好不容易畫出的“蟲洞”圖，請勿轉(zhuǎn)載謝謝！

世界線1：小尼克從未收到來自未來的消息

世界線2：小尼克收到1次來自未來的消息（貝拉）

時間線3：小尼克收到2次來自未來的消息（貝拉，大尼克）

主要人物：

女主：貝拉，第二世界線中死亡

男主：尼克，第一世界線中死亡

女主丈夫：英俊渣男，專注出軌30年，在3條世界線中都專心致志地劈腿搞外遇

鄰居男：與好友男的媽媽有染，第一世界線入獄后不久自殺，第二、第三世界線則逍遙法外

鄰居女：三條世界線中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情節(jié)

好友男：貝拉丈夫的好基友，帥氣的飛行員，在第一、第三世界線中搭乘列車時偶遇貝拉

好友媽：殺死情人的妻子，第一世界線中因情人死郁郁寡歡，，第二、第三世界則風(fēng)韻猶存

非穩(wěn)定人物：

女主女兒：麗麗，天真可愛的5歲少女，第二世界線中不存在

心理醫(yī)生：將小尼克的故事出版《海市蜃樓》，但該情節(jié)僅存在第二世界線中

第一世界線：

1989年11月9日柏林墻倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次兇殺案后（鄰居男偷情敗露殺死妻子）遭遇車禍身亡。

25年后，女主（貝拉）通過丈夫的好友知道了小尼克的故事。

貝拉視頻小尼克，告訴他千萬不要出門到鄰居家，避免他車禍身亡

錄像機(jī) + 雷暴 + 72小時 = 時光機(jī)（蟲洞）

注：蟲洞開啟時間為1989年（2014年）11月9日-11日的72小時內(nèi)

世界線第一次改變

第二世界線：

小尼克在1989年11月9日一個奇異的雷暴之夜，與一位自稱來至未來的漂亮小姐姐（小尼克視角，這里情節(jié)更像是“你的名字”的浪漫故事）搭訕，并目睹了兇手鄰居毀尸滅跡全過程。當(dāng)然這樣的天方夜譚自然沒人相信（主要是沒證據(jù)），也是他死死等在錄像機(jī)前希望進(jìn)一步跟未來小姐姐溝通。

然而，并沒有

錄像機(jī)沒有連線過第二次，他被確診為精神疾病

（這里會出現(xiàn)一本很重要的貫穿全文《海市蜃樓》小說，有且僅有第二世界線會出現(xiàn)）

小尼克記起與女主不雅視頻中流出大量信息，去將來會“偶遇”車站站臺苦苦等候

一場苦苦的等候，一段跨越世界的虐戀

終于，等到了她：貝拉

注：這里當(dāng)飛行員的好友男（因為男主坐了本該他的位子）錯過機(jī)遇，所以不認(rèn)識貝拉

（這里產(chǎn)生了連鎖反應(yīng)，因為他不認(rèn)識貝拉，也就沒有世界線1介紹自己好友的劇情，所以原來貝拉的丈夫會與初戀女友結(jié)婚，原來世界線1貝拉的女兒麗麗不會降生）當(dāng)然渣男丈夫會義無反顧的繼續(xù)劈腿（女友閨蜜）

2014年11月10日（雷暴第二天），女友貝拉失憶了，不認(rèn)識自己

聲稱自己是其他男人的老婆，還有個女兒

注：貝拉的穿越只是繼承上個世界線里的記憶（思維）

尼克與貝拉找到小時候診斷心理醫(yī)生（出版《海市蜃樓》）明白了“蟲洞”原理

尼克偷走原來自己家里的錄像機(jī)

貝拉抓奸夫淫婦在床

尼克與貝拉挖出尸體，懲辦真兇，還當(dāng)年小尼克清白

然而

對尼克來說，這是美好的愛情故事，對貝拉來說，這卻是恐怖的噩夢

這個世界，沒有女兒

尼克希望貝拉留下來（不是自私，是因為這個世界線的尼克信息量有限決定的）

貝拉選擇死亡

她希望尼克能救自己（和原來的世界中的女兒）

“世間安得兩全法，不負(fù)如來不負(fù)卿？”

尼克選擇與“過去的自己”和解

（這里導(dǎo)演鏡頭中省去了500字）

。。。第二次蟲洞打開

第三世界線開啟，電影結(jié)束。

End

1、 第三世界線絕對不是女主原來的世界，這個世界中尼克還活著，鄰居男沒死

2、 第二世界線是一條封閉世界線，這個世界中貝拉死了，女兒麗麗不存在，

還有一本原本不該存在的曠世奇書《海市蜃樓》

3、三條世界線中唯一不變的，是丈夫堅持不懈的出軌

《海市蜃樓》一片從故事創(chuàng)意、邏輯自洽、燒腦程度和情感力量幾個方面來看，都只能說“還行”，達(dá)不到優(yōu)秀。比起《看不見》，遜色多了。

對于時空旅行、平行宇宙這一套，我個人向來表示隔閡，因為不信服，所以沒法喜歡，更沒法感動。（除非是《忌日快樂》這種小品之作，明確是來搞笑、搞怪的借題發(fā)揮，對它的寬容度可以高很多，不需要邏輯強(qiáng)大到哪兒去。）

