在華語(yǔ)片零入圍的情況下，今年韓國(guó)有三部電影入圍了戛納電影節(jié)不同單元。5月14日，入圍主競(jìng)賽的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相，樸贊郁的《小姐》以唯美動(dòng)人的百合戀曲、情緒飽滿的女女床技艷驚四座；青年導(dǎo)演延尚昊的《釜山行》則把韓國(guó)最大眾的商業(yè)現(xiàn)實(shí)主義批判電影再次帶到了戛納。
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　　《釜山行》的劇情很容易讓人聯(lián)想到《致命感冒》、《生化危機(jī)》類(lèi)似的科幻驚悚災(zāi)難片。因環(huán)境污染導(dǎo)致生物基因變異，一只恐怖的“女喪尸”登上了開(kāi)往釜山的列車(chē)。列車(chē)上坐著因大人長(zhǎng)期工作忙碌導(dǎo)致關(guān)系疏離的公務(wù)員父女、摔跤運(yùn)動(dòng)員和快臨盆的妻子、中學(xué)棒球隊(duì)的隊(duì)員、政府官員等等形形色色的乘客?！芭畣适辈《景l(fā)作咬了一名試圖救她的女乘務(wù)員，被咬者迅速變成新的“喪尸”繼續(xù)咬人，短短一瞬間，火車(chē)變成了“喪尸專(zhuān)列”……得以暫時(shí)逃過(guò)一劫的公務(wù)員、摔跤手、棒球隊(duì)學(xué)生聯(lián)合起來(lái)，想方設(shè)法拼死保護(hù)他們的家人和其他幸存者逃出這“死亡列車(chē)”。然而，他們要面對(duì)的，不僅僅是駭人的喪尸，還有自私愚昧的人性……

　　聽(tīng)劇情就是一個(gè)大寫(xiě)的“套路”。沒(méi)錯(cuò)，《釜山行》的故事基本沒(méi)給人任何驚喜。社會(huì)危機(jī)出現(xiàn)時(shí)對(duì)政府的調(diào)侃——電視新聞里滾動(dòng)播放“政府已在第一時(shí)間做出及時(shí)有效的措施、請(qǐng)市民聽(tīng)從指揮、相信政府”的言論；人命關(guān)天的時(shí)候擺出人性善惡——見(jiàn)義勇為舍己為人必須有、自私自利不惜害人救己也必須有；公共安全失控之后透視人與人之間的信任危機(jī)——當(dāng)決定攸關(guān)自己生死，有幾個(gè)人能保持理智冷靜，不被謠言蠱惑？過(guò)程黑暗到底又留一個(gè)相對(duì)光明結(jié)局的韓片現(xiàn)實(shí)主義套路——大多數(shù)好人都不得好報(bào)，只留下一個(gè)or兩個(gè)希望的火種照亮前路。
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　　然而，盡管都是套路，片子從商業(yè)觀看的角度講還是相當(dāng)合格的。“喪尸”變身、咬人、對(duì)打、嘶吼、群魔狂追亂舞，一系列過(guò)程干脆利落、基本達(dá)到了驚悚氛圍的營(yíng)造。密集恐懼癥患者可能略感不適，喪尸片愛(ài)好者應(yīng)該能看得很嗨。喪尸們的化妝和特效都還做得不錯(cuò)，達(dá)到了嚇人的目的，又沒(méi)有太夸張失真。飾演公務(wù)員父親的男一號(hào)孔侑（《熔爐》里正義的聾啞學(xué)校老師），繼續(xù)扮演一個(gè)正義的拯救者，和女兒的冰凍關(guān)系也在這場(chǎng)生死拯救中得以化解。帥的蠻有特點(diǎn)的孔老師，煽情起來(lái)也是一把好手。生死懸之一線的極端環(huán)境，將人性的善與惡拉扯出較為飽滿的張力。對(duì)抗持續(xù)到最后，難得沒(méi)有在中間垮掉。

　　盡管筆者本人對(duì)韓片這種有時(shí)過(guò)于黑暗虐心又總靠煽情拯救的套路不是太感冒，但還是不得不說(shuō)一句，國(guó)產(chǎn)商業(yè)片能多有點(diǎn)這樣的“套路”，我們也是開(kāi)心的。

