愛國(guó)主義是主旋律，兒女情長(zhǎng)是調(diào)料，家庭觀念是底色。新時(shí)代的主旋律，當(dāng)然要講究與時(shí)俱進(jìn)。既要有西方的浪漫，也不能少了傳統(tǒng)文化的忠君報(bào)國(guó)孝道倫理。影片的思想境界簡(jiǎn)直完美。這劇本我也能寫，無非是英雄兒女加烈火金鋼加董存瑞加谷子地加李云龍加兵臨城下加007。劉恒也算是國(guó)內(nèi)比較有名的作家了，只能說貴圈真low！?。。。。?br>
從技術(shù)上講，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面主要靠低音炮加慢鏡頭，戰(zhàn)術(shù)主要靠打了雞血的人海，軍人形象主要靠江湖氣質(zhì)，對(duì)白主要靠一口純熟的京片子外加幾句半生不熟的洋涇浜方言，顏值主要靠臺(tái)灣小鮮肉，感人主要靠死人，窩只能說窩野屎墜惹！?。。?！這導(dǎo)演我也能當(dāng)，無非是怎么作死怎么來嘛！?。。。。。?br>
為神馬還給兩顆星？志愿軍軍歌反復(fù)出現(xiàn)，也算是不辜負(fù)那么多亡靈！朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)值得研究，不能忘記，它對(duì)今天中國(guó)的影響不小于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)。

還是懷念過去的戰(zhàn)爭(zhēng)片，烈火金鋼之后，國(guó)產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片的水平真是每況愈下?。。。?！

作為退伍軍人，滿懷著激情來看這部影片，缺被俗套惡心了，如果把北京放在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)照樣可以演，我就沒看出來體現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的什么特色？導(dǎo)演你找志愿軍的后代調(diào)研過嗎？你知道美軍怕中國(guó)人的什么嗎？請(qǐng)你不要把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的劇情亂套，把日文換成英語，把日本人的臉換成美國(guó)人的臉就來拍電影？劇情俗套到十年前的電影就在體現(xiàn)的東西，現(xiàn)在你還在講！電影的邏輯好怪，結(jié)尾看到一個(gè)活人來了句，誰誰誰還活著沒？然后說你先等一下就跑了去找人，結(jié)果另一個(gè)死了！完全沒搞懂你要表達(dá)什么！

比較喜歡各類的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，也看過不少作品。總感覺這部電影的主題思想有點(diǎn)混亂和扭曲。國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材，巔峰之作屬于《集結(jié)號(hào)》。雖然用的是韓國(guó)制作團(tuán)隊(duì)。最起碼內(nèi)容清晰，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和無奈通過主人公表現(xiàn)的很到位。當(dāng)然，《南京，南京》也不錯(cuò)?？偢杏X導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史背景認(rèn)識(shí)的不深刻，我們?yōu)槭裁匆獏?zhàn)？這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)給我?guī)砹耸裁?？不管那個(gè)城市是叫首爾還是漢城，導(dǎo)演缺乏對(duì)歷史背景認(rèn)識(shí)缺乏，才讓他的宣傳片讓人嗤之以鼻。是想嘩眾取寵，還是迎合國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)憤青的愛國(guó)口味？

從坐下來，到離開電影院，除了開頭到第一場(chǎng)戰(zhàn)斗的前20分鐘外，就是100分鐘的噩夢(mèng)…你說為啥前面還行？那是因?yàn)檫€沒開始進(jìn)朝鮮境內(nèi)開始打仗??！

