在微博首頁(yè)刷到了這條于是來(lái)看了。在封城期間聽(tīng)到醫(yī)院里的疫情廣播感覺(jué)挺微妙的，過(guò)去了兩年了疫情依舊沒(méi)有好。前面的部分我簡(jiǎn)直夢(mèng)回2018年的醫(yī)院，我也是那樣握著她的手，那么瘦，至今觸感都深刻。我覺(jué)得這是一個(gè)客觀甚至冷漠的紀(jì)錄片，把醫(yī)院里的爭(zhēng)吵、經(jīng)濟(jì)上的難處都通通拍給你看。老人的痛苦呻吟太讓人揪心。我想到到這個(gè)時(shí)候的醫(yī)療手段不過(guò)是子女的一廂情愿。

其實(shí)作為個(gè)人的偏見(jiàn)來(lái)說(shuō)，攝像頭終究是冷冰冰的。這樣的階段舉著攝像頭還挺奇怪的..

后面老人離世后，大舅進(jìn)來(lái)吻了一下老人的額頭，然后又吻了一下。在爭(zhēng)論是以何種方式處理后事的時(shí)候，他站起來(lái)，又看了看母親，又親吻了一下她的額頭，然后整理褲腳。在家里人吵的不可開(kāi)交的時(shí)候，他抱著媽媽痛哭。這一段是我全片最動(dòng)容的地方，很直觀的愛(ài)。

同時(shí)我也想到，很多年前一個(gè)朋友的姥爺病重，他跟我說(shuō)家里為了后事是是按教徒方式還是世俗方式吵的不可開(kāi)交，我當(dāng)時(shí)覺(jué)得很荒誕，但是想象的場(chǎng)景也是這般樣子。

在我為數(shù)不多的觀影記錄里比較另類的一部。各片段幾乎是沒(méi)怎么修飾的原材料，連手機(jī)鏡頭對(duì)焦的抖動(dòng)也保留下。雖然個(gè)人感覺(jué)新聞播報(bào)的穿插顯得刻意，但很真實(shí)地反應(yīng)尤其是在疫情背景下，小家庭面對(duì)重大疾病與生死的掙扎。人財(cái)兩空是常事。絕望的連擊后希望突然而至，它讓你歡欣跳躍，結(jié)果你依然無(wú)法抵抗來(lái)自現(xiàn)實(shí)的重力，在所有人都不曾覺(jué)察的一瞬間，倏然落地，歸入泥土。然后什么也沒(méi)有了。 影片最后我甚至都能聞到農(nóng)村土房，仲春陽(yáng)光里塵土的味道。舊時(shí)光試圖擁抱你，你已經(jīng)，或者不愿去認(rèn)得它了。 什么也沒(méi)有了。 影片很多地方都讓我想逃離。老人救還是不救，因?yàn)殄X說(shuō)氣話讓妻子摸不著頭腦，最后還因信仰問(wèn)題在老人遺體面前大吵特吵。受不了了。太荒誕了。痛苦難熬，我甚至開(kāi)始玩起了手機(jī)，一抬頭和電影中也在玩手機(jī)的妹妹撞了個(gè)對(duì)眼。 我的家庭環(huán)境決定了我的為人和想法，是的，我憑什么去審判別人。 愚昧的人們，掙扎著的人們，茫然的人們。我們都是。 我不信神。我信我對(duì)具體的人熱烈的愛(ài)。

感謝導(dǎo)演看見(jiàn)。忘了告訴您已經(jīng)支付電影票錢。能夠直面這份沉重真的非常勇敢，望珍重，祝好。

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看完之后對(duì)海報(bào)的一點(diǎn)理解:

影片里，那個(gè)信仰耶穌的女人講，在方舟上，諾亞一開(kāi)始放走了一只烏鴉，但烏鴉沒(méi)有回來(lái)；后來(lái)又放走了一只白鴿，白鴿銜著橄欖枝回來(lái)了——諾亞知道，洪水退去了。 圣經(jīng)視烏鴉為不潔，因它食腐肉，滿足審判，眷戀死亡。而白鴿潔凈，立位于復(fù)活或安息。影片的最后，鏡頭鋪開(kāi)，家族姐妹為后事?tīng)?zhēng)吵不止。大舅深深親吻母親的額頭，鏡頭逐漸回縮為1:1，這一場(chǎng)基于中國(guó)語(yǔ)境和西方信仰的撕扯聲音也漸漸消彌。 到底是垂死掙扎只為子女盡孝，還是將離開(kāi)視為解脫順其自然入土為安，這片土地的人們總是很難給出自己的答案。 也正如我們或許永遠(yuǎn)無(wú)法得知，洶涌的浪濤上，烏鴉正穿過(guò)天堂之門。

｜初見(jiàn)《方舟》

魏丹：最初我知道《方舟》一定過(guò)不了審查，但是我又不想讓它就這樣爛在手里，所以就想如何被更多人看到呢？正好那段時(shí)間跟蔣能杰導(dǎo)演聊了一下，他是最早的“網(wǎng)盤導(dǎo)演”。聊完之后就決定就試一下，但是自己推廣這個(gè)工作是非常繁瑣且龐大的一個(gè)工作。有點(diǎn)像愚公移山一樣，就一點(diǎn)一點(diǎn)地點(diǎn)給大家發(fā)私信讓大家?guī)兔D(zhuǎn)發(fā)。如果有想看《方舟》的我就會(huì)主動(dòng)給他們發(fā)一個(gè)資源這樣子。

