(shù)年戀人破鏡重圓，終末一曲“Love Me Tender”徹底粉碎美國(guó)極端暴力籠罩下的罪惡陰暗面，宣告九十年代的新公路愛(ài)情神話(huà)。愛(ài)情戰(zhàn)勝一切的夢(mèng)幻結(jié)局在林奇電影中顯得如此不真切，但那又如何？“I just met the Good Witch.”
5 ) 《我心狂野》：詭異絕倫的愛(ài)情之旅
“如果這顆狂野的心是真誠(chéng)的，為你的夢(mèng)奮斗吧。”
——《我心狂野》
1
大衛(wèi)·電影的電影總是有無(wú)數(shù)人大罵，無(wú)數(shù)人大愛(ài)。很榮幸，我屬于后者。林奇自己說(shuō)不喜歡拍公路片，因?yàn)樗幌矚g攝像車(chē)。
但是《我心狂野》終究還是成了一部經(jīng)典的公路電影，一個(gè)圓滿(mǎn)的愛(ài)情故事，一出關(guān)于心理戲劇和暴力表達(dá)的戲劇。
2
這是一場(chǎng)充滿(mǎn)死亡氣息，卻越墮落越快樂(lè)的逃亡。
塞勒和蘿拉是一對(duì)相愛(ài)的年輕男女。他們?yōu)榱吮荛_(kāi)蘿拉母親的反對(duì)，準(zhǔn)備私奔去他們的自由之地加利福尼亞。他們的旅途從塞勒在酒吧教訓(xùn)一個(gè)調(diào)戲蘿拉的黑人開(kāi)始，暴力和犯罪就一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。收音機(jī)里傳來(lái)的各種社會(huì)犯罪，謀殺，奸尸，蘿莉總是聽(tīng)見(jiàn)女人的尖叫，飛在空中的黑衣女巫，遭遇車(chē)禍的情侶，小鎮(zhèn)上各種古怪的居民。再加上男女主角的身份設(shè)定，塞勒是個(gè)習(xí)慣用暴力解決問(wèn)題的殺人犯，蘿拉被父親的合伙人強(qiáng)奸。
這一切都是那么的荒誕。
而這一切正是導(dǎo)演眼中當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)。
——混亂，缺乏秩序，不安的90年代。
導(dǎo)演用扭曲的畫(huà)面和迷幻的音樂(lè)勾勒出一個(gè)似乎比現(xiàn)實(shí)更殘酷的世界，其實(shí)是在告訴大家，這些都來(lái)自于真實(shí)世界。各種犯罪和心理變態(tài)、扭曲就在你的身邊，真實(shí)的殘酷遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電影的想象。
性，在這部電影里拍的十分美好。塞勒和蘿拉是相愛(ài)的，無(wú)論遇到怎樣的情況，他們?nèi)匀簧類(lèi)?ài)彼此。而瘋狂做愛(ài)是他們交流的方式。正如蘿拉說(shuō)的，“她能感覺(jué)到他們到站到了彩虹橋上?！?br>這可能是導(dǎo)演表達(dá)浪漫的方式。無(wú)論在怎樣社會(huì)環(huán)境里，真愛(ài)是永遠(yuǎn)存在的。
所以片尾林奇沒(méi)有遵循原著小說(shuō)，他讓塞勒看見(jiàn)了“善良的巫婆”，從而內(nèi)心強(qiáng)大起來(lái)，選擇與蘿拉在一起。
3
影片中多次出現(xiàn)關(guān)于“火”的鏡頭。比如被火點(diǎn)燃痛苦的父親，車(chē)禍中爆燃的汽車(chē)，塞勒抽煙點(diǎn)火的特寫(xiě)。
火既象征著塞勒和蘿拉之間熾熱的感情，又預(yù)示著各種不穩(wěn)定性和威脅。
蘿拉是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女性角色。面對(duì)以前不愉快的經(jīng)歷，面對(duì)母親，她一直用自己的方式去堅(jiān)持愛(ài)情理想。而同時(shí)，她又是一個(gè)享樂(lè)主義的女人。——那場(chǎng)和鮑比·佩魯春色絕倫的戲，與其說(shuō)是鮑比·佩魯?shù)膹?qiáng)奸，不如說(shuō)是蘿拉沒(méi)能抗拒男人的引誘。所以在那之后，她失聲痛哭。
