想象力是一種美好的思維，因為人類有了想象力，生產(chǎn)力才能獲得飛躍式的發(fā)展，而生產(chǎn)力的發(fā)展也將人類的想象力推向了更高的層次。古往今來，對于想象力來說，這是人類具有的一種獨特的思維，在這樣的思維加持下，我們做了很多事情。當(dāng)然，不同時代的想象力本質(zhì)上是各不相同的，礙于生產(chǎn)力的發(fā)展和社會的進(jìn)步，有的想象力在當(dāng)時看來可能是飛躍，但在現(xiàn)在看來也不過如此，但這并不能抹殺它在當(dāng)時的環(huán)境下的社會效應(yīng)，今天給大家推薦的影片，就是如此。

《海底兩萬里》是根據(jù)著名的科幻同名小說改編，這部誕生于1954年的影片可謂是與當(dāng)時的社會環(huán)境或者說生產(chǎn)力的發(fā)展交相呼應(yīng)。為什么這么說，因為19543年，全世界范圍內(nèi)的第一艘核潛艇美國的鸚鵡螺號下水試航成功。而本片作為一部講述海底世界的科幻電影，它所依托的航行器正是鸚鵡螺號，而這也是一艘核潛艇。這就有意思多了，本片只是講述核潛艇嗎？當(dāng)然不是，看過的人自然了解本片的意圖。

《海底兩萬里》講述的一艘名為鸚鵡螺號的核動力潛艇在海底航行中的“所見所聞”。然而故事的背景卻是十九世紀(jì)六十年代末期。一艘名為鸚鵡螺號的核潛艇被各個國家當(dāng)作是海底的怪物，也因此，很多大航海國家都紛紛出資懸賞去剿滅鸚鵡螺號。然而結(jié)果卻出奇的一致，所有試圖剿滅這個怪獸的戰(zhàn)艦全部一去不復(fù)返。鸚鵡螺號上究竟藏著什么樣的謎，最終這個謎底被一個教授揭開了。

教授也是一個艦隊的乘員，在遭遇到鸚鵡螺號之后，教授，他的助手以及一個水手被鸚鵡螺號上的艦長尼莫救了。于是，鸚鵡螺號上的秘密才被揭開。

原來這艘核動力潛艇領(lǐng)先了人類一個時代，然而他卻并不愿意用自己的跨時代的武力去四處征戰(zhàn)。尼莫帶著一群船員航行在海底并以此為家安靜生存著。教授的到來是人類社會與鸚鵡螺號的一次友好的交流，不過這一次的交流并不十分愉快。

教授一行人對于尼莫的行為是不解的，他們試圖勸說尼莫來到現(xiàn)代社會來幫助他們實現(xiàn)科學(xué)技術(shù)的飛躍，然而對于尼莫來說，海底的世界才是自己的世界，而陸地上的世界太多的戰(zhàn)亂了，這就如同桃花園里的人們不愿意出世是一樣的，然而教授不死心，教授的助手以及水手也不死心，最終，他們只能見證了尼莫帶著鸚鵡螺號永久性的爆炸沉沒。屬于它的秘密再也沒有人知道了。

如果僅僅是將本片當(dāng)作一部科幻片來看，他所設(shè)計的幾個概念還是比較新穎的。首先就是核潛艇，至少在上世紀(jì)五十年代，當(dāng)人們快速發(fā)展核力量的時候，核力量轉(zhuǎn)化為的能量已經(jīng)被人們注意到了。而核潛艇就是這樣的轉(zhuǎn)化的產(chǎn)物，爾后，我們自然知道還有核動力航母甚至還有核飛機的想象，雖然這些都有著這樣或者那樣的軍事意圖，但這都是人類利用核能的一個不錯的開始。

鸚鵡螺號本身借用的是其中的一小部分，潛艇在海底的航行需要能量，毫無疑問，核能很大程度上能使得這種能量的轉(zhuǎn)換獲得更高的效率，這對于有著狹小空間的潛艇來說是非常適宜的。在動力的想象方面很不錯，雖然與現(xiàn)實有所差距，但也值得一提。

而在生存的另一方面——食物的想象上，本片也有著自己獨特的視點，那就是海洋生物本身就是一個巨大的食物寶庫。當(dāng)人們將所有的目光集中在陸地的時候，本片用一種特有的方式提醒人們，別忘了海洋，海洋除了巨大的體積之外，還有著海量的生物，這些生物無疑為解決糧食問題提供了一個很好的方向。除了我們?nèi)粘Ｋ姷聂~蝦之外，海洋中的藻類物質(zhì)還可以補充各種各樣的微量元素，這對于航海時候人們的食物來源的解決來說是一個大事件。

