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劇照
詳細(xì)劇情
本片根據(jù)歌劇“霍夫曼的故事”改編而來(lái)，然而它并不只是舞臺(tái)上的表演，它戲劇化了將一位詩(shī)人的三個(gè)偉大的愛(ài)情故事。故事描述了藝術(shù)家在愛(ài)情與工作時(shí)間的斗爭(zhēng)。最終，他雖然失去了每個(gè)他所心愛(ài)的女人，但取而代之的，他得到了作詩(shī)的靈感——把痛苦經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的能力。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 在貢多拉上
驚喜多多的影片，特別是看了這個(gè)4k高清版，你能看到馬鑫的領(lǐng)子上是一個(gè)蝎子的領(lǐng)章。你能看到在第一幕木偶表演當(dāng)中，所有璀璨的色彩使用
，也能看到第三幕駛向希臘小島時(shí)，圍巾吹起，制造的舞臺(tái)效果
，也能看到第二幕貢多拉上面悠然劃走的交際花，朱麗葉塔，還能看到魔術(shù)師把蠟燭變成了寶石，這些都是偉大的電影史上的實(shí)驗(yàn)。
全劇是：
在開(kāi)場(chǎng)白中，霍夫曼在“魔法蜻蜓的芭蕾舞”的首席芭蕾舞演員斯特拉的表演中出現(xiàn)在觀眾席上。斯特拉給霍夫曼發(fā)了張便條，要求他在演出結(jié)束后去見(jiàn)她，但便條被他的對(duì)手議員林道夫截獲了?；舴蚵鼪](méi)有收到她的便條，就在幕間休息時(shí)去了酒館，在那里他講述了一個(gè)小丑克萊因扎克的故事，以及他過(guò)去的三個(gè)愛(ài)情故事——奧林匹亞、朱麗埃塔和安東尼婭，然后喝得爛醉。
在第一個(gè)故事中，奧林匹亞是一個(gè)由科學(xué)家斯帕蘭扎尼和魔術(shù)眼鏡制造商科佩利厄斯創(chuàng)造的機(jī)器人。霍夫曼愛(ài)上了這個(gè)洋娃娃，對(duì)她的技巧一無(wú)所知，當(dāng)他最終發(fā)現(xiàn)她是“自動(dòng)人”時(shí)，他被所有人嘲笑了。
在第二個(gè)故事中在威尼斯，霍夫曼愛(ài)上了妓女朱麗埃塔，受魔術(shù)師達(dá)珀托引誘，被偷走了自己的鏡像。
在第三個(gè)故事中，安東尼婭是一個(gè)患了不治之癥的女高音，不能唱歌，但邪惡的奇跡博士讓她唱歌，她死了，碎了霍夫曼和她父親克雷斯佩爾的心。
最后，在結(jié)語(yǔ)部分，霍夫曼解釋說(shuō)，這三個(gè)女人都是他的愛(ài)，斯特拉也出現(xiàn)在酒館，看到霍夫曼喝醉了，被議員林道夫帶走。
2 ) 《曲終夢(mèng)回》
昨晚11點(diǎn)，餓到不行，煮個(gè)小火鍋來(lái)充饑，順便挑個(gè)電影來(lái)下飯，就挑到了它。
才開(kāi)始的十分鐘，唱唱跳跳，啊，又是歌舞片。上次的《悲慘世界》就讓我元?dú)獯髠?，到現(xiàn)在還沒(méi)痊愈。既然打開(kāi)，也懶得關(guān)掉。索性一路快進(jìn)，幾下干掉它。故事真的很簡(jiǎn)單：男主角霍夫曼在排練結(jié)束后來(lái)到小酒館向大家講述他三段至死不渝的愛(ài)情。他分別在人生的不同階段遇到他的女主角們。她們或清純，或浪漫，或高雅，或性感；可最終她們都受了“魔鬼”的誘惑或迫害，與霍夫曼生離死別。正是這些未能修成的正果的愛(ài)情，給了霍夫曼無(wú)限的創(chuàng)作靈感。這種看個(gè)開(kāi)頭就知道結(jié)尾的電影就該快進(jìn)。