整部片子，看不出當(dāng)時(shí)美軍百倍我軍彈藥基數(shù)，對(duì)一個(gè)山頭幾萬發(fā)炮彈傾瀉的恐怖景象，只能看見鏡頭里我軍神奇的從更高的山坡，往下沖的去占領(lǐng)537高地，你特么都更高了，還往下沖什么？？537高地不是山頭是半山腰么？？
也看不到我軍連夜急行軍侵襲百里的奇襲，只有一場(chǎng)場(chǎng)莫名其妙的遭遇戰(zhàn)和文工團(tuán)女兵把光榮彈甩出手榴彈雨效果的絕殺場(chǎng)面。
看不到無補(bǔ)給時(shí)志愿軍戰(zhàn)士的絕望，只有大家喜氣洋洋搶饅頭，知道多少次打的傷亡慘重的強(qiáng)襲戰(zhàn)，只是為了能搶點(diǎn)美軍補(bǔ)給讓隊(duì)伍不至于完全喪失戰(zhàn)斗力？
戰(zhàn)友的戰(zhàn)斗友情也在這里變成戲劇感嚴(yán)重的老三篇。
然后戰(zhàn)火下的愛情…為啥感覺整部戲愛情變成了主線了？而且居然還有兩對(duì)？真的需要么?
我軍的反斜面戰(zhàn)術(shù)呢，美軍的磁性戰(zhàn)術(shù)呢，我軍的夜間突襲呢，山體坑道呢？你特么就搞了一個(gè)“人海戰(zhàn)術(shù)”，表現(xiàn)還是個(gè)錯(cuò)的…哪有像你這樣撲山頭這么高密度堆人的啊?你當(dāng)共軍老兵傻的么??人家大分散小集中，確定目標(biāo)，小群多路，讓人覺得到處是人好么。

捏著鼻子看下來，沒有悲壯，沒有感動(dòng)，沒有淚點(diǎn)，只有看抗日神劇時(shí)一樣的脫線感，導(dǎo)演你到底是想對(duì)觀眾表達(dá)什么??？？全片一點(diǎn)都感受不到當(dāng)年這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，原本有多么殘酷。

親情，戰(zhàn)友情，愛情，導(dǎo)演大概是想從這些點(diǎn)去呈現(xiàn)故事的吧，可是視角和方法都擰成了麻花，最后變成了個(gè)笑話。大量莫明奇妙的運(yùn)鏡方法，什么倒放的爆炸，什么第一人稱視角和槍口穩(wěn)定器下的主角自拍，又不是讓你炫技來的，況且炫的那么不合時(shí)宜。當(dāng)之無愧是部爛片，極度傷害了我的期待。

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隨便說點(diǎn)可以吐槽的:
1、文工團(tuán)妹子黑夜戰(zhàn)斗后，統(tǒng)一的右臉擦傷妝，化妝師能不能走點(diǎn)心換點(diǎn)花樣。
2、小神仙每次開口那港臺(tái)腔的尷尬出戲。
3、前面說到的打537高地居然還有沖鋒下山的鏡頭。
4、喜笑顏開吃大白饅頭的場(chǎng)景當(dāng)時(shí)不是沒有，可出現(xiàn)在鏡頭里時(shí)，我真對(duì)在朝鮮現(xiàn)場(chǎng)上餓死的那些兄弟不值。
5、有必要在這種片子里面加上你儂我儂戀愛戲？加點(diǎn)也可以，可特么也太多了成主線了快要。
6、沖537時(shí)機(jī)槍手負(fù)傷，連長(zhǎng)和某人拖著他就往下撤，結(jié)果從方向上看居然是拉著人朝沖鋒的方向拖？什么鬼啊…
7、詭異的坑道占領(lǐng)戰(zhàn)，美軍撤出坑道？？在外面裸打？
8、動(dòng)員時(shí)，你喊中華人民共和國(guó)萬歲，遠(yuǎn)不如換那句“祖國(guó)就在身后，我們無路可退！”
9、前面也說過…文工隊(duì)女兵拿光榮彈丟出我軍特技手榴彈雨也是醉了
10、經(jīng)常站開闊地頂著空襲，炮擊，擺姿勢(shì)掃射，這80年代的拍攝手法，改真實(shí)點(diǎn)不行么。
11、敵人和自己的相對(duì)戰(zhàn)斗位置完全交代不清，經(jīng)常讓人搞不清為何前一秒兩邊人貼臉懟，后一秒就距離起碼500米的掃流彈撞大運(yùn)，前一秒戰(zhàn)場(chǎng)上恨不得有10個(gè)連，后一秒就好像都死完了周圍只有一兩個(gè)人放對(duì)。
12、快結(jié)尾時(shí)，小神仙背著連長(zhǎng)原地轉(zhuǎn)圈打手槍？？你當(dāng)組合金剛么。配著悲壯的音樂…滿頭黑人問號(hào)…
13、拿下537時(shí)，兩人抬頭望著的那個(gè)相隔起碼兩公里的高山又是什么情況。
14、537高地占領(lǐng)后，夜里清掃現(xiàn)場(chǎng)，有臺(tái)坦克殘骸在山頭上？當(dāng)平射炮用的？
15、孟妹子你最后是穿軍統(tǒng)的大衣和皮靴來接車么，我軍當(dāng)時(shí)真沒這種常服。
16、還有大量的尷尬臺(tái)詞…實(shí)在不想回憶。

