作為退伍軍人，滿懷著激情來看這部影片，缺被俗套惡心了，如果把北京放在抗日戰(zhàn)爭照樣可以演，我就沒看出來體現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)爭的什么特色？導演你找志愿軍的后代調(diào)研過嗎？你知道美軍怕中國人的什么嗎？請你不要把抗日戰(zhàn)爭的劇情亂套，把日文換成英語，把日本人的臉換成美國人的臉就來拍電影？劇情俗套到十年前的電影就在體現(xiàn)的東西，現(xiàn)在你還在講！電影的邏輯好怪，結(jié)尾看到一個活人來了句，誰誰誰還活著沒？然后說你先等一下就跑了去找人，結(jié)果另一個死了！完全沒搞懂你要表達什么！

比較喜歡各類的戰(zhàn)爭題材電影，也看過不少作品?？偢杏X這部電影的主題思想有點混亂和扭曲。國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材，巔峰之作屬于《集結(jié)號》。雖然用的是韓國制作團隊。最起碼內(nèi)容清晰，對戰(zhàn)爭的反思和無奈通過主人公表現(xiàn)的很到位。當然，《南京，南京》也不錯。總感覺導演對當時的歷史背景認識的不深刻，我們?yōu)槭裁匆獏?zhàn)？這場戰(zhàn)爭給我?guī)砹耸裁?？不管那個城市是叫首爾還是漢城，導演缺乏對歷史背景認識缺乏，才讓他的宣傳片讓人嗤之以鼻。是想嘩眾取寵，還是迎合國內(nèi)網(wǎng)絡憤青的愛國口味？

從坐下來，到離開電影院，除了開頭到第一場戰(zhàn)斗的前20分鐘外，就是100分鐘的噩夢…你說為啥前面還行？那是因為還沒開始進朝鮮境內(nèi)開始打仗?。?br>
整部片子，看不出當時美軍百倍我軍彈藥基數(shù)，對一個山頭幾萬發(fā)炮彈傾瀉的恐怖景象，只能看見鏡頭里我軍神奇的從更高的山坡，往下沖的去占領537高地，你特么都更高了，還往下沖什么？？537高地不是山頭是半山腰么？？
也看不到我軍連夜急行軍侵襲百里的奇襲，只有一場場莫名其妙的遭遇戰(zhàn)和文工團女兵把光榮彈甩出手榴彈雨效果的絕殺場面。
看不到無補給時志愿軍戰(zhàn)士的絕望，只有大家喜氣洋洋搶饅頭，知道多少次打的傷亡慘重的強襲戰(zhàn)，只是為了能搶點美軍補給讓隊伍不至于完全喪失戰(zhàn)斗力？
戰(zhàn)友的戰(zhàn)斗友情也在這里變成戲劇感嚴重的老三篇。
然后戰(zhàn)火下的愛情…為啥感覺整部戲愛情變成了主線了？而且居然還有兩對？真的需要么?
我軍的反斜面戰(zhàn)術呢，美軍的磁性戰(zhàn)術呢，我軍的夜間突襲呢，山體坑道呢？你特么就搞了一個“人海戰(zhàn)術”，表現(xiàn)還是個錯的…哪有像你這樣撲山頭這么高密度堆人的啊?你當共軍老兵傻的么??人家大分散小集中，確定目標，小群多路，讓人覺得到處是人好么。

捏著鼻子看下來，沒有悲壯，沒有感動，沒有淚點，只有看抗日神劇時一樣的脫線感，導演你到底是想對觀眾表達什么??？？全片一點都感受不到當年這場戰(zhàn)爭，原本有多么殘酷。

親情，戰(zhàn)友情，愛情，導演大概是想從這些點去呈現(xiàn)故事的吧，可是視角和方法都擰成了麻花，最后變成了個笑話。大量莫明奇妙的運鏡方法，什么倒放的爆炸，什么第一人稱視角和槍口穩(wěn)定器下的主角自拍，又不是讓你炫技來的，況且炫的那么不合時宜。當之無愧是部爛片，極度傷害了我的期待。

