帶著怪物特攝元素、日式機甲元素、蒸汽朋克元素，《環(huán)太平洋》送上的這一大鍋鐵板炒肉足以讓影迷饕餮整個暑期檔，那些我們曾經(jīng)熟悉的動漫元素和世界設(shè)定，這次在真人大熒幕上得到了徹底的釋放，洶涌而來的狂潮必將掀起新一輪的機甲熱和怪獸熱，滿足老宅的同時，也將造就新一批的機甲怪獸迷。吉爾莫?德爾?托羅不算是此類型片的開創(chuàng)者，但是他絕對是目前絕無僅有的集大成者，這次釋放的機甲戰(zhàn)斗群、十以數(shù)倍的哥斯拉還有讓香港堡壘所帶來的集體狂歡，讓我看到的不僅僅是對好萊塢電影工業(yè)最新水準的歡欣雀躍，更重要的讓我看到了一整個時代少年夢的集體燃燒。

                                  少年機甲夢

     這番上場的戰(zhàn)斗機甲并不多，有上場搏斗的不過四架，除去我朝紅色機甲和毛國大頭機甲的醬油戲份，本片幾乎所有的重點戲都投在了美國機甲上，更好玩的是美國機甲的一個女操作者居然是霓虹國凌波麗式的人物，這對于機甲片發(fā)源地霓虹國來說，不知是一種安慰還是一種不是滋味。雖有凌波麗，但只怪菊地凜子小姐長的太大媽，不然可以重新燃起多少宅男對老牌女神的幻想。帝國主義亡我之心不死，在十人斬的四級天朝機甲和丑陋的毛國機甲兩三下就被四級怪獸打滅之后，美帝的三級機甲逆天打扒了兩只大怪獸，從此環(huán)太平洋戰(zhàn)略圈的機甲戰(zhàn)略群只剩下了與美帝和永遠跟美帝走的澳大利亞小弟，這種明顯的YY的行為依舊顯示了美帝與中俄之間的隔閡，而霓虹國不愧是被限制了軍力，作為機甲的發(fā)源國，影片卻無出現(xiàn)自己的機甲，沒有武器的日本小姑娘最終淪為了美帝的養(yǎng)女，幫著美帝打怪獸，長大以后還被美國人給泡了，這和現(xiàn)實情況倒是有幾番不謀而合。

     香港堡壘的設(shè)置很容易燃起中國影迷，但可惜的是好萊塢鏡頭中的香港均是千篇一律，《環(huán)太平洋》中的香港和去年《全面回憶》里面的香港幾乎沒有太大區(qū)別：蒸汽朋克之下的香港繁華又破敗，霓虹燈下陰暗潮濕的街道流露出幾分曖昧的氣息。而影片對于生命之壁的設(shè)置像極了最近大火的《進擊的巨人》，這種遇到外族攻擊便開始壘墻的鴕鳥式做法果然是一脈相承啊。

                                       哥斯拉總動員

       《環(huán)太平洋》里怪獸大半是在夜里偷偷溜出來的，水中嬉戲、扭扭打打中始終難見全身照，雖然這部電影的特效已經(jīng)完全可以秒變形金剛、哥斯拉等電影一條街了，但是仍然讓人懷疑其利用大片的陰影偷工減料，不過這些怪獸挨的揍倒是拳拳到肉，實打?qū)嵉淖屓耸嫣?，本質(zhì)上和奧特曼打怪獸沒有太大區(qū)別，但是花樣更多，效果更逼真罷了。怪獸種類繁多，大小不一，但是最令人印象深刻的便是那惡趣味的怪獸媽媽和怪獸寶寶了，用外星生物的骨頭壯陽同時也讓我想起了《第九區(qū)》里的一些惡趣味橋段。各種各樣的怪獸滿足了老宅們的好奇心，人們熱衷于看這種最終總是會被宰割的爛肉以不同的形態(tài)堆積起來，電影中的怪獸如果不細加觀察可辨識度比較低，人們之所以會熱衷與當怪獸迷是因為每個怪獸背后有不同的設(shè)定，影片按級區(qū)分了怪獸，但是沒有特別去交代怪獸的不同背景特質(zhì)，怪獸一出場被打的打，被劈的劈，最后都變成了一堆難以區(qū)分的爛肉，不過這些太平洋怪獸的細分種類和背景資料的歸納倒是可以從網(wǎng)絡(luò)上找到很多。影片中兩位技術(shù)宅對怪獸的爭鋒吃醋也是影片的一個好玩的橋段，給燃意十足的電影增加了幾分喜感的氣息?？偠灾?，《環(huán)太平洋》里的各種怪獸算是對日本怪獸片迄今為止最大規(guī)模的一場熒幕致敬吧。

                            什么？這部電影有劇情？

     很多人吐槽這部電影的劇情，但我倒是覺得這是不值得一提的東西，對于這樣一部商業(yè)大片來說，劇情有和沒有差別不是太大，可以用這樣來比喻：此類商業(yè)電影像是肉串，人們買肉串是為了吃肉，而不是買串肉的小竹簽，很明顯視覺奇觀便為肉，而劇情是那小的可憐的串肉簽子，竹簽子的功能便是串起視覺奇觀的賣點。好不好吃、人們買不買帳看你的肉質(zhì)量如何，你的佐料到不到位，而不用去關(guān)心這串肉的竹簽好不好，當然像變形金剛這樣的邁記片子有時候甚至連竹簽也會出現(xiàn)質(zhì)量問題。好萊塢商業(yè)電影的純藝術(shù)屬性和文學屬性已經(jīng)越來越低，甚至到了可以摒除的地步，作為近乎標準化的商品，大片的商品屬性和標準化生產(chǎn)的屬性讓它逐漸脫離了文學方面的屬性，所以對于《環(huán)太平洋》來說，人們心里都明白自己去消費的是什么。

                                           其他吐槽


       至今為止，估摸只有《環(huán)太平洋》能算得上是一部真正意義上的機甲真人電影（日式機甲），而看如今的廣泛好評和票房長虹，《環(huán)太平洋》打開的可不僅僅是通往地球的蟲洞，它或許即將打開真人科幻類型片的一個小分支：日式機甲科幻片。衷心希望被封閉的蟲洞能再一次打開，衷心希望更多的日式機甲科幻元素能融入進來，衷心希望天朝機甲不再打醬油，衷心希望不要老是帶核彈去外星人老家才能圓謊。

      私認為看《環(huán)太平洋》的有兩種人，一種是普通的觀眾，他們會覺得是《環(huán)太平洋》是一部視覺華麗劇情也夠澎湃的值價無腦好萊塢電影；還有一種人是懷著對機甲片、怪獸片朝圣心態(tài)來看的人，他們大多數(shù)是宅男，同樣的特效同樣的BGM面前，他們可以看到凌波麗，可以看到高達，可以看到EVA，可以看到太空堡壘，可以看到《攻殼機動隊》等等，除了視覺上的淋漓盡致之外，他們能感受到更多一番的熱血和激情，因為這是他和他小伙伴們的少年夢。