小龍：在你這樣做之后民間也有一定的反響，各個(gè)渠道總體的數(shù)據(jù)平均有一二十萬(wàn)的觀看量了。所以說(shuō)你覺(jué)得對(duì)創(chuàng)作上還有這部片子本身來(lái)說(shuō)會(huì)有哪些意想不到的收獲呢？

魏丹：我覺(jué)得從大家的反饋來(lái)看《方舟》是出乎我預(yù)料的。從這幾天的反饋的數(shù)據(jù)來(lái)看，我覺(jué)得大家還是對(duì)這部片子認(rèn)可的還是會(huì)比較多一些吧。

｜探尋《方舟》

小龍：為什么片名要叫方舟呢？

魏丹：方舟在圣經(jīng)里它本身是一個(gè)避難所的象征。另外一方面它象征的也是希望，它不是一個(gè)空間意義上的，而是在疫情背景之下，五個(gè)子女為將死的母親提供一種保護(hù)、或延續(xù)她的生命。

小龍：對(duì)，中間很有趣的一段就是這個(gè)背景是電視機(jī)在放建設(shè)武漢的方艙醫(yī)院。就少一個(gè)倉(cāng)庫(kù)的倉(cāng)嘛，就變成方舟了，很有意思。

小龍：這部片子中你采用了山西方言，并且將鏡頭聚焦自己的姥姥，請(qǐng)問(wèn)您是為什么挖掘到這個(gè)題材的呢？

魏丹：算是一個(gè)偶然吧。因?yàn)?020年年初的時(shí)候，我姥姥病危?；厝ゴ蛩憧蠢牙炎詈笠谎?，那天晚上她的心率已經(jīng)達(dá)到了兩百多，報(bào)警器一直在報(bào)警，但是沒(méi)想到之后她的心率又下來(lái)了。兩周之后我才決定要不要記錄下來(lái)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有想太多，就覺(jué)得把這個(gè)影像記錄下來(lái)，未來(lái)十年可能二十年的時(shí)候再拿出來(lái)能看，大概就是這樣。

小龍：所以說(shuō)你當(dāng)時(shí)也是很偶然的，用非常及時(shí)的設(shè)備（手機(jī)）去拍的是吧？

魏丹：對(duì)。

小龍：我看那個(gè)影像的感覺(jué)是有點(diǎn)隱秘或者是即性的一些成分，把手機(jī)的優(yōu)勢(shì)都給發(fā)揮出來(lái)了。

魏丹：所以比較粗糙嘛整體看上去，但不影響表達(dá)。

小龍：關(guān)于片子，您前期拍攝的時(shí)候和后期制作完成的時(shí)候兩個(gè)之間的表達(dá)意圖是一致的嗎？還是說(shuō)中間有哪些情況發(fā)生了某些轉(zhuǎn)變？

魏丹：基本是一致的，但是結(jié)尾處其實(shí)有一些變化。最早剪的那一版結(jié)尾是我姥姥做完手術(shù)后恢復(fù)得挺好，大舅（主人公）也已經(jīng)決定要去外地上班了，記錄在他把小兒子也送走，姥姥出院那里就結(jié)束了，我的素材也停了，然后回北京工作了。但是過(guò)了兩個(gè)多月吧，有一個(gè)下午我姥姥突然不行了。我就開(kāi)車回去，路上那個(gè)爭(zhēng)吵的片段是我讓我家里頭的小妹妹拿手機(jī)錄的，在那之后就只有大舅跟姥姥哭著握手的時(shí)候是我才回去拍的。

小龍：出現(xiàn)片名之后（彩色之后），那場(chǎng)戲非常精彩。我覺(jué)得那是劇情片里根本不可能達(dá)到的，它幾乎是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成的。你的畫幅從方形變成了變成了正常的十六比九是吧？

魏丹：對(duì)。

小龍：有一個(gè)畫幅的畫幅的變化，那一段人物開(kāi)始發(fā)生爭(zhēng)吵，我覺(jué)得那段非常精彩。因?yàn)榘l(fā)生了關(guān)于宗教與世俗的討論，貫穿好幾段的那一段，算是非常激烈且針鋒相對(duì)的爆發(fā)，幾乎很多人都在場(chǎng)。我覺(jué)得那場(chǎng)戲太棒了，非常精彩。

魏丹：那段是家庭矛盾進(jìn)入了一種更深刻的對(duì)立，你可以說(shuō)它荒誕或戲劇。此時(shí)人物進(jìn)入到一個(gè)新的階段，這也是讓觀眾進(jìn)入一種新的體驗(yàn)和狀態(tài)里，其實(shí)在某種程度上也是一種情緒的釋放。那一場(chǎng)激烈的對(duì)峙之后，也就是在姥姥去世之后，這個(gè)家庭開(kāi)始不再像從前一樣圍著姥姥，一個(gè)家庭好像分崩離析了。