老黃，老邱，老羅，千千萬萬犧牲在那片土地的英雄們，你們?cè)谏细蕩X，青松嶺，松骨峰經(jīng)歷的那些，不應(yīng)該被這種電影表現(xiàn)出來…說史實(shí)，說催淚，這真的連那年那兔那些事這動(dòng)畫片，都甩他幾條街啊…

《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》上映前，曝出的“老藝術(shù)家游韓國(guó)”的宣傳片，著實(shí)的把小殺姐姐驚出了一身冷汗。

它在短短兩分鐘的時(shí)間內(nèi)，將戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫主義化到了極致，直讓我覺得，我們的主旋律電影，被《意志的勝利》中危險(xiǎn)意識(shí)形態(tài)的游魂上了身。



可當(dāng)我走進(jìn)影院一探究竟，心中的不安便立即被正片安撫了下來——當(dāng)然不是因?yàn)樗?，而是它連達(dá)到能被稱為“電影”的最低標(biāo)準(zhǔn)都勉強(qiáng)。

這樣一部想摸觀眾智商下限都像“老太太上炕”的片子，又何懼其灌輸意識(shí)形態(tài)呢？“主旋律”三個(gè)字就更無從談起，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》簡(jiǎn)直就是對(duì)它的侮辱。

這部電影要什么沒什么
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》在其豆瓣頁面上的“類型”一欄中，赫然打出了“劇情”、“歷史”、“戰(zhàn)爭(zhēng)”三個(gè)標(biāo)簽。



然而，這些并沒有什么卵用，因?yàn)?，它一個(gè)都沒挨上！

01
毫無劇情的劇情片
影片講得是，志愿軍連長(zhǎng)孫北川，在前往朝鮮的路上遭遇了文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)孟三夏，發(fā)現(xiàn)她竟是自己的老鄉(xiāng)，就稀罕上了人家，一有機(jī)會(huì)就往人家身邊膩歪。

由于戰(zhàn)況激烈，孫北川每次上前線，都要和孟三夏交代一下后事。最后，他真的把自己交代死了。

絕無黑意。影片拎得出來的線索，真得就只有這些。實(shí)事求是的說，作為一部有史可依的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它的沖擊力還不如戰(zhàn)地新聞報(bào)導(dǎo)。

戰(zhàn)爭(zhēng)片具有天然的建構(gòu)矛盾的優(yōu)勢(shì)，即戰(zhàn)爭(zhēng)就是一切矛盾的源頭。在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，由于生死不確定，個(gè)人愿望難以實(shí)現(xiàn)，角色的命運(yùn)與觀眾的心里期待是相悖的。這造就了戰(zhàn)爭(zhēng)片的悲劇內(nèi)核。



《紫日》中的秋葉子

編劇只需在此基礎(chǔ)上，塑造有血有肉、可信可愛的角色，之后的劇情便渾然天成。

而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的人物，卻全部臉譜化的讓人難以信服。

戰(zhàn)斗英雄就一定得是嗓音粗糲、滿口臟話的“大老粗”。

缺失對(duì)其個(gè)性細(xì)膩部分的刻畫，使前一秒還瞧不起文工隊(duì)?wèi)?zhàn)友，后一秒就因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)對(duì)方是自己老鄉(xiāng)，而喜歡上對(duì)方的孫北川，怎么看怎么像是土匪豪強(qiáng)。



