故事這時(shí)才從恐怖中獲釋。女人可憐他在圣誕夜無可去處，便將他帶回了家。他卻看到這同樣是一個(gè)形只影單的女子，孤零零的洗澡間、孤零零的冰箱，一切都空蕩蕩的。他只能做一盤三明治，表達(dá)感謝。兩個(gè)孤獨(dú)、善良卻不幸福的人相愛了。但男人無論如何沒有想到，這個(gè)女子竟然就是杰姬。那個(gè)可愛的小姑娘如何轉(zhuǎn)瞬間變成了和母親一樣酗酒、抽煙、暴烈又脆弱的女人呢？

剛剛看完的一部電影。差點(diǎn)就因?yàn)橛脖P空間不夠而刪了～～一念之差啊～差點(diǎn)就錯(cuò)過了..........
借由一個(gè)謎語來表達(dá)現(xiàn)在的感受——
——小王給小玉說：你爸爸很差
YEAH～U GOT IT～欲罷不能！
怎么說呢～已經(jīng)很久沒有看完一部電影后有這種感覺了～～～～～～包括前幾天那部《移魂都市》
還要追溯到第一次看《蝴蝶效應(yīng)》的時(shí)候～
總的說來〈靈〉和〈蝴〉的架構(gòu)是類似的，不過靈比蝴更偏向心理層面一些
在看片時(shí)真是痛并快樂著啊～～
不知道能夠表達(dá)清楚不——
一方面在看的時(shí)候想象力神游，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出本身劇情，思考一些更深層面的問題～～～
另一方面又覺得這劇情太難以想象了，太過玄幻了.....
主角真的是經(jīng)歷了常人難以想象的痛苦和迷惘（或者迷茫更準(zhǔn)確些），我想要是我的話早就瘋了～～～
我在想，編劇造出這么個(gè)故事是只是為了取悅觀眾？還是真的相信會(huì)有這種事存在？
喜歡〈蝴蝶效應(yīng)〉〈黑洞頻率〉的人會(huì)迷上這部〈靈幻夾克〉的～～
最后說一聲，女主角是個(gè)超超超超..........級的大美女，演〈加勒比海盜〉的那個(gè)～叫啥子一哈忘求哦～
有激情戲哦！

時(shí)空穿梭

小時(shí)候課本的一片課文，不知道是否還記得，叫做《琥珀》。里面的昆蟲完好地封存在那一刻的歷史里，泛黃的色調(diào)，透明，自成一體，仿佛停滯了時(shí)間，讓人可以很近、很私密地去接觸，仿佛我在這里窺視到遙遠(yuǎn)的時(shí)間里的那一個(gè)瞬間——那是我第一次意識(shí)到時(shí)空的存在。

而從我意識(shí)到時(shí)間的流逝不可逆轉(zhuǎn)開始，我就從來沒有停止過幻想怎么讓時(shí)間停滯或者逆轉(zhuǎn)的捷徑心里，期待能回到考試前一天，期待摔破的花瓶能在我閉眼之后自動(dòng)還原，期望能重新選擇重新來過，這種心理，叫做賤。

身邊社會(huì)正在進(jìn)行快速的變革和發(fā)展，很多東西還沒有被人們完全消化就被新的東西取代，我們總是要改變自己去適應(yīng)新的環(huán)境，這種被動(dòng)的社會(huì)體驗(yàn)讓我總是幻想著能有一天能穿越它，回到過去看老爸老媽結(jié)識(shí)到戀愛，回到未來看看審判日的核彈頭在我頭頂爆炸，或者到送宋朝去吟詩作對泡妹妹，又或者到97之前賺大票子統(tǒng)一宇宙。你看，我有多賤，怎么想都是讓自己立于一個(gè)時(shí)空發(fā)展的制高點(diǎn)，然后怎么方便自己怎么來。但是說實(shí)話，只要和時(shí)空穿越相關(guān)的，基本上都是用這么賤的方式，只是賤的人，不是我們自己設(shè)定的我們自己，而是導(dǎo)演制片人編劇這群王八蛋，他們讓人FJ，去穿梭時(shí)空，然后再讓故事FJ，去證明他們自己的觀點(diǎn)要表達(dá)的思想，然后讓我們觀眾FJ，看完后唏噓不已,稱他牛。