可有的電影總有那么幾個(gè)地方，讓人快進(jìn)不過(guò)去。《曲終夢(mèng)回》里一是黃衣木偶人獨(dú)唱的戲；二是最后的那段雙人舞。我甚至放下筷子，盯著屏幕，目不轉(zhuǎn)睛，屏氣凝神。是誰(shuí)有這樣的魔力？向來(lái)經(jīng)不住誘惑的我，上網(wǎng)一查，原來(lái)是《紅菱艷》的導(dǎo)演邁克爾鮑威爾和艾默力皮斯伯格。怪不得這般瑰麗，特別是對(duì)舞蹈的拍攝，推陳出新。我特別討厭老一輩電影人的特效功力，他們是真創(chuàng)新，而非簡(jiǎn)單的綠屏加后期，讓人摸不著頭腦，望塵莫及，每個(gè)新效果都張顯這他們的聰明才智，簡(jiǎn)直不給活路。也全靠他們，才讓我們能把電影當(dāng)信仰來(lái)崇拜。
電影的最后，霍夫曼又見(jiàn)到了他的女主角。至此，我們終于可以關(guān)上門(mén)，合上書(shū)，并驕傲地印上“英國(guó)制造”。
3 ) 一點(diǎn)想法
“歌劇電影”是反所謂物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的，如果你關(guān)注物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，只會(huì)產(chǎn)生間離感，比如布景的畫(huà)布，道具的塑料，景深的扁平，演員矯揉造作的動(dòng)作，更不用提唱演分離，對(duì)口型時(shí)有穿幫感，伯格曼的《魔笛》和本片均有這個(gè)問(wèn)題，在舞臺(tái)上，攝影機(jī)難以像新浪潮宣稱(chēng)的那樣“寫(xiě)作”——它更偏向打字員，（轉(zhuǎn)播式的）忠實(shí)就是美德，這可能是為什么后來(lái)，類(lèi)似NTLive這樣的演出錄像更普遍，也更友好。
鮑威爾拍《曲終夢(mèng)回》，從拍攝的角度，是一場(chǎng)盛裝起舞的默片（不難注意到，第三幕中的指揮父親化的就是默片妝，而羅伯特·赫普曼扮演的林道夫，也有諾斯費(fèi)拉圖的影子），從視聽(tīng)接收上，It's too heavy，音樂(lè)尚有起伏，但舞美錯(cuò)彩鏤金，持續(xù)高能，吊足觀看的神經(jīng)，比如第一幕奧琳比亞的Doll's song，在希勒高超的“機(jī)械芭蕾”下，直讓人目不暇接，甚至顧及不到唱詞，而兩幕后，也不像《七武士》那樣留出intermission供憩息，對(duì)大多數(shù)觀眾而言，審美疲勞難以避免。但我看的時(shí)候想到了《迷失Z城》里，他們?cè)谠紖擦掷锇仙?，晚上居然看到舞臺(tái)燈光，有人在樹(shù)下搭臺(tái)演威爾第的《茶花女》，這種文明的沖擊是決然的，就像《陸上行舟》里，在亞馬遜河上用留聲機(jī)放卡魯索的詠嘆調(diào)，從一個(gè)隱喻的角度看，人類(lèi)從未褪盡野蠻的叢林狀態(tài)，歌劇，無(wú)非是妙妙鏡里的泡影，是特定時(shí)代特權(quán)階級(jí)的玩物，惟其如此，偉大的創(chuàng)作讓它超凡脫俗，朝向純粹的美，朝向卓越的表現(xiàn)，并在電影中蕩漾出漣漪。 