==========================================================================
隨便說點可以吐槽的:
1、文工團妹子黑夜戰(zhàn)斗后，統(tǒng)一的右臉擦傷妝，化妝師能不能走點心換點花樣。
2、小神仙每次開口那港臺腔的尷尬出戲。
3、前面說到的打537高地居然還有沖鋒下山的鏡頭。
4、喜笑顏開吃大白饅頭的場景當時不是沒有，可出現(xiàn)在鏡頭里時，我真對在朝鮮現(xiàn)場上餓死的那些兄弟不值。
5、有必要在這種片子里面加上你儂我儂戀愛戲？加點也可以，可特么也太多了成主線了快要。
6、沖537時機槍手負傷，連長和某人拖著他就往下撤，結(jié)果從方向上看居然是拉著人朝沖鋒的方向拖？什么鬼啊…
7、詭異的坑道占領戰(zhàn)，美軍撤出坑道？？在外面裸打？
8、動員時，你喊中華人民共和國萬歲，遠不如換那句“祖國就在身后，我們無路可退！”
9、前面也說過…文工隊女兵拿光榮彈丟出我軍特技手榴彈雨也是醉了
10、經(jīng)常站開闊地頂著空襲，炮擊，擺姿勢掃射，這80年代的拍攝手法，改真實點不行么。
11、敵人和自己的相對戰(zhàn)斗位置完全交代不清，經(jīng)常讓人搞不清為何前一秒兩邊人貼臉懟，后一秒就距離起碼500米的掃流彈撞大運，前一秒戰(zhàn)場上恨不得有10個連，后一秒就好像都死完了周圍只有一兩個人放對。
12、快結(jié)尾時，小神仙背著連長原地轉(zhuǎn)圈打手槍？？你當組合金剛么。配著悲壯的音樂…滿頭黑人問號…
13、拿下537時，兩人抬頭望著的那個相隔起碼兩公里的高山又是什么情況。
14、537高地占領后，夜里清掃現(xiàn)場，有臺坦克殘骸在山頭上？當平射炮用的？
15、孟妹子你最后是穿軍統(tǒng)的大衣和皮靴來接車么，我軍當時真沒這種常服。
16、還有大量的尷尬臺詞…實在不想回憶。

老黃，老邱，老羅，千千萬萬犧牲在那片土地的英雄們，你們在上甘嶺，青松嶺，松骨峰經(jīng)歷的那些，不應該被這種電影表現(xiàn)出來…說史實，說催淚，這真的連那年那兔那些事這動畫片，都甩他幾條街啊…

《我的戰(zhàn)爭》上映前，曝出的“老藝術家游韓國”的宣傳片，著實的把小殺姐姐驚出了一身冷汗。

它在短短兩分鐘的時間內(nèi)，將戰(zhàn)爭浪漫主義化到了極致，直讓我覺得，我們的主旋律電影，被《意志的勝利》中危險意識形態(tài)的游魂上了身。



可當我走進影院一探究竟，心中的不安便立即被正片安撫了下來——當然不是因為它好，而是它連達到能被稱為“電影”的最低標準都勉強。

這樣一部想摸觀眾智商下限都像“老太太上炕”的片子，又何懼其灌輸意識形態(tài)呢？“主旋律”三個字就更無從談起，《我的戰(zhàn)爭》簡直就是對它的侮辱。

這部電影要什么沒什么
《我的戰(zhàn)爭》在其豆瓣頁面上的“類型”一欄中，赫然打出了“劇情”、“歷史”、“戰(zhàn)爭”三個標簽。



然而，這些并沒有什么卵用，因為，它一個都沒挨上！

01
毫無劇情的劇情片
影片講得是，志愿軍連長孫北川，在前往朝鮮的路上遭遇了文工隊隊長孟三夏，發(fā)現(xiàn)她竟是自己的老鄉(xiāng)，就稀罕上了人家，一有機會就往人家身邊膩歪。