*作者已二刷，梳理了劇情結(jié)構(gòu)也理清電影的主題，在影評最后面可以找到我二刷后的補充。

豆瓣上已經(jīng)有一篇很好的技術(shù)評論，我作為技術(shù)領(lǐng)域的門外漢就不去再贅述《環(huán)太平洋》的效果有多么牛逼到尿失禁了，總而言之如果你們所在的城市有imax影院，請一定要去看imax，不看不是中國人，下輩子再當中國人！

我就小論下《環(huán)太平洋》的劇本好了?？赡芎芏嗳藭枺@部電影的故事還用得著去分析嗎？它就沒故事嘛，故事弱爆了就是打打打，完全是看特效和機器人爆開菊獸菊花的嘛！這就是這篇評論的重點，因為恰恰相反，我認為這個劇本還是足夠出色的。

“你好，請給我來一份法式蝸牛漢堡套餐，配餐要地中海沙拉，飲料要紅酒可樂?！睍呵也徽撨@個比喻恰當不恰當，單看邏輯，這樣的要求在一家西式快餐店里看來是不合理的。同理《環(huán)太平洋》是一部復合類型片，它融合了科幻、動作、以及冒險的主類型之外，還涉及了怪獸電影（kaiju movie）、機器人電影、災難電影等子類型（sub genre）元素，它有自己的規(guī)矩和前提。

類型電影是一個非常古老的概念，或者說是電影從業(yè)者的基本常識。簡單來說就是觀眾能通過海報、故事簡介、片名就能大概知道這部電影所說的內(nèi)容，從而決定是否買票觀看。它也是電影這一商業(yè)化藝術(shù)的最基礎(chǔ)組成概念，可以說電影這門藝術(shù)多少是建立在類型這一概念之上的，哪怕是文藝片，它也是屬于劇情（drama）類型的范疇內(nèi)。很可惜的是這個常識在國內(nèi)近幾年來才提及，而風行網(wǎng)的電影分類篩選還把“類型”寫成了“題材”，可見中國電影從業(yè)者基礎(chǔ)知識的薄弱……整天被一群土逼折磨得冤孽太重，不好意思跑題了。

而《環(huán)太平洋》這種概念的復合類型片都是投資極大，技術(shù)含量極高的電影，它的優(yōu)先考量并不是藝術(shù)價值，而是商業(yè)價值。那么在這個前提下，越簡單越容易理解的故事是它在商業(yè)上成功的前提，你總不能讓一部1.8億美元投資的動作商業(yè)電影的故事讓普通觀眾看得云里霧里吧？

哎等等，那諾蘭的《盜夢空間》怎么解釋？它的劇情就挺復雜啊。《盜夢空間》同樣是一部復合類型片，但它原始概念恰恰源于這個多層夢境空間的噱頭，你拋開這個噱頭，事實上它的故事還是最基本的動作、冒險故事核?！逗诳偷蹏啡壳彩峭?，如果拿去matrix的概念，第一集就是傳銷組織下迷藥騙人的開端，第二集就是傳銷組織大探秘，第三集就是徹底被蠱惑后誓死捍衛(wèi)大本營……而《環(huán)太平洋》也有它的原始概念，就是怪獸+機器人的設(shè)定，在這個設(shè)定的前提規(guī)律下，影片的著重點已經(jīng)是被釘死在戰(zhàn)斗場面之上了。不要說創(chuàng)新什么的，創(chuàng)新在這個級別預算的電影中是極其不負責的。你一旦跳脫出類型電影的既定規(guī)律，那么別說普通觀眾，就連影評人也會因為你的輕重不分而不買賬，哪怕是諾蘭的《蝙蝠俠3》也沒有創(chuàng)新，他只是把主要的焦點放在人物內(nèi)心層面上，我們說過故事核還是一樣的。

再退一步說，你認為Guillermo del Toro拍不出復雜有深度的電影嗎？他可不是沒有能力去把這個故事說復雜的導演，他2001年的《鬼童院》恰恰有著很曲折的故事，而且里面對西班牙內(nèi)戰(zhàn)歷史的符號學隱喻更是可以寫上一篇小論文。《潘神的迷宮》就更不用說了，所以了解類型片的客觀因素是我們?nèi)ピu判這部電影劇本的前提。

那么說，這種商業(yè)片的故事就一定是簡單的嗎？《虎膽龍威1》的故事簡單不簡單？但它卻是一部可以載入教科書的電影。我們所說的簡單是指很多層面的，所有的故事核（或者戲劇目標）都是簡單的，但是過程中的節(jié)奏，氣氛，人物的塑造，事件的安排，想象力的運用缺是極其復雜的運作結(jié)構(gòu)。我們來看看《環(huán)太平洋》到底有沒有劇情。

劇情分析開始，讓我們同步吧！

電影除了當之無愧的主角是Raleigh和Mako，但此外還有像Stacker（黑人將軍）以及Hansen父子這樣并不平面的人物。再往上一層，這群人因為長期相處在一個環(huán)境但有著共同目的，它可以被視作是復合人物（kind of）。
如果說這群人物唯一的威脅是開菊獸會怎樣？那直接進入后半段殺怪獸好啦！在主情節(jié)（plot）之外，我們發(fā)現(xiàn)了次情節(jié)（sub plot），他們之間彼此構(gòu)成了戲劇阻礙，如何將人物的次情節(jié)交織在一起相互影響是一個看似簡單（當然，電影呈現(xiàn)出來的都簡單）但卻很困難的工作。
以下是幾條主要的次情節(jié)：
Raleigh和Mako的悲慘過去，他們是否能互相幫助并順利共同駕駛獵人機甲？*此外兩人的性格也是兩個對立面。Raleigh是自由隨心ego的代表，而Mako則很明顯的是臺詞中一直反復提到的服從obey。兩個需要同步的駕駛者將如何協(xié)調(diào)性格的差異？*
Stacker將軍和Mako之間的關(guān)系十分微妙，他一直壓抑著熱血的Mako是為何？
老Hansen對小Hansen的教育失敗導致他對主角的敵對態(tài)度。
Gottlieb和Newton對于怪獸研究方向的沖突。
劇本里的人物一般是由沖突和選擇來構(gòu)建完成的?？梢钥吹剑瑥秃辖巧锩恳粋€人都有自己的立場和所引發(fā)的沖突。而迫使人物做出選擇的威脅不僅是怪獸，還有其他層面的，如：社會、自我、環(huán)境等等。如你們在銀幕上所看到的，每條次情節(jié)的高潮在影片后半段都相互影響并推動了主情節(jié)的發(fā)展直到結(jié)尾。大多數(shù)的國產(chǎn)電影（不是這個類型）的情節(jié)上可能是復雜過《環(huán)太平洋》，但仔細看來劇本之下要么是完全不存在這些碰撞，或者就是處理得過于幼稚。

拿我認為人物寫得最好的《蝙蝠俠3》說一下。它的主角事實上很明顯就只有一個——布魯斯?韋恩，而且側(cè)重點本身就在于蝙蝠俠對于身份的思考糾葛，給予了這部電影足夠的人物深度。
我拿這兩個例子比較確切的意思是：《環(huán)太平洋》2個小時里說的是兩個人+一票人在同一空間有著同一目標的故事；《蝙蝠俠3》說的是2個半小時里一個人+一票人在不同時空有著不同目標的故事?！厄饌b3》在二部曲和足夠的時長、空間場景下相對更容易出人物，所以你會覺得更有力度。
《環(huán)太平洋》的時長（類型前提起碼有40-60分鐘要留給戰(zhàn)斗，而且人物是從零開始構(gòu)建）及空間集中的故事情境十分有局限性，可是在這種局限性下他們?nèi)匀煌瓿闪嗣恳粭l次情節(jié)的交互影響；人物也建立起了足夠用的深度，本身就是一件很不容易的事情。
所以我們無簡單的以所謂深度評判高下，請理解兩者是完全不同路數(shù)的劇本以及處理思路，且都是非常優(yōu)秀的人物構(gòu)建。