塞勒是個(gè)充滿(mǎn)力量的男人，他習(xí)慣用暴力解決問(wèn)題。他向往自由，卻又一直尊重蘿拉，把蘿拉放到一個(gè)相對(duì)平等的姿態(tài)，他希望可以給蘿拉幸福，但是又對(duì)自己產(chǎn)生懷疑。所以片尾，他剛開(kāi)始選擇離開(kāi)蘿拉。
這樣的兩個(gè)人在一起必然會(huì)經(jīng)歷很多，但換來(lái)的是更加牢固的愛(ài)情。
4
整個(gè)電影一如既往的印刻著濃烈的林奇風(fēng)格。
黑色、陰郁的基調(diào)。
畫(huà)面詭異夸張卻充滿(mǎn)著驚人的想象力，配上林奇親自操刀的爵士、搖滾樂(lè)，構(gòu)造出一個(gè)令人瘋狂的世界。
這一切，都讓觀影者難以抗拒，卻又害怕深陷其中。
花絮：你可能不知道的關(guān)于《我心狂野》
（以下內(nèi)容有的來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，有的來(lái)自導(dǎo)演訪談，有的來(lái)自DVD花絮，不可不信，也不可全新。）
1 據(jù)導(dǎo)演說(shuō)，凱奇和勞拉·德恩床戲拍的十分如魚(yú)得水。
2由于有的地方過(guò)于暴力，有次試映場(chǎng)350人，有300人退票。
3 片尾“善良的女巫”來(lái)自于《綠野仙蹤》，林奇是《綠野仙蹤》瘋狂的粉絲
4 弗雷迪·瓊斯飾演的George Kovich本來(lái)有一大段獨(dú)白，但是林奇覺(jué)得太搞笑，所以最后決定刪除。
5 片尾塞勒對(duì)蘿拉深情演唱的“l(fā)ove me tender”是凱奇自己唱的。
6 片中象征“自由”的蛇皮夾克是凱奇自己的。據(jù)說(shuō)是某知名意大利品牌。
6 ) 大衛(wèi)·林奇的失敗與成功
（只因?yàn)槭瞧谀┳鳂I(yè)，所以把電影前后的翻了好多遍。） 《我心狂野》為1990年大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演，尼古拉斯凱奇和勞拉鄧恩主演的電影。這是一篇改編巴里·吉福德的同名小說(shuō)《我心狂野》的電影，據(jù)說(shuō)原著只有五頁(yè)，電影卻洋洋灑灑地?cái)U(kuò)充到兩小時(shí)，惟一保留下的是書(shū)中的對(duì)白。 該片獲得了1990年第43屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，同時(shí)《我心狂野》也獲得了最負(fù)國(guó)際聲譽(yù)的法國(guó)戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，據(jù)說(shuō)《我心狂野》的試映現(xiàn)場(chǎng)三百五十位觀眾離席了三百人。 電影上映之后的市場(chǎng)反應(yīng)并不好，影評(píng)家和觀眾對(duì)大衛(wèi)·林奇的這部影片毀譽(yù)參半，這位令人頭痛而又無(wú)法被忽視的導(dǎo)演，在繼《藍(lán)絲絨Blue Velvet》(1986)、《雙峰Twin Peaks》(1990)等一系列富有爭(zhēng)議的影片后，其《我心狂野》又一次擾亂了當(dāng)代影壇。有很多評(píng)論說(shuō)這部電影不想林奇的作品，沒(méi)有之前的作品帶給大家的驚喜，但其實(shí)“林奇主義”在這部電影一樣一覽無(wú)疑。 