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劇照
詳細(xì)劇情
影片由莊澄及鄧漢強(qiáng)監(jiān)制，陳果、馮志強(qiáng)、許業(yè)生分別執(zhí)導(dǎo)，結(jié)集三個(gè)關(guān)于空間的詭異故事：《死場(chǎng)》《唐樓》《暗角》，由任賢齊、林曉峰、顏?zhàn)快`、吳海昕、蘇麗珊、關(guān)楚耀主演，講述三個(gè)人性失衡，隱藏在城市森林中的離奇故事。 以“不同空間發(fā)生的心理故事”為主線，貫穿三個(gè)單元。三個(gè)故事分別是：由陳果執(zhí)導(dǎo)、源于廿多年前一場(chǎng)轟動(dòng)香港的商業(yè)大廈火警，結(jié)合時(shí)下流行的網(wǎng)上直播及世紀(jì)疫癥元素的《死場(chǎng)》；由馮志強(qiáng)導(dǎo)演，怨靈與住客在唐樓梯間狹路相逢，展開奇幻攻防戰(zhàn)的《唐樓》；及許業(yè)生執(zhí)導(dǎo)，講述人氣歌手搬到新居后，經(jīng)常感到陰暗角落有一雙眼睛凝視著的《暗角》。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《死場(chǎng)》陳果的直播美學(xué)實(shí)驗(yàn)
《失衡兇間》三個(gè)故事都很好，而且陳果的《死場(chǎng)》在美學(xué)上有更多的分析價(jià)值。直播和電影是否沖突要從不同維度看，從流量看，兩者多少在搶流量。但電影能給直播帶來內(nèi)容流量，直播做為一種社會(huì)形態(tài)也能給電影帶來新的視覺體驗(yàn)。一起賺錢就好。所以陳果的《死場(chǎng)》在美學(xué)上是值得研究的。驚悚片需要大量的特寫，畫面和聲音都需要，如果切到直播的畫面，特寫是足夠的，加上電影相對(duì)精致的布景，足夠用直播的鏡頭來覆蓋傳統(tǒng)的特寫。驚悚片還有一個(gè)局限是封閉空間，陳果也用直播也解決了反應(yīng)鏡頭問題，反正有觀眾在家看直播。至于罵觀眾是魯迅筆下吃人血饅頭的人，就是陳果對(duì)影片觀眾的分類了。畢竟吃人血饅頭的人不會(huì)給這個(gè)片子高分，不僅是挨了罵，還因?yàn)榭床欢?
2 ) 第一個(gè)故事很一般
顏?zhàn)快`演的沒啥感覺，有點(diǎn)浪費(fèi)時(shí)間字?jǐn)?shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠，指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠指數(shù)不夠
3 ) 香港的妖魔鬼怪“絕跡”了
《失衡兇間》 劇情分為三個(gè)獨(dú)立小故事：《暗角》、《死場(chǎng)》、《唐樓》。 《暗角》通過描繪心理有創(chuàng)傷的人群來折射當(dāng)代社會(huì)人內(nèi)心巨大的壓力。 《死場(chǎng)》含沙射影批判當(dāng)今社會(huì)人的冷漠與無知。 《唐樓》更多是折射房奴心理狀態(tài)，即使天塌了房?jī)r(jià)也不能跌。 總體而言：《暗角》故事老套毫無新意，《死場(chǎng)》隱晦批判當(dāng)今社會(huì)，但演員演技太差。《唐樓》讓人眼前一亮，但已回天乏術(shù)。 觀后感：香港“奇幻志怪”電影的復(fù)興之路，任道而重遠(yuǎn)。
4 ) 漸入佳境
香港愛拍拼盤鬼片，跟這邊喜歡拍拼盤主旋律一樣，經(jīng)典不多，但娛樂性不差，大概能看。
三支短片，可以說漸入佳境，一部比一部好。
《暗角》是最差的，單薄的文本，老套的主題，浮夸的表演，讓人不敢相信顏?zhàn)快`曾經(jīng)是那么靈動(dòng)有天賦。濫用的jump scare充其量只能嚇嚇從未看過鬼片的小孩，最后的反轉(zhuǎn)也是稀湯寡水，一早鏡頭就漏了底。全片成色還抵不過演員競(jìng)演綜藝的短片，從美術(shù)到運(yùn)鏡到調(diào)度到剪輯是全方位的差。
耐心差點(diǎn)的觀眾只怕看過這支就直接棄了。