除了在人物沖突與主次情節(jié)之外，單場的寫作也非常匠心獨運，值得去學習。電影之所以和文學、戲劇區(qū)分開來的原因是，電影只寫只拍我們所能看到的東西，內(nèi)心世界的展現(xiàn)如果通過對白來揭示，就失去了藝術(shù)價值。而《環(huán)太平洋》里這些復雜內(nèi)心層面人物之間關(guān)系的化解也符合了我們說電影視覺敘事的要素。我特別喜歡本片的劇情中點（middle point，一個把故事正負價值顛倒的劇情點），Mako在同步時去找兔子了，陷入了童年回憶，而我們跟隨者她的視角去目睹了人物的過去，再結(jié)合到下意識的啟動武器，回憶和現(xiàn)實兩個空間的結(jié)合，同時劇情的危機感加劇了（一般的電影只會發(fā)展為女主角快死了的那種場景）。多么出色的視覺化表現(xiàn)場景，沒有通過多余的對白就讓我們知道了背景故事又揪心。你可以想象一下，如果是這樣處理的話：
Mako抽了口煙，用日式英語口音對Raleigh說：實話跟你說吧Raleigh桑，我打小的時候就遇到了開菊獸，爹娘都死了，是黑將軍救了我，并撫養(yǎng)我長大，我覺得他就像是我爸……
巴拉巴拉Mako把自己身世講完后Raleigh拍了拍Mako的肩膀：真是同是天涯淪落人啊，看來每個人的過去都是鼻涕都是眼淚啊。
黑將軍突然出現(xiàn)在他倆身后一語不發(fā)，Mako沖進黑將軍懷里：就讓我叫你一聲爸吧……爹！?。。?！
黑將軍留下了感動的鼻血。這時兩個主角才得知他命不久矣。

See？所以說劇情弱嗎？我并不覺得，它只是為了純粹性而處理得沒有那么多糾葛。相比之下可能你會覺得《變形金剛3》的劇情更復雜更糾葛，御天敵還在最后玩了一出反骨仔的戲碼，但仔細想來它的復合人物寫得好嗎（最后大戰(zhàn)居然讓人類占了頭功，汽車人是吃齋菜長大的嗎？為什么電影名不直接叫human warrior算了）？有哪個場景的處理讓你印象深刻？而勒伯夫所飾演的Sam就更不用說了，完全就是一個漫畫式人物。所以說復雜變來變?nèi)サ膭∏檎娴臅容^好嗎？那就叫有故事嗎？

劇本是一個先宏觀設(shè)計再細節(jié)再宏觀的創(chuàng)作流程。要把劇情處理得再糾葛一些，對于Guillermo來說不是問題，但是剛才說了，電影并不是只有一個角色，宏觀大結(jié)構(gòu)也是要考量到的問題，這關(guān)系到影片的整體節(jié)奏。

節(jié)奏是這部電影最大的優(yōu)點，它得益于一個很流暢的結(jié)構(gòu)：
*第一幕（1-23分鐘）：交代前情、今況然后把Raleigh送進香港基地踏上故事征程。
*第二幕前半段（23-55分鐘）：著重于Raleigh和Mako的關(guān)系以及其他駕駛員的沖突。
*第二幕后半段（55-90分鐘）：之前鋪設(shè)的兩只怪獸同時入侵的理論得到證實，機甲迎戰(zhàn)吉普賽力挽狂瀾。
*第三幕（90-120分鐘）：三只怪獸盤旋在關(guān)島海底，情況以及到達生死存亡之際，大戰(zhàn)開始。
人物在第二幕前半段完成了所有構(gòu)建問題也全部展開，第二幕后半段就全力解決所有問題。

如果加一個男女主角因為文化差異而產(chǎn)生的誤解以及文化隔閡的困擾呢？不是不可以，故事也會變得更加糾葛復雜，可是這并不是必須的沖突，兩人之間價值最大的是他們不同的悲慘過去如何同步，小于這個價值的都可以取舍掉。那如果說把它放在前面循序漸進的去提高糾葛的價值呢？當然可以！這也是正確的處理方式，我相信原劇本可能也是這樣處理的，但還是回到節(jié)奏的問題上來，在前后兩大塊（一文一武）的劇情結(jié)構(gòu)上（導演的好萊塢處女作《變種DNA》也是這個結(jié)構(gòu)），在哪多加橋段都會拖累整體節(jié)奏，只留下最重要最純粹的就好。所以《環(huán)太平洋》里沒有《復仇者聯(lián)盟》中間反反復復，要順暢許多（當然我沒有說婦聯(lián)不好，我也很欣賞他對于超極英雄矛盾的探索，但節(jié)奏確實算不上稱心）。

而純粹性也是上文一直在強調(diào)的，就是故事一定要簡約，主題要鮮明。在創(chuàng)作的時候很多人往往想表達自己豐富的內(nèi)心情懷并試圖融進電影里，結(jié)果到頭來電影成了一盤散沙、節(jié)奏一塌糊涂、煽情用力過猛、敘事主次不分。你信不信，如果是中國人來做這部電影，Mako和Stacker將軍的“父女”情感線一定會拉的很長，然后Raleigh和Mako最后會擁吻在一起……

我不想糾結(jié)于關(guān)于“特效重要還是劇情重要”這種非黑即白的論證，我只想說明一個簡單的道理：過于深度復雜的故事在這里沒必要，你有見過麻婆豆腐里不放肉末放鮭魚卵的嗎？什么類型的電影會配什么樣的故事，而什么樣的故事又受限于他的原始概念，簡單復雜程度又在某種程度基于它的宏觀設(shè)計。說沒有故事是很不客觀的，是特別表面的結(jié)論。

當然這部電影的劇本也不是神作級劇本，但卻是一部相當成熟并極其匹配影片類型的劇本。如果你在電影院里度過了愉快的120分鐘，那就說明你是因為導演的能力以及編劇優(yōu)秀的寫作技巧和結(jié)構(gòu)編排而得到的這段快樂時光，你已經(jīng)得到了值回票價的收獲，那么就請給予這群優(yōu)秀的創(chuàng)作者們一個客觀而公正的評價吧！

【二刷補充】

*上面討論的故事強弱是針對類型既定規(guī)律的前提，而這里探討的故事主題是針對認為故事沒有深度的說法。

我注意到有些網(wǎng)友說電影的節(jié)奏存在著問題（文武分成兩半），我個人的話并沒有那么強烈的感覺，可能有一部原因在于某些觀眾對于場面優(yōu)先的商業(yè)片的心理預設(shè)吧，就像《行尸走肉》，哪怕那場文戲?qū)懙迷俑呙?，也會有一些套用《生化危機》心理預設(shè)的影迷批評劇情無聊，這是類型影視作品沒辦法避免的事。