一、神圣愛(ài)情 《我心狂野》這部影片制作之后不久，一個(gè)記者問(wèn)林奇是什么激發(fā)了他創(chuàng)作這個(gè)故事的靈感，林奇的答案很明確，他說(shuō)他幾乎完全被塞勒和蘿拉之間的熱戀所吸引。他認(rèn)為這是完美契合的，但是翻閱大量網(wǎng)絡(luò)影評(píng)，不難發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有多少人認(rèn)為他們之間的愛(ài)情有多熱烈，甚至認(rèn)為兩人只是在展現(xiàn)情欲片段而已，此部分將分析兩人的愛(ài)情發(fā)展。 （一）沖破枷鎖的愛(ài)情 影片的開(kāi)篇第一場(chǎng)戲就介紹了主人公之間的關(guān)系，一個(gè)控制欲很強(qiáng)的媽媽馬里葉塔，一個(gè)20歲充滿(mǎn)欲望的女兒蘿拉，一個(gè)捍衛(wèi)自己個(gè)性自由性格暴躁的年輕人塞勒。馬里葉塔用錢(qián)這個(gè)方式控制了李蒙讓他去破壞女兒的愛(ài)情，使得自己重新可以掌握女兒的生活。但結(jié)果失敗，殺手被塞勒打死。 塞勒因?yàn)闅⑷巳肓吮O(jiān)獄，出監(jiān)獄的那一天給蘿拉打來(lái)了電話(huà)，馬里葉塔不讓他跟女兒再有接觸，蘿拉聽(tīng)到了電話(huà)站在走廊上與母親對(duì)峙。母女兩的衣服設(shè)置是一黑一白，母親站在樓下，女兒站在樓上，蘿拉的前景是圍欄，背景是緊閉的窗戶(hù)，體現(xiàn)了蘿拉的狀態(tài)是被禁錮住的，而且蘿拉在盡力反抗母親對(duì)她的限制。
蘿拉帶著蛇皮衣服接到了出獄的塞勒，塞勒說(shuō)這夾克代表了我對(duì)個(gè)人和自由的信仰，蘿拉說(shuō)我聽(tīng)過(guò)999次了。然后他們就一起開(kāi)車(chē)上路，開(kāi)始了影片的真正的公路愛(ài)情片部分，開(kāi)啟了沖破枷鎖的過(guò)程。 （二）性愛(ài)與談話(huà) 他們的性愛(ài)場(chǎng)景主要在影片上半部，一共有四次，都逐漸拉近了他們之間的距離，朝熱戀發(fā)展。 第一性愛(ài)發(fā)生在蘿拉接到出獄的塞勒之后，紅色覆蓋了做愛(ài)的片段，兩人歡愉之后塞勒點(diǎn)燃了一根煙。兩人處于兩個(gè)空間，塞勒在床上躺著，蘿拉在廁所里站著，口中在夸耀著塞勒的技術(shù)，兩人的交談也對(duì)不上號(hào)，蘿拉還欺騙了塞勒，說(shuō)起自己當(dāng)時(shí)被強(qiáng)暴的時(shí)候媽媽不知道，通過(guò)鏡面的闡述向塞勒制造了一個(gè)假面的蘿拉，一個(gè)無(wú)辜受傷需要被保護(hù)的女性形象。此時(shí)的兩人還處于追求性愛(ài)的階段。
第二次的性愛(ài)發(fā)生在塞勒對(duì)蘿拉唱了《MY LOVE》之后，紅色和黃色覆蓋在做愛(ài)的片段之上，歡愉之后相比第一次展現(xiàn)不同的是火柴的場(chǎng)景點(diǎn)起了兩根煙，兩人和諧在床上進(jìn)行了一番談?wù)?，塞勒向蘿拉說(shuō)了自己痛苦的回憶，對(duì)母親的回憶，蘿拉表示自己都會(huì)站在他身邊，不論多艱苦都可以。此時(shí)的構(gòu)圖也是很有意思的，女性不再只是歡愉的對(duì)象，有一種平等的烏托邦式的愛(ài)情在此時(shí)初露頭角。