小龍：因?yàn)槠佑泻芏嘧诮膛c世俗的一個(gè)探討。你的姥姥是信基督的對(duì)吧？

魏丹：是的。

小龍：你的片子有沒(méi)有一個(gè)傾向或者是自己的答案呢？

魏丹：我比較客觀，我不認(rèn)為他們誰(shuí)是絕對(duì)的，雖然他們之間是兄弟姐妹，但是其實(shí)每個(gè)人都是很獨(dú)立的一個(gè)個(gè)體，他們只是站在各自的視角而已，所以我對(duì)這個(gè)也沒(méi)有過(guò)多的點(diǎn)評(píng)，我覺(jué)得這個(gè)就交給觀眾來(lái)感受。

小龍：對(duì)，我覺(jué)得你的片子正好因?yàn)樨灤┝藥锥我咔榈囊粋€(gè)比較重要的節(jié)點(diǎn)。從疫情爆發(fā)到最后被隔離，在片子里其中都有或多或少的展現(xiàn)。但是你的空間卻是更集中，聚焦在一個(gè)室內(nèi)空間。當(dāng)時(shí)你一開(kāi)始就是有這樣的想法，還是根據(jù)疫情的狀況把它這樣整合的呢？

魏丹：哦，你指的是這個(gè)空間上是吧？

小龍：嗯，一個(gè)是空間上還有一個(gè)時(shí)代背景上你把它交雜在一起。

魏丹：空間上，因?yàn)楫?dāng)時(shí)正好疫情剛爆發(fā)，當(dāng)我決定記錄這個(gè)故事的時(shí)候，也是屬于疫情初期。在這種環(huán)境下，幾個(gè)子女好不容易能聚在一起，還是在母親病?？煲x世的時(shí)候，我覺(jué)得這是非常難得的時(shí)刻，剛好那段時(shí)間新聞也都是各種疫情的情況，我就順理成章把它作為一個(gè)背景了。重點(diǎn)還是希望透過(guò)一個(gè)微觀的微小的視角去展現(xiàn)大時(shí)代背景下，一個(gè)小家庭的困境。疫情這塊兒的話我更多的希望是去探討它到底在何種程度上對(duì)我們生活造成了哪些影響。你看片子里頭也有一些，比如說(shuō)他們被隔離啊，工作也沒(méi)有著落，包括那年輕的哥哥，他的衣服可能又賣不出去，疫情也會(huì)對(duì)這個(gè)家庭造成方方面面的影響。

小龍：好的。影像風(fēng)格上因?yàn)楦嗍蔷劢褂卺t(yī)院的空間，又是黑白的，又是雙形的構(gòu)圖，所以你的影像上有沒(méi)有受到其他電影或者是導(dǎo)演的一些影響或者是一個(gè)參照？

魏丹：其實(shí)是有的，像德萊、布列松這種電影大師前輩，會(huì)有一些影像上的參考。首先黑白色是我一開(kāi)始就定好的，因?yàn)椴噬珌y了，其次手機(jī)畫質(zhì)也不太好，我希望能更多的聚焦這個(gè)人物上，并且有一定的宗教題材，所以這種黑白加上上下加高的畫幅，它其實(shí)是有一種宗教感的肅穆和莊嚴(yán)的氣氛。它不是一種常規(guī)的，它是一種很嚴(yán)肅很冷靜，很理性的，就像你進(jìn)入一個(gè)教堂的感覺(jué)。

小龍：因?yàn)橘Z樟科的電影在畫幅上也有像這樣的變化，我想了解一下您的構(gòu)思。

魏丹：哦，明白。剛才有個(gè)朋友說(shuō)賈樟柯的山河故人好像就是三個(gè)時(shí)間段變了三次。對(duì)，我不是按照時(shí)間的變化來(lái)選擇這個(gè)變化，更多的是在剪的時(shí)候就剪到那一塊兒了，我自然而然覺(jué)得出現(xiàn)在開(kāi)頭可能不太合適，出現(xiàn)在姥姥手術(shù)完那里我覺(jué)得是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)吧，整個(gè)片子進(jìn)入一個(gè)，好像一切都轉(zhuǎn)好了一樣。配合巴赫的音樂(lè)在這個(gè)地方把它作為一個(gè)中間段的高潮。結(jié)尾我想表達(dá)一種生命的虛無(wú)，就是你會(huì)發(fā)現(xiàn)這一家人還蠻諷刺可笑，人的生命包括家庭這些，吵吵鬧鬧的一生，最后其實(shí)你什么都帶不走，老房子里存在著是他人生活骨骼的痕跡和一些記憶。

小龍：在翻看老照片有一家人的合影，最后都落滿灰塵。

魏丹：對(duì)，其實(shí)那一段是當(dāng)時(shí)我們把姥姥安葬了過(guò)后，這是我長(zhǎng)大的地方，非常有感情，我就想進(jìn)老房子看看還有沒(méi)有什么老物件可以收藏的。

小龍：但是這樣還是有意料之外的東西吧？

魏丹：是的。

小龍：也就是說(shuō)你整個(gè)片子都是用手機(jī)拍的。

那你在比如說(shuō)在影院上看的話會(huì)有受限嗎？

魏丹：哦，其實(shí)還好吧，因?yàn)橄矚g這類片子的觀眾，可能會(huì)對(duì)畫質(zhì)呀，聲響什么的較為寬容。

｜幕后《方舟》

小龍：你在前中后期有哪些比較大的或者記憶猶新的一些困難嗎？

魏丹：最大的困難是，看著姥姥痛苦的哀鳴，卻無(wú)能為力，只能握著她枯干的手。但因?yàn)橐涗浵聛?lái)，還要時(shí)刻讓自己保持冷靜克制，在家庭成員和拍攝者之間的身份切換對(duì)我來(lái)說(shuō)是最困難的。