不信服文藝作品里的時空穿梭、改變歷史，是因為我認(rèn)為歷史事件是無窮個因素綜合造成的，任意某個因素的改變，都會新造出一條不同的路徑，環(huán)環(huán)相扣，則從設(shè)定的起點A時刻到設(shè)定的終點B時刻之間就會存在著無窮多條發(fā)展路徑。那么當(dāng)你回到過去，你怎么可能保證只改變其中一個因素而其他所有影響因素都絕對不發(fā)生變化？那么最終你怎么能保證從那無窮種可能路徑中選擇到你想要的那一條？【《忌日快樂2》里倒是給出一種解決方法：窮舉試錯。好歹說得過去。但理論上，從A時刻到B時刻應(yīng)該是存在無窮條路徑的，試錯也試不完。】

我個人最不信服的一點在于，女主為什么執(zhí)意要找回這個女兒？

1、從邏輯上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相識相愛，怎么能保證他們這一次就會生出exactly一模一樣的Gloria呢？男性一次射精數(shù)量幾千萬、上億，她怎么保證恰恰仍然是那一粒精子贏得賽跑、再次基因組合出一模一樣的Gloria呢？這是多么多么低的概率??？更大更大的可能是，她會生出另外一個女兒，或者還是個兒子。反正不是Gloria。那她到底執(zhí)念個啥呀？她與尼柯那么相愛不也能生他個一二三四個嗎？為啥非跟花心不忠的David生一個？顯然她也沒有愛David愛到如此偏執(zhí)的地步?！虼?，作為整個片子的核心矛盾，“找回女兒”的邏輯基礎(chǔ)就不怎么扎實、不讓人信服。

2、從情感上看

好吧，文藝作品不歡迎杠精。我愿意退讓一步，那么請你在情感上說服我也行。

為什么Gloria這個女兒是女主必須以死相爭的呢？為什么Gloria對女主來說是不可替代的？——編劇導(dǎo)演沒有對此給出足夠有力的說明。光光喊一句“母愛大過天”的口號是不足以感人的，即使是以母愛為核心的感人故事也必須要充填以豐富的細(xì)節(jié)才能散發(fā)出血肉飽滿的溫度。編導(dǎo)必須把這個女兒的不可替代性解讀出來，必須把母女情感的深厚濃烈呈現(xiàn)出來，才能扎扎實實地打動觀眾。【譬如《靈異孤兒院》（我最喜歡的電影之一）里的女主為什么找兒子，就很令人信服：因為兒子是絕癥患者、因為兒子像她一樣是孤兒、因為她有心靈創(chuàng)傷、因為她一直懷抱著關(guān)懷照料孤兒群體的理想……影片中把母子心連心肝連肝表現(xiàn)得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏執(zhí)的個性也刻畫得很清楚?！?/p>

此外，劇本比較刻意，人工痕跡重，燒腦程度不高，體現(xiàn)在：1、警官出現(xiàn)不久，我就猜出他是尼柯；2、共進(jìn)晚餐時，艾托媽媽失態(tài)，我就猜出當(dāng)年她是兇手；3、第一條時間線里，老頭莫名其妙地招認(rèn)自己將要埋尸于屠宰場，這純粹就是為了推動第二條時間線的故事發(fā)展而設(shè)置的；4、第二條時間線里，女主一覺醒來發(fā)現(xiàn)世界變化而不可置信，從而表現(xiàn)出癲狂狀態(tài)，甚至到警察局報案，這一段劇情拖沓、重復(fù)，更不符合女主高智高能的人設(shè)，沒必要。

不過，總體而言，作為娛樂片，還算好看。

小小補(bǔ)充：豆友質(zhì)疑說：沒有必要強(qiáng)調(diào)Gloria不可替代，因為有哪位母親愿意回到過去、重新生一個和現(xiàn)在不一樣的孩子？ 我覺得，豆友這個觀點本身、不帶任何附加情境設(shè)定的話，可能基本上人人都會點頭同意，但是本片對這個命題是有附加設(shè)定的，本片就是要讓女主在真愛與孩子之間做出選擇。因為按本片設(shè)定，她回到有女兒的時空就必須不與尼柯相識相愛。真愛or孩子，這個選擇不艱難嗎？顯然在這兩者之間，女主選了孩子，那作為觀眾我就希望看到更令人信服的理由。狗血一點說，比如女主很難懷孕，好不容易才生了這個娃；或者這個娃有先天疾病，女主如何如何照顧、移植骨髓之類女兒才恢復(fù)健康，母女同甘共苦患難的情份……我是瞎說噴點狗血，但我的意思就是導(dǎo)演你得把女主選擇女兒的理由交代得更充分更扎實一點。

按設(shè)定，女主這就是個二選一的一錘子買賣，她和男主誰都不知道大結(jié)局能保證一場魚+熊掌雙豐收啊，如果知道，那他們就高高興興一起改變歷史，沒什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。對不對？

真愛or孩子，這個選擇甚至可以上升到女性主義的層面來討論。選真愛是為自己活，選孩子是為孩子活。21世紀(jì)的今天，難道女性還必須被傳統(tǒng)的母性角色所束縛、必須母性至上血脈至上嗎？——當(dāng)然，這個扯得遠(yuǎn)了，娛樂片就沒必要這么討論了。

