小蜘蛛

在導(dǎo)演塑造瑰麗的潘多拉星球下，整部劇的視角由森林轉(zhuǎn)到海洋，而劇情的主線(xiàn)卻沒(méi)有影片世界觀所塑造的那么宏大。

影片始終貫穿著主角杰克的家庭責(zé)任感，這也讓他不能毫無(wú)后顧之憂(yōu)的戰(zhàn)斗，只能隱其鋒芒，帶著家人逃避禍亂，來(lái)到海洋部落。在展現(xiàn)潘多拉海洋世界的視覺(jué)奇觀與環(huán)保、反殖民的深刻議題后，影片最后的收束也來(lái)到了“一家人永不分離”的真情流露中，不可謂不俗套。而最終沉船上的決斗也完全來(lái)自于杰克與上校的私人糾葛，在這之中，上校的人物動(dòng)機(jī)卻并不能完全立住腳，杰克作為反對(duì)人類(lèi)殖民的最大威脅，已經(jīng)選擇了退而遠(yuǎn)走，而上校卻依然死死抓住杰克一家不放，僅僅是為了報(bào)第一部的肉身之仇嘛？

相比于主線(xiàn)故事的缺憾，我們卻需要贊揚(yáng)卡梅隆在人物塑造上的用心，對(duì)杰克的家庭人員構(gòu)成下足了功夫：杰克與奈蒂莉共孕育了三個(gè)子女，分別是長(zhǎng)子奈特亞，次子洛阿克，小女兒庫(kù)克，還收養(yǎng)了原地球科學(xué)家的女兒琪莉。

除此之外，我們還應(yīng)看到一個(gè)人物：小蜘蛛。他的生父就是兩部的反派boss上校，而因?yàn)榈谝徊咳祟?lèi)撤離時(shí)嬰兒無(wú)法進(jìn)入冬眠倉(cāng)而被留在了潘多拉星球上，就一直與杰克的孩子們生活成長(zhǎng)在一起，成為了“精神納威人”，從某種程度來(lái)說(shuō)，他也應(yīng)該是杰克家族的一員。

涂著藍(lán)色條紋的“小蜘蛛”

然而，在影片中不斷呈現(xiàn)的，是“小蜘蛛”的人物悲劇。在影片開(kāi)頭，他就由于格格不入的皮膚與入侵者的后代身份讓“養(yǎng)母”奈蒂莉時(shí)刻戒備，好在杰克與他的后代們敞開(kāi)懷抱接納了他，讓他自由行走在原住民的族群當(dāng)中。

但這一切的改變發(fā)生在上校（阿凡達(dá)身體）率領(lǐng)的“藍(lán)色小隊(duì)”再度入侵森林時(shí)，他親眼目睹了“養(yǎng)母”奈蒂莉射殺生父的場(chǎng)面，而此時(shí)的鏡頭讓觀眾看到這個(gè)男孩開(kāi)始恐懼且回避，他也因此而第一次懷疑了自己的身份認(rèn)同，即使他在之前一心想融入納威人，將全身涂滿(mǎn)藍(lán)色，但當(dāng)他目睹整個(gè)射殺過(guò)程時(shí)，他內(nèi)心中人類(lèi)血脈的涌動(dòng)被喚醒了。

“小蜘蛛”生父：反派BOSS上校

雖然在阿凡達(dá)身體里面的上校不是他真正的父親，卻保存著他生父的所有回憶與個(gè)性，而上校這個(gè)人物在影片中所表現(xiàn)出來(lái)的，縱使再狠惡，也是一副“虎毒不食子”的面孔。但反觀杰克與奈蒂莉的家庭，在“小蜘蛛”第一次被捕時(shí)，只有與他有著同樣身份認(rèn)同懷疑的養(yǎng)女琪莉想去救他并在之后為他留下了眼淚，而之前“身而為人”的杰克也在與養(yǎng)女談心時(shí)一下戳破這一點(diǎn)，表達(dá)了對(duì)他的關(guān)心。除此之外，長(zhǎng)子奈特亞，次子洛阿克對(duì)待小蜘蛛可能只算是朋友，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱(chēng)不上是兄弟，而其中對(duì)他態(tài)度最差的，則是他的“養(yǎng)母”奈蒂莉。

杰克的家庭成員

由此，這個(gè)家庭的構(gòu)成已然清晰，完全是人類(lèi)的“小蜘蛛”與完全是原住民的奈蒂莉呈現(xiàn)出兩個(gè)種族的天然敵對(duì)，而在這中間，由人類(lèi)與原住民交融而生的杰克與孩子們則充當(dāng)著這組敵對(duì)關(guān)系的緩和帶。但當(dāng)這二者單獨(dú)接觸時(shí)，這種失去緩沖的敵對(duì)關(guān)系會(huì)猛烈地爆發(fā)出來(lái)。

就在影片后段，當(dāng)“小蜘蛛”看到在船上殺紅眼的奈蒂莉而表現(xiàn)地極度懼怕，甚至閃避到了掩體之后。而奈蒂莉?yàn)榱司茸约旱酿B(yǎng)女，并為自己的長(zhǎng)子報(bào)仇，有意綁架了“小蜘蛛”，并威脅式的劃破了他的胸膛。從這一點(diǎn)上，她從來(lái)沒(méi)把“小蜘蛛”當(dāng)成自己家庭的一員，更遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上“母子”之間的感情。

然而，其他家庭成員對(duì)“小蜘蛛”的態(tài)度也有待考究，比如最終的決戰(zhàn)前，杰克面對(duì)“養(yǎng)子”與“生子”的請(qǐng)戰(zhàn)抉擇就有著一個(gè)清晰對(duì)比。當(dāng)“小蜘蛛”和幾兄弟姐妹好不容易逃出來(lái)時(shí)，他主動(dòng)請(qǐng)纓要幫助杰克在甲板上找到被捕的女兒，而二兒子洛阿克也主動(dòng)提出要隨父親一同戰(zhàn)斗，在這時(shí)，杰克一口回絕了自己的親兒子，而馬上帶著“小蜘蛛”重回虎穴，沒(méi)有多余的一句話(huà)，這從側(cè)面反映了杰克的私心，盡管他在之前盡力扮演好了一個(gè)“養(yǎng)父”的角色。

值得一提的是，“小蜘蛛”與養(yǎng)女琪莉的感情在影片中非同一般，兩個(gè)人都存在身份認(rèn)同的生存困境。但與“小蜘蛛”不同的是，琪莉的生母是人類(lèi)與納威人共同敬仰的科學(xué)家與和平者，自己的身體也近似于原住民納威人，并且她天賦異稟，是能與大地女神艾娃相通的天選之女（影片中一直沒(méi)交待她的父親是誰(shuí)，有可能她的降生就是由大地神艾娃賜予的，相信在后面的續(xù)作中她的作用會(huì)越來(lái)越大，將會(huì)成為人類(lèi)與納威人和平共處的重要使者）因此，她不僅從身體上，更從身份與精神上，被原住民完全接納了，她自己在身份認(rèn)同上找到了和解的答案。

