直到世界盡頭1991
主演：索爾維格·多馬爾坦 奇克·奧爾特加 埃迪·米切爾 威廉·赫特 阿德?tīng)枴けR茨 厄尼·丁戈 山姆·尼爾 呂迪格·福格勒 Diogo Dória Amália Rodrigues Elena Prudnikova 張進(jìn)戰(zhàn) 竹中直人 神戶浩 藤谷美和子 三宅邦子 笠智眾 艾倫·加菲爾德 Alec Jason 洛伊絲·奇利斯 大衛(wèi)·古皮利 阿爾弗雷德·林奇 讓娜·莫羅 Justine Saunders Kylie Belling 馬克斯·馮·敘多夫 保羅·利云斯頓 卡門·卓別林 多洛莉絲·卓別林 彼得·普高達(dá) 邁克
導(dǎo)演：維姆·文德斯
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劇照
詳細(xì)劇情
1999年世紀(jì)末，一顆印度的核子衛(wèi)星即將墜地，地球上一片恐慌，視之為世界末日的到臨。住在巴黎的女子克蕾兒（Solveig Dommartin飾）在一次離開(kāi)男友尤金（Sam Neill飾）的浪游中，認(rèn)識(shí)疑為工業(yè)間諜的崔佛（William Hurt飾），并且深深為之著迷。一 次車禍意外中，克蕾兒認(rèn)識(shí)二名搶匪，受托運(yùn)送大批贓款，克蕾兒開(kāi)始出發(fā)去尋找迷一樣的人物崔佛。他們的足跡遍布四大洲：從尼斯、巴黎、柏林、里斯本、莫斯科、北京、東京、追逐到舊金山、雪梨，最后到達(dá)澳洲中部荒蕪的庫(kù)柏培地原住民生活區(qū)。過(guò)程中，克蕾兒終于知道崔佛的本名是山姆法柏。他不是工業(yè)間諜，而是一位科學(xué)家的兒子。許多私家偵探追逐他的原因是老法柏（Max von Sydow飾）制造了一個(gè)可以讓盲人看見(jiàn)的攝影機(jī)。為的是要讓山姆目盲的母親（Jeanne Moreau飾）可以看見(jiàn)她的親人。就在一群人匯集澳洲峽谷的時(shí)候，核子衛(wèi)星被美國(guó)打下，核磁波干擾了所的電器設(shè)備，一切都恢復(fù)原始的狀態(tài)。外頭的世界不知是生是死？這群人在地下實(shí)驗(yàn)室里開(kāi)始了一連串超越人類科技的實(shí)驗(yàn)，數(shù)字?jǐn)z影轉(zhuǎn)換成腦波、再轉(zhuǎn)換成影像的實(shí)驗(yàn)成功，終于讓山姆的母親看見(jiàn)家人，不久終因體力不勝負(fù)荷而去世。臨死前，他母親說(shuō)：「看不見(jiàn)反而更好，這世界竟變得如此丑陋。」溫德斯的微言大義，在此作了深刻的呈現(xiàn)。之后，包括老法柏、山姆和克蕾兒都陷入對(duì)夢(mèng)境的癡迷中。他們把夢(mèng)境轉(zhuǎn)成視覺(jué)，讓人可以讀夢(mèng)（老法柏一直想因此獲得諾貝爾獎(jiǎng)），山姆和父親的沖突矛盾、克蕾兒對(duì)童年之夢(mèng)的偏執(zhí)，像一層層的牢籠，將他們緊緊網(wǎng)住。使每一個(gè)人都陷入偏執(zhí)的迷失當(dāng)中。只有陳述此事件的尤金是清醒的。他知道世界并沒(méi)有毀滅（只是時(shí)受核磁脈沖影響），只是這群人陷在不可自拔的夢(mèng)境追尋中。于是一切如尤里西斯的漫游遂都有了反映與解答。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《直到世界盡頭》：金棕櫚之后，他又獨(dú)自一人走到世界盡頭
直到世界盡頭
Bis ans Ende der Welt (1991)
導(dǎo)演: 維姆·文德斯
編劇: 維姆·文德斯 / 彼得·凱里 / 索爾維格·多馬爾坦 / 米歇爾·阿米瑞亞德
主演: 索爾維格·多馬爾坦 / 奇克·奧爾特加
類型: 劇情 / 科幻
制片國(guó)家/地區(qū): 德國(guó) / 法國(guó) / 澳大利亞
語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 法語(yǔ) / 意大利語(yǔ) / 日語(yǔ) / 德語(yǔ)
上映日期: 1991-09-12
文德斯常稱《直到世界盡頭》是一部“終極的公路電影”，或許連他自己都未意識(shí)到這樣的描述會(huì)如此貼切。這部電影必然，也將一直是，主導(dǎo)了文德斯電影生涯的公路片類型中最豐富也最具有野心的一次嘗試，這也是接下來(lái)多年內(nèi)他拍攝的最后一部公路片?！吨钡绞澜绫M頭》最初放映的158分鐘刪減版遭遇了票房上的滑鐵盧，很快，人們便認(rèn)為這是一部部被詛咒的電影，它是那些殘缺的電影中的一員，自身的光芒雖被掩蓋，可仍殘存著一絲微光。而287分鐘的導(dǎo)演剪輯版，是一部真正的杰作。
文德斯透露，按照合同規(guī)定，電影時(shí)長(zhǎng)需控制為兩個(gè)半鐘，但在剪輯過(guò)程中，他意識(shí)到這幾乎是不可能的。他請(qǐng)求制作伙伴允許他剪輯更長(zhǎng)的版本，并將之分為兩部分。請(qǐng)求遭拒，文德斯在當(dāng)時(shí)做了他認(rèn)為“這輩子所做地最機(jī)智的事”，他將沖洗好的兩份導(dǎo)演剪輯版和Super 35mm底片偷偷保存起來(lái)，并掏錢沖洗了另一卷正片，與刪減版，也就是他現(xiàn)在所稱的“讀者文摘式的劇院版”（Reader’s Digest theatrical version）抗衡。
二十世紀(jì)九十年代初期，導(dǎo)演剪輯版不似現(xiàn)在普遍，但文德斯的遠(yuǎn)見(jiàn)使他相信，更長(zhǎng)的版本終會(huì)等到問(wèn)世的一天。幾年后，他的確做到了，早在1993年，他便將自己打磨近五個(gè)鐘的杰作，帶到博物館和各種活動(dòng)中進(jìn)行放映。
