劇照
詳細劇情
本片根據(jù)歌劇“霍夫曼的故事”改編而來，然而它并不只是舞臺上的表演，它戲劇化了將一位詩人的三個偉大的愛情故事。故事描述了藝術(shù)家在愛情與工作時間的斗爭。最終，他雖然失去了每個他所心愛的女人，但取而代之的，他得到了作詩的靈感——把痛苦經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的能力。
長篇影評
1 ) 在貢多拉上
驚喜多多的影片，特別是看了這個4k高清版，你能看到馬鑫的領(lǐng)子上是一個蝎子的領(lǐng)章。你能看到在第一幕木偶表演當中，所有璀璨的色彩使用
，也能看到第三幕駛向希臘小島時，圍巾吹起，制造的舞臺效果
，也能看到第二幕貢多拉上面悠然劃走的交際花，朱麗葉塔，還能看到魔術(shù)師把蠟燭變成了寶石，這些都是偉大的電影史上的實驗。
全劇是：
在開場白中，霍夫曼在“魔法蜻蜓的芭蕾舞”的首席芭蕾舞演員斯特拉的表演中出現(xiàn)在觀眾席上。斯特拉給霍夫曼發(fā)了張便條，要求他在演出結(jié)束后去見她，但便條被他的對手議員林道夫截獲了?；舴蚵鼪]有收到她的便條，就在幕間休息時去了酒館，在那里他講述了一個小丑克萊因扎克的故事，以及他過去的三個愛情故事——奧林匹亞、朱麗埃塔和安東尼婭，然后喝得爛醉。
在第一個故事中，奧林匹亞是一個由科學家斯帕蘭扎尼和魔術(shù)眼鏡制造商科佩利厄斯創(chuàng)造的機器人?；舴蚵鼝凵狭诉@個洋娃娃，對她的技巧一無所知，當他最終發(fā)現(xiàn)她是“自動人”時，他被所有人嘲笑了。
在第二個故事中在威尼斯，霍夫曼愛上了妓女朱麗埃塔，受魔術(shù)師達珀托引誘，被偷走了自己的鏡像。
在第三個故事中，安東尼婭是一個患了不治之癥的女高音，不能唱歌，但邪惡的奇跡博士讓她唱歌，她死了，碎了霍夫曼和她父親克雷斯佩爾的心。
最后，在結(jié)語部分，霍夫曼解釋說，這三個女人都是他的愛，斯特拉也出現(xiàn)在酒館，看到霍夫曼喝醉了，被議員林道夫帶走。
2 ) 《曲終夢回》
昨晚11點，餓到不行，煮個小火鍋來充饑，順便挑個電影來下飯，就挑到了它。
才開始的十分鐘，唱唱跳跳，啊，又是歌舞片。上次的《悲慘世界》就讓我元氣大傷，到現(xiàn)在還沒痊愈。既然打開，也懶得關(guān)掉。索性一路快進，幾下干掉它。故事真的很簡單：男主角霍夫曼在排練結(jié)束后來到小酒館向大家講述他三段至死不渝的愛情。他分別在人生的不同階段遇到他的女主角們。她們或清純，或浪漫，或高雅，或性感；可最終她們都受了“魔鬼”的誘惑或迫害，與霍夫曼生離死別。正是這些未能修成的正果的愛情，給了霍夫曼無限的創(chuàng)作靈感。這種看個開頭就知道結(jié)尾的電影就該快進。
可有的電影總有那么幾個地方，讓人快進不過去?！肚K夢回》里一是黃衣木偶人獨唱的戲；二是最后的那段雙人舞。我甚至放下筷子，盯著屏幕，目不轉(zhuǎn)睛，屏氣凝神。是誰有這樣的魔力？向來經(jīng)不住誘惑的我，上網(wǎng)一查，原來是《紅菱艷》的導演邁克爾鮑威爾和艾默力皮斯伯格。怪不得這般瑰麗，特別是對舞蹈的拍攝，推陳出新。我特別討厭老一輩電影人的特效功力，他們是真創(chuàng)新，而非簡單的綠屏加后期，讓人摸不著頭腦，望塵莫及，每個新效果都張顯這他們的聰明才智，簡直不給活路。也全靠他們，才讓我們能把電影當信仰來崇拜。
電影的最后，霍夫曼又見到了他的女主角。至此，我們終于可以關(guān)上門，合上書，并驕傲地印上“英國制造”。
3 ) 一點想法