琪莉與生母

相比之下，“小蜘蛛”完全的人類(lèi)身體與不可遺忘的父仇，成為了他融入原住民世界中永遠(yuǎn)的阻礙。盡管他極力地想擺脫人類(lèi)的身份，他還是出手救了自己奄奄一息的父親。但在最終他的人生選擇中，當(dāng)人，還是當(dāng)納威人，他還是選擇了后者。我們都明白，在茫茫的潘多拉星球上，沒(méi)有一個(gè)原住民能真正容納一個(gè)擁有入侵者血脈的人類(lèi)，但也沒(méi)有一個(gè)原住民會(huì)否定他是他們的朋友與支持者，他不是異類(lèi)，但更不是同類(lèi)……他心中人類(lèi)與納威人的認(rèn)同永遠(yuǎn)成為了一根刺，他將永遠(yuǎn)孤獨(dú)地行走著……

“以他子，換我子”成為了一句空話(huà)。

影片結(jié)尾處“小蜘蛛”回到了杰克的家庭中

相信續(xù)作中的“小蜘蛛”會(huì)找到一條屬于他的路，亦有可能黑化。

其實(shí)這個(gè)標(biāo)題本來(lái)是想留給《新蝙蝠俠》的長(zhǎng)評(píng)的，但是我發(fā)現(xiàn)自己完全沒(méi)空寫(xiě)影評(píng)，加上《新蝙蝠俠》也確實(shí)沒(méi)啥好講，所以長(zhǎng)評(píng)和這個(gè)標(biāo)題就這么沒(méi)了。

但是我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，在這個(gè)混亂但依舊考驗(yàn)導(dǎo)演執(zhí)行功力，以及重視聽(tīng)輕文本作為主流的電影創(chuàng)作時(shí)代，卡梅隆居然也成為了我的批評(píng)對(duì)象。 作為曾經(jīng)創(chuàng)造出“顛覆視聽(tīng)”“3D電影”的一流商業(yè)片大師，觀眾們是如此期待那個(gè)男人/美麗世界的回歸。同時(shí)在這個(gè)大多數(shù)創(chuàng)作者普遍偷懶的時(shí)代下，觀眾們也希望卡梅隆能用自己的實(shí)誠(chéng)和實(shí)力，來(lái)教導(dǎo)當(dāng)今創(chuàng)作者應(yīng)該如何對(duì)待自己的造物。

于是我無(wú)視兩極化的口碑，在IMAX的加持下認(rèn)真觀看了這部電影。 但是這一次，我卻一反常態(tài)。跟以往觀看院線(xiàn)電影后立馬寫(xiě)評(píng)價(jià)不同，我陷入了大半天的沉思。

單就電影質(zhì)量和表現(xiàn)來(lái)看，肯定是不及格的，但是怎么寫(xiě)一篇影評(píng)和打分，這方面我真的磨了巨久。非常爛是不可能的，但是在不及格的前提下我也給不了更好的評(píng)價(jià)。 所以我暫時(shí)忽視打分和一切外界因素，僅針對(duì)電影本身，寫(xiě)一篇長(zhǎng)評(píng)。 PART.1 故事、角色和創(chuàng)作者的失格 回想起一年半的電影研究和厲練后，基本上可以確認(rèn)一點(diǎn)：一個(gè)好的商業(yè)片，不僅僅要抓觀賞性和爽點(diǎn)，還要抓故事。 一開(kāi)始肯定是抓［目標(biāo)］和［說(shuō)服力］的，就比如一部正反派較量的電影：“復(fù)仇”為主題，就必須要強(qiáng)調(diào)并完善正派因反派影響的悲劇起因；“理念/思想沖突”為主題，就必須要把雙方立場(chǎng)和矛盾的說(shuō)服力做好。哪怕是《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》這樣的“無(wú)腦”爽片，創(chuàng)作者也懂得寫(xiě)出有說(shuō)服力的目標(biāo)。金剛反抗舒適區(qū)是為了自由，外加小女孩對(duì)金剛的清晰關(guān)系塑造作輔助，不僅加強(qiáng)金剛這一舉動(dòng)的說(shuō)服力，也開(kāi)拓了故事發(fā)展的可能性。 那么卡梅隆是怎么做的呢？就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地交代奈蒂莉懷孕→生子∞家庭常態(tài)，然后在杰克的內(nèi)心旁白下宣告著人類(lèi)勢(shì)力毀了他們的家園，而后在奈蒂莉的痛哭聲中結(jié)束開(kāi)篇。 單看這個(gè)開(kāi)篇好像沒(méi)有什么毛病，可是談到觀感，問(wèn)題就直接暴露了：“為什么我望著奈蒂莉的痛哭與面容，卻毫無(wú)感觸？”我總結(jié)了下，就這兩點(diǎn)問(wèn)題：

1.只有奈蒂莉一個(gè)人在為自己毀滅的家鄉(xiāng)而哭泣，其他人的視角呢？不是沒(méi)有就是心態(tài)毫無(wú)波瀾（指杰克）。這就相當(dāng)于告訴觀眾，奈蒂莉才是最?lèi)?ài)“家”的角色，其他人都毫不在意。可是，群眾的力量永遠(yuǎn)勝過(guò)一個(gè)人的力量，就跟“一根筷子易折斷，一群筷子難折斷”一個(gè)道理。難道那些幸存的人民就不應(yīng)該為自己的家鄉(xiāng)而哭泣緬懷嗎？

2.人類(lèi)勢(shì)力的反擊和侵略潘多拉星球的［目的］和［說(shuō)服力］呢？他們簡(jiǎn)單粗暴地開(kāi)飛船和火力壓制炸了杰克和奈蒂莉的家，卻連最基本的矛盾沖突和意圖都不愿交代。甚至是第一部里對(duì)他們精心設(shè)計(jì)的人性和虛偽面容，都不復(fù)存在。既然他們的“復(fù)仇”從未讓我們觀眾動(dòng)搖內(nèi)心而產(chǎn)生情緒，那再宏大的視覺(jué)奇觀和聲音的瘋狂轟炸又有什么意義呢？只能讓內(nèi)質(zhì)空洞的音畫(huà)來(lái)震懾觀眾，卻不愿給予我們對(duì)受害者同情/施暴者憤怒的核心動(dòng)力。