愛因斯坦的狹義相對論說超光速運(yùn)行可以讓時(shí)光倒流從而回到過去，但是按照理解來說，時(shí)光只是看上去在倒流，如同英雄里某一集速度女的威力加強(qiáng)版本讓Matt看到時(shí)間流逝的版本在他面前“看上去”在倒流，意思就是我們在這個(gè)事件發(fā)生之前到達(dá)這個(gè)事件發(fā)生的空間和時(shí)間這個(gè)刻度就可以看到事件“原來”是如何發(fā)生的。切換到證明版本就是我們現(xiàn)在看到的某夜空的星星可能已經(jīng)進(jìn)入超新星爆炸了，但是在這一刻，到達(dá)我們視網(wǎng)膜上的光的信息只是它在爆炸前的一段光，而這種描寫是為了說明這種猜想本身已經(jīng)發(fā)生的事情被我們看到，這是我們無法更改的，回到過去改變未來這種猜想上建立的猜想，也只有通過電影這種可以無視現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品來加工創(chuàng)造滿足人類自己，但是人類是不會(huì)滿足的，我們會(huì)有更多的猜想，并且給每個(gè)猜想一個(gè)理論配合。但是要去糾結(jié)于這種理論或者糾結(jié)于這種理論下的所拍的電影細(xì)節(jié)和劇情bug，就是另外一種知識(shí)普及行為，更賤更強(qiáng)大。所以，平行宇宙、蟲洞這些費(fèi)勁的部分就交給組內(nèi)其他高人了。

接受過去

白夜行里，亮司問雪穗：你可以選擇的話，會(huì)選擇回到過去還是穿越未來。我的選擇和亮司一樣，我更想回到過去，連網(wǎng)名都是不可抑制的懷舊風(fēng)格，更別說行文拍照作圖這種潛移默化的東西。

并不只我是這樣，編劇們大部分都只能在自己知道的內(nèi)容里瞎編，所以大部分電影都是回到過去的模式，未來到現(xiàn)在，現(xiàn)在到過去，目的就是改變未來。而穿越到未來的片子基本上就是科幻片了，沒必要拍成時(shí)空穿梭的樣子找抽。

終結(jié)者里，天網(wǎng)讓t800回到過去殺了老媽就沒兒子，然后就沒有反抗軍，為的是改變未來，結(jié)果約翰就派了卡爾瑞斯去過去救自己老媽，結(jié)果才生了自己，反過來說，如果天網(wǎng)不走這捷徑，不把t800丟到過去這約翰小崽子還生不出來，自己反倒是促使約翰出生的干爹,在這里，未來是不會(huì)更改的，卡梅隆當(dāng)年這片子丟出來一定很震撼，它是一條線的走，而蝴蝶效應(yīng)里，埃文一次一次的回到過去改變自己的未來命運(yùn)，卻創(chuàng)造了不同的未來，但是未來和自己原來的未來又不一樣，平行宇宙的理論，自己的創(chuàng)造說是改變了未來，但是卻不僅僅是改變，而是創(chuàng)造了未知的未來，這種“未知”并非埃文改變未來的初衷。其實(shí)這是猜想的兩種理論，但是我們卻會(huì)為這種想法而沉迷，改變未來，多么邪惡的想法，在我看來這是克隆技術(shù)一樣，穿梭時(shí)空的技術(shù)本身也應(yīng)該是在人類道德上意識(shí)上的一種上帝心里的“犯罪”。

五月天裝著自己還年輕的樣子唱著你不是真正的快樂，如同我們總是不滿足自己的命運(yùn)，因?yàn)槿吮旧砭褪怯蟛粷M的生物，那種歇斯底里的欲望需求不僅在物質(zhì)上滿足不了，精神上也老是焦慮空虛。于是，我們總是會(huì)有自然而然的各種心理問題，因?yàn)椴粷M足而嘗試去改變，但是中間一個(gè)很重要的問題，我們不愿意接受一個(gè)事實(shí)——那就是很多東西我們改變不了。每一部時(shí)空電影里，總會(huì)給我們主角一個(gè)最初的選擇結(jié)局，這個(gè)結(jié)局他很難接受，但是電影會(huì)給一個(gè)解決問題的完美機(jī)會(huì)——穿梭時(shí)空，而我們就渴望自己能夠讓自己做到完美，如同這個(gè)世界上后悔藥一般，改變過去，拯救未來。12只猴子里科爾本身只是一個(gè)觀察者，雖然嘴巴里說著歷史已經(jīng)決定了，但是卻還是在最后嘗試著改變自己的命運(yùn)去拯救未來，但是歷史還是如他所見，科爾在最后去見證了自己過去所看到的未來景象，他陷入這種改變的進(jìn)程是緩慢沉溺性的、歇斯底里的，失去控制地，所以他還是呢喃的說著不知道未來該多好。回到過去的電影大部分要表達(dá)是想結(jié)束不幸的事情，逃脫命運(yùn)甚至改變命運(yùn)，從而令自己的心靈獲得自由，改變未來與接受過去，看似是一對矛盾。因?yàn)槲覀円话愕挠^念會(huì)認(rèn)為，嘗試改變是積極進(jìn)取的，所謂我命不由天，而接受是消極的。

