愛國主義是主旋律，兒女情長是調(diào)料，家庭觀念是底色。新時代的主旋律，當(dāng)然要講究與時俱進。既要有西方的浪漫，也不能少了傳統(tǒng)文化的忠君報國孝道倫理。影片的思想境界簡直完美。這劇本我也能寫，無非是英雄兒女加烈火金鋼加董存瑞加谷子地加李云龍加兵臨城下加007。劉恒也算是國內(nèi)比較有名的作家了，只能說貴圈真low?。。。。?！

從技術(shù)上講，戰(zhàn)爭場面主要靠低音炮加慢鏡頭，戰(zhàn)術(shù)主要靠打了雞血的人海，軍人形象主要靠江湖氣質(zhì)，對白主要靠一口純熟的京片子外加幾句半生不熟的洋涇浜方言，顏值主要靠臺灣小鮮肉，感人主要靠死人，窩只能說窩野屎墜惹?。。。。∵@導(dǎo)演我也能當(dāng)，無非是怎么作死怎么來嘛！?。。。。?！

為神馬還給兩顆星？志愿軍軍歌反復(fù)出現(xiàn)，也算是不辜負那么多亡靈！朝鮮戰(zhàn)爭值得研究，不能忘記，它對今天中國的影響不小于抗日戰(zhàn)爭和國共內(nèi)戰(zhàn)。

還是懷念過去的戰(zhàn)爭片，烈火金鋼之后，國產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭片的水平真是每況愈下?。。。?！

作為退伍軍人，滿懷著激情來看這部影片，缺被俗套惡心了，如果把北京放在抗日戰(zhàn)爭照樣可以演，我就沒看出來體現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)爭的什么特色？導(dǎo)演你找志愿軍的后代調(diào)研過嗎？你知道美軍怕中國人的什么嗎？請你不要把抗日戰(zhàn)爭的劇情亂套，把日文換成英語，把日本人的臉換成美國人的臉就來拍電影？劇情俗套到十年前的電影就在體現(xiàn)的東西，現(xiàn)在你還在講！電影的邏輯好怪，結(jié)尾看到一個活人來了句，誰誰誰還活著沒？然后說你先等一下就跑了去找人，結(jié)果另一個死了！完全沒搞懂你要表達什么！

比較喜歡各類的戰(zhàn)爭題材電影，也看過不少作品?？偢杏X這部電影的主題思想有點混亂和扭曲。國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材，巔峰之作屬于《集結(jié)號》。雖然用的是韓國制作團隊。最起碼內(nèi)容清晰，對戰(zhàn)爭的反思和無奈通過主人公表現(xiàn)的很到位。當(dāng)然，《南京，南京》也不錯?？偢杏X導(dǎo)演對當(dāng)時的歷史背景認識的不深刻，我們?yōu)槭裁匆獏?zhàn)？這場戰(zhàn)爭給我?guī)砹耸裁?？不管那個城市是叫首爾還是漢城，導(dǎo)演缺乏對歷史背景認識缺乏，才讓他的宣傳片讓人嗤之以鼻。是想嘩眾取寵，還是迎合國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)憤青的愛國口味？

從坐下來，到離開電影院，除了開頭到第一場戰(zhàn)斗的前20分鐘外，就是100分鐘的噩夢…你說為啥前面還行？那是因為還沒開始進朝鮮境內(nèi)開始打仗??！

整部片子，看不出當(dāng)時美軍百倍我軍彈藥基數(shù)，對一個山頭幾萬發(fā)炮彈傾瀉的恐怖景象，只能看見鏡頭里我軍神奇的從更高的山坡，往下沖的去占領(lǐng)537高地，你特么都更高了，還往下沖什么？？537高地不是山頭是半山腰么？？
也看不到我軍連夜急行軍侵襲百里的奇襲，只有一場場莫名其妙的遭遇戰(zhàn)和文工團女兵把光榮彈甩出手榴彈雨效果的絕殺場面。
看不到無補給時志愿軍戰(zhàn)士的絕望，只有大家喜氣洋洋搶饅頭，知道多少次打的傷亡慘重的強襲戰(zhàn)，只是為了能搶點美軍補給讓隊伍不至于完全喪失戰(zhàn)斗力？
戰(zhàn)友的戰(zhàn)斗友情也在這里變成戲劇感嚴重的老三篇。
然后戰(zhàn)火下的愛情…為啥感覺整部戲愛情變成了主線了？而且居然還有兩對？真的需要么?
我軍的反斜面戰(zhàn)術(shù)呢，美軍的磁性戰(zhàn)術(shù)呢，我軍的夜間突襲呢，山體坑道呢？你特么就搞了一個“人海戰(zhàn)術(shù)”，表現(xiàn)還是個錯的…哪有像你這樣撲山頭這么高密度堆人的啊?你當(dāng)共軍老兵傻的么??人家大分散小集中，確定目標(biāo)，小群多路，讓人覺得到處是人好么。

