愛(ài)國(guó)主義是主旋律，兒女情長(zhǎng)是調(diào)料，家庭觀念是底色。新時(shí)代的主旋律，當(dāng)然要講究與時(shí)俱進(jìn)。既要有西方的浪漫，也不能少了傳統(tǒng)文化的忠君報(bào)國(guó)孝道倫理。影片的思想境界簡(jiǎn)直完美。這劇本我也能寫，無(wú)非是英雄兒女加烈火金鋼加董存瑞加谷子地加李云龍加兵臨城下加007。劉恒也算是國(guó)內(nèi)比較有名的作家了，只能說(shuō)貴圈真low?。。。。?！

從技術(shù)上講，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面主要靠低音炮加慢鏡頭，戰(zhàn)術(shù)主要靠打了雞血的人海，軍人形象主要靠江湖氣質(zhì)，對(duì)白主要靠一口純熟的京片子外加幾句半生不熟的洋涇浜方言，顏值主要靠臺(tái)灣小鮮肉，感人主要靠死人，窩只能說(shuō)窩野屎墜惹?。。。?！這導(dǎo)演我也能當(dāng)，無(wú)非是怎么作死怎么來(lái)嘛?。。。。。?！

為神馬還給兩顆星？志愿軍軍歌反復(fù)出現(xiàn)，也算是不辜負(fù)那么多亡靈！朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)值得研究，不能忘記，它對(duì)今天中國(guó)的影響不小于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)。

還是懷念過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)片，烈火金鋼之后，國(guó)產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的水平真是每況愈下?。。。?！

作為退伍軍人，滿懷著激情來(lái)看這部影片，缺被俗套惡心了，如果把北京放在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)照樣可以演，我就沒(méi)看出來(lái)體現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的什么特色？導(dǎo)演你找志愿軍的后代調(diào)研過(guò)嗎？你知道美軍怕中國(guó)人的什么嗎？請(qǐng)你不要把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的劇情亂套，把日文換成英語(yǔ)，把日本人的臉換成美國(guó)人的臉就來(lái)拍電影？劇情俗套到十年前的電影就在體現(xiàn)的東西，現(xiàn)在你還在講！電影的邏輯好怪，結(jié)尾看到一個(gè)活人來(lái)了句，誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)還活著沒(méi)？然后說(shuō)你先等一下就跑了去找人，結(jié)果另一個(gè)死了！完全沒(méi)搞懂你要表達(dá)什么！

比較喜歡各類的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，也看過(guò)不少作品?？偢杏X(jué)這部電影的主題思想有點(diǎn)混亂和扭曲。國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材，巔峰之作屬于《集結(jié)號(hào)》。雖然用的是韓國(guó)制作團(tuán)隊(duì)。最起碼內(nèi)容清晰，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和無(wú)奈通過(guò)主人公表現(xiàn)的很到位。當(dāng)然，《南京，南京》也不錯(cuò)?？偢杏X(jué)導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史背景認(rèn)識(shí)的不深刻，我們?yōu)槭裁匆獏?zhàn)？這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)給我?guī)?lái)了什么？不管那個(gè)城市是叫首爾還是漢城，導(dǎo)演缺乏對(duì)歷史背景認(rèn)識(shí)缺乏，才讓他的宣傳片讓人嗤之以鼻。是想嘩眾取寵，還是迎合國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)憤青的愛(ài)國(guó)口味？