第三次的性愛(ài)是在他們來(lái)到了新奧爾良之后，剛進(jìn)入城市兩人就開(kāi)始享受了此時(shí)的自由，兩人的談?wù)撛?huà)題沒(méi)有之前兩次的痛苦，反而是單純的性愛(ài)話(huà)題和食物，食色性也回歸到了一種充滿(mǎn)自由和個(gè)性的生活，逃離了母親掌控的兩人第一感受到了完全的自由和歡愉。但是表現(xiàn)危險(xiǎn)的紅色和潛在傷痕的火柴仍然參與這個(gè)片段。 第四次的性愛(ài)是在表現(xiàn)母親已經(jīng)完全進(jìn)入瘋狂狀態(tài)，殺手真正開(kāi)始行動(dòng)之后。兩人通過(guò)一次對(duì)性經(jīng)歷的交談很快的就投入到了又一次的性愛(ài)之中，此時(shí)的他們并不知道危險(xiǎn)正在逼近，沒(méi)有枷鎖和控制的愛(ài)情讓他們兩人真正的進(jìn)入到了熱戀狀態(tài)，所以在覆蓋性愛(ài)的顏色鏡頭里出現(xiàn)了彩虹一般的顏色，這個(gè)是本片有意在互文《綠野仙蹤》，后面會(huì)做以分析。這里出現(xiàn)的彩虹色的變換體現(xiàn)的兩人的真正不僅僅只有肉體還有精神上的互動(dòng)。
所以在這次性愛(ài)之后，兩人并沒(méi)有點(diǎn)煙，而是點(diǎn)起了一個(gè)燭臺(tái)，想尋找一種真正的生活和美好的未來(lái)，塞勒更是允諾自己不再做任何虧心事情，這是既之前蘿拉表白說(shuō)自己會(huì)一直陪伴之后，作為塞勒的表白。在這期間穿插了一個(gè)馬里葉塔正在用口紅涂抹自己臉的畫(huà)面，之后蘿拉說(shuō)了一個(gè)自己表哥的奇怪的故事，表哥每天都在渴望過(guò)圣誕節(jié)，懼怕自己身上抽出來(lái)的黑色手套，最后他消失了。這個(gè)故事告訴了觀眾：一個(gè)人如果過(guò)于沉浸在自己的世界中就會(huì)與外界隔離，無(wú)法感受到快樂(lè)的存在，最后也會(huì)消失在世界上。這是蘿拉奇特世界里的故事，其實(shí)也暗示了她自己母親過(guò)渡控制欲的一種反思，是一種寓言性的展示。
兩人的愛(ài)情通過(guò)這四個(gè)段落來(lái)展現(xiàn)，背后所隱藏的是不為人知的過(guò)往，在馬里葉塔的追殺下，在這個(gè)世界充滿(mǎn)著不好的世界里去尋找愛(ài)情。 （二）公路的作用 《我心狂野》在網(wǎng)絡(luò)上搜索的時(shí)候有人給它的定義是公路愛(ài)情片，這樣片名的組合看出來(lái)這并不是一個(gè)穩(wěn)定的公路片類(lèi)型下的電影，而是借用了這一種模式，但是不可否認(rèn)，公路在電影里還是發(fā)揮了很大的作用。因?yàn)橛捌昼娭魅斯_(kāi)著車(chē)要違反假釋條例準(zhǔn)備去向充滿(mǎn)陽(yáng)光的加州的時(shí)候，所有人都開(kāi)啟了上路模式。 第一次的公路是塞勒決定帶著蘿拉離開(kāi)，逃離的第一個(gè)枷鎖就是假釋條例。兩人在音樂(lè)中歡快的結(jié)束第一個(gè)上路片段。 第二次的公路在加油站加油，背景的牌子寫(xiě)著“不要抽煙”兩人卻依然抽煙，隨后兩人上路，在黃昏里開(kāi)車(chē)的這場(chǎng)戲很好的說(shuō)明了兩人在這條路上的目的，那就是逃離這陰暗充滿(mǎn)兇殺的社會(huì)，尋找音樂(lè)里的歡樂(lè)，尋找一種神圣的愛(ài)情，而不是像馬里葉塔，或者其他人物所展現(xiàn)出來(lái)的畸形的愛(ài)情世界，甚至表達(dá)出的一種對(duì)女性的玩弄想法。但這也是本片中塞勒和蘿拉的最后一次的和諧相處，他們正在去往德克薩斯的路上，蘿拉想找音樂(lè)聽(tīng)，找到之前那場(chǎng)戲在車(chē)?yán)锵硎芤魳?lè)的歡快，可是找到的都是折磨、疾病、謀殺。兩人停下了車(chē)，最后找到了音樂(lè)，然后在希望下相互擁抱，在這片荒無(wú)人煙的公路上去守護(hù)自己的愛(ài)情。 第三次的公路戲出現(xiàn)在了晚上，第一次在夜間開(kāi)車(chē)。在這場(chǎng)戲里，塞勒坦誠(chéng)自己認(rèn)識(shí)她的父親，并且在房子外看到了房子燒毀。過(guò)后不久，他們就發(fā)現(xiàn)了一起車(chē)禍，一個(gè)年輕的女性還幸存著，這個(gè)女孩恐懼在母親的控制之下，覺(jué)得找不到東西回去媽媽就會(huì)殺了她，最后失去意識(shí)吐血死亡。這件事情對(duì)蘿拉的影響很大，仿佛就是自己的映射，如果不逃離母親的控制，最后結(jié)局也會(huì)如此，臨死都在母親的控制之下。
