看似是一個變態(tài)精英男束縛女性到了無所不用其極的地步，覺得有些不可思議，但在這個男權(quán)為主的社會，女性被男性的控制也是隱形的，隱形到旁人不以為然，甚至又怪罪于女性頭上的地步，比如“男女工作不平等”“女性的身材焦慮年齡焦慮”。女性的獨立與自主權(quán)在一定程度上被壓制，反過來可能就會造成女性對男性的“反殺”。無論是新聞里看到的家庭暴力后女性殺死男性，還是女性口的“渣男”稱呼，讓男性“社會性死亡”，都是長期被壓制女性極端反抗的案例。

我們需要盡早捅破這個對女性隱形的束縛，把黑暗曬在太陽光底下?；蛟S這時候女性的敵人不是男性，而是被我們習(xí)以為常卻早已不合常理的體制和刻板印象。

適合不被劇透，帶著耳機(jī)，關(guān)著燈，聚精會神地看。

這部電影的女主是我很少見的類型，很酷，智商在線，絕不拖泥帶水，美貌與身材也剛剛好。

有些片段拍得真的有點嚇人，不過恰到好處。

觀影過程真的很刺激，很精彩，潑油漆那段真的把我嚇到了，還有割喉那里，媽呀，是真的嚇人。雖然有點點bug但是不影響它的精彩度。

現(xiàn)在的豆瓣太不挑了，聞到科幻的味就開始屈膝，聽了溫子仁的泛音就想舔，看到伊麗莎白·莫斯的名字可能會山呼萬歲了？The Invisible Man這種半生不熟的東西就敢打7分，我好奇這手背后是多大的臉？

高級懸疑片是智力游戲，一個生花的大腦最重要，溫子仁的那點寶都掏得差不多了，何況他無大建樹的組員雷·沃納爾。聽說伊麗莎白·莫斯參與了故事梳理，我如五雷轟頂，再好的演員也請拒絕相信自己是好編劇好嗎。

我對懸疑片始終興味盎然，看睡著了是第一回。吹本片的說是高級驚悚，音樂一起我的期待就稀碎，又噪又吵，和低級的一驚一乍無異，溫氏的窒息式恐怖也無甚作為。

全片懸疑設(shè)置從頭碎到尾，開始我們約略知道Cecilia很怕Adrian，但怕在哪兒只好等待下回分解，她回答朋友的疑問也只說，“他控制一切”，emm…好吧，鑒于控制的邪惡，我們道義上表示支持。

據(jù)說本片預(yù)算只有700萬美元，我祝賀導(dǎo)演演員賣得好，但科幻？有卡梅隆《深淵》的水人，保羅·范霍文的《透明人》等等，你給我Invisible的是什么玩意？！

美國人多是一條通到底的直腸子，拍不來奇峰突起的高級懸疑，難得好的都有章可循，91年的Sleeping with the Enemy與此man大約同類相考，沒有血漿，連暴力都很少，但恐懼象羽毛一樣，一點點，漸漸讓我們和女主一起魂不附體。

而看著伊麗莎白·莫斯坐在瘦高的男主旁我充滿困惑，她比那張長桌還堅固，找不著為她驚慌或瘋狂的理由。本片的懸念本可很精彩，表現(xiàn)“黑影里有什么”的深層恐懼，只是女主不對?！冻聊母嵫颉分锌死愃箖?nèi)在也很強(qiáng)悍，但她外表如初娩的羔羊，腥味和奶香還在細(xì)細(xì)蒸發(fā)，讓漢尼拔在空中即欲交合。而莫斯卻令觀眾感覺有被她攻擊的危險。電影意圖還挺高級的，控制狂、高科技、兩性關(guān)系幾個維度都帶到了，莫斯奔跑得也很奮勇，卻象一只不及格的鬼，永遠(yuǎn)打不到墻。還墮入一場莫名其妙的屠殺之中，不能更俗、更可笑。

我只能想到“玩票”一詞，有些半老女星奧斯卡了就選一批英倫情人們來陪玩，現(xiàn)在高級的都獨玩一部電影了？看著莫斯全身都在用力地和空氣打架，我想夸她演技卻忍不住哈哈笑。

高級驚悚不是隨便一頭肥腦就可以操盤的，需要天生的贏家勝手。其實大師希區(qū)柯克早授寶典，他的女主總是若即若離，卻更喚起男人“進(jìn)入”的欲望，毀去身家性命地。女人可以強(qiáng)悍，但不需要成為扛打的沙袋。懸疑女主之強(qiáng)可以令世界在手心轉(zhuǎn)，但看去軟得可以掌中握、作刀尖舞，永遠(yuǎn)遍體生香，酥人無骨。

