在華語片零入圍的情況下，今年韓國有三部電影入圍了戛納電影節(jié)不同單元。5月14日，入圍主競賽的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相，樸贊郁的《小姐》以唯美動人的百合戀曲、情緒飽滿的女女床技艷驚四座；青年導演延尚昊的《釜山行》則把韓國最大眾的商業(yè)現實主義批判電影再次帶到了戛納。
<圖片1>

　　《釜山行》的劇情很容易讓人聯想到《致命感冒》、《生化危機》類似的科幻驚悚災難片。因環(huán)境污染導致生物基因變異，一只恐怖的“女喪尸”登上了開往釜山的列車。列車上坐著因大人長期工作忙碌導致關系疏離的公務員父女、摔跤運動員和快臨盆的妻子、中學棒球隊的隊員、政府官員等等形形色色的乘客?！芭畣适辈《景l(fā)作咬了一名試圖救她的女乘務員，被咬者迅速變成新的“喪尸”繼續(xù)咬人，短短一瞬間，火車變成了“喪尸專列”……得以暫時逃過一劫的公務員、摔跤手、棒球隊學生聯合起來，想方設法拼死保護他們的家人和其他幸存者逃出這“死亡列車”。然而，他們要面對的，不僅僅是駭人的喪尸，還有自私愚昧的人性……

　　聽劇情就是一個大寫的“套路”。沒錯，《釜山行》的故事基本沒給人任何驚喜。社會危機出現時對政府的調侃——電視新聞里滾動播放“政府已在第一時間做出及時有效的措施、請市民聽從指揮、相信政府”的言論；人命關天的時候擺出人性善惡——見義勇為舍己為人必須有、自私自利不惜害人救己也必須有；公共安全失控之后透視人與人之間的信任危機——當決定攸關自己生死，有幾個人能保持理智冷靜，不被謠言蠱惑？過程黑暗到底又留一個相對光明結局的韓片現實主義套路——大多數好人都不得好報，只留下一個or兩個希望的火種照亮前路。
<圖片3>

　　然而，盡管都是套路，片子從商業(yè)觀看的角度講還是相當合格的?！皢适弊兩?、咬人、對打、嘶吼、群魔狂追亂舞，一系列過程干脆利落、基本達到了驚悚氛圍的營造。密集恐懼癥患者可能略感不適，喪尸片愛好者應該能看得很嗨。喪尸們的化妝和特效都還做得不錯，達到了嚇人的目的，又沒有太夸張失真。飾演公務員父親的男一號孔侑（《熔爐》里正義的聾啞學校老師），繼續(xù)扮演一個正義的拯救者，和女兒的冰凍關系也在這場生死拯救中得以化解。帥的蠻有特點的孔老師，煽情起來也是一把好手。生死懸之一線的極端環(huán)境，將人性的善與惡拉扯出較為飽滿的張力。對抗持續(xù)到最后，難得沒有在中間垮掉。