2017年，《看不見的客人》成為“年度懸疑片爆款”。兩年之后，這位西班牙導(dǎo)演奧里奧爾·保羅帶來了他的新片——《海市蜃樓》。

不得不說，這部電影的確是“《看不見的客人》的異卵同胞”，估計上映之后也能成為今年國內(nèi)最為熱門的懸疑片之一。它們同樣有著疑云密布的氛圍、繞不盡的反轉(zhuǎn)和許多可供解讀的細(xì)節(jié)。

Tips：如果要具體談?wù)撨@部電影，不可避免會涉及劇透，所以最好在看過之后再來刷評論。另外，由于電影主打“1次蝴蝶效應(yīng)、2條時間線、3重平行時空”的概念，所以下文也會以A時空-B時空-C時空來展開論述。

影片以A時空的小男孩尼克的視角作為開頭。風(fēng)暴之夜，他目睹了鄰居殘忍殺妻的過程，在驚慌失措中逃出，接著被車撞死。

維拉一家搬進(jìn)了尼克住過的居所，在尼克去世25周年紀(jì)念日的那晚，對稱風(fēng)暴再度來臨，產(chǎn)生了一個讓時空界限得以打開的蟲洞。令人驚奇的是，深夜驚醒的維拉，發(fā)現(xiàn)自己竟能與電視機(jī)里的尼克跨時空進(jìn)行實時對話。

維拉透過電視機(jī)來勸誡男孩不要出門，挽救了他的性命。結(jié)果卻因此引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)，導(dǎo)致A時空的記憶徑直墜入到B時空的肉體中，取代了原先的記憶。

所以，在A時空的維拉看來，B時空的一切都變得陌生——女兒從這個世界上消失，唯一的痕跡是作為她手術(shù)失敗后死亡的病患；而曾經(jīng)的丈夫和身邊的人，也全都變得不再認(rèn)識自己。

《海市蜃樓》所著重呈現(xiàn)的，就是B時空中維拉的人生錯位和記憶輪迭：

A時空的記憶在B時空究竟被扭轉(zhuǎn)成了什么樣子？

風(fēng)暴中心所扭曲的多重時空，是否如海市蜃樓般虛幻？

貝拉能否在緊迫的時間里找回自我，并拯救他人？

導(dǎo)演通過A時空與B時空中大量對應(yīng)并錯位的細(xì)節(jié)鋪陳，營造了維拉和尼克的雙重人生。

首先逆轉(zhuǎn)的是維拉的身份。

在A時空中，維拉因為懷孕、育女，就放棄了繼續(xù)學(xué)醫(yī)的道路，還和她所輔助的主治醫(yī)師菲爾說“你很幸運(yùn)，如果我繼續(xù)學(xué)醫(yī)，就會是這所醫(yī)院最好的精神外科醫(yī)生”。

而在B時空中，維拉并無生育，也沒有放棄學(xué)醫(yī)。因此，原先的手術(shù)任務(wù)就落到了她的頭上。但此時的她，由于記憶的錯位而不明所以，已經(jīng)無法再為門多薩先生做手術(shù)。

其次逆轉(zhuǎn)的是維拉的家庭關(guān)系。曾經(jīng)的丈夫和維拉已經(jīng)形同陌路，唯一的交集，就是她曾經(jīng)為他做過手術(shù)。幾次相遇，最終都以不歡而散告終。

但在這個過程里，有一個細(xì)節(jié)可以注意：酒店里的火柴，成了聯(lián)結(jié)ABC三個時空的道具。

A時空中，戴維一不留神將酒店的火柴帶回家，出軌的他反倒機(jī)靈地欺騙妻子，“自己只抽了一根煙”。

戴維此刻的神情可以被好好琢磨一番。他在被問及“你又開始抽煙了嗎？”的時候，突然一臉陰沉地對維拉說：“你想控制我嗎？”這實際上才是他內(nèi)心深處的真實想法，伴隨著不安、愧疚的暗色，生怕出軌的事情被妻子發(fā)現(xiàn)，甚至還心虛地把這盒火柴扔到院子里。不過此時的觀眾卻并不知道，還以為他是要和維拉開個玩笑；直到在B時空中，我們才后知后覺。

B時空像一面鏡子。與表面上生活和諧的愛人成為了路人的時候，他的“渣男本色”就迅速暴露了出來。直到維拉親眼見到他出軌，這個丈夫再也無法被原諒。

C時空則是對B時空的又一次反觀。維拉在蘇醒后，一度以為B時空只是噩夢的幻覺而已。但當(dāng)丈夫告訴她“家中從來沒有電視”的時候，她才知道B時空是真實存在的。尼克遵守了和維拉的承諾，靠穿越時空的勸誡為她打開了C時空，把A時空給覆蓋了。在她意識到這點后，就立馬下樓去庭院中翻找，果然找到丈夫出軌的關(guān)鍵性證據(jù)——火柴。