但是，所謂積極的改變未來的自由觀念往往夸大個(gè)人的力量，我們總是自然而然的認(rèn)為我們能做到，而忽視我們存在的卑微性，忽視里現(xiàn)實(shí)的規(guī)律的客觀存在，甚至我們個(gè)人也被我們忽視。

一個(gè)人的人格就是這個(gè)人過去所有人生體驗(yàn)的總和，我現(xiàn)在的世界觀人生觀價(jià)值觀和我面對任何事情做的決定本身，應(yīng)該是由我的“過去”影響的。從這一點(diǎn)上而言，任何過去發(fā)生過的事情都不容否認(rèn)，我否認(rèn)我自己經(jīng)歷過的事情，本身就是在否認(rèn)自己人格的一部分，改變過去，就等于是改變自己，否認(rèn)現(xiàn)在的“我”的存在。

我們像小孩子一樣，認(rèn)為過去一些不好的事情不應(yīng)該發(fā)生，一些人不應(yīng)該那樣對待自己。就好像是，過去那些事情，還可以糾正過來似的。這種否認(rèn)，等于是打破掉自己的一部分，會(huì)或輕或重地導(dǎo)致人格的分裂。 過去因?yàn)椤霸?jīng)經(jīng)歷”而被改變而影響的人格潛意識(shí)那部分，因此而消失，對我的影響會(huì)有蝴蝶效應(yīng)，讓人改變了“曾經(jīng)”過去的的很多選擇。而這種影響，并不是針對我個(gè)人，如同蝴蝶效應(yīng)種埃文一次次穿越對周圍人的影響，這種行為我會(huì)理解成自殘型犯罪。 這種否認(rèn)都會(huì)令我們在不好的事情中越陷越深。我們本來是想擺脫這些不好的事情對自己的消極影響的，但結(jié)果適得其反，它們對我們的影響反而越來越重。

在我看來，世上就根本沒有真正的完美的解決問題的方法，就算是捷徑，就算你能穿越時(shí)空，但是任何工具和未來都是未知的存在。所有的改變都伴著另外一種改變，你在過去的某一點(diǎn)改變了A，時(shí)間刻度會(huì)在的另外一邊創(chuàng)造B。從來就沒有我們能主宰的，時(shí)間的定性現(xiàn)在也沒有人能給出一個(gè)概念，我愿意相信它是一種平衡，存在即平衡。時(shí)間在概念上也同樣守恒，我們的覺知僅能用在特別的能感知和預(yù)知的局部狹小的領(lǐng)域，這正是我們沒有超越某種存在的表現(xiàn)，我們總覺得想要的沒有，不想要的卻來……而煩惱就是常常來自于我們只看到一個(gè)“結(jié)果”，我們無法看全大象，因?yàn)槲覀兪俏浵?，時(shí)間的河流我們只是身在其中。要想看清楚整條河流的流向全，我們必須跳出水面，我們沒有靈性的高度，我們都還在流水里掙扎，又如何能跳出水面了？

假若你明白了自己存在的卑微性，你會(huì)明白，很多事情我們做不到，心靈所享有的自由度才越高。 改變過去不如接受過去，立足過去和現(xiàn)在，才能創(chuàng)造未來，而不是通過改變過去抹殺過去去改變未來。