捏著鼻子看下來，沒有悲壯，沒有感動，沒有淚點，只有看抗日神劇時一樣的脫線感，導(dǎo)演你到底是想對觀眾表達什么啊？？全片一點都感受不到當(dāng)年這場戰(zhàn)爭，原本有多么殘酷。

親情，戰(zhàn)友情，愛情，導(dǎo)演大概是想從這些點去呈現(xiàn)故事的吧，可是視角和方法都擰成了麻花，最后變成了個笑話。大量莫明奇妙的運鏡方法，什么倒放的爆炸，什么第一人稱視角和槍口穩(wěn)定器下的主角自拍，又不是讓你炫技來的，況且炫的那么不合時宜。當(dāng)之無愧是部爛片，極度傷害了我的期待。

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隨便說點可以吐槽的:
1、文工團妹子黑夜戰(zhàn)斗后，統(tǒng)一的右臉擦傷妝，化妝師能不能走點心換點花樣。
2、小神仙每次開口那港臺腔的尷尬出戲。
3、前面說到的打537高地居然還有沖鋒下山的鏡頭。
4、喜笑顏開吃大白饅頭的場景當(dāng)時不是沒有，可出現(xiàn)在鏡頭里時，我真對在朝鮮現(xiàn)場上餓死的那些兄弟不值。
5、有必要在這種片子里面加上你儂我儂戀愛戲？加點也可以，可特么也太多了成主線了快要。
6、沖537時機槍手負傷，連長和某人拖著他就往下撤，結(jié)果從方向上看居然是拉著人朝沖鋒的方向拖？什么鬼啊…
7、詭異的坑道占領(lǐng)戰(zhàn)，美軍撤出坑道？？在外面裸打？
8、動員時，你喊中華人民共和國萬歲，遠不如換那句“祖國就在身后，我們無路可退！”
9、前面也說過…文工隊女兵拿光榮彈丟出我軍特技手榴彈雨也是醉了
10、經(jīng)常站開闊地頂著空襲，炮擊，擺姿勢掃射，這80年代的拍攝手法，改真實點不行么。
11、敵人和自己的相對戰(zhàn)斗位置完全交代不清，經(jīng)常讓人搞不清為何前一秒兩邊人貼臉懟，后一秒就距離起碼500米的掃流彈撞大運，前一秒戰(zhàn)場上恨不得有10個連，后一秒就好像都死完了周圍只有一兩個人放對。
12、快結(jié)尾時，小神仙背著連長原地轉(zhuǎn)圈打手槍？？你當(dāng)組合金剛么。配著悲壯的音樂…滿頭黑人問號…
13、拿下537時，兩人抬頭望著的那個相隔起碼兩公里的高山又是什么情況。
14、537高地占領(lǐng)后，夜里清掃現(xiàn)場，有臺坦克殘骸在山頭上？當(dāng)平射炮用的？
15、孟妹子你最后是穿軍統(tǒng)的大衣和皮靴來接車么，我軍當(dāng)時真沒這種常服。
16、還有大量的尷尬臺詞…實在不想回憶。

老黃，老邱，老羅，千千萬萬犧牲在那片土地的英雄們，你們在上甘嶺，青松嶺，松骨峰經(jīng)歷的那些，不應(yīng)該被這種電影表現(xiàn)出來…說史實，說催淚，這真的連那年那兔那些事這動畫片，都甩他幾條街啊…

