安東尼婭家族
主演：維勒克·范阿梅爾羅伊 埃爾斯·多特曼斯 多拉·范·德·格倫 珂洛麗·斯普爾 簡·德克萊爾 埃爾?！さ隆げ紕?/a> 雷豪特·比瑟馬克 瑪麗娜·德·格拉夫 揚(yáng)·斯滕 卡特琳·滕布魯根卡特 保羅·科艾
導(dǎo)演：瑪琳·格里斯
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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束之后，安東尼婭（維力奇·范·阿麥萊 Willeke van Ammelrooy 飾）帶著女兒達(dá)尼埃萊（埃爾斯·多特曼斯 Els Dottermans 飾）回到了久違的家鄉(xiāng)。安東尼婭樂善好施的善良性格為戰(zhàn)后滿目瘡痍的家園帶來的新的希望，她先后收留了癡呆女孩代代（瑪麗娜·德·格拉夫 Marina de Graaf 飾）和農(nóng)夫巴斯（簡·德克萊爾 Jan Decleir 飾）等人，組件了一個(gè)特殊的家族——安東尼婭家族。
一種溫馨又緊密的關(guān)系維系著這些并沒有血緣關(guān)系的家人們，在相互扶持之間，卻也存在著難以調(diào)和的矛盾。達(dá)尼埃萊懷孕后生下了特雷莎（Veerle van Overloop 飾），小特雷莎長大后，卻慘遭皮特（Filip Peeters 飾）的強(qiáng)暴。隨著時(shí)間的流逝，安東尼婭家族不斷的壯大著，而安東尼婭自己的生命卻走向了盡頭。
長篇影評(píng)
1 ) 安東妮婭家族
安東妮婭家族
是2023年觀看的第一部電影。
觀影過程中，我不禁在想，這才是電影，一部偉大的電影。
一部電影版的《百年孤獨(dú)》
安東妮婭帶著女兒回到了她出生的村莊，參加她母親的葬禮。村子里的人愚昧，腐朽。帶著異樣的眼光看待這個(gè)女人。他們像墓碑一樣沉默。
母親的死，安東妮婭并沒有悲傷，痛苦，她只不過是回來完成一件事而已，就像給土地播種，收割麥子一樣。
一群村民們來悼念她的母親，她對(duì)女兒說，這不過是村子的習(xí)俗，浪費(fèi)時(shí)間而已。
她的回歸就如電影里所說的，村民們接受了她，就如同農(nóng)民接受收成不好的莊稼。
如果你認(rèn)為她是一個(gè)冷血無情的婦人，就大錯(cuò)特錯(cuò)了。
她收留了被哥哥強(qiáng)暴的低智女孩，迪迪。
她教訓(xùn)了欺負(fù)洛尼的熊孩子，洛尼從此便追隨她。
迪迪和洛尼兩個(gè)都是被邊緣化的人，低智，在村子里是最底層的存在。
可是安東妮婭有著一顆善良和包容的心。
人們都被她吸引追隨在她身邊，后來牧師，不斷懷孕無家可歸的女人加入這個(gè)家族，家族里的人越來越多。吃飯的桌子變得越來越大。歡聲笑語蕩漾在安東妮婭的院子里。
一個(gè)死去老婆的農(nóng)夫追求她，他說我的兒子需要母親，她說，可是我不需要你的兒子。
這是多棒的一個(gè)女人。她有著愛，卻不做圣母。
電影無聲無息的嘲諷著宗教，借牧師的態(tài)度表達(dá)，宗教的主題永遠(yuǎn)是死亡，而我卻熱愛生活。
也揭開了那些滿嘴仁義道德，背后卻干著他們所譴責(zé)的那些事的偽君子的面具。
這個(gè)家族的建立，不是基于婚姻，道德。
而是基于安東妮婭。更確切的說，更像是一群被社會(huì)邊緣化的，不被主流社會(huì)所接受的人聚集在一起。
是烏合之眾嗎，恰恰相反，他們彼此互敬互愛，他們的大家庭洋溢著真正的愛，關(guān)心，尊重。她們辛勤勞動(dòng)，維持生活，一切井井有條。