改變未來

邪惡力量里從第一季就知道薩姆會(huì)走上邪惡之路的我們，總是盼望著編劇是不是會(huì)讓薩姆改變命運(yùn)，但是私底下我們潛意識(shí)是知道薩姆是一定會(huì)在這條路上走下去的，劇情也是如此，薩姆在命運(yùn)面前可選擇的機(jī)會(huì)其實(shí)很單一，尤其在變形人不斷創(chuàng)造同樣的星期二讓薩姆選擇不讓迪恩去死的那一集，編劇幾乎是以上帝的角度在告訴我們，決定的歷史是絕對不會(huì)更改的，迪恩會(huì)進(jìn)地獄，薩姆會(huì)走惡魔之路，第四季的先知出現(xiàn)更是赤裸裸的把薩姆和迪恩的命運(yùn)烙進(jìn)創(chuàng)世紀(jì)的開篇里，不容更改。

但是未來在電影里并不是絕對不變的，不管編劇把未來控制的多么的不可逆轉(zhuǎn)，但是聰明的編劇總會(huì)給你松開一道口子，只要你接受了自己和現(xiàn)狀，就有改變未來的可能，說改變有點(diǎn)不恰當(dāng)，應(yīng)該是創(chuàng)造。迪恩終于在內(nèi)心接受了薩姆在惡魔道路上的現(xiàn)狀，從而在最后關(guān)頭沖到薩姆的身邊，雖然有點(diǎn)狗血，但是不管是在劇情發(fā)展還是在第四季整季宿命論的壓抑下都沖開了一點(diǎn)新希望。實(shí)際上電影都是樂觀的，但是導(dǎo)演編劇大部分是現(xiàn)實(shí)主義者。如果不是因?yàn)榈隙髯詈箨P(guān)頭帶走薩姆，第五季可能就是另一種期待了；所以不管怎么穿越，事態(tài)永遠(yuǎn)是正在向正確的方向發(fā)展，有不少希望之光。時(shí)光穿梭的本意是希望觀眾看了電影后態(tài)度更為現(xiàn)實(shí)，認(rèn)識(shí)到時(shí)間穿梭不會(huì)發(fā)生，同時(shí)也能受到電影中的那些人不顧艱難險(xiǎn)阻為尋求改變而不懈努力的啟示，當(dāng)然，這種努力也是有目的性的。

一部我比較喜歡的電影靈幻夾克，雖然編劇有點(diǎn)2，邏輯也混亂不堪，但是故事還是一個(gè)好故事，就如同蝴蝶效益的鏡面，如果穿越到未來改變未來，風(fēng)格化的影像視覺，“如果”和“假如”這種字眼本身就是一種懷著穿越目的的一種假設(shè)，其實(shí)，時(shí)間的必然性本來沒有什么‘如果’可講，沒有‘如果她媽媽不抽那根煙她就不會(huì)成為孤兒’這樣可供選擇。時(shí)間是一次性的，它不可能重復(fù)。而幻想時(shí)間讓“如果”和“假如”這種偶然性詞匯成真，就如同是一場不和邏輯的夢境，靈幻夾克你就可以當(dāng)作是一場夢境。杰克的混亂的記憶，和那件能穿越到未來場景的密柜夾克，都像一場生動(dòng)虛幻蒙太奇，混亂不看的元素的應(yīng)用讓人在神秘和莫名其妙的電影語言里努力掙扎，故事的發(fā)展來源于杰克對于自己記憶和追尋和關(guān)于自己穿越到未來遇上女子的事情，時(shí)間的存在必然性完全被忽略，就存在著一個(gè)邏輯上的矛盾，未來會(huì)發(fā)生的事情是一次性的，是本身不存在“如果”的，后面緊接著就通過所謂的夾克穿梭，把這種假設(shè)好的“如果”偷渡回來，這種扭轉(zhuǎn)牢不可破的命運(yùn)的舉動(dòng)本身就是一種浪漫。所以導(dǎo)演才用了精神病人這樣的載體來講敘這個(gè)邏輯硬傷的浪漫故事，杰克的一封信改變了自己愛人的未來，這種改變的真實(shí)性并不需要去考究了，因?yàn)榘凑针娪氨旧淼脑O(shè)定你無法確定真實(shí)性，如果牽涉到真實(shí)性就要講邏輯，講必然，而你不能否定的是這種改變對于杰克本人來說是真實(shí)的，杰克雖然不確定很多，但是他放下向外尋求答案的心態(tài)，而是直指內(nèi)心中最直接的念頭，去拯救自己愛的人。我認(rèn)為杰克的未來愛情更像是自己的記憶追尋之路，前半生的記憶在他自己的印象里仿佛和自己無關(guān)，只有到了未來遇見了她才能感受到自己的存在。4次穿越都是找尋自我，但是找尋的結(jié)果卻如同一項(xiàng)虛無，當(dāng)知道自己死亡迫在眉睫的時(shí)候，追尋之旅只剩下她在自己身邊，杰克的存在到底是為什么？這片夢境最真實(shí)的不是自己的記憶，而是面前這個(gè)人。