如果你再看得細(xì)致一點，就會發(fā)現(xiàn)這一切早有預(yù)兆。A時空里薇拉的同事莫妮卡對她說“我的假期雖然短暫但很刺激”就是在暗指自己是小三，睡了她的出軌丈夫一事；而隨后她還問維拉“新房子如何？”，維拉卻一臉疑惑地回答自己從未告訴她這件事。

導(dǎo)演奧里奧爾·保羅沉迷于這種偶然卻又篤定的對稱性：兩次對稱的風(fēng)暴、兩段重組的人生，甚至于連兩組主要人物的關(guān)系（三角戀、出軌）和關(guān)鍵情節(jié)點（捉奸），都充滿了對稱感。對于這些對稱的細(xì)節(jié)線索的鋪陳，其實是導(dǎo)演一直擅長的工作。

與維拉的人生改變所相對稱的，是尼克被改變的人生。導(dǎo)演用效率很高的方式，將這個人物的故事藏在整個B時空的敘述中，作為一條不斷暗示并最終閉環(huán)的暗線。此處需要稱贊一下奇諾·達(dá)林的表演，的確把每個暗示點都傳遞到位。

（尼可畫的AB時空解釋圖）

電影最終落位于愛情和親情的回歸，并暗含了回歸背后的主題：在時空漩渦與對稱人生中，我們要如何做出選擇。

女作家站在客觀的角度對維拉說：“我們只知道大腦所相信的事實，是由我們所感受到的經(jīng)歷所形成的?！?/p>

B時空的尼克則站在愛人的角度對維拉說：“這段人生中也有關(guān)心你的人”、“如果不成功怎么辦？”

即便B時空的維拉擁有了這樣一位帥氣多金又愛她的男友，但她還是選擇堅持記憶的真實感受——逆轉(zhuǎn)人生、記憶歸位、找回屬于自己的女兒。

人生是無限量的多項選擇題，到每個節(jié)點都是一個岔路口，選擇后的結(jié)果都是未知的。

這個時候，維拉的選擇就是堅信自己所堅信的。

不過實話實說，你如果嘗試這樣做，事態(tài)也許并不一定會變得更好。但維拉是幸運(yùn)的，B時空的尼克為她做出犧牲，這讓她在C時空中找出了最優(yōu)解，成為女兒和真愛兼得的終極人生贏家。 ??

相比于《看不見的客人》，《海市蜃樓》在創(chuàng)作構(gòu)思上與導(dǎo)演的私人經(jīng)歷與情感有著更為緊密的關(guān)系。劇本的靈感來源于他的親身經(jīng)歷：

五年前，他和女朋友準(zhǔn)備要一個小孩，而在聊天的過程中雙方產(chǎn)生了越來越多的分歧，將兩人推向不同的方向，以分手告終。這段破裂的情感最終演化成了電影中有女兒存在的A時空和女兒消失的B時空。

當(dāng)然，這部電影也不是沒有問題存在。比如：B時空的尼克是如何知道實時偷情的賓館房間(具體到房間號)？另外，尼克還將這個偷情的房間，直接作為維拉后續(xù)能找到他家的途徑，是不是也有點上帝預(yù)知視角？這些嚴(yán)格意義上雖然不算bug，但卻被處理得有些“理想化”了。

不過，導(dǎo)演依舊保持了這一類型對觀眾情緒點把握的高強(qiáng)度輸出——電影給人的觀感，是從頭到尾都憋住一口氣，并如同陷入到時空的漩渦中。在女主角千絲萬縷總相連的“人生切面”和繁復(fù)的反轉(zhuǎn)里，我們能收獲和《看不見的客人》同樣的“燒腦感”。

從這個意義出發(fā)，看《海市蜃樓》宛如在一座綺麗的敘述迷宮中尋路。直到最終，你才會發(fā)現(xiàn)它在懸疑外殼之下包裹著的浪漫情愫，并且很難不被打動。

未經(jīng)授權(quán)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載?。?！

西班牙導(dǎo)演Oriol Paulo的前作《看不見的客人》，成為了2017年的現(xiàn)象級作品。它的成功，得益于緊湊而縝密的劇本，處處鋪墊伏筆，虛實交錯地對真相抽絲剝繭，并通過幾次高能（且能邏輯自洽的）反轉(zhuǎn)，將一個犯罪懸疑故事講述得一波三折。從類型片的角度來評判，完成度極高。

時隔1年半，導(dǎo)演又帶來了他的新作《海市蜃樓》。 影片一開場，就用一場發(fā)生在1989年11月的兇殺戲+車禍戲，牢牢抓住了觀眾的眼球。接下來的劇情也一路高能，劇情幾乎每十分鐘就有一次反轉(zhuǎn)，看到最后幾乎已經(jīng)數(shù)不清反轉(zhuǎn)了多少次。更難得的是，在一路開掛式的密集反轉(zhuǎn)下，劇本依舊能夠自圓其說，前文出現(xiàn)的鋪墊也都成功呼應(yīng)后文。