《直到世界盡頭》的想法于1977、1978年間萌芽，在這之前，文德斯一時(shí)興起，前往澳大利亞，一呆便是好幾個(gè)月。他回想著，“我被當(dāng)?shù)氐脑∶裎幕?，?mèng)的途徑(dreamlines)與歌之版圖(songlines)的信仰（譯者注：澳大利亞土著神秘主義信仰，澳大利亞原住民深信每個(gè)圖騰的始祖在漫游全國(guó)時(shí)，沿途撒下語(yǔ)言和音符，織成夢(mèng)的途徑，也稱歌之版圖）所折服，便開(kāi)始著手關(guān)于世界末日的科幻片劇本，世界的模樣將殘存于遙遠(yuǎn)的澳大利亞沙漠?！爸?，文德斯將他的想法與奧德賽(The Odyssey)的神話重述相結(jié)合，在重述中，焦灼等待著奧德修斯的珀涅羅珀，決定踏上尋夫之路。
在拍攝過(guò)程中，文德斯和他的繆斯兼演員索爾維格·多馬爾坦、編劇彼得·凱里、和影人米歇爾·阿米瑞亞德合作，完成了這個(gè)不斷修改的故事和劇本。我們也能從影片中窺見(jiàn)這些藝術(shù)家的影子——阿米瑞亞德流暢的類型片實(shí)驗(yàn)、多馬爾坦的女性視角，她的身影與聲音為影片添加了一絲俏皮的溫柔，這在文德斯先前的作品中鮮少出現(xiàn)，而在成片中，我們還能看到一些文學(xué)作品對(duì)影片的影響，如布魯斯·查特文所著的《歌之版圖》，書中介紹了澳大利亞原住民的歌曲文化，在那兒，歌連結(jié)著夢(mèng)與土地；以及保羅·奧斯特《末日之國(guó)》（In the Country of Last Things）中帶有反烏托邦和存在主義氣色彩的，關(guān)于失蹤者的神秘浪漫故事。
在《德州，巴黎》和《柏林蒼穹下》大獲成功后，文德斯終于有底氣和資本著手這部雄心之作 – 橫跨20座城市，9個(gè)國(guó)家，4個(gè)大陸，制作成本達(dá)2400萬(wàn)美元，在當(dāng)時(shí)的歐洲電影界可謂屈指可數(shù)的大制作。新片深受前兩部作品主題的影響，它們各自代表著文德斯電影生涯的結(jié)點(diǎn)：《德州，巴黎》或許是他對(duì)美國(guó)最佳的描繪，他一生都癡迷于這種展現(xiàn)；《柏林蒼穹下》呈現(xiàn)了一個(gè)陰郁氛圍下分裂孤立的柏林，這座城市由不完美的天使們所掌管，讓人感覺(jué)是這是他關(guān)于德國(guó)的絕唱。（盡管緊接著《直到世界盡頭》票房的失利，他又拍攝了如今往往被人遺忘的《柏林蒼穹下》續(xù)集，1993年的《咫尺天涯》）。這些電影使文德斯擺脫了束縛：他前方的道路變得前所未有的寬廣。
你能夠在《直到世界盡頭》每一分一秒所游歷之地中感覺(jué)到這種寬廣，感受到電影對(duì)世界的遼闊持有的一種帶著憂慮的敬畏。引人注目的是，文德斯邀請(qǐng)了他喜愛(ài)的20位來(lái)自世界各地的樂(lè)手和樂(lè)隊(duì)，獻(xiàn)上他們想象中自己會(huì)在1999年演奏的歌曲，幾乎所有人都接受了這個(gè)挑戰(zhàn)，文德斯最終將這些歌曲整理成一份定義了一個(gè)時(shí)代的搖滾樂(lè)原聲帶，這份原聲帶僅出現(xiàn)在刪減版的異域場(chǎng)景中，完整的導(dǎo)演剪輯版中也能略聽(tīng)一二。音樂(lè)和圖像的地位相當(dāng)，共同渲染著電影的氛圍。與此同時(shí)，羅比·穆勒五彩斑斕且別具一格的攝影雜糅了各種技巧與風(fēng)格—— 黑色電影的陰暗、城市的景觀、自然的幽靜、古典的雅致、以及技術(shù)處理下模糊的像素化影像等。文德斯是90年代初最重要的導(dǎo)演之一，但他作品的嚴(yán)肅沉悶與悲天憫人也讓人腦海浮現(xiàn)對(duì)德國(guó)藝術(shù)家的刻板印象：框架眼鏡，從頭到腳一身黑。（這種說(shuō)法并不完全恰當(dāng)）可《直到世界盡頭》卻讓人感覺(jué)出自一位自由的創(chuàng)作者之手，他在一個(gè)嶄新自由的世界中恣意地創(chuàng)作。
在拍攝過(guò)程中，文德斯告訴洛杉磯時(shí)報(bào)，“這不是一部科幻片。這是一部當(dāng)代的電影，將故事背景設(shè)定在十年之后，我們的創(chuàng)作會(huì)更加自由?！? 這不是一般程度的自由，這種自由極具前瞻性，電影中的角色開(kāi)著裝有導(dǎo)航的汽車，雖然這種導(dǎo)航和如今的GPS不同?！吨钡绞澜绫M頭》拍攝的年代電腦才剛剛得到商業(yè)性的推廣，可電影卻能準(zhǔn)確地展現(xiàn)出搜索引擎的使用，以及我們借助數(shù)字足跡定位追蹤他人的能力，有趣的是，就連電影的故事框架 —— 一顆印度的衛(wèi)星，在千禧年之際撞向地球，切斷了所有電子通訊設(shè)備，引發(fā)全球恐慌 ——也和1999年的“千年蟲”（Y2K）恐慌相似，當(dāng)時(shí)許多人認(rèn)為“千年蟲”會(huì)將這顆依賴技術(shù)的星球帶回到石器時(shí)代。
借由與當(dāng)下相近的年代，文德斯得以闡釋當(dāng)下。1990年的世界和幾年前相比已經(jīng)發(fā)生了蛻變，特別是對(duì)于這位來(lái)自德國(guó)的導(dǎo)演而言。1989年柏林墻倒塌，鐵幕與冷戰(zhàn)的時(shí)代隨之結(jié)束，迎來(lái)了一個(gè)不再受邊界阻擋的文明。（最初，柏林墻倒塌的構(gòu)想曾出現(xiàn)在故事情節(jié)中，可文德斯結(jié)束拍攝之時(shí)，柏林墻已成為過(guò)去式）文德斯當(dāng)時(shí)說(shuō)道：“歷史與科技正加速前進(jìn)著，攜手前行的還有人類的行為，一切的一切?！边@句話或許也印證了電影怪誕而豐富的張力，文德斯在一個(gè)異樣嶄新的年代想象著未來(lái)，就似一場(chǎng)美妙的夢(mèng)境。但他同時(shí)也告訴我們，在這樣一個(gè)無(wú)畏的新世界里，埋藏著自我毀滅的種子，這也是這部電影作為終極的公路電影的另一個(gè)原因 – 它通向路的盡頭。