從坐下來(lái)，到離開(kāi)電影院，除了開(kāi)頭到第一場(chǎng)戰(zhàn)斗的前20分鐘外，就是100分鐘的噩夢(mèng)…你說(shuō)為啥前面還行？那是因?yàn)檫€沒(méi)開(kāi)始進(jìn)朝鮮境內(nèi)開(kāi)始打仗?。?br>
整部片子，看不出當(dāng)時(shí)美軍百倍我軍彈藥基數(shù)，對(duì)一個(gè)山頭幾萬(wàn)發(fā)炮彈傾瀉的恐怖景象，只能看見(jiàn)鏡頭里我軍神奇的從更高的山坡，往下沖的去占領(lǐng)537高地，你特么都更高了，還往下沖什么？？537高地不是山頭是半山腰么？？
也看不到我軍連夜急行軍侵襲百里的奇襲，只有一場(chǎng)場(chǎng)莫名其妙的遭遇戰(zhàn)和文工團(tuán)女兵把光榮彈甩出手榴彈雨效果的絕殺場(chǎng)面。
看不到無(wú)補(bǔ)給時(shí)志愿軍戰(zhàn)士的絕望，只有大家喜氣洋洋搶饅頭，知道多少次打的傷亡慘重的強(qiáng)襲戰(zhàn)，只是為了能搶點(diǎn)美軍補(bǔ)給讓隊(duì)伍不至于完全喪失戰(zhàn)斗力？
戰(zhàn)友的戰(zhàn)斗友情也在這里變成戲劇感嚴(yán)重的老三篇。
然后戰(zhàn)火下的愛(ài)情…為啥感覺(jué)整部戲愛(ài)情變成了主線了？而且居然還有兩對(duì)？真的需要么?
我軍的反斜面戰(zhàn)術(shù)呢，美軍的磁性戰(zhàn)術(shù)呢，我軍的夜間突襲呢，山體坑道呢？你特么就搞了一個(gè)“人海戰(zhàn)術(shù)”，表現(xiàn)還是個(gè)錯(cuò)的…哪有像你這樣撲山頭這么高密度堆人的啊?你當(dāng)共軍老兵傻的么??人家大分散小集中，確定目標(biāo)，小群多路，讓人覺(jué)得到處是人好么。

捏著鼻子看下來(lái)，沒(méi)有悲壯，沒(méi)有感動(dòng)，沒(méi)有淚點(diǎn)，只有看抗日神劇時(shí)一樣的脫線感，導(dǎo)演你到底是想對(duì)觀眾表達(dá)什么??？？全片一點(diǎn)都感受不到當(dāng)年這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，原本有多么殘酷。

親情，戰(zhàn)友情，愛(ài)情，導(dǎo)演大概是想從這些點(diǎn)去呈現(xiàn)故事的吧，可是視角和方法都擰成了麻花，最后變成了個(gè)笑話。大量莫明奇妙的運(yùn)鏡方法，什么倒放的爆炸，什么第一人稱視角和槍口穩(wěn)定器下的主角自拍，又不是讓你炫技來(lái)的，況且炫的那么不合時(shí)宜。當(dāng)之無(wú)愧是部爛片，極度傷害了我的期待。

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隨便說(shuō)點(diǎn)可以吐槽的:
1、文工團(tuán)妹子黑夜戰(zhàn)斗后，統(tǒng)一的右臉擦傷妝，化妝師能不能走點(diǎn)心換點(diǎn)花樣。
2、小神仙每次開(kāi)口那港臺(tái)腔的尷尬出戲。
3、前面說(shuō)到的打537高地居然還有沖鋒下山的鏡頭。
4、喜笑顏開(kāi)吃大白饅頭的場(chǎng)景當(dāng)時(shí)不是沒(méi)有，可出現(xiàn)在鏡頭里時(shí)，我真對(duì)在朝鮮現(xiàn)場(chǎng)上餓死的那些兄弟不值。
5、有必要在這種片子里面加上你儂我儂戀愛(ài)戲？加點(diǎn)也可以，可特么也太多了成主線了快要。
6、沖537時(shí)機(jī)槍手負(fù)傷，連長(zhǎng)和某人拖著他就往下撤，結(jié)果從方向上看居然是拉著人朝沖鋒的方向拖？什么鬼啊…
7、詭異的坑道占領(lǐng)戰(zhàn)，美軍撤出坑道？？在外面裸打？
8、動(dòng)員時(shí)，你喊中華人民共和國(guó)萬(wàn)歲，遠(yuǎn)不如換那句“祖國(guó)就在身后，我們無(wú)路可退！”
9、前面也說(shuō)過(guò)…文工隊(duì)女兵拿光榮彈丟出我軍特技手榴彈雨也是醉了
10、經(jīng)常站開(kāi)闊地頂著空襲，炮擊，擺姿勢(shì)掃射，這80年代的拍攝手法，改真實(shí)點(diǎn)不行么。
11、敵人和自己的相對(duì)戰(zhàn)斗位置完全交代不清，經(jīng)常讓人搞不清為何前一秒兩邊人貼臉懟，后一秒就距離起碼500米的掃流彈撞大運(yùn)，前一秒戰(zhàn)場(chǎng)上恨不得有10個(gè)連，后一秒就好像都死完了周圍只有一兩個(gè)人放對(duì)。
12、快結(jié)尾時(shí)，小神仙背著連長(zhǎng)原地轉(zhuǎn)圈打手槍？？你當(dāng)組合金剛么。配著悲壯的音樂(lè)…滿頭黑人問(wèn)號(hào)…
13、拿下537時(shí)，兩人抬頭望著的那個(gè)相隔起碼兩公里的高山又是什么情況。
14、537高地占領(lǐng)后，夜里清掃現(xiàn)場(chǎng)，有臺(tái)坦克殘骸在山頭上？當(dāng)平射炮用的？
15、孟妹子你最后是穿軍統(tǒng)的大衣和皮靴來(lái)接車么，我軍當(dāng)時(shí)真沒(méi)這種常服。
16、還有大量的尷尬臺(tái)詞…實(shí)在不想回憶。