她們對(duì)于虛偽的道德不屑一顧，人性永遠(yuǎn)是第一位的，她身體力行的表現(xiàn)了女人并不需要婚姻，而家族里的人結(jié)合在一起都不是出于契約，而是出自對(duì)對(duì)方的感情。
她們是如此的不遵守社會(huì)常理的，與周圍的人格格不入的一家人。
但是在她們身上，我卻看到人性最美好最自然最有活力的一面。
與之形成對(duì)比的，是迪迪的母親，她在婚姻里忍受著她無比混賬的丈夫，她有兩個(gè)兒子和一個(gè)低智的女兒，她的大兒子是一個(gè)惡魔，婚姻對(duì)她而言就是地獄，她連自己都保護(hù)不了，還要看著婚姻中的男人羞辱和虐待她的女兒。
婚姻，道德，只不過是一個(gè)形式，甚至很多時(shí)候，有多少罪惡在婚姻的名義下實(shí)行而被寬容，又有多少人借道德的名義隨意傷害別人不必為此承擔(dān)責(zé)任。與生活本身相比，這些概念不過是附著在生活上的一層沙土。而生活本身則是一棵深深扎根的巨樹。
在安東妮婭的女兒想要一個(gè)孩子，但是并不想要一個(gè)丈夫和婚姻，她尊重她，幫女兒實(shí)現(xiàn)了愿望。
這種不受傳統(tǒng)道德觀念束縛自由的決定，來自于她自己的人生哲學(xué)，那就是真實(shí)與真誠。
在真實(shí)面前，一切虛偽都顯得無地自容。
她從不用虛偽的道德來要求自己和別人。
她追隨自己的內(nèi)心行事，所以她也尊重別人也按照自己的內(nèi)心去行動(dòng)。
但是，她并非放任自流，她辛勤的勞動(dòng)，掌管家里的事務(wù)，她讓土地長出莊稼，養(yǎng)活她和她的家人們。
當(dāng)她的家人受到傷害，她會(huì)像一個(gè)戰(zhàn)士勇敢的站出來，但是她沒有變成和對(duì)方一樣的禽獸，或許上帝聽到了她的心聲，帶走了那個(gè)早就該死的人。
她有了欲望，也毫不掩飾，與那個(gè)追求她多年的農(nóng)夫盡享歡愉。
在她的身上，我感受到那種女性特有的能量，如土地一般深沉，如大海一樣寬廣，如冬日的陽光一般溫暖，如春天里讓植物蓬勃生長的生命力。
悲傷和痛苦永遠(yuǎn)都是生活的主旋律，如叔本華所說，這個(gè)世界上，快樂都是虛幻的，痛苦才是真實(shí)的。
人生最好的事情，第一是沒有出生，第二是死亡。
這是村子里唯一對(duì)安東妮婭友好的人芬格所說的，他是一個(gè)充滿智慧與學(xué)問的人，他堅(jiān)守在他的小屋里與他的書為伴。作為同樣愛著叔本華的人，我懂他的痛苦。
在影片最后，或許真的是死神竊取了安東妮婭曾孫女詩的靈感，家族中的人一個(gè)接一個(gè)死去。
芬格也在自己的小屋里結(jié)束了自己的生命。或許他認(rèn)為這是再好不過的事了。但是活著的人，要承受失去他的悲傷。
安東妮婭知道自己也將死去
影片以安東妮婭的母親之死開始，又以安東妮婭的死結(jié)束。
生命就如同四季，周而復(fù)始，永遠(yuǎn)沒有盡頭?；钪闶巧康囊饬x。
而人活著的痕跡，痛苦，歡樂，出生，死亡，便是生命存在過的證據(jù)。
2 ) 萬物都未到達(dá)終點(diǎn) 時(shí)間之后依舊是時(shí)間
如果一切都是虛妄的，那么所有的存在意義又是什么呢？
如果新生是快樂的，那么為什么死亡不能也是快樂的呢？
生命如果沒有盡頭，也許會(huì)更加可悲吧？
萬物都未到達(dá)終點(diǎn) 可喜的是時(shí)間之后依舊是時(shí)間
可悲的是時(shí)間之后依舊是時(shí)間
反正來到是沒有選擇權(quán)的
世界的一點(diǎn)點(diǎn)仁慈大概就是在生死之間