從回溯的角度看，歌劇電影，或許注定是失敗的創(chuàng)作方向，無(wú)論是鮑威爾，還是伯格曼，都無(wú)法讓這個(gè)類(lèi)型起死回生，甚至廣義的歌舞片，也早已轉(zhuǎn)向其他類(lèi)型復(fù)合，在一條失敗的路上，《曲終夢(mèng)回》是一個(gè)奢侈的、燦爛的片刻，是默片在50年代的回魂，它的過(guò)分華麗里有某種嚴(yán)肅的、繃緊的繩，讓我疲憊，也讓我起敬，這里面有人類(lèi)的某種精華，像艾倫布盧姆說(shuō)的，古典藝術(shù)里有某種經(jīng)歷困難才能有的洞察，霍夫曼的三個(gè)故事，以愛(ài)為名，歌唱著玩偶、鏡影、藝術(shù)（第三幕就如同劇院魅影），都可以看成繆斯對(duì)現(xiàn)實(shí)的引誘，或不如說(shuō)，現(xiàn)實(shí)對(duì)想象的愛(ài)欲。我總是想起托賓寫(xiě)的一個(gè)短篇，他們?nèi)タ幢炔诺摹恫芍槿恕?，年輕的主人公感到了莫名的震撼，覺(jué)得演員都像天神在唱歌。
4 ) 霍夫曼的故事
舞美的布景道具、妝發(fā)服飾、光影聲畫(huà)等極具表現(xiàn)力，怪誕美學(xué)。
電影講述男主與三個(gè)女人的故事，內(nèi)容飽滿(mǎn)緊湊，第一個(gè)女人，莫伊拉?席勒扮演的布娃娃，精湛的舞技，姣好的面容，美得不像人，男主說(shuō)：“how divinely fair，”像神一樣美，呈現(xiàn)了很精彩的木偶戲。
露德米拉，切伊娜扮演的朱麗葉塔是一名情婦，心狠手辣，冷艷高貴，男主妥妥戀愛(ài)腦。
安?阿亞爾斯扮演的安東尼婭是一名患有結(jié)核病的歌手。喜愛(ài)歌唱，卻無(wú)法表演。
舞蹈很美，美聲唱法我有點(diǎn)欣賞不來(lái)，顫音過(guò)多，臺(tái)詞都不是“說(shuō)”出來(lái)的。這是歌舞劇的特色，配角們表現(xiàn)也很優(yōu)秀，電影時(shí)長(zhǎng)不短，沉下心來(lái)去欣賞吧！
船戲的視聽(tīng)很古典浪漫，但整個(gè)審美體系好過(guò)時(shí)，如坐針氈
8.0/10。①詩(shī)人男主三段最終失敗的愛(ài)情故事。影片全程都以各種歌舞形式演繹。②精致華美的高水平攝影美術(shù)；各種歌劇/歌舞段落的處理（剪輯調(diào)度運(yùn)鏡編排等）水平（極）高。③作為傳統(tǒng)故事片敘事太不引人入勝（問(wèn)題也許是多方面的：非影像知識(shí)（各種歌劇藝術(shù)的知識(shí)）的門(mén)檻；敘事節(jié)奏拖；等），扣2分。
舞臺(tái)布景很美，歌舞很美，形式很美，但是，我。。看睡了...
上藝聯(lián)英倫電影大師展。和迪士尼樂(lè)園里面那種游樂(lè)項(xiàng)目一模一樣：無(wú)論如何舞得跳起來(lái)，于是硬是填塞了一堆布景，編造出來(lái)一堆莫名其妙的故事，然而對(duì)所選取的“舞蹈”表現(xiàn)系統(tǒng)完全沒(méi)有哪怕是最單薄的思考（和紹拉的“弗拉明戈三部曲”稍一對(duì)比就能看出本片的差勁）。本還想再陰陽(yáng)怪氣幾句的，看在結(jié)尾那句“你看到的角色都是通過(guò)妙妙鏡看到的”這么可愛(ài)的字幕的份上就算了吧！