我記得好久以前，在我上次回國(guó)以前吧，悉尼的電影行業(yè)某朋友跟我提過(guò)她的老板投了一個(gè)韓國(guó)僵尸片，我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得投這個(gè)干嘛啦韓國(guó)拍的僵尸片必須沒(méi)什么好看的嘛，畢竟“僵尸片是歐美的類(lèi)型片”這個(gè)印象已經(jīng)根深蒂固了。
后來(lái)《釜山行》出來(lái)，被各種好評(píng)，我挺驚訝。前兩天看了個(gè)微博Po的推薦終于忍不住，今天約了朋友去看掉了?？赐暌院蟮浆F(xiàn)在三個(gè)小時(shí)了，我還感覺(jué)悶悶的，一面覺(jué)得“真好看呀”一面為我們中國(guó)電影被韓國(guó)電影拋在后面的、越來(lái)越遙遠(yuǎn)的距離感到焦慮。
《釜山行》就是一個(gè)典型的僵尸片，和我們看過(guò)的所有僵尸電影擁有完全一樣的套路，有封閉空間，有感染有逃命，有對(duì)抗有小聰明，有煽情有生死，這里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它們都有過(guò)。但是《釜山行》是真正意義上的屬于亞洲的僵尸片，它充滿了身為亞洲人會(huì)各種共鳴而歐美人絕對(duì)想不到用的元素與梗：亞洲社會(huì)獨(dú)一份兒的倫理道德、人情世故、因果報(bào)應(yīng)……全都被調(diào)進(jìn)了故事里。
看一個(gè)僵尸片到最后不止被圓滿地嚇了一圈，還感動(dòng)得五體投地，哭得稀里嘩啦。我好幾次以為自己扛過(guò)了哭點(diǎn)，沒(méi)想到最后還是敗給了一段父女的對(duì)話。眼淚止也止不住。
這個(gè)片子在你以為充滿希望的時(shí)候突然就絕望了，又在你終于絕望以后留了一點(diǎn)希望。
劇本是工工整整的好萊塢商業(yè)大片的模式，第幾分鐘出現(xiàn)幾個(gè)事件幾個(gè)轉(zhuǎn)折幾個(gè)主要角色幾對(duì)人物關(guān)系----全部是教科書(shū)的模版，以最快速度發(fā)展故事，讓每一分鐘的情節(jié)都飽滿生動(dòng)（用餃子比喻的話就是塞滿了肉餡），絲毫不用一點(diǎn)閑話家常來(lái)浪費(fèi)鏡頭時(shí)間。
知道如何利用一個(gè)滿是缺點(diǎn)的主角的成長(zhǎng)與改變讓觀眾代入角色（少年漫畫(huà)的套路），知道怎么運(yùn)用人氣角色的命運(yùn)來(lái)影響觀眾情緒，知道留一個(gè)情節(jié)上的“關(guān)鍵道具”（兒歌）并在正確的位置使用了三次……兩個(gè)小時(shí)里十幾個(gè)人物全部立住了，觀眾能清晰地分辨他們記住他們并對(duì)他們擁有不同的解讀----就人設(shè)這一點(diǎn)，多成功啊。從好萊塢學(xué)到的，已經(jīng)完全變成自己的了。

幾年前上學(xué)的時(shí)候，我的澳洲電影老師專(zhuān)門(mén)開(kāi)了一節(jié)課講韓國(guó)電影的崛起與風(fēng)格，講樸贊郁講《老男孩》，當(dāng)年讓我一個(gè)對(duì)“韓國(guó)電影”四個(gè)字充滿鄙視的無(wú)知少女差點(diǎn)跪著出了教室。我那時(shí)候覺(jué)得中韓兩國(guó)電影的差距至少有10年那么多吧。
如今，這些年過(guò)去，我隱約覺(jué)得中國(guó)電影多少也有了一丟丟進(jìn)步，結(jié)果看完《釜山行》，人家他媽的又一下子甩開(kāi)了我們十多年。