二刷時我邊看電影邊整理了劇情結(jié)構(gòu)（具體結(jié)構(gòu)時間點已經(jīng)在上文有補充）。在整體檢視了結(jié)構(gòu)設(shè)計和主題后，我認為電影的節(jié)奏設(shè)計完全沒有問題，要細說這個話題的話，首先我們要弄清楚的電影的主題。

電影的主題在8分鐘處通過男主角的敘述性旁白引申出來：
“有一些事情人類無法反抗，自然和上帝。如果你看到暴風雨來臨，就要趕緊離開，但是如果你駕駛著獵人機甲， 你就會覺得無所不能，你能戰(zhàn)勝一切?！?br>
這段主題的闡述事實上并不是一個平鋪直敘的白話——而是一個命題。這個命題在12分鐘時的激勵事件（inciting incident，電影劇作理論名詞，指打破主角生活平衡狀態(tài)的事件，可以將其視為電影戲劇上的真正開端）被判定為偽命題。我們對人類制造了巨型機器類人戰(zhàn)士就能得到無窮力量的觀點過于自信，導致了我們的驕傲與失?。ㄊ聦嵣祥_頭4分鐘的background構(gòu)建部分就有提到過人類將獵人機甲和開菊獸娛樂化的自大行為），所以電影的主題很顯而易見的是——人（或者說人類的情感、愛與勇氣）：我們?yōu)槭裁从匈Y格存在這個世界上？我們與其他智能生物的差別是什么？我們的力量有多強大？

我們所看到的電影表面戲劇目標是save the world，但深層戲劇目標也就是我們所說的主題卻被大部分觀眾所忽略了，我們看到的前半部分文戲里的人物的沖突、對事情的選擇正是主題的探討和應證。在位置的編排上是緊隨著激勵事件中所提出的命題的。

為什么不在第二幕前半部分安排一些動作場面或者曲折的錯誤導向劇情（常見于懸疑驚悚片）來讓影片更具有可看性呢？乍一看這樣確實可能會討好觀眾，但在總的看來會削弱情感的力量，我們也不是沒有看見過這樣的例子，采取討好觀眾做法的商業(yè)片效果往往不甚理想，看完后你甚至還會懷疑人物動機是否足夠以及煽爛情。而在環(huán)太平洋中這兩個問題就基本沒有出現(xiàn)。

在大部分人物情感次情節(jié)閉合處迎來了表面與深層戲劇線的雙重高潮，這也是為什么我不贊成說第二幕過于猛烈的視覺場面讓第三幕的最后戰(zhàn)斗顯得疲乏的原因，因為第三幕的價值早已轉(zhuǎn)變，它承載的不再僅僅是保衛(wèi)世界的價值，而還有劇中人物情感的價值。當Raleigh把氧氣供給Mako并獨自手動毀滅機甲的行為進入了更具象的個人行為層面，擊敗外星殖民者的方式不再是通過更慘烈更宏大的戰(zhàn)斗場面，而是作為擁有情感的人類的自我犧牲動作，這無疑是用實際動作為8分鐘處旁白下了電影的最終定論。

回到法式蝸牛漢堡套餐的這個概念上?！董h(huán)太》它就是一個傳統(tǒng)的漢堡包，它滿足了所有食客對傳統(tǒng)口味漢堡的既定需求，用小S的話來說它又是一個不失深度的漢堡。一個傳統(tǒng)又有深度的漢堡事實上比那種追求標新立異的法式蝸牛漢堡要偉大得多，難道不是嗎？


【碎碎念】

1：我還真不是看了幾本書就出來賣的那種人，對于某些評論我就統(tǒng)一只回這一句話吧。

2：然后對那些只具備直線幽默感的網(wǎng)友的謾罵，我只能呵呵了。不過我二刷看的是普通3D，那個效果比起imax真的差的不是一點半點哦。

3：還是不得不提到觀影偏見的問題。為什么大多數(shù)觀眾都會對商業(yè)類型片不經(jīng)思考便蓋棺定論的說它沒有內(nèi)涵沒有靈魂藝術(shù)成就低于文藝片？如果不說，很多人都認為美版《午夜兇鈴》僅僅是一個驚悚恐怖的懸疑故事，但有多少人知道編劇事實上探討的是現(xiàn)代社會父母責任感缺失的主題？這難道不是一種偏見嗎？看到大胸金發(fā)美女就認定她一定很蠢，而文藝女青年就一定飽讀詩書品味不凡一樣。商業(yè)片隱藏在精心設(shè)計的結(jié)構(gòu)和場面之下的內(nèi)涵并不一定少于純文藝片，而對想要成為有自主思想的影迷來說，一定要懂得如何去探究它的本質(zhì)，而不是居高臨下的下爆米花評語。我甚至還見過有人拿《娛樂至死》作為論證去批評William Goldman的《危情十日》（Misery）劇本是一個沒有藝術(shù)價值的劇本……這方面要說的東西還有很多，也許日后會專門寫一篇文章來專門討論這一問題。

  之前去看lone ranger的時候看預告片，當時想到這必定是暑期檔吸金王牌，果不其然整個影院一水兒teenager，其中一半亞裔...（這是為什么？）總之看預告片的時候感覺在山寨變形金剛，電影剛開始的時候感覺是山寨奧特曼，慢慢的才發(fā)現(xiàn)，其實是進擊的怪獸?。涸谖磥?，一道通往現(xiàn)實世界和怪獸世界的門被打開，怪獸可以出入，襲擊人類，人類建造出于怪獸身高相仿的高達來抵御，但其實高達對怪獸的勝率并不不高，且對駕駛員身體有損害，大概因為要與大腦相連，腦細胞會受損，且高達受傷駕駛員也會牽連，再加上造價一定不菲，最后只剩下四臺高達：美國，俄羅斯，中國，澳大利亞。（為什么是澳大利亞呢？）好萊塢這么好的機會當然不會放過，趁機黑了一把。中國的赤色風暴，要三個人駕駛（說咱人多？），有三個手臂是很酷炫，但武器已然弱爆，只出現(xiàn)了三個鋸齒輪，還有靈活度很高，還耍了一次雜技，華而不實，出場大概一分鐘不到就被怪獸秒掉。俄羅斯出現(xiàn)時間長點，該高達體型巨大，真有俄羅斯灰熊的風范，笨重，作風強硬且駕駛員傲慢的很，被怪獸虐的最慘。最后派上了日本妹子菊地凜子，（可是你們真的讓一個亞洲女“駕駛員”上路？）還好島國有多年奧特曼打小怪獸的經(jīng)驗，日本妹子不負眾望和男主拯救了地球，最大的槽點就是這，美國日本這對好基友真是一輩子，雙雙消滅了怪獸。
  這片子沒什么好說的，幾乎沒什么劇情，就是看高達打怪獸，感覺百分之90都是特效，估計看3D和Imax會爽到爆，炎熱夏天去電影院消消暑看看這絢麗的電影還是不錯的。有幾個槽點，還是不吐不快。
1.如果給中國俄羅斯還有別的國家的高達多點戲份就好了，戲份比怪獸還少，給別的國家的武器還有裝備設(shè)計的更鮮明有特色一點就好了。不過這畢竟是美國本土電影，主要照顧這些不關(guān)心別的國家的美國觀眾。
2. 為了電影好看，高達和怪獸肉搏成了主要環(huán)節(jié)，可是....你身上那么多高科技武器就不要露出來了好嗎，就好像警察抓小偷徒步跑了一千多米了才發(fā)現(xiàn)自己有車沒開?。“压肢F輕而易舉砍成塊塊的大寶劍，還有把怪獸打得血肉橫飛的激光槍，還有那個冷氣（液氮？）！一下子把怪獸尾巴凍住然后輕輕一打就碎掉了?。「绺缒阍缬冒?！武器留著生孩子嗎！
3.還有就是對怪獸背景交代的太少，雖然知道你想上來就打怪獸，可起碼多發(fā)些背景，在延展延展那個怪獸身體器官黑市的劇情也蠻好的嗎，說道黑市...怎么香港跟無人管理一樣，怪獸倒下去就被隨便割肉，拿器官啊...尼瑪警察呢？FBI 呢？
好了不吐了，整體來看還是部不錯的片子，建議去看IMAX。

