在華語片零入圍的情況下，今年韓國有三部電影入圍了戛納電影節(jié)不同單元。5月14日，入圍主競賽的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相，樸贊郁的《小姐》以唯美動人的百合戀曲、情緒飽滿的女女床技艷驚四座；青年導(dǎo)演延尚昊的《釜山行》則把韓國最大眾的商業(yè)現(xiàn)實(shí)主義批判電影再次帶到了戛納。
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　　《釜山行》的劇情很容易讓人聯(lián)想到《致命感冒》、《生化危機(jī)》類似的科幻驚悚災(zāi)難片。因環(huán)境污染導(dǎo)致生物基因變異，一只恐怖的“女喪尸”登上了開往釜山的列車。列車上坐著因大人長期工作忙碌導(dǎo)致關(guān)系疏離的公務(wù)員父女、摔跤運(yùn)動員和快臨盆的妻子、中學(xué)棒球隊(duì)的隊(duì)員、政府官員等等形形色色的乘客?！芭畣适辈《景l(fā)作咬了一名試圖救她的女乘務(wù)員，被咬者迅速變成新的“喪尸”繼續(xù)咬人，短短一瞬間，火車變成了“喪尸專列”……得以暫時逃過一劫的公務(wù)員、摔跤手、棒球隊(duì)學(xué)生聯(lián)合起來，想方設(shè)法拼死保護(hù)他們的家人和其他幸存者逃出這“死亡列車”。然而，他們要面對的，不僅僅是駭人的喪尸，還有自私愚昧的人性……

　　聽劇情就是一個大寫的“套路”。沒錯，《釜山行》的故事基本沒給人任何驚喜。社會危機(jī)出現(xiàn)時對政府的調(diào)侃——電視新聞里滾動播放“政府已在第一時間做出及時有效的措施、請市民聽從指揮、相信政府”的言論；人命關(guān)天的時候擺出人性善惡——見義勇為舍己為人必須有、自私自利不惜害人救己也必須有；公共安全失控之后透視人與人之間的信任危機(jī)——當(dāng)決定攸關(guān)自己生死，有幾個人能保持理智冷靜，不被謠言蠱惑？過程黑暗到底又留一個相對光明結(jié)局的韓片現(xiàn)實(shí)主義套路——大多數(shù)好人都不得好報，只留下一個or兩個希望的火種照亮前路。
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　　然而，盡管都是套路，片子從商業(yè)觀看的角度講還是相當(dāng)合格的?！皢适弊兩怼⒁?、對打、嘶吼、群魔狂追亂舞，一系列過程干脆利落、基本達(dá)到了驚悚氛圍的營造。密集恐懼癥患者可能略感不適，喪尸片愛好者應(yīng)該能看得很嗨。喪尸們的化妝和特效都還做得不錯，達(dá)到了嚇人的目的，又沒有太夸張失真。飾演公務(wù)員父親的男一號孔侑（《熔爐》里正義的聾啞學(xué)校老師），繼續(xù)扮演一個正義的拯救者，和女兒的冰凍關(guān)系也在這場生死拯救中得以化解。帥的蠻有特點(diǎn)的孔老師，煽情起來也是一把好手。生死懸之一線的極端環(huán)境，將人性的善與惡拉扯出較為飽滿的張力。對抗持續(xù)到最后，難得沒有在中間垮掉。

　　盡管筆者本人對韓片這種有時過于黑暗虐心又總靠煽情拯救的套路不是太感冒，但還是不得不說一句，國產(chǎn)商業(yè)片能多有點(diǎn)這樣的“套路”，我們也是開心的。