老黃，老邱，老羅，千千萬(wàn)萬(wàn)犧牲在那片土地的英雄們，你們?cè)谏细蕩X，青松嶺，松骨峰經(jīng)歷的那些，不應(yīng)該被這種電影表現(xiàn)出來(lái)…說(shuō)史實(shí)，說(shuō)催淚，這真的連那年那兔那些事這動(dòng)畫片，都甩他幾條街啊…

《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》上映前，曝出的“老藝術(shù)家游韓國(guó)”的宣傳片，著實(shí)的把小殺姐姐驚出了一身冷汗。

它在短短兩分鐘的時(shí)間內(nèi)，將戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫主義化到了極致，直讓我覺(jué)得，我們的主旋律電影，被《意志的勝利》中危險(xiǎn)意識(shí)形態(tài)的游魂上了身。



可當(dāng)我走進(jìn)影院一探究竟，心中的不安便立即被正片安撫了下來(lái)——當(dāng)然不是因?yàn)樗?，而是它連達(dá)到能被稱為“電影”的最低標(biāo)準(zhǔn)都勉強(qiáng)。

這樣一部想摸觀眾智商下限都像“老太太上炕”的片子，又何懼其灌輸意識(shí)形態(tài)呢？“主旋律”三個(gè)字就更無(wú)從談起，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》簡(jiǎn)直就是對(duì)它的侮辱。

這部電影要什么沒(méi)什么
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》在其豆瓣頁(yè)面上的“類型”一欄中，赫然打出了“劇情”、“歷史”、“戰(zhàn)爭(zhēng)”三個(gè)標(biāo)簽。



然而，這些并沒(méi)有什么卵用，因?yàn)?，它一個(gè)都沒(méi)挨上！

01
毫無(wú)劇情的劇情片
影片講得是，志愿軍連長(zhǎng)孫北川，在前往朝鮮的路上遭遇了文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)孟三夏，發(fā)現(xiàn)她竟是自己的老鄉(xiāng)，就稀罕上了人家，一有機(jī)會(huì)就往人家身邊膩歪。

由于戰(zhàn)況激烈，孫北川每次上前線，都要和孟三夏交代一下后事。最后，他真的把自己交代死了。

絕無(wú)黑意。影片拎得出來(lái)的線索，真得就只有這些。實(shí)事求是的說(shuō)，作為一部有史可依的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它的沖擊力還不如戰(zhàn)地新聞報(bào)導(dǎo)。

戰(zhàn)爭(zhēng)片具有天然的建構(gòu)矛盾的優(yōu)勢(shì)，即戰(zhàn)爭(zhēng)就是一切矛盾的源頭。在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，由于生死不確定，個(gè)人愿望難以實(shí)現(xiàn)，角色的命運(yùn)與觀眾的心里期待是相悖的。這造就了戰(zhàn)爭(zhēng)片的悲劇內(nèi)核。