http://movie.douban.com/review/6191488/

看完本文我只想說：這也可以洗？？??！

說真的你可以不把觀眾當上帝，當爺，哪怕你把觀眾當孫子翻來覆去折騰，我特么也不是接受不了。什么云圖什么盜夢我都很喜歡的。

但你把觀眾當成純傻逼，這是反智反人類的。

擼一擼啊。
第一段畫面關(guān)于兩個人被怪獸直接干了。這段有3個問題。
1. 駕駛艙這么重要為啥非要放在那么不安全的地方呢！你看你胸口那個爐子看起來各種狂霸酷炫叼，你藏在爐子后面用攝像頭觀察局勢不好嗎？這個問題反復出現(xiàn)，不知道有多少臺機甲是駕駛員被人日了結(jié)果跪了。。這么明顯的問題，這么多年，不知道改進么。。哪怕你用個插入栓都好啊。。（是的我是EVA粉，而且我覺得就算插入栓很小但放一兩人在里面折騰也足夠了，還安全多了）
2. 明知道怪獸皮厚耐操同時弱點在頭（腦）部，為啥直到大半部電影都過去了才用劍？哪怕最開始技術(shù)不行不能內(nèi)裝，你外接一把也行啊。。。特么香港那場戲你掄輪船是鬧！哪！樣！帶把錘子或者帶把劍很難么！
3. 從頭到尾我沒見過人類用機炮外的其他武器?？粗鳩22開著機炮一頭撞死在怪獸身上我深深的心碎了。。。你說坦克不好用，你用了嗎！導彈不好用，你用了嗎！你特么除了撞飛機就是撞飛機，你上輩子是日本神風駕駛員?。?br>
然后男豬腳就去當焊工修墻了。
4. 特么大希望國就是這么對待為國爭光為國犧牲的烈士家屬+民族英雄的??！你讓公知們還怎么活！
5. 特么大希望國就是這么對待建筑工人的??！你讓公知們還怎么活！

然后那道墻就被日了。
6. 我說啊。先不討論物理定律關(guān)于怪獸為什么能站起來了。你就算用鋼絲+混凝土在我面前搞了10cm厚的墻，我空手也日不動啊，怪獸就這么屌？他們要真這么屌日起沒有墻高、沒有墻厚，沒有墻的堅固結(jié)構(gòu)的機甲來還不是濕濕碎啦？
7. 有錢造一道環(huán)太平洋的墻，大概也就幾萬公里長，幾百米高，幾十米厚，沒有錢造機甲。

然后冒出來一臺機甲用導彈把怪獸日了。
8. 你麻痹你明明說導彈不管用的！
9. 老黑將軍，請問你哪兒來的錢，哪兒來的人，哪兒來的裝備？

然后老黑把男豬腳接走了。
10. 果然建筑工人才是隱藏boss。
11. 大叔救帥哥什么的從來也沒有流行過啦摔！

然后女豬腳登場了。然后相互毆打。
12. 你究竟是干什么的啊摔！你說你在為男豬腳挑‘伙伴’可是從頭到尾只見到你一個備用駕駛員好嗎！這不就是“你想來點甜點嗎？餐后甜點就·是·我~”的節(jié)奏嗎！諷刺日本人也太過分啦你知道她（無誤）們（無誤）有多努力嗎！
13. 為什么相互毆打就可以找到通感啦！打是親罵是愛嗎！棍棒底下出孝子嗎！為什么要擺出拔刀術(shù)！為什么要一之太刀！為什么要摔跤！為什么要柔術(shù)！你特么的還來個安打？你是四棒啊嘞（作者已經(jīng)壞掉了。。。）好了，冷靜一下。其實我知道編劇的意思，是說從‘技’上可以看出‘道’，茶道，花道，武士道，從而感受到彼此的心靈。但是你根本表現(xiàn)的就不對啊喂！為什么天天努力訓練的駕駛員打不過建筑工人！為什么少林棍僧打不過建筑工人！果然建筑工人才是隱藏boss對不對對不對！

一段稀爛的劇情過后女豬腳果然成為了partner。
14. 老黑你到底要有多賤！一會兒說你不行一會兒突然“哈哈我逗你玩其實就是你啦！”
15. 老黑你到底要有多賤！明知道女豬腳精神不穩(wěn)定還專門給個誘發(fā)精神不穩(wěn)定因素的道具小紅鞋？你真的不是臥底嗎！

果然女豬腳暴走了。（你看過EVA吧看過EVA吧。。）
16. 抄EVA也太明顯了啊摔！又是切斷電源，又是控制失效，精神污染。。。我說EVA那玩意控制不了是因為丫根本就是活的，有身體有靈魂有駕駛員，你特么一臺機器人搞什么暴走??！還所有控制手段都失效？你也有A·T·Field啊？
17. 城里人都死哪兒去了啊摔！為啥那個怪獸就要吃你丫個小女孩?。俊耙驗槲液荃r美”的原因嗎！

于是男女豬腳被冷藏，其余機甲三對二被日翻了。
18. 毛熊的機甲是有多喜歡掄拳頭?。∧莻€啥啥電磁炮就算再他媽弱，蓄力慢到吐，好歹也算個武器；你們就死抱著‘共產(chǎn)主義鐵拳’不放啊？你特么就算是個黨員，也得有把鐮刀吧。。
19. 兔子的機甲也太他媽弱了吧。。。裝甲、機動、能源、火力、全部都不突出，三個胳膊又怎樣??！既然知道手越多越好怎么不來個哪吒??！怎么不來百臂神孽凱利斯??！怎么不來千手觀音啊。。。
20. 喂喂喂EMP太犯規(guī)了好嗎。。。你特么EMP都能放我真的是服了，啥時候放大和炮??？您是爺，在開發(fā)出靈能之前我都認慫，凱麗甘！澤拉圖！塔薩達！星際在召喚你們?。?br>
果然男女豬腳來拯救世界了。
21. 所謂的五代機甲，有空間放信號槍，沒空間放啟動器。
22. 你們那個炮這次倒是子彈挺多啊。。上次怎么沒看出來。。。