　　盡管筆者本人對韓片這種有時過于黑暗虐心又總靠煽情拯救的套路不是太感冒，但還是不得不說一句，國產商業(yè)片能多有點這樣的“套路”，我們也是開心的。

我記得好久以前，在我上次回國以前吧，悉尼的電影行業(yè)某朋友跟我提過她的老板投了一個韓國僵尸片，我當時就覺得投這個干嘛啦韓國拍的僵尸片必須沒什么好看的嘛，畢竟“僵尸片是歐美的類型片”這個印象已經根深蒂固了。
后來《釜山行》出來，被各種好評，我挺驚訝。前兩天看了個微博Po的推薦終于忍不住，今天約了朋友去看掉了。看完以后到現在三個小時了，我還感覺悶悶的，一面覺得“真好看呀”一面為我們中國電影被韓國電影拋在后面的、越來越遙遠的距離感到焦慮。
《釜山行》就是一個典型的僵尸片，和我們看過的所有僵尸電影擁有完全一樣的套路，有封閉空間，有感染有逃命，有對抗有小聰明，有煽情有生死，這里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它們都有過。但是《釜山行》是真正意義上的屬于亞洲的僵尸片，它充滿了身為亞洲人會各種共鳴而歐美人絕對想不到用的元素與梗：亞洲社會獨一份兒的倫理道德、人情世故、因果報應……全都被調進了故事里。
看一個僵尸片到最后不止被圓滿地嚇了一圈，還感動得五體投地，哭得稀里嘩啦。我好幾次以為自己扛過了哭點，沒想到最后還是敗給了一段父女的對話。眼淚止也止不住。
這個片子在你以為充滿希望的時候突然就絕望了，又在你終于絕望以后留了一點希望。
劇本是工工整整的好萊塢商業(yè)大片的模式，第幾分鐘出現幾個事件幾個轉折幾個主要角色幾對人物關系----全部是教科書的模版，以最快速度發(fā)展故事，讓每一分鐘的情節(jié)都飽滿生動（用餃子比喻的話就是塞滿了肉餡），絲毫不用一點閑話家常來浪費鏡頭時間。
知道如何利用一個滿是缺點的主角的成長與改變讓觀眾代入角色（少年漫畫的套路），知道怎么運用人氣角色的命運來影響觀眾情緒，知道留一個情節(jié)上的“關鍵道具”（兒歌）并在正確的位置使用了三次……兩個小時里十幾個人物全部立住了，觀眾能清晰地分辨他們記住他們并對他們擁有不同的解讀----就人設這一點，多成功啊。從好萊塢學到的，已經完全變成自己的了。

幾年前上學的時候，我的澳洲電影老師專門開了一節(jié)課講韓國電影的崛起與風格，講樸贊郁講《老男孩》，當年讓我一個對“韓國電影”四個字充滿鄙視的無知少女差點跪著出了教室。我那時候覺得中韓兩國電影的差距至少有10年那么多吧。
如今，這些年過去，我隱約覺得中國電影多少也有了一丟丟進步，結果看完《釜山行》，人家他媽的又一下子甩開了我們十多年。