我記得好久以前，在我上次回國以前吧，悉尼的電影行業(yè)某朋友跟我提過她的老板投了一個韓國僵尸片，我當(dāng)時就覺得投這個干嘛啦韓國拍的僵尸片必須沒什么好看的嘛，畢竟“僵尸片是歐美的類型片”這個印象已經(jīng)根深蒂固了。
后來《釜山行》出來，被各種好評，我挺驚訝。前兩天看了個微博Po的推薦終于忍不住，今天約了朋友去看掉了。看完以后到現(xiàn)在三個小時了，我還感覺悶悶的，一面覺得“真好看呀”一面為我們中國電影被韓國電影拋在后面的、越來越遙遠(yuǎn)的距離感到焦慮。
《釜山行》就是一個典型的僵尸片，和我們看過的所有僵尸電影擁有完全一樣的套路，有封閉空間，有感染有逃命，有對抗有小聰明，有煽情有生死，這里有的《行尸走肉》呀《僵尸肖恩》啊它們都有過。但是《釜山行》是真正意義上的屬于亞洲的僵尸片，它充滿了身為亞洲人會各種共鳴而歐美人絕對想不到用的元素與梗：亞洲社會獨(dú)一份兒的倫理道德、人情世故、因果報應(yīng)……全都被調(diào)進(jìn)了故事里。
看一個僵尸片到最后不止被圓滿地嚇了一圈，還感動得五體投地，哭得稀里嘩啦。我好幾次以為自己扛過了哭點(diǎn)，沒想到最后還是敗給了一段父女的對話。眼淚止也止不住。
這個片子在你以為充滿希望的時候突然就絕望了，又在你終于絕望以后留了一點(diǎn)希望。
劇本是工工整整的好萊塢商業(yè)大片的模式，第幾分鐘出現(xiàn)幾個事件幾個轉(zhuǎn)折幾個主要角色幾對人物關(guān)系----全部是教科書的模版，以最快速度發(fā)展故事，讓每一分鐘的情節(jié)都飽滿生動（用餃子比喻的話就是塞滿了肉餡），絲毫不用一點(diǎn)閑話家常來浪費(fèi)鏡頭時間。
知道如何利用一個滿是缺點(diǎn)的主角的成長與改變讓觀眾代入角色（少年漫畫的套路），知道怎么運(yùn)用人氣角色的命運(yùn)來影響觀眾情緒，知道留一個情節(jié)上的“關(guān)鍵道具”（兒歌）并在正確的位置使用了三次……兩個小時里十幾個人物全部立住了，觀眾能清晰地分辨他們記住他們并對他們擁有不同的解讀----就人設(shè)這一點(diǎn)，多成功啊。從好萊塢學(xué)到的，已經(jīng)完全變成自己的了。

幾年前上學(xué)的時候，我的澳洲電影老師專門開了一節(jié)課講韓國電影的崛起與風(fēng)格，講樸贊郁講《老男孩》，當(dāng)年讓我一個對“韓國電影”四個字充滿鄙視的無知少女差點(diǎn)跪著出了教室。我那時候覺得中韓兩國電影的差距至少有10年那么多吧。
如今，這些年過去，我隱約覺得中國電影多少也有了一丟丟進(jìn)步，結(jié)果看完《釜山行》，人家他媽的又一下子甩開了我們十多年。

怎么追啊。繼續(xù)追吧。心累累的，哎。

韓國電影比較極端，要么特別浪漫溫暖可愛，要么黑暗到心底，把人性最低劣的那一面翻出來給細(xì)細(xì)看，如卑劣的接頭，老男孩這樣的電影，看完能讓你難受很長一段時間，不是特別喜歡。電影，無論驚悚、喜悅還是恐怖，都應(yīng)該給人一種享受。

這部《釜山行》就是一部在電影院時讓你嚇得大氣不敢出，但走出電影院會對它津津樂道的電影。這是我看過的第一步真正意義上的亞洲喪尸電影，可能是因?yàn)槿嗽陧n國，電影里熟悉的場景和黃種人喪尸讓我比老美的喪尸片更有身臨其境的感覺，因此恐懼感也升級。

不知道大家有沒有注意，將喪失病毒帶入這個列車的女孩是著名韓國演員沈恩京扮演的。導(dǎo)演曾說過，他曾經(jīng)拍的漫畫電影《首爾站》是《釜山行》的前傳，是講述一個父親在病毒蔓延的情況下尋找女兒的故事，這個女兒的配音演員就是沈恩京。而且沈恩京丟失的地方就是首爾站，也就是這部《釜山行》電影中列車的出發(fā)站。這樣，兩部電影就完美的連接起來了，動畫片中的受害者進(jìn)入真人世界，成為這趟血腥列車的傳染源頭。

這部電影也許情節(jié)不能給看了太多喪尸片的你太多驚喜，但是喪尸們的敬業(yè)程度絕不亞于老美喪尸們。美國喪尸如果說是在化妝上取勝的話，《釜山行》則是在動作、表情上和聲音上占足了戲份。喜歡喪尸片的同志們應(yīng)該會被《釜山行》中的喪尸驚艷到，真的很嚇人！具體不說了，一定要自己去看看。