《紫日》中的秋葉子

編劇只需在此基礎(chǔ)上，塑造有血有肉、可信可愛(ài)的角色，之后的劇情便渾然天成。

而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的人物，卻全部臉譜化的讓人難以信服。

戰(zhàn)斗英雄就一定得是嗓音粗糲、滿口臟話的“大老粗”。

缺失對(duì)其個(gè)性細(xì)膩部分的刻畫，使前一秒還瞧不起文工隊(duì)?wèi)?zhàn)友，后一秒就因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)對(duì)方是自己老鄉(xiāng)，而喜歡上對(duì)方的孫北川，怎么看怎么像是土匪豪強(qiáng)。



軍中巾幗就非得搞成事事上綱上線的“進(jìn)步女性”。

沒(méi)有對(duì)其情感變化遞進(jìn)式的描寫，使全程都在指摘孫北川，哪怕孫北川將之從地雷陣中救出，也不曾示軟，非得等到孫北川犧牲才“真情流露”的孟三夏，看起來(lái)也婊得讓人厭惡。



主線人物尚且如此，其余配角就更空泛得讓人過(guò)目即忘。

久經(jīng)沙場(chǎng)、臨危不亂的老兵，就非得在身負(fù)重傷，遭到圍剿時(shí)，摟著手榴彈唱戲；



出身書香、文工隊(duì)里的青年男兵，就一定是油頭粉面、弱不禁風(fēng)的小生；



而最讓人坐立難安的是，這么多年過(guò)去了，我們的上級(jí)首長(zhǎng)在說(shuō)話時(shí)，竟依然雙手叉腰、自帶回音！



片中還有一干眾連臉譜化的扁平性格都沒(méi)有的角色，時(shí)不時(shí)地頂著“老刺猬”、“老梆子”的綽號(hào)出來(lái)打個(gè)醬油。

這種人物設(shè)置，就好比我們農(nóng)村題材的影視劇中，不是“狗?！本褪恰盎▋骸钡拿?，想當(dāng)然的仿似開(kāi)玩笑一般。

沒(méi)有讓人信服的性格作為依據(jù)，角色的所有行動(dòng)都十分突然、跳脫。影片還妄圖展示多線索、眾生相，使得所有事件都機(jī)械地堆疊在一起，敘事無(wú)序、混亂。再加之動(dòng)輒解釋戰(zhàn)事情況的字幕，整個(gè)電影破碎得毫無(wú)劇情可言。

02
抽空歷史的歷史片
如果不是影片刻意強(qiáng)調(diào)“抗美援朝”的話，我相信，就算親歷老兵都難看出來(lái)這是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)生的事。

除了片頭車站掛著“保衛(wèi)和平，保衛(wèi)祖國(guó)，就是保衛(wèi)家鄉(xiāng)”的橫幅，和火車上文工隊(duì)的一曲“雄赳赳、氣昂昂”，影片對(duì)這段歷史的還原十分模糊。

當(dāng)年，急行軍導(dǎo)致的給養(yǎng)不足，志愿軍戰(zhàn)士的日常飲食是“一把炒面一把雪”。



長(zhǎng)期食用油炒面的戰(zhàn)士因上火，而潰瘍頻發(fā)。

而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的士兵，居然吃上了白面饅頭，管夠。

也因?yàn)榻o養(yǎng)不足，在朝鮮零下三十多度的冬天，普遍來(lái)自南方的志愿軍身著單衣，卻仍要匍匐在冰雪上掩護(hù)。



這才出現(xiàn)了“朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上凍死的戰(zhàn)士比戰(zhàn)死的還多”的慘烈。



即便完整歸來(lái)的志愿軍，也大量的被脈管炎、靜脈曲張、不孕不育等惡疾折磨終生。

《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中對(duì)此卻只字未提，片中的士兵一個(gè)個(gè)都似裝了斯塔克胸口的核反應(yīng)堆，不懼嚴(yán)寒，甚至連活動(dòng)能力都不受影響！



歷史上的537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，美7師火炮、坦克、飛機(jī)的投彈密集量達(dá)到了平均每秒6發(fā)的程度，甚至有戰(zhàn)士被沖擊波直接震死。

而影片竟然用升格鏡頭，一次次的重點(diǎn)表現(xiàn)，孫北川連長(zhǎng)在近爆點(diǎn)處被震飛，再站起來(lái)的情節(jié)！



就更不用說(shuō)在混亂的戰(zhàn)場(chǎng)上失蹤，之后滯留朝鮮的兩萬(wàn)余人的境遇了，影片根本志不在此。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的表現(xiàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)本身的思考，全部被代之以浪漫主義情懷。