恐怖電影一直屬于上限很高，下限也很低的電影類型。

如果你喜歡沒事兒去豆瓣翻看院線電影列表，會發(fā)現(xiàn)一大票“神仙電影”，或者說是“鬼怪電影”吧：它們大多名字帶有“驚魂”，“兇靈”或者是“夜半”，海報是地攤鬼故事雜志風(fēng)格，或是打打色情擦邊球，沒什么人標(biāo)記看過，也沒什么人標(biāo)記想看，甚至連評分都沒有。這便是恐怖片的下限了——有關(guān)這個電影最恐怖的事情，便是你想不明白這電影怎么會有人投資。

國產(chǎn)恐怖片最喜歡的地攤恐怖小說風(fēng)格海報

但恐怖片的上限也極高。往遠(yuǎn)了說有《黑湖妖譚》這種啟發(fā)了一代又一代導(dǎo)演的名作，也有《異形》這種至今還在開發(fā)的大IP；

往近了談，就在去年，好萊塢就有《仲夏夜驚魂》和《燈塔》兩部口碑極高的恐怖片問世。這兩部電影不僅藝術(shù)造詣值得稱贊，而且兩位年輕的導(dǎo)演也憑借自己對恐怖片的獨到理解，在拓寬整個類型片框架的界限。

去年給影迷巨大驚喜的《仲夏夜驚魂》與《燈塔》

同時，恐怖片因為中小成本B級片居多，也成為了很多年輕導(dǎo)演展現(xiàn)自身才華，進(jìn)入主流電影市場的敲門磚。比如說大家比較熟悉的“鬼王”溫子仁，還有其麾下憑借網(wǎng)絡(luò)恐怖短片和小成本制作《關(guān)燈后》拿到DC《雷霆沙贊！》offer的大衛(wèi)·F·桑德伯格。

在這里推薦大家可以在B站搜一下桑德伯格的恐怖短片，每一部都很短，大概兩三分鐘左右，但可以說是Jump Scare的集大成者，絕對會讓你看得汗毛直豎。

然而優(yōu)秀的恐怖片僅僅有Jump Scare是絕對不夠的。因為通過突然驚嚇來獲得恐怖效果，就連網(wǎng)絡(luò)大電影的導(dǎo)演都可以做到?？植榔鳛橥ㄟ^使觀眾釋放負(fù)面情緒來獲得娛樂體驗的類型片，如果想要有更高的口碑，甚至是在影史留名，在很多時候必須做到切中當(dāng)時整個時代的觀眾集體恐懼，才能獲得最佳觀影效果。

舉一個很簡單的例子。我第一次看《午夜兇鈴》是在小學(xué)，當(dāng)時還是租碟店租的盜版VCD，在老舊的顯像管電視看的。盡管碟片質(zhì)量不好，電視成像質(zhì)量也不太行，卻和整體影片氣氛迷之契合。讓我記到現(xiàn)在的一幕是，貞子第一次從電視里往外爬的時候，我借的那張VCD好死不死地卡碟了，年幼的我又不敢靠近電視換碟，只能在寂靜的空氣中與貞子姐姐對峙了許久。從那以后，我就對白衣黑長直有了發(fā)自內(nèi)心的恐懼。

但最近在回顧這個經(jīng)典系列時候，卻沒有了當(dāng)初的感覺。在高清片源和4K電視的加持下，恐怖片中最重要的未知感被削減了許多，我甚至有閑心去琢磨貞子姐姐是在哪兒燙的頭。

而更年輕的影迷在看這個系列的時候，也會覺得這個經(jīng)典系列并沒有傳說中的那么恐怖，甚至有些鏡頭還略顯滑稽——比如說給我留下心理陰影的從電視往外爬的貞子。

其實也不難理解，對于新一代影迷來說，深夜中無信號雪花電視屏幕帶來的奇怪恐懼感非常陌生，更何況在智能手機(jī)和平板的沖擊下，現(xiàn)在看電視節(jié)目的年輕人也是少之又少，客廳里的安卓智能電視也大多連接的是超大號路由器Plash Speed或者電視盒子?？紤]到貞子姐姐身材雖好，但從手機(jī)里往外鉆還是費勁了些，而從智能電視里往外爬則更加滑稽，畢竟發(fā)生在那上面最恐怖的事情，無非就是120秒的開機(jī)廣告。