《我的戰(zhàn)爭》上映前，曝出的“老藝術(shù)家游韓國”的宣傳片，著實的把小殺姐姐驚出了一身冷汗。

它在短短兩分鐘的時間內(nèi)，將戰(zhàn)爭浪漫主義化到了極致，直讓我覺得，我們的主旋律電影，被《意志的勝利》中危險意識形態(tài)的游魂上了身。



可當(dāng)我走進影院一探究竟，心中的不安便立即被正片安撫了下來——當(dāng)然不是因為它好，而是它連達到能被稱為“電影”的最低標(biāo)準都勉強。

這樣一部想摸觀眾智商下限都像“老太太上炕”的片子，又何懼其灌輸意識形態(tài)呢？“主旋律”三個字就更無從談起，《我的戰(zhàn)爭》簡直就是對它的侮辱。

這部電影要什么沒什么
《我的戰(zhàn)爭》在其豆瓣頁面上的“類型”一欄中，赫然打出了“劇情”、“歷史”、“戰(zhàn)爭”三個標(biāo)簽。



然而，這些并沒有什么卵用，因為，它一個都沒挨上！

01
毫無劇情的劇情片
影片講得是，志愿軍連長孫北川，在前往朝鮮的路上遭遇了文工隊隊長孟三夏，發(fā)現(xiàn)她竟是自己的老鄉(xiāng)，就稀罕上了人家，一有機會就往人家身邊膩歪。

由于戰(zhàn)況激烈，孫北川每次上前線，都要和孟三夏交代一下后事。最后，他真的把自己交代死了。

絕無黑意。影片拎得出來的線索，真得就只有這些。實事求是的說，作為一部有史可依的戰(zhàn)爭片，它的沖擊力還不如戰(zhàn)地新聞報導(dǎo)。

戰(zhàn)爭片具有天然的建構(gòu)矛盾的優(yōu)勢，即戰(zhàn)爭就是一切矛盾的源頭。在戰(zhàn)爭背景下，由于生死不確定，個人愿望難以實現(xiàn)，角色的命運與觀眾的心里期待是相悖的。這造就了戰(zhàn)爭片的悲劇內(nèi)核。



《紫日》中的秋葉子

編劇只需在此基礎(chǔ)上，塑造有血有肉、可信可愛的角色，之后的劇情便渾然天成。

而《我的戰(zhàn)爭》中的人物，卻全部臉譜化的讓人難以信服。

戰(zhàn)斗英雄就一定得是嗓音粗糲、滿口臟話的“大老粗”。

缺失對其個性細膩部分的刻畫，使前一秒還瞧不起文工隊?wèi)?zhàn)友，后一秒就因為發(fā)現(xiàn)對方是自己老鄉(xiāng)，而喜歡上對方的孫北川，怎么看怎么像是土匪豪強。



軍中巾幗就非得搞成事事上綱上線的“進步女性”。

沒有對其情感變化遞進式的描寫，使全程都在指摘孫北川，哪怕孫北川將之從地雷陣中救出，也不曾示軟，非得等到孫北川犧牲才“真情流露”的孟三夏，看起來也婊得讓人厭惡。



主線人物尚且如此，其余配角就更空泛得讓人過目即忘。

久經(jīng)沙場、臨危不亂的老兵，就非得在身負重傷，遭到圍剿時，摟著手榴彈唱戲；



出身書香、文工隊里的青年男兵，就一定是油頭粉面、弱不禁風(fēng)的小生；



而最讓人坐立難安的是，這么多年過去了，我們的上級首長在說話時，竟依然雙手叉腰、自帶回音！



片中還有一干眾連臉譜化的扁平性格都沒有的角色，時不時地頂著“老刺猬”、“老梆子”的綽號出來打個醬油。

這種人物設(shè)置，就好比我們農(nóng)村題材的影視劇中，不是“狗剩”就是“花兒”的命名，想當(dāng)然的仿似開玩笑一般。

沒有讓人信服的性格作為依據(jù)，角色的所有行動都十分突然、跳脫。影片還妄圖展示多線索、眾生相，使得所有事件都機械地堆疊在一起，敘事無序、混亂。再加之動輒解釋戰(zhàn)事情況的字幕，整個電影破碎得毫無劇情可言。

02
抽空歷史的歷史片
如果不是影片刻意強調(diào)“抗美援朝”的話，我相信，就算親歷老兵都難看出來這是朝鮮戰(zhàn)場上發(fā)生的事。

除了片頭車站掛著“保衛(wèi)和平，保衛(wèi)祖國，就是保衛(wèi)家鄉(xiāng)”的橫幅，和火車上文工隊的一曲“雄赳赳、氣昂昂”，影片對這段歷史的還原十分模糊。