沒(méi)錯(cuò)，就只有這兩個(gè)…

講真，開(kāi)篇的表現(xiàn)真的讓我不敢相信這是卡梅隆敢做出來(lái)的。明明是最懂得講故事和重情感的導(dǎo)演，卻在這短短10分鐘讓我無(wú)比迷惑、詫異和失望。 但更讓我無(wú)法理解的，是這個(gè)不明所以的故事走向和發(fā)展。 這里我分三個(gè)部分（沒(méi)有打亂順序） 1.承接開(kāi)篇。一年后，杰克率領(lǐng)族人奇襲一輛裝滿(mǎn)武器的火車(chē)然后搜刮裝備。其中洛阿克（弟弟）因?yàn)楹闷嫠浴皫А蹦翁貋啠ǜ绺纾┤?zhàn)場(chǎng)鬧事，結(jié)果差點(diǎn)害杰克（父親）打亂戰(zhàn)術(shù)和節(jié)奏，戰(zhàn)后杰克教訓(xùn)了洛阿克。 2.復(fù)活的上校在整頓下戰(zhàn)隊(duì)（隊(duì)友也同樣復(fù)活）后發(fā)譽(yù)要?dú)⒘私芸恕?lái)到曾經(jīng)的決戰(zhàn)點(diǎn)后碰巧抓到了他的家人和自己的兒子（蜘蛛），一邊顧著自己的兒子，一邊又跟杰克一家互相傷害。打了一陣子上校那邊只好帶著被誤傷的兒子撤退。 3.上校的兒子被新任將軍威逼，看不下去的上校只好護(hù)著他，于是兩人開(kāi)始了隔閡十足的對(duì)話(huà)。另一邊，杰克跟奈蒂莉交談家人一事后，選擇棄首領(lǐng)一職離開(kāi)森林部落而尋求海洋部落的庇護(hù)。 第一部分的情節(jié)我起碼能接受，至少有思想沖突為角色的塑造打好基礎(chǔ)，觀眾也可以有所感觸。 但是后兩部分就真的離譜。首先是上校，一開(kāi)始信誓旦旦地說(shuō)要?dú)⒔芸苏ń芸思?。結(jié)果呢，居然連他的孩子都不愿殺，然后用“威脅”這個(gè)本就兒戲的理由來(lái)證明自己的殘忍無(wú)情?？赡钦婺芊Q(chēng)上“殘忍無(wú)情”嗎？那我尋思十幾年前的上校在飛船前望著傷亡和烈火喝著咖啡的無(wú)情面容不是更殘忍？！因?yàn)樗忻鞔_的目的，他急不可耐，他只想完成任務(wù)。前期的精心鋪墊到這一刻的爆發(fā)，讓這個(gè)角色不僅能氣到觀眾，還保住了自己“反派”的尊嚴(yán)和本職，而非無(wú)腦工具人。

看看這一段，窗外的狂轟濫炸與角色動(dòng)作的呼應(yīng)，殘忍無(wú)情的最佳體現(xiàn)

可是《水之道》呢？我只能看見(jiàn)上校不殺人，也沒(méi)有積蓄已久的怒火眼神，更不用說(shuō)任務(wù)至上了。他作為本片的核心反派連［壓迫感］和［惹人憤怒］的氣質(zhì)都沒(méi)有，足矣證明問(wèn)題所在。甚至從這個(gè)反派的拉胯舉動(dòng)開(kāi)始，就已經(jīng)宣告了故事整體的全面潰敗。

就算有親生兒子（蜘蛛）的調(diào)和，我也看不出這父子倆有多大的感情聯(lián)結(jié)（基本的溝通都不明不白的）。但有一個(gè)有趣的切入點(diǎn)：兒子阻止不了父親，父親又不敢在兒子面前殺人。這一段戲只要認(rèn)真打磨，就可以讓上校不僅能掙脫于“反派”的束縛，也有當(dāng)“父親”的資格。結(jié)果呢？創(chuàng)作者還是不愿交代！只是插入一堆好看的打戲來(lái)沖淡觀眾思考，用來(lái)諷刺自己對(duì)角色塑造/刻畫(huà)的敷衍態(tài)度。 （這也導(dǎo)致上校捏碎曾經(jīng)的頭骨完全就是虛張聲勢(shì)，之后他兒戲的行為更是無(wú)法與這個(gè)片段作出呼應(yīng)） 至于杰克對(duì)現(xiàn)狀的應(yīng)對(duì)決策，老實(shí)說(shuō)，凡是認(rèn)真看電影的觀眾，都會(huì)對(duì)杰克的這一動(dòng)機(jī)感到迷惑不已。為什么會(huì)迷惑？我剛剛就說(shuō)了，他的家人沒(méi)事，他的死敵又不殺他孩子，甚至是人類(lèi)勢(shì)力都沒(méi)有威脅或是找他（家人）的麻煩。他是怎么會(huì)嘣出自我逃避的想法的？更迷惑的是，卡梅隆居然還為他的懦弱把氛圍整得如此悲壯無(wú)力，搞得他經(jīng)歷了一場(chǎng)慘劇似的…實(shí)質(zhì)上跟早已丟了魂的上校無(wú)異：輕而易舉地忘了自己的職責(zé)/目標(biāo)，以最擺爛的態(tài)度逃避一切，那我們一開(kāi)始思考并期待你們對(duì)決的意義又何在？ 于是在這一塌糊涂的第一幕中，觀眾幾乎收獲不到什么有價(jià)值的東西，只能草草地迎接第二幕的到來(lái)。而電影的缺陷也以?huà)佄锞€(xiàn)的方式上升，是的，關(guān)于故事的混亂、關(guān)于人物的失格，以及創(chuàng)作者早已走偏的寫(xiě)作和執(zhí)行。 PART.2 怎么糟糕怎么來(lái)的情節(jié)編排和角色弧光 如何評(píng)價(jià)第二幕的表現(xiàn)？老實(shí)說(shuō)在經(jīng)歷了第一幕那種災(zāi)難級(jí)別的故事和角色/群像塑造后，我對(duì)第二幕是真不抱什么期待的（真實(shí)所想）。 首先值得觀眾慶幸歡呼的是，第二幕確實(shí)是全片的觀賞性最佳。在頂級(jí)完成度的特效和技術(shù)的加持下，水下奇觀對(duì)觀眾的視聽(tīng)洗禮是絕對(duì)高效的，觀眾能肆意擁抱銀幕前的真實(shí)美景，觀感的愉悅是必然的。

可是，為什么第二幕的觀感已經(jīng)如此清澈，觀眾卻還是無(wú)法挖掘出跟海洋奇觀（包括第一幕）一樣有價(jià)值的東西。核心問(wèn)題其實(shí)跟第一幕一致，還是在角色塑造/刻畫(huà)拉大胯，當(dāng)然更致命的，還是意義不明的剪輯邏輯和戛然而止的角色弧光。 在繼承（沿襲）了第一部的訓(xùn)練套路和不同勢(shì)力的刻板印象和沖突后，創(chuàng)作者還是不愿把角色的成長(zhǎng)和厲練心得認(rèn)真敘述。尤其是洛阿克騎伊魯失利后，只有配角們的嘲笑，屬于他的表現(xiàn)卻少得可憐。更讓人迷惑的還是杰克的戲份，他作為父親不給孩子樹(shù)立榜樣，還高調(diào)自信地要駕馭滑翅魚(yú)，結(jié)果可想而知。這兩場(chǎng)失利簡(jiǎn)直跟復(fù)制粘貼似的，除了展現(xiàn)兩人的丑態(tài)還有什么？ 里頭的每一場(chǎng)思想沖突也如上所述，單純的復(fù)制粘貼。以加量不加價(jià)的廉價(jià)沖突和和解反復(fù)沖淡觀眾的思考，事倍功半，還本末倒置。本來(lái)是兩個(gè)不同勢(shì)力/家人如何成長(zhǎng)并相互理解的故事，結(jié)果單成長(zhǎng)線(xiàn)就已經(jīng)潰敗不堪，更別說(shuō)相互理解了。 角色弧光呢，老實(shí)說(shuō)唯一值得稱(chēng)道的當(dāng)然是洛阿克了，只能說(shuō)創(chuàng)作者讓他“半復(fù)刻”曾經(jīng)父親老路是相當(dāng)正確的。哪怕前期被懟得非常之慘，僅需一只和他相同境遇的圖鯤一同溝通并同行，就可以把影像表達(dá)稍稍理清（全片唯一能稱(chēng)上質(zhì)樸美好的表達(dá)），也能讓觀眾脫離那些毫無(wú)意義還強(qiáng)詞奪理的戲劇沖突的折磨。