刪減版和導(dǎo)演剪輯版的故事相差無(wú)幾，但對(duì)于文德斯而言，與故事本身相比，更重要的是他講故事時(shí)選擇的視角與節(jié)奏。在輕松愉快的國(guó)際間諜類型故事中，潛伏著令人屏氣懾息的頹靡消沉，我們?cè)谟捌_(kāi)頭便能看出：女主Claire在威尼斯燈火徹夜的派對(duì)中醒來(lái)，漫無(wú)目的穿過(guò)五顏六色的房間（讓人想到戈達(dá)爾公路片《狂人皮埃羅》影像巧妙的色彩空間），人們不是醉倒，就是一直跳到黎明，背景音樂(lè)為Talking Heads的”Sax and Violins”，光暈下一片精致的狼藉，具有未來(lái)感閃亮發(fā)光的服飾，一同散發(fā)出頹敗墮落的迷人氣息。
Claire離開(kāi)派對(duì)后，散漫地在威尼斯運(yùn)河乘船游蕩（這一幕靈感或許來(lái)自盧基諾·維斯康蒂，拍攝歷史頹敗的偉大電影詩(shī)人），找到她的汽車，之后，我們的女主堵在了威尼斯通往法國(guó)的路上 （戈達(dá)爾《周末》的痕跡），她決定繞道從森林穿行。接著，她沿途穿過(guò)壯麗的景色，一路人跡罕至（像約翰·福特或安東尼·曼的西部片）。在最初的這些鏡頭中，Claire遭遇的事物死氣沉沉，她的不安躁動(dòng)促使她尋找逃離的出口。她沒(méi)有目的地，她是個(gè)漂泊者，只求步履不停。（Claire后面脫下了那頂安娜·卡里娜式的假發(fā)，露出了原本金色的長(zhǎng)發(fā)，像《蔑視》中的碧姬·芭鐸，到這里，戈達(dá)爾的痕跡已十分明顯）
就像文德斯作品中經(jīng)常展開(kāi)的那樣，漫無(wú)目的的漂泊者與帶有目標(biāo)的漂泊者相遇。在位于圣艾蒂安和里昂交界處擁擠混亂的商場(chǎng)中，Claire在一排電視電話機(jī)旁初遇Sam Farber，Claire最終對(duì)Sam Farber的癡迷與旅途中兩人的曖昧，讓她明白了有的漂泊者是帶著明確目標(biāo)上路的。對(duì)于Sam而言（開(kāi)頭自稱Trevor McPhee）， 從一座城市到另一座城市、從一個(gè)國(guó)家到另一個(gè)國(guó)家的長(zhǎng)途跋涉，不過(guò)是這場(chǎng)深度之旅的表象：他搶奪了原本由他父親Henry Farber博士研發(fā)的高科技相機(jī)，相機(jī)能夠記錄拍攝者的腦電波與腦中產(chǎn)生的圖像。最后我們得知，Henry和Sam嘗試通過(guò)腦電波讓Sam失明的母親Edith重見(jiàn)光明。Sam環(huán)游世界，錄下親朋好友的影像，之后在父親Henry位于澳大利亞的秘密實(shí)驗(yàn)室中，將這些影像通過(guò)神經(jīng)系統(tǒng)投射到Edith的大腦。換言之，這是一場(chǎng)通向大腦的旅程。
為了讓情節(jié)順利展開(kāi)，文德斯另設(shè)了一條獨(dú)特、錯(cuò)雜、松散的故事線。當(dāng)Sam于鏡頭前初次現(xiàn)身，我們看到，他被一個(gè)神秘的賞金獵人Burt追蹤，之后，他又被Claire追蹤，Claire聘請(qǐng)了一名叫Phillip Winter的私家偵探 （由Rüdiger Vogler飾演，Vogler再一次飾演代表導(dǎo)演本人的角色，不過(guò)，這部影片四處隱藏著這樣的角色），Phillip也同樣追蹤著Claire和Sam，不久后，Claire的前男友Eugene也加入到這場(chǎng)追蹤的游戲中，Eugene正開(kāi)始寫一篇關(guān)于Claire的故事，故事由影片的旁白復(fù)述出來(lái)，也時(shí)不時(shí)決定了電影的走向。
聽(tīng)起來(lái)是不是很混亂？那就對(duì)了。文德斯喜歡兼收并蓄各種類型片元素，同時(shí)奪走我們觀看類型片的愉悅感，他直白地告訴我們：他并非選擇了類型片的套路?！吨钡绞澜绫M頭》中冷酷蠻橫的銀行搶劫犯實(shí)則慷慨隨和；頭戴軟呢帽，身著大衣的偵探和賞金獵人其實(shí)心腸柔軟；就連Eugene，追逐著半路拋下他而去的戀人，也不太在乎是否抱得美人歸。所有人都囚困于他們渴望擺脫的角色中（體現(xiàn)在Sam使用假名，Claire頭戴假發(fā)中）。電影節(jié)奏緩慢，情節(jié)不是由危機(jī)、懸疑和謎團(tuán)驅(qū)動(dòng)，而是順著零碎的情感發(fā)展。在影片后半部分，所有人最終抵達(dá)澳大利亞，與其說(shuō)這是電影的戲劇沖突，不如說(shuō)是一場(chǎng)老友的重逢。
文德斯接連不斷的電影隱喻也增加了電影本身的假象感，這些隱喻加深了這個(gè)世界的人造感，讓人應(yīng)接不暇。很明顯，文德斯沉浸于他所營(yíng)造的絕望中，這是窮途末路的千禧年主義的絕望（millenarian despondency）。整部電影是隱喻的拼貼，Claire和Sam每一趟旅途都蘊(yùn)含著自身的美學(xué)隱喻。東京瘋狂的追逐讓人聯(lián)想起塞繆爾·富勒與鈴木清順的作品；法國(guó)黑幫讓人覺(jué)得是從讓-皮埃爾·梅爾維爾的電影走出來(lái)的角色；Claire與Sam兩人拷到一起的一幕，像極了希區(qū)柯克《三十九級(jí)臺(tái)階》的主角；在澳大利亞內(nèi)陸的后半部分中，帶有存在主義色彩，掙扎絕望的心理劇可以看成是伯格曼和安東尼奧尼的結(jié)合（安東尼奧尼《夜》的女主讓娜·莫羅，與參演了十多部伯格曼作品的馬克斯·馮·敘多夫，兩位影壇元老，在電影中也有出演）。