《死場(chǎng)》，熟悉的陳果味道，你應(yīng)該對(duì)陳果抱有期待，又不能期待過高。陳果的電影總離不開政治敘事，含沙射影是他的標(biāo)簽。但這支短片已經(jīng)不能算是隱喻，就只差喊口號(hào)了。
從深度而言，《死場(chǎng)》是最值得品味咂摸的，陳果依然堅(jiān)持著電影的作者性，哪怕是在小品中。無論疫情時(shí)代的蕭條，還是直播的癲狂與看客的冷漠，無法摘下的口罩，無法伸張的正義，兇手與受害者在燃燒的車上同歸于盡，你能看到陳果一以貫之的姿態(tài)。
但他又確實(shí)沒有好好講一個(gè)故事，短片里有到位的氣氛有臨場(chǎng)感也有些神來之筆的處理，但對(duì)多數(shù)普通觀眾而言這依然是個(gè)粗陋混亂且失序的故事。它很像“紅VAN”，主義和情緒勝過敘事，但好在短片多少有個(gè)明確的結(jié)局。
《唐樓》是個(gè)人認(rèn)為成色最好的一部，娛樂性佳且劇作完整，又驚又笑，讓人想起黃金時(shí)代的香港鬼片。
任賢齊的表演讓人驚喜，他頂著《樹大招風(fēng)》葉繼歡的造型出場(chǎng)，不怒自威，隨后的反差又帶來了強(qiáng)烈喜感，這種消解嚴(yán)肅的笑點(diǎn)真的很能戳中我。
收尾的反轉(zhuǎn)花了心思，但我以為仍不算好，整個(gè)故事一下丟失了現(xiàn)實(shí)邏輯，過于離奇且荒誕?；㈩^蛇尾，但仍不失是個(gè)有意思的故事。
三部短片風(fēng)格迥異，但都保持了港片的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下的關(guān)切?！端缊?chǎng)》自不必說，陳果總之是要針砭時(shí)弊，作政治演講的；《唐樓》里居民對(duì)房?jī)r(jià)下跌的恐懼，更甚死人；《暗角》也在講都市人的精神異化，來自網(wǎng)絡(luò)的精神依靠成為最大危險(xiǎn)。這也是為什么即便這些故事和橋段拍了幾十年，總還會(huì)做出一些新意思。關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注眼前，本身就是一種強(qiáng)大的表達(dá)。
5 ) 這部片讓我很驚喜
我以為恐怖片一般不會(huì)有爛片，這部又刷新了我的認(rèn)知。
點(diǎn)評(píng)要寫夠140字才能發(fā)布，這個(gè)規(guī)定仔細(xì)想想還是不錯(cuò)的，要求觀影人必須用足夠體量的文字，這樣才能有足夠的空間讓我們?nèi)バ褂芍缘男蕾p或嘔心瀝血的吐槽！好吧我實(shí)在編不下去了，看完真的詞窮，jump scare的低劣嚇人招數(shù)百試百靈，你說它不嚇人吧但真的嚇到了，你說它嚇人吧但看完像吞了只蒼蠅一樣，掛著羊頭賣了狗肉，如果導(dǎo)演很出名，那我說聲對(duì)不起，是我淺薄了。
6 ) 《失衡兇間》：故事雖風(fēng)格迥異，卻仍可見港片對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下的關(guān)切
又是一部典型的香港拼盤鬼片，經(jīng)典不多，娛樂性尚可。三支短片《暗角》、《死場(chǎng)》、《唐樓》，可以說漸入佳境，個(gè)人喜歡第三個(gè)故事。
《暗角》是最差的，單薄的文本，老套的主題，浮夸的表演，讓人不敢相信顏?zhàn)快`曾經(jīng)是那么靈動(dòng)有天賦。濫用的jump scare充其量只能嚇嚇從未看過鬼片的小孩，最后的反轉(zhuǎn)也是稀湯寡水，一早鏡頭就漏了底。全片成色還抵不過演員競(jìng)演綜藝的短片，從美術(shù)到運(yùn)鏡到調(diào)度到后期剪輯是全方位的差。
《死場(chǎng)》，熟悉的陳果味道，你應(yīng)該對(duì)陳果抱有期待，又不能期待過高。陳果的電影總離不開政治敘事，含沙射影是他的標(biāo)簽。但這支短片已經(jīng)不能算是隱喻，就只差喊口號(hào)了。
從深度而言，《死場(chǎng)》是最值得品味咂摸的，陳果依然堅(jiān)持著電影的作者性，哪怕是在小品中。無論疫情時(shí)代的蕭條，還是直播的癲狂與看客的冷漠，無法摘下的口罩，無法伸張的正義，兇手與受害者在燃燒的車上同歸于盡，你能看到陳果一以貫之的姿態(tài)。