與此同時，兩個傻逼科學家（那個編劇絕對的反智。一個精神有問題一個是個跛子，喂?。┻M行了第一次同步后開始尋找其他怪獸組織。
23. 放著官方的資源不用，有機甲有怪獸，非要去黑市買？怪獸又殺不完，缺了就等幾天再殺唄。。。
24. 你特么的掌握國家暴力機器，地球生死存亡之際，要東西還要買？還要親自去買？還不帶護衛(wèi)？護衛(wèi)就算了連個手機也不帶？你腦子真的沒燒壞？
25. 既然知道你和怪獸大腦鏈接了，知道怪獸在找你，你特么的就不要思考??！找個人把自己干暈很難？打個電話找人來護送很難？實在不行為了地球大業(yè)你他媽把自己干死，都能追認個特么的烈士好么！一點沒有思想覺悟！就算你精神慌亂，想不出來，你自帶弱智光環(huán)啊你？你周圍人都是傻逼？

無論如何總之把怪獸干趴了。正在解剖的時候死怪獸生了個小怪獸。。。
26. 我要是外星人我特么的一定全部都送懷孕的怪獸。“來來來瞧一瞧看一看啊，外星怪獸大甩賣啊，買一送一買一送一過了這村沒這店啊”。。那那個什么所謂的躍遷規(guī)律有個蛋用！這次過來了倆，誰知道肚子里帶著幾個？你要是青蛙種一次成千上萬個，咱GG吧別掙扎了。。
27. 怪獸還可以懷孕產(chǎn)子，人類是怎么堅持這些年的？我要是外星人我就送過來倆就能搞定。藏海溝里我一胎接一胎啊，斐波拉切數(shù)列學過吧？一波流懂不？

無論如何總之要大決戰(zhàn)了。
28. 那些怪獸也是腦子有病。既然你們?nèi)祟悪C甲根本過不去，我干嘛要守老家??！你老窩空虛我直接偷基地啊還等什么等！人類不知道怎么躍遷我特么的自己也不知道？
29. 海溝真淺，機甲居然還能走倆步才沉下去。。

一頓莫名其妙的互相毆打。男豬腳爆種，老黑突然自我犧牲了。
30. 一刀從頭開膛到尾，你真的沒有看過《FF7圣子降臨》？還有你特么在海底反而比陸地還能打？
31. 120萬噸的核彈，幾乎是零距離直擊，居然沒有炸死男豬腳。你特么的居然在沖擊波面前站住了！你的核反應堆居然沒有被高溫和輻射引爆！你屁事沒有還可以隨隨便便接著走？臥槽直接從真實系到超級系我便是承受不住??！米氏粒子在哪里！ATF在哪里！你還要什么核彈你下去就能把外星人的星球全部砍爆好嗎！

總之男女豬腳拯救了世界。。
我真的寫不下去了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

總之，這劇本也可以洗地的？？??！

人身攻擊的評論都刪除了。
感謝10樓的認真回答，我也增加一點認真吐槽好了。

　1.俄國的切爾諾阿爾法駕駛艙在胸部 然后被淹死了 kaiju知道機甲的弱點在哪 而且事實上不管是危險流浪者還是切爾諾阿爾法都有彈射裝置 沒起作用就被干掉了。。。
毛熊那臺機甲明顯屬于被埋伏了。問題是之前都很有用的雷達呢？那個什么生體探測呢？

　　2.怪獸有兩顆大腦 一顆負責感知 一顆負責運動 很可惜的是 他們不是長一塊的 至于不用劍 是因為這種銳利的冷兵器會造成開放性傷口 而kaiju血液劇毒 會全面破壞地球原始生態(tài) 這也解釋了為什么不用別的熱武器 因為需要把怪獸打的內(nèi)出血致死 第一個入侵舊金山的斧首就是被核武器干掉的 結(jié)果一萬多平方公里寸草不生了
哥 白頭鷹的危險流浪者上來就直接甩電磁炮了吧。。。那玩意造成的巨型開放型傷口難道也能算‘內(nèi)出血致死’？

　　3.除非f22的駕駛員真的是神 不然不撞太難了 用時速200公里的氣動飛機去穿越天門山都是吉尼斯紀錄了 天門山那里寬度可有70 80m呢 f22的巡航速度在1200公里左右 kaiju的胳肢窩才多寬？
問題是既然我開的是F22 我為啥非要穿越胳肢窩呢？這根本就是沒有意義的好吧？我?guī)У膶椖?？那么大個目標還鎖定不??？中距彈好幾十千米就能發(fā)射了，格斗彈好幾千米也足夠了，根本就是導演沒法平衡戰(zhàn)力差距才讓F22去送死。。。再說‘噠噠噠’的甩機炮也和內(nèi)出血致死毫無關(guān)系吧？

　　4.違紀被處分了好么 還烈士呢 讓你丫撤你去送死 還損壞了這么昂貴的機甲 你還好意思當烈士？
不能算送死吧。。在絕境翻盤了?。克退愎怨猿妨?回頭怪獸還不是要登陸，還不是要再打。。

　　5.全世界的資金都用來維持獵人計劃了 而且長期被kaiju襲擊 經(jīng)濟還能發(fā)展才鬼咧
所謂全世界的資金，如果只用來維持這點破玩意，人類早就滅亡了。再說了也沒造出來幾臺啊。。

　　6.你搞不動10cm的混凝土 不代表kaiju搞不動10m的反怪獸墻 同樣是人 人家跳高 2.5m 你能跳1.5m么？何況是硅基的怪獸 硅的密度比碳大 估么著 單位出力比碳基生物強有問題么？何況人類的身體在碳基生物里葉算是很渣渣的好么
硅的密度比碳大，不代表硅基的強度就比碳基高，這是完全兩個概念。多的不說，你先找個能打贏金剛石的再來吧。

　　7.反怪獸墻不是環(huán)繞太平洋建 而是圍繞太平洋沿岸大型城市建 荒郊野外的保護誰去？
荒郊野外的怪獸登個陸。。還不是照樣打城市。

　　9.黑人將軍是環(huán)太平洋聯(lián)合的最高指揮官 人類各國首腦不看經(jīng)濟壓力 決定建造反怪獸墻 困守大陸 終止獵人計劃 不過電影中說了很清楚 關(guān)閉除香港外全部基地 最后撥付8個月聯(lián)軍軍費 人還是原來聯(lián)軍的人裝備還是原來香港基地的裝備 錢是各國撥付的
那這段時間地球政府在干啥？圍觀？打醬油？

　　12.之前打來打去那么多路人甲都是備選好么。。。你真當他們不存在？
他們要真是存在，也不至于麻子明明控制不了機甲，最后還要讓麻子上了。

　　14.老黑差不多算是他爹好么 糾結(jié)一下讓女兒上戰(zhàn)場有問題么？
如果真是女兒 你別讓人家當兵啊。。

　　16.切你妹電源啊 先是直接制動 失效 然后才拔線的好么 而且拔線直接就停機了 哪來的暴走？何況我都看了兩遍了 我tm真不知道你那里看到精神污染了？作為一個EVA死忠 我表示不能忍 eva暴走連電源都不需要 危險流浪者核動力的控制系統(tǒng)停電都直接宕機。。。生拉硬拽的梗有意思？
真不是生拉硬拽。首先麻子在互感的時候精神失控，然后系統(tǒng)對機甲的全部控制措施都失效，武器蓄力（順便補一個：后面打那個棱皮龜?shù)臅r候，蓄力簡直神速，為啥這時候這么慢啊。。。），真是當時就讓我想起來了EVA的暴走。