你是有一點(diǎn)點(diǎn)選擇權(quán)的
3 ) 誰說一定不快樂
故事就這樣在有些奇妙的氣氛中展開了，安東尼婭母女留在了村子里，住進(jìn)了這座粉色的房子，開始了自己的生活。
她們很引人注目，因?yàn)樗齻兯坪跖c村子里的其他女人不一樣，安東尼婭她走路時(shí)會(huì)把頭高高仰起，微笑地向每一個(gè)男人和女人打招呼，丹尼亞很安靜，但她的眼睛里能夠看到不平，看到在惡少的欺侮下哭泣的女孩子。她們以自己的方式扶持弱者，以自己的方式和智慧解決生活中的面臨的困難和挑戰(zhàn)。
這是一部真正的女性電影，不是激進(jìn)地宣揚(yáng)女權(quán)，而是將女性的善良與自信、自立和自強(qiáng)、堅(jiān)韌與智慧娓娓道來，她們不依靠男人，并不是所謂對(duì)男人失望的一群怨女，而是因?yàn)樗齻冞x擇獨(dú)立，選擇自我，并且樂在其中。同時(shí)也以自己的絕對(duì)光彩征服男人，在贏得男人的愛與尊重的同時(shí)，仍能保留心態(tài)上的平等與平和。
片中的男性角色也很有特色。傾慕安東尼婭的老紳士向她求婚，安東尼婭說，我不需要男人，但是如果你偶爾來幫我們做一些我們做不到的活計(jì)，我會(huì)很感激你。老紳士說，我考慮一下，然后，就經(jīng)?？吹剿麕е蝗耗泻⒆樱嶂安突@，到安東尼婭家的院子里，熱熱鬧鬧地坐成一長桌，慢慢的，他們的朋友多起來，人也越來越多。一個(gè)清教徒男人的樓上住了一個(gè)幻想自己是狼人的女人，每到月圓之夜女人總要對(duì)著月亮發(fā)出整晚嚎叫，男人苦不堪言，每每用木棒敲打天花板，除了落得自己一身墻皮以外無濟(jì)于事，有一天，女人死掉了，男人悲痛欲絕，抱著女人尸體對(duì)著月亮發(fā)出狼嚎，然后追隨女人死去。他們的合葬墓寫著：“他們生未同床，但死后同穴”。
有意思的故事，有意思的電影。還有許多流暢而別出心裁的細(xì)節(jié)，有時(shí)忍俊不禁，大多數(shù)時(shí)間，十分迷人。
安東尼婭家的女人們總是很快樂的，她們享受生活，享受做媽媽的喜悅，享受性愛，享受與好男人為伴，卻不需要交出所有的自我。這部電影其實(shí)也是在傳達(dá)女權(quán)主義的，只是它宣揚(yáng)了一種溫和而包容的女權(quán)觀點(diǎn)，不是一味的鄙視男性，不是將男人踩在腳下，不是成為男人，而是將女性的種種優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致，是真正的以柔克剛，其實(shí)很東方。
4 ) 時(shí)間征服時(shí)間
孩子們出生，雖然沒有像拉塔那樣生那么多孩子，但這已經(jīng)夠讓世界運(yùn)轉(zhuǎn)起來。
有時(shí)時(shí)間緩緩地向前爬行，就如一只疲憊的烏龜。有時(shí)又在一瞬之間撕裂我們的一生，宛若饑餓的禿鷹貪婪地尋找獵物。
時(shí)間不在意死亡或生命，衰退或增長，愛恨或嫉妒。它忽略一切對(duì)我們重要的事物，而正是這些事物，讓我們忽略了時(shí)間。
一頭紅發(fā)的小薩拉坐在谷倉的麥垛上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著準(zhǔn)備聚餐的家人們。忽然間，她看到死去的洛克站在院門口，微笑著對(duì)自己招手。為什么，已經(jīng)死去的人又都回來了？從棺材中坐起的曾曾祖母，對(duì)著月亮嚎叫的瘋女麥當(dāng)娜，挺著大肚子的勞拉，蜷在獨(dú)輪車?yán)锏哪崧?，還有后景中的惡人皮特和他的父兄。曾祖母安東尼婭也變回了年輕時(shí)的模樣，同情人巴斯翩翩起舞。