怎么追啊。繼續(xù)追吧。心累累的，哎。

對這個電影覬覦很久了，終于昨天完成心愿，作為在韓的小伙伴我這么晚才看我也是愛的不夠徹底?？赡軙疃葎⊥?，有介意的小伙伴還是就此關閉吧。
        切入主題，電影看多了，套路又有幾個猜不到的，可是這個套路偏偏是自己心里最想要的。韓國向來都是敢揭示人性的。幾乎那種黑暗面都可以在韓國電影里看到。可能是在天朝看多了光明，偶爾想要適度休息。
        首先因為很喜歡個別演員，所以一直期待著上映?？赡芤驗橄惹暗摹度蹱t》，所以對這個男主就是喜歡到停不下來?；òV，跑題了……這個電影看起來很熟悉是因為覺得融進了太多其他電影的元素或者情節(jié)吧。一開始匆匆交代就簡單粗暴的進入廝殺模式。選的主演們也都涵蓋了各個年齡層，就是一個小型的社會代表。善良勇敢的人總是很多，壞人則是會更多。（有一種禍害遺千年的感覺）電影雖是恐怖片，但人性的問題流露更多。
        下面，就是情節(jié)交代了。
        一輛封閉的車，一個封閉的環(huán)境，給了主角們一個可以暫時生存下去的理由。男主和女兒，準爸爸和準媽媽，高中生情侶，流浪人，高齡姐妹花，還有反派常務。一個奇怪的女人引發(fā)了一場災難，大家開始快速變異沒辦法阻擋，引發(fā)混亂，爭相尋找生路。男主差點害死即將有孩子的小夫妻，不過畢竟是正面角色所以良心發(fā)現開了門，就此主角都湊齊了。
       大家都很恐慌，也各自想著活下去的辦法，車在大田站停了，安靜的異常就知道這只是高潮的開端，男主為了女兒活下去想自私的帶她走，小女孩埋怨男主。但是大田已經被感染了，關鍵時刻，準爸爸還是救了他，總是會有為了別人拼命抵抗的好人，但是人性是自私的，反派大叔慫恿開車，沒有上車的人們差點就死在大田站。人性流露，誰都希望活下去，可是強烈到用別人的命去換，也逃不過命運。
        慶幸的是大家都還活了下來。（主角光環(huán)-_-#）雖然活下來了，但是已經被沖散。就此分成三派，自私派，解救派和被解救派。九號車廂內的男主，準爸爸，高中男生，還有那個流浪人為了解救被困在十三號車廂衛(wèi)生間的親屬，必須穿越中間有被感染人群的車廂。因為這里的喪尸很低級，在穿越過程中，黑暗時且無聲狀況下，就不會主動攻擊。利用路上的隧道手機和強健的身體，成功解救了被困的親人，不得不提的是，其中有一節(jié)車廂全部是高中男生的隊友亦或是朋友，雖然已經被感染，但還是下不了手去攻擊。就在千鈞一發(fā)時，車廂變黑了。最終還是讓這個男生完完整整是個好人?？偸沁@樣，救了別人也是救自己。
        解救派和被解救派終于匯合了，并且度過了一點安靜的時光。歷經考驗吧，到達了十五號車廂，但是，卻被常務為首的自私派排斥，去到了別的車廂。其中一點，因為常務和其他人的排斥，本來可以活下來的兩個人死掉了。姐妹花的妹妹眼睜睜看著姐姐被感染卻無能為力，所以，就此除了主演們就全部“死了”。
       車被逼停了，必須要重新選擇逃生的路，常務依舊自私，為了活，害死了僅剩的四個人后逃離。高中生情侶依舊死在他手里。看到那個小男生絕望的抱著女朋友。不辜負這個女孩子在被排外的生死危險情況下選擇這個男生的心。這是真愛。流浪人為了男主的女兒和已經死掉丈夫的準媽媽，選擇面對，選擇保護。
       壞人終是被感染，但是卻也是個內心強大的壞人，自我意識很強大，想要活下去的意識很強大。男主不幸被咬到，知道自己很快會失去理智，所以最快時間內告訴女兒和準媽媽怎么操作系統(tǒng)。然后關了門，站在車尾。最終我也還是哭了，就在男主變異后腦海里浮現著初次抱著女兒的畫面，畫面很柔，光線也很柔。
       停在了釜山，女兒，準媽媽相依走向封鎖線。走進隧道，前面沒有光明，后面也沒有光明。
       我不會寫影評，也是第一次寫這么長的影評，所以不知道怎么才是好文章，只是知道很喜歡這個電影，所以情節(jié)，細節(jié)都會很深刻，想要拿出來分享而已。電影的手法，電影的成像，電影的技術，我不懂沒有專業(yè)學習我也就不能去評價。電影確實都是一樣的套路，但是我偏偏喜歡這個調調。希望真的喜歡又期待這個電影的同學們一定要去看看。

韓國電影比較極端，要么特別浪漫溫暖可愛，要么黑暗到心底，把人性最低劣的那一面翻出來給細細看，如卑劣的接頭，老男孩這樣的電影，看完能讓你難受很長一段時間，不是特別喜歡。電影，無論驚悚、喜悅還是恐怖，都應該給人一種享受。

這部《釜山行》就是一部在電影院時讓你嚇得大氣不敢出，但走出電影院會對它津津樂道的電影。這是我看過的第一步真正意義上的亞洲喪尸電影，可能是因為人在韓國，電影里熟悉的場景和黃種人喪尸讓我比老美的喪尸片更有身臨其境的感覺，因此恐懼感也升級。

不知道大家有沒有注意，將喪失病毒帶入這個列車的女孩是著名韓國演員沈恩京扮演的。導演曾說過，他曾經拍的漫畫電影《首爾站》是《釜山行》的前傳，是講述一個父親在病毒蔓延的情況下尋找女兒的故事，這個女兒的配音演員就是沈恩京。而且沈恩京丟失的地方就是首爾站，也就是這部《釜山行》電影中列車的出發(fā)站。這樣，兩部電影就完美的連接起來了，動畫片中的受害者進入真人世界，成為這趟血腥列車的傳染源頭。