小龍：你之后是怎么規(guī)劃的呢？是繼續(xù)沿著網(wǎng)盤新浪潮這樣的方式還是有更好的需求呢？

魏丹：有兩個(gè)方面吧，一個(gè)方面是之后我可能還會(huì)繼續(xù)紀(jì)錄片創(chuàng)作，。另一方面是資本，我覺(jué)得以我個(gè)人的狀態(tài)會(huì)讓我覺(jué)得很累，尤其你還要對(duì)人家負(fù)責(zé)。所以這個(gè)就讓我覺(jué)得很累，本來(lái)這個(gè)電影這個(gè)東西我是希望它在一種很自由的狀態(tài)下進(jìn)行。然后就是這個(gè)網(wǎng)盤這個(gè)事兒吧，我不鼓勵(lì)大家。因?yàn)檫@個(gè)事情有風(fēng)險(xiǎn)，所以一定要靈巧，因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)大環(huán)境很緊張，我們表達(dá)的言論在一些自由度方面也會(huì)很受限制。如果你想繼續(xù)拍片，還是得盡可能按照這個(gè)國(guó)家的法律去走。不然反而會(huì)斷掉自己這條路。沒(méi)有辦法，我們國(guó)家的體制就是這樣。

小龍：自在計(jì)劃上一期是劉澤導(dǎo)演的《來(lái)處是歸途》，和《方舟》方舟有一個(gè)共同點(diǎn)，就是都有一種鄉(xiāng)愁，只是可能鄉(xiāng)愁表達(dá)的方式不一樣。我想了解的是山西這個(gè)地方對(duì)你的創(chuàng)作有什么樣的影響或者你是怎么樣和電影結(jié)緣的。

魏丹：與電影結(jié)緣的話我就簡(jiǎn)單說(shuō)一下，因?yàn)榭赡軙?huì)太長(zhǎng)了。我大學(xué)學(xué)的動(dòng)畫，大二的時(shí)候輟學(xué)離開(kāi)學(xué)校，出來(lái)自己搞了一個(gè)小工作室跟宿舍同學(xué)拍一些短片，還給別人拍過(guò)婚禮、會(huì)議，什么都拍，也會(huì)自己拍一些小短片。之后就又到北京去做了一個(gè)工作室，直到2018年，正好認(rèn)識(shí)一個(gè)投資人，他愿意拿錢去資助我創(chuàng)作，才真正的決定了。因?yàn)樗呛苡星閼训囊粋€(gè)人，他又覺(jué)得我對(duì)藝術(shù)很執(zhí)著，就一拍即合了嘛。投了《母腹之外》，拍完到現(xiàn)在也沒(méi)收回錢。從那個(gè)片子開(kāi)始，就決定之后就走這條路。但是這給我?guī)?lái)直接沖擊的影響就是生活經(jīng)濟(jì)上的壓力，因?yàn)橹敖由虡I(yè)片的時(shí)候基本上完全夠自己，還可以去幫助家人，但現(xiàn)在大家都知道你拍電影去了，就沒(méi)有人再找你做一些商業(yè)的了，越來(lái)越慘了。

小龍：你在工作上有哪些調(diào)整呢還是說(shuō)一直做這個(gè)？

魏丹：我目前來(lái)看主要是繼續(xù)讓《方舟》觸達(dá)更多的人群吧！我覺(jué)得邁出這一步，多認(rèn)識(shí)些人也許機(jī)會(huì)有可能就會(huì)來(lái)了，我們連第二天會(huì)發(fā)生什么事都不知道，所以說(shuō)只能想一想，沒(méi)辦法做出一個(gè)完全的計(jì)劃。

｜“我”與《方舟》

江（觀眾）：導(dǎo)演您好，我對(duì)片子中宗教的疑問(wèn)就是您是一開(kāi)始就選擇要在這個(gè)家庭題材里面去展現(xiàn)宗教還是說(shuō)拍著拍著才感覺(jué)到宗教也是很重要的一個(gè)點(diǎn)？

魏丹：其實(shí)宗教一直在我創(chuàng)作里頭是一個(gè)非常重要的元素吧。在拍的時(shí)候我倒沒(méi)有刻意的去想過(guò)，因?yàn)榧o(jì)錄片是充滿未知的，你不知道接下來(lái)發(fā)生什么，你不知道他們會(huì)聊什么，所以沒(méi)有主觀地去一定要把宗教加入進(jìn)來(lái)，就像大廚一樣，你做菜嘛原料有了，在我看來(lái)這里邊對(duì)宗教的探討是非常淺的。