“歌劇電影”是反所謂物質(zhì)現(xiàn)實的，如果你關(guān)注物質(zhì)現(xiàn)實，只會產(chǎn)生間離感，比如布景的畫布，道具的塑料，景深的扁平，演員矯揉造作的動作，更不用提唱演分離，對口型時有穿幫感，伯格曼的《魔笛》和本片均有這個問題，在舞臺上，攝影機難以像新浪潮宣稱的那樣“寫作”——它更偏向打字員，（轉(zhuǎn)播式的）忠實就是美德，這可能是為什么后來，類似NTLive這樣的演出錄像更普遍，也更友好。
鮑威爾拍《曲終夢回》，從拍攝的角度，是一場盛裝起舞的默片（不難注意到，第三幕中的指揮父親化的就是默片妝，而羅伯特·赫普曼扮演的林道夫，也有諾斯費拉圖的影子），從視聽接收上，It's too heavy，音樂尚有起伏，但舞美錯彩鏤金，持續(xù)高能，吊足觀看的神經(jīng)，比如第一幕奧琳比亞的Doll's song，在希勒高超的“機械芭蕾”下，直讓人目不暇接，甚至顧及不到唱詞，而兩幕后，也不像《七武士》那樣留出intermission供憩息，對大多數(shù)觀眾而言，審美疲勞難以避免。但我看的時候想到了《迷失Z城》里，他們在原始叢林里跋涉，晚上居然看到舞臺燈光，有人在樹下搭臺演威爾第的《茶花女》，這種文明的沖擊是決然的，就像《陸上行舟》里，在亞馬遜河上用留聲機放卡魯索的詠嘆調(diào)，從一個隱喻的角度看，人類從未褪盡野蠻的叢林狀態(tài)，歌劇，無非是妙妙鏡里的泡影，是特定時代特權(quán)階級的玩物，惟其如此，偉大的創(chuàng)作讓它超凡脫俗，朝向純粹的美，朝向卓越的表現(xiàn)，并在電影中蕩漾出漣漪。 從回溯的角度看，歌劇電影，或許注定是失敗的創(chuàng)作方向，無論是鮑威爾，還是伯格曼，都無法讓這個類型起死回生，甚至廣義的歌舞片，也早已轉(zhuǎn)向其他類型復(fù)合，在一條失敗的路上，《曲終夢回》是一個奢侈的、燦爛的片刻，是默片在50年代的回魂，它的過分華麗里有某種嚴肅的、繃緊的繩，讓我疲憊，也讓我起敬，這里面有人類的某種精華，像艾倫布盧姆說的，古典藝術(shù)里有某種經(jīng)歷困難才能有的洞察，霍夫曼的三個故事，以愛為名，歌唱著玩偶、鏡影、藝術(shù)（第三幕就如同劇院魅影），都可以看成繆斯對現(xiàn)實的引誘，或不如說，現(xiàn)實對想象的愛欲。我總是想起托賓寫的一個短篇，他們?nèi)タ幢炔诺摹恫芍槿恕?，年輕的主人公感到了莫名的震撼，覺得演員都像天神在唱歌。
4 ) 霍夫曼的故事
舞美的布景道具、妝發(fā)服飾、光影聲畫等極具表現(xiàn)力，怪誕美學。
電影講述男主與三個女人的故事，內(nèi)容飽滿緊湊，第一個女人，莫伊拉?席勒扮演的布娃娃，精湛的舞技，姣好的面容，美得不像人，男主說：“how divinely fair，”像神一樣美，呈現(xiàn)了很精彩的木偶戲。
露德米拉，切伊娜扮演的朱麗葉塔是一名情婦，心狠手辣，冷艷高貴，男主妥妥戀愛腦。
安?阿亞爾斯扮演的安東尼婭是一名患有結(jié)核病的歌手。喜愛歌唱，卻無法表演。
舞蹈很美，美聲唱法我有點欣賞不來，顫音過多，臺詞都不是“說”出來的。這是歌舞劇的特色，配角們表現(xiàn)也很優(yōu)秀，電影時長不短，沉下心來去欣賞吧！
船戲的視聽很古典浪漫，但整個審美體系好過時，如坐針氈
8.0/10。①詩人男主三段最終失敗的愛情故事。影片全程都以各種歌舞形式演繹。②精致華美的高水平攝影美術(shù)；各種歌劇/歌舞段落的處理（剪輯調(diào)度運鏡編排等）水平（極）高。③作為傳統(tǒng)故事片敘事太不引人入勝（問題也許是多方面的：非影像知識（各種歌劇藝術(shù)的知識）的門檻；敘事節(jié)奏拖；等），扣2分。
舞臺布景很美，歌舞很美，形式很美，但是，我。。看睡了...