公路這一模式在這里是一種不同于《雌雄大盜》或者《末路狂花》一類(lèi)公路電影的救贖主題，反而是個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)和揭開(kāi)現(xiàn)實(shí)的空間，這是一種對(duì)經(jīng)典類(lèi)型的挑戰(zhàn)，這是“林奇主義”的表現(xiàn)。理解林奇的電影不在于去尋找其中的二元對(duì)立的設(shè)置，《我心狂野》里關(guān)于“愛(ài)情”的理論不是在用陰暗混亂的世界去對(duì)比自由的戀愛(ài)有多偉大，其實(shí)最重要的就是在影片的后半部所體現(xiàn)出來(lái)的破碎之后又重生的世界。這樣的愛(ài)情不僅僅只是放蕩主義，也不是簡(jiǎn)單的享樂(lè)主義，是一種沖破了枷鎖的力量。 二、現(xiàn)實(shí)與幻境的崩塌 塞勒和蘿拉進(jìn)入到了金槍魚(yú)鎮(zhèn)之后的，兩人正式進(jìn)入到了屬于馬里葉塔布置好的危險(xiǎn)之中。蘿拉本來(lái)以為的“黃磚路”卻不是通往家的路，而是一條危險(xiǎn)的路。旅館的環(huán)境都變得和之前的旅店不一樣，顏色上也以暗調(diào)為主，百葉窗的設(shè)置更是有著一種黑色電影的模仿。窗外的紅色更是暗示了危險(xiǎn)的靠近。
蘿拉和塞勒在這個(gè)部分里也完成了自己對(duì)自己愛(ài)情誓言的背叛，因?yàn)闅⑹植ū鹊慕槿?，引起了蘿拉違背了自己要一起跟隨塞勒的表白，因?yàn)椴ū却拄數(shù)囊鹆怂男杂?。波比同時(shí)也讓塞勒違背了之前說(shuō)不再做違心的事的誓言。兩人因?yàn)椴ū鹊某霈F(xiàn)都有了各自要向?qū)Ψ诫[瞞的事情，破壞了愛(ài)情最基本的規(guī)則就是忠誠(chéng)，兩人也各自都有一個(gè)單獨(dú)的鏡面的鏡頭來(lái)顯示了他們的反思和定位。
兩人再度回到床上休息的時(shí)候，已經(jīng)不同于上半部在影片里的歡愉，蘿拉和塞勒被囚禁在一個(gè)有著謊言和惡心嘔吐味道的空間里，再也沒(méi)有火柴的燃燒，這也意味著兩人的愛(ài)情在消亡。蘿拉和塞勒背對(duì)著背睡覺(jué)，蘿拉對(duì)于肚里孩子的焦慮，以及對(duì)這條黃磚路的懷疑，把一種無(wú)限的生命激情放到了一個(gè)有限的生命中去思考，這樣的片段不禁會(huì)讓我們聯(lián)想起《綠野仙蹤》中桃樂(lè)絲被女巫所囚禁在城堡中，用沙漏來(lái)計(jì)算生命的情節(jié)。 三、屬于林奇的互文與惡搞 林奇的電影里常有一些標(biāo)記常常出現(xiàn)，比如夢(mèng)境，幻想，舞臺(tái)演出，殺人，嘔吐等等，這些標(biāo)記在林奇電影中很常出現(xiàn)，但是因?yàn)槿绱耍制嬗行╇娪皶?huì)被認(rèn)為是在幼稚的模仿，比如在《我心狂野》里大量出現(xiàn)的《綠野仙蹤》。 林奇的互文和通常的導(dǎo)演手法并不一樣，《我心狂野》和《綠野仙蹤》之間的互文并不是一種參照，致敬，回憶等等作用?！段倚目褚啊肥窃谔魬?zhàn)《綠野仙蹤》原有的秩序，建立一個(gè)新的觀念，這是一種屬于對(duì)于電影模式在互文中的挑戰(zhàn)。就像之前分析的本片的公路片模式，也是一種對(duì)于類(lèi)型的挑戰(zhàn)。 蘿拉像桃樂(lè)茜一樣，希望沿著那黃色磚石路找到自己真正的家，或者是找到真正的愛(ài)情。