這部電影也許情節(jié)不能給看了太多喪尸片的你太多驚喜，但是喪尸們的敬業(yè)程度絕不亞于老美喪尸們。美國喪尸如果說是在化妝上取勝的話，《釜山行》則是在動作、表情上和聲音上占足了戲份。喜歡喪尸片的同志們應該會被《釜山行》中的喪尸驚艷到，真的很嚇人！具體不說了，一定要自己去看看。

這個喪尸片與以往喪尸片不同，是以列車為背景展開，列車作為密閉的空間，比戶外遇到喪尸更讓人有無處可逃的絕望感覺，但是每個列車車廂的隔斷門和廁所間卻又是幸存者們的臨時安全避難所。因此，這個片子不像美國喪尸片那樣屬于追趕躲避式，而是有進有退，有防守有進攻的打怪片。

另外值得一說的，因為美國有槍，因此幾乎所有的僵尸片中，幸存者們都能找到各種槍與僵尸進行各種對抗，因此雖然主人公一直被追，但是并不處于十分弱勢的感覺。但是《釜山行》不同，在講究禮儀，人人愛崗敬業(yè)，遵守規(guī)則的韓國，在列成上被喪尸襲擊的都是手無寸鐵的普通老百姓，他們唯一的武器就是拳頭，導演為了增加幸存者的戰(zhàn)斗力，特意安排的一隊棒球隊員在車上，因此幸存者們終于有棒子揮了，還安排一個拳擊手。但總體來說，和美國拿著機槍的肌肉男女相比，韓國的幸存者們確實要弱很多，因此看起來才更讓你緊張和恐懼。

還想說一點，里面?zhèn)€政客，我老公說他才是真正的大boss，因為他一路上搞死很多人，到最后連男主也被他搞定了。

從人性的角度，主人公作為一個自私的券商經理，從一開始教導女兒時時要以自己為中心，到危機時刻救助流浪漢，再到后來犧牲自己保護孕婦是他人性升華的過程，而這每一步的升華中，他的女兒就是點醒他的催化劑。話說這個小女孩雖然長得不算可愛，看起來呆呆的，但最后和爸爸離別時那個聲嘶力竭的哭聲確認讓人心脆，我周圍都在偷偷抹眼淚或假裝喝飲料也掩飾自己的哽咽（比如我老公）。

韓國這里，據說票房最高要算釜山，也許因為題目的原因吧，但是事實上，這個列車自始至終都沒到達目的地，電影里沒出現釜山的一草一木，連釜山人最自以為傲的方言都沒聽到一句，不知道是不是讓他們失望了。不過，釜山是這個列車的預期終點，也是這群幸存的人們最后的希望，這也許是電影啟這個名字的原因吧。

<圖片1>

（文/雷米） 告別了名導及低成本電影嶄露頭角的上半年，終于來到了票房之戰(zhàn)最為激烈的韓國影院夏季檔?！陡叫小烦蔀榱私衲觏n國影院首部票房超千萬人次的電影，也是韓國票房史上第14部、包括外片在內的第18部“千萬電影”，并刷新了多項票房紀錄。

當我們談韓影票房的時候，可能會經常聽到“千萬電影”這一名詞。簡單解釋下，韓國的票房一般按照觀影人次統(tǒng)計，人次超千萬的電影即為“千萬電影”?？紤]到韓國人口總數為5062萬（2015年基準），“千萬電影”也意味著，至少有約五分之一的國民都曾到電影院看過這部電影。

在通稿中被冠以“災難大片”頭銜的《釜山行》，在我看來其實是一部新類型片下的社會批判之作。而“亞洲喪尸片”的新類型，以及電影劇本中裹藏的社會批判信息，這兩點使這部電影成為了沖擊千萬的種子影片。

<圖片2>

??從動畫到真人，“2萬”到“千萬”

或許之前有關注到延相昊導演的人并不算多，至少在今年戛納之前。因為他的前作都是動畫作品，而中國主流媒體對于動畫類型的關注度確實較為欠缺。和上次提到的羅泓軫導演類似，延相昊導演是美術專業(yè)出身的。他在中學時代是宮崎駿粉一枚，以后一直默默走在做動畫的路上，偶然的機會下終于拍出了自己的第一部真人電影，沒想到正是這部電影令他躋身“千萬電影”導演行列。