這兩方面來說，《鸚鵡螺號》這部影片具有某種啟示意義，這對于人類發(fā)展史來說是一次嘗試，只不過后來并沒有人愿意將人類社會的發(fā)展寄托在海洋之中罷了。

除此之外，《鸚鵡螺號》帶給大家的依舊是對于戰(zhàn)爭的厭惡以及對于未知世界的向往。人類社會接觸核能后的結(jié)果我們現(xiàn)在也已經(jīng)看到，核潛艇固然不錯，但更多的國家卻將核能當(dāng)作是一個巨大的殺傷性武器，這對于所有人類來說并不是一個好事情，這對于尼莫船長來說也是意料之中，因此，他才愿意將鸚鵡螺號炸沉也不愿意上岸，因為他早已洞穿了人心。

時至今日，科技的發(fā)展意味著什么？有利的一面自然不必說，但危害的一面卻沒有人提及，我們習(xí)慣了科技是為人類服務(wù)的，但它的發(fā)展并不總是利大于弊，如果出現(xiàn)反面，我們還能像尼莫那樣嗎？沒有答案。

……

你好，再見

Title:20,000 Leagues Under the Sea

Year: 1954

Country: USA

Language: English

Genre: Adventure, Drama, Fantasy

Director: Richard Fleischer

Screenplay: Earl Felton

based on Jules Verne’s novel

Music: Paul J. Smith

Cinematography: Franz Planer

Cast:

Kirk Douglas

James Mason

Paul Lukas

Peter Lorre

Robert J. Wilke

Ted de Corsia

Carleton Young

Percy Helton

Ted Cooper

J.M. Kerrigan

Rating: 7.0/10

Disney’s first-ever CinemaScope juggernaut, a handsome adaptation of Jules Verne’s classic novel, directed by journeyman Richard Fleischer and won 2 Oscars for its cutting edge special effects and jaw-dropping art direction.

The time is in the latter half of 19th century, a trio of outsiders, Prof. Pierre Aronnax (Lukas), his assistant Conseil (Lorre) and an adept harpooner Ned Land (Douglas), after an amidships attack from a“sea monster” destroying their ship,fetches up on the said monster, it turns out to be an iron vessel named the Nautilus, which can submerge under the water (a proto-submarine), commanded by Captain Nemo (Mason). They are held as hostages but Captain Nemo exhibits great willingness to introduce the feather-in-his-cup to Prof. Aronnax, who is utterly astonished and eager to persuade the former to contribute his discovery to benefit the whole world, but Captain has his own concerns.

Captain Nemo is a cynical character, a tormented soul, ailed by past terror, he has no faith in humans, after finding his peace in the claustrophobic hull, he adopts a whole self-sustaining mechanism to live completely under the sea with his loyal crew members, the ocean is his treasure trove (although the source of the vessel’s propulsion has never been clarified, nuclear energy is tangentially alluded to). Wafting around 20,000 leagues under is no solution to appease his conscience or quench his deep-dish sorrow, that is why he implements those attacks to demolish ships loaded with weaponry or its raw materials, he indeed is a righteously hero, trying to pre-empt war-wrought casualties at the expense of those who are on the assaulted ships, it is a relentless move based on contingency, radical, even somewhat unethical, but it serves as a potent reminder that there is no win-win solution in warfare, it is atrocity in any case, whose corner are you fighting for? Professor Aronnax or Captain Nemo?

The film is a sensation to watch not just for its visual innovation (one can find more pleasure in Czech artisanKarel Zeman’s THE DEADLY INVENTION if technicalities is your cuppa), the epic squid battle alone is worth your ticket; what one finds engaging, or even refreshing isthe story’s pervading pessimistic outlook, which is definitely not something one expects from a Disney production, plusJames Mason’s poignant impersonation of a man plagued by an existential crisis, everything evokes pathos and to some degree, nihilism in the film's unfolding up to the finale, Ned Land is a trouble-maker, and Douglas is overtly concerned with his macho image which only leads to his own disservice (even that hooky ditty WHALE OF A TALE is of little avail at that point); Prof. Aronnax is pedantic, credulous and indecisive, whereas Conseil is a wavering coward who only redemption is his allegiance to Prof. Aronnax. None of the three is worth our sympathy, yet they are the sole survivors, what a disgrace in an otherwise stunning achievement.

referential points: Fleischer’s COMPULSION (1959, 7.3/10); Karel Zeman’s THE DEADLY INVENTION (1958, 6.5/10).