不同于前作中對真相的抽絲剝繭，影片一上來就交代了兇手，那么后續(xù)的劇情又是如何保持高能呢？ 導(dǎo)演和編劇在犯罪推理片的基礎(chǔ)上，還加入了科幻的元素，玩起了平行時空和蝴蝶效應(yīng)。盡管這些元素都并不是新鮮，但編劇和導(dǎo)演卻充分利用了不同時間和空間，將影片的懸念鋪陳到最大化。 一場陰差陽錯，女主角Vera為拯救25年前意外死去的男孩Nico，觸發(fā)了過去時間點上的分岔，導(dǎo)致她過于幾十年的人生故事線被全部改寫。故事沿著1989年和2014年兩條時間線交錯進(jìn)展，生活天翻地覆的女主Vera一步步弄清原委，獲救的男孩Nico則一步步探尋真相。（這里要贊美一下女主的演技，人生剛剛被改寫后的部分表演非常出色） 結(jié)構(gòu)上的小心思，讓影片至始至終充滿懸念，觀眾在觀看的過程中能夠持續(xù)享受解密的快感，即便猜出了部分真相，依然能看得大呼過癮。

除此之外，導(dǎo)演也很懂得如何運(yùn)用攝影、音效等視聽手段來輔助敘事。女主幾次蘇醒，都是俯拍的旋轉(zhuǎn)鏡頭，也正喻示著人物命運(yùn)的翻轉(zhuǎn)。幾乎貫穿全片的雷暴，不僅是劇情中的元素，還成功制造了壓迫感與緊張感。

前方，劇透預(yù)警?。?！

下面是按照幾組時空，正序梳理后的劇情。 建議在觀看完影片后，再繼續(xù)閱讀。

第一平行時空

1989年11月9日，柏林墻倒塌的前奏，東德政府宣布允許公民申請訪問西德以及西柏林，天空中出現(xiàn)了罕見的對稱風(fēng)暴。雷暴來臨前，母親出門上夜班，而男孩尼克獨自一個在家中，用攝影機(jī)記錄自彈自唱的視頻。聽到鄰居家傳來的爭吵后，尼克潛入鄰居家中，撞見了死去的鄰居太太Hilda，以及持著刀的鄰居先生ángel。慌忙逃跑的Nico遭遇車禍，Nico的好友Aitor目睹了Nico的死亡。手持兇器沖到街上的ángel先生也被逮捕。

11月10日，雷劈中了學(xué)校的鐘，學(xué)校的電力系統(tǒng)崩潰，停課一周。

ángel先生在審訊中，向警方透露自己原計劃將妻子分尸后掩埋在屠宰場。入獄三個月后，ángel自殺身亡。

多年后，女主角Vera在列車上與Nico的童年好友Aitor相識，成為密友，兩人在游戲時偷走了車站的站牌。

Vera又通過Aitor認(rèn)識了他的朋友David，盡管當(dāng)時David還有一位名為úrsula的女友，但Vera還是對David一見鐘情。

Vera和David相愛后，結(jié)婚并誕下一女María。為了照顧女兒，Vera中途放棄了學(xué)業(yè)和成為神經(jīng)外科醫(yī)生的機(jī)會，成為了一名助理醫(yī)師。

2014年11月，天空再次出現(xiàn)與25年前一樣的對稱風(fēng)暴。

Vera和David帶著女兒Gloria一起搬進(jìn)了新家——Nico曾經(jīng)住過的房子。

Vera從David的衣服里發(fā)現(xiàn)了一包火柴，David神色慌張地解釋說是出差時沒忍住抽了一根煙，并把火柴丟出了窗外。

Vera從家中翻出了Nico的電視機(jī)和錄像機(jī)，一家人一起看了Nico錄制的錄像帶。在沒有安插錄像帶的情況下，電視機(jī)突然自己播放起了25年前關(guān)于柏林墻的新聞。

Vera邀請Aitor和他的母親Clara一起來新居用餐，聊起了錄像機(jī)和電視機(jī)的怪事，Aitor和Clara回憶起了25年前的故事。

半夜，Vera發(fā)現(xiàn)客廳的電視又開始自己播放新聞。突然，電視機(jī)畫面中出現(xiàn)了1989年的Nico，兩人在相同的地點用錄像機(jī)和電視機(jī)建立了連接，盡管相差25年的時間。在Vera聲嘶力竭的勸說下，Nico沒有偷偷潛入鄰居家中，也沒有發(fā)生車禍。

歷史被改寫，觸發(fā)第二平行時空，Vera失去知覺……

第二平行時空

1989年11月9日晚上，Hilda太太撞見丈夫ángel與Aitor的母親Clara在家中偷情，推搡中被刀刺死。住在隔壁的Nico聽到了動靜，但由于電視里陌生女子Vera的勸阻，他沒有進(jìn)入鄰居家。

11月10日，Nico發(fā)現(xiàn)學(xué)校的鐘真的如電視里的女人說的那樣被雷擊中，但尚且年幼的他還是對發(fā)生的事感到困惑不已，決定弄清楚究竟發(fā)生了什么。

Nico趁ángel開車外出，偷偷潛入他家，發(fā)現(xiàn)了Hilda太太的尸體和一本假護(hù)照。這時ángel返回家中，Nico慌亂中躲入床底，目睹ángel分尸了自己的妻子。這時，Clara向ángel打來電話，稱自己的手表落在了他臥室的地板上。Nico拿著刻有CM（Clara的名字縮寫）的手表，驚險逃離。