魏（觀眾）：導(dǎo)演您好，在一些特殊的情況下，比如姥姥做完手術(shù)很痛苦的情況下您是如何克服從而進(jìn)行拍攝的呢？

魏丹：當(dāng)時(shí)我的眼淚控制不住，拍的手都在抖，又幫不上她，好幾次放下手機(jī)不想拍了。但又知道那是一個(gè)非常重要的時(shí)刻，也知道在一場(chǎng)公共危機(jī)下，記錄下這個(gè)小小的家庭是有價(jià)值的。當(dāng)你站在一個(gè)更宏觀的，站在生命、人類學(xué)或者站在一種更信仰的角度去看待的話你會(huì)看到我們每個(gè)人都要面對(duì)這些疾病和苦難，我們無(wú)法回避疾病和死亡，只有面對(duì)而不是逃避，何況記錄和愛(ài)是可以同時(shí)存在的。

魏丹：由衷感謝大家關(guān)注這部電影。

Director introduction

導(dǎo)演介紹

魏丹

獨(dú)立電影導(dǎo)演、編劇，1990年出生于中國(guó)山西，畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院；現(xiàn)居北京。 ?2018年以長(zhǎng)片《母腹之外》獲北京NEW ERA青年電影季評(píng)委會(huì)特別提及獎(jiǎng)，并于2019年入圍多倫多木蘭國(guó)際電影節(jié)“源泉”單元、獲選第十四屆武漢華語(yǔ)青年影像論壇年度新銳榮譽(yù)推選單元。?2019年，電影劇本《奶與蜜之地》入圍第22屆上海國(guó)際電影節(jié) ·電影項(xiàng)目創(chuàng)投 · 青年電影計(jì)劃單元，并獲第6屆重慶青年電影展“影視工業(yè)網(wǎng)特別推薦項(xiàng)目”。?紀(jì)錄片《方舟》在2020年入圍荷蘭阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)（IDFA）“Luminous”單元，并于次年入圍慕尼黑國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)主競(jìng)賽單元、全州國(guó)際電影節(jié)“Special Focus”單元。 ?2021年，擔(dān)任First青年電影展“超短片”單元評(píng)審。

小龍： 獨(dú)立導(dǎo)演 制片人 策展人 ，熱愛(ài)繪畫，寫詩(shī)。公眾號(hào)，親愛(ài)地小小龍 主理人

山西之光：

由山西影人，山西大地，山西故事構(gòu)成。亦在挖掘，推廣，展示。

光：光影，光榮，帶來(lái)色彩，帶來(lái)溫暖。

故為 ”山西之光“

自在觀影 計(jì)劃 ：

由小小龍先生發(fā)起，匯聚自在觀影團(tuán)隊(duì)。意在建立作者與觀眾的對(duì)話與橋梁。

包容，多元，自在。海納百川，陽(yáng)光普照。一個(gè)民間的，野生的，非學(xué)院派的，小計(jì)劃。

親愛(ài)地小小龍 我來(lái)人間只辦三件事：自在，自在，還TM是 自在。

編輯/校稿 鄧景文(^???^)

山西之光 X《方舟》魏丹導(dǎo)演交流 文字版

荷蘭阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)（International Documentary Film Festival, IDFA）近日公布首批片單，中國(guó)青年導(dǎo)演魏丹創(chuàng)作的《方舟》（The Ark）入圍 Luminous 單元，并于11月在 IDFA 舉行全球首映。本片由視幻文化代理海外發(fā)行及電影節(jié)版權(quán)。

《方舟》是一部私密，且又能引起極大共鳴的影片。

2020年春節(jié)，新冠肺炎迅速席卷中國(guó)。此時(shí)，導(dǎo)演魏丹的姥姥張秀花正躺在醫(yī)院的病床上奄奄一息，五個(gè)子女每天聚集在醫(yī)院，輪流照顧著她。醫(yī)院早已放棄了她，子女們卻努力想盡一切辦法挽救老人的生命。隨著時(shí)間的推移，每個(gè)人都處在焦慮緊張的氣氛中幾近崩潰，沖突不斷，惡語(yǔ)相加。家庭成員之間的過(guò)往與隔閡也逐漸浮出水面，卻無(wú)法和解。

這是每一個(gè)家庭都曾經(jīng)或者即將經(jīng)歷的生死時(shí)刻，魏丹選擇拿起手機(jī)記錄親人每一天殫精竭慮的狀態(tài)。影片全程使用 iPhone 拍攝，并用黑白畫面的形式營(yíng)造著肅穆之感。家人信奉基督教，而《圣經(jīng)》中的方舟究竟何時(shí)才能前來(lái)，將這一家從煩惱的苦海中解救出來(lái)……影片以私人的視角，探入一個(gè)當(dāng)代中國(guó)家庭在面對(duì)疾病與尊嚴(yán)、生存與死亡時(shí)，個(gè)體所呈現(xiàn)的真實(shí)面貌與精神處境。

在 IDFA 的官方介紹中，選片人寫道，

“當(dāng)新聞中首次傳出武漢爆發(fā)新冠疫情的時(shí)候，在中國(guó)某處，備受另一種病痛折磨的張秀花正在為自己的生命而戰(zhàn)。醫(yī)生們可能已經(jīng)放棄，但是她的孩孫們卻沒(méi)有，他們盡一切可能，讓她與他們多呆一會(huì)兒。我們以克制的黑白畫面觀察這個(gè)家庭，觀察家人面對(duì)母親狀況時(shí)的掙扎，疫情可能造成的經(jīng)濟(jì)后果，以及諸多其他事宜。自尊心和對(duì)立的世界觀最終使兄妹的關(guān)系變得緊張，盡管如此，他們卻從未離開(kāi)母親半步。 家庭的種種在銀幕前得到呈現(xiàn)，但觀眾亦可從背景畫面中捕捉到新冠疫情的蛛絲馬跡，它給生活帶來(lái)了極大的限制。影片中，個(gè)人與全球危機(jī)交織在一起，并在微觀與宏觀的層面展現(xiàn)其對(duì)生命的影響?！?