當(dāng)然其他角色又是一碼事了，不是純工具人地?zé)o腦懟洛阿克/杰克家人（復(fù)制粘貼級(jí)別），就是動(dòng)機(jī)不明。其中就有被觀眾看好的琦麗，全片表現(xiàn)除了凸顯她的神秘感和魅力還剩什么呢？關(guān)于她的秘密和故事基本都是講哪停哪，還講不清楚。尤其是其身世和中后段因精神鏈接導(dǎo)致的抽搐，就是空有形式?jīng)]有內(nèi)容，導(dǎo)致這些偽主線(xiàn)都無(wú)法跟主線(xiàn)有明確對(duì)應(yīng)和承接，反而更像創(chuàng)作者為了宏大敘事而刻意疊加的無(wú)用素材。

不過(guò)有一說(shuō)一，屬于她的特寫(xiě)拍得確實(shí)好看

所以中后段人類(lèi)勢(shì)力的小小介入與其說(shuō)是真正的主線(xiàn)，倒不如說(shuō)是創(chuàng)作者為了掩蓋故事空洞而做出的必要補(bǔ)救，擴(kuò)展出可用來(lái)寫(xiě)作的故事延伸。執(zhí)行效果上能看出創(chuàng)作者的六、七成功力，但仍然不及當(dāng)年炸樹(shù)那般扣人心弦，就跟一開(kāi)始炸杰克家一樣感觸不多。個(gè)人認(rèn)為差在母子鯤的情感刻畫(huà)上，加些眼神特寫(xiě)會(huì)更好。 所以第二幕的總結(jié)就是：視覺(jué)效果和部分情節(jié)較佳，其余部分一塌糊涂，內(nèi)容上也不明不白。正如我所說(shuō)，怎么糟糕怎么來(lái)。 PART.3 迷惑、詫異和失望 第三幕的表現(xiàn)，我跟大多數(shù)觀眾的觀點(diǎn)不同：很差，初看沒(méi)啥問(wèn)題細(xì)看問(wèn)題一堆。而我作為細(xì)看的觀眾，一遍就能發(fā)現(xiàn)其內(nèi)層的荒誕。 但在講第三幕之前我還是有必要說(shuō)下：如果你是為了爽和觀感的愉悅，那第三幕的大場(chǎng)面和打斗也確實(shí)能讓你高呼過(guò)癮。但要注重文戲和武戲所帶來(lái)的愉悅，那看完就真的是失望透頂。 如何評(píng)價(jià)第三幕的表現(xiàn)，不能說(shuō)各方面都很災(zāi)難，但在前兩幕的缺陷和糟粕的堆積下，第三幕的決戰(zhàn)真的表現(xiàn)也不行，甚至還不斷放大缺點(diǎn)（如果只是為了爽那確實(shí)不用擔(dān)憂(yōu)）。 最直接的一點(diǎn)就是在內(nèi)容上，決戰(zhàn)之前杰克和上校的口頭對(duì)峙，然后圖鯤偷襲，接著開(kāi)打，到這里還沒(méi)什么失誤。結(jié)果到救孩子開(kāi)始就拖拉起來(lái)了，于是就出現(xiàn)了救人∞抓/挾持人的行為。這樣強(qiáng)行擴(kuò)充內(nèi)容，就只能暴露這個(gè)大決戰(zhàn)本身的荒誕。 角色的迷惑表現(xiàn)（蜘蛛反抗人類(lèi)阻止上校后，居然還心甘情愿被人類(lèi)帶回去？?jī)煞絼?dòng)機(jī)真心迷惑）、強(qiáng)詞奪理還無(wú)頭有尾的高光時(shí)刻（既然前兩個(gè)小時(shí)從未細(xì)致刻畫(huà)奈特亞的表現(xiàn)，那將其寫(xiě)死留給杰克奈蒂莉互相煽情鼓舞的意義又何在？后面的大幅度渲染其悲壯命運(yùn)也是同樣的問(wèn)題）、以及緊迫危機(jī)和情緒調(diào)動(dòng)的失效（最初削弱杰克的“英雄屬性”和上校的“反派特質(zhì)”的后果，哪怕后者的復(fù)仇已經(jīng)淪為空殼，還要打那種不痛不癢的肉搏）以上這些難以覺(jué)察的缺陷已經(jīng)徹底將我的觀感和評(píng)價(jià)定格于［差］的級(jí)別上。