《直到世界盡頭》讓人感覺(jué)是一位沉醉于畫面與聲音的導(dǎo)演之作，聲畫的泛濫以致它需要一點(diǎn)調(diào)劑 —— 有意思的是，這種調(diào)劑同樣包含了一次電影的致敬。在日本，Claire與Sam登上了一趟不知去向的列車，最終到達(dá)一座山間偏僻的小旅館，在那兒，一對(duì)年老的夫婦照料著他們，兩位老人分別由小津安二郎電影中令人難忘的笠智眾與三宅邦子飾演。Sam因?yàn)槭褂酶赣H的相機(jī)而幾乎失明，Claire在此期間用草藥為他治療。電影的節(jié)奏放緩，景框簡(jiǎn)化為兩個(gè)基本鏡頭與主鏡頭，背景充溢著大自然的聲音，實(shí)際上，文德斯是借由小津走出現(xiàn)代世界的喧囂繁蕪。
文德斯相信藝術(shù)的治愈力，也相信其潛在的破壞力。文德斯的父親是一名外科醫(yī)生，文德斯年輕時(shí)，曾面臨從事牧師或醫(yī)生的抉擇。《直到世界盡頭》在一定程度上可以理解為，將聲音和視覺(jué)賦予道德寓意后再次結(jié)合的嘗試。一開(kāi)始，Eugene寫道，在Claire拋下他不久后，獨(dú)自在家的他重新開(kāi)始了禱告，“正如我一直以來(lái)那樣，一開(kāi)始猶豫不決，但還是意識(shí)到了禱告的意義。”他補(bǔ)充道，“正是這種平靜讓我著手我的第一部小說(shuō)，Claire為其中的主角。”這是敘事之鏡構(gòu)成的門廊，是超現(xiàn)實(shí)且有益的：Claire喚起了Eugene書寫自省的小說(shuō)，在影片的最后，這本小說(shuō)也將Claire從對(duì)圖像成癮中解救出來(lái)。
雖然文德斯自認(rèn)是一名基督徒活躍分子，他電影中的道德觀念并不具有濃厚的宗教性，反而帶著一種簡(jiǎn)單與質(zhì)樸：真理、美以及治愈力并非在教義中找到，而是在最樸素，基本的事物中，這些事物才是最神圣的。Sam聽(tīng)著非洲俾格米孩童（Pygmy）的歌聲放松，這是他母親許多年前錄制的。在影片后半段中，澳大利亞原住民用歌聲找到自己的土地，保存自己的文化。與影片前半段眼花繚亂的各種科技設(shè)備、不同語(yǔ)言、后現(xiàn)圣書文（postmodern hieroglyphs）相比，后半段為電影泛靈(animist)、口述的另一面。
《直到世界盡頭》的總體框架 —— 一男一女從一個(gè)國(guó)家到另一個(gè)國(guó)家、一個(gè)大陸到另一個(gè)大陸，去拍攝錄像，而這些錄像最終吞噬著他們，差點(diǎn)奪走了他們的性命 —— 這是對(duì)電影制作的隱喻，更是對(duì)于這部電影制作的隱喻。文德斯偏好一個(gè)片段一個(gè)片段地拍攝，一部分原因是，這使他能夠在粗略的構(gòu)思上對(duì)某些場(chǎng)景進(jìn)行即興，這就意味著，他電影畫面的形式和結(jié)構(gòu)經(jīng)常帶著現(xiàn)實(shí)事物的印記。當(dāng)然，對(duì)于公路片而言，這種技法再正常不過(guò)：電影制作的過(guò)程與銀幕展現(xiàn)的旅程相互映照；但這也意味著，電影表達(dá)了創(chuàng)作者心境的變化，文德斯早期的作品，如《愛(ài)麗絲城市漫游記》（1974）和《公路之王》（1976）—— 都是關(guān)于迥異的個(gè)體間發(fā)生不斷變化的化學(xué)反應(yīng)的私密故事，這種變化是細(xì)微的，敘事是潛移默化的。但《直到世界盡頭》是另一種公路電影，不單單是因?yàn)槁猛镜姆秶?，還有導(dǎo)演大膽的構(gòu)思：電影除了呈現(xiàn)角色間的關(guān)系外，還探討了藝術(shù)家和未來(lái)，和這顆星球間的關(guān)系。
這使電影的蕭疏感在最后更具悲劇性與預(yù)言性。Claire和Sam最后緊握著Henry發(fā)明的便攜設(shè)備不放，設(shè)備可以記錄并回放他們的夢(mèng)境，他們沉湎于這些移動(dòng)設(shè)備。他們?nèi)褙炞?，不再交談，分開(kāi)坐著 —— 這種景象像極了如今人們的iPhone成癮。（Claire最后因設(shè)備電池耗盡而崩潰，讓人心疼）這些場(chǎng)景的簡(jiǎn)單嚴(yán)酷與影片接下來(lái)的隱喻與積極樂(lè)觀形成鮮明對(duì)比，好像作品本身從前四個(gè)小時(shí)滿溢的色彩，動(dòng)作，和音樂(lè)中抽離了出來(lái)。
影片至始至終多樣的風(fēng)格和形式，讓文德斯的這部電影帶有學(xué)生作品的氣質(zhì)。而在后半段，鏡頭多為人腦中經(jīng)數(shù)字轉(zhuǎn)換的高分辨率錄影圖像，這些是人們模糊的夢(mèng)魘碎片。有趣的是，《直到世界盡頭》是最早大范圍使用高分辨率影像的電影之一，但文德斯意不在它奪人眼球的清晰度和分辨率上，而在圖像的流變性上 —— 他將像素與線條做了調(diào)整，呈現(xiàn)出抽象流動(dòng)的油畫布之感，這是與先前電影描述夢(mèng)境完全不一樣的嘗試，這種效果既美麗又令人心生不安，是圖像世界中流動(dòng)的徑流，導(dǎo)演稱之為“視覺(jué)文化的毀滅”。
我們經(jīng)常談起尋找自我，這是關(guān)于旅途者老生常談的話題了：旅途最終引領(lǐng)人們走向自我的認(rèn)知，這也正是Claire和Sam在Henry的相機(jī)設(shè)備中找到的：通往他們內(nèi)心深處的入口。而這點(diǎn)在文德斯的設(shè)定中是毀滅性的，這些設(shè)備映現(xiàn)了他們自己，而他們也陷入自我沉溺中無(wú)法自拔。這一層面，文德斯將他最重要，最具有警示意味的預(yù)言留在了最后：如果技術(shù)和道路，當(dāng)然，還有電影本身的允諾都實(shí)現(xiàn)了；如果所有感知之門都被打開(kāi)；如果最后，在尋找自我的旅途中，除了麻木和絕望，什么都沒(méi)有呢？如果終點(diǎn)比這趟旅程更危險(xiǎn)呢？如果道路的盡頭也是我們夢(mèng)想的盡頭呢？
2 ) Only miracles make sense.