在導(dǎo)演闡述中，魏丹寫到，“春節(jié)前接到姥姥病危的電話，知道她時(shí)日不多，我決定記錄下來(lái)。在醫(yī)院里，老人的五個(gè)孩子少有的能聚集在一起，我也目睹了這個(gè)家庭里的人情冷暖。我的心被老人的病牽掛著，痛苦卻無(wú)奈…這是一部非常私人視角的影片，關(guān)于個(gè)體與家庭，社會(huì)與國(guó)家，生命與信仰，我將我看到的事實(shí)記錄下來(lái)。”

阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)于1988年創(chuàng)立，其宗旨是為電影人和觀眾提供交流機(jī)會(huì)，鼓勵(lì)具有創(chuàng)新形式和風(fēng)格的紀(jì)錄片作品。電影節(jié)鼓勵(lì)紀(jì)錄片導(dǎo)演的原創(chuàng)性、視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)能力和作品的文化歷史價(jià)值。同時(shí)也是重要的紀(jì)錄片市場(chǎng)，為電影人和投資者提供交易機(jī)會(huì)。今年 Luminous 單元選擇了20部來(lái)自世界各地的影片，探討“在當(dāng)今時(shí)代，活著究竟意味著什么”這一宏大命題。作為本單元中的唯一一部華語(yǔ)電影，《方舟》從一個(gè)中國(guó)家庭出發(fā)，給出了自己的回答。

《方舟》導(dǎo)演 魏丹

深焦：電影的緣起是什么？

魏丹：我姥姥一直在生病，到了過(guò)年那段時(shí)間已經(jīng)病危了，我是姥姥從小帶大的，感情非常深，回去本來(lái)沒(méi)想著要拍這個(gè)片子，一直就在照顧老人。但可能我自己心里有這個(gè)意識(shí)，感覺(jué)她挺不過(guò)這一次，所以感覺(jué)有必要記錄一下，不管以后怎么樣，當(dāng)成一個(gè)家庭留念也挺好的，就用手機(jī)記錄下來(lái)，一拍就停不住了。

深焦：全片都是用手機(jī)拍攝完成的嗎？

魏丹：對(duì)的。結(jié)尾家人吵架的部分是我的小妹妹幫我拍的，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我在北京沒(méi)趕回去，所以就教了她一下，讓她去拍攝。（這個(gè)部分的機(jī)位也是您教給她的？）我知道那個(gè)屋子是怎樣的結(jié)構(gòu)，所以就會(huì)告訴她大概把手機(jī)放在哪里，就怕她拍得很隨意。最開(kāi)始的版本里還沒(méi)有結(jié)尾姥姥去世的段落，后來(lái)老人4月突然離世，所以又拍了后面這一段。

深焦：對(duì)于這部作品，您有什么樣的構(gòu)想？

魏丹：我平時(shí)看紀(jì)錄片比較少，自己也沒(méi)有拍過(guò)，所以我自己在潛意識(shí)里還是想構(gòu)建一種故事性在里面。所以實(shí)話實(shí)說(shuō)《方舟》還是一個(gè)比較傳統(tǒng)的紀(jì)錄片，沒(méi)有像現(xiàn)在一些紀(jì)錄片在形式內(nèi)容上都比較激進(jìn)。

《方舟》 劇照

深焦：為什么用“方舟”來(lái)命名這部電影，而且片名在影片一個(gè)小時(shí)才出現(xiàn)？

魏丹：我本人是基督徒，宗教信仰這個(gè)東西在我的創(chuàng)作里面一直是核心。我當(dāng)時(shí)想了很多名字，當(dāng)時(shí)在拍攝這部電影的背景是新冠肺炎，還有蝗災(zāi)等等，世界上有很多災(zāi)難，這就有點(diǎn)像《圣經(jīng)》中預(yù)言的末世，而一家人在醫(yī)院里基本沒(méi)有離開(kāi)，一直在照顧母親，“方舟”本來(lái)有一種保護(hù)、救贖的概念——上帝只救了諾亞一家；與此同時(shí)，“方舟”也有一種希望的意思在里面，所以最終就選擇了這個(gè)名字。其實(shí)在拍的時(shí)候，看素材的過(guò)程里就會(huì)想到片名的問(wèn)題，我也是想用信仰的世界觀和框架下來(lái)處理這個(gè)事件。紀(jì)錄片創(chuàng)作對(duì)我來(lái)說(shuō)只是個(gè)偶然，后面的劇情片創(chuàng)作都會(huì)以基督教信仰為相關(guān)主題。