彭順導(dǎo)演滿懷著戀戰(zhàn)，甚至是尚戰(zhàn)情結(jié)表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，給《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》賦予了一種恐怖主義的氣質(zhì)——不管對(duì)手是誰(shuí)，不管目的為何，絲毫不憐憫生命，所有的人都?xì)⒓t了眼。

這不僅空洞了這段殘酷的歷史，更是對(duì)歷史親歷者莫大的不敬。

03
章法無(wú)度的戰(zhàn)爭(zhēng)片
從戰(zhàn)爭(zhēng)片的角度看，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》就更加慘不忍睹。

朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上已經(jīng)裝備了MM1919A6重機(jī)槍的美軍，在電影里還在用“馬克沁”；






他們還舍棄了自己的“巴祖卡”反坦克火箭炮，使上了德國(guó)的“坦克殺手”。






而那時(shí)明明已經(jīng)用“喀秋莎”作為主要火力掩護(hù)的志愿軍，在電影里卻仍在費(fèi)勁巴拉地?fù)v騰日本的“九二式”步兵炮。





時(shí)至今日，我們的戰(zhàn)爭(zhēng)片也沒(méi)有做到道具的高度還原，仍舊是影視城有啥就用啥一般的湊合。

即便忽略這些細(xì)節(jié)不計(jì)，從宏觀角度來(lái)看，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》也是一部不及格的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

所有的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，只有舉槍沖鋒，前赴后繼的人海戰(zhàn)術(shù)，表現(xiàn)得到位。



除此之外，再也沒(méi)有對(duì)任何大規(guī)模戰(zhàn)役中的戰(zhàn)術(shù)配合的展現(xiàn)。

一個(gè)連級(jí)建制在作戰(zhàn)的時(shí)候，只能見(jiàn)到連長(zhǎng)發(fā)揮職能。排長(zhǎng)、班長(zhǎng)……一個(gè)不見(jiàn)，連長(zhǎng)直接對(duì)每個(gè)戰(zhàn)士下達(dá)命令。

這種狀態(tài)的部隊(duì)，能在高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)中勝利，也真是不容易。

但最為醉人之處，還是九連一個(gè)突擊連，居然只因?yàn)檫B長(zhǎng)看上了文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，就在戰(zhàn)事緊張的時(shí)候，天天和文工隊(duì)混跡在一起……



無(wú)力吐槽。

《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》為了洗腦，強(qiáng)行鼓吹大無(wú)畏，已經(jīng)不顧現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的任何客觀條件了，甚至稱其為“反科學(xué)”也不為過(guò)。最終，便只能呈現(xiàn)出一片章法混亂，草臺(tái)班子強(qiáng)湊上局的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

這部電影絕對(duì)和“主旋律”不搭邊
可能大家一聽(tīng)到“主旋律”三個(gè)字，就會(huì)想起“幫我把黨費(fèi)交了”的情節(jié)，胃里波濤洶涌。



但其實(shí)，傳播“國(guó)家意識(shí)形態(tài)”只是“主旋律”的一種作用。更多時(shí)候，主旋律電影指得是價(jià)值觀主流、體現(xiàn)人性光輝的電影。

它并非我們獨(dú)有，《阿甘正傳》、《硫磺島家書》、《拯救大兵瑞恩》都是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的主旋律電影。它們都有一個(gè)共同的主題——反戰(zhàn)。

呼喚愛(ài)與和平，這才是主旋律電影的真正模樣。換言之，主旋律正應(yīng)當(dāng)是你我心之所向的那個(gè)旋律。

但《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》則完全不在這個(gè)范疇內(nèi)——

“你說(shuō)以后還會(huì)有人記得我們的事嗎？”

當(dāng)最后滿身狼狽的孫北川癱倒在地，奄奄一息地說(shuō)出這句臺(tái)詞時(shí)，我對(duì)《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的價(jià)值觀，已經(jīng)忍無(wú)可忍。