上藝聯(lián)英倫電影大師展。和迪士尼樂園里面那種游樂項目一模一樣：無論如何舞得跳起來，于是硬是填塞了一堆布景，編造出來一堆莫名其妙的故事，然而對所選取的“舞蹈”表現(xiàn)系統(tǒng)完全沒有哪怕是最單薄的思考（和紹拉的“弗拉明戈三部曲”稍一對比就能看出本片的差勁）。本還想再陰陽怪氣幾句的，看在結(jié)尾那句“你看到的角色都是通過妙妙鏡看到的”這么可愛的字幕的份上就算了吧！
這里面的性別隱喻多到可以寫一篇論文......第一個故事：玩偶=被物化的女性；妙妙眼鏡=男性凝視。第三個故事給我們上了一堂生動的女德教育課：丈夫和父親都要控制女主(的聲音)，反派 (obviously gay) 希望女主追求自己的聲音是對男權(quán)的威脅；本想發(fā)動母親讓女主覺醒，但可惜母親是個圣母，女主"改邪歸正"，犧牲自己，成全丈夫和父親。#翻白眼翻到頭暈#
像是默片的處理手法，其中有部分拍攝效果處理的地方還能看到，很有意~~~思濃墨艷彩的。這個故事最后這點其實有點像是浮士德
太美了，美術(shù)和想象力登峰造極，Moira Shearer的芭蕾全片最佳。以及再次意識到我沒辦法長時間聽歌劇。
2021英倫大師電影展。斯科塞斯在各種采訪中多次提到過本片，也牽頭完成了修復(fù)工作。是電影也是芭蕾歌劇，現(xiàn)在看一言不合就唱歌跳舞頗有喜感。三幕色彩，明黃深紅天藍，絢麗的層次，瞠目結(jié)舌的布景，蜻蜓點荷，像真人的木偶和像木偶的真人，如夢似幻的船歌，蠟燭變鉆石的魔術(shù)，薄紗飄飛，金沙彌漫...五十年代的特效實驗，狂拽酷炫，無所不能，望而生畏，現(xiàn)在綠屏加后期才是真偷懶，只要畫得好，要什么3D...最后三個故事講完，得意地敲上英國制造印章，合上了書。修復(fù)版在末尾多加了歌手和演員一一出場的謝幕彩蛋，加了掌聲音軌表達敬意。鮑威爾對斯科塞斯說過：一個導演永遠不該居高臨下地對待觀眾，不要弱智化你的電影。希望每年生日都有好電影看
three，三番境界；塞翁失馬焉知非福；歌舞昇平，畫面布景漂亮
3.5 20210306英倫展@美琪重看 與晚上的《偷窺狂》連看無比贊嘆鮑威爾的多元和豐富；除了用英語來唱歌劇稍微覺得有點別扭外，感覺還是比較獨特的觀影體驗，不僅僅是一部歌劇電影，也更是一部七十年前的奢華絢麗的視效大片，各種物理方式來制造的“特效”用心良苦；幾個霍夫曼的故事相對獨立，但最后每個撕去的面具背后都是相同的“魔鬼”，讓這個故事集得以顯示出了共同的悲劇特質(zhì)；美術(shù)設(shè)計真的華麗麗，連腳趾都“鑲鉆”可見一斑；莫伊拉·希勒驚人精致靈巧的“機械姬”美得無法呼吸
Powell並非單純紀錄一場歌舞劇，而是將兩種藝術(shù)形式的結(jié)合和轉(zhuǎn)化，更可貴是，他們沒有放棄，在歌舞劇難以表現(xiàn)出的複雜情感(遍見認為這種藝術(shù)形式根本不能承載如此情感)，透過電影手段來展示，成績不下前作，結(jié)局帶出觀眾在經(jīng)歷觀看藝術(shù)作品的情緒和狀況，還有一一為戲中的歌者，和演員的敬意，很有愛。