深焦：信仰問(wèn)題在片子里是以爭(zhēng)議的形態(tài)出現(xiàn)的，以“方舟”來(lái)命名是否給出了明確的態(tài)度？

魏丹：里面的人信與不信很正常，但片名是從宏觀上考慮的。我還是想從信仰的結(jié)構(gòu)、框架和世界觀當(dāng)中去考慮。包括結(jié)尾也是這樣，這個(gè)結(jié)尾最開(kāi)始并沒(méi)有被剪到片子當(dāng)中：回到小時(shí)候生活的地方，看到一片破敗，有一種很迷茫很虛無(wú)的感覺(jué)，人的靈魂總歸有一個(gè)去處，所以自然而然地就銜接了救贖的問(wèn)題。雖然這個(gè)主題很隱秘，我想通過(guò)片名“方舟”也可以進(jìn)行一個(gè)概括和總結(jié)。

深焦：所以您也使用了很多管風(fēng)琴的宗教音樂(lè)。

魏丹：是的，這些都是剪輯的時(shí)候，在統(tǒng)一的框架下設(shè)計(jì)出來(lái)的。我平時(shí)也喜歡聽(tīng)一些古典的教堂的音樂(lè)，巴赫的音樂(lè)非常震撼，因?yàn)槭谦I(xiàn)給上帝的，所以有一種神性的力量在里面。

《方舟》 劇照

深焦：家里人如何看待您的拍攝？

魏丹：當(dāng)時(shí)我已經(jīng)有想法，既然拍了，就是有目的地拍，也想剪輯成一個(gè)東西。一開(kāi)始他們也會(huì)問(wèn)，我就說(shuō)我要留個(gè)紀(jì)念，希望10年、20年之后，家人還都可以拿出這個(gè)東西來(lái)看。后來(lái)他們也習(xí)慣了，也就不管我了。不過(guò)其實(shí)我每天的拍攝時(shí)間有限，拍一會(huì)兒還要照顧一會(huì)兒。老人很痛苦，我也很難受，做手術(shù)的那一段兒，我已經(jīng)有點(diǎn)兒拍不下去了，但還是咬著牙進(jìn)行下去。作為一個(gè)記錄者，出于道德倫理的原因，當(dāng)時(shí)應(yīng)該放下攝影機(jī)了，但那個(gè)時(shí)候我會(huì)想，就算我真的過(guò)去幫忙也無(wú)濟(jì)于事，只能為她痛苦難受，但如果能記錄下來(lái)，回想起當(dāng)時(shí)一個(gè)家庭的種種，意義也很重要。

深焦：有些段落還是相對(duì)比較私密的，比如舅舅借錢的段落。他們不會(huì)懼怕攝影機(jī)嗎？您在拍攝或者剪輯時(shí)會(huì)否擔(dān)心實(shí)際的家人和鏡頭下的形象之間會(huì)有出入？

魏丹：（大舅）他當(dāng)時(shí)的狀態(tài)就是已經(jīng)想不了那么多了，就是把我當(dāng)空氣了。我會(huì)跟他們說(shuō)，里面有一些家人之間的閑言碎語(yǔ)，不代表我自己的立場(chǎng)，只是客觀記錄下來(lái)，我給他們解釋了這件事情，他們也看了這部片子，沒(méi)有什么異議。當(dāng)然，實(shí)話實(shí)說(shuō)我在拍的時(shí)候也想不了太多，基本上就是按平常生活里的樣子去拍，沒(méi)有刻意地去塑造。我也不想帶入太多個(gè)人情緒的東西干擾或者引導(dǎo)事情的走向。

《方舟》 劇照

深焦：影片里有兩次畫幅的變化，這是如何考慮的？為什么選擇用正方形畫幅？

魏丹：拍攝時(shí)有意識(shí)地構(gòu)建成這個(gè)樣子。一直以來(lái)我也在研究宗教性的藝術(shù)，它們給了我一些啟發(fā)，我發(fā)現(xiàn)方形畫幅有一種宗教感、神圣感，包括黑白也給人一種肅穆的感覺(jué)。變畫幅更多地是出于一種直覺(jué)：一家人吵來(lái)吵去，突然陷入沉默的狀態(tài)，我覺(jué)得那個(gè)時(shí)候打開(kāi)是最合適的，這時(shí)畫幅打開(kāi)，從旁觀者的角度上講，會(huì)有一種奇特的氛圍，好像進(jìn)入到更深的對(duì)立和爭(zhēng)吵。這也是我的某種習(xí)慣，因?yàn)槲业纳弦徊侩娪耙矔?huì)在高光時(shí)刻把畫幅展開(kāi)。

深焦：您也非?？酥频厥褂昧艘恍┎噬R頭。

魏丹：是的，比如走廊盡頭那扇窗戶，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是起到一個(gè)隱喻的作用吧，是無(wú)意中拍到的。那扇窗戶給我一種感覺(jué)，就是從方舟向外看的感覺(jué)：外面是什么樣的并不知道，就像一家人身處船艙當(dāng)中。再有就是用色彩也可以點(diǎn)綴一下，給人一種希望的感覺(jué)。

《方舟》 劇照

深焦：最開(kāi)始拍攝的時(shí)候新冠還沒(méi)有流行起來(lái)？

魏丹：是的，但后來(lái)蔓延地非?？?，一天一個(gè)樣兒。所以你也能在片子里看到兩個(gè)女兒被隔離了，因?yàn)樗麄兡抢锍霈F(xiàn)了兩例，所以小區(qū)就被封了。最開(kāi)始并沒(méi)有想把老人的離世和新冠之間建立起什么聯(lián)系，這是一個(gè)巧合。