軍中巾幗就非得搞成事事上綱上線的“進(jìn)步女性”。

沒有對(duì)其情感變化遞進(jìn)式的描寫，使全程都在指摘孫北川，哪怕孫北川將之從地雷陣中救出，也不曾示軟，非得等到孫北川犧牲才“真情流露”的孟三夏，看起來也婊得讓人厭惡。



主線人物尚且如此，其余配角就更空泛得讓人過目即忘。

久經(jīng)沙場(chǎng)、臨危不亂的老兵，就非得在身負(fù)重傷，遭到圍剿時(shí)，摟著手榴彈唱戲；



出身書香、文工隊(duì)里的青年男兵，就一定是油頭粉面、弱不禁風(fēng)的小生；



而最讓人坐立難安的是，這么多年過去了，我們的上級(jí)首長(zhǎng)在說話時(shí)，竟依然雙手叉腰、自帶回音！



片中還有一干眾連臉譜化的扁平性格都沒有的角色，時(shí)不時(shí)地頂著“老刺猬”、“老梆子”的綽號(hào)出來打個(gè)醬油。

這種人物設(shè)置，就好比我們農(nóng)村題材的影視劇中，不是“狗?！本褪恰盎▋骸钡拿?，想當(dāng)然的仿似開玩笑一般。

沒有讓人信服的性格作為依據(jù)，角色的所有行動(dòng)都十分突然、跳脫。影片還妄圖展示多線索、眾生相，使得所有事件都機(jī)械地堆疊在一起，敘事無序、混亂。再加之動(dòng)輒解釋戰(zhàn)事情況的字幕，整個(gè)電影破碎得毫無劇情可言。

02
抽空歷史的歷史片
如果不是影片刻意強(qiáng)調(diào)“抗美援朝”的話，我相信，就算親歷老兵都難看出來這是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上發(fā)生的事。

除了片頭車站掛著“保衛(wèi)和平，保衛(wèi)祖國(guó)，就是保衛(wèi)家鄉(xiāng)”的橫幅，和火車上文工隊(duì)的一曲“雄赳赳、氣昂昂”，影片對(duì)這段歷史的還原十分模糊。

當(dāng)年，急行軍導(dǎo)致的給養(yǎng)不足，志愿軍戰(zhàn)士的日常飲食是“一把炒面一把雪”。



長(zhǎng)期食用油炒面的戰(zhàn)士因上火，而潰瘍頻發(fā)。

而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的士兵，居然吃上了白面饅頭，管夠。

也因?yàn)榻o養(yǎng)不足，在朝鮮零下三十多度的冬天，普遍來自南方的志愿軍身著單衣，卻仍要匍匐在冰雪上掩護(hù)。



這才出現(xiàn)了“朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上凍死的戰(zhàn)士比戰(zhàn)死的還多”的慘烈。



即便完整歸來的志愿軍，也大量的被脈管炎、靜脈曲張、不孕不育等惡疾折磨終生。

《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中對(duì)此卻只字未提，片中的士兵一個(gè)個(gè)都似裝了斯塔克胸口的核反應(yīng)堆，不懼嚴(yán)寒，甚至連活動(dòng)能力都不受影響！



歷史上的537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)，美7師火炮、坦克、飛機(jī)的投彈密集量達(dá)到了平均每秒6發(fā)的程度，甚至有戰(zhàn)士被沖擊波直接震死。

而影片竟然用升格鏡頭，一次次的重點(diǎn)表現(xiàn)，孫北川連長(zhǎng)在近爆點(diǎn)處被震飛，再站起來的情節(jié)！



就更不用說在混亂的戰(zhàn)場(chǎng)上失蹤，之后滯留朝鮮的兩萬余人的境遇了，影片根本志不在此。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的表現(xiàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)本身的思考，全部被代之以浪漫主義情懷。