當(dāng)然除了時代背景，文化背景也相當(dāng)重要。Jump Scare的祖師爺《魔女嘉莉》便是一個很好的例子。它的原著和第一版電影都誕生于二十世紀(jì)七十年代，時值美國性解放時期。因此，嘉莉這種誕生于清教徒家庭，卻要拼命融合進(jìn)性開放校園的情況是實際存在的

并且，電影還很精巧地抓住了雙方的恐懼：清教徒支持者可能會在故事中讀到，正是性解放這種邪惡的行為才導(dǎo)致了魔女的誕生；而支持性解放的觀眾則會認(rèn)為，嘉莉的悲劇源自其清教徒家庭不可理喻的生活方式。因此，切中了所有觀眾痛點的《魔女嘉莉》票房口碑雙豐收，并成為了影史經(jīng)典。

但是，在2013年翻拍的，由超殺女科洛·莫瑞茲主演的新版本《魔女嘉莉》卻非常不成功。最主要的原因，就是整體故事并沒有貼近時代的改編。可想而知，在二十一世紀(jì)的美國，討論性解放與清教徒的矛盾顯得非常過時且奇怪。更何況科洛·莫瑞茲這種演過姐妹會老大的人，去演一個被校園霸凌的女孩，實在是難以令人信服。

《月光光心慌慌》系列也是一個很強(qiáng)力的佐證。這個由約翰·卡朋特創(chuàng)造的萬圣節(jié)特供恐怖片，在幾十年間拍了十余部，就連前年還有翻拍版上映。而有意思的是，這個大洋彼岸觀眾們喜聞樂見的系列，在豆瓣上每一部評分都不高，還有很多評論在說，實在是想不通這個一到萬圣節(jié)就犯病的殺人狂是怎么在美國流行這么久的。

其實和《魔女嘉莉》一樣，《月光光心慌慌》也誕生于二十世紀(jì)七十年代，性解放運動帶來的不僅僅有魔女，還有嬉皮士。當(dāng)時很多美國人很害怕也很困惑，為什么這所謂的“垮掉的一代”，是如此的不受管教，無視社會規(guī)則，甚至以犯罪為樂。

《月光光心慌慌》中的殺人魔邁克爾·麥爾斯便是這種恐懼的影視化具象。為什么他漠視規(guī)則，甚至漠視生命？沒有為什么，他們生來如此，就是腦子有病。這種相對粗暴但毫無負(fù)擔(dān)的解釋，再加上約翰·卡朋特一貫出色的氛圍營造，便開啟了這個流行了幾十年的恐怖經(jīng)典。

邁叔：等著啊，萬圣節(jié)那天撒了你！

時間再往前走，經(jīng)過冷戰(zhàn)的洗禮，美國人的集體恐懼從內(nèi)部來到了外部，于是《人皮客?！?/span>這個系列誕生了：兩個美國人和一個冰島人跑去斯洛伐克買春，卻沒想到碰上了當(dāng)?shù)氐囊粋€以殘忍殺戮為樂的組織。

第一部拍攝于2005年，當(dāng)時正值華約諸國相繼加入北約，基于歷史原因，美國人對東歐國家同時抱有好奇和恐懼兩種態(tài)度。時至今日，在很多美國年輕人眼中，歐洲，尤其是東歐，是天堂般的買春圣地，這在去年的《仲夏夜驚魂》中也有所體現(xiàn)。

但在二十世紀(jì)初，除了香艷傳說，由于冷戰(zhàn)余震仍在，東歐國家是恐怖的蠻荒之地這一傳言也相當(dāng)有市場，因此，《人皮客?！?/span>很好地滿足了美國觀眾的期待，據(jù)說當(dāng)時斯洛伐克的旅游業(yè)也因為這部電影遭到重創(chuàng)。

