《白雪公主殺人事件》，一個標(biāo)準(zhǔn)的日式推理故事片名。果不其然，影片內(nèi)容也是直奔主題，開頭就用極劇視覺和心理沖擊力的黑暗又凄美的"白雪公主之死"場景預(yù)示著這又是一場對人性與真相的殘酷拷問和艱難求索，而從第一刻開始就貫穿屏幕始終的社交網(wǎng)絡(luò)信息的可視化表現(xiàn)手法，也揭示了本片的另一個主題:三人成虎現(xiàn)象在互聯(lián)網(wǎng)時代是如何進(jìn)化成網(wǎng)絡(luò)暴力和信息過度消費(fèi)的。 有一種人格分類方法，將人分為內(nèi)向型人格和外向型人格。首先想說的是，這是兩種沒有優(yōu)劣之分的平等人格類型。區(qū)分二者的方法是獲得精力的方法，而不只是人際交往的風(fēng)格。內(nèi)向者需要通過在相對平靜安定的環(huán)境中做自己喜歡的事情來恢復(fù)精力，他們的精力是向內(nèi)求取的，而外向者喜歡通過與人交往來獲取精力，他們的精力是向外求取的。這里說的精力，其實(shí)很大程度上是心理情感層面的需求，具體地來說是一種滿足感與愉悅感。因此，內(nèi)向者并不是世俗眼光中所謂的性格孤僻甚至人格缺陷，它與心理障礙和反社會是兩碼事。 扯得有些遠(yuǎn)。之所以要在此班門弄斧地科普一番，并非裝腔作勢，而是因?yàn)檫@對于理解片中多位女主人公至關(guān)重要。 先說城野美姬和她的好姐妹谷村夕子，兩人都是典型的內(nèi)向型人格，性格恬靜溫婉，喜歡在一起看書、幻想、琢磨一些特別的事情，玩用蠟燭發(fā)電報的游戲。內(nèi)向型人格本來是沒有什么問題的，而他們卻有個要命的缺陷，就是不習(xí)慣以直接的方式抒發(fā)情感和表達(dá)觀點(diǎn)。這在群居的人類的潛意識里，簡直是反物種的存在，加之人類社會中，外向者出色的表達(dá)和交際能力使他們總是處于優(yōu)勢地位，于是常年由外向者主導(dǎo)話語權(quán)的社會意識傾向于把內(nèi)向者與心理障礙和人格缺陷聯(lián)系起來。 美姬和夕子由于文靜低調(diào)，容易給人留下不太合群的印象，而群體中總有過于活躍的人熱衷于窺探甚至粗暴地闖入內(nèi)向者的內(nèi)心，加之不明真相的圍觀群眾的潑水撒鹽，冷嘲熱諷，使得她們產(chǎn)生一種與全世界為敵的孤獨(dú)和悲壯感，更加抗拒與外界交流。這可以在她倆互相安慰時愛說的那句："即使要與全世界為敵，我也是你的好伙伴"中得到印證。其實(shí)又哪有那么嚴(yán)重呢，大部分人也就抱著獵奇的心態(tài)來湊湊熱鬧，而在當(dāng)事人心中卻分量千鈞。 于是從這時開始，內(nèi)向者開始出現(xiàn)了分化，我將這其中仍然我行我素不為所困的一部分人叫做典型性內(nèi)向者，內(nèi)向型的人格使他們擁有超于常人的專注力和思考能力，他們能專注于自己的智慧與熱情所在的領(lǐng)域，并往往取得偉大成就，人類歷史上的大思想家和大科學(xué)家往往在早年有被視作異類的經(jīng)歷。 而其中情感和心理受到創(chuàng)傷的另一部分人我稱之為非典型性內(nèi)向者。后者敗就敗在內(nèi)向得不夠徹底，沒能像一個真正的內(nèi)向者一樣不為外界紛擾亂了陣腳，而是在外部與內(nèi)部世界猶疑徘徊，開始懷疑自己是否真的有人格缺陷，又難以忍受身居群體中的不自在，當(dāng)內(nèi)外部的沖突在他們的內(nèi)心愈演愈烈時，他們就患上了神經(jīng)癥。