他的代表長篇動畫《豬玀之王》入圍過戛納導演雙周單元，且獲得了金攝影機獎提名。這也是第一部入圍的韓國本土動畫長片。《豬玀之王》于2011年在韓上映，票房僅為1萬9798人次。兩年后的另一部動畫長片《似而非》票房不過2萬2366人次。這兩部長片動畫都是恐怖驚悚類，所以他拍出一部真人喪尸片其實也完全在意料之中。

那么從2萬到千萬的跳躍究竟是如何修煉出來的呢？先來了解一下《釜山行》的誕生故事吧。其實比起《釜山行》，先構思出來的是動畫電影《首爾站》，也就是《釜山行》的前傳。

<圖片3>

最初，導演在做動畫短片《地獄》的時候，想著從其中還能衍生出什么故事來，就想到了喪尸。而《首爾站》就是這部講喪尸的片子，本來打算做短片，后來變成長片了。在和《首爾站》電影發(fā)行方交流時，有人提出了把《首爾站》拍成真人版的建議。導演覺得，同樣的電影做兩遍不太好吧，就寫了個坐上火車去釜山的喪尸故事梗概給對方看，就這樣，《釜山行》誕生了。

至于劇本，延相昊導演和樸柱錫作家一同磨了大概六個月才出來。《釜山行》中流浪漢這一人物是在樸作家建議下加入的，主要是為了和《首爾站》保持關聯性。而《釜山行》中飾演感染者的沈恩京也是為《首爾站》女主角配音的人。

之前曾有許多人建議導演拍真人化電影，但他始終堅持做動畫，因為覺得還沒有遇到合心意的真人片劇本，所以一直在等。而這次通過《釜山行》可以和《首爾站》形成兩部聯作，并且《釜山行》先于《首爾站》上映，對這部姊妹篇動畫的票房肯定也會有積極的引領作用。確實還蠻聰明。

<圖片4>

??《釜山行》憑什么在韓國這么火？

起初是沒想去影院看《釜山行》的，主要因為看不了驚悚恐怖類。但韓國朋友堅持要我陪他去二刷，于是我問，為何非它不可呢？朋友的理由加上個人的觀影感受，可以總結出四點。

一、“15禁”喪尸片，但并不算可怕。

看了劇照和預告片之后，因為配樂聲效和化裝過于給力，很容易讓人產生一種此片過于“驚悚”的錯覺，但其實它只是視覺層面上的“恐怖”而已?！陡叫小吩陧n國拿到的分級和五月份的《哭聲》一樣，都是“15禁”，也就是說連高中生都可以去看的電影。所以朋友反問道，《哭聲》比這個要可怕兩百倍，你連《哭聲》都看了，怎么就不能看《釜山行》呢？

<圖片5>

別忘了，當初不少人看完《哭聲》抗議它應該被分到“19禁”。看完后確實覺得，比起《哭聲》來《釜山行》是比較輕松和暢快。盡管兩部電影涉及的恐怖元素都是較為非現實的，但《哭聲》完全是黑色漩渦一般的解答體驗，在大部分時間里都讓人感到無比壓抑；而《釜山行》則是無所畏懼，上演酣暢淋漓的過關斬將，又帶來引人思考的災難后感。

因此，對于那些因為“驚悚”而躊躇的人，以及處于15以上19以下的韓國青少年們，同檔期的電影中，比起來國民主旋律的《仁川登陸作戰(zhàn)》、《德惠翁主》，《國家代表2》來，毫無疑問《釜山行》會更具吸引力。而我也有理由相信，像自己這樣被朋友的口碑拉進了電影院的人大概也不在少數。