這個喪尸片與以往喪尸片不同，是以列車為背景展開，列車作為密閉的空間，比戶外遇到喪尸更讓人有無處可逃的絕望感覺，但是每個列車車廂的隔斷門和廁所間卻又是幸存者們的臨時安全避難所。因此，這個片子不像美國喪尸片那樣屬于追趕躲避式，而是有進(jìn)有退，有防守有進(jìn)攻的打怪片。

另外值得一說的，因?yàn)槊绹袠?，因此幾乎所有的僵尸片中，幸存者們都能找到各種槍與僵尸進(jìn)行各種對抗，因此雖然主人公一直被追，但是并不處于十分弱勢的感覺。但是《釜山行》不同，在講究禮儀，人人愛崗敬業(yè)，遵守規(guī)則的韓國，在列成上被喪尸襲擊的都是手無寸鐵的普通老百姓，他們唯一的武器就是拳頭，導(dǎo)演為了增加幸存者的戰(zhàn)斗力，特意安排的一隊(duì)棒球隊(duì)員在車上，因此幸存者們終于有棒子揮了，還安排一個拳擊手。但總體來說，和美國拿著機(jī)槍的肌肉男女相比，韓國的幸存者們確實(shí)要弱很多，因此看起來才更讓你緊張和恐懼。

還想說一點(diǎn)，里面?zhèn)€政客，我老公說他才是真正的大boss，因?yàn)樗宦飞细闼篮芏嗳耍阶詈筮B男主也被他搞定了。

從人性的角度，主人公作為一個自私的券商經(jīng)理，從一開始教導(dǎo)女兒時時要以自己為中心，到危機(jī)時刻救助流浪漢，再到后來犧牲自己保護(hù)孕婦是他人性升華的過程，而這每一步的升華中，他的女兒就是點(diǎn)醒他的催化劑。話說這個小女孩雖然長得不算可愛，看起來呆呆的，但最后和爸爸離別時那個聲嘶力竭的哭聲確認(rèn)讓人心脆，我周圍都在偷偷抹眼淚或假裝喝飲料也掩飾自己的哽咽（比如我老公）。

韓國這里，據(jù)說票房最高要算釜山，也許因?yàn)轭}目的原因吧，但是事實(shí)上，這個列車自始至終都沒到達(dá)目的地，電影里沒出現(xiàn)釜山的一草一木，連釜山人最自以為傲的方言都沒聽到一句，不知道是不是讓他們失望了。不過，釜山是這個列車的預(yù)期終點(diǎn)，也是這群幸存的人們最后的希望，這也許是電影啟這個名字的原因吧。

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（文/雷米） 告別了名導(dǎo)及低成本電影嶄露頭角的上半年，終于來到了票房之戰(zhàn)最為激烈的韓國影院夏季檔?！陡叫小烦蔀榱私衲觏n國影院首部票房超千萬人次的電影，也是韓國票房史上第14部、包括外片在內(nèi)的第18部“千萬電影”，并刷新了多項(xiàng)票房紀(jì)錄。

當(dāng)我們談韓影票房的時候，可能會經(jīng)常聽到“千萬電影”這一名詞。簡單解釋下，韓國的票房一般按照觀影人次統(tǒng)計，人次超千萬的電影即為“千萬電影”。考慮到韓國人口總數(shù)為5062萬（2015年基準(zhǔn)），“千萬電影”也意味著，至少有約五分之一的國民都曾到電影院看過這部電影。

在通稿中被冠以“災(zāi)難大片”頭銜的《釜山行》，在我看來其實(shí)是一部新類型片下的社會批判之作。而“亞洲喪尸片”的新類型，以及電影劇本中裹藏的社會批判信息，這兩點(diǎn)使這部電影成為了沖擊千萬的種子影片。

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??從動畫到真人，“2萬”到“千萬”

或許之前有關(guān)注到延相昊導(dǎo)演的人并不算多，至少在今年戛納之前。因?yàn)樗那白鞫际莿赢嬜髌罚袊髁髅襟w對于動畫類型的關(guān)注度確實(shí)較為欠缺。和上次提到的羅泓軫導(dǎo)演類似，延相昊導(dǎo)演是美術(shù)專業(yè)出身的。他在中學(xué)時代是宮崎駿粉一枚，以后一直默默走在做動畫的路上，偶然的機(jī)會下終于拍出了自己的第一部真人電影，沒想到正是這部電影令他躋身“千萬電影”導(dǎo)演行列。