Nico把事情告訴母親，并一起報了案。然而Nico的證詞中出現(xiàn)了超自然現(xiàn)象（與來自未來的陌生女人對話），警方并不信任一個孩子提出的指控。再加上ángel有證據(jù)證明Hilda已經(jīng)離開自己前往西德找尋前男友，并聲稱是Nico闖入他家偷走了手表。Nico把手表歸還后，與母親一起搬離了原本的住處。

搬離之前，Nico試圖利用電視機(jī)再次與Vera取得聯(lián)系，除了一次恍惚閃現(xiàn)的人影，什么都出現(xiàn)。

Nico被送去各種各樣的精神檢查和康復(fù)機(jī)構(gòu)，期間Nico的母親向一位作家兼教授Sardón講起了Nico經(jīng)歷的遭遇。

之后，Sardón把Nico的經(jīng)歷寫成小說《海市蜃樓》，其中提及2014年11月會出現(xiàn)與1989年11月同樣的對稱風(fēng)暴現(xiàn)象。

Nico想起自己在與Vera的跨時空對話中，看到了Vera與Aitor偷來的車站牌，便每天守在車站，直到他真的看見了當(dāng)年出現(xiàn)在電視機(jī)里的女人——Vera。

此時的Nico已經(jīng)長大成人，并成為一名警長。他在列車上與Vera相識，并墜入愛河，但他心中的困惑和秘密還一直無法解開，也無法向Vera坦白自己與她的相識其實并非偶然。

Vera并未放棄學(xué)業(yè)，而成為了一名優(yōu)秀的神經(jīng)外科醫(yī)生。

2014年11月10日，Vera觸發(fā)了蝴蝶效應(yīng)，從第一平行時空突然進(jìn)入了第二平行時空，并丟失了自己在第二平行時空的全部記憶。她發(fā)現(xiàn)自己沒有了女兒，David也不再是自己的丈夫。

記憶錯亂的Vera來到警局，卻認(rèn)不出警長就是自己現(xiàn)在的丈夫。而Nico意識到，Vera的變化應(yīng)該和25年前電視機(jī)里的對話有關(guān)，但并未說破自己的身份，只是一直在暗中保護(hù)Vera。

為了弄清原委，Nico闖入自己兒時住過的房子，偷走了電視機(jī)和錄像機(jī)，并嘗試與兒時的自己取得聯(lián)系，但一看到畫面他就立刻關(guān)掉了電視機(jī)（正是前面出現(xiàn)過的電視機(jī)中的黑影），此時的Nico已猜測到了事情的原委。

Vera闖入她記憶里的新家，試圖找出電視機(jī)和錄像機(jī)，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有人在她到來之前闖入過，電視機(jī)和錄像機(jī)也不見蹤影。

這時房子的主人——David和“前女友”úrsula出現(xiàn)，原來他倆已經(jīng)結(jié)婚并住在此處。úrsula叫來了警察，慌亂中Vera躲進(jìn)了鄰居ángel家中，發(fā)現(xiàn)ángel非但沒被繩之以法，還和自己記憶中的好友Aitor的母親Clara生活在一起。

Vera躲在Aitor的車中順利逃離，但卻發(fā)現(xiàn)Aitor也已不認(rèn)識自己。Vera告訴他，ángel是殺人犯，但Aitor并不相信眼前這個“陌生女人”的瘋話。

Vera看到電視新聞中的報道，作家Sardón在小說《海市蜃樓》中預(yù)知了這幾日的風(fēng)暴，Sardón教授受訪時表示靈感來自于一位孩子的經(jīng)歷。

Vera發(fā)現(xiàn)《海市蜃樓》中的故事正是自己所經(jīng)歷的，便與警長一起找到了Sardón教授打探線索，卻發(fā)現(xiàn)她也無法聯(lián)系上當(dāng)事人，線索就此打住。

但Vera也從Sardón教授口中得知，連通的時空是異常的天氣現(xiàn)象導(dǎo)致的，如果想再次改變時空，必須在雷暴結(jié)束前，回到相同的地點與1989年的Nico取得聯(lián)系。

Vera想起案件新聞中提及的屠宰場，于是警長出動警力，從屠宰場中找出了被殺害的Hilda太太的尸骨。

Vera迫切地想找到成年后的Nico，警長給了她一個地址，Vera跟著地址摸索，卻發(fā)現(xiàn)來到的是女同事的家中。Vera在茶幾上看到了一包熟悉的火柴，沖入臥室，發(fā)現(xiàn)了出軌的David。

Vera威脅David利用銀行高管的身份查詢Nico的信息，并根據(jù)信息找到了Nico家中，才發(fā)現(xiàn)警長就是Nico，而自己已是Nico的妻子。

Nico將ángel和Clara帶回了警局，Clara手上的表成為了證據(jù)，與他當(dāng)年的記憶吻合，兩人等待進(jìn)一步的調(diào)查候?qū)彙?/p>

Nico返回家中，向Vera坦白之前是他闖入David家中偷走了電視機(jī)。而Nico給她女同事家的地址，是為了幫她認(rèn)清David是渣男的真相。

Nico勸剛剛恢復(fù)記憶的Vera留下來，不要嘗試再去改變時空。而Vera卻執(zhí)意想要再次改寫歷史，對著Nico說了一句“這次換你來救我”，便從陽臺一躍而下。