彭順導(dǎo)演滿懷著戀戰(zhàn)，甚至是尚戰(zhàn)情結(jié)表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，給《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》賦予了一種恐怖主義的氣質(zhì)——不管對(duì)手是誰，不管目的為何，絲毫不憐憫生命，所有的人都?xì)⒓t了眼。

這不僅空洞了這段殘酷的歷史，更是對(duì)歷史親歷者莫大的不敬。

03
章法無度的戰(zhàn)爭(zhēng)片
從戰(zhàn)爭(zhēng)片的角度看，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》就更加慘不忍睹。

朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上已經(jīng)裝備了MM1919A6重機(jī)槍的美軍，在電影里還在用“馬克沁”；






他們還舍棄了自己的“巴祖卡”反坦克火箭炮，使上了德國(guó)的“坦克殺手”。






而那時(shí)明明已經(jīng)用“喀秋莎”作為主要火力掩護(hù)的志愿軍，在電影里卻仍在費(fèi)勁巴拉地?fù)v騰日本的“九二式”步兵炮。





時(shí)至今日，我們的戰(zhàn)爭(zhēng)片也沒有做到道具的高度還原，仍舊是影視城有啥就用啥一般的湊合。

即便忽略這些細(xì)節(jié)不計(jì)，從宏觀角度來看，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》也是一部不及格的戰(zhàn)爭(zhēng)片。

所有的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，只有舉槍沖鋒，前赴后繼的人海戰(zhàn)術(shù)，表現(xiàn)得到位。



除此之外，再也沒有對(duì)任何大規(guī)模戰(zhàn)役中的戰(zhàn)術(shù)配合的展現(xiàn)。

一個(gè)連級(jí)建制在作戰(zhàn)的時(shí)候，只能見到連長(zhǎng)發(fā)揮職能。排長(zhǎng)、班長(zhǎng)……一個(gè)不見，連長(zhǎng)直接對(duì)每個(gè)戰(zhàn)士下達(dá)命令。

這種狀態(tài)的部隊(duì)，能在高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)中勝利，也真是不容易。

但最為醉人之處，還是九連一個(gè)突擊連，居然只因?yàn)檫B長(zhǎng)看上了文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，就在戰(zhàn)事緊張的時(shí)候，天天和文工隊(duì)混跡在一起……



無力吐槽。

《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》為了洗腦，強(qiáng)行鼓吹大無畏，已經(jīng)不顧現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的任何客觀條件了，甚至稱其為“反科學(xué)”也不為過。最終，便只能呈現(xiàn)出一片章法混亂，草臺(tái)班子強(qiáng)湊上局的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

這部電影絕對(duì)和“主旋律”不搭邊
可能大家一聽到“主旋律”三個(gè)字，就會(huì)想起“幫我把黨費(fèi)交了”的情節(jié)，胃里波濤洶涌。



但其實(shí)，傳播“國(guó)家意識(shí)形態(tài)”只是“主旋律”的一種作用。更多時(shí)候，主旋律電影指得是價(jià)值觀主流、體現(xiàn)人性光輝的電影。

它并非我們獨(dú)有，《阿甘正傳》、《硫磺島家書》、《拯救大兵瑞恩》都是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的主旋律電影。它們都有一個(gè)共同的主題——反戰(zhàn)。

呼喚愛與和平，這才是主旋律電影的真正模樣。換言之，主旋律正應(yīng)當(dāng)是你我心之所向的那個(gè)旋律。

但《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》則完全不在這個(gè)范疇內(nèi)——

“你說以后還會(huì)有人記得我們的事嗎？”

當(dāng)最后滿身狼狽的孫北川癱倒在地，奄奄一息地說出這句臺(tái)詞時(shí)，我對(duì)《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的價(jià)值觀，已經(jīng)忍無可忍。