《人皮客棧》：記一次不太成功的東歐自由行

每個時代的觀眾都有獨屬于他們的恐懼，而這些恐懼也會通過優(yōu)秀的恐怖片來進(jìn)行傳遞和記錄。那獨屬于我們這個時代的恐怖片是什么呢？

雷·沃納爾的《隱形人》給出了答案。

沃納爾是溫子仁常年的搭檔，上一部的導(dǎo)演作品是講人工智能危機(jī)的科幻驚悚片《升級》，口碑還不錯。這次的《隱形人》，嚴(yán)格意義上來講是一次并不體面的“接盤”：環(huán)球影業(yè)眼饞電影宇宙概念很久了，琢磨了半天準(zhǔn)備把自己的經(jīng)典怪物電影《弗蘭肯斯坦》《歌劇魅影》《鐘樓怪人》《木乃伊》《隱形人》等一一進(jìn)行翻拍，湊成“黑暗宇宙”。預(yù)定的卡司陣容也極其豪華，由湯姆·克魯斯，羅素·克勞，索菲亞·波多拉，哈維爾·巴登以及約翰尼·德普領(lǐng)銜，其中德普便是預(yù)定的《隱形人》主角。

迪士尼有漫威宇宙，華納有DC宇宙，環(huán)球有黑暗宇宙，他們都有光明的未來

但不是所有宇宙都是漫威宇宙，可能是名字不太吉利，黑暗宇宙的命運實在是太過于“黑暗”。本定為宇宙開山之作的《德古拉元年》遭遇了口碑和票房的歷史性撲街，于是環(huán)球翻臉不認(rèn)人，宣布不承認(rèn)其為黑暗宇宙的第一部作品，并確定阿湯哥的《新木乃伊》才是正統(tǒng)。

可惜，非常喜劇的是，《新木乃伊》也撲街了，而且慘烈程度完全不輸《德古拉元年》。這一下子給環(huán)球干懵了，出于不能連賠三次成為業(yè)界笑柄的考量，決定放棄《隱形人》的大制作計劃，將其定位成小成本恐怖片，也順腳給踢出了不成器的黑暗宇宙大計劃。

不成想，《隱形人》這個爹不疼娘不愛的作品，以700萬美元的低成本，首周就拿下了近4000萬的票房成績，一周實現(xiàn)盈利。不僅如此，《隱形人》的爛番茄口碑也相當(dāng)不錯，爛番茄新鮮度91%，爆米花指數(shù)88%，可以說是痛打了準(zhǔn)備戰(zhàn)略性放棄自己的環(huán)球高層的臉，順便還羞辱了一下黑暗宇宙的前輩們。

那《隱形人》是如何做到逆天改命的呢？這還得從劇情說起。

故事開始于一個豪華的海邊別墅，一對情侶正相擁而眠。片刻之后，我們的女主Cecilia悄悄地從床上起身，在確認(rèn)了自己給男朋友下的安眠藥生效之后，躡手躡腳地收拾行李，逃離了別墅。

整個逃離過程非常緊張，Cecilia和觀眾都大氣不敢出，直到最后因為要給愛犬解開項圈才觸發(fā)了警報，驚醒了她的男朋友。在一陣狂奔之后，Cecilia終于上了姐姐的車，但還沒來得及給姐姐解釋，她男朋友便追了上來，歇斯底里地質(zhì)問她為什么離開他，并一拳打碎了車玻璃，嚇得二人趕緊開車逃離。

之后在朋友家中，Cecilia解釋了她逃離的原因：她的天才光學(xué)科學(xué)家男友是個控制狂，他無時無刻不想控制她的生活，無法繼續(xù)忍耐下去的女主選擇了逃離。

在朋友家度過了兩周之后，Cecilia收到了一個令人驚訝的消息：她的控制狂前男友已經(jīng)身亡，并留給她一筆巨額財富，前提是不能有犯罪行為。沒有想太多的女主接受了這筆巨款，并以此答謝了照顧自己的朋友。

但隨之而來的，是一些令人無法理解的怪事：廚房里的灶火會莫名其妙地增大；房間里永遠(yuǎn)像有人在盯著自己看；不知道是誰用自己的電腦給姐姐發(fā)了絕交的郵件；晚上睡覺的時候被子會被莫名其妙地扯掉，甚至還會看到一雙隱形的腳踩在上面……

諸多怪事讓Cecilia堅信自己的變態(tài)前男友還沒有死，而是變成了隱形人繼續(xù)監(jiān)視控制她。但身邊的人無一相信，女主只能自行調(diào)查，最終她發(fā)現(xiàn)了天才前男友的新發(fā)明——一件可以讓人變成透明的高科技外衣，興奮的她準(zhǔn)備將真相告訴其他人，但是，整個事件逐漸走向了徹底的失控……

環(huán)球出品的預(yù)告片向來有劇透全片的傳統(tǒng)，因此很多人在《隱形人》出首款預(yù)告時并不看好，因為它展現(xiàn)的概念和場景實在是太過俗套。但實際上，在預(yù)告片中出現(xiàn)的，大多是影片前半部分的內(nèi)容，而且也沒有真正展示出“隱形人”這個高概念怪物的真正含義——家庭暴力以及背后所依托的男權(quán)。