難道時(shí)間不曾流逝？真希望是那樣啊！永遠(yuǎn)定格在最美的歲月里，熠熠閃耀。也只有薩拉，才有資格在孩童的幻想里看到這剎那的永恒吧？提醒我們，時(shí)光流逝中，人生那份無從嘆息的徒勞。
意蘊(yùn)豐富的一部影片，宗教，時(shí)間、存在，人性，太多各異而有趣的生命形態(tài)，了無痕跡地交織在一個(gè)家族的歷史中，竟不知從何說起？
還記得洛克的遺書：
我最親愛的泰瑞莎，去相信這無盡的痛苦純粹是碰巧發(fā)生的事實(shí)在是太荒謬了！
相反，悲慘是常理，不是例外。
對(duì)于我們的存在，又能去責(zé)怪誰呢？又不是太陽的突發(fā)運(yùn)動(dòng)給了我們生命。
我譴責(zé)自己，因?yàn)槲也恍欧钌系?，也不相信來世。如果我信奉了他們，我就能哄騙自己去相信，在難以下咽的主菜之后，生活最終會(huì)給我天堂般美味的甜點(diǎn)。
我從來無法接受這個(gè)普世的誤解。那就是：一切都會(huì)變得更好。沒有什么會(huì)變得更好，不管是在最好的情況下，還是在最壞的情況下，事情只會(huì)變得不同而已。
我再也不去想了，這比什么都重要，再也不去想了。
或許是因?yàn)橛H身經(jīng)歷了二次大戰(zhàn)的碎裂，或許是深受尼采和叔本華的影響。老洛克悲觀清醒地遺世獨(dú)立，關(guān)在書齋里，從不出門。泰瑞莎深深地愛著這位智者，她的啟蒙老師，但任何人都無法融化洛克內(nèi)心的堅(jiān)冰。不顧泰瑞莎必然沉陷的悲哀，老人選擇上吊自殺。他譴責(zé)不信奉上帝和來世的自己，可身為觀者的我卻無法譴責(zé)洛克?？粗ё÷蹇藨Q哭的泰瑞莎，我只是跟著一起流淚。
另一面呢！勞拉卻享受著孕育生命的快樂：“不是指男女的結(jié)合，或是孩子的出現(xiàn)，我是指懷胎和分娩，這讓一切都值了！這是世界上最美好的事情！”
于是，和脫離教籍神父相愛的她，每年都會(huì)生一個(gè)孩子。直到第十三個(gè)孩子的出生，奪去了她的生命。直到最后一刻，躺在床上的勞拉還說自己沒有生夠呢！
正是如此旺盛的，孕育生命的欲望，才使得這個(gè)世界得以運(yùn)轉(zhuǎn)下去吧！
但時(shí)間是不顧任何祈愿的。悲傷確乎如影隨形。低能兒迪迪被哥哥毆打，幼年的泰瑞莎被皮特奸污，尼洛遭遇車禍死去，無常的生活在給我們歡愉的同時(shí)，總是要用悲哀作為抵償。對(duì)于這樣的世界，我們似乎真的無話可說。
沒關(guān)系！不仍有那些午后暖陽下的聚會(huì)，吃著美食，盡情起舞歡笑？安東尼婭帶著達(dá)尼愛拉，母女倆在鄉(xiāng)間的大地上勞作著，跟隨時(shí)間的腳步，創(chuàng)造了一個(gè)好大好大的家族。
達(dá)尼愛拉喜歡繪畫，到大城市的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。有一天，她突然對(duì)安東尼婭說自己想要一個(gè)孩子，但不是和男人結(jié)婚，然后孕育孩子的那種。在勞拉的幫助下，達(dá)尼愛拉實(shí)現(xiàn)了愿望。酒店的床上，她要求那個(gè)帥氣的小伙再來一次，為了讓精子游到位，她還做起了倒立，看到這一幕，真是忍不住大笑！泰瑞莎就是個(gè)非常有趣的女子，在為祖母送葬的教堂里，她竟然看到釘在十字架上的耶穌睜開了眼睛，祖母從棺材中坐起，歡笑著，哼唱贊美詩。當(dāng)她們終于戰(zhàn)勝教父的污蔑，坐在長椅上禮拜之時(shí)，泰瑞莎又看到未婚生子的圣母瑪利亞的嘴角彎彎，浮現(xiàn)出一抹淡淡笑意。圣母贊同了泰瑞莎的做法，而耶穌殉難的痛苦身姿，并非就是死亡的恐嚇。還有泰瑞莎陷入愛情的那一刻，幻像中，她分明看到了一閃而過的，如出水維納斯的羅拉，兩位女性，被俏皮的丘比特射中，一見鐘情。