他的代表長篇動畫《豬玀之王》入圍過戛納導(dǎo)演雙周單元，且獲得了金攝影機(jī)獎提名。這也是第一部入圍的韓國本土動畫長片?！敦i玀之王》于2011年在韓上映，票房僅為1萬9798人次。兩年后的另一部動畫長片《似而非》票房不過2萬2366人次。這兩部長片動畫都是恐怖驚悚類，所以他拍出一部真人喪尸片其實(shí)也完全在意料之中。

那么從2萬到千萬的跳躍究竟是如何修煉出來的呢？先來了解一下《釜山行》的誕生故事吧。其實(shí)比起《釜山行》，先構(gòu)思出來的是動畫電影《首爾站》，也就是《釜山行》的前傳。

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最初，導(dǎo)演在做動畫短片《地獄》的時候，想著從其中還能衍生出什么故事來，就想到了喪尸。而《首爾站》就是這部講喪尸的片子，本來打算做短片，后來變成長片了。在和《首爾站》電影發(fā)行方交流時，有人提出了把《首爾站》拍成真人版的建議。導(dǎo)演覺得，同樣的電影做兩遍不太好吧，就寫了個坐上火車去釜山的喪尸故事梗概給對方看，就這樣，《釜山行》誕生了。

至于劇本，延相昊導(dǎo)演和樸柱錫作家一同磨了大概六個月才出來?！陡叫小分辛骼藵h這一人物是在樸作家建議下加入的，主要是為了和《首爾站》保持關(guān)聯(lián)性。而《釜山行》中飾演感染者的沈恩京也是為《首爾站》女主角配音的人。

之前曾有許多人建議導(dǎo)演拍真人化電影，但他始終堅持做動畫，因?yàn)橛X得還沒有遇到合心意的真人片劇本，所以一直在等。而這次通過《釜山行》可以和《首爾站》形成兩部聯(lián)作，并且《釜山行》先于《首爾站》上映，對這部姊妹篇動畫的票房肯定也會有積極的引領(lǐng)作用。確實(shí)還蠻聰明。

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??《釜山行》憑什么在韓國這么火？

起初是沒想去影院看《釜山行》的，主要因?yàn)榭床涣梭@悚恐怖類。但韓國朋友堅持要我陪他去二刷，于是我問，為何非它不可呢？朋友的理由加上個人的觀影感受，可以總結(jié)出四點(diǎn)。

一、“15禁”喪尸片，但并不算可怕。

看了劇照和預(yù)告片之后，因?yàn)榕錁仿曅Ш突b過于給力，很容易讓人產(chǎn)生一種此片過于“驚悚”的錯覺，但其實(shí)它只是視覺層面上的“恐怖”而已?！陡叫小吩陧n國拿到的分級和五月份的《哭聲》一樣，都是“15禁”，也就是說連高中生都可以去看的電影。所以朋友反問道，《哭聲》比這個要可怕兩百倍，你連《哭聲》都看了，怎么就不能看《釜山行》呢？

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別忘了，當(dāng)初不少人看完《哭聲》抗議它應(yīng)該被分到“19禁”?？赐旰蟠_實(shí)覺得，比起《哭聲》來《釜山行》是比較輕松和暢快。盡管兩部電影涉及的恐怖元素都是較為非現(xiàn)實(shí)的，但《哭聲》完全是黑色漩渦一般的解答體驗(yàn)，在大部分時間里都讓人感到無比壓抑；而《釜山行》則是無所畏懼，上演酣暢淋漓的過關(guān)斬將，又帶來引人思考的災(zāi)難后感。

因此，對于那些因?yàn)椤绑@悚”而躊躇的人，以及處于15以上19以下的韓國青少年們，同檔期的電影中，比起來國民主旋律的《仁川登陸作戰(zhàn)》、《德惠翁主》，《國家代表2》來，毫無疑問《釜山行》會更具吸引力。而我也有理由相信，像自己這樣被朋友的口碑拉進(jìn)了電影院的人大概也不在少數(shù)。

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二、全新類型的“亞洲喪尸片”。

毋需解釋，“亞洲喪尸片”和“無槍純?nèi)獠苯^對是TOP看點(diǎn)。喪尸片本身便已足夠有話題性，延相昊導(dǎo)演說，在京畿道拍攝的時候就有好多圍觀群眾，大家說“哇好像是僵尸片哦”，由此他才發(fā)覺，原來喪尸本身真的已經(jīng)很大眾化了呢。然而令人遺憾的是，先不說亞洲，在之前的韓國也并未拍出任何一部像模像樣的真人喪尸片來，而如今竟然在一位動畫導(dǎo)演手中實(shí)現(xiàn)了。