Only miracles make sense：我們?cè)谑澜绫M頭相愛(ài)
迄今為止看過(guò)最長(zhǎng)的電影了，整整將近5個(gè)小時(shí)的如夢(mèng)般的觀影體驗(yàn)真的是一種享受！攝影和配樂(lè)已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的境界，讓觀眾完全沉浸其中。（此片一定要找高清晰度的看！高清晰度的觀影體驗(yàn)會(huì)好很多很多！另外，不要試圖尋找前三小時(shí)故事的邏輯，純粹享受就好）
電影前三個(gè)小時(shí)（公路電影）我可以給100星！一個(gè)女人追逐一個(gè)男人到世界盡頭。這一段的故事沒(méi)有任何邏輯，里面每個(gè)人的行為都沒(méi)有辦法用正常和理性的邏輯來(lái)解釋。但正是這種邏輯的缺失使這部電影變得迷人。完全impromptu的行為、搖滾音樂(lè)、一路上綺麗的景色三者的疊加讓觀眾有一種嗑藥之后置身于幻覺(jué)之中的快感。文德斯創(chuàng)造出一種迷幻、非真實(shí)、荒誕、頹靡的氛圍，觀眾感受到的是純粹的感官和精神享受，這是一種十分大膽的嘗試，并且，他成功了。然而迷幻和頹靡的背后，也是人們面對(duì)千禧年到來(lái)的迷茫、孤獨(dú)與無(wú)助?，F(xiàn)代人感受到了前所未有空虛和不真實(shí)感，他們迷失了前行的方向，也無(wú)法找到生活的意義。于是他們沉浸于無(wú)意義和impromptu behavior而迷失了自我，這是現(xiàn)代人的困境。
電影前三小時(shí)中有一些令我印象深刻的細(xì)節(jié)：
l 開(kāi)頭三分鐘Claire宿醉后醒來(lái)：搖滾迷幻的配樂(lè)、高飽和度科技感的配色、醉酒后跌跌撞撞的腳步，嗑藥迷幻感就出來(lái)了
l 在高速上開(kāi)車，跟著車上播放的音樂(lè)唱歌：宿醉后的頹靡感、女主性感沙啞的嗓音
l 路上擁堵，開(kāi)車進(jìn)入一片林子；選擇了一條通向?qū)Ш綗o(wú)信號(hào)的小路，踏上未知之旅（反叛與探索精神）
l 銀行搶劫犯都是極為善良的人；Claire將錢用錫箔紙包起來(lái)放進(jìn)冰箱
l 賞金獵人用的追蹤系統(tǒng)極富喜劇和幽默感（小人和bounty bear）
l Claire的紅色帽子太好看了
l Claire和Sam手被綁起來(lái)之后一起逃跑，帶著手銬脫衣服做愛(ài)
l 去北京的那段很短，而且大部分都是高糊鏡頭，真的很可惜
l Claire在東京的那段短暫的逃亡和她淺藍(lán)色的亮片衣服
l 箱根治療眼睛的那段，不出彩。還是從一個(gè)西方人的眼睛里看東方世界，缺少了東方的韻味。（而且重要的發(fā)源地難道不是中國(guó)嗎qwq）
l Claire全身赤裸面對(duì)著Sam，遠(yuǎn)處是綠色的茶山
l San Francisco酒吧中，高飽和度掃射的燈光，兩人肆意地舞蹈，要是這個(gè)鏡頭再長(zhǎng)一點(diǎn)就好了
l 澳大利亞的景色真的太美了，湛藍(lán)的天和磚紅磚黃的土地與沙漠
l 飛機(jī)上俯瞰的那段非常震撼：沙漠、飛機(jī)的影子映在地面上、螺旋槳停轉(zhuǎn)后飛機(jī)在空中滑翔
l 兩個(gè)人一個(gè)背著飛機(jī)的門板，一個(gè)瘸了腿，相互扶持著在茫茫的黃土地上向前走著，然后他們看見(jiàn)了那個(gè)綠洲，太美了（也象征著他們的愛(ài)情布滿了枷鎖，注定是失敗的）
（跨越四個(gè)大洲的這場(chǎng)追逐和迷幻的觀影體驗(yàn)讓我不禁感嘆這部電影是不是文德斯嗑藥之后創(chuàng)作的lol）
后兩個(gè)小時(shí)（造夢(mèng)機(jī)器部分）視聽(tīng)語(yǔ)言依舊十分出色。音樂(lè)中加入了澳大利亞土著的樂(lè)器，充滿了異域感。澳大利亞當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和景色也非常迷人。高糊高飽和度而迷幻的夢(mèng)境創(chuàng)造的十分出彩。但是不太喜歡影像呈現(xiàn)機(jī)器和造夢(mèng)機(jī)器部分，情節(jié)性太強(qiáng)沒(méi)有那種迷幻感了。文德斯想通過(guò)這一段探討他對(duì)于科技的思考。1現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比想象中的殘酷和灰暗。2文明開(kāi)始的時(shí)候是文字，結(jié)束的時(shí)候變成了圖像（這一預(yù)言倒是十分準(zhǔn)確，看著Claire和Sam對(duì)于造夢(mèng)機(jī)的癡迷，有當(dāng)代人看手機(jī)那種感覺(jué)了）。3回歸文字是解救人類的唯一途徑。該部分對(duì)于科幻的探討略顯單薄了，個(gè)人認(rèn)為如果僅保留前三小時(shí)或許影片質(zhì)量更佳。
3 ) 簡(jiǎn)短評(píng)論寫不下了才跑來(lái)的
學(xué)校圖書館大概在搞wenders的電影展，連帶著欲望之翼也放在外面on display。
看的時(shí)候有點(diǎn)郁悶。沒(méi)有字幕就算了，還英語(yǔ)德語(yǔ)法語(yǔ)一起上。連日的熬夜讓我看到中途就昏睡過(guò)去，看得斷斷續(xù)續(xù)的。
隨便說(shuō)說(shuō)。
第一段公路電影的劇情挺好玩的。相比起后面兩段在澳大利亞的所謂科幻部分，這段到處旅行逃亡的日子太有趣，也太符合我的品好了。因?yàn)榧羟衅唇拥脑?，好像一個(gè)夢(mèng)的好幾個(gè)情節(jié)，一點(diǎn)也不真實(shí);再加上女主那差劣的演技，感覺(jué)做作得像兒童冒險(xiǎn)劇。
因?yàn)楦惺懿坏脚鲗?duì)小說(shuō)家的愛(ài)，所以也不覺(jué)得小說(shuō)家是個(gè)卑劣的男人。反而后來(lái)女主對(duì)崔佛那么執(zhí)著，挺讓我同情小說(shuō)家的。
anyway，這個(gè)電影讓我看得困惑。首先是劇情不連貫，或者說(shuō)轉(zhuǎn)變太迅速，再加上語(yǔ)言問(wèn)題，我簡(jiǎn)直是莫名其妙。第二就是，老師您說(shuō)的那個(gè)關(guān)于夢(mèng)的東西也太靠后了吧？
這部電影主題太多，應(yīng)該分開(kāi)幾部的，不然沒(méi)法突出重點(diǎn)?？墒侨粽娴姆珠_(kāi)了，每個(gè)主題沒(méi)有前因后果，大概也會(huì)很薄弱吧。