在這一路上卻遭到母親的追捕，母親正如邪惡的女巫，不僅僅要控制住他所居住的鄉(xiāng)村，還想奪走她的小狗。她通過(guò)對(duì)片中出現(xiàn)的偵探強(qiáng)尼、桑托斯、波比的控制，馬里葉塔享受著類(lèi)似于女蝸的水晶球和飛天掃把的快樂(lè)。就像《綠野仙蹤》里的女巫一直追蹤桃樂(lè)茜一樣，女巫臉的綠色，正好對(duì)應(yīng)了母親用口紅畫(huà)的臉。一種過(guò)度的控制欲使她欺騙了身邊所有的人，以此獲得自己的世界。母親最后消失的方式和女巫也是一樣的，也是因?yàn)樗臐姙⒍舭l(fā)。 這不是一種對(duì)于《綠野仙蹤》友好的借鑒，本身這樣的引用就是一件可笑的事件，從另一個(gè)方向來(lái)看，這是“林奇主義”的體現(xiàn)，一種諷刺觀念的體現(xiàn)，對(duì)于好萊塢虛偽的娛樂(lè)進(jìn)行諷刺，一種對(duì)于老電影中樂(lè)觀精神的反諷。其實(shí)林奇的電影里和《綠野仙蹤》相似的地方并不少，《穆赫蘭道》中戴安回憶起自己在導(dǎo)演家里的晚宴的時(shí)候，里面出現(xiàn)的很多人其實(shí)在她的夢(mèng)里都出現(xiàn)了，戴安在回憶和夢(mèng)境的交織里感覺(jué)到了一種恐懼感。這樣的故事就像桃樂(lè)茜從夢(mèng)境中回來(lái)看到身邊的三個(gè)熟悉的身影時(shí)候表現(xiàn)出來(lái)的恐懼。這是一種對(duì)好萊塢夢(mèng)的重新審視。 本片中還有一個(gè)大量出現(xiàn)的標(biāo)記是“貓王”，塞勒的造型不同于蘿拉是桃樂(lè)茜的回歸，馬里葉塔是女巫的回歸，這個(gè)貓王的的造型充滿(mǎn)著叛逆，當(dāng)發(fā)型很像，個(gè)性很像，唱的歌也是貓王的歌的時(shí)候，塞勒成了一個(gè)小丑一樣的角色。當(dāng)這些流行文化在一起沖擊組合的時(shí)候，呈現(xiàn)的故事多么荒誕。當(dāng)貓王和桃樂(lè)茜相愛(ài)，兒子的名字還叫做pace（和諧）。這樣的組合是一種屬于林奇式的詭異。
影片的結(jié)局部分塞勒在空曠的街頭走著，這樣非人的空間讓人不禁覺(jué)得他也進(jìn)入到了夢(mèng)境，一個(gè)非真實(shí)存在的世界，那群打他的人是他心理的自己，因?yàn)樵俅纬霆z的自己缺少了當(dāng)年的勇氣，所以自卑和懊悔使得自己在夢(mèng)境里被打，最后是《綠野仙蹤》里的女巫出來(lái)拯救了他，讓他隨著自己的信念，不要去拒絕愛(ài)情，最后塞勒跑向了蘿拉唱起了貓王的歌。這樣的設(shè)置損害了這場(chǎng)愛(ài)情的嚴(yán)肅性和內(nèi)心的內(nèi)涵部分。 《我心狂野》里林奇不僅僅雜糅了很多屬于流行文化里的形象，還惡搞了自己很多的影片。比如殺人時(shí)候的變態(tài)的暴力，還有頭顱的掉落在《橡皮頭》里也有出現(xiàn)，比如不斷嘔吐的情節(jié)在林奇的處女作《六個(gè)病人》還有《橡皮頭》里出現(xiàn)，關(guān)于舞臺(tái)的表現(xiàn)在《象人》中也有演出，在《橡皮頭》里一直在舞臺(tái)上表演的古怪腮幫女，還有之后的作品《穆赫蘭道》里的獨(dú)角歌劇，在《我心狂野》里不僅僅出現(xiàn)了主人公相擁的抽象的舞臺(tái)化場(chǎng)景，還有一個(gè)舉手投降的女人，還有一個(gè)獨(dú)自唱歌的黑人女歌手。這種對(duì)自己典型的林奇式“詭異”的重復(fù)使用，更加證明了林奇相比于說(shuō)好一個(gè)故事以外，更喜歡的是創(chuàng)作一部“林奇式”的電影，而非要真正通過(guò)雜糅去創(chuàng)作新的潮流電影。