怎么追啊。繼續(xù)追吧。心累累的，哎。

對(duì)這個(gè)電影覬覦很久了，終于昨天完成心愿，作為在韓的小伙伴我這么晚才看我也是愛(ài)的不夠徹底?？赡軙?huì)深度劇透，有介意的小伙伴還是就此關(guān)閉吧。
        切入主題，電影看多了，套路又有幾個(gè)猜不到的，可是這個(gè)套路偏偏是自己心里最想要的。韓國(guó)向來(lái)都是敢揭示人性的。幾乎那種黑暗面都可以在韓國(guó)電影里看到?？赡苁窃谔斐炊嗔斯饷?，偶爾想要適度休息。
        首先因?yàn)楹芟矚g個(gè)別演員，所以一直期待著上映。可能因?yàn)橄惹暗摹度蹱t》，所以對(duì)這個(gè)男主就是喜歡到停不下來(lái)?；òV，跑題了……這個(gè)電影看起來(lái)很熟悉是因?yàn)橛X(jué)得融進(jìn)了太多其他電影的元素或者情節(jié)吧。一開(kāi)始匆匆交代就簡(jiǎn)單粗暴的進(jìn)入廝殺模式。選的主演們也都涵蓋了各個(gè)年齡層，就是一個(gè)小型的社會(huì)代表。善良勇敢的人總是很多，壞人則是會(huì)更多。（有一種禍害遺千年的感覺(jué)）電影雖是恐怖片，但人性的問(wèn)題流露更多。
        下面，就是情節(jié)交代了。
        一輛封閉的車(chē)，一個(gè)封閉的環(huán)境，給了主角們一個(gè)可以暫時(shí)生存下去的理由。男主和女兒，準(zhǔn)爸爸和準(zhǔn)媽媽?zhuān)咧猩閭H，流浪人，高齡姐妹花，還有反派常務(wù)。一個(gè)奇怪的女人引發(fā)了一場(chǎng)災(zāi)難，大家開(kāi)始快速變異沒(méi)辦法阻擋，引發(fā)混亂，爭(zhēng)相尋找生路。男主差點(diǎn)害死即將有孩子的小夫妻，不過(guò)畢竟是正面角色所以良心發(fā)現(xiàn)開(kāi)了門(mén)，就此主角都湊齊了。
       大家都很恐慌，也各自想著活下去的辦法，車(chē)在大田站停了，安靜的異常就知道這只是高潮的開(kāi)端，男主為了女兒活下去想自私的帶她走，小女孩埋怨男主。但是大田已經(jīng)被感染了，關(guān)鍵時(shí)刻，準(zhǔn)爸爸還是救了他，總是會(huì)有為了別人拼命抵抗的好人，但是人性是自私的，反派大叔慫恿開(kāi)車(chē)，沒(méi)有上車(chē)的人們差點(diǎn)就死在大田站。人性流露，誰(shuí)都希望活下去，可是強(qiáng)烈到用別人的命去換，也逃不過(guò)命運(yùn)。
        慶幸的是大家都還活了下來(lái)。（主角光環(huán)-_-#）雖然活下來(lái)了，但是已經(jīng)被沖散。就此分成三派，自私派，解救派和被解救派。九號(hào)車(chē)廂內(nèi)的男主，準(zhǔn)爸爸，高中男生，還有那個(gè)流浪人為了解救被困在十三號(hào)車(chē)廂衛(wèi)生間的親屬，必須穿越中間有被感染人群的車(chē)廂。因?yàn)檫@里的喪尸很低級(jí)，在穿越過(guò)程中，黑暗時(shí)且無(wú)聲狀況下，就不會(huì)主動(dòng)攻擊。利用路上的隧道手機(jī)和強(qiáng)健的身體，成功解救了被困的親人，不得不提的是，其中有一節(jié)車(chē)廂全部是高中男生的隊(duì)友亦或是朋友，雖然已經(jīng)被感染，但還是下不了手去攻擊。就在千鈞一發(fā)時(shí)，車(chē)廂變黑了。最終還是讓這個(gè)男生完完整整是個(gè)好人?？偸沁@樣，救了別人也是救自己。
        解救派和被解救派終于匯合了，并且度過(guò)了一點(diǎn)安靜的時(shí)光。歷經(jīng)考驗(yàn)吧，到達(dá)了十五號(hào)車(chē)廂，但是，卻被常務(wù)為首的自私派排斥，去到了別的車(chē)廂。其中一點(diǎn)，因?yàn)槌?wù)和其他人的排斥，本來(lái)可以活下來(lái)的兩個(gè)人死掉了。姐妹花的妹妹眼睜睜看著姐姐被感染卻無(wú)能為力，所以，就此除了主演們就全部“死了”。
       車(chē)被逼停了，必須要重新選擇逃生的路，常務(wù)依舊自私，為了活，害死了僅剩的四個(gè)人后逃離。高中生情侶依舊死在他手里?？吹侥莻€(gè)小男生絕望的抱著女朋友。不辜負(fù)這個(gè)女孩子在被排外的生死危險(xiǎn)情況下選擇這個(gè)男生的心。這是真愛(ài)。流浪人為了男主的女兒和已經(jīng)死掉丈夫的準(zhǔn)媽媽?zhuān)x擇面對(duì)，選擇保護(hù)。
       壞人終是被感染，但是卻也是個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的壞人，自我意識(shí)很強(qiáng)大，想要活下去的意識(shí)很強(qiáng)大。男主不幸被咬到，知道自己很快會(huì)失去理智，所以最快時(shí)間內(nèi)告訴女兒和準(zhǔn)媽媽怎么操作系統(tǒng)。然后關(guān)了門(mén)，站在車(chē)尾。最終我也還是哭了，就在男主變異后腦海里浮現(xiàn)著初次抱著女兒的畫(huà)面，畫(huà)面很柔，光線也很柔。
       停在了釜山，女兒，準(zhǔn)媽媽相依走向封鎖線。走進(jìn)隧道，前面沒(méi)有光明，后面也沒(méi)有光明。
       我不會(huì)寫(xiě)影評(píng)，也是第一次寫(xiě)這么長(zhǎng)的影評(píng)，所以不知道怎么才是好文章，只是知道很喜歡這個(gè)電影，所以情節(jié)，細(xì)節(jié)都會(huì)很深刻，想要拿出來(lái)分享而已。電影的手法，電影的成像，電影的技術(shù)，我不懂沒(méi)有專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)我也就不能去評(píng)價(jià)。電影確實(shí)都是一樣的套路，但是我偏偏喜歡這個(gè)調(diào)調(diào)。希望真的喜歡又期待這個(gè)電影的同學(xué)們一定要去看看。

韓國(guó)電影比較極端，要么特別浪漫溫暖可愛(ài)，要么黑暗到心底，把人性最低劣的那一面翻出來(lái)給細(xì)細(xì)看，如卑劣的接頭，老男孩這樣的電影，看完能讓你難受很長(zhǎng)一段時(shí)間，不是特別喜歡。電影，無(wú)論驚悚、喜悅還是恐怖，都應(yīng)該給人一種享受。

這部《釜山行》就是一部在電影院時(shí)讓你嚇得大氣不敢出，但走出電影院會(huì)對(duì)它津津樂(lè)道的電影。這是我看過(guò)的第一步真正意義上的亞洲喪尸電影，可能是因?yàn)槿嗽陧n國(guó)，電影里熟悉的場(chǎng)景和黃種人喪尸讓我比老美的喪尸片更有身臨其境的感覺(jué)，因此恐懼感也升級(jí)。

不知道大家有沒(méi)有注意，將喪失病毒帶入這個(gè)列車(chē)的女孩是著名韓國(guó)演員沈恩京扮演的。導(dǎo)演曾說(shuō)過(guò)，他曾經(jīng)拍的漫畫(huà)電影《首爾站》是《釜山行》的前傳，是講述一個(gè)父親在病毒蔓延的情況下尋找女兒的故事，這個(gè)女兒的配音演員就是沈恩京。而且沈恩京丟失的地方就是首爾站，也就是這部《釜山行》電影中列車(chē)的出發(fā)站。這樣，兩部電影就完美的連接起來(lái)了，動(dòng)畫(huà)片中的受害者進(jìn)入真人世界，成為這趟血腥列車(chē)的傳染源頭。