所以當(dāng)韓國朋友說起《釜山行》帶來的“亞洲喪尸電影”新類型，不僅帶著一種“相見恨晚”的喜悅，還有種“前無古人”，短時期估計也不會有“來者”的魄力和自信。對于喪尸片的一大票擁躉，《釜山行》的誕生無異于一條明亮的閃電。

另外，《釜山行》中與喪尸的對戰(zhàn)完全是沒有熱兵器的純?nèi)獠?。且不只是體力博弈，還需要斗智斗勇。這方面馬東錫發(fā)揮出了超級出色的戰(zhàn)斗力，連孔劉接受采訪的時候都說，覺得馬東錫特別能打。

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看《釜山行》之前，對馬東錫的印象是個搞笑又可愛的肌肉大叔?！陡叫小烦鰜砗笏娜藲庥衷黾恿瞬簧伲榜R可愛”、“馬寶寶”之類的別名也層出不窮。戛納展映后馬叔一出場，全場馬上掌聲雷動。雖然私下喜歡孔劉更多一點(diǎn)。但在這部電影中，感覺馬叔的壓倒性氣概搶走了一些孔劉的存在感，至于兩人能否撐到最后，就不在此劇透了。

真人手撕僵尸的亮點(diǎn)則是從大田站下車后再次上車，為營救陷入千鈞一發(fā)的懷孕妻子鄭有美、女兒秀安，馬東錫、孔劉、崔宇植需要一路作戰(zhàn)，從9號向13號車廂移動的過程?？梢哉f在大田站合力與喪尸對抗，成功再次搭上列車后，孔劉和馬叔才摒棄偏見，站在了統(tǒng)一戰(zhàn)線上。

馬叔把手臂拿膠布纏好，摩拳擦掌準(zhǔn)備與喪尸大戰(zhàn)。飾演棒球隊(duì)員的小生崔宇植也纏好胳臂握緊了球棒，沒有怯場?？讋l(fā)揮出了與基金經(jīng)理相匹配的智力，根據(jù)喪尸們僅聽力發(fā)達(dá)，暗光下視力不好的弱點(diǎn)設(shè)計實(shí)施向13號車廂移動的計劃。還好《釜山行》里的喪尸還挺蠢的，要是和《首爾站》里的一樣的話，恐怕斗智斗勇的手撕僵尸戲碼也就無法上演了。

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三、社會批判意義。

《釜山行》并不是一部單純講述喪尸故事的恐怖驚悚片，在喪尸來襲時高鐵上的人們?nèi)绾螒?yīng)對極限的狀況，如何求生存，電影對此有著非?，F(xiàn)實(shí)性的描述，批判道義人性的同時順帶還黑了一把韓國政府。

從首爾出發(fā)的時候就已經(jīng)不對勁了。然而當(dāng)被感染的喪尸對人類大舉進(jìn)攻之時，列車上新聞中的韓國政府人士為了維護(hù)人心安穩(wěn)，公然謊報“各位國民安全哈密達(dá)！”搭乘列車的人們用手機(jī)查到的網(wǎng)絡(luò)視頻中卻分明是另一番景象，韓國多個城市都已告急。而當(dāng)列車到達(dá)官方聲稱的“安全且有軍人把守”的大田，無辜的乘客們下車，卻發(fā)現(xiàn)完全是另一番景象，只好為了求生再次搭上這趟載有喪尸的列車。

比起通過影像展現(xiàn)出的政府，列車上的人們?yōu)榍笊娴姆磻?yīng)則讓觀眾們不得不發(fā)出“人比喪尸更可怕”的感嘆。

如果說作為都市人代表的孔劉的利己心在女兒秀安的反問，以及現(xiàn)實(shí)中血肉廝斗中，終于化為了人性之愛的話，那么金義城所代表的階級便是一個為求生存完全不擇手段，甚至不惜加害于人的權(quán)力所持者。他在社會上擁有特權(quán)，在車廂里也是掌握著最高話語權(quán)的乘客，可以扭轉(zhuǎn)乾坤。