在這種充滿(mǎn)后現(xiàn)代主義的藝術(shù)特征中，是一種和《關(guān)于和我母親的一切》相似的后現(xiàn)代手法，一種非戲劇性的散漫的甚至拼貼的敘事結(jié)構(gòu)合超現(xiàn)實(shí)的手法，展現(xiàn)的是一種后現(xiàn)代的景觀，其中當(dāng)然就包涵了大家常提到的林奇的反類(lèi)型、弗洛伊德或者拉康、后結(jié)構(gòu)主義等等現(xiàn)象。 四、毀譽(yù)參半的尷尬 《我心狂野》這是一部并沒(méi)有真正有著內(nèi)心世界的電影，因?yàn)閻焊愕拇嬖冢沟猛獠康亩哑龈写笥诹藢?duì)于人物情感的描述。大家看完電影說(shuō)感受不到主人公之間的愛(ài)情也是由于影響感情這條線上的外在因素太多了。 林奇在一次采訪中，他稱(chēng)自己的電影對(duì)想法和影像的關(guān)注多于情節(jié)和角色，以此來(lái)抵制好萊塢，所以這部電影其實(shí)也是他諷刺觀念的體現(xiàn)。勞拉和塞勒的愛(ài)情也沒(méi)有那么的浪漫或者說(shuō)并不像好萊塢電影一樣容易獲得觀眾的歡心，影片最后的超現(xiàn)實(shí)手法仿佛在傳達(dá)說(shuō)真正的愛(ài)情是不可能的，只有電影中的人才有愛(ài)情。 這樣的逃離電影本身的敘事，變成了“電影的電影”時(shí)候，對(duì)于市場(chǎng)，對(duì)于觀眾是很挑剔的，所以才會(huì)在或者金棕櫚大獎(jiǎng)的同時(shí)收獲不到票房。所以《我心狂野》可以被定義為一部杰作或者也是一部垃圾，讓觀眾處于茫然狀態(tài)，這是影片的失敗之處，卻也是林奇的成功之處。 參考文獻(xiàn) ［1］ 埃里克·威爾遜．《大衛(wèi)·林奇的奇異世界》［M］．吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2015.10.1
這次大衛(wèi)林奇沒(méi)有如此詭異了，凱奇和女主的身板一分，達(dá)福叔叔強(qiáng)大氣場(chǎng)一分雖然最后自己爆自己的頭了，德州小鎮(zhèn)絕望的氣氛和新奧爾良the house of rising sun一分，音樂(lè)一分。其它做的是一般。我出生年的坎城金棕櫚吶。
又看了一遍，尼瑪有條評(píng)論笑死我了：“我記得大學(xué)的時(shí)候看過(guò)一個(gè)爛片是尼古拉斯凱奇演的。他最后會(huì)唱love me tender。結(jié)果直到我剛剛看完，又唱這個(gè)歌。我才知道自己是又看了一遍?！?/p>
大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的獲戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的異色之作。這是一部暴露美國(guó)陰暗面的公路電影，內(nèi)容充滿(mǎn)色情、暴力、血腥各精神錯(cuò)亂的幻想，映象處理天馬行空，極盡狂野之感。本片著重的是一個(gè)狂亂的心靈如何因愛(ài)情的浸潤(rùn)而被“馴服”，結(jié)尾尼古拉斯·凱奇演唱貓王的金曲也很是深情。
大衛(wèi)林奇無(wú)聊。兩個(gè)女人太丑。威廉達(dá)福的扮相還能更惡心一點(diǎn)么。擦
不要懼怕有顆狂野的心，因?yàn)槲乙财诖c你在金色的麥田中熱舞。愛(ài)會(huì)讓我們回歸，Just love me tender
2.5 無(wú)論肥皂劇、公路片或者黑色電影亦或任何形式，都不能靠近作者真正心中所想，那所謂作者恐怕不是甚至不能算是一個(gè)借口，不被人拒絕的最好方法就是先拒絕別人，但Love Me Tender的溫柔又間接暴露了林奇老師希望說(shuō)心里話(huà)的內(nèi)心，真是別扭的萌.....