由于戰(zhàn)況激烈，孫北川每次上前線，都要和孟三夏交代一下后事。最后，他真的把自己交代死了。

絕無黑意。影片拎得出來的線索，真得就只有這些。實事求是的說，作為一部有史可依的戰(zhàn)爭片，它的沖擊力還不如戰(zhàn)地新聞報導。

戰(zhàn)爭片具有天然的建構(gòu)矛盾的優(yōu)勢，即戰(zhàn)爭就是一切矛盾的源頭。在戰(zhàn)爭背景下，由于生死不確定，個人愿望難以實現(xiàn)，角色的命運與觀眾的心里期待是相悖的。這造就了戰(zhàn)爭片的悲劇內(nèi)核。



《紫日》中的秋葉子

編劇只需在此基礎上，塑造有血有肉、可信可愛的角色，之后的劇情便渾然天成。

而《我的戰(zhàn)爭》中的人物，卻全部臉譜化的讓人難以信服。

戰(zhàn)斗英雄就一定得是嗓音粗糲、滿口臟話的“大老粗”。

缺失對其個性細膩部分的刻畫，使前一秒還瞧不起文工隊戰(zhàn)友，后一秒就因為發(fā)現(xiàn)對方是自己老鄉(xiāng)，而喜歡上對方的孫北川，怎么看怎么像是土匪豪強。



軍中巾幗就非得搞成事事上綱上線的“進步女性”。

沒有對其情感變化遞進式的描寫，使全程都在指摘孫北川，哪怕孫北川將之從地雷陣中救出，也不曾示軟，非得等到孫北川犧牲才“真情流露”的孟三夏，看起來也婊得讓人厭惡。



主線人物尚且如此，其余配角就更空泛得讓人過目即忘。

久經(jīng)沙場、臨危不亂的老兵，就非得在身負重傷，遭到圍剿時，摟著手榴彈唱戲；



出身書香、文工隊里的青年男兵，就一定是油頭粉面、弱不禁風的小生；



而最讓人坐立難安的是，這么多年過去了，我們的上級首長在說話時，竟依然雙手叉腰、自帶回音！



片中還有一干眾連臉譜化的扁平性格都沒有的角色，時不時地頂著“老刺猬”、“老梆子”的綽號出來打個醬油。

這種人物設置，就好比我們農(nóng)村題材的影視劇中，不是“狗?！本褪恰盎▋骸钡拿?，想當然的仿似開玩笑一般。

沒有讓人信服的性格作為依據(jù)，角色的所有行動都十分突然、跳脫。影片還妄圖展示多線索、眾生相，使得所有事件都機械地堆疊在一起，敘事無序、混亂。再加之動輒解釋戰(zhàn)事情況的字幕，整個電影破碎得毫無劇情可言。

02
抽空歷史的歷史片
如果不是影片刻意強調(diào)“抗美援朝”的話，我相信，就算親歷老兵都難看出來這是朝鮮戰(zhàn)場上發(fā)生的事。

除了片頭車站掛著“保衛(wèi)和平，保衛(wèi)祖國，就是保衛(wèi)家鄉(xiāng)”的橫幅，和火車上文工隊的一曲“雄赳赳、氣昂昂”，影片對這段歷史的還原十分模糊。