我不相信人性，其實(shí)也不相信改變未來，但是我相信改變自己，人意識(shí)到自己的存在是很簡單的，但是能控制自己和擁有對自己的自主權(quán)則是比較難的。時(shí)間穿梭的終極目的都是為了讓自己更認(rèn)識(shí)自己，導(dǎo)演編劇喜歡站在一個(gè)上帝的角度和你講穿越的意義，不斷的輪回和穿梭時(shí)間，只是讓你認(rèn)識(shí)自己并知道自己的最終需要，接受的深層目的也是認(rèn)識(shí)自己的過程。因此，我們的時(shí)間穿梭并不是為了改變。看著時(shí)間的流逝，看它如何將我們帶向生命的核心，這樣才能旁觀者清。只要我們能覺察出自己的“過度”和“不足”，我們心中時(shí)間的定點(diǎn)自然就會(huì)調(diào)整到我們存在的這一刻，如此旁觀，才能幫助我們看到自己的所作所為，并從中學(xué)習(xí)而不加以批判。

能夠自我認(rèn)識(shí)進(jìn)而控制自己是人一生不斷追尋的命題，時(shí)空的穿越只是一個(gè)假設(shè)的“選擇”，回到17歲里俗套不必多說，Mike最終的選擇依然和最初一樣就這樣一點(diǎn)小感動(dòng)都讓此片的口碑大好，可見我們內(nèi)心都幻想著有著時(shí)空穿梭的機(jī)會(huì)和劇透后的重來，我們雖然人模人樣的在現(xiàn)實(shí)中虛妄的活著，滿懷自我建造出來的各種優(yōu)越感，但是內(nèi)心潛意識(shí)中隱含著自卑和后悔，可從時(shí)空穿梭的電影和網(wǎng)絡(luò)上各種yy小說這種各式各樣的引用外來力量讓我們重新感受非我人生的手段，借助這些東西我們可以自我導(dǎo)演自我塑造重新開始，而奇怪的是，我們回到現(xiàn)實(shí)中甚至都不敢為自己信念挺身而出，反而以不同的方式尋求別人的支持和認(rèn)可進(jìn)而滿足自己；但是我們?nèi)松N所有的要做的選擇最終都是要自己為此負(fù)責(zé)的，這種后果只有我們自己才能承擔(dān)，甚至還要為別人承擔(dān)。學(xué)會(huì)找到真正的自己，并學(xué)會(huì)看到真正的別人。只有認(rèn)識(shí)自己才能讓我們在未來做出“正確”的選擇，這個(gè)正確是我們內(nèi)心中不會(huì)為之后悔的意思。時(shí)間的穿梭，也許能讓我們從假想的捷徑中學(xué)習(xí)，讓我們接受這個(gè)過程后面因?yàn)樘颖芎妥运蕉髨D把遺憾歸咎于時(shí)間的流逝的我們。

結(jié)語
寫了雜七雜八，其實(shí)想說的還是和導(dǎo)演的想表達(dá)的意思一樣，不管電影書籍里時(shí)空怎么穿梭，我們都要知道，電影是電影，小說是小說，而合上書本關(guān)上電腦的你，明早醒來后，生活還是要繼續(xù)，怎么繼續(xù)和我無關(guān)，只是關(guān)于你自己。