如此戲謔的超現(xiàn)實(shí)，不失智慧，狡黠爽朗！
不要說什么女權(quán)了吧！她們其實(shí)都在無比誠實(shí)地，按照自己的意愿生活。一如四季流轉(zhuǎn)般，自然生長，毫無羞愧。
牧師帶著他的“十二門徒”離開鄉(xiāng)村，到大城市去做義工，在家人的守護(hù)下，安東尼婭平靜地等待死亡降臨。奇怪的是，安東尼婭竟然聽到了麥當(dāng)娜的嚎叫，叫她到外面去玩呢！
女兒達(dá)尼愛拉正抑制著悲傷，而這悲傷不一會(huì)兒就會(huì)在她的畫布上爆發(fā)，孫女泰瑞莎禁不住想知道，安東尼婭最后一口氣的確切體積是多少，曾孫女薩拉，不會(huì)離開心愛曾祖母的床榻，因?yàn)橄牒驮婺腹餐娮C死亡的奇跡，看看他如何將安東尼婭的靈魂從她強(qiáng)壯的身體里分離。
朝陽初升，不再屬于安東尼婭的，新的一天即將開始！
大地永在，時(shí)間永逝。這部長長的編年史，最終得出了一個(gè)結(jié)論：萬事都未抵達(dá)終點(diǎn)。
你是否有勇氣，在認(rèn)清一切之后，去選擇真正屬于自己的生活，心安誠懇，而后詩意！唯其如此，方能不懼時(shí)間。
逝者如斯，此生句讀，吾心無涯……
5 ) 感想
很美的色調(diào)，給人一種安靜祥和的感覺，有一點(diǎn)點(diǎn)油畫的味道。沒有大喜大悲，幾乎所有情感都是淡淡的，就像一個(gè)人暮年后坐在搖椅上，給孫輩回憶講述自己和自己身邊人曾經(jīng)的故事。時(shí)間仿佛沖淡了一切，過去悲傷的事也不再刻骨銘心，時(shí)間的浪潮沖刷后留下的大部分都是美好的記憶。
自由，靈魂的自由，這是我從角色身上感受到的東西，它就像一個(gè)烏托邦?！拔蚁胍粋€(gè)孩子，不要男人”
又仿佛在告訴人們沒有必要為了生活的瑣事去煩心，沒有必要為了雞毛蒜皮的小事而影響心情。
6 ) 快樂的女人們——Antonia’s Line
然后，我們看到一個(gè)女人，帶著女兒回到故鄉(xiāng)，荷蘭的一個(gè)小村莊，參加她母親的葬禮，這時(shí)二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，這個(gè)女人，就是年輕時(shí)的Antonia。
Antonia強(qiáng)壯而能干，母親下葬后，她單身帶著女兒Danielle住在村子里。村里的農(nóng)民Bas是個(gè)鰥夫，他有一大群兒子，于是他來向 Antonia求婚，理由是——兒子們需要一個(gè)母親，但Antonia拒絕了，理由是——我不需要您的兒子。但Antonia依然邀請(qǐng)他常來坐坐，她可以招待他和他的兒子。
Bas沒有拒絕，于是，Antonia在她家旁邊，搭了一個(gè)小房子，在那里舉行她的“聚會(huì)”。參加的除了Bas和他的兒子們（Bas后來成了 Antonia的情人，但沒有結(jié)婚。），還有Antonia的朋友，開咖啡館的俄國女人Olga。村里還有各種各樣奇奇怪怪的人，孤獨(dú)的哲學(xué)家 Crooked Finger，脾氣古怪，足不出戶，是Antonia的老朋友。保守的教士，其實(shí)常常與人偷情。住在閣樓上的Mad Madonna，常常在半夜對(duì)著滿月發(fā)出尖叫，因?yàn)樗翘熘鹘掏?，不能與她愛的新教徒結(jié)婚。善良而有點(diǎn)笨拙的男孩Loony Lips，被村里人看作白癡，但Antonia一直保護(hù)他。另一位智力有障礙的女孩Deddee，被她哥哥Pier虐待并強(qiáng)奸，Antonia趕走了 Pier，收留了她，后來DeeDee和Loony Lips相愛而結(jié)婚。