這部電影也許情節(jié)不能給看了太多喪尸片的你太多驚喜，但是喪尸們的敬業(yè)程度絕不亞于老美喪尸們。美國(guó)喪尸如果說(shuō)是在化妝上取勝的話，《釜山行》則是在動(dòng)作、表情上和聲音上占足了戲份。喜歡喪尸片的同志們應(yīng)該會(huì)被《釜山行》中的喪尸驚艷到，真的很?chē)樔耍【唧w不說(shuō)了，一定要自己去看看。

這個(gè)喪尸片與以往喪尸片不同，是以列車(chē)為背景展開(kāi)，列車(chē)作為密閉的空間，比戶外遇到喪尸更讓人有無(wú)處可逃的絕望感覺(jué)，但是每個(gè)列車(chē)車(chē)廂的隔斷門(mén)和廁所間卻又是幸存者們的臨時(shí)安全避難所。因此，這個(gè)片子不像美國(guó)喪尸片那樣屬于追趕躲避式，而是有進(jìn)有退，有防守有進(jìn)攻的打怪片。

另外值得一說(shuō)的，因?yàn)槊绹?guó)有槍?zhuān)虼藥缀跛械慕┦?，幸存者們都能找到各種槍與僵尸進(jìn)行各種對(duì)抗，因此雖然主人公一直被追，但是并不處于十分弱勢(shì)的感覺(jué)。但是《釜山行》不同，在講究禮儀，人人愛(ài)崗敬業(yè)，遵守規(guī)則的韓國(guó)，在列成上被喪尸襲擊的都是手無(wú)寸鐵的普通老百姓，他們唯一的武器就是拳頭，導(dǎo)演為了增加幸存者的戰(zhàn)斗力，特意安排的一隊(duì)棒球隊(duì)員在車(chē)上，因此幸存者們終于有棒子揮了，還安排一個(gè)拳擊手。但總體來(lái)說(shuō)，和美國(guó)拿著機(jī)槍的肌肉男女相比，韓國(guó)的幸存者們確實(shí)要弱很多，因此看起來(lái)才更讓你緊張和恐懼。

還想說(shuō)一點(diǎn)，里面?zhèn)€政客，我老公說(shuō)他才是真正的大boss，因?yàn)樗宦飞细闼篮芏嗳?，到最后連男主也被他搞定了。

從人性的角度，主人公作為一個(gè)自私的券商經(jīng)理，從一開(kāi)始教導(dǎo)女兒時(shí)時(shí)要以自己為中心，到危機(jī)時(shí)刻救助流浪漢，再到后來(lái)犧牲自己保護(hù)孕婦是他人性升華的過(guò)程，而這每一步的升華中，他的女兒就是點(diǎn)醒他的催化劑。話說(shuō)這個(gè)小女孩雖然長(zhǎng)得不算可愛(ài)，看起來(lái)呆呆的，但最后和爸爸離別時(shí)那個(gè)聲嘶力竭的哭聲確認(rèn)讓人心脆，我周?chē)荚谕低的ㄑ蹨I或假裝喝飲料也掩飾自己的哽咽（比如我老公）。

韓國(guó)這里，據(jù)說(shuō)票房最高要算釜山，也許因?yàn)轭}目的原因吧，但是事實(shí)上，這個(gè)列車(chē)自始至終都沒(méi)到達(dá)目的地，電影里沒(méi)出現(xiàn)釜山的一草一木，連釜山人最自以為傲的方言都沒(méi)聽(tīng)到一句，不知道是不是讓他們失望了。不過(guò)，釜山是這個(gè)列車(chē)的預(yù)期終點(diǎn)，也是這群幸存的人們最后的希望，這也許是電影啟這個(gè)名字的原因吧。

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（文/雷米） 告別了名導(dǎo)及低成本電影嶄露頭角的上半年，終于來(lái)到了票房之戰(zhàn)最為激烈的韓國(guó)影院夏季檔?！陡叫小烦蔀榱私衲觏n國(guó)影院首部票房超千萬(wàn)人次的電影，也是韓國(guó)票房史上第14部、包括外片在內(nèi)的第18部“千萬(wàn)電影”，并刷新了多項(xiàng)票房紀(jì)錄。

當(dāng)我們談韓影票房的時(shí)候，可能會(huì)經(jīng)常聽(tīng)到“千萬(wàn)電影”這一名詞。簡(jiǎn)單解釋下，韓國(guó)的票房一般按照觀影人次統(tǒng)計(jì)，人次超千萬(wàn)的電影即為“千萬(wàn)電影”?？紤]到韓國(guó)人口總數(shù)為5062萬(wàn)（2015年基準(zhǔn)），“千萬(wàn)電影”也意味著，至少有約五分之一的國(guó)民都曾到電影院看過(guò)這部電影。

在通稿中被冠以“災(zāi)難大片”頭銜的《釜山行》，在我看來(lái)其實(shí)是一部新類(lèi)型片下的社會(huì)批判之作。而“亞洲喪尸片”的新類(lèi)型，以及電影劇本中裹藏的社會(huì)批判信息，這兩點(diǎn)使這部電影成為了沖擊千萬(wàn)的種子影片。

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??從動(dòng)畫(huà)到真人，“2萬(wàn)”到“千萬(wàn)”