<圖片6>

二、全新類型的“亞洲喪尸片”。

毋需解釋，“亞洲喪尸片”和“無槍純肉搏”絕對是TOP看點。喪尸片本身便已足夠有話題性，延相昊導演說，在京畿道拍攝的時候就有好多圍觀群眾，大家說“哇好像是僵尸片哦”，由此他才發(fā)覺，原來喪尸本身真的已經很大眾化了呢。然而令人遺憾的是，先不說亞洲，在之前的韓國也并未拍出任何一部像模像樣的真人喪尸片來，而如今竟然在一位動畫導演手中實現了。

所以當韓國朋友說起《釜山行》帶來的“亞洲喪尸電影”新類型，不僅帶著一種“相見恨晚”的喜悅，還有種“前無古人”，短時期估計也不會有“來者”的魄力和自信。對于喪尸片的一大票擁躉，《釜山行》的誕生無異于一條明亮的閃電。

另外，《釜山行》中與喪尸的對戰(zhàn)完全是沒有熱兵器的純肉搏。且不只是體力博弈，還需要斗智斗勇。這方面馬東錫發(fā)揮出了超級出色的戰(zhàn)斗力，連孔劉接受采訪的時候都說，覺得馬東錫特別能打。

<圖片7>

看《釜山行》之前，對馬東錫的印象是個搞笑又可愛的肌肉大叔?！陡叫小烦鰜砗笏娜藲庥衷黾恿瞬簧伲榜R可愛”、“馬寶寶”之類的別名也層出不窮。戛納展映后馬叔一出場，全場馬上掌聲雷動。雖然私下喜歡孔劉更多一點。但在這部電影中，感覺馬叔的壓倒性氣概搶走了一些孔劉的存在感，至于兩人能否撐到最后，就不在此劇透了。

真人手撕僵尸的亮點則是從大田站下車后再次上車，為營救陷入千鈞一發(fā)的懷孕妻子鄭有美、女兒秀安，馬東錫、孔劉、崔宇植需要一路作戰(zhàn)，從9號向13號車廂移動的過程?？梢哉f在大田站合力與喪尸對抗，成功再次搭上列車后，孔劉和馬叔才摒棄偏見，站在了統(tǒng)一戰(zhàn)線上。

馬叔把手臂拿膠布纏好，摩拳擦掌準備與喪尸大戰(zhàn)。飾演棒球隊員的小生崔宇植也纏好胳臂握緊了球棒，沒有怯場?？讋l(fā)揮出了與基金經理相匹配的智力，根據喪尸們僅聽力發(fā)達，暗光下視力不好的弱點設計實施向13號車廂移動的計劃。還好《釜山行》里的喪尸還挺蠢的，要是和《首爾站》里的一樣的話，恐怕斗智斗勇的手撕僵尸戲碼也就無法上演了。

<圖片8>

三、社會批判意義。

《釜山行》并不是一部單純講述喪尸故事的恐怖驚悚片，在喪尸來襲時高鐵上的人們如何應對極限的狀況，如何求生存，電影對此有著非?，F實性的描述，批判道義人性的同時順帶還黑了一把韓國政府。

從首爾出發(fā)的時候就已經不對勁了。然而當被感染的喪尸對人類大舉進攻之時，列車上新聞中的韓國政府人士為了維護人心安穩(wěn)，公然謊報“各位國民安全哈密達！”搭乘列車的人們用手機查到的網絡視頻中卻分明是另一番景象，韓國多個城市都已告急。而當列車到達官方聲稱的“安全且有軍人把守”的大田，無辜的乘客們下車，卻發(fā)現完全是另一番景象，只好為了求生再次搭上這趟載有喪尸的列車。

比起通過影像展現出的政府，列車上的人們?yōu)榍笊娴姆磻獎t讓觀眾們不得不發(fā)出“人比喪尸更可怕”的感嘆。

如果說作為都市人代表的孔劉的利己心在女兒秀安的反問，以及現實中血肉廝斗中，終于化為了人性之愛的話，那么金義城所代表的階級便是一個為求生存完全不擇手段，甚至不惜加害于人的權力所持者。他在社會上擁有特權，在車廂里也是掌握著最高話語權的乘客，可以扭轉乾坤。