　　17.城里人不知道跑?。可挡焕瓗椎人溃?蘆田阿菜爹媽都死了好么 當然還在城里 無非就是逃跑半路被襲擊了 作為幸存者留下來了唄 這還需要捉蟲？所有災難片都tm不用拍了
爹媽都死了，逃生能力最差的小女孩孤身一人干干凈凈的等在城里，也真是不容易。哪怕解釋一個‘因為這是回憶所以自動忽略了其他人’都行啊。。

　　18.切爾諾阿爾法的武器就是拳頭 能夠釋放415千伏的特斯拉鐵拳 恩 這貨的設(shè)計風格就是站著對捶 看誰先躺
那他都快死了也沒見錘一拳啊。。我真心對寫在設(shè)定里面卻沒表現(xiàn)出來的設(shè)定無感。

　　19.戰(zhàn)績第二 戰(zhàn)力第二的四代機甲 為什么這么快便當 那個科學家和怪獸通感之后 先驅(qū)針對現(xiàn)存機甲弱點特別調(diào)制的兩只怪獸 專門針對小紅和突襲者的
沒見到啥針對性，倒是表現(xiàn)出來了不少超級系的風格。真實系的設(shè)計中突然冒出來一個EMP風暴，這。。。這招根本就逆天了?。?！那只翼手龍直接掩護大烏龜上來放EMP控場，還需要打那么久？再說翼手龍。首先知道鳥類的骨骼為了減重是中空的，所以強度不高（最近的發(fā)現(xiàn)，歷史上的翼手龍從基因角度講與其說是爬行類其實更接近鳥類，不僅是翼手龍，全部恐龍都是），可那個怪用胳膊搏斗的倒是很歡快??？再說尾巴。對于一切能飛的，尾巴都是很重要的，因為要控制平衡。那怪尾巴都沒了還能起飛？用磁場轉(zhuǎn)動控制的平衡？至于神速突破大氣層，我都無力吐槽了。。

　　20.EMP有問題？
╮(￣▽￣")╭ 要是你覺得這個沒問題我也無話可說了。。那人類機甲就至少也應該達到Jet Alone的水準，遠程遙控+超強出力，打個怪獸濕濕碎啊。。

　　21.信號槍體積多大？啟動器體積要多大？而且駕駛艙還是救生艙 是可彈出設(shè)計 你這純屬硬找茬了
真不是硬找茬。沒說啟動器要放在駕駛艙里?。繖C甲的體積，放下一個啟動器很輕松吧？駕駛艙內(nèi)放遙控器不就解決了？就比如說你開車熄火了，也是擰鑰匙而不是下車開引擎蓋親自動手點火啊。。。再補充一個吐槽：烏龜之前拆機甲動作蠻利索的，這次到底在等啥？等主角過來日他？

　　22.能量武器 子彈數(shù)量完全取決能量補給
那他既然是核動力的，后面怎么又說子彈打完了。。

　　23.官方?jīng)]有怪獸 老黑說了為了解決資金困難 所有怪獸的收集權(quán)利都被授權(quán)給那個商人了 怪獸是殺不完 但是人類已經(jīng)打不過怪獸了 而且這是第一波試探進攻的最后一批 下一批就是真正的清掃者了 數(shù)量比機甲還多 還都是150m的大家伙 人類直接投降來的痛快 電影里這些都說了。。。
但事實上五代怪也不是沒砍死啊。。

　　24.環(huán)太平洋聯(lián)軍不是國家暴力機構(gòu) 再說了 發(fā)國難財?shù)娜松倭?？你又在賣萌了吧
都地球‘聯(lián)軍’了還不是國家暴力機構(gòu)，誰在賣萌？發(fā)國難財不是不行，問題是后面有人民民主專政等著呢。。

　　25.怪獸又不是依靠思維來定位的 通感只是在連接的時候才能分享思維和記憶 都tm斷開了 還能找到？你看過電影沒啊？
那怪獸是怎么準確定位科學家的？第六感？

　　29.不明白你想說什么？他們先到海底 然后跳下挑戰(zhàn)者深淵有什么問題？
那個地方算不上大陸架吧。至少一兩千米的平均深度，到底是怎么走兩步的？順便運幾千噸機甲的居然是運力十幾噸的CH-47直升機，運個紙模差不多。。

今日《環(huán)太平洋》日本上映，祝主場大賣！


作為極客導演吉爾莫?德爾?托羅的新作《環(huán)太平洋》，從某種意義上來說，可以說是日宅文化中兩大類型片瑰寶——特攝電影的怪獸片與動畫的蘿卜片（ROBO，亦日式機器人題材）——的一次絕妙匯流；當然，絕非單方面的，同時這也是東西文化的一次歷史性合流。

除去一般普通觀眾（圍觀者）以外，我們傾向于將觀看本作的受眾劃分為影迷以及愛好者兩類人。對于影迷來說，主角永遠是人類，這部分人可能會數(shù)落人物塑造的種種，單薄、臉譜化等等；而在愛好者的眼中，他們的主角通常是一種形象，一種概念，甚至單純的一種情緒，他們的主角既可以是機器人、也可以是怪獸——而對于《環(huán)太平洋》而言，在大多數(shù)愛好者眼中，不管是機器人還是怪獸，它們都是滿分的。

作為愛好者，他們會更關(guān)注于它們存在的理由，近似一種古典需求，在某段反復展示類似《橘子香水》前奏的主題旋律映襯下的激情（這種主旋律的營造本身就是一種很老派的行為了，商業(yè)化電影的現(xiàn)在，出于剪輯節(jié)奏轉(zhuǎn)變等等考慮，主題旋律被大大弱化了），他們專注于以此激起的情緒，而非它們物理存在的合理性；在現(xiàn)實中，日本開發(fā)可用手機和Kinect操控的巨型機甲，而美國雷神公司日前公布了其最新版Sarcos XOS2軍用外骨骼……但是，像《環(huán)太平洋》那樣的巨型機器人實現(xiàn)量產(chǎn)甚至單純達到行動的可能性，幾乎為零，甚至有好事者打算列上一百條證明它們不可實現(xiàn)的理由——不過，做到這種程度的，也算是真愛了。

在創(chuàng)作者身份以外，同樣作為一個愛好者角色的吉爾莫?德爾?托羅，我們可以在《環(huán)太平洋》正片末尾看到他對本多豬四郎和雷?哈里豪森兩位怪獸特效大師的特別致敬，同時在網(wǎng)上流傳著另一張據(jù)稱是日本試映時對各路蘿卜動畫導演（及創(chuàng)作人們）的致敬名單：庵野秀明、蘆田豊雄、片山一良、河森正治、水島精二、 永井豪、高橋良輔、富野由悠季、安彥良和、 矢立肇、橫山光輝、大友克洋……