最后那個(gè)關(guān)于夢(mèng)的情節(jié)，大概因?yàn)槲易约罕旧韺?duì)此很有興趣，所以希望它能夠深入一下下，就一下下也好嘛。結(jié)果只有那幾個(gè)人對(duì)著小屏幕瘋狂地沉溺其中的樣子，除此之外什么多余的有哲理的話都沒(méi)有──我以為至少會(huì)有一些弗洛伊德的理論出現(xiàn)嘛……唉明明可以拍得更美好的= =
不過(guò)最后的結(jié)局還挺好。我喜歡這樣拋棄什么愛(ài)超越什么情的，將所有一切上升到宇宙的結(jié)局。
話說(shuō)這電影的配樂(lè)實(shí)在不得我心。好想把電腦里的那些歌都扣上去= =
4 ) 物超所值的旅游節(jié)目
無(wú)奈的是Wim Wenders的野心實(shí)在太大，這樣的題材拍成電視連續(xù)劇可能會(huì)更理想，總好過(guò)現(xiàn)在呈現(xiàn)出一種不倫不類的爛尾印象。
5 ) 似真似幻的旅途，歸于平淡的感情
核衛(wèi)星爆炸給全世界帶來(lái)極度恐慌，只有女主角和身邊的幾個(gè)人不在乎，該干什么還干什么。女主角追尋心上人，她的心上人忙著在全世界給失明的媽媽采集各類視頻，然后借助父親發(fā)明的機(jī)器給媽媽在大腦里播放出來(lái)。她丈夫一直不死心，跟著她，保護(hù)她，更希望能破鏡重圓。私人偵探既追蹤她，也追蹤她的心上人。黑人密探也在追蹤他們。她幫劫匪運(yùn)送贓款的，劫匪成了她的朋友，需要錢的時(shí)候，一個(gè)電話，劫匪就來(lái)了，然后跟著她和她的心上人一起回澳洲內(nèi)陸的家里。這些人都對(duì)危險(xiǎn)的核輻射不屑一顧，只有澳洲內(nèi)陸的土著人們才對(duì)核輻射憂心忡忡，急急忙忙地把知識(shí)和藝術(shù)傳授給下一代。最終衛(wèi)星在太空爆炸，沒(méi)有核輻射，但女主角的心上人的母親去世，然后她和心上人父子都被那個(gè)提取夢(mèng)的機(jī)器搞得神魂顛倒。老頭被美國(guó)特工抓走，連機(jī)器也搶走。女主角和心上人也都清醒過(guò)來(lái)，心上人也去了美國(guó)，發(fā)現(xiàn)父親不知什么原因死掉了。女主角在太空站里找到工作，30歲的生日在太空度過(guò)。這一切都被女主角的作家丈夫?qū)懗尚≌f(shuō)。
這部片子以女主角的丈夫的講述作為旁白，那些離奇的情節(jié)似真似幻，而影片的一個(gè)重點(diǎn)又是那部吸夢(mèng)機(jī)器，更增加了夢(mèng)幻色彩。雖然三個(gè)人被機(jī)器搞得神魂顛倒，然后又都醒過(guò)來(lái)，但女主角醒后找了個(gè)宇航員的工作，似乎還是在幻境里，只是醒了個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)而已。
女主角開(kāi)始是為了追尋心上人，最后本來(lái)可以在一起幸福生活，沒(méi)想到被一臺(tái)機(jī)器給破壞了，從幻境中清醒后，似乎是看破紅塵了，到了遠(yuǎn)離塵世的太空，但是工作內(nèi)容還是沒(méi)離開(kāi)紅塵。只是丈夫和情人對(duì)他來(lái)說(shuō)都不再重要了，都成了好朋友而已。一段奇妙的旅途和感情，以這種方式結(jié)束，大家都沒(méi)想到。女主角身邊多了一群好朋友，也算是聊以慰籍了吧，當(dāng)然，女主角應(yīng)該也不在乎是否有所慰籍了。
片中女主角和情人父子三人被機(jī)器搞成瘋癲狀態(tài)，這個(gè)轉(zhuǎn)折似乎有點(diǎn)突然，不是那么自然圓潤(rùn)，還不如脫離瘋癲狀態(tài)交代得合理。不過(guò)總體上還是一部很好的電影，雖然片中人們大部分時(shí)間都是在現(xiàn)實(shí)中，女主角和心上人還被一個(gè)混混搶劫，但整體上還是給人似真似幻的感覺(jué)，我非常喜歡這種感覺(jué)。女主角到北京的那段內(nèi)容最簡(jiǎn)略，就是學(xué)了幾句中國(guó)話，或許是那時(shí)候中國(guó)還不繁榮發(fā)達(dá)，導(dǎo)演覺(jué)得沒(méi)什么可展示的吧。
6 ) 多
1女主挺漂亮 一說(shuō)話公鴨嗓讓人上頭 2如果今天就是世界末日，為什么不笑著面對(duì)呢？ 3舔狗的不懈追求 4科幻or現(xiàn)實(shí)？ 5旅程的重點(diǎn)是一場(chǎng)父子矛盾？ 感覺(jué)宏大的敘事瞬間沒(méi)有了氣勢(shì) 6當(dāng)媽媽重新看到世界后，又有了一絲悲傷，又見(jiàn)到了世界的丑陋 7人們會(huì)在可預(yù)見(jiàn)的末世面前做什么呢？無(wú)所謂？還是追尋自己想要的？ 整個(gè)世界太有“秩序了 末世不應(yīng)該是這個(gè)樣子的 8重現(xiàn)夢(mèng)境好像吸毒，人的需求不滿是不會(huì)停止的，設(shè)計(jì)很多倫理問(wèn)題？他人有權(quán)知道別人的夢(mèng)境嗎？夢(mèng)境的呈現(xiàn)反映人的真實(shí)想法嗎？ 人會(huì)不會(huì)沉浸在夢(mèng)的世界里，脫離了現(xiàn)實(shí)與交際？ 科學(xué)怪人似的人物真的不可以要 9前后真的蠻割裂的。前面講愛(ài)與自由，后面怎么討論倫理問(wèn)題了？想到了，自由最后囿于圖像中，自由不自由。最后的終點(diǎn)毫無(wú)意義 10舔狗終將勝利！ 11“繞著地球跳舞”
每個(gè)導(dǎo)演一生都在拍一部電影，文德斯的每部電影都是一段奇妙憂傷，沒(méi)有終點(diǎn)的旅程
一部電影，三部普通電影的體量。沒(méi)有字幕，但不影響觀影。這本就是一部不需要太多語(yǔ)言，甚至是跨越語(yǔ)言藩籬的末世預(yù)言。一段因緣際會(huì)在未知的災(zāi)難下橫跨經(jīng)緯，人類文明暫時(shí)回歸太虛，人類羈絆仍依然牽連。一直喜歡“直到世界盡頭”這個(gè)title，因?yàn)槭澜缡菆A圈，但生命有終點(diǎn)。線段，圓圈，妙不可言
試圖捕捉夢(mèng)境的 不是奇才就是惶惶不可終日者； 3部 前后看了好幾年
五個(gè)小時(shí)如體驗(yàn)了整個(gè)人類歷史一般。文德斯在70年代就有了構(gòu)思雛形，當(dāng)時(shí)千禧年似乎還很遠(yuǎn)。等到拍攝完成卻已進(jìn)入90年代，一切都變得太快——所以里面的電腦、網(wǎng)絡(luò)的設(shè)定，看起來(lái)才會(huì)有點(diǎn)怪。但電影給這五個(gè)小時(shí)以外的想象太多了，從都市犯罪片，到沙漠人文片，它包羅萬(wàn)象，原創(chuàng)性獨(dú)一無(wú)二