或許之前有關(guān)注到延相昊導(dǎo)演的人并不算多，至少在今年戛納之前。因?yàn)樗那白鞫际莿?dòng)畫(huà)作品，而中國(guó)主流媒體對(duì)于動(dòng)畫(huà)類(lèi)型的關(guān)注度確實(shí)較為欠缺。和上次提到的羅泓軫導(dǎo)演類(lèi)似，延相昊導(dǎo)演是美術(shù)專(zhuān)業(yè)出身的。他在中學(xué)時(shí)代是宮崎駿粉一枚，以后一直默默走在做動(dòng)畫(huà)的路上，偶然的機(jī)會(huì)下終于拍出了自己的第一部真人電影，沒(méi)想到正是這部電影令他躋身“千萬(wàn)電影”導(dǎo)演行列。

他的代表長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《豬玀之王》入圍過(guò)戛納導(dǎo)演雙周單元，且獲得了金攝影機(jī)獎(jiǎng)提名。這也是第一部入圍的韓國(guó)本土動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片?！敦i玀之王》于2011年在韓上映，票房?jī)H為1萬(wàn)9798人次。兩年后的另一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《似而非》票房不過(guò)2萬(wàn)2366人次。這兩部長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)都是恐怖驚悚類(lèi)，所以他拍出一部真人喪尸片其實(shí)也完全在意料之中。

那么從2萬(wàn)到千萬(wàn)的跳躍究竟是如何修煉出來(lái)的呢？先來(lái)了解一下《釜山行》的誕生故事吧。其實(shí)比起《釜山行》，先構(gòu)思出來(lái)的是動(dòng)畫(huà)電影《首爾站》，也就是《釜山行》的前傳。

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最初，導(dǎo)演在做動(dòng)畫(huà)短片《地獄》的時(shí)候，想著從其中還能衍生出什么故事來(lái)，就想到了喪尸。而《首爾站》就是這部講喪尸的片子，本來(lái)打算做短片，后來(lái)變成長(zhǎng)片了。在和《首爾站》電影發(fā)行方交流時(shí)，有人提出了把《首爾站》拍成真人版的建議。導(dǎo)演覺(jué)得，同樣的電影做兩遍不太好吧，就寫(xiě)了個(gè)坐上火車(chē)去釜山的喪尸故事梗概給對(duì)方看，就這樣，《釜山行》誕生了。

至于劇本，延相昊導(dǎo)演和樸柱錫作家一同磨了大概六個(gè)月才出來(lái)?！陡叫小分辛骼藵h這一人物是在樸作家建議下加入的，主要是為了和《首爾站》保持關(guān)聯(lián)性。而《釜山行》中飾演感染者的沈恩京也是為《首爾站》女主角配音的人。

之前曾有許多人建議導(dǎo)演拍真人化電影，但他始終堅(jiān)持做動(dòng)畫(huà)，因?yàn)橛X(jué)得還沒(méi)有遇到合心意的真人片劇本，所以一直在等。而這次通過(guò)《釜山行》可以和《首爾站》形成兩部聯(lián)作，并且《釜山行》先于《首爾站》上映，對(duì)這部姊妹篇?jiǎng)赢?huà)的票房肯定也會(huì)有積極的引領(lǐng)作用。確實(shí)還蠻聰明。

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??《釜山行》憑什么在韓國(guó)這么火？

起初是沒(méi)想去影院看《釜山行》的，主要因?yàn)榭床涣梭@悚恐怖類(lèi)。但韓國(guó)朋友堅(jiān)持要我陪他去二刷，于是我問(wèn)，為何非它不可呢？朋友的理由加上個(gè)人的觀影感受，可以總結(jié)出四點(diǎn)。

一、“15禁”喪尸片，但并不算可怕。

看了劇照和預(yù)告片之后，因?yàn)榕錁?lè)聲效和化裝過(guò)于給力，很容易讓人產(chǎn)生一種此片過(guò)于“驚悚”的錯(cuò)覺(jué)，但其實(shí)它只是視覺(jué)層面上的“恐怖”而已?！陡叫小吩陧n國(guó)拿到的分級(jí)和五月份的《哭聲》一樣，都是“15禁”，也就是說(shuō)連高中生都可以去看的電影。所以朋友反問(wèn)道，《哭聲》比這個(gè)要可怕兩百倍，你連《哭聲》都看了，怎么就不能看《釜山行》呢？

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別忘了，當(dāng)初不少人看完《哭聲》抗議它應(yīng)該被分到“19禁”?？赐旰蟠_實(shí)覺(jué)得，比起《哭聲》來(lái)《釜山行》是比較輕松和暢快。盡管兩部電影涉及的恐怖元素都是較為非現(xiàn)實(shí)的，但《哭聲》完全是黑色漩渦一般的解答體驗(yàn)，在大部分時(shí)間里都讓人感到無(wú)比壓抑；而《釜山行》則是無(wú)所畏懼，上演酣暢淋漓的過(guò)關(guān)斬將，又帶來(lái)引人思考的災(zāi)難后感。

因此，對(duì)于那些因?yàn)椤绑@悚”而躊躇的人，以及處于15以上19以下的韓國(guó)青少年們，同檔期的電影中，比起來(lái)國(guó)民主旋律的《仁川登陸作戰(zhàn)》、《德惠翁主》，《國(guó)家代表2》來(lái)，毫無(wú)疑問(wèn)《釜山行》會(huì)更具吸引力。而我也有理由相信，像自己這樣被朋友的口碑拉進(jìn)了電影院的人大概也不在少數(shù)。