在這里需要澄清的是，男性也會遭遇到來自于配偶的家庭暴力，但在這個電影故事里，導(dǎo)演使用了女主懷孕作為劇情的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，間接表明了這是獨屬于女性的故事——一個在METOO運動時代背景下的恐怖故事。

家庭暴力以及親密關(guān)系中的犯罪，之所以難以定罪，很大程度上是因為犯罪場所太過私密，舉證困難，而“隱形人”這個高概念正好與之契合：

隱形人在家中無處不在，讓你感到不適，你卻無法說出哪里不對；

隱形人對你的暴力無人知曉，你向他人訴說也無人相信；

隱形人通過使用你的通訊方式切斷你和朋友親戚的聯(lián)系，讓你孤立無援；

這些，都是家庭暴力，或是PUA里面的常見手段。導(dǎo)演沃納爾在籌拍期間探訪了很多女性保護(hù)組織，研究了她們的故事，與女主演伊麗莎白·莫斯一起修改劇本，從而相當(dāng)天才地將這些暴力或是冷暴力手段和“隱形人”相結(jié)合，使這個已經(jīng)誕生了一百多年的科幻小說又重新與這個時代融合在了一起。

IMAX的海報有一種反家暴的公益廣告味道

全片的攝影是非常大的亮點。導(dǎo)演使用了大量室內(nèi)空鏡頭讓觀眾和女主一起猜測隱形人到底在畫面中的何處；同時也會突然使用平移鏡頭告訴觀眾，你所在的才是隱形人的視角；當(dāng)然遠(yuǎn)景窺探視角也是必不可少。

在動作場面中，導(dǎo)演前作《升級》里機(jī)械舞式鏡頭走位也得以保留。與此同時，大量監(jiān)控畫面的使用不僅使緊張感倍增，還與影片的另一主題相契合——科技對人類生活的控制。

導(dǎo)演沃納爾與伊麗莎白·莫斯

“控制”一詞在《隱形人》電影中貫穿全片，女主無時無刻不在想擺脫他人對自己的控制，而這些控制的方式，大多是由科技來完成的。其實我們可以從隱形人科學(xué)家男友的人設(shè)中窺探一二：他是光學(xué)天才，大富豪，自己通過最先進(jìn)的科技發(fā)明了一件隱形衣；他的家中布滿了監(jiān)控，就連狗都要用通了電的項圈；他的控制欲已然爆棚，他就像《1984》里面的老大哥一樣，掌控著他所希望掌控的一切。

是誰給他的權(quán)力呢？科技。因為科技，他可以侵入女主生活，同時可以陷害女主犯罪，最后更諷刺的是，在片尾開放性的反轉(zhuǎn)結(jié)局中，女主也是依賴科技完成了復(fù)仇。

等待兩位男人決定自己命運的女性受害者

然而，這也同時暴露了影片的一大缺點：控制行為本身太過功能化。試想一下，如果你是一個身價無量的科技富豪，手里又有一件隱形衣，還是個暴力狂，你對你的前女友又有著近乎變態(tài)的迷戀，那你會選擇用開大火燒糊廚房，或是晚上把人家被子拉到地板上這種小兒科把戲來折磨人嗎？是不是逼格太低了一些啊？這些恐怖電影里面套路化的橋段直接不考慮人設(shè)就照搬過來，是否有些偷懶？

當(dāng)然，很有可能我們的隱形人朋友就是一個有童心的天才，但我們不知道。影片中完全缺乏對這位光學(xué)天才的描繪，我們只能通過女主的只言片語來推測他是一個什么樣的人。盡管這種處理使得最后的反轉(zhuǎn)劇情有了開放性的解釋，但是同時也使整部影片變成了受害方的自說自話，作為一部影射社會現(xiàn)實的作品，單一視角總是顯得說服力欠缺。

最后，女主Cecilia的飾演者伊麗莎白·莫斯的表演也是可圈可點。這位憑大熱美劇《使女的故事》拿到艾美金球雙視后的女演員在大銀幕上也展示出了超凡演技。

她在全片中的那種，因不被人理解而近乎崩潰的情緒非常具有感染力。而與隱形人搏斗的這種，一旦翻車就很容易變成喜劇橋段的段落，她也表現(xiàn)得相當(dāng)令人信服。在最后的大反轉(zhuǎn)中，她又以完全不同的面貌驚訝了全體觀眾?？梢哉f，《隱形人》的成功，伊麗莎白·莫斯居功至偉。