但他又確實(shí)沒有好好講一個(gè)故事，短片里有到位的氣氛有臨場(chǎng)感也有些神來之筆的處理，但對(duì)多數(shù)普通觀眾而言這依然是個(gè)粗陋混亂且失序的故事。它很像“紅VAN”，主義和情緒勝過敘事，但好在短片多少有個(gè)明確的結(jié)局。
《唐樓》個(gè)人最喜歡，娛樂性佳且劇作完整，又驚又笑，讓人想起黃金時(shí)代的香港鬼片。
任賢齊的表演讓人驚喜，他頂著《樹大招風(fēng)》葉繼歡的造型出場(chǎng)，不怒自威，隨后的反差又帶來了強(qiáng)烈喜感，這種消解嚴(yán)肅的笑點(diǎn)真的很能戳中我。
收尾的反轉(zhuǎn)花了心思，但我以為仍不算好，整個(gè)故事一下丟失了現(xiàn)實(shí)邏輯，過于離奇且荒誕?；㈩^蛇尾，但仍不失是個(gè)有意思的故事。
三部短片雖風(fēng)格迥異，卻保持了港片的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是對(duì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)下的關(guān)切?！端缊?chǎng)》自不必說，陳果總之是要針砭時(shí)弊；《唐樓》里居民對(duì)房?jī)r(jià)下跌的恐懼，更甚死人；《暗角》也在講都市人的精神異化，在網(wǎng)絡(luò)中尋找病態(tài)的“精神食糧”已然成為當(dāng)下的最大隱患。故事雖然略顯俗套卻仍有一絲新意。關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注眼前，本身就是一種強(qiáng)大的表達(dá)。
三段式恐怖片，各自乏善可陳。 《暗角》相對(duì)還能看，新房“鬧鬼”事件勾連昔日詭異經(jīng)歷，從疑神疑鬼，到最后故事迎來急轉(zhuǎn)彎，驚悚效果達(dá)到了。《死場(chǎng)》最差，文本連《張震講故事》都不如，能看出陳果在片中融入了映射現(xiàn)實(shí)的訴求——疫情下的香港，焦慮的市場(chǎng)，冷漠的市民，但不要顧此失彼，這么爛的故事一切都白費(fèi)?！短茦恰氛f不上來，陣容最強(qiáng)，帶點(diǎn)喜劇元素，有點(diǎn)簡(jiǎn)陋版《猛鬼大廈》的感覺，最后展開“就這”？意猶未盡。倒是任賢齊是亮點(diǎn)。同樣是分段式，別說當(dāng)年《陰陽路》《怪談協(xié)會(huì)》這些了，就連后期的《一樓一鬼》都不如。當(dāng)年這些港片分段式，可是大量?jī)?nèi)地靈異網(wǎng)文可是大量?jī)?nèi)地靈異網(wǎng)文和鬼故事的靈感來源啊，可如今說不好聽的，天涯蓮蓬鬼話和豆瓣靈異小組里的故事都比這些強(qiáng)。我們是不能拍，你們能拍都不好好拍
陳果的意思一下
連都市傳說都不敢下狠手，那就干脆拍主旋律不是美滋滋
最喜歡任賢齊那個(gè)故事，很搞笑，也很兇；第二個(gè)故事前半段還有點(diǎn)兒意思，后半段非常混亂。。。第一個(gè)，太平了。。。
拍恐怖片的目的已經(jīng)不純粹了，恐怖的表象是張皮，社會(huì)面的肉松松垮垮，皮和肉貼不到一起，皮不脆肉不嫩。加上三塊肉都是缺斤短兩，吃完也不知肉味，不如專心做一塊。
17/9/2022 @ 英皇時(shí)代。overall - 唐樓>死場(chǎng)>>>暗角 // 暗角：簡(jiǎn)陋版藍(lán)色恐懼？演員們ok但果d好例牌既jump scare同音效真?zhèn)S… // 死場(chǎng)：陳果玩隱喻始終係有一手既(火災(zāi)/直播/面具)，但執(zhí)行方面越後越失控，蘇麗珊演技一如以往地尷尬 // 唐樓：估唔到係玩黑色幽默，小齊用返原聲即刻令套戲既幽默感提升左
算了吧，沒有一個(gè)故事是及格的。
這片竟然符合內(nèi)地院線上映標(biāo)準(zhǔn)。
富川國(guó)際奇幻電影節(jié)#17 兩星都是給陳果的 他的部分里的面罩很容易能聯(lián)想到一些香港不可訴說的..