且不說(shuō)這句臺(tái)詞出現(xiàn)在此是否符合電影情境——被戰(zhàn)爭(zhēng)凌虐，處在瀕死情況下的人，是否會(huì)考慮到這種問(wèn)題。就談?wù)勂鋸?qiáng)行拋出的主題——記住這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

我們的確不應(yīng)當(dāng)忘卻戰(zhàn)爭(zhēng)，但我們將之銘記的目的，難道不是為了對(duì)其反思，更好的維護(hù)和平嗎？

可完全沒(méi)有提供給我們反思余地的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，卻依然要求我們記住，我不知道、也不敢揣測(cè)彭順導(dǎo)演，究竟是想讓我們記住什么。

但確定的是，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》一定和愛(ài)與和平?jīng)]有關(guān)系。我們恰恰應(yīng)當(dāng)時(shí)刻警惕，這種片子成為我們的主旋律。

因?yàn)?，《我的?zhàn)爭(zhēng)》不論是對(duì)電影，還是對(duì)主旋律，哪怕是對(duì)我們現(xiàn)實(shí)的和平，都是莫大的侮辱和傷害。

就武器來(lái)說(shuō)，第一次和第二次戰(zhàn)役，志愿軍用的是萬(wàn)國(guó)造。但大部分是日軍留下來(lái)的制式武器，就是我們熟悉的三八式步槍，花機(jī)關(guān)沖鋒槍和歪把子機(jī)槍為主。但是電影情節(jié)明顯不是第一次和第二次戰(zhàn)役。因?yàn)殚_(kāi)始我們是秘密入朝的，所以不可能大張旗鼓的用火車運(yùn)輸。那么就從第三次戰(zhàn)役開(kāi)始講起，第三次戰(zhàn)役入朝的志愿軍大量換裝蘇系裝備，莫辛納甘步槍，馬克沁重機(jī)槍，波波斯沖鋒槍。所以他們火車上那些武器裝備，我特么基本沒(méi)看懂。
從戰(zhàn)爭(zhēng)方面來(lái)說(shuō)，第一次被伏擊是完全不顯示的。第三次戰(zhàn)役的時(shí)候，李奇微的空中絞殺戰(zhàn)之下。你還敢大張旗鼓的用火車運(yùn)兵，不是找炸么？還有就是，在我們的大后方，還有大量的敵軍埋伏，還有那么多大口徑火炮。你告訴我怎么運(yùn)過(guò)來(lái)的？就算是后來(lái)有了米格走廊也只敢把火車開(kāi)到平壤。
第二次打伏擊戰(zhàn)，那時(shí)候我們不是只有炸藥包，還有反坦克手榴彈也有火箭筒了好么。你就算火箭筒連一級(jí)的沒(méi)有，反坦克手榴彈對(duì)于潘興的正面?zhèn)让嫜b甲沒(méi)有作用，但是菊花可以隨便炸??！而且補(bǔ)兵的火力支援武器一般是迫擊炮為主，你一個(gè)連帶門山炮是幾個(gè)意思？你伏擊完美軍的先頭部隊(duì)就特么能光明正大的在大白天跑路？你真當(dāng)美軍的飛機(jī)是紙做的？還能給你回頭在埋伏一次把山給炸了？志愿軍因?yàn)闆](méi)有制空權(quán)，所以就算蘇聯(lián)支援了T-34和IS-2坦克給我們，我們也不敢在白天開(kāi)出來(lái)。所以白天我們基本不行軍，但到了晚上就是志愿軍的天下。是因?yàn)榛鹆Σ粔騽e人強(qiáng)悍，就只能打近戰(zhàn)夜戰(zhàn)！
第三次就更加瞎了。老美敢在晚上過(guò)來(lái)偷襲我們？你當(dāng)老美是豬還是你是豬？晚上是志愿軍的天下！在晚上老美只有防守的份。
第四次打陣地戰(zhàn)，我的天，你用潛伏是對(duì)的，但是你玩的步兵集團(tuán)沖鋒是什么鬼？那時(shí)候我國(guó)的步兵三三制戰(zhàn)術(shù)已經(jīng)非常成熟了，可以說(shuō)，當(dāng)年我們國(guó)家的輕步兵是世界第一的。細(xì)節(jié)啊，大哥。要你這么沖鋒，志愿軍早回國(guó)了。還能搞定老美？