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二、全新類(lèi)型的“亞洲喪尸片”。

毋需解釋?zhuān)皝喼迒适焙汀盁o(wú)槍純?nèi)獠苯^對(duì)是TOP看點(diǎn)。喪尸片本身便已足夠有話題性，延相昊導(dǎo)演說(shuō)，在京畿道拍攝的時(shí)候就有好多圍觀群眾，大家說(shuō)“哇好像是僵尸片哦”，由此他才發(fā)覺(jué)，原來(lái)喪尸本身真的已經(jīng)很大眾化了呢。然而令人遺憾的是，先不說(shuō)亞洲，在之前的韓國(guó)也并未拍出任何一部像模像樣的真人喪尸片來(lái)，而如今竟然在一位動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演手中實(shí)現(xiàn)了。

所以當(dāng)韓國(guó)朋友說(shuō)起《釜山行》帶來(lái)的“亞洲喪尸電影”新類(lèi)型，不僅帶著一種“相見(jiàn)恨晚”的喜悅，還有種“前無(wú)古人”，短時(shí)期估計(jì)也不會(huì)有“來(lái)者”的魄力和自信。對(duì)于喪尸片的一大票擁躉，《釜山行》的誕生無(wú)異于一條明亮的閃電。

另外，《釜山行》中與喪尸的對(duì)戰(zhàn)完全是沒(méi)有熱兵器的純?nèi)獠?。且不只是體力博弈，還需要斗智斗勇。這方面馬東錫發(fā)揮出了超級(jí)出色的戰(zhàn)斗力，連孔劉接受采訪的時(shí)候都說(shuō)，覺(jué)得馬東錫特別能打。

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看《釜山行》之前，對(duì)馬東錫的印象是個(gè)搞笑又可愛(ài)的肌肉大叔?！陡叫小烦鰜?lái)后他的人氣又增加了不少，“馬可愛(ài)”、“馬寶寶”之類(lèi)的別名也層出不窮。戛納展映后馬叔一出場(chǎng)，全場(chǎng)馬上掌聲雷動(dòng)。雖然私下喜歡孔劉更多一點(diǎn)。但在這部電影中，感覺(jué)馬叔的壓倒性氣概搶走了一些孔劉的存在感，至于兩人能否撐到最后，就不在此劇透了。

真人手撕僵尸的亮點(diǎn)則是從大田站下車(chē)后再次上車(chē)，為營(yíng)救陷入千鈞一發(fā)的懷孕妻子鄭有美、女兒秀安，馬東錫、孔劉、崔宇植需要一路作戰(zhàn)，從9號(hào)向13號(hào)車(chē)廂移動(dòng)的過(guò)程。可以說(shuō)在大田站合力與喪尸對(duì)抗，成功再次搭上列車(chē)后，孔劉和馬叔才摒棄偏見(jiàn)，站在了統(tǒng)一戰(zhàn)線上。

馬叔把手臂拿膠布纏好，摩拳擦掌準(zhǔn)備與喪尸大戰(zhàn)。飾演棒球隊(duì)員的小生崔宇植也纏好胳臂握緊了球棒，沒(méi)有怯場(chǎng)?？讋l(fā)揮出了與基金經(jīng)理相匹配的智力，根據(jù)喪尸們僅聽(tīng)力發(fā)達(dá)，暗光下視力不好的弱點(diǎn)設(shè)計(jì)實(shí)施向13號(hào)車(chē)廂移動(dòng)的計(jì)劃。還好《釜山行》里的喪尸還挺蠢的，要是和《首爾站》里的一樣的話，恐怕斗智斗勇的手撕僵尸戲碼也就無(wú)法上演了。

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三、社會(huì)批判意義。

《釜山行》并不是一部單純講述喪尸故事的恐怖驚悚片，在喪尸來(lái)襲時(shí)高鐵上的人們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)極限的狀況，如何求生存，電影對(duì)此有著非?，F(xiàn)實(shí)性的描述，批判道義人性的同時(shí)順帶還黑了一把韓國(guó)政府。

從首爾出發(fā)的時(shí)候就已經(jīng)不對(duì)勁了。然而當(dāng)被感染的喪尸對(duì)人類(lèi)大舉進(jìn)攻之時(shí)，列車(chē)上新聞中的韓國(guó)政府人士為了維護(hù)人心安穩(wěn)，公然謊報(bào)“各位國(guó)民安全哈密達(dá)！”搭乘列車(chē)的人們用手機(jī)查到的網(wǎng)絡(luò)視頻中卻分明是另一番景象，韓國(guó)多個(gè)城市都已告急。而當(dāng)列車(chē)到達(dá)官方聲稱的“安全且有軍人把守”的大田，無(wú)辜的乘客們下車(chē)，卻發(fā)現(xiàn)完全是另一番景象，只好為了求生再次搭上這趟載有喪尸的列車(chē)。

比起通過(guò)影像展現(xiàn)出的政府，列車(chē)上的人們?yōu)榍笊娴姆磻?yīng)則讓觀眾們不得不發(fā)出“人比喪尸更可怕”的感嘆。

如果說(shuō)作為都市人代表的孔劉的利己心在女兒秀安的反問(wèn)，以及現(xiàn)實(shí)中血肉廝斗中，終于化為了人性之愛(ài)的話，那么金義城所代表的階級(jí)便是一個(gè)為求生存完全不擇手段，甚至不惜加害于人的權(quán)力所持者。他在社會(huì)上擁有特權(quán)，在車(chē)廂里也是掌握著最高話語(yǔ)權(quán)的乘客，可以扭轉(zhuǎn)乾坤。