本片與《蝴蝶效應(yīng)》有異曲同工之處，不同之處在于蝴蝶效應(yīng)中是回到過去改變過去的決定，從而改觀現(xiàn)在的處境，而《夾克》是回到了未來，根據(jù)未來的場景回頭改變現(xiàn)在。任何一個(gè)小小的改變都會(huì)使事件發(fā)展趨勢大變，人物發(fā)展大相徑庭。他們另一個(gè)共同點(diǎn)是，最終會(huì)選擇為愛犧牲自己......
從這點(diǎn)來看夾克的故事設(shè)定并無新意，但由于Adrien Brody悲涼細(xì)膩又慈悲大愛的表演功底，將本片提升了一個(gè)層次。
就算體驗(yàn)了一切的罪惡，仍然選擇大愛，看過無數(shù)電影以及表演的我，認(rèn)為只有Adrien Brody可以將這恐懼痛苦無助大愛解脫演繹的如此淋漓盡致，又如此自然真實(shí)。
影片中事件可以分為三個(gè)節(jié)段：戰(zhàn)場、助人搭車與精神病院。
第一段
在硝煙彌漫的戰(zhàn)場，杰克向一個(gè)驚恐的孩子伸出援助之手，卻被子彈擊中頭部。杰克在傷員滿滿的戰(zhàn)地醫(yī)院獲救，卻留下失憶的后遺癥。
第二段
回歸正常生活的杰克背包旅行，路遇車子故障的母女，杰克再次伸出援助之手幫助，雖然并未獲得報(bào)道，卻認(rèn)識(shí)了這個(gè)給他帶來一抹亮色的小女孩杰基。
第三段
場景由搭車直接轉(zhuǎn)到精神病醫(yī)院，因?yàn)樯嫦由錃⒕?，杰克由于失憶無法說出事件經(jīng)過，被誤認(rèn)為兇手。在醫(yī)院的治療方式便是穿上夾克送入停尸格子間，在黑暗的格子間，杰克度過了最悲慘的時(shí)間，他開始回憶起以前的記憶碎片，射殺警察的是他搭車的司機(jī)......
逐漸，進(jìn)入格子間的杰克擁有了走向未來的能力，遇到了長大成人的杰基。杰克知道自己死亡的具體時(shí)間，在杰基的幫助下，希望尋找線索自救，在自救的過程中，杰克仍不忘幫助身邊的人，包括拿他做實(shí)驗(yàn)的醫(yī)生。最最重要的，他幫助了心愛的女孩杰基，雖然改變場景之后杰基不再認(rèn)識(shí)他，但看到生活幸福有媽媽陪伴的杰基，杰克臉上露出了欣慰的笑容，眼前這美好讓他死也無憾了。
自始至終，電影中的杰克都睜著驚恐悲傷的眼睛，忍受著非人的折磨，直到最后臨死的時(shí)刻，看著擺脫了苦日子的杰基，他終于有了會(huì)心的微笑，雖然這微笑杰基不知只有他自己懂。

看過最好的一部時(shí)空穿越片，首先發(fā)現(xiàn)了一件終極恐懼的事：一個(gè)人被套上精神病人專用的緊身夾克衫，被關(guān)在密閉的“抽屜里”，四周一片漆黑，所有曾經(jīng)發(fā)生的恐怖事件，像過電影般在你眼前重現(xiàn)，掙扎、吶喊都不能讓你離開這個(gè)封閉的空間，你依然在原地一動(dòng)不動(dòng)。呼吸極度困難，你無法透過氣去喘息。無助和絕望始終伴隨著你。 這種場景讓我想起了，孤島監(jiān)獄中的犯人，獨(dú)自被扔進(jìn)小黑屋中一個(gè)月，2個(gè)月，半年，在無盡的黑暗中，由于精神崩潰而死亡。

很慶幸這不是一部恐怖片，影片中充滿著溫情，Jack是如此的善良，他的心和他的眼鏡一樣是如此的清徹透明。男主角Jack的名字也和夾克Jaket有巧妙的構(gòu)思。

非常喜歡主角Adrien Brody，他文弱、善良的氣質(zhì)讓人“觸目驚心”，那無辜、清徹的眼神似乎可以看穿他的心。他的體型消瘦，外貌清秀，看過他的幾部片都受到強(qiáng)權(quán)的迫害，不免讓人心生憐憫。可是他骨子里又充滿著正義感和反抗精神，如果他屈服了，本來會(huì)想當(dāng)然得去理解他，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人在這種場景下都會(huì)選擇屈服，認(rèn)命了。但是，這個(gè)柔弱的生命卻突然站了起來反抗，戲劇性和沖突點(diǎn)更加鮮明的展示出來。正如《鋼琴師》、《死亡實(shí)驗(yàn)》中所表現(xiàn)的，驚人的到位。

女主角Keira Knightley，戲中非常美麗，比在《加勒比海盜》中更漂亮。她不太適合古裝打扮，或者是Jonny Depp太搶鏡了，奪去了她的光環(huán)。