哦對(duì)了，決戰(zhàn)大后期掉線(xiàn)的海洋部落在某種意義上已經(jīng)說(shuō)明了第三幕有多空洞無(wú)意義了……

所以決戰(zhàn)后的安寧、煽情、和救父瞬間我是真的毫無(wú)感觸。關(guān)系的崩壞與斷裂已是不可忽視的事實(shí)，而奈特亞的強(qiáng)行升華也是貧瘠又刻意地可怕，尤其是介入了杰克和奈蒂利的“回憶殺”后，更貧瘠了… 最后在杰克的眼神和字幕收尾中，我終于認(rèn)清了眼中呈現(xiàn)的事實(shí)和自己的真實(shí)所想：迷惑、詫異和失望。 PART.4 反思和思考 設(shè)想一下，如果卡梅隆能把角色塑造/刻畫(huà)好，讓上校當(dāng)個(gè)復(fù)雜又細(xì)膩的反派/父親、讓洛阿克和朋友不再受到反復(fù)的欺壓和不信任，去打破成見(jiàn)成就自我、讓杰克做一名真正的英雄和好父親、讓不同勢(shì)力找到屬于自己的地位和目標(biāo)并不忘初心地堅(jiān)持下去，那這部經(jīng)歷了各種外界困擾和困境的《水之道》至少也能證明自己的態(tài)度和實(shí)力，相信家人、感情，以及卡梅隆對(duì)潘多拉星球那質(zhì)樸美好的愛(ài)。 可事實(shí)卻是卡梅隆過(guò)火的忘本實(shí)質(zhì)：講故事的失職、角色間的互不信任、崩塌殆盡的形式內(nèi)容、以及稀碎的影像表達(dá)。這樣的境遇本質(zhì)上跟《信條》和追光《楊戩》是一樣的，當(dāng)創(chuàng)作者不想去正視故事、文本和角色的重要性，沒(méi)有實(shí)打?qū)嵉膬?nèi)容，你再華麗的形式又有何用？ 同樣是擁抱技術(shù)（4K、120幀）和“忽視”文本和內(nèi)容，李安并未忘記故事和角色的重要性。情節(jié)和內(nèi)容的起承轉(zhuǎn)合依舊清晰，正反派的立場(chǎng)從頭堅(jiān)定到尾。其中小克的思想/立場(chǎng)轉(zhuǎn)變也是有說(shuō)服力的，他找到了自我存在的意義，也在表情神態(tài)中宣發(fā)自己的情緒和情感，讓角色弧光有了可被共情的可能。調(diào)度我也不多說(shuō)了，分鏡、剪輯和節(jié)奏共同演奏出視覺(jué)張力十足的追殺戲+摩托大戰(zhàn)已經(jīng)足夠優(yōu)秀，之后的打斗和槍火對(duì)抗也是，角色陷入緊迫危機(jī)的狀態(tài)是可被察覺(jué)的。

這里借用一下我對(duì)《雙子殺手》的評(píng)價(jià)

說(shuō)到這點(diǎn)上也已經(jīng)很明顯了。卡梅隆在這一次失職后，到底能不能認(rèn)真思考自己犯的錯(cuò)誤，而后找回自己的本心。而作為觀眾的我也只能替他思考，為他祈禱。不知《阿凡達(dá)3》能否反思曾經(jīng)的荒誕并改過(guò)自新，只有時(shí)間會(huì)給出真正的答案。

等待近13年、時(shí)長(zhǎng)足足超過(guò)3小時(shí)、全球影迷最期待的電影續(xù)集、2022最值得走進(jìn)影院看的大片、制作成本高達(dá)2.5億美元……圍繞在《阿凡達(dá)：水之道》頭上的光環(huán)不勝枚舉。

更重要的是，如今的電影市場(chǎng)卻陷入了連續(xù)的冰凍期，電影院的魅力在國(guó)人心中也已經(jīng)黯然失色。國(guó)慶檔之后，已經(jīng)有69天未有過(guò)單日破億的市場(chǎng)成績(jī)。《水之道》被視作是挽救當(dāng)下眾多奄奄一息影院的“救市之作”。

這部年度壓軸大片究竟值不值得看？答案只有一個(gè)：值回票價(jià)，但它的硬傷也不容忽視。

《水之道》的故事承接于首部的十多年后。杰克和奈蒂莉組建了一個(gè)家庭，育有四個(gè)孩子。然而殖民者的侵略并沒(méi)有停下，他們將杰克視作必須鏟除的對(duì)象。為此，軍方派出了小隊(duì)，專(zhuān)門(mén)部署準(zhǔn)備取杰克的性命。

為了保護(hù)孩子們的生命安全，杰克決定帶領(lǐng)家人移居到潘多拉星球的另一端：島礁族部落，從此過(guò)上隱姓埋名的普通人生活。但真正的危機(jī)自此才正式拉開(kāi)序幕。

由此，《水之道》的重頭戲，幾乎都在海水場(chǎng)景的呈現(xiàn)上。可以明顯看出，這些年來(lái)3D技術(shù)的發(fā)展，已經(jīng)讓本片進(jìn)一步超越了前作的制作水準(zhǔn)。

隨著杰克一家進(jìn)入潘多拉星球的海洋世界，片中對(duì)于水這種介質(zhì)的通透澄澈感和海洋生物的多樣性，呈現(xiàn)得非常完美。

卡梅隆及其團(tuán)隊(duì)對(duì)于“世界觀”打造中的物種設(shè)定、環(huán)境塑造、電影技術(shù)性的呈現(xiàn)，依舊站在全球電影工業(yè)的天花板上，足以令觀眾大開(kāi)眼界。

比如杰克的坐騎掠波翼龍，它的設(shè)計(jì)受到飛魚(yú)的啟發(fā)，帶有明亮的橙黑色翅膀。在電影中多次出場(chǎng)，動(dòng)態(tài)效果細(xì)膩驚人。

諸如此類(lèi)的視覺(jué)表現(xiàn)在第二幕中數(shù)不勝數(shù)。

為了捕捉演員在水下最微小的動(dòng)作和表情，劇組專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了一個(gè)90萬(wàn)加侖的水箱，能模擬海洋的漩渦和洶涌的海浪；并且使用了3D定制改裝的索尼Venice攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。

這些革新的技術(shù)，都為《水之道》支撐起了每秒瘋狂燃燒經(jīng)費(fèi)的視聽(tīng)質(zhì)感。

卡梅隆在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

可惜的是，《水之道》在綺麗的特效場(chǎng)面外，它的故事確實(shí)平淡無(wú)奇。

在《阿凡達(dá)》的首部，最令我們驚艷的，就是片名Avatar英文涵義中“化身”的概念。人類(lèi)為了更好地開(kāi)采礦物并隨后移民，才計(jì)劃出了化身納美人的“阿凡達(dá)計(jì)劃”。

這個(gè)計(jì)劃具體到杰克身上，觀眾能看到他是如何從一個(gè)迷失者，一步步放棄為人，轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲募{美人。這個(gè)過(guò)程中伴隨著精神層面的諸多掙扎，是身份認(rèn)同的虛實(shí)相交、虛幻融合，并結(jié)合進(jìn)了殖民戰(zhàn)爭(zhēng)波瀾壯闊的史詩(shī)背景。

身份-身體的雙重改變

簡(jiǎn)言之，首部《阿凡達(dá)》的敘事核心推動(dòng)力，在于真正提出了一系列從身份出發(fā)、連鎖反應(yīng)的問(wèn)題，并不斷反思問(wèn)題的答案。它的故事更磅礴，更統(tǒng)一，也更為震撼人心。

而《水之道》則在劇作層面顯得較為冗余。觀看過(guò)程中，它會(huì)令人聯(lián)想起國(guó)產(chǎn)古裝戲的對(duì)應(yīng)情節(jié)，比如——貶謫左遷、卷土重來(lái)、復(fù)仇救贖、以子換子……

全片始終圍著點(diǎn)題的臺(tái)詞金句“孩子是軟肋、更是盔甲”做文章，即孩子的成長(zhǎng)線(xiàn)、親情線(xiàn)等內(nèi)容。

說(shuō)實(shí)話(huà)，這些情節(jié)欠缺新意。有些角色甚至還因此出現(xiàn)了人設(shè)崩塌、行為邏輯不通順的情況。

第一幕“搬遷移居”，在戲劇的前提設(shè)置上就顯得較為生硬。僅僅因?yàn)槿祟?lèi)派出小分隊(duì)，杰克就要舉家離族。觀眾會(huì)很明顯地感受到，主角們是硬被編劇放棄了此前積累的一切，只為帶領(lǐng)我們前往潘多拉的島礁族棲息地，展開(kāi)新的世界。戰(zhàn)場(chǎng)從森林轉(zhuǎn)移到海上，這個(gè)選擇卻沒(méi)有被解釋得足夠合理。