當(dāng)年，急行軍導(dǎo)致的給養(yǎng)不足，志愿軍戰(zhàn)士的日常飲食是“一把炒面一把雪”。



長期食用油炒面的戰(zhàn)士因上火，而潰瘍頻發(fā)。

而《我的戰(zhàn)爭》中的士兵，居然吃上了白面饅頭，管夠。

也因為給養(yǎng)不足，在朝鮮零下三十多度的冬天，普遍來自南方的志愿軍身著單衣，卻仍要匍匐在冰雪上掩護。



這才出現(xiàn)了“朝鮮戰(zhàn)場上凍死的戰(zhàn)士比戰(zhàn)死的還多”的慘烈。



即便完整歸來的志愿軍，也大量的被脈管炎、靜脈曲張、不孕不育等惡疾折磨終生。

《我的戰(zhàn)爭》中對此卻只字未提，片中的士兵一個個都似裝了斯塔克胸口的核反應(yīng)堆，不懼嚴寒，甚至連活動能力都不受影響！



歷史上的537高地爭奪戰(zhàn)，美7師火炮、坦克、飛機的投彈密集量達到了平均每秒6發(fā)的程度，甚至有戰(zhàn)士被沖擊波直接震死。

而影片竟然用升格鏡頭，一次次的重點表現(xiàn)，孫北川連長在近爆點處被震飛，再站起來的情節(jié)！



就更不用說在混亂的戰(zhàn)場上失蹤，之后滯留朝鮮的兩萬余人的境遇了，影片根本志不在此。對于戰(zhàn)爭殘酷的表現(xiàn)、戰(zhàn)爭本身的思考，全部被代之以浪漫主義情懷。

彭順導(dǎo)演滿懷著戀戰(zhàn)，甚至是尚戰(zhàn)情結(jié)表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭，給《我的戰(zhàn)爭》賦予了一種恐怖主義的氣質(zhì)——不管對手是誰，不管目的為何，絲毫不憐憫生命，所有的人都殺紅了眼。

這不僅空洞了這段殘酷的歷史，更是對歷史親歷者莫大的不敬。

03
章法無度的戰(zhàn)爭片
從戰(zhàn)爭片的角度看，《我的戰(zhàn)爭》就更加慘不忍睹。

朝鮮戰(zhàn)場上已經(jīng)裝備了MM1919A6重機槍的美軍，在電影里還在用“馬克沁”；






他們還舍棄了自己的“巴祖卡”反坦克火箭炮，使上了德國的“坦克殺手”。






而那時明明已經(jīng)用“喀秋莎”作為主要火力掩護的志愿軍，在電影里卻仍在費勁巴拉地搗騰日本的“九二式”步兵炮。





時至今日，我們的戰(zhàn)爭片也沒有做到道具的高度還原，仍舊是影視城有啥就用啥一般的湊合。

即便忽略這些細節(jié)不計，從宏觀角度來看，《我的戰(zhàn)爭》也是一部不及格的戰(zhàn)爭片。

所有的戰(zhàn)爭場面，只有舉槍沖鋒，前赴后繼的人海戰(zhàn)術(shù)，表現(xiàn)得到位。



除此之外，再也沒有對任何大規(guī)模戰(zhàn)役中的戰(zhàn)術(shù)配合的展現(xiàn)。

一個連級建制在作戰(zhàn)的時候，只能見到連長發(fā)揮職能。排長、班長……一個不見，連長直接對每個戰(zhàn)士下達命令。

這種狀態(tài)的部隊，能在高地爭奪戰(zhàn)中勝利，也真是不容易。

但最為醉人之處，還是九連一個突擊連，居然只因為連長看上了文工隊隊長，就在戰(zhàn)事緊張的時候，天天和文工隊混跡在一起……



無力吐槽。

《我的戰(zhàn)爭》為了洗腦，強行鼓吹大無畏，已經(jīng)不顧現(xiàn)實戰(zhàn)爭的任何客觀條件了，甚至稱其為“反科學(xué)”也不為過。最終，便只能呈現(xiàn)出一片章法混亂，草臺班子強湊上局的戰(zhàn)爭場面。