Antonia的女兒Danielle漸漸長大，成了一個(gè)畫家，她想生個(gè)孩子，但不想要丈夫。在母親和朋友的幫助下，她如愿以償，找到了一個(gè)“適合的男人”，懷了孕，生下了女兒Therese。
Therese是個(gè)數(shù)學(xué)天才，她學(xué)校的女教師到她家里為她進(jìn)行特別輔導(dǎo)，在頻繁的往來中，她與Danielle相愛了。后來，Pier的父親去世，他回到村子里。為了報(bào)復(fù)，他強(qiáng)奸了Therese。盛怒的Antonia拿起槍要去找他，卻傳來他因爭奪遺產(chǎn)而被自己的兄弟勒死的消息。
時(shí)光流逝，生活繼續(xù)，漸漸地，Antonia餐桌上的客人越來越多。Mad Madonna死后，她愛的新教徒也像她那樣在晚上喊叫。當(dāng)他也死去后，兩人葬在一起，墓碑上刻著一雙緊握的手。教士有一天突然決定脫下修道袍，結(jié)婚生子。作出決定的時(shí)候，他竟然興奮地高呼“我自由了”?。ㄋ硕嗌賯€(gè)孩子呢？我不記得了，但肯定超過一打。）當(dāng)然，他和他的妻子、孩子也加入了 Antonia的聚會(huì)。
后來，Therese與Simon結(jié)婚，有了女兒Sarah，Sarah是個(gè)文學(xué)天才。我們?cè)谶@里講的這個(gè)故事應(yīng)該就是出自她的手筆。故事接近尾聲，Crook Fingers自殺了，Antonia一家都很傷心。
生活仍然在播種與收割中過去，Antonia也老了。終于，在一天的早晨，Antonia醒來，望著鏡子，說，時(shí)刻已經(jīng)到了。
而生活繼續(xù)，Antonia的血脈仍然在延續(xù)。
很顯然的，這是一部“女性主義”的電影，Antonia家族的女人，各自有自己的才華，雖然遭遇和選擇都各有不同，但都獨(dú)立、自由而幸福。村里的其他人，男男女女，順應(yīng)自然，也各得其所。但這不是一部充滿壓抑和怨憤的女性主義電影，它是一部很有趣的電影，快樂而具有魔幻色彩。我至今還很清楚地記得，小 Therese的老師發(fā)現(xiàn)她的數(shù)學(xué)天才之后，一本正經(jīng)地對(duì)Danielle說，“你的女兒不正常。”把我們看的一群都笑倒。在祖母的葬禮上， Danielle看見棺材里的祖母突然坐起來，唱著圣歌，教堂里的圣母也向她眨眼微笑。而影片的最后，在還沒長大的小Sarah眼中，Antonia餐桌上的客人都恢復(fù)了青春，死去的哲學(xué)家也在他們中間，大家快快樂樂。
這就是Antonia’s Line，荷蘭、比利時(shí)、英國合拍，Marleen Gorris執(zhí)導(dǎo)，1995年奧斯卡最佳外語片。
這個(gè)片子原來的片名是Antonia，1996年在美國發(fā)行的時(shí)候，片名改為Antonia’s Line。中文譯名也有兩個(gè)，《不靠男人的女人》、《安東尼亞家族》。