當年，急行軍導致的給養(yǎng)不足，志愿軍戰(zhàn)士的日常飲食是“一把炒面一把雪”。



長期食用油炒面的戰(zhàn)士因上火，而潰瘍頻發(fā)。

而《我的戰(zhàn)爭》中的士兵，居然吃上了白面饅頭，管夠。

也因為給養(yǎng)不足，在朝鮮零下三十多度的冬天，普遍來自南方的志愿軍身著單衣，卻仍要匍匐在冰雪上掩護。



這才出現(xiàn)了“朝鮮戰(zhàn)場上凍死的戰(zhàn)士比戰(zhàn)死的還多”的慘烈。



即便完整歸來的志愿軍，也大量的被脈管炎、靜脈曲張、不孕不育等惡疾折磨終生。

《我的戰(zhàn)爭》中對此卻只字未提，片中的士兵一個個都似裝了斯塔克胸口的核反應堆，不懼嚴寒，甚至連活動能力都不受影響！



歷史上的537高地爭奪戰(zhàn)，美7師火炮、坦克、飛機的投彈密集量達到了平均每秒6發(fā)的程度，甚至有戰(zhàn)士被沖擊波直接震死。

而影片竟然用升格鏡頭，一次次的重點表現(xiàn)，孫北川連長在近爆點處被震飛，再站起來的情節(jié)！



就更不用說在混亂的戰(zhàn)場上失蹤，之后滯留朝鮮的兩萬余人的境遇了，影片根本志不在此。對于戰(zhàn)爭殘酷的表現(xiàn)、戰(zhàn)爭本身的思考，全部被代之以浪漫主義情懷。

彭順導演滿懷著戀戰(zhàn)，甚至是尚戰(zhàn)情結(jié)表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭，給《我的戰(zhàn)爭》賦予了一種恐怖主義的氣質(zhì)——不管對手是誰，不管目的為何，絲毫不憐憫生命，所有的人都殺紅了眼。

這不僅空洞了這段殘酷的歷史，更是對歷史親歷者莫大的不敬。

03
章法無度的戰(zhàn)爭片
從戰(zhàn)爭片的角度看，《我的戰(zhàn)爭》就更加慘不忍睹。

朝鮮戰(zhàn)場上已經(jīng)裝備了MM1919A6重機槍的美軍，在電影里還在用“馬克沁”；






他們還舍棄了自己的“巴祖卡”反坦克火箭炮，使上了德國的“坦克殺手”。






而那時明明已經(jīng)用“喀秋莎”作為主要火力掩護的志愿軍，在電影里卻仍在費勁巴拉地搗騰日本的“九二式”步兵炮。





時至今日，我們的戰(zhàn)爭片也沒有做到道具的高度還原，仍舊是影視城有啥就用啥一般的湊合。

即便忽略這些細節(jié)不計，從宏觀角度來看，《我的戰(zhàn)爭》也是一部不及格的戰(zhàn)爭片。

所有的戰(zhàn)爭場面，只有舉槍沖鋒，前赴后繼的人海戰(zhàn)術，表現(xiàn)得到位。



除此之外，再也沒有對任何大規(guī)模戰(zhàn)役中的戰(zhàn)術配合的展現(xiàn)。

一個連級建制在作戰(zhàn)的時候，只能見到連長發(fā)揮職能。排長、班長……一個不見，連長直接對每個戰(zhàn)士下達命令。

這種狀態(tài)的部隊，能在高地爭奪戰(zhàn)中勝利，也真是不容易。

但最為醉人之處，還是九連一個突擊連，居然只因為連長看上了文工隊隊長，就在戰(zhàn)事緊張的時候，天天和文工隊混跡在一起……



無力吐槽。

《我的戰(zhàn)爭》為了洗腦，強行鼓吹大無畏，已經(jīng)不顧現(xiàn)實戰(zhàn)爭的任何客觀條件了，甚至稱其為“反科學”也不為過。最終，便只能呈現(xiàn)出一片章法混亂，草臺班子強湊上局的戰(zhàn)爭場面。

這部電影絕對和“主旋律”不搭邊
可能大家一聽到“主旋律”三個字，就會想起“幫我把黨費交了”的情節(jié)，胃里波濤洶涌。



但其實，傳播“國家意識形態(tài)”只是“主旋律”的一種作用。更多時候，主旋律電影指得是價值觀主流、體現(xiàn)人性光輝的電影。

它并非我們獨有，《阿甘正傳》、《硫磺島家書》、《拯救大兵瑞恩》都是關于戰(zhàn)爭的主旋律電影。它們都有一個共同的主題——反戰(zhàn)。

呼喚愛與和平，這才是主旋律電影的真正模樣。換言之，主旋律正應當是你我心之所向的那個旋律。

但《我的戰(zhàn)爭》則完全不在這個范疇內(nèi)——

“你說以后還會有人記得我們的事嗎？”