這里面的性別隱喻多到可以寫(xiě)一篇論文......第一個(gè)故事：玩偶=被物化的女性；妙妙眼鏡=男性凝視。第三個(gè)故事給我們上了一堂生動(dòng)的女德教育課：丈夫和父親都要控制女主(的聲音)，反派 (obviously gay) 希望女主追求自己的聲音是對(duì)男權(quán)的威脅；本想發(fā)動(dòng)母親讓女主覺(jué)醒，但可惜母親是個(gè)圣母，女主"改邪歸正"，犧牲自己，成全丈夫和父親。#翻白眼翻到頭暈#
像是默片的處理手法，其中有部分拍攝效果處理的地方還能看到，很有意~~~思濃墨艷彩的。這個(gè)故事最后這點(diǎn)其實(shí)有點(diǎn)像是浮士德
太美了，美術(shù)和想象力登峰造極，Moira Shearer的芭蕾全片最佳。以及再次意識(shí)到我沒(méi)辦法長(zhǎng)時(shí)間聽(tīng)歌劇。
2021英倫大師電影展。斯科塞斯在各種采訪中多次提到過(guò)本片，也牽頭完成了修復(fù)工作。是電影也是芭蕾歌劇，現(xiàn)在看一言不合就唱歌跳舞頗有喜感。三幕色彩，明黃深紅天藍(lán)，絢麗的層次，瞠目結(jié)舌的布景，蜻蜓點(diǎn)荷，像真人的木偶和像木偶的真人，如夢(mèng)似幻的船歌，蠟燭變鉆石的魔術(shù)，薄紗飄飛，金沙彌漫...五十年代的特效實(shí)驗(yàn)，狂拽酷炫，無(wú)所不能，望而生畏，現(xiàn)在綠屏加后期才是真偷懶，只要畫(huà)得好，要什么3D...最后三個(gè)故事講完，得意地敲上英國(guó)制造印章，合上了書(shū)。修復(fù)版在末尾多加了歌手和演員一一出場(chǎng)的謝幕彩蛋，加了掌聲音軌表達(dá)敬意。鮑威爾對(duì)斯科塞斯說(shuō)過(guò)：一個(gè)導(dǎo)演永遠(yuǎn)不該居高臨下地對(duì)待觀眾，不要弱智化你的電影。希望每年生日都有好電影看
three，三番境界；塞翁失馬焉知非福；歌舞昇平，畫(huà)面布景漂亮
3.5 20210306英倫展@美琪重看 與晚上的《偷窺狂》連看無(wú)比贊嘆鮑威爾的多元和豐富；除了用英語(yǔ)來(lái)唱歌劇稍微覺(jué)得有點(diǎn)別扭外，感覺(jué)還是比較獨(dú)特的觀影體驗(yàn)，不僅僅是一部歌劇電影，也更是一部七十年前的奢華絢麗的視效大片，各種物理方式來(lái)制造的“特效”用心良苦；幾個(gè)霍夫曼的故事相對(duì)獨(dú)立，但最后每個(gè)撕去的面具背后都是相同的“魔鬼”，讓這個(gè)故事集得以顯示出了共同的悲劇特質(zhì)；美術(shù)設(shè)計(jì)真的華麗麗，連腳趾都“鑲鉆”可見(jiàn)一斑；莫伊拉·希勒驚人精致靈巧的“機(jī)械姬”美得無(wú)法呼吸
Powell並非單純紀(jì)錄一場(chǎng)歌舞劇，而是將兩種藝術(shù)形式的結(jié)合和轉(zhuǎn)化，更可貴是，他們沒(méi)有放棄，在歌舞劇難以表現(xiàn)出的複雜情感(遍見(jiàn)認(rèn)為這種藝術(shù)形式根本不能承載如此情感)，透過(guò)電影手段來(lái)展示，成績(jī)不下前作，結(jié)局帶出觀眾在經(jīng)歷觀看藝術(shù)作品的情緒和狀況，還有一一為戲中的歌者，和演員的敬意，很有愛(ài)。
視覺(jué)效果非常絢麗 作為五十年代的視覺(jué)系電影 難能可貴 歌舞 芭蕾 荷蘭語(yǔ)字幕版本 AMSTERDAM FILM MUSEUM WITH DANIEL
三段愛(ài)情的失之交臂，充滿(mǎn)了想象力和瑰麗的舞臺(tái)展現(xiàn)。