9.4/10 唐諾說(shuō)過(guò)，普魯斯特的追憶似水年華是那種看一遍就足夠的小說(shuō)，因?yàn)樗贿^(guò)是寫盡了一切小說(shuō)的可能性。羅蘭巴特在《作者之死》中說(shuō)普魯斯特不是將生活寫進(jìn)小說(shuō)，而是把生活成為小說(shuō)。所以在我看來(lái)，長(zhǎng)達(dá)五個(gè)小時(shí)的本片也是如此，文德斯對(duì)于創(chuàng)作和書寫做了一份史詩(shī)級(jí)答卷。世紀(jì)末的末世不過(guò)是幌子，世界盡頭處在靈魂中央。對(duì)于影像和“看”的畏懼，對(duì)于書寫的崇拜?？巳R爾用特殊的相機(jī)看著的親戚，身穿黃衣頭戴藍(lán)絲帶，正如幾百年前維米爾通過(guò)暗箱看著戴珍珠耳環(huán)的少女，走出東京的小巷是否致敬小津？飛機(jī)和荒漠，是輝煌的西部好萊塢。最后紛爭(zhēng)的影像何嘗不是太空漫游2001。繪畫，數(shù)字成像，從實(shí)體視覺(jué)到夢(mèng)境視覺(jué)，這是對(duì)未來(lái)視覺(jué)藝術(shù)和藝術(shù)史的指南和贊歌，這是一切影像和一切表達(dá)的調(diào)和，是藝術(shù)家最自覺(jué)的夢(mèng)。不是科幻，而是博爾赫斯般的作者論。
看得自稱三部曲的270分鐘的導(dǎo)演剪輯版，悶死了，想掐死文德斯；也許有故事，也許有意境，但剪短些好
導(dǎo)演剪輯版三部曲，將近五個(gè)小時(shí)，沒(méi)有中文字幕，還好對(duì)白比較慢比較少，靠著英文字幕啃了下來(lái)。故事背景為設(shè)想中的千禧年世界末日，第一部非常迷人，一個(gè)女人追尋一個(gè)男人直到世界盡頭；第二部第三部稍顯凌亂，主要是科幻上的內(nèi)容維姆·文德斯把握不好。但整體而言真的野心非常大，攝影、音樂(lè)極好。
文文啊文文，你為何把片子拍的那么長(zhǎng)，??？私以為3小時(shí)處可作為一個(gè)截點(diǎn)，前半部為文德斯標(biāo)志性的公路片，由西方至東方由汽車至飛機(jī)，時(shí)間與空間的倒換，一種錯(cuò)亂感及美到無(wú)以自拔的畫面構(gòu)圖；后半部涉及主題，未來(lái)末日下何去何從，親情的矛盾，夢(mèng)境的沉溺，核爆炸下的現(xiàn)代文明是否還存在......清醒者僅作家一人。影片置于科幻背景下，營(yíng)造的氣息卻是現(xiàn)代與未來(lái)的結(jié)合，尤其電子設(shè)備有種古舊落后而又迷幻超前的味道。最為喜愛(ài)夢(mèng)境的表現(xiàn)形式，繽紛的馬賽克以高飽和的顏色拼湊，模糊而又清晰，一秒一秒的卡屏抖動(dòng)，再配以吊詭的音樂(lè)，一幅幅畫面奔涌而來(lái)，不禁起雞皮疙瘩，可是這想象力太絕了！ps:62歲馮敘多與63歲珍摩露，即使老了依舊魅力十足。還有87歲的笠智眾，啊！我真的又興奮又感傷，爺爺當(dāng)時(shí)真的好大年紀(jì)了，嗚嗚。
各種類型各種文化通過(guò)鏡頭充分地展示在觀眾面前，前半段的尋找愛(ài)人甚是有趣，后半段的議論部分更是導(dǎo)演的自我表達(dá)。1991年導(dǎo)演寫下了一首獻(xiàn)給電影獻(xiàn)給人類的散文詩(shī)
280分鐘，Wenders的末日浮世繪。一路從西方到東方，從現(xiàn)代到原始，從城市到荒野，他們于輕歌曼舞中穿越世界，跨越風(fēng)情萬(wàn)種的影像，伴隨著打字聲走向完結(jié)的小說(shuō)，還有一首接一首迷幻的音樂(lè)，哀傷和激情在迷離的追尋中彌漫。全部感官掠過(guò)絕美的世界，直到盡頭，只為愛(ài)情的幻覺(jué)。失明的人可以重見(jiàn)光明，卻只是丑陋的影像，失卻的夢(mèng)可以召回，卻讓人迷失其間。在被夢(mèng)境捕獲之后，Clair和Sam都凝滯在了自我的幻境中。關(guān)于自我的幻覺(jué)消除了關(guān)于愛(ài)情的幻覺(jué)，而對(duì)自我故事的敘說(shuō)也消除了關(guān)于自我的幻覺(jué)，于是虛構(gòu)的世界和生活的世界迎來(lái)截然不同的結(jié)局。Present will look after itself, but it's our duty to realize the future without imagination. 歷盡千帆，尋回自我。
4.5；五小時(shí)體量夠磅礴，如人類簡(jiǎn)史縮影——空間維度，歷經(jīng)世界各地，直至升上太空；時(shí)間維度，以源自土地的原生文明抵擋工業(yè)化/核武器的侵蝕，以犧牲現(xiàn)實(shí)存在的鮮活達(dá)成科技發(fā)展；文化維度，從以語(yǔ)言記錄歷史到沉溺于記憶/夢(mèng)境影像化，直至最終仍為文字書寫而拯救。探索倫理禁區(qū)的危險(xiǎn)，創(chuàng)造自毀怪物，核武與腦波影像生成是其內(nèi)外呈現(xiàn)手段。延續(xù)承接一貫主題與表現(xiàn)手法，多種影像介質(zhì)調(diào)和，日本段如《尋找小津》，澳洲段如《德州巴黎》，攝影美得驚心動(dòng)魄，尤其后半部分的夢(mèng)境具象生成，迷幻得暈眩，契如遁入自戀虛無(wú)的深淵；配樂(lè)品味一如既往的好。以世紀(jì)末為前提譜寫的末日焦慮之歌，以作家旁白為切入視角并貫穿始終，因而擁有“虛構(gòu)”文本的意味，具有被上帝書寫的隱喻。前后略割裂，更偏愛(ài)后半迷失在靈魂迷宮段落，甚至隱有赫爾佐格之感。
較之對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，克萊爾的旅途反而是漫無(wú)目的的追隨，也許來(lái)自于屈弗斯，也許來(lái)自于童年。當(dāng)夢(mèng)魘幻化為圖像之時(shí)，克萊爾仿佛尋到了真我，觸及了靈魂，卻被末日收了回去，在澳洲沙漠中留下絕望。一望無(wú)際的荒野再一次被文德斯用來(lái)寄托極端的孤獨(dú)和絕望。這是世界最后的盡頭，人們只能依托腦電波來(lái)傳送圖像，因?yàn)榛ヂ?lián)是唯一可以證明作為人的存在，這一電磁切斷無(wú)疑是對(duì)末世的重彩描摹。世紀(jì)末的狂歡，是一群人的孤單，即便末日來(lái)臨，“尋找”是永恒的主題。
8.81，4.5個(gè)鐘頭，恢宏的敘事，美麗的風(fēng)景，任性的激情，深?yuàn)W的哲學(xué)，但還是覺(jué)得少了些什么，我不知道是什么，就感覺(jué)有些美中不足。2，作為科幻電影放現(xiàn)在看，科幻感較低。按理說(shuō)，越長(zhǎng)的電影越能俘獲我的芳心，當(dāng)年貝納爾多·貝托魯奇5個(gè)鐘頭的《一九零零》就霸占了我的年度最佳。3，空虛(絕對(duì)意義)背后還是空虛(絕對(duì)的空虛)，人類頑固的去追尋的一些東西，所謂自由浪漫的愛(ài)情、一生的愿望或理想、流芳百世的偉大頭銜等等，在天地宇宙間都似夢(mèng)幻泡影，轉(zhuǎn)眼即逝。然而人類不對(duì)意義和永恒有所追尋，那又要該去追尋什么？這種存在的荒誕性文德斯經(jīng)常用二元對(duì)立展現(xiàn)出來(lái)，比如他在《事物的狀態(tài)》里用死亡來(lái)表達(dá)藝術(shù)電影和商業(yè)電影的對(duì)立和隔絕。而文德斯認(rèn)為世上只有一個(gè)故事，而其他所有的故事都是在重復(fù)“二元對(duì)立”這個(gè)荒誕的故事