深焦：影片中出了拍攝老人，也加入了哥哥就業(yè)問(wèn)題的線索。

魏丹：我當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候看素材，發(fā)現(xiàn)雖然整個(gè)事件是圍繞老人，但它也把家里其他人生活的困境展現(xiàn)出來(lái)了，包括舅舅借錢也是這樣。這些線索的加入會(huì)讓影片有更多層次，不然會(huì)顯得有些單薄，最終可能是在一個(gè)社會(huì)大背景之下，所有人都面臨的問(wèn)題。另外通過(guò)哥哥這條線索，我也想把這個(gè)家庭過(guò)去遺留下來(lái)的一些問(wèn)題、一些悲傷的記憶呈現(xiàn)、延續(xù)下來(lái)。

深焦：您在創(chuàng)作過(guò)程中，哪些導(dǎo)演或者之前的作品對(duì)您影響較大？

魏丹：我的專業(yè)是繪畫，電影是自學(xué)。對(duì)我影響比較大的是布列松、德萊葉和貝拉·塔爾

深焦：德萊葉對(duì)您的影響很容易看出來(lái)，一個(gè)是他的宗教性，另一個(gè)是他對(duì)人面孔的呈現(xiàn)。

魏丹：是的。我比較喜歡簡(jiǎn)單、直接的形式，不需要跌宕起伏。這個(gè)可能是信仰帶給我的，當(dāng)你看透了世界的本質(zhì)，了解到人類全然的墮落和敗壞，看到了生命的真相之后，你就不會(huì)陷入到人在社會(huì)里的境遇、陷入到戲劇化的講述之中，而是更想一針見(jiàn)血地把視點(diǎn)集中在比較終極的命題上。這三位大師是非常簡(jiǎn)潔、干練、直接，語(yǔ)言也十分精煉的，這都是對(duì)我影響非常大的。

1.一個(gè)非常有意思，充滿著哲思的紀(jì)錄片。因?yàn)槲也欢诮绦叛?，所以有關(guān)這方面沒(méi)有什么要說(shuō)的。整個(gè)片子可以看出以一種直視真實(shí)的拍攝方法，呈現(xiàn)人們?cè)诩彝ルy題時(shí)的一種宗教與世俗的沖突，折射出大背景下對(duì)平民家庭的沖擊。

2.大舅這個(gè)主角，身上對(duì)于母親的愛(ài)戀與溫柔。

3.值得深究的是，家庭在對(duì)于親人的病患與逝世所呈現(xiàn)出來(lái)的所為和態(tài)度都真切地反映其品性。

4.在宗教與世俗之間兄弟姐妹如何去溝通或者說(shuō)去傳頌，都是我們面對(duì)的考驗(yàn)。背后是一個(gè)人經(jīng)年處事的經(jīng)驗(yàn)和哲學(xué)，每個(gè)人都會(huì)誓死捍衛(wèi)。

5.母親的逝世，同樣也令我們想到，每一個(gè)人如何時(shí)刻警醒自我，該怎樣面對(duì)死亡。死亡迫在眉睫，至親的身邊，朋友、同事的身邊，我們無(wú)法忽視，因?yàn)樗且患覀儾坏貌幻鎸?duì)，且重大的要事。當(dāng)我們毫無(wú)準(zhǔn)備之時(shí)，往往意味著我們就要承受著、措手不及、不知所以、茫然痛苦，甚至是羞辱不堪，薄待親人。

6.最后就是，導(dǎo)演想要說(shuō)的，為蒙冤者發(fā)聲，為失語(yǔ)者吶喊。這是我們都要去面對(duì)的事情，只有我們活得不茍且，才有最大的自信和尊嚴(yán)，站立在土地之上，站立在這個(gè)社會(huì)之中。

7.這個(gè)時(shí)代，已經(jīng)可以遇見(jiàn)我們足夠的難題，極端氣候、新冠疫情共存難滅，俄烏戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有人能夠躲避的了。每一個(gè)個(gè)體就是我們自己，真心希望每一個(gè)人都放下自己的前進(jìn)腳步，學(xué)會(huì)獨(dú)立思考，學(xué)會(huì)深呼吸，去面對(duì)壓在每一個(gè)人心頭的生死困境，不要讓自己到了那一刻驚慌失措、晴天霹靂。關(guān)心每一個(gè)個(gè)體，哪怕只是一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)發(fā)。

我想我仿佛能理解為什么不讓在影院上映了，在分級(jí)制度沒(méi)有建立之前，讓每個(gè)普通人通過(guò)紀(jì)錄片的形式直面自己今后可能面臨的結(jié)局無(wú)疑是很殘酷的，不是每個(gè)人都能有這種承受能力，這部影片幾乎是每個(gè)中國(guó)普通家庭的縮影，但是至少影片中老人的子女都有兄弟姐妹，大家能在困境中相互依偎，相互幫助，即使是在與死神的拉鋸戰(zhàn)中，也不至于孤軍奮戰(zhàn)，孤立無(wú)援。而作為獨(dú)生子女一代，我仿佛預(yù)見(jiàn)了自己更加慘烈的結(jié)局，無(wú)論是作為父母（不會(huì)有這么一天），還是作為子女，都是一種不可想象的未來(lái)。也許只有基因不再被延續(xù)，才能打破這種可怕的輪回。