四、高完成度以及動畫導演的執(zhí)導特色。

《釜山行》的票房成績絕對和它高完成度獲得的口碑息息相關。盡管在戛納，比起大尺度同性作《小姐》和外媒口碑爆棚的《哭聲》，《釜山行》的曝光度并不算高，但是作為延相昊的首部真人商業(yè)片，《釜山行》已經在韓國交出了一份優(yōu)異的答卷。

在原劇本中，孔劉的孩子的設定是兒子，導演看了許多試鏡一直都沒有選到合適的男孩來演。他看過金秀安的作品后，堅持要請她來演，甚至不惜把原來設定好的兒子改成了女兒，搞得制作團隊的人直冒冷汗。所幸金秀安這枚演技派小姑娘的表現完全在期待之上，比起《哭聲》中的金煥熙，挑戰(zhàn)度雖然沒那么高，但極富層次的演技的她絕對足以入圍韓國優(yōu)秀童演榜單。

在美術方面，《釜山行》的喪尸特殊化裝十分逼真，突出了爆裂的血管和顏色，后期對眼睛的處理看起來也讓人豎汗毛。動作方面，開拍前六個月起，喪尸演員們就開始接受特別訓練了?！陡叫小返膭幼髦笇е耙矃⑴c過《哭聲》的制作，因此也從《哭聲》里借鑒參考了一些處理方法。

<圖片10>

另外，延相昊作為動畫導演的出身也令《釜山行》的場面頗具看點。韓國朋友抱怨說，不少韓國導演常常執(zhí)著于中近景固定鏡頭以及短鏡頭的使用，十分死板，難以看到讓人激動的充滿力度的鏡頭運動。但是延相昊的執(zhí)導風格帶來了與眾不同的新鮮感。

對片頭最為記憶尤深。影片的鏡頭從韓國特有的交警模型的臉部特寫開始，這種交警模型的胳膊是可以不斷機械揮動的，某種程度上似乎也呼應了喪尸們的動作風格，很有意思。起始是一位中年男司機通過消毒站，對工作人員發(fā)牢騷。然后在繼續(xù)開車的路上，撞死了一只鹿。司機大叔下車察看，發(fā)現是只鹿就罵了幾聲回去開走了車。然后鏡頭搖到了這只鹿的尸體上，它抽搐著扭轉肢體和腦袋，眼睛變色，化身喪尸鹿重新站了起來。

緊接著，銀幕上出現了“釜山行”的片名。


<圖片12>

??為何說《釜山行》并不是典型“千萬電影”？

盡管《釜山行》刷新了一連串票房紀錄，僅用19天就躋身“千萬電影”行列，成為今年韓國的首部千萬之作，但縱觀韓國的“千萬電影”list不難發(fā)現，《釜山行》和之前那些“千萬電影”還是有著明顯區(qū)別的，可以說它打破了忠武路已經定型的“千萬電影”法則。

首先，《釜山行》中并無英雄。

在既有的“千萬電影”中，總是能看到以一個英雄角色為中心的劇情設定。比如《鳴梁海戰(zhàn)》中的海軍大將李舜臣，《國際市場》中家庭的靈魂人物德秀，《老手》中的刑警道哲等，都屬此類。但是《釜山行》中的這些人，比起英雄來，更接近于一般人。

孔劉的“石宇”是一位事業(yè)成功，但對家庭不上心的典型年輕都市父親。一開始是一個懷著利己想法的人物，隨著劇情的展開，不斷受到沖擊的他內心也發(fā)生了改變。馬東錫的“尚華”一看就是一個對妻子言聽計從的男人，懷著既有的偏見對孔劉不斷冷嘲熱諷。崔宇植的“英國”是個年輕棒球手，起初連面對心愛女生的勇氣都沒有，藏起感情只獻給對方一張撲克臉。

這樣三個過關斬將對戰(zhàn)喪尸的男性，我們很難將其中的任何一位定義為“英雄”。導演在這出激動人心的戲碼上演之前，已經呈現出了這三個人本身具有的弱點。并且從結局來看，創(chuàng)作者也并沒有任何將男性塑造為英雄的傾向。這與典型的“千萬電影”有著分明的差異。