且不說這句臺(tái)詞出現(xiàn)在此是否符合電影情境——被戰(zhàn)爭(zhēng)凌虐，處在瀕死情況下的人，是否會(huì)考慮到這種問題。就談?wù)勂鋸?qiáng)行拋出的主題——記住這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

我們的確不應(yīng)當(dāng)忘卻戰(zhàn)爭(zhēng)，但我們將之銘記的目的，難道不是為了對(duì)其反思，更好的維護(hù)和平嗎？

可完全沒有提供給我們反思余地的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，卻依然要求我們記住，我不知道、也不敢揣測(cè)彭順導(dǎo)演，究竟是想讓我們記住什么。

但確定的是，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》一定和愛與和平?jīng)]有關(guān)系。我們恰恰應(yīng)當(dāng)時(shí)刻警惕，這種片子成為我們的主旋律。

因?yàn)?，《我的?zhàn)爭(zhēng)》不論是對(duì)電影，還是對(duì)主旋律，哪怕是對(duì)我們現(xiàn)實(shí)的和平，都是莫大的侮辱和傷害。

就武器來說，第一次和第二次戰(zhàn)役，志愿軍用的是萬國(guó)造。但大部分是日軍留下來的制式武器，就是我們熟悉的三八式步槍，花機(jī)關(guān)沖鋒槍和歪把子機(jī)槍為主。但是電影情節(jié)明顯不是第一次和第二次戰(zhàn)役。因?yàn)殚_始我們是秘密入朝的，所以不可能大張旗鼓的用火車運(yùn)輸。那么就從第三次戰(zhàn)役開始講起，第三次戰(zhàn)役入朝的志愿軍大量換裝蘇系裝備，莫辛納甘步槍，馬克沁重機(jī)槍，波波斯沖鋒槍。所以他們火車上那些武器裝備，我特么基本沒看懂。
從戰(zhàn)爭(zhēng)方面來說，第一次被伏擊是完全不顯示的。第三次戰(zhàn)役的時(shí)候，李奇微的空中絞殺戰(zhàn)之下。你還敢大張旗鼓的用火車運(yùn)兵，不是找炸么？還有就是，在我們的大后方，還有大量的敵軍埋伏，還有那么多大口徑火炮。你告訴我怎么運(yùn)過來的？就算是后來有了米格走廊也只敢把火車開到平壤。
第二次打伏擊戰(zhàn)，那時(shí)候我們不是只有炸藥包，還有反坦克手榴彈也有火箭筒了好么。你就算火箭筒連一級(jí)的沒有，反坦克手榴彈對(duì)于潘興的正面?zhèn)让嫜b甲沒有作用，但是菊花可以隨便炸?。《已a(bǔ)兵的火力支援武器一般是迫擊炮為主，你一個(gè)連帶門山炮是幾個(gè)意思？你伏擊完美軍的先頭部隊(duì)就特么能光明正大的在大白天跑路？你真當(dāng)美軍的飛機(jī)是紙做的？還能給你回頭在埋伏一次把山給炸了？志愿軍因?yàn)闆]有制空權(quán)，所以就算蘇聯(lián)支援了T-34和IS-2坦克給我們，我們也不敢在白天開出來。所以白天我們基本不行軍，但到了晚上就是志愿軍的天下。是因?yàn)榛鹆Σ粔騽e人強(qiáng)悍，就只能打近戰(zhàn)夜戰(zhàn)！
第三次就更加瞎了。老美敢在晚上過來偷襲我們？你當(dāng)老美是豬還是你是豬？晚上是志愿軍的天下！在晚上老美只有防守的份。
第四次打陣地戰(zhàn)，我的天，你用潛伏是對(duì)的，但是你玩的步兵集團(tuán)沖鋒是什么鬼？那時(shí)候我國(guó)的步兵三三制戰(zhàn)術(shù)已經(jīng)非常成熟了，可以說，當(dāng)年我們國(guó)家的輕步兵是世界第一的。細(xì)節(jié)啊，大哥。要你這么沖鋒，志愿軍早回國(guó)了。還能搞定老美？