四、高完成度以及動畫導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)特色。

《釜山行》的票房成績絕對和它高完成度獲得的口碑息息相關(guān)。盡管在戛納，比起大尺度同性作《小姐》和外媒口碑爆棚的《哭聲》，《釜山行》的曝光度并不算高，但是作為延相昊的首部真人商業(yè)片，《釜山行》已經(jīng)在韓國交出了一份優(yōu)異的答卷。

在原劇本中，孔劉的孩子的設(shè)定是兒子，導(dǎo)演看了許多試鏡一直都沒有選到合適的男孩來演。他看過金秀安的作品后，堅持要請她來演，甚至不惜把原來設(shè)定好的兒子改成了女兒，搞得制作團(tuán)隊(duì)的人直冒冷汗。所幸金秀安這枚演技派小姑娘的表現(xiàn)完全在期待之上，比起《哭聲》中的金煥熙，挑戰(zhàn)度雖然沒那么高，但極富層次的演技的她絕對足以入圍韓國優(yōu)秀童演榜單。

在美術(shù)方面，《釜山行》的喪尸特殊化裝十分逼真，突出了爆裂的血管和顏色，后期對眼睛的處理看起來也讓人豎汗毛。動作方面，開拍前六個月起，喪尸演員們就開始接受特別訓(xùn)練了?！陡叫小返膭幼髦笇?dǎo)之前也參與過《哭聲》的制作，因此也從《哭聲》里借鑒參考了一些處理方法。

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另外，延相昊作為動畫導(dǎo)演的出身也令《釜山行》的場面頗具看點(diǎn)。韓國朋友抱怨說，不少韓國導(dǎo)演常常執(zhí)著于中近景固定鏡頭以及短鏡頭的使用，十分死板，難以看到讓人激動的充滿力度的鏡頭運(yùn)動。但是延相昊的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格帶來了與眾不同的新鮮感。

對片頭最為記憶尤深。影片的鏡頭從韓國特有的交警模型的臉部特寫開始，這種交警模型的胳膊是可以不斷機(jī)械揮動的，某種程度上似乎也呼應(yīng)了喪尸們的動作風(fēng)格，很有意思。起始是一位中年男司機(jī)通過消毒站，對工作人員發(fā)牢騷。然后在繼續(xù)開車的路上，撞死了一只鹿。司機(jī)大叔下車察看，發(fā)現(xiàn)是只鹿就罵了幾聲回去開走了車。然后鏡頭搖到了這只鹿的尸體上，它抽搐著扭轉(zhuǎn)肢體和腦袋，眼睛變色，化身喪尸鹿重新站了起來。

緊接著，銀幕上出現(xiàn)了“釜山行”的片名。


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??為何說《釜山行》并不是典型“千萬電影”？

盡管《釜山行》刷新了一連串票房紀(jì)錄，僅用19天就躋身“千萬電影”行列，成為今年韓國的首部千萬之作，但縱觀韓國的“千萬電影”list不難發(fā)現(xiàn)，《釜山行》和之前那些“千萬電影”還是有著明顯區(qū)別的，可以說它打破了忠武路已經(jīng)定型的“千萬電影”法則。

首先，《釜山行》中并無英雄。

在既有的“千萬電影”中，總是能看到以一個英雄角色為中心的劇情設(shè)定。比如《鳴梁海戰(zhàn)》中的海軍大將李舜臣，《國際市場》中家庭的靈魂人物德秀，《老手》中的刑警道哲等，都屬此類。但是《釜山行》中的這些人，比起英雄來，更接近于一般人。

孔劉的“石宇”是一位事業(yè)成功，但對家庭不上心的典型年輕都市父親。一開始是一個懷著利己想法的人物，隨著劇情的展開，不斷受到?jīng)_擊的他內(nèi)心也發(fā)生了改變。馬東錫的“尚華”一看就是一個對妻子言聽計從的男人，懷著既有的偏見對孔劉不斷冷嘲熱諷。崔宇植的“英國”是個年輕棒球手，起初連面對心愛女生的勇氣都沒有，藏起感情只獻(xiàn)給對方一張撲克臉。

這樣三個過關(guān)斬將對戰(zhàn)喪尸的男性，我們很難將其中的任何一位定義為“英雄”。導(dǎo)演在這出激動人心的戲碼上演之前，已經(jīng)呈現(xiàn)出了這三個人本身具有的弱點(diǎn)。并且從結(jié)局來看，創(chuàng)作者也并沒有任何將男性塑造為英雄的傾向。這與典型的“千萬電影”有著分明的差異。