其次，無愛國營銷，反批判韓國政府。

所謂愛國營銷，其實就是主旋律色彩的電影以觀眾們的愛國心作為營銷重點。這個在中國能否行得通暫且不說，至少韓國人愿意去為愛國題材買單。盡管并非所有“千萬電影”都用了愛國營銷這一招，但大部分都具有掀起愛國熱潮的話題性。

“千萬電影”中票房首位的《鳴梁海戰(zhàn)》就完全是一部主旋律歷史片，講述朝鮮名將率領海軍抵抗倭寇的故事。電影受到了政界的普遍支持，連總統(tǒng)樸槿惠都去看了，作為韓國人要是說自己沒看過是不是有點說不過去呢；而亞軍《國際市場》則是由小人物映射出了時代變幻，將韓國近代史展現在了大銀幕上。黃政民和吳達洙去西德挖煤之前要面試要搞簽證，差點失利的他和朋友突然唱起了國歌，于是就鬼使神差地給了pass。再看看《太極旗飄揚》的朝鮮半島戰(zhàn)爭、《暗殺》的日據時代故事、《辯護人》以前總統(tǒng)盧武鉉為原型、《實尾島》的南北韓問題等也都具備了掀起愛國心熱潮的全民話題性。

而這部《釜山行》呢，從頭至尾看不到任何韓國式愛國主旋律線索。政府反而成為了被批判和諷刺的對象?！陡叫小分饕强繌年┘{和韓國觀眾處獲得的口碑來傳播的。當然，“亞洲喪尸片”這個title也是吸引人走進影院的一大要因。

<圖片15>

最后一點，《釜山行》的大規(guī)模破格試映活動，這也是令它在韓國電影界遭受非議的一點。

一般來說，韓國電影在正式上映之前會舉行媒體發(fā)行試映會和VIP試映會，有的電影也會舉行一到兩次的售票試映會。總的來說，通過試映會累計到的票房都不會高于5萬人次。韓國票房史最高紀錄的創(chuàng)造者《鳴梁海戰(zhàn)》累計票房1761萬人次，在正式上映前通過試映會累計觀影人次僅為2萬2500人次而已。然而《釜山行》則完全打破了試映會的傳統(tǒng)規(guī)則。

《釜山行》定于7月20日上映，在12日舉辦了媒體發(fā)行試映會，緊接著從15日到17日舉行了多場大規(guī)模售票試映。而結果就是，在電影正式上映前，便累計了56萬人次的票房，確實是史無前例。但是對《釜山行》來說，累計卻不僅僅是票房，更重要的是口碑。

原定于7月第三周上映的電影，有些完全是為了避開《釜山行》上映的票房競爭，沒想到發(fā)行公司搞了這么大規(guī)模的試映會，搶走了票房和熱度，使得關于《釜山行》的話題在上映前就開始四處流傳，第三周上映的影片也不可避免地受到了沖擊。比起同樣在第四周上映的競爭作品，《釜山行》也已經搶占了先機。

<圖片16>

延相昊從獨立動畫導演到“千萬導演”的成功也讓人們開始期待他的下一部電影，他會繼續(xù)做動畫呢，還是乘勝追擊繼續(xù)做類型片？其實他的下一部電影已經定了，真人片《念力》講述一名偶然獲得超能力（念力）的男人努力營救陷入意外事件的女兒的故事，將仍舊合作為《首爾站》配音的沈恩京和柳承龍兩位演員。

《釜山行》的所謂前傳，平行世界的姊妹篇——動畫電影《首爾站》于8月18日在韓國上映。《釜山行》中的喪尸比較蠢，只有聽力發(fā)達、不會開門、無法準確識別攻擊對象，而《首爾站》中的喪尸們可要聰明些了。看完《釜山行》的各位，如果想了解片中的喪尸病毒是如何開始傳播的，沈恩京飾演的那個姑娘是如何被感染的，開車前一天在首爾究竟發(fā)生了什么，那么也可以考慮看看這部《首爾站》。

（PS：感謝所有能看到最后的人……我知道我寫太長了orz……）

<圖片17>

PS：嚴禁未授權轉載。