于是乎，電影最為精彩的，反而是敘事平緩的第二幕。

作為森林族，杰克一家難以適應(yīng)水性的生活。而另一邊，島礁族的族人們也視他們是帶來(lái)危險(xiǎn)的“外來(lái)者”。由此矛盾出發(fā)，《水之道》呈現(xiàn)出了海洋生物與海底景致的一幕幕奇觀，宏大中又不失細(xì)膩靈動(dòng)，幾乎每場(chǎng)戲都有能令人記住的亮點(diǎn)。

人類(lèi)貪婪的行為雖被塑造得較為臉譜化，但同樣是第二幕力度較大的亮點(diǎn)所在。人類(lèi)用大火將島礁族的家園付之一炬，并捕殺圖鯤只為竊取其體內(nèi)能減緩衰老的髓液。這些戲份會(huì)令人想起《海豚灣》中的殘忍場(chǎng)景，并延續(xù)了首部《阿凡達(dá)》對(duì)自然與人類(lèi)關(guān)系的反思。

所謂“水之道”，預(yù)示代際間的包容與理解，是父母一輩和后代子女相互支撐、彼此包裹著走下去的道路；同時(shí)也預(yù)示人與自然的關(guān)系，唯有尊重和敬畏自然萬(wàn)物，相信萬(wàn)物有靈，才能為后代創(chuàng)造出更美好的家園。而這也是卡梅隆的科幻電影一貫所堅(jiān)守的。他認(rèn)為社會(huì)生活、家庭情感，是賦予電影以靈魂的東西，也是《阿凡達(dá)》系列創(chuàng)作的真正目的。

《水之道》本質(zhì)上并非是一部醞釀了整整13年的作品，它的定位更多是一個(gè)階段性作品。

它所承載的，是開(kāi)啟一個(gè)龐大系列的“序幕”。

《阿凡達(dá)》系列的第2/3/4部同時(shí)開(kāi)拍并定檔，它們暫定每隔兩年上映一部。

目前《阿凡達(dá)3》快到了制作收尾的階段，而《阿凡達(dá)4》也在緊鑼密鼓地拍攝之中。

所以《水之道》中，之所以展開(kāi)眾多的人物群像戲，把攤子鋪得太大卻沒(méi)能深入挖掘，也是因?yàn)榭仿⒈酒曌鞒星皢⒑笾??！端馈返墓适乱谕瓿蓡尾孔郧⒌耐瑫r(shí)，還要為之后的三部續(xù)集鋪墊。

據(jù)卡梅隆本人所言，如果《水之道》的票房不甚理想，他可能會(huì)放棄制作接下來(lái)的第四部和第五部。與此同時(shí)，羸弱冗余的劇作，也勢(shì)必會(huì)讓《水之道》全球票房的成績(jī)受到較大的折損。

這就提出了電影人在當(dāng)下的又一個(gè)困境：即使是全球知名度最高的IP，同樣面臨著生存問(wèn)題乃至危機(jī)。它是救市之作，同時(shí)也是等待觀眾“拯救”之作。

卡梅隆對(duì)自然的癡迷之中，窺探到了自然的母系屬性，以及人類(lèi)對(duì)自然的掠奪，這是他的電影核心主題之一。

他用了許多象征來(lái)構(gòu)建阿凡達(dá)的視覺(jué)世界，比如類(lèi)似男性生殖器的天空人宇宙飛船，比如阿凡達(dá)世界無(wú)數(shù)洞穴與圓形設(shè)計(jì)來(lái)象征母系的自然。

但是他電影所表現(xiàn)的兩個(gè)主題是自相矛盾的，是相悖的。

也許是本身的性別特權(quán)，使他無(wú)法正視在父權(quán)社會(huì)中，男人通過(guò)婚姻制度掠奪女人的子宮，正如天空人通過(guò)科技掠奪自然母親的子宮，兩者如出一轍。

所以他電影中的父親Jake Sully，在卡梅隆所創(chuàng)造的整個(gè)母系自然中顯得格格不入。

當(dāng)男主角Jake作為父親身居主位手舉嬰兒，妻子Neytiri剛剛懷孕生產(chǎn)，卻順從的身居次位，儀式卻是對(duì)女神“mother Eva”生殖力的崇拜，這一幕電影場(chǎng)景是卡梅隆他電影的主旨的自相矛盾的重要畫(huà)面。

或者說(shuō)，遠(yuǎn)古女神再次通過(guò)象征降臨男人的夢(mèng)境，但她也只能存在在虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境之中，要么是作為象征的女神mother Eva，要么是已經(jīng)死去的女性科學(xué)家，要么是非人的動(dòng)物Tulkun，男人再次發(fā)現(xiàn)了執(zhí)掌生死的自然女神，卻無(wú)法將她與身邊被奴役的妻子女兒聯(lián)系起來(lái)。

也許卡梅隆覺(jué)察到了自己本身的自相矛盾，或者說(shuō)兩者矛盾所造成的恐懼，這種恐懼帶來(lái)的是對(duì)于女性角色執(zhí)掌生育與死亡的兩種權(quán)力的分離，讓執(zhí)掌生命的女人遠(yuǎn)離暴力（死亡權(quán)力），讓執(zhí)掌暴力的女人遠(yuǎn)離生育，可以非常明顯的覺(jué)察到，其中的女性角色，都必須有所選擇，很明顯生育女神們，水族女祭司，與愛(ài)娃通靈的女主角Kiri，甚至被殺死的動(dòng)物母親，選擇死亡權(quán)力的女性角色們，天空人司令部的總司令，偶爾露臉幾個(gè)不知道名字的打女（雖然這些死亡女神有刻意討好歐美女權(quán)湊數(shù)的嫌疑）。

當(dāng)然，卡梅隆也想了一個(gè)辦法解決母親與暴力的關(guān)系，母親是神箭手，但是她在大多數(shù)時(shí)候遠(yuǎn)離暴力，她被禁止為自己發(fā)起暴力，她仍舊在日常生活中扮演溫順的妻子，照顧男人，以及為男人做飯，包扎，所以母親平時(shí)是遠(yuǎn)離暴力的圣母，只有在特別情況下才被允許使用暴力，那就是兒子與丈夫受到威脅———女權(quán)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步讓女人能夠擁有能力，但前提是這種能力只能為父權(quán)家庭所效忠。

為什么這么做，因?yàn)橐坏┠赣H像父親一樣使用暴力的自由，那么父親的絕對(duì)權(quán)力地位就會(huì)受到威脅，父親的合法存在也必然會(huì)遭受質(zhì)疑，卡梅隆的電影中，父親的權(quán)力只來(lái)自于死亡，他必須無(wú)限放大男人的死亡權(quán)力才能保留男人掌權(quán)的合法性。