在大銀幕上看歌劇，在剪輯特效無(wú)所不能的年代看魔術(shù)。目睹道具與舞臺(tái)所打造的夢(mèng)境，如親臨梅里愛(ài)時(shí)代的美輪美奐，靈動(dòng)的莫伊拉、鬼魅的露德米拉都是舞臺(tái)上的精靈，如果說(shuō)《紅菱艷》還是在借助故事將舞臺(tái)魅力傳播出去，那到了《曲終夢(mèng)回》便真的是將鏡頭完全交給了演員與舞臺(tái)。拿出最華美的衣衫，亮出最優(yōu)美的歌喉，對(duì)著曾經(jīng)輝煌的時(shí)代呼號(hào)，用最宏大舞臺(tái)唱一支情懷的挽歌，用最華美的盛宴送走一個(gè)時(shí)代的榮光。
#英倫大師展#開(kāi)始以為是歌舞片，第一次接觸歌劇就被吸引了。第一幕的芭蕾真的太美太美了！！超喜歡這一段。
B-. 她是少女、情人和藝術(shù)家，而我在經(jīng)歷了脆弱的純真、盲目的欲望與忘我的癡狂后，親眼見(jiàn)證了愛(ài)的幻滅。極盡奢華之能事的外殼下，這本該是一個(gè)美到頹靡、悲劇到骨子里的故事，卻被極差無(wú)比的節(jié)奏感徹底拖累，就連最拿手的視覺(jué)想象力也隨著狂轟濫炸而逐段遞減，最后只剩下疲勞。但不論如何，匠人的技藝都值得敬佩，而結(jié)尾的彩蛋正是最動(dòng)人的致意。
玩偶晚宴，幻夜船歌，滴蠟?zāi)?，碎鏡成影…英國(guó)史上最佳歌劇電影，將“幻”與“艷”烘托到了極致，濃墨重彩如古老魔毯上盛放的奇異花卉。三境交融，一襲白紗，幻世魔宮誰(shuí)艷舞，曲終夢(mèng)回人斷腸。Moira Shearer的芭蕾太靈太美了
【2021.3.6.美琪 4K修復(fù)版】邁克爾·鮑威爾與埃默里克·普雷斯伯格聯(lián)手打造的又一部歌舞佳作，與[紅菱艷]般的后臺(tái)式歌舞片（實(shí)際歌舞場(chǎng)面不多）不同，本片是地道的歌劇型音樂(lè)片。根據(jù)奧芬巴赫的歌劇[霍夫曼的故事]改編，素材來(lái)自德國(guó)浪漫派著名作家E·T·A·霍夫曼的幻想小說(shuō)（其中第一個(gè)故事改編自[沙人]，我的譯本也即將出版）。舞蹈與演唱分開(kāi)（其實(shí)這也是傳統(tǒng)歌舞片隱而不宣的慣例），在運(yùn)鏡、機(jī)位構(gòu)圖、轉(zhuǎn)場(chǎng)、魔術(shù)表演（典型的梅里愛(ài)式電影戲法）上都十分電影化。布景華美艷麗到極致，除了第三個(gè)故事略冗長(zhǎng)外，視聽(tīng)上都堪稱(chēng)歌舞片里的頂級(jí)享受。至愛(ài)的幾個(gè)場(chǎng)景：蜻蜓芭蕾，木偶觀眾與伴舞，莫伊拉希勒一頓一頓的仿機(jī)器人舞蹈，銀行窗口里點(diǎn)染上墨水斑跡的灰墻，身著配有白骨樣鉆石紋飾的一襲黑衣的施萊米爾，縱欲晚宴，五彩蠟燭變寶石。（8.5/10）
這部作品的野心比三年前的《紅菱艷》還要大，把電影、芭蕾舞劇、歌劇和木偶劇四種藝術(shù)形式全部囊括其中了，確實(shí)叫人嘆為觀止，卻也為此在敘事上付出了不小的代價(jià)。三幕劇其實(shí)都是針對(duì)同一主題的不同變奏，但平心而論，只有第一幕是真正好看且有視覺(jué)沖擊力的，后兩幕相形之下就多少有些冗長(zhǎng)而無(wú)趣了。
三星半//舞美華麗得不像話(huà) 精致巧妙 配上歌劇和芭蕾 從頭到尾都漂亮//詩(shī)歌來(lái)源于痛苦的愛(ài)情 差不多就是以破碎的心滋養(yǎng)藝術(shù)//不得不說(shuō) 做霍夫曼的女人太慘了 做美琪的后排觀眾也太慘了