四、高完成度以及動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)特色。

《釜山行》的票房成績(jī)絕對(duì)和它高完成度獲得的口碑息息相關(guān)。盡管在戛納，比起大尺度同性作《小姐》和外媒口碑爆棚的《哭聲》，《釜山行》的曝光度并不算高，但是作為延相昊的首部真人商業(yè)片，《釜山行》已經(jīng)在韓國(guó)交出了一份優(yōu)異的答卷。

在原劇本中，孔劉的孩子的設(shè)定是兒子，導(dǎo)演看了許多試鏡一直都沒(méi)有選到合適的男孩來(lái)演。他看過(guò)金秀安的作品后，堅(jiān)持要請(qǐng)她來(lái)演，甚至不惜把原來(lái)設(shè)定好的兒子改成了女兒，搞得制作團(tuán)隊(duì)的人直冒冷汗。所幸金秀安這枚演技派小姑娘的表現(xiàn)完全在期待之上，比起《哭聲》中的金煥熙，挑戰(zhàn)度雖然沒(méi)那么高，但極富層次的演技的她絕對(duì)足以入圍韓國(guó)優(yōu)秀童演榜單。

在美術(shù)方面，《釜山行》的喪尸特殊化裝十分逼真，突出了爆裂的血管和顏色，后期對(duì)眼睛的處理看起來(lái)也讓人豎汗毛。動(dòng)作方面，開(kāi)拍前六個(gè)月起，喪尸演員們就開(kāi)始接受特別訓(xùn)練了?！陡叫小返膭?dòng)作指導(dǎo)之前也參與過(guò)《哭聲》的制作，因此也從《哭聲》里借鑒參考了一些處理方法。

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另外，延相昊作為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的出身也令《釜山行》的場(chǎng)面頗具看點(diǎn)。韓國(guó)朋友抱怨說(shuō)，不少韓國(guó)導(dǎo)演常常執(zhí)著于中近景固定鏡頭以及短鏡頭的使用，十分死板，難以看到讓人激動(dòng)的充滿力度的鏡頭運(yùn)動(dòng)。但是延相昊的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格帶來(lái)了與眾不同的新鮮感。

對(duì)片頭最為記憶尤深。影片的鏡頭從韓國(guó)特有的交警模型的臉部特寫(xiě)開(kāi)始，這種交警模型的胳膊是可以不斷機(jī)械揮動(dòng)的，某種程度上似乎也呼應(yīng)了喪尸們的動(dòng)作風(fēng)格，很有意思。起始是一位中年男司機(jī)通過(guò)消毒站，對(duì)工作人員發(fā)牢騷。然后在繼續(xù)開(kāi)車(chē)的路上，撞死了一只鹿。司機(jī)大叔下車(chē)察看，發(fā)現(xiàn)是只鹿就罵了幾聲回去開(kāi)走了車(chē)。然后鏡頭搖到了這只鹿的尸體上，它抽搐著扭轉(zhuǎn)肢體和腦袋，眼睛變色，化身喪尸鹿重新站了起來(lái)。

緊接著，銀幕上出現(xiàn)了“釜山行”的片名。


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??為何說(shuō)《釜山行》并不是典型“千萬(wàn)電影”？

盡管《釜山行》刷新了一連串票房紀(jì)錄，僅用19天就躋身“千萬(wàn)電影”行列，成為今年韓國(guó)的首部千萬(wàn)之作，但縱觀韓國(guó)的“千萬(wàn)電影”list不難發(fā)現(xiàn)，《釜山行》和之前那些“千萬(wàn)電影”還是有著明顯區(qū)別的，可以說(shuō)它打破了忠武路已經(jīng)定型的“千萬(wàn)電影”法則。

首先，《釜山行》中并無(wú)英雄。

在既有的“千萬(wàn)電影”中，總是能看到以一個(gè)英雄角色為中心的劇情設(shè)定。比如《鳴梁海戰(zhàn)》中的海軍大將李舜臣，《國(guó)際市場(chǎng)》中家庭的靈魂人物德秀，《老手》中的刑警道哲等，都屬此類(lèi)。但是《釜山行》中的這些人，比起英雄來(lái)，更接近于一般人。

孔劉的“石宇”是一位事業(yè)成功，但對(duì)家庭不上心的典型年輕都市父親。一開(kāi)始是一個(gè)懷著利己想法的人物，隨著劇情的展開(kāi)，不斷受到?jīng)_擊的他內(nèi)心也發(fā)生了改變。馬東錫的“尚華”一看就是一個(gè)對(duì)妻子言聽(tīng)計(jì)從的男人，懷著既有的偏見(jiàn)對(duì)孔劉不斷冷嘲熱諷。崔宇植的“英國(guó)”是個(gè)年輕棒球手，起初連面對(duì)心愛(ài)女生的勇氣都沒(méi)有，藏起感情只獻(xiàn)給對(duì)方一張撲克臉。

這樣三個(gè)過(guò)關(guān)斬將對(duì)戰(zhàn)喪尸的男性，我們很難將其中的任何一位定義為“英雄”。導(dǎo)演在這出激動(dòng)人心的戲碼上演之前，已經(jīng)呈現(xiàn)出了這三個(gè)人本身具有的弱點(diǎn)。并且從結(jié)局來(lái)看，創(chuàng)作者也并沒(méi)有任何將男性塑造為英雄的傾向。這與典型的“千萬(wàn)電影”有著分明的差異。