當(dāng)遠(yuǎn)古女神重新降臨，她是溫情的新生也是殘暴的死亡。女神執(zhí)掌人類(lèi)的生與死，帶個(gè)人類(lèi)生命與死亡的最初體驗(yàn)，對(duì)于嬰兒來(lái)說(shuō)，被母親注視愛(ài)護(hù)則是生，被母親無(wú)視忽略則是死，這是人類(lèi)所經(jīng)歷的第一道權(quán)力構(gòu)架，女神孕育嬰兒，也殺死嬰兒。

無(wú)論卡梅隆如何為父系家庭的唱贊歌，這也是一個(gè)父系家庭解體的時(shí)代，婚姻制度下的父權(quán)家庭的正在逐漸的瓦解。

非婚生育與婚姻生育，母系家庭與父系家庭，女人不加入婚姻，男人就無(wú)法在家庭中完成賦權(quán)。母權(quán)與父權(quán)的對(duì)抗，也正是這兩種家庭的對(duì)抗，也就是母親與妻子的對(duì)抗。

妻子不是母親，母親不會(huì)成為妻子，這是一道女人的二選一題，妻子為丈夫代孕孩子，母親為孩子選擇基因。

自然母親殘暴冷酷，不為任何雄性創(chuàng)造后代，并對(duì)雄性競(jìng)爭(zhēng)冷眼旁觀，弱者死去，強(qiáng)者勝出，母親永遠(yuǎn)選擇優(yōu)勝者，哪怕她們選擇的是同一個(gè)優(yōu)勝者，但并不意味著母親會(huì)成為妻子，優(yōu)勝者永遠(yuǎn)在不斷變化，母親的選擇也永遠(yuǎn)在改變。

奴役母親的人民將會(huì)被奴役，極權(quán)在父權(quán)中孕育而生，這是人類(lèi)將母親變成妻子的懲罰，但這不是唯一的懲罰，也不是最重的懲罰。

人類(lèi)已經(jīng)失去母親，所以每個(gè)孩子都終身缺乏、所謂甜寵劇里男主，無(wú)條件的愛(ài)著關(guān)注著女主角的男主角，給女人提供庇護(hù)與安全感的男人，是真實(shí)的男人嗎？自然界中，只有母親是無(wú)條件的愛(ài)與提供庇護(hù)的存在，人類(lèi)尋覓愛(ài)情，正如孩子尋覓母親。

父親在父系家庭中所扮演的角色，則是模仿缺失的母親，但成為母親并不是男人的天性，性行為是他們繁殖的最終點(diǎn)，他們天生無(wú)法與嬰兒鏈接，他們惶惶不可終日，喪偶式育兒，頻繁出軌，靠著權(quán)威維持續(xù)著合法性（正如阿凡達(dá)中尷尬的父親），但他們也缺失母親，人們向妻子，向丈夫，甚至向孩子與當(dāng)權(quán)者，尋覓母愛(ài)，可母親的蹤跡早已消失在歷史之中，愛(ài)也成為了控制，綁架，與剝奪。

人類(lèi)失去母親太久了，那些對(duì)丈夫失望的妻子，甚至要將自己的孩子養(yǎng)育成自己的母親，向他們索取關(guān)注，母愛(ài)，與庇護(hù)。

我們都希望，母神Eva將重臨人間，她如我們所想象的，強(qiáng)大，溫暖，殘酷，孕育生命，也帶來(lái)死亡，雖然此時(shí)的她離我們還很遙遠(yuǎn)，但所有缺失母親的孩子都在渴望她。

在此之前，人類(lèi)只能成為自己的母親。

看到評(píng)分我人都傻了。

我承認(rèn)特效好，最頂級(jí)最驚艷的特效，然后就拍出來(lái)個(gè)這？這不是更過(guò)分嗎？

點(diǎn)進(jìn)來(lái)一看，10萬(wàn)人打出8.2分？？？？？

你要問(wèn)我掃黑行動(dòng)和阿凡達(dá)二選一看哪個(gè)，我會(huì)推掃黑行動(dòng)，因?yàn)閽吆谛袆?dòng)能少浪費(fèi)你一個(gè)多小時(shí)生命。

瓣人對(duì)這片子但凡有對(duì)今年任何一部國(guó)產(chǎn)片一半的要求這片子它都過(guò)不了6分。

明日戰(zhàn)記的劇情都比它make sense，拿熊出沒(méi)跟它比就是侮辱熊出沒(méi)。

邏輯不說(shuō)bug了，幾乎就沒(méi)有通順過(guò)，還拍三個(gè)多小時(shí)，把我人看麻了。

能爛得這么驚天動(dòng)地，真是……很哇塞，非常哇塞…………

我們?nèi)タ戳嗽鐖?chǎng)，只有四五個(gè)人，真擔(dān)心IMAX廳收不回成本。

之前看到網(wǎng)上已經(jīng)質(zhì)疑聲一片，所以我沒(méi)有對(duì)劇情抱有很大期待，只想好好欣賞電影里開(kāi)新的海洋地圖。

但是沒(méi)想到，《水之道》里的海洋地圖讓我覺(jué)得比較普通，可能是因?yàn)榈厍虻暮Ｑ髣?dòng)物已經(jīng)長(zhǎng)得千奇百怪、非常類(lèi)似外星生物了（再次推薦精彩的《人類(lèi)與海洋》），所以設(shè)計(jì)出來(lái)的外星生物外形并不占優(yōu)。那些在海里翩翩起舞的透明薄片片不就是水母嗎？彩色薄花邊的不就是海兔嗎？那些隨波浪擺動(dòng)的超大型植物，不就是波喜蕩海草嗎？海洋戰(zhàn)士騎乘的動(dòng)物就是大飛魚(yú)和咸水鱷的變形。圖鯤相當(dāng)于長(zhǎng)著海龜?shù)凝敯宀⒍嗔艘粚?duì)眼睛的藍(lán)鯨。

《人類(lèi)與海洋》里鯨鯊張嘴，圖鯤張嘴的場(chǎng)景也沒(méi)有比這個(gè)更震撼……

《人類(lèi)與海洋》，海參進(jìn)食。。

對(duì)于圖鯤，我有一個(gè)極大的困惑！在第一部里，地球人發(fā)現(xiàn)潘多拉星一種有用的新礦石，這很好理解，但是發(fā)現(xiàn)一種神藥？——你們知道這有多難嗎？——在一個(gè)陌生星球上有一種陌生的海洋動(dòng)物，人類(lèi)對(duì)這種動(dòng)物幾乎一無(wú)所知，本地土著也不會(huì)給他們信息，人類(lèi)是怎么敢把它的腦髓液拿去喝，又怎么知道它的腦髓液是長(zhǎng)生不老藥的？這完全說(shuō)不通??！如果是原始巫醫(yī)時(shí)代還能亂用藥，但是在現(xiàn)代文明中怎么可能？雙盲實(shí)驗(yàn)不要了嗎？