美學(xué)上噱頭壓倒了劇作吧。這個(gè)片子似乎很適合用作者論來(lái)辯護(hù)，一位作者最差的電影也要比一個(gè)平庸導(dǎo)演最好的作品，來(lái)得“有趣”。。。1990年戛納主席是貝托魯奇。
D+ / 是依然有那些林奇的元素，但是愛(ài)情故事尬到結(jié)尾實(shí)在是受不了了。所謂的美國(guó)社會(huì)諷刺也不過(guò)是青春年少眼里的浮光掠影。比類(lèi)似的天生殺人狂優(yōu)秀的點(diǎn)在于整體維系著統(tǒng)一的風(fēng)格與表達(dá)訴求，但還是寧可重看前者十遍吧。勞拉鄧恩依然一哭起來(lái)就成表情包。目前最不喜歡的金棕櫚和林奇。
這是林奇最好的愛(ài)情片 是我最喜歡的凱奇
“那私家偵探有多聰明？他能在華盛頓找到一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人?！薄鋵?shí)這是一部“反新黑”。過(guò)往的好萊塢新黑敘事總以私偵為尊，故事幾乎完全由其行動(dòng)和視角展開(kāi)，角色塑造也幾乎由他包辦。至于其探偵目標(biāo)，諸如豪門(mén)千金失蹤之謎，從來(lái)只作為旁支或結(jié)論給出，簡(jiǎn)單追溯原委了之。林奇顛覆了這套模型。片中私偵，一式兩份，卻淪為配角甚至龍?zhí)?，故事主線布設(shè)在我心狂野的浪子富女這邊，且持抑舊揚(yáng)新的立場(chǎng)，其間穿插了林式風(fēng)格的各種奇景怪咖迷幻夢(mèng)境……可即便如此反講，新黑框架仍在，這故事的頭緒脈絡(luò)還是過(guò)于規(guī)矩清晰，以致很多觀眾感覺(jué)混搭得不夠協(xié)調(diào)過(guò)癮。林奇顯然注意到了這個(gè)問(wèn)題，之后不再以傳統(tǒng)架構(gòu)作為故事載體，而是改為朦朧混沌之筐裝撲朔迷離之料，最終達(dá)到了調(diào)性意境的統(tǒng)一。妖夜慌蹤，穆赫蘭道。
那些壞人，夢(mèng)，公路，幕后的黑手和女歌手，舞臺(tái)，性愛(ài)，死亡，幻象那些噪音，那些變形的搖滾，那些夢(mèng)幻般的女聲，囈語(yǔ)和咒語(yǔ)已經(jīng)諳熟了所有元素，lynch你也疲軟了吧~~
尼古拉斯·凱奇和勞拉·鄧恩兩個(gè)飄男蕩女，像沙子般散亂，像風(fēng)一樣抓摸不定。才知道原來(lái)是大衛(wèi)林奇，怪不得如此黑色奇迷?！斑@世界內(nèi)心狂野，頭腦發(fā)熱。須在山窮水盡前瀟灑走一回?！?.9
兒童片，講愛(ài)情講邪惡力量都跟圣斗士星矢差不多?？褚吧叮砍藧?ài)得太童話(huà)，其他啥子都看不出來(lái)。另外女主角長(zhǎng)得太討厭，看《藍(lán)絲絨》的時(shí)候就覺(jué)得她慘不忍睹，怎么David Lynch那么愛(ài)用她，真欠揍的一張臉。
大師都是心中有愛(ài)的，但這是我私人的五星，絕對(duì)不推薦給所有人。
大衛(wèi)林奇一部比較少見(jiàn)的按常規(guī)敘事的電影，斬獲戛納金棕櫚獎(jiǎng)。依然是林奇代表性的風(fēng)格：各種黑色元素、性、暴力、精神錯(cuò)亂充斥其間。盡管過(guò)程給人恍惚和荒誕的感覺(jué)，結(jié)尾突如其來(lái)的童話(huà)仙子和美好的大結(jié)局卻讓人懷疑這是否是林奇的作品。很多線索未展開(kāi)，但凱奇和勞拉鄧恩的演技很出色。（8.0/10）
過(guò)于玩票，讓這部片子看起來(lái)不倫不類(lèi)。
風(fēng)格極強(qiáng)，結(jié)尾俗艷得幾乎藝術(shù)
林奇一貫的迷幻，卻沒(méi)有一貫地難懂。異常純情，令人吃驚。還有各種向綠野仙蹤致敬。他拍了幾十年電影，是不是就認(rèn)識(shí)了那么幾個(gè)演員。。。雙峰各種客串。。。
愛(ài)、欲、謊言、陰謀、罪惡、死亡、控制與反抗，所有人都有意無(wú)意地被卷入混沌的漩渦；濃烈的色彩、乖張的表演和狂暴的風(fēng)格化其實(shí)是面哈哈鏡，倒映的就是這個(gè)世界，不過(guò)呈現(xiàn)出更加異樣的形態(tài)。
威廉·達(dá)福在挑逗戲里不斷通過(guò)言語(yǔ)喚詢(xún)勞拉·鄧恩的性意識(shí)和受虐幻想（她和凱奇做愛(ài)時(shí)那種滿(mǎn)足溢出身體的模樣可見(jiàn)），并強(qiáng)迫她用言語(yǔ)表達(dá)（說(shuō)"fuck me"）。在她說(shuō)出口的那刻，即幻想即將被喚出的那刻，達(dá)福突然轉(zhuǎn)向說(shuō)“下次”，將幻想強(qiáng)行掐斷并塞回去，創(chuàng)造了一個(gè)如何給人毀滅性打擊的方案。