其次，無愛國營銷，反批判韓國政府。

所謂愛國營銷，其實(shí)就是主旋律色彩的電影以觀眾們的愛國心作為營銷重點(diǎn)。這個在中國能否行得通暫且不說，至少韓國人愿意去為愛國題材買單。盡管并非所有“千萬電影”都用了愛國營銷這一招，但大部分都具有掀起愛國熱潮的話題性。

“千萬電影”中票房首位的《鳴梁海戰(zhàn)》就完全是一部主旋律歷史片，講述朝鮮名將率領(lǐng)海軍抵抗倭寇的故事。電影受到了政界的普遍支持，連總統(tǒng)樸槿惠都去看了，作為韓國人要是說自己沒看過是不是有點(diǎn)說不過去呢；而亞軍《國際市場》則是由小人物映射出了時代變幻，將韓國近代史展現(xiàn)在了大銀幕上。黃政民和吳達(dá)洙去西德挖煤之前要面試要搞簽證，差點(diǎn)失利的他和朋友突然唱起了國歌，于是就鬼使神差地給了pass。再看看《太極旗飄揚(yáng)》的朝鮮半島戰(zhàn)爭、《暗殺》的日據(jù)時代故事、《辯護(hù)人》以前總統(tǒng)盧武鉉為原型、《實(shí)尾島》的南北韓問題等也都具備了掀起愛國心熱潮的全民話題性。

而這部《釜山行》呢，從頭至尾看不到任何韓國式愛國主旋律線索。政府反而成為了被批判和諷刺的對象?！陡叫小分饕强繌年┘{和韓國觀眾處獲得的口碑來傳播的。當(dāng)然，“亞洲喪尸片”這個title也是吸引人走進(jìn)影院的一大要因。

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最后一點(diǎn)，《釜山行》的大規(guī)模破格試映活動，這也是令它在韓國電影界遭受非議的一點(diǎn)。

一般來說，韓國電影在正式上映之前會舉行媒體發(fā)行試映會和VIP試映會，有的電影也會舉行一到兩次的售票試映會?？偟膩碚f，通過試映會累計到的票房都不會高于5萬人次。韓國票房史最高紀(jì)錄的創(chuàng)造者《鳴梁海戰(zhàn)》累計票房1761萬人次，在正式上映前通過試映會累計觀影人次僅為2萬2500人次而已。然而《釜山行》則完全打破了試映會的傳統(tǒng)規(guī)則。

《釜山行》定于7月20日上映，在12日舉辦了媒體發(fā)行試映會，緊接著從15日到17日舉行了多場大規(guī)模售票試映。而結(jié)果就是，在電影正式上映前，便累計了56萬人次的票房，確實(shí)是史無前例。但是對《釜山行》來說，累計卻不僅僅是票房，更重要的是口碑。

原定于7月第三周上映的電影，有些完全是為了避開《釜山行》上映的票房競爭，沒想到發(fā)行公司搞了這么大規(guī)模的試映會，搶走了票房和熱度，使得關(guān)于《釜山行》的話題在上映前就開始四處流傳，第三周上映的影片也不可避免地受到了沖擊。比起同樣在第四周上映的競爭作品，《釜山行》也已經(jīng)搶占了先機(jī)。

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延相昊從獨(dú)立動畫導(dǎo)演到“千萬導(dǎo)演”的成功也讓人們開始期待他的下一部電影，他會繼續(xù)做動畫呢，還是乘勝追擊繼續(xù)做類型片？其實(shí)他的下一部電影已經(jīng)定了，真人片《念力》講述一名偶然獲得超能力（念力）的男人努力營救陷入意外事件的女兒的故事，將仍舊合作為《首爾站》配音的沈恩京和柳承龍兩位演員。

《釜山行》的所謂前傳，平行世界的姊妹篇——動畫電影《首爾站》于8月18日在韓國上映?！陡叫小分械膯适容^蠢，只有聽力發(fā)達(dá)、不會開門、無法準(zhǔn)確識別攻擊對象，而《首爾站》中的喪尸們可要聰明些了?？赐辍陡叫小返母魑?，如果想了解片中的喪尸病毒是如何開始傳播的，沈恩京飾演的那個姑娘是如何被感染的，開車前一天在首爾究竟發(fā)生了什么，那么也可以考慮看看這部《首爾站》。

（PS：感謝所有能看到最后的人……我知道我寫太長了orz……）

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