三星半。以田園詩為畫板，寫出時(shí)間如歌，包容一切也忽視一切。以魔幻現(xiàn)實(shí)釀制蜜糖味的苦酒，帶人們?nèi)フJ(rèn)識(shí)這片飽受瘡痍的土地。他們仿佛濃縮了的世界，每個(gè)人都能從他們鮮明的身上看到自己。他們代表蠻荒的野性，復(fù)雜的人性，無法理解的罪惡，崇高感人的真情?？释杂傻呐?，溫暖包容的男性。宗教帶來的阻隔，知識(shí)分子的困境。生命繁育的不息與不可阻擋，精神文明的痛苦與超越。所有都像種子被播撒，各自生長。
母系烏托邦，女性全方位反抗既有體制的范本
生命是緩慢進(jìn)行的歡樂，嬌柔動(dòng)人。
充滿著歷史創(chuàng)傷、難言之痛的小村莊，不僅是歐洲，而且是整個(gè)舊大陸的縮影，哪一個(gè)飽受兩次大戰(zhàn)摧殘的國家，不是靠著溫暖堅(jiān)韌的女性力量一點(diǎn)點(diǎn)緩過來的呢？可是一旦緩過來就又紛紛開始翻臉了……
女性蓬勃的生命力讓荒涼村莊綻放溫暖，四代女性共同打造的母系烏托邦，美好童話底色，卻也不乏黑暗殘酷，魔幻元素加分；時(shí)間以無情的速度吞噬愛與回憶，靈魂與身體分離，見證死亡的奇跡。
這是一部真正的女性電影，不是激進(jìn)地宣揚(yáng)女權(quán)，而是將女性的善良與自信、自立和自強(qiáng)、堅(jiān)韌與智慧娓娓道來，她們不依靠男人，并不是所謂對(duì)男人失望的一群怨女，而是因?yàn)樗齻冞x擇獨(dú)立，選擇自我，并且樂在其中。同時(shí)也以自己的絕對(duì)光彩征服男人，在贏得男人的愛與尊重的同時(shí)，仍能保留心態(tài)上的平等與平和
真正的女性主義作品，女性版百年孤獨(dú)，女性都塑造成了獨(dú)立、有追求、對(duì)生活的態(tài)度淡然而豁達(dá)的形象，男人完全成了女人的附屬。影片通過倒敘的方式講述了安東尼婭一家四代女性的經(jīng)歷，有中超現(xiàn)實(shí)的感覺在里邊，生活的質(zhì)感很強(qiáng)烈?！斑@部長長的編年史得出了一個(gè)結(jié)論，沒有什么會(huì)走到終點(diǎn)?！?/p>
我要和你在不是你家也不是我家的地方睡一輩子覺，不結(jié)婚；我要一個(gè)孩子，但不要男人；我要在未滿十歲的年紀(jì)與一個(gè)垂垂老者探討叔本華的悲觀主義。生亦何歡，死亦何懼……
一個(gè)家族幾代人的故事，竟然能在兩個(gè)小時(shí)的電影里講完，看著正當(dāng)年的美麗善良堅(jiān)強(qiáng)樂觀又勇敢的安東尼亞終于在歲月里變成了滿頭銀發(fā)的老人，清晰地知道自己將要離世，而床邊圍滿了愛她的一大家子人，的確是度過了幸福的一生啊。故事里有極其殘忍悲傷的部分，甚至在結(jié)尾時(shí)村民們接連死去，并不會(huì)因?yàn)槟切剀翱鞓返牟糠侄粵_淡，而人其實(shí)就只能是在命運(yùn)面前學(xué)習(xí)接受，或者不接受。喜歡這種全片沒有任何明星出演的電影，呈現(xiàn)著完整而真實(shí)的世界，凝視著他人的生活，即使是在不同的時(shí)空，也很有感觸。
7/10。月亮與犬吠的女子代表挑戰(zhàn)世俗的瘋子行徑，騎馬遇見欺負(fù)弱智的男童掛到樹干，城里找人代孕、床上倒立姿勢(shì)把精液流入子宮，反駁批評(píng)論文字?jǐn)?shù)的老師退出課堂，牧師還俗帶著“12門徒”，分別變革了男性統(tǒng)治的身份、生育觀念、受教育權(quán)和神權(quán)，足不出戶恐懼現(xiàn)實(shí)的哲學(xué)家對(duì)比安東尼婭看待死亡的豁達(dá)。
綻放的家族