這部電影絕對和“主旋律”不搭邊
可能大家一聽到“主旋律”三個字，就會想起“幫我把黨費交了”的情節(jié)，胃里波濤洶涌。



但其實，傳播“國家意識形態(tài)”只是“主旋律”的一種作用。更多時候，主旋律電影指得是價值觀主流、體現(xiàn)人性光輝的電影。

它并非我們獨有，《阿甘正傳》、《硫磺島家書》、《拯救大兵瑞恩》都是關(guān)于戰(zhàn)爭的主旋律電影。它們都有一個共同的主題——反戰(zhàn)。

呼喚愛與和平，這才是主旋律電影的真正模樣。換言之，主旋律正應(yīng)當(dāng)是你我心之所向的那個旋律。

但《我的戰(zhàn)爭》則完全不在這個范疇內(nèi)——

“你說以后還會有人記得我們的事嗎？”

當(dāng)最后滿身狼狽的孫北川癱倒在地，奄奄一息地說出這句臺詞時，我對《我的戰(zhàn)爭》的價值觀，已經(jīng)忍無可忍。

且不說這句臺詞出現(xiàn)在此是否符合電影情境——被戰(zhàn)爭凌虐，處在瀕死情況下的人，是否會考慮到這種問題。就談?wù)勂鋸娦袙伋龅闹黝}——記住這場戰(zhàn)爭。

我們的確不應(yīng)當(dāng)忘卻戰(zhàn)爭，但我們將之銘記的目的，難道不是為了對其反思，更好的維護和平嗎？

可完全沒有提供給我們反思余地的《我的戰(zhàn)爭》，卻依然要求我們記住，我不知道、也不敢揣測彭順導(dǎo)演，究竟是想讓我們記住什么。

但確定的是，《我的戰(zhàn)爭》一定和愛與和平?jīng)]有關(guān)系。我們恰恰應(yīng)當(dāng)時刻警惕，這種片子成為我們的主旋律。

因為，《我的戰(zhàn)爭》不論是對電影，還是對主旋律，哪怕是對我們現(xiàn)實的和平，都是莫大的侮辱和傷害。

就武器來說，第一次和第二次戰(zhàn)役，志愿軍用的是萬國造。但大部分是日軍留下來的制式武器，就是我們熟悉的三八式步槍，花機關(guān)沖鋒槍和歪把子機槍為主。但是電影情節(jié)明顯不是第一次和第二次戰(zhàn)役。因為開始我們是秘密入朝的，所以不可能大張旗鼓的用火車運輸。那么就從第三次戰(zhàn)役開始講起，第三次戰(zhàn)役入朝的志愿軍大量換裝蘇系裝備，莫辛納甘步槍，馬克沁重機槍，波波斯沖鋒槍。所以他們火車上那些武器裝備，我特么基本沒看懂。
從戰(zhàn)爭方面來說，第一次被伏擊是完全不顯示的。第三次戰(zhàn)役的時候，李奇微的空中絞殺戰(zhàn)之下。你還敢大張旗鼓的用火車運兵，不是找炸么？還有就是，在我們的大后方，還有大量的敵軍埋伏，還有那么多大口徑火炮。你告訴我怎么運過來的？就算是后來有了米格走廊也只敢把火車開到平壤。
第二次打伏擊戰(zhàn)，那時候我們不是只有炸藥包，還有反坦克手榴彈也有火箭筒了好么。你就算火箭筒連一級的沒有，反坦克手榴彈對于潘興的正面?zhèn)让嫜b甲沒有作用，但是菊花可以隨便炸啊！而且補兵的火力支援武器一般是迫擊炮為主，你一個連帶門山炮是幾個意思？你伏擊完美軍的先頭部隊就特么能光明正大的在大白天跑路？你真當(dāng)美軍的飛機是紙做的？還能給你回頭在埋伏一次把山給炸了？志愿軍因為沒有制空權(quán)，所以就算蘇聯(lián)支援了T-34和IS-2坦克給我們，我們也不敢在白天開出來。所以白天我們基本不行軍，但到了晚上就是志愿軍的天下。是因為火力不夠別人強悍，就只能打近戰(zhàn)夜戰(zhàn)！
第三次就更加瞎了。老美敢在晚上過來偷襲我們？你當(dāng)老美是豬還是你是豬？晚上是志愿軍的天下！在晚上老美只有防守的份。
第四次打陣地戰(zhàn)，我的天，你用潛伏是對的，但是你玩的步兵集團沖鋒是什么鬼？那時候我國的步兵三三制戰(zhàn)術(shù)已經(jīng)非常成熟了，可以說，當(dāng)年我們國家的輕步兵是世界第一的。細節(jié)啊，大哥。要你這么沖鋒，志愿軍早回國了。還能搞定老美？