在這個女權(quán)興起的時代背景下，《隱形人》通過精妙的改編以及出色的攝影，精確釋放了女性觀眾內(nèi)心中的恐懼情緒，而對于無法對家暴故事產(chǎn)生情緒共鳴的觀眾，它又可以通過“科技與人”這一切入點來俘獲他們，因此，票房奇跡也顯得理所應(yīng)當(dāng)了。

最后感嘆一句，現(xiàn)在回看以前的B級恐怖片，可以其中充滿了剝削女性的賣點——軟色情，大尺度鏡頭，還有被《林中小屋》吐槽過的無腦大胸女人設(shè)。但在2020年，B級恐怖片已經(jīng)在為女性發(fā)聲了。METOO運動，確實在讓好萊塢電影業(yè)界逐漸變好。

一開始?xì)夥諣I造的很好，一直到隱形人發(fā)郵件給女主姐姐挑撥關(guān)系來孤立女主。大量空鏡頭也看得我有點害怕，心想這下完蛋了，有一個智力水平很高，控制欲極強(qiáng)，不為別的，就是要整你玩弄你，人家有錢有權(quán)有高科技，這還怎么玩，放棄游戲等死得了。

可是接下來，隱形人在餐廳殺死女主姐姐，律師弟弟告訴女主，隱形人希望懷孕的她回到自己身邊，心中一萬個草泥馬奔騰而過，感情隱形人是一個心理扭曲的家暴丈夫形象，所有的施暴和捉弄都是為了讓女主回到身邊為他生個孩子。這些高智商的家伙真是讓人想不懂。

再接下來，更是讓我下巴掉了下來，在一個警方醫(yī)院的地方，女主通過自殘逼迫隱形人現(xiàn)身，然后隱身衣故障之后開始兇殘地襲擊警察，可是又留下大量活口，被擊斃后發(fā)現(xiàn)這個隱形人是律師弟弟，WTF? 鬧這么大動靜，律師弟弟是圖啥啊。好了，結(jié)果女主男朋友被發(fā)現(xiàn)捆綁在自己家，也就有兩種解釋，一種是隱形人一直律師弟弟，可是他到底圖啥啊，怎么想都不對勁，另一種解釋，是女主男朋友設(shè)局害死弟弟，可是這是怎樣的計謀呢？先串通弟弟裝死，再害死弟弟裝被綁架，一切的一切都是為了贏回女主和她腹中孩子，而且連女主都已經(jīng)像看傻逼一樣看他了，就這樣的也能叫非常了解女主的控制狂？

好吧，我暫且相信他被“愛情”和控制欲沖昏了頭腦，而且女主的機(jī)智也出乎他的意料，可是隱身衣這個大眾都不知道的寶貝到底有多少件啊，為什么連藏起來一件都不會被發(fā)現(xiàn)。而且那么多人都看到了隱身人，案發(fā)現(xiàn)場已經(jīng)發(fā)現(xiàn)隱身衣的存在，女主還可以通過這種方式殺人不被大眾懷疑？如果女主回到別墅是為了殺人而不是套口供，為什么還要帶上黑人警察。

至于其他細(xì)節(jié)就更不能細(xì)想，總之電影后半段看得我滿頭問號。

新拍攝的電影《隱形人》，有別于2000年的《透明人》，再者，就是隱形的定義，雖然不同于小說，這次的隱形是利用隱形衣進(jìn)行犯案，有別于生物科技。

塞西莉婭

本片中的女主是塞西莉亞（伊麗莎白·莫斯 Elisabeth Moss 飾）再也想不到，曾經(jīng)將自己迷得神魂顛倒的英俊男人阿德里安（奧利弗·杰森-科恩 Oliver Jackson-Cohen 飾），如今會成為噩夢的始作俑者。在和自己戀愛后沒多久，阿德里安便開始對西西莉亞進(jìn)行精神和肉體上的雙重控制。

阿里德安

還有就是男主阿德里安有強(qiáng)烈的占有欲，利用隱形衣做自己見不得的事情。

隱形衣

科技制造的隱形衣給女主帶來的恐懼和不安，也是本片中的看點，驚悚時刻，對于隱形人的含義解釋也是多重的，還有就是隱形衣在影片中如何制造出來的，也沒有做出合理的解釋，留下懸念。