至于鯤的文明、哲學(xué)、數(shù)學(xué)，我是一點(diǎn)兒影子都沒(méi)看到。

再就是打仗太兒戲了，跟《哈利·波特》里面的一樣，準(zhǔn)備不足、事發(fā)突然、好人一方胡亂上戰(zhàn)場(chǎng)、靠主角光環(huán)贏?？墒?，這是一場(chǎng)發(fā)生在兩個(gè)星球、兩個(gè)文明之間的生死存亡的大戰(zhàn)??！能這么隨便打么？離《阿凡達(dá)1》里設(shè)定的時(shí)間已經(jīng)過(guò)去十幾年，這十幾年，這寶貴的、應(yīng)該備戰(zhàn)的十幾年，杰克·薩利作為潘多拉星球的實(shí)際軍事領(lǐng)導(dǎo)者，都在干嘛了？點(diǎn)科技樹(shù)了嗎？有戰(zhàn)略規(guī)劃嗎？搞參謀部和訓(xùn)練常規(guī)部隊(duì)了嗎？聯(lián)絡(luò)別的有生力量了嗎？光是炸鐵路、打游擊，這不夠的啊！

雖然《水之道》里面只是一場(chǎng)很小的遭遇戰(zhàn)，可要不是那條圖鯤意外來(lái)幫忙，納美人再怎么打生打死，也完全沒(méi)有贏面?。∷麄冞@么弱怎么可能打敗地球人呢？這也太讓觀眾我著急了！

在人類(lèi)歷史上，以弱勝?gòu)?qiáng)也很常見(jiàn)，但有幾個(gè)條件：一，強(qiáng)弱之間沒(méi)有科技的代差，比如印第安人開(kāi)始沒(méi)有馬和槍?zhuān)谟旭R和槍之后，就很讓白人吃了些虧；二，強(qiáng)者要考慮戰(zhàn)爭(zhēng)是否劃算，是否值得持續(xù)付出，這就是為什么美國(guó)要從越南、阿富汗撤軍；三，弱者戰(zhàn)略得當(dāng)而且頑強(qiáng)，能夠打痛強(qiáng)者。——在《阿凡達(dá)》里，這科技差距實(shí)在太大了。沒(méi)看到納美人有任何工業(yè)，每次他們拔出刀子我都懷疑是黑曜石的。全球先天互聯(lián)網(wǎng)確實(shí)很神奇但是也沒(méi)有科學(xué)家好好研究。說(shuō)到第二條，地球快毀滅了，生死存亡之際，地球人是無(wú)論付出何種代價(jià)都要去占領(lǐng)潘多拉的。第三條，戰(zhàn)略…暫時(shí)沒(méi)看出他們有什么戰(zhàn)略，基本還是部落戰(zhàn)爭(zhēng)的層次吧…就作為觀眾真的干著急！

還有個(gè)問(wèn)題是電影一直在強(qiáng)調(diào)家人家人，你mei的狹隘美式家庭觀念！這是原始部落，大家都是親戚都是family！杰克以為一家人齊齊整整的意思就是夫妻倆帶四娃？不是的啊！你是酋長(zhǎng)，他們?nèi)悄慵胰税?，你要保護(hù)大家??！就是因?yàn)樗麄冇羞@個(gè)狹隘的美式家庭觀念，所以你只能看到他們一家人跑到別的部落求庇護(hù)，而看不到森林部落和海洋部落之間打配合戰(zhàn)。（至于他們溜走就以為森林部落安全了，這一點(diǎn)我都不想說(shuō)了…）…

不僅納美人不像是在打兩星大戰(zhàn)，地球人更不像。上校已經(jīng)變阿凡達(dá)了，還一門(mén)心思報(bào)仇，看不到職業(yè)士兵的素質(zhì)，其他人，尤其那個(gè)嚼口香糖的阿凡達(dá)大兵，就更別提樣子有多蠢了。聽(tīng)說(shuō)阿凡達(dá)體很貴的??！為什么不找?guī)讉€(gè)聰明人來(lái)呢，地球都快毀滅了怎么還這么糟蹋資源啊

設(shè)定這么弱智的對(duì)手是對(duì)主角的侮辱。

還有一個(gè)bug，當(dāng)然在里面不算嚴(yán)重的bug了，就是，海洋部落在基因上已經(jīng)和森林部落分道揚(yáng)鑣，臂上有蹼，尾似魚(yú)類(lèi)，但是他們居然講一種通用語(yǔ)？基因都分化了，語(yǔ)言還不分化？時(shí)間線(xiàn)不對(duì)?。『冒珊冒?，就算因?yàn)樗麄冃乔蛐碾姼袘?yīng)所以語(yǔ)言互通吧。

有很多人批評(píng)這片爹味很重，我對(duì)S說(shuō)：“我覺(jué)得不該把這看作爹味，因?yàn)樗麄兗也粌H僅是家庭而且是戰(zhàn)斗組織，下級(jí)要服從上級(jí)，父親是軍事首領(lǐng)，兄弟倆對(duì)父親說(shuō)話(huà)都是yes sir……” S說(shuō)：“當(dāng)然很爹味??！這里面爹很多次打斷兒子不讓他說(shuō)話(huà)！片子里主要是男性戰(zhàn)斗，女性主要是祈禱、做飯，雖然奈蒂莉很能打，但都是為了孩子才打。而且這片對(duì)兒子好重視?。∷麄兘o海洋部落帶來(lái)巨大的災(zāi)難，但是他們死了一個(gè)長(zhǎng)子：這就是宗教里面極其隆重的犧牲——犧牲長(zhǎng)子，所以他們完全取得海洋部落的諒解。還有最后那句臺(tái)詞，‘一個(gè)兒子換一個(gè)兒子’，你很難想象這句話(huà)變成‘一個(gè)女兒換一個(gè)女兒’?！蔽蚁肓讼耄捅徽f(shuō)服了。

我們還討論了為什么覺(jué)得第一部更好，首先是技術(shù)上的驚艷，其次是地圖的驚艷，再次，S說(shuō)，更因?yàn)榈谝徊坷锝芸怂_利是一個(gè)殘疾人，當(dāng)你代入主角的視角，從一個(gè)殘疾人，到可以走、可以跑，再到遇到愛(ài)情，再到可以飛，真的是震撼人心的爽感

優(yōu)點(diǎn)也是有的，確實(shí)技術(shù)一流，敘事也流暢。幾個(gè)十幾歲小孩讓故事有了更多可能性。比起好萊塢其他很多大片包括星球大戰(zhàn)和超級(jí)英雄，這部的情節(jié)并沒(méi)有很弱。綜合來(lái)說(shuō)，也算是出色了。

不管怎么說(shuō)，如果拍五部，接下來(lái)我也會(huì)去電影院看的。技術(shù)我覺(jué)得已經(jīng)滿(mǎn)分，期待編劇更給力。