視覺效果非常絢麗 作為五十年代的視覺系電影 難能可貴 歌舞 芭蕾 荷蘭語字幕版本 AMSTERDAM FILM MUSEUM WITH DANIEL
三段愛情的失之交臂，充滿了想象力和瑰麗的舞臺展現(xiàn)。
在大銀幕上看歌劇，在剪輯特效無所不能的年代看魔術(shù)。目睹道具與舞臺所打造的夢境，如親臨梅里愛時代的美輪美奐，靈動的莫伊拉、鬼魅的露德米拉都是舞臺上的精靈，如果說《紅菱艷》還是在借助故事將舞臺魅力傳播出去，那到了《曲終夢回》便真的是將鏡頭完全交給了演員與舞臺。拿出最華美的衣衫，亮出最優(yōu)美的歌喉，對著曾經(jīng)輝煌的時代呼號，用最宏大舞臺唱一支情懷的挽歌，用最華美的盛宴送走一個時代的榮光。
#英倫大師展#開始以為是歌舞片，第一次接觸歌劇就被吸引了。第一幕的芭蕾真的太美太美了！！超喜歡這一段。
B-. 她是少女、情人和藝術(shù)家，而我在經(jīng)歷了脆弱的純真、盲目的欲望與忘我的癡狂后，親眼見證了愛的幻滅。極盡奢華之能事的外殼下，這本該是一個美到頹靡、悲劇到骨子里的故事，卻被極差無比的節(jié)奏感徹底拖累，就連最拿手的視覺想象力也隨著狂轟濫炸而逐段遞減，最后只剩下疲勞。但不論如何，匠人的技藝都值得敬佩，而結(jié)尾的彩蛋正是最動人的致意。
玩偶晚宴，幻夜船歌，滴蠟?zāi)椋殓R成影…英國史上最佳歌劇電影，將“幻”與“艷”烘托到了極致，濃墨重彩如古老魔毯上盛放的奇異花卉。三境交融，一襲白紗，幻世魔宮誰艷舞，曲終夢回人斷腸。Moira Shearer的芭蕾太靈太美了
【2021.3.6.美琪 4K修復(fù)版】邁克爾·鮑威爾與埃默里克·普雷斯伯格聯(lián)手打造的又一部歌舞佳作，與[紅菱艷]般的后臺式歌舞片（實際歌舞場面不多）不同，本片是地道的歌劇型音樂片。根據(jù)奧芬巴赫的歌劇[霍夫曼的故事]改編，素材來自德國浪漫派著名作家E·T·A·霍夫曼的幻想小說（其中第一個故事改編自[沙人]，我的譯本也即將出版）。舞蹈與演唱分開（其實這也是傳統(tǒng)歌舞片隱而不宣的慣例），在運鏡、機位構(gòu)圖、轉(zhuǎn)場、魔術(shù)表演（典型的梅里愛式電影戲法）上都十分電影化。布景華美艷麗到極致，除了第三個故事略冗長外，視聽上都堪稱歌舞片里的頂級享受。至愛的幾個場景：蜻蜓芭蕾，木偶觀眾與伴舞，莫伊拉希勒一頓一頓的仿機器人舞蹈，銀行窗口里點染上墨水斑跡的灰墻，身著配有白骨樣鉆石紋飾的一襲黑衣的施萊米爾，縱欲晚宴，五彩蠟燭變寶石。（8.5/10）
這部作品的野心比三年前的《紅菱艷》還要大，把電影、芭蕾舞劇、歌劇和木偶劇四種藝術(shù)形式全部囊括其中了，確實叫人嘆為觀止，卻也為此在敘事上付出了不小的代價。三幕劇其實都是針對同一主題的不同變奏，但平心而論，只有第一幕是真正好看且有視覺沖擊力的，后兩幕相形之下就多少有些冗長而無趣了。
三星半//舞美華麗得不像話 精致巧妙 配上歌劇和芭蕾 從頭到尾都漂亮//詩歌來源于痛苦的愛情 差不多就是以破碎的心滋養(yǎng)藝術(shù)//不得不說 做霍夫曼的女人太慘了 做美琪的后排觀眾也太慘了