當最后滿身狼狽的孫北川癱倒在地，奄奄一息地說出這句臺詞時，我對《我的戰(zhàn)爭》的價值觀，已經(jīng)忍無可忍。

且不說這句臺詞出現(xiàn)在此是否符合電影情境——被戰(zhàn)爭凌虐，處在瀕死情況下的人，是否會考慮到這種問題。就談談其強行拋出的主題——記住這場戰(zhàn)爭。

我們的確不應當忘卻戰(zhàn)爭，但我們將之銘記的目的，難道不是為了對其反思，更好的維護和平嗎？

可完全沒有提供給我們反思余地的《我的戰(zhàn)爭》，卻依然要求我們記住，我不知道、也不敢揣測彭順導演，究竟是想讓我們記住什么。

但確定的是，《我的戰(zhàn)爭》一定和愛與和平?jīng)]有關系。我們恰恰應當時刻警惕，這種片子成為我們的主旋律。

因為，《我的戰(zhàn)爭》不論是對電影，還是對主旋律，哪怕是對我們現(xiàn)實的和平，都是莫大的侮辱和傷害。

就武器來說，第一次和第二次戰(zhàn)役，志愿軍用的是萬國造。但大部分是日軍留下來的制式武器，就是我們熟悉的三八式步槍，花機關沖鋒槍和歪把子機槍為主。但是電影情節(jié)明顯不是第一次和第二次戰(zhàn)役。因為開始我們是秘密入朝的，所以不可能大張旗鼓的用火車運輸。那么就從第三次戰(zhàn)役開始講起，第三次戰(zhàn)役入朝的志愿軍大量換裝蘇系裝備，莫辛納甘步槍，馬克沁重機槍，波波斯沖鋒槍。所以他們火車上那些武器裝備，我特么基本沒看懂。
從戰(zhàn)爭方面來說，第一次被伏擊是完全不顯示的。第三次戰(zhàn)役的時候，李奇微的空中絞殺戰(zhàn)之下。你還敢大張旗鼓的用火車運兵，不是找炸么？還有就是，在我們的大后方，還有大量的敵軍埋伏，還有那么多大口徑火炮。你告訴我怎么運過來的？就算是后來有了米格走廊也只敢把火車開到平壤。
第二次打伏擊戰(zhàn)，那時候我們不是只有炸藥包，還有反坦克手榴彈也有火箭筒了好么。你就算火箭筒連一級的沒有，反坦克手榴彈對于潘興的正面?zhèn)让嫜b甲沒有作用，但是菊花可以隨便炸啊！而且補兵的火力支援武器一般是迫擊炮為主，你一個連帶門山炮是幾個意思？你伏擊完美軍的先頭部隊就特么能光明正大的在大白天跑路？你真當美軍的飛機是紙做的？還能給你回頭在埋伏一次把山給炸了？志愿軍因為沒有制空權(quán)，所以就算蘇聯(lián)支援了T-34和IS-2坦克給我們，我們也不敢在白天開出來。所以白天我們基本不行軍，但到了晚上就是志愿軍的天下。是因為火力不夠別人強悍，就只能打近戰(zhàn)夜戰(zhàn)！
第三次就更加瞎了。老美敢在晚上過來偷襲我們？你當老美是豬還是你是豬？晚上是志愿軍的天下！在晚上老美只有防守的份。
第四次打陣地戰(zhàn)，我的天，你用潛伏是對的，但是你玩的步兵集團沖鋒是什么鬼？那時候我國的步兵三三制戰(zhàn)術已經(jīng)非常成熟了，可以說，當年我們國家的輕步兵是世界第一的。細節(jié)啊，大哥。要你這么沖鋒，志愿軍早回國了。還能搞定老美？