技術(shù)不夠，用心總演技就可以彌補。我覺得這部兩萬里最為精彩！有的人說1955版兩萬里節(jié)奏慢，我覺得不不不，恰巧有些藝術(shù)正好需要慢節(jié)奏，節(jié)奏快了，有點東西表現(xiàn)不出來！有些肢體語言一定是要慢了才能表現(xiàn)出來，這些肢體語言往往是現(xiàn)在電影缺乏的。其中的海底捕獵，海葬拍的都很走心，尼莫船長彈奏管風(fēng)琴的樣子很帥，那首是巴赫的曲子，和整部戲都很搭。教授的那個仆人原著記得也是博學(xué)多識的，他記得海底里各種動植物名稱及分類，什么門什么科……這個版本里被弱化了，感覺是個傻氣的缺心眼兒！尼德文藝范兒，書里更野蠻。

劇里漏掉的劇情，挖了一個珍珠王，快一米大的珍珠，沒講。鸚鵡螺號從直布羅陀海峽穿越到地中海沒講，鸚鵡螺號到南極沒講！記得書里還講到了亞特蘭蒂斯海底遺址，電影里貌似也講了，那也是我第一次知道亞特蘭蒂斯，太奇妙了！凡老爺子見識太廣了！

大名鼎鼎的原著在國內(nèi)早期有各種兒童繪本，主題也比較符合社會主義價值觀，從小學(xué)時代就可以看到各種譯本的小說。這樣的民眾基礎(chǔ)使這部文學(xué)改編電影的觀眾會以較為苛刻的眼光審視電影。即使沒看過原著小說的人，大概也聽過“水手大戰(zhàn)章魚”的冒險故事，為此，貌似還引發(fā)了對巨型大王烏賊的是否存在的討論。毋庸置疑，小說是科幻主義代表作，儒勒.凡爾納那個年代，幻想出的潛水艇，水肺潛水，核動力（視覺是）還有其它作品里的坦克，直升機等等，都在今天成為現(xiàn)實。

難得的是，電影中鸚鵡螺號潛水艇的設(shè)計細(xì)節(jié)，無論從戲劇效果還是實際考量都是經(jīng)得起推敲的，艙室的設(shè)計，快門式觀景窗，發(fā)動機轉(zhuǎn)軸，干式潛水服，甚至停放救生艇的泊位都經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目剂浚ǚ煮w式泊位真是個驚喜）。

無論小說還是電影，都洋溢著悲觀理想主義（瞎編的）的氣質(zhì)，尼摩船長的管風(fēng)琴彈奏的曲子立刻有著吸血鬼城堡的即視感，用音樂襯托船長的仇恨，與人類的決裂的創(chuàng)意真的太巧妙了。鸚鵡螺號的烏托邦式構(gòu)想突然讓我想起另外一部電影-《海灘》。

不只是巧合還是潮流，從大航海時代以后，看到的船長都在以不同的形式捍衛(wèi)著自然和自由，大概見過了海洋的遼闊深遠(yuǎn)，更體會了人類的貪得無厭。此片中的鸚鵡螺號船長帶著滿滿的恨和“為其獨有”的科技發(fā)現(xiàn)，建立了一個移動的海洋城堡（樂園），所有一切皆來自于海，海草卷的雪茄，寵物海狗，海魚泡的酒等等，作為海洋的一部分，以海洋為歸宿，視財寶為無用之物-既不能吃，也不能穿，最后全體殉葬與鸚鵡螺號共同沉默，與大海融為一體。

快樂的尼蘭德以漂流瓶的方式，出賣了鸚鵡螺號和他們的巢穴-火山島，導(dǎo)致陸地的軍隊登上火山島準(zhǔn)備開始掠奪。這樣的設(shè)定起初無法讓我理解主人公的動機甚至覺得他毀了鸚鵡螺，毀了世外桃源，毀了海洋保護(hù)神對尼蘭德有什么好處，你為啥執(zhí)迷與犧牲他們以獲得自由呢？這個設(shè)定一度讓我無法對主人公產(chǎn)生共情，甚至有點討厭。但，當(dāng)他掙脫囚禁的艙室，跳到暴雨中用擅長的魚叉（魚叉手）扎向巨型烏賊，無所顧忌的把尼莫船長解救回來時，我明白了，尼蘭德他是個人，是個有著樸實的，現(xiàn)實的，本能的需求的人，他餓了要吃，累了要愉悅自己，窮了會貪財，被束縛了要擺脫枷鎖奔向自由的人，他可以沒有使命感，可以不用背負(fù)道德評判，貪財好色，但遇到困難危險他一定會挺身而出，哪怕那危險不是發(fā)生在自己身上。這一切不是在感恩圖報，更不是人格升華，這些無一不是在說，他是一個人，一個同你我一般普通，有欲望，有良知的人。

最后再說說電影視覺呈現(xiàn)，當(dāng)然跟大量的電腦特效沒法比。但就故事表現(xiàn)上來說，已數(shù)上乘：海底的生態(tài)環(huán)境，遠(yuǎn)洋航行船與大洋的融合，傾巢而出的食人族，當(dāng)然還有津津樂道的大戰(zhàn)大王烏賊，這些場景的呈現(xiàn)能啪啪打那些“無特效不電影”者的臉。

總之，這部電影，不完美，有遺憾，但依舊經(jīng)典。