Nico為了救回Vera，趕在雷暴結(jié)束前與25年前的自己取得了聯(lián)系，再次改寫歷史，觸發(fā)了第三平行時空……

第三平行時空

1989年11月11日，未來的自己告訴12歲的Nico，不要試圖找尋和聯(lián)系Vera，她會在25年后主動找到你。

接下來發(fā)生的事都與第一平行時空基本相同，Vera與David結(jié)婚并生下女兒Gloria，然后一同搬進(jìn)了Nico曾經(jīng)住過的房子。

Vera從院子里的草地翻出自己兩天前丟出窗外的火柴盒，確認(rèn)David在這一時空依然是出軌的。

Vera獨自一人前往屠宰場，挖出尸骨并報案。警長Nico與Vera相見，故事結(jié)束。

最終，女主Vera靠一次豪賭，既擁有了真愛Nico，又擁有了女兒Gloria，成為魚和熊掌兼得的大贏家。

至于事業(yè)，男朋友有這么大一座豪宅，誰還想當(dāng)醫(yī)生動手術(shù)啦（大誤）

蝴蝶效應(yīng)，時空穿越類型的題材已經(jīng)不算新穎，但卻是個非常好用的題材，只要邏輯鏈條，細(xì)節(jié)鋪墊到位，總是能呈現(xiàn)出一個很好的懸疑作品。這部電影可以說是結(jié)合了《蝴蝶效應(yīng)》和《黑洞頻率》，但又提出了一個新的角度，比起蝴蝶效應(yīng)中眾多的邏輯線交織的復(fù)雜，和那種被命運(yùn)玩弄的無奈，《海市蜃樓》只有兩條線，以及最后的“收束”，隱約給我一種，探討新舊兩種世界線生活取舍的感覺。當(dāng)截然不同的兩種命運(yùn)交織在一起時，面對兩個不同的自己，那些生命中重要的人，我們要如何抉擇。也許導(dǎo)演另有安排，但無論如何，最后拿出來的成品并不能盡如人意。

一、讓人抓狂的節(jié)奏

整整兩個小時，在我看來還不如拍成一個半。前期鋪墊可以理解，讓關(guān)鍵人物一一亮相。穿越以后，導(dǎo)演又把這事兒重新干了一遍。整個電影前半段，女主一直漫無目的在所有人物前“刷臉”，人家說，我不認(rèn)識你。女主：我不聽我不聽！你怎么能不記得！我可給你生過孩子。你當(dāng)初還喜歡過我呢。幾十分鐘，劇情完全沒有推進(jìn)。而女主也完全沒有意識到，自己身上發(fā)生了什么事。直到女主想起來挖尸體這件事，節(jié)奏才漸入佳境，有了一些亮點。來到男主家以后的故事和節(jié)奏，可圈可點，但是到了結(jié)尾就又感覺差點勁兒。跳樓的慢鏡頭，就像是給節(jié)奏踩了一腳急剎車。我倒是覺得干凈利落一點比較好。

二、反復(fù)無常、歇斯底里的女主

女主人物的塑造問題很大，智商忽高忽低，記性忽好忽壞。不知道是不是演員的問題，大多時間處于一種癲狂的歇斯底里狀態(tài)。從最初雷雨夜中對著電視過于用力地大喊大叫。到穿越后，對著所有不認(rèn)識他的人的沖動行為。都有種為了劇情，強(qiáng)行對女主降智的嫌疑，讓人難以相信，這人有成為著名神經(jīng)外科醫(yī)生的潛質(zhì)。到了后期又突然爆種，變得堅決而果斷。沒有過程的成長不叫成長，叫精神分裂。我從未見過如此讓人胃疼的女主。穿越后，一瞬間的懵逼可以接受和理解。多次被人誤解還不長記性，意識到不是惡作劇以后，依然沉浸在自己的小世界里。從來不試圖解釋自己目前的困境，來尋求幫助。而是一個勁兒的解釋，我們有個女兒，這是我的房子。在“自己救了尼克改變了未來”這個真相門口徘徊了半個電影，然后就是不進(jìn)門，忙著和所有人物解釋自己多愛女兒，女兒對自己有多重要。為了不推進(jìn)劇情，強(qiáng)行把唯一愿意聽自己說話的男主丟下獨自開車走掉，女主你真的想回去嗎？后期終于智商上線，果斷跳樓，挽尊了一波。但和前面的反差實在太大了。重新回家后，立馬就忘了老公出軌這件事，還來了個愛的擁抱，然后又重新化身偵探，找到了火柴盒。這種跌宕起伏實在讓人受不住啊。

三、其他的一些小槽點

劇情中很多人物的戲份是可以簡化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在機(jī)場回憶的部分可以更簡短，點出關(guān)鍵的火車相遇即可。寫書教授的戲份其實也有點多，大概是原作者的惡趣味吧哈哈。