陳果最后拍了在疫情當(dāng)中，兇手和受害者一起坐上了一輛燃燒著的車奔馳在馬路上。怎么說呢，不愧是你。
★★★☆ 《唐樓》≥《死場(chǎng)》>《暗角》?！栋到恰罚骸铩铮@悚氛圍尚可，可惜過於情節(jié)驅(qū)動(dòng)，角色心理建設(shè)不夠完整，只有顏?zhàn)快`的表演算是亮點(diǎn)；《死場(chǎng)》：★★★★，陳果依然保持水準(zhǔn)，無論是劫後餘生而餘生摘不掉的口罩，抑或是直播者與圍觀者之間的惡性循環(huán)，滿是各種顯示隱喻，無一不在訴說著人比鬼惡，只可惜受限於短片篇幅，幾條故事線沒能完全展開，更適合拍攝成長(zhǎng)片；《唐樓》：★★★★，作為短片，完成度最高，故事層層推進(jìn)，真相漸漸揭開，表演恰到好處，而且將敘事詭計(jì)玩得相當(dāng)漂亮，但是一切都剛好了，反而沒有了發(fā)展成長(zhǎng)片的機(jī)會(huì)。
三個(gè)短片有比較一以貫之的創(chuàng)作方向，圍繞空間展開敘事，第一部《暗角》是大樓夾縫和獨(dú)居女孩的房間；第二部《死場(chǎng)》是落沒的商場(chǎng)；第三個(gè)《唐樓》同樣是住宅高樓，也算是貫徹了“兇間”這個(gè)主題。但整體看來的話，質(zhì)量其實(shí)都不太行，陳果的那個(gè)還有意圖往現(xiàn)實(shí)層面去靠一靠，糅合了一點(diǎn)疫情元素和此前發(fā)生過的新聞事件，但是呈現(xiàn)的比較生硬。另外兩個(gè)也是，都比較陳舊和無趣，不管是故事還有視聽層面，可說的點(diǎn)都不多。其實(shí)目前整個(gè)全球范圍內(nèi)，恐怖片類型是有回潮趨勢(shì)的，不管是西方還是東南亞。相比而言，以前輝煌過一時(shí)的港產(chǎn)恐怖片反倒有點(diǎn)后繼乏力，感覺是個(gè)還蠻值得探討的議題。
多給一星，純粹是為了任賢齊?！栋到恰芬粫?huì)兒童年陰影、一會(huì)兒同性戀，最后還是逃不掉屌絲變態(tài)跟蹤狂的俗套；《死場(chǎng)》雖然拿直播做亮點(diǎn)，甚至暗喻口罩過往的歷史，但實(shí)際上的恐怖程度連八十年代的老港恐怖片水平也達(dá)不到；《唐樓》可以說是三個(gè)故事里稍微達(dá)到及格線，任賢齊先猛后萌還是很可愛，最后女主反轉(zhuǎn)殺手不稀奇，稀奇的是一棟樓的人為了房?jī)r(jià)還是愿意同流合污，果然房子是港人心中永遠(yuǎn)的痛。
《暗角》過于平庸的故事，jump scare也完全不scare，反轉(zhuǎn)得毫無驚喜，當(dāng)看看顏?zhàn)快`了?！端缊?chǎng)》陳果還是挺cult的，有點(diǎn)當(dāng)年紅van的感覺，篇幅長(zhǎng)點(diǎn)可能會(huì)有所發(fā)揮。《唐樓》無腦又有點(diǎn)好笑，小齊哥的反差感加了些分。
三段恐怖片，每段都怪無聊的，馮志強(qiáng)《唐樓》有任賢齊那個(gè)喜感古惑佬，稍微能看，陳果《死場(chǎng)》最差，跟前作《鬼同你住》一樣想說的話太多，但影像和故事又跟不上，口水多過茶，《暗角》顏?zhàn)快`繼續(xù)等機(jī)會(huì)吧。
陳果和最后一個(gè)還都好
很久沒看港分段式恐怖片了，味道還是一模一樣，就是質(zhì)量明顯不夠了，很多人喜歡第二個(gè)故事，不過我個(gè)人喜歡第三個(gè)，任賢齊和車保羅都是我很喜歡的演員，這種沒鬼的也應(yīng)該是為在內(nèi)地上映做準(zhǔn)備。
現(xiàn)在港片質(zhì)量水準(zhǔn)之穩(wěn)定簡(jiǎn)直了，幾乎就沒有意外，個(gè)個(gè)都爛到無以復(fù)加。。。
其實(shí)陳果的《死場(chǎng)》在文本層面的內(nèi)涵遠(yuǎn)超另外兩部。底色是后疫情時(shí)代香港經(jīng)濟(jì)處境艱難的悲觀情緒，附著于其上的是對(duì)全民直播/泛娛樂化的批判。如果非要引申，那么（politically）劫后余生但面具（口罩）無法摘下，掩蓋的布滿瘡痍的面孔究竟是誰的？不可說不可說。只是這短短的篇幅承載不起這么大內(nèi)容，只作類型短片看的話，起承轉(zhuǎn)合皆生硬而矛盾，抒情也過于泛濫。至于另外兩部，坐地鐵打發(fā)時(shí)間看看也行吧。
不錯(cuò)的懸疑小故事。所有的詭異情節(jié)，最后都成了精神病和犯罪