其次，無(wú)愛(ài)國(guó)營(yíng)銷(xiāo)，反批判韓國(guó)政府。

所謂愛(ài)國(guó)營(yíng)銷(xiāo)，其實(shí)就是主旋律色彩的電影以觀眾們的愛(ài)國(guó)心作為營(yíng)銷(xiāo)重點(diǎn)。這個(gè)在中國(guó)能否行得通暫且不說(shuō)，至少韓國(guó)人愿意去為愛(ài)國(guó)題材買(mǎi)單。盡管并非所有“千萬(wàn)電影”都用了愛(ài)國(guó)營(yíng)銷(xiāo)這一招，但大部分都具有掀起愛(ài)國(guó)熱潮的話題性。

“千萬(wàn)電影”中票房首位的《鳴梁海戰(zhàn)》就完全是一部主旋律歷史片，講述朝鮮名將率領(lǐng)海軍抵抗倭寇的故事。電影受到了政界的普遍支持，連總統(tǒng)樸槿惠都去看了，作為韓國(guó)人要是說(shuō)自己沒(méi)看過(guò)是不是有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去呢；而亞軍《國(guó)際市場(chǎng)》則是由小人物映射出了時(shí)代變幻，將韓國(guó)近代史展現(xiàn)在了大銀幕上。黃政民和吳達(dá)洙去西德挖煤之前要面試要搞簽證，差點(diǎn)失利的他和朋友突然唱起了國(guó)歌，于是就鬼使神差地給了pass。再看看《太極旗飄揚(yáng)》的朝鮮半島戰(zhàn)爭(zhēng)、《暗殺》的日據(jù)時(shí)代故事、《辯護(hù)人》以前總統(tǒng)盧武鉉為原型、《實(shí)尾島》的南北韓問(wèn)題等也都具備了掀起愛(ài)國(guó)心熱潮的全民話題性。

而這部《釜山行》呢，從頭至尾看不到任何韓國(guó)式愛(ài)國(guó)主旋律線索。政府反而成為了被批判和諷刺的對(duì)象。《釜山行》主要是靠從戛納和韓國(guó)觀眾處獲得的口碑來(lái)傳播的。當(dāng)然，“亞洲喪尸片”這個(gè)title也是吸引人走進(jìn)影院的一大要因。

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最后一點(diǎn)，《釜山行》的大規(guī)模破格試映活動(dòng)，這也是令它在韓國(guó)電影界遭受非議的一點(diǎn)。

一般來(lái)說(shuō)，韓國(guó)電影在正式上映之前會(huì)舉行媒體發(fā)行試映會(huì)和VIP試映會(huì)，有的電影也會(huì)舉行一到兩次的售票試映會(huì)?？偟膩?lái)說(shuō)，通過(guò)試映會(huì)累計(jì)到的票房都不會(huì)高于5萬(wàn)人次。韓國(guó)票房史最高紀(jì)錄的創(chuàng)造者《鳴梁海戰(zhàn)》累計(jì)票房1761萬(wàn)人次，在正式上映前通過(guò)試映會(huì)累計(jì)觀影人次僅為2萬(wàn)2500人次而已。然而《釜山行》則完全打破了試映會(huì)的傳統(tǒng)規(guī)則。

《釜山行》定于7月20日上映，在12日舉辦了媒體發(fā)行試映會(huì)，緊接著從15日到17日舉行了多場(chǎng)大規(guī)模售票試映。而結(jié)果就是，在電影正式上映前，便累計(jì)了56萬(wàn)人次的票房，確實(shí)是史無(wú)前例。但是對(duì)《釜山行》來(lái)說(shuō)，累計(jì)卻不僅僅是票房，更重要的是口碑。

原定于7月第三周上映的電影，有些完全是為了避開(kāi)《釜山行》上映的票房競(jìng)爭(zhēng)，沒(méi)想到發(fā)行公司搞了這么大規(guī)模的試映會(huì)，搶走了票房和熱度，使得關(guān)于《釜山行》的話題在上映前就開(kāi)始四處流傳，第三周上映的影片也不可避免地受到了沖擊。比起同樣在第四周上映的競(jìng)爭(zhēng)作品，《釜山行》也已經(jīng)搶占了先機(jī)。

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延相昊從獨(dú)立動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演到“千萬(wàn)導(dǎo)演”的成功也讓人們開(kāi)始期待他的下一部電影，他會(huì)繼續(xù)做動(dòng)畫(huà)呢，還是乘勝追擊繼續(xù)做類(lèi)型片？其實(shí)他的下一部電影已經(jīng)定了，真人片《念力》講述一名偶然獲得超能力（念力）的男人努力營(yíng)救陷入意外事件的女兒的故事，將仍舊合作為《首爾站》配音的沈恩京和柳承龍兩位演員。

《釜山行》的所謂前傳，平行世界的姊妹篇——?jiǎng)赢?huà)電影《首爾站》于8月18日在韓國(guó)上映?！陡叫小分械膯适容^蠢，只有聽(tīng)力發(fā)達(dá)、不會(huì)開(kāi)門(mén)、無(wú)法準(zhǔn)確識(shí)別攻擊對(duì)象，而《首爾站》中的喪尸們可要聰明些了?？赐辍陡叫小返母魑?，如果想了解片中的喪尸病毒是如何開(kāi)始傳播的，沈恩京飾演的那個(gè)姑娘是如何被感染的，開(kāi)車(chē)前一天在首爾究竟發(fā)生了什么，那么也可以考慮看看這部《首爾站》。

（PS：感謝所有能看到最后的人……我知道我寫(xiě)太長(zhǎng)了orz……）

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PS：嚴(yán)禁未授權(quán)轉(zhuǎn)載。