關(guān)于男主，男主是看了劇本的，有種幕后黑手的感覺。但是，在影片前期的行為是完全看不出邏輯和目的，說幫忙又不積極，說阻止也看不出來，說是因為太糾結(jié)了又沒有這方面的鋪墊刻畫，雖然男主有提過一次讓女主注意新生活里同樣重要的人。但到了這個時候，男女中就都同時忽略了女兒的存在，女主一個勁兒的說想回去，卻絲毫不和男主提自己對女兒的愛。本來可以經(jīng)由兩者，進(jìn)而展開的，在“女兒”和“男主”新舊兩種命運(yùn)之間進(jìn)行抉擇這一問題的探討也沒出來。所以就算到了后期男主解釋了一波，也顯得很強(qiáng)行。這然后差距太大了，劇本真的是一個人寫的么。

最后，是我對于結(jié)局一個具體的想法。影片里提到了，為什么只有女主會記得過去的事這一問題。雖然到最后也沒解釋，但我們可以提出這樣一種假設(shè)，即，通過電視連接過去的人，會留有一些過去的記憶，并且可以通過和人接觸回想起新世界的事兒，影片中女主也多次通過握手閃回新世界記憶。

那么問題來了，男主和小時候的自己聯(lián)系后，為什么他沒有舊世界的記憶。即使我們不考慮這個問題，認(rèn)為這只是女主的特權(quán)的話。那么是不是有一種這樣的結(jié)局思路呢？男主出現(xiàn)，女主露面，結(jié)局世界的男主小時候見過一次女主，所以應(yīng)該有所動容，但還是不認(rèn)識，這時女主和男主握手，說，不，我們認(rèn)識。男主眼神變化，似乎記起了什么。這樣的結(jié)局是不是更好呢。男主通過和女主接觸，取回了和女主在其他世界的記憶，雖然依然免不了存在其他bug，但這樣的思路是不是圓的更好呢？

總的來說，如同題目，老菜新作，雖然不盡如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅縮短，節(jié)奏精簡，主題在挖掘一下，應(yīng)該會為一部佳作吧。以上。

以下評論涉及劇透。

第一次上豆瓣，為了評一下這個電影。原本看了電影簡介是滿懷期待去看的，懸疑推理，腦中構(gòu)建的是一個聰穎勇敢的女主形象?？赡苁俏姨^于理想化了吧，說實話女主的人設(shè)讓我膈應(yīng)的慌。主要為幾點。1. 女主說對她原來世界線的老公一見鐘情，而從電影中看到，當(dāng)時他有女友而女友就在邊上，所以女主對別人的男朋友一見鐘情？女主是否是小三插足？我們先打個問號吧。2. 女主跳躍到第二個世界線的時候，剛開始有點混亂可以理解，畢竟誰突然遭遇這種事情大都會比較混亂。但是劇情都已經(jīng)過半了，而女主居然還在不停的跟各種人表明：我不是這個世界線的人，而且我沒有精神病，你要幫我。難道不是應(yīng)該掩飾自己的情況，然后通過別人探聽消息，再想辦法收集回去的必要信息和道具。最后嘗試回去嗎？你是非要別人把你當(dāng)精神病抓到精神病院才安心是吧？人家尼克還是個小男孩的時候在發(fā)現(xiàn)別人都不相信他時，都學(xué)會隱藏自己了，你已經(jīng)是個成年人了還不知道該怎么做么？照她這樣按平時的劇情游戲的流程，早就bad ending好幾回了。要不是因為男主是隱藏NPC女主還真沒有希望過關(guān)。這種智商和心理素質(zhì)真的能成為主刀外科醫(yī)生嗎？3. 女主用跳樓來威逼尼克，讓他不要去揭發(fā)殺人的鄰居，因為這會影響她的生活，她的女兒會因此無法出生。但她沒想過尼克會因此承受精神分裂的誤解很多年嗎？而且這樣利用別人對她的愛，她不會覺得內(nèi)疚么？從她最初在第一條世界線通過電視救尼克，到第二條世界線她愿意給一個幾乎沒有希望的小女孩動手術(shù)來看她應(yīng)該是個有良心的人。但她利用尼克對她的感情讓尼克幫了她后，她跳到有女兒又有尼克的世界線時，居然還好意思面對尼克，而且一點都不愧疚的樣子。我知道她會為了女兒而回去的，此時會利用別人的感情幫她回去是無可奈何的，但利用了別人卻毫無內(nèi)疚感的表現(xiàn)讓我覺得很惡心。如果這不是崩人設(shè)的話，我只能說女主臉皮太厚了。

個人認(rèn)為，一部電影的優(yōu)劣，包括劇情，人設(shè)，畫面，配音配樂及選角。其中最重要的便是劇情和主角的刻畫。這部電影的劇情算是合理，畫面，配音及選角都不錯。而主角的中尤為重要的女主的人設(shè)卻讓人覺得很奇怪，一個能做到行業(yè)頂尖的人理應(yīng)有聰明的大腦，那為什么除了樓頂以死逼迫男主那段以外，會有如此降智的表現(xiàn)？一個回去救人的善良的人為什么會利用別人只為了自己的一己私欲？而事后卻絲毫不內(nèi)疚？這樣的人設(shè)在膈應(yīng)我的同時也給我?guī)砹瞬皇娣挠^感。所以我沒法給這部電影打高分。