從劇情、人設(shè)，到機設(shè)，甚至世界觀設(shè)定，人們似乎無處不在地感受到那些鋪天蓋地的既視感：我們看到一個明日香式的性反轉(zhuǎn)中二少年設(shè)定，我們看到一個綾波麗和碇真嗣合體的父與子關(guān)系，我們看到第三新東京影子的香港……撇去大眾粉絲最為熟知的EVA梗，試舉一例，我們也可以試著細數(shù)、聯(lián)系聯(lián)想與其氛圍最為接近的真實系機器人動畫導演高橋良輔的一些作品細節(jié)——

高橋良輔幾乎在每部動畫中都會出現(xiàn)的時空隧道的設(shè)定——當然，這本身事實上是作為一個斯坦利?庫布里克愛好者的體現(xiàn)；

內(nèi)在可能是富野由悠季《圣戰(zhàn)士登拜因》式設(shè)定延續(xù)、外在多少受喬治?盧卡斯“星球大戰(zhàn)”系列影響的《機甲界卡利安》（機甲界ガリアン/Panzer World Galient，1984）中的用劍——也許你盡可期待《環(huán)太平洋2》中使出星云鎖鏈式的進化招式，而不是“為何不一開始就用劍啊”的吐槽；

《太陽之牙達格拉姆》（太陽の牙ダグラム/ FANG OF THE SUN DOUGRAM，1981）中，作為為自由而戰(zhàn)的象征的機器人最后被主角自爆（破壞一手建立起來的象征是高橋良輔慣用的敘述手法），《環(huán)太平洋》的結(jié)局幾乎如出一轍；

……

日本的巨型機器人題材與歐美的機器人題材可謂同源異流（與怪獸題材的情況有似），激發(fā)也培養(yǎng)了無數(shù)日本（進而為世人所知的）優(yōu)秀導演：

日后為歐美影迷所推崇的暴力美學動畫的邪典導演川尻善昭的導演處女作《SF新世紀透鏡人》（SF新世紀レンズマン/Lensman: Secret of The Lens，1984）改編自1934年美國作家愛德華?艾默?史密斯的《蘭斯曼》（Lensman），“人形動力機甲”（powered exoskeletons）的概念最初便來源于此作。

在因《攻殼機動隊》揚名四海之前，讓押井守脫離創(chuàng)作困境的正是機動警察系列，事實上《攻殼》的創(chuàng)作班底實為機動警察的再次集結(jié)；

而幾乎不為人知的，可以說是高橋良輔弟子的渡邊信一郎（《Cowboy Bebop》、《Samurai Champloo》等），他在最初進入動畫界到首次執(zhí)導的十年，正是經(jīng)由機器人動畫而一步一步成長起來的，從最初擔任制片作業(yè)的高橋良輔的真實系機器人動畫作品《蒼之流星SPT雷茲納》（蒼き流星SPTレイズナー/Blue Comet SPT Layzner，1985）開始，涉足了全部三大系的機器人動畫：高橋良輔的裝甲騎兵系列外傳《機甲獵兵》（機甲猟兵メロウリンク/Armor Hunter Mellowlink，1988）的分集導演、富野由悠季的高達系列的《機動戰(zhàn)士高達0083 星塵的回憶》（機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY/Mobile Suit GUNDAM0083 STARDUST MEMORY，1991）的分鏡和分集導演、以及最終以導演處女作登場的河森正治的超時空要塞系列的《超時空要塞外傳》（マクロスプラス/Macross Plus，1994）。

川尻善昭和渡邊信一郎都是曾參與過《黑客帝國動畫版》的動畫導演，而押井守則拒絕了當初的邀請并多少覺得參與這種“副產(chǎn)品”的生產(chǎn)得不償失、抹殺個性；黑客帝國本身借鑒的《攻殼》元素可能也是押井自止進入企劃的原因之一——但中西相互借鑒創(chuàng)作細節(jié)的事例其實數(shù)不勝數(shù)，《攻殼》中的香港街景也不外乎是《銀翼殺手》中的翻版，而近年來出現(xiàn)的《環(huán)形使者》、新版《全面回憶》、以及本次《環(huán)太平洋》中的香港或仿港街景，都一次又一次翻箱照仿了——只不過是，影迷和動畫迷自然有兩種不同的意識——“這是照搬《銀翼》的”和“這是照搬《攻殼》的”；而對于另外一些人來說，這就是氣氛，以及懷舊感。

這也可以同樣說明，在有些人對香港保衛(wèi)戰(zhàn)產(chǎn)生第三新東京保衛(wèi)戰(zhàn)的既視的同時，另外一些人腦袋里會浮現(xiàn)出錫安保衛(wèi)戰(zhàn)，另外一些人會從浮現(xiàn)在錫安戰(zhàn)場的場景中的機甲聯(lián)系上《異形2》中的起重機甲（當然詹姆斯?卡梅隆在后來的《阿凡達》中推出了機改，但要是沒看過異形系列的是不是就會認定抄襲或致敬了《黑客帝國》呢？）……不僅創(chuàng)作與涉獵之間存在著密不可分的關(guān)系，同樣作為一個觀眾，觀賞與涉獵同樣存在著密不可分的關(guān)系，即當你對你所愛了然于胸之后，你可以從雷德利?斯科特開啟的異形系列發(fā)現(xiàn)克蘇魯神話的淵源，你自然也可以從《環(huán)太平洋》感受到H.P.洛夫克拉夫特情結(jié)；總的來說，這是一個超級大怪圈，而它們間的關(guān)系，并不是簡單的傳承，更多的反而是一種相互滲透（超越時間性的）相互豐富翔實的過程。這就是虛構(gòu)的力量，就像博爾赫斯《環(huán)形廢墟》所描述的，不存在的東西總有一天會因為不止的描述而變成真實的存在。

《環(huán)太平洋》本身很可能是《瘋狂山脈》的一個怨念產(chǎn)物，諸如開場的群星和海底，諸如展翅怪獸帶來的強烈既視感，它是一場失?。òā痘舯忍厝恕穾淼氖б猓┑漠a(chǎn)物，但它卻有意無意中打開了一個理想化的模板式巨大人型機器人的好萊塢通道；而導演本人的宅屬性也讓本片成了不僅是怪獸的狂歡、同時也達成了蘿卡愛好者的狂歡。

機器人，蘿卜，抑或機甲題材實非德爾?托羅主場，怪獸才是伊人本家，但相對已經(jīng)見多不怪的CG怪獸，巨大機器人無疑成了好萊塢的下一個新鮮看點，下一道風景線，以及圈錢利器，特別是在邁克爾?貝掀起的變形金剛系列的好萊塢巨大人型機器人CG狂潮之后，包括EVA在內(nèi)的更多直系日式巨型機器人動畫的好萊塢真人版被提上議程。

相較拍廣告出身以聲效奪人的邁克爾?貝，德爾?托羅的機器人在CG光影方面的成就，無疑就像詹姆斯?卡梅隆的終結(jié)者系列從定格到CG的質(zhì)變，就像史蒂文?斯皮爾伯格的侏羅紀公園系列將恐龍由威爾斯?奧布萊恩（Willis H. O'Brien）和雷?哈里豪森（Ray Harryhausen）的定格時代帶入了好萊塢的商業(yè)CG時代，不管從哪方面說——特別就一個更為成熟的CG特效制作局面的開創(chuàng)——這都將是一部讓影史進入另一個光影緯度的里程碑之作。