1.文德斯集大成之作，可與[柏林蒼穹下][咫尺天涯][德州巴黎][美國(guó)朋友]相提并論。2.長(zhǎng)達(dá)4.5小時(shí)的末世科幻公路片，恍若一場(chǎng)無(wú)盡的旅程，從尼斯到柏林，從莫斯科到北京(陳凱歌協(xié)助拍攝)，從東京到舊金山，及至澳洲空麗荒野中的原始部落(原始vs未來(lái)科技)，犯罪公路片也成了詭異迷離的夢(mèng)境啟示錄。3.色彩運(yùn)用幀幀迷人，原聲配樂(lè)曲曲動(dòng)人。4.攝影、圖像與夢(mèng)境作為母題：可視電話+粗糲失真的DV+迷幻曖昧的夢(mèng)境圖景，對(duì)沉淪、迷失于黑夜之夢(mèng)與圖像序列的警世恒言——“太初有道(言)，末世唯有圖像”。5.以山姆·尼爾旁白貫穿首尾，還有他永遠(yuǎn)在打字或彈鋼琴的身影，以文字/文本與音樂(lè)來(lái)對(duì)抗圖片/影像。6.文德斯的電影中，大都市與大自然的二元對(duì)立頭一回如此昭彰可見(jiàn)，而他最愛(ài)的“地平線上的曙光/晚霞”圖景亦不斷復(fù)現(xiàn)。7.“科學(xué)里總有明天?！保?.5/10）
不敢妄言這是公路片的終極形態(tài)，但至少可以肯定這是一部集合了所有可能要素的完整公路片。文德斯自始至終都是孤獨(dú)的，獨(dú)自越過(guò)千山萬(wàn)水只為捕捉瞬時(shí)的美麗；而文德斯終歸又是浪漫的，所以他才賦予了人物如此強(qiáng)烈的毀滅性傾向，溫柔地試探著義無(wú)反顧的邊界。文德斯正是借助這樣具有缺陷的人物的存在本身來(lái)表明當(dāng)代乃至未來(lái)人類感情無(wú)法持久以及個(gè)體終將回歸孤獨(dú)的事實(shí)。初生有道，而末世只有影像，在這個(gè)意義上整部電影就是人類文明發(fā)展史的微觀縮影，文字與影像作為貫穿其中的兩種信息傳播媒介時(shí)刻處在相互博弈的狀態(tài)，而這場(chǎng)承載著時(shí)間厚度的戰(zhàn)斗注定沒(méi)有贏家，文德斯能夠做到的唯有給予我們一窺時(shí)間隧道的幻境，最終又只能狠心將其戳破，因?yàn)樗钪獣r(shí)間的不可逆性，靠得太近便會(huì)深陷記憶的泥沼成為現(xiàn)實(shí)中隔絕人世的黑洞，而藝術(shù)家的使命必然面向未來(lái)。
表現(xiàn)中國(guó)的部分用了強(qiáng)烈的搖晃鏡頭 痛心
“世界”這個(gè)帶著終極色彩的詞包含了空間與時(shí)間兩層意義，而文德斯這部所謂終極的公路片最后卻因?yàn)轶w量過(guò)大而成了一盤空洞淺薄的大雜燴，最終原因在于他把旅行這個(gè)時(shí)空性地動(dòng)作人為地分割為空間和時(shí)間兩個(gè)角度入手。影片前半段跨越大半個(gè)地球的追逐里令人驚訝地缺少了時(shí)間影像，女主角的追逐好像移形換影，只能看到一堆瑰麗的山河畫面，卻沒(méi)有其中的精神。后半段他走入時(shí)間的探討里，旅行與歷史都走到了盡頭，于是他繼續(xù)起克里斯馬克的思考來(lái)，討論起記憶和夢(mèng)的話題。文德斯關(guān)于文字與畫面的思考再度出現(xiàn)，似乎在說(shuō)，畫面只能反映當(dāng)下或者記載過(guò)去，未來(lái)還是要靠文字書寫，因此作家的敘事經(jīng)常先于畫面一步。這里是這部冗長(zhǎng)的作品里最有趣的地方，只可惜沒(méi)能展開(kāi)。
~In Stock~(環(huán)游世界型公路電影,裝飾藝術(shù)及前衛(wèi)服裝博覽,布魯斯及衍生音樂(lè)大賞,導(dǎo)演燈光、配色及取景教學(xué)片,綠帽俠必備指導(dǎo)手冊(cè).Part1中廢土場(chǎng)景-開(kāi)篇公寓、里昂集市、巴黎站臺(tái),現(xiàn)代場(chǎng)景-柏林玻璃房、北京長(zhǎng)安街、東京膠囊休息艙;Part2中日式和風(fēng)配澳大利亞荒漠,西部小鎮(zhèn)佐cult實(shí)驗(yàn)室的場(chǎng)景真的看濕了,加之導(dǎo)演"動(dòng)感"不失凝練的技法,"干凈"不失絲滑的剪輯,以及里斯本電車錯(cuò)行、手銬國(guó)標(biāo)舞,避難所奇想樂(lè)隊(duì)《Days》的即興等等,太精彩了.本想著結(jié)尾以"rock&roll"拯救世界作結(jié),但沒(méi)想到竟探討起科幻片中永恒的"夢(mèng)"的主題了,那句"In the end, there were only images"讓總是輟筆的我頓時(shí)恛惶無(wú)措,當(dāng)然,若是實(shí)驗(yàn)影像部分再先鋒一點(diǎn)就更完美了）
280分鐘的導(dǎo)演剪輯版，目前看過(guò)的最長(zhǎng)的電影。Wenders的終極公路之旅，足跡遍布全世界。虛擬的科幻末世設(shè)置下的夢(mèng)境探索迷幻又憂傷，對(duì)現(xiàn)代文明的反思滲出灰暗與絕望，但Wenders始終是溫暖的，他讓飛蛾撲火的熱烈成長(zhǎng)為勇敢的自愛(ài)，也讓結(jié)局如此迷人。
1999年，世紀(jì)末，印度核衛(wèi)星失控，沒(méi)人知道它會(huì)墜落在何處，它在地球的臭氧層上滑翔，地上的人被恐懼籠罩。有人說(shuō)，這個(gè)世界到了盡頭。人們開(kāi)始四散逃離，只有她不在乎，隨意行駛，像是在尋找什么。而尋找，則是文德斯電影里的主要命題。隨后，某種可觸達(dá)的科技感開(kāi)始滲入鏡頭。偏僻，邊緣，撞毀，損壞，廢棄，遺失，無(wú)法聯(lián)系...這些關(guān)鍵詞屢屢被寫下。但是在中段之后，重復(fù)性過(guò)高的問(wèn)題開(kāi)始出現(xiàn)，只是取景地不停改變，人心卻沒(méi)有什么進(jìn)展，使人無(wú)法不問(wèn)這樣的問(wèn)題：盡頭究竟在哪兒？作為觀眾，我只發(fā)現(xiàn)世界之圓是沒(méi)有邊界的。直至電影后段開(kāi)始，我才明白，原來(lái)我的盡頭就是這個(gè)世界的盡頭。我的盡頭情結(jié)原來(lái)是死亡情結(jié)。意識(shí)到這點(diǎn)之后，我突然松了一口氣，原來(lái)世界一直在我手中啊。