在這荒忙大地上女性是如何對(duì)抗歲月的？安東尼婭一看就是一個(gè)有故事的女人，可故事偏偏從她回歸故里開始講起，她的朋友、村民、女兒、外孫女，曾孫女，各個(gè)人物娓娓道來，男性角色大多弱化。一股鄉(xiāng)野的憂傷與堅(jiān)韌。 “我無法接受普世的誤解：那就是，一切都會(huì)變好。沒有什么會(huì)變得更好，不管是在最好的
@小西天，應(yīng)該是3月最佳，太太太太喜歡了！雖然沒有很多激烈的鏡頭，但確實(shí)是一部真正的女性電影，唯一一次直面議題是孫女在餐桌上談到懷孕，眾人對(duì)她想不想要各有看法，“我要再好好想想”。影片中的女性們臉色紅潤且充滿生命力、善良又真誠、互助又自立，無論是曾祖母的田間播種、祖母在畫中傳遞的情緒、母親在講臺(tái)前和鋼琴前的創(chuàng)作、和女兒為迪迪寫的小詩，都充滿溫暖和智慧。整部影片溫暖真誠又可愛，翹起嘴角的圣母像、揚(yáng)起翅膀的大天使讓神話意味更濃。拋去這些議題，它對(duì)時(shí)間的闡述也極好，“你身上臭臭的”-“那是時(shí)間的味道”//我哭了兩次，第一次是迪迪穿上婚紗的那一刻；第二次薩拉坐在谷堆前為迪迪念詩開始直到影片結(jié)尾，眼淚就沒有停過，這一切都太過美好。
非常charming的女性電影，一個(gè)母系團(tuán)體的寓言會(huì)讓人不禁與摩梭族的封閉社會(huì)產(chǎn)生比對(duì)，這種隨著女性解放而隨之誕生的Matriarchy，精彩之處在于家族中每一個(gè)人用自身的堅(jiān)定去抵御外部的男性權(quán)力濫用，可悲的是這樣的情境只能以魔幻寓言的方式進(jìn)行書寫
2021.8.6二刷@小西天。買票的時(shí)候根本沒意識(shí)到這是我將近十年前看過的電影。這就是時(shí)間離開的聲音吧。觀感仍是三星。女性的烏托邦和梁山泊，這不是編年史，而是本童話書。那些生活中真正疼痛的威脅、侵犯與壓迫都解決得太容易，還真是奧斯卡會(huì)相中的那類糖水電影。直到永恒的死亡臨前，方有一點(diǎn)童話講完了該正視現(xiàn)實(shí)了的感覺。
女版百年孤獨(dú)好溫馨呀~ 人格類型猜想：安東尼婭ESFJ，畫家女兒ISFP,數(shù)學(xué)+作曲者孫女INT，小詩人曾孫女NF，閉門不出的哲學(xué)愛好者INTP
沒想到我的2020年度最佳影片竟然在今年的最后一刻才出現(xiàn)。這是一部很容易讓人聯(lián)想到《百年孤獨(dú)》的女性烏托邦編年史，溫暖的田園童話底色，魔幻的元素加分，這部長長的編年史最終得出一個(gè)結(jié)論：萬事都未達(dá)到終點(diǎn)，人生是我們一起完成的舞蹈。 如果有人問什么是真正的女性主義？什么是烏托邦？那就把這部影片推薦給他，他一定能從中找到答案。 Ps:Danielle喜歡上了女兒的老師，教老師吃生蠔??那一段簡直是直白又有深意，愛意都要溢出屏幕了
母系社會(huì)，女權(quán)主義，男人成了傳宗接代的床上用品～很多超現(xiàn)實(shí)的鏡頭，讓人聯(lián)想到了百年孤獨(dú)
荷蘭牧歌，美麗人性。在清新鄉(xiāng)村畫卷中，在至愛至親人性中，穿越時(shí)間，圍坐一桌，五代同堂，歡聲笑語，浮生悠悠，探討生死、生命、存在，樂觀從容、平靜深刻、抒情有詩意，雋永有余味。女性獨(dú)立，智慧自主。借種生子、倒立促孕。異性同性皆春光，滿屋歡叫滿屋愛。生前無緣，黃泉相守。敘事留白，攝影美侖，配樂悠長。超現(xiàn)實(shí)主義點(diǎn)綴。電影造夢(mèng)，身臨虛境，有此一生，完美足矣。第一次看荷蘭電影，第一次聽荷蘭語。聯(lián)佳藍(lán)光，修復(fù)嶄新。
3.5.。生活就是被活著，時(shí)間征服時(shí)間