這是有據(jù)可依的，弗洛姆在他的《逃避自由》一書中就闡述了這種外部環(huán)境與內(nèi)在世界的沖突產(chǎn)生神經(jīng)癥的理論，他甚至將這種原理上升到由于社會飛速發(fā)展所帶來的時代病問題的分析中，這證明人或多或少會有些神經(jīng)癥，因?yàn)槿说膬?nèi)外差異是永遠(yuǎn)無法徹底抹平的。 不小心又扯遠(yuǎn)了。片中美姬和夕子在與人交往中都有著神經(jīng)癥的表現(xiàn)，對外界環(huán)境極為敏感，夕子還有赤面恐懼（神經(jīng)癥的一種），這很大程度上是有著高度群體性的社會環(huán)境強(qiáng)行施加給她們的，這進(jìn)一步阻礙了她們的社交能力，使得一個成天呆在家里打游戲，一個在公司上班處處自卑甚至有被害妄想，總覺得身邊那個優(yōu)秀的"白雪公主"三木典子要把她逼到絕路。 按照這樣的成長路徑，美姬在萬眾矚目下成為殺人女魔，似乎比較符合社會常識，然而劇情出現(xiàn)了大反轉(zhuǎn)，畢竟作為推理懸疑片，懸念和轉(zhuǎn)折少不了。這讓人們意識到，患上心理障礙，還只是內(nèi)向者第二失敗的轉(zhuǎn)型，更壞的結(jié)果，就是發(fā)展成為反社會人格。這決不是把內(nèi)向與反社會人格直接掛鉤，它只是內(nèi)向型人格在極端的外部環(huán)境下容易陷入的一種危險境地。我們無從得知在此之前兇手到底經(jīng)歷過什么，但通過對前兩位主人公的兒時經(jīng)歷的描寫，觀眾大多也能往更壞的方向自行想象，這是限于影片類型與篇幅沒法完整交代的部分。 本片的另一主題，就是通過網(wǎng)絡(luò)暴力與信息過度消費(fèi)問題來集中展現(xiàn)的社會環(huán)境對個體人格的影響。 美姬從小就受到包括老師在內(nèi)的人對她施加的校園冷暴力，長大在公司也受到類似待遇，由于不夠漂亮精明，總是只能默默奉獻(xiàn)成就他人，在"白雪公主"面前襯托她的光彩。甚至在被懷疑為兇手時也遭到從網(wǎng)民到媒體的肆意揣測與口誅筆伐，專家記者站在道德與智慧的高地對他們眼中的弱勢群體進(jìn)行種種簡單粗暴的分析，以為殺人犯就是按照他們的分析套路產(chǎn)生的，而缺乏對人性的全面認(rèn)知與基本尊重；各路網(wǎng)民也紛紛充當(dāng)神探，按照自己那點(diǎn)有限的認(rèn)知也要對案件評頭論足一番，殊不知是被傳媒牽著鼻子走。他們共同自導(dǎo)自演了一場網(wǎng)絡(luò)暴力與全民狂歡，卻給當(dāng)事者留下了難以磨滅的傷害。而等到真相水落石出，輿論制造者便涌向立場的另一邊早早地占個位子，等著再次享受身在群體中的良好感覺。片尾那段網(wǎng)民對爆料記者紛紛倒戈進(jìn)行的謾罵，無疑是對這場網(wǎng)絡(luò)暴力的絕佳諷刺，在這個時代，人人都有可能成為其犧牲品。 比起由特定事件在特定時間行成的輿論場，現(xiàn)實(shí)生活中由人與人組成的社會環(huán)境對個體的影響更為長久和深遠(yuǎn)的。光是外向者與內(nèi)向者的差異，就使得他們的相處需要不少的磨合，更不用說由各種先天稟賦和后天環(huán)境差異造成的隔閡，這些都是摩擦與沖突的導(dǎo)火索。而在這場無法避免的"人格戰(zhàn)爭"中，內(nèi)向者又是特別容易吃虧的類型，雖然他們的專注力使他們擁有更強(qiáng)的思維和實(shí)踐能力，但人際交往方面的低興趣使得他們在公眾面前大多不起眼。相比之下，外向者往往雷厲風(fēng)行且自我感覺良好，殊不知這些行為在內(nèi)向者眼中就是處處強(qiáng)勢，急功近利，都是內(nèi)向者所不擅長與不齒的。 于是人格本身的差異加上相處過程中形成的隔閡，人們心理的不平衡愈發(fā)嚴(yán)重，外向者有許多途徑可以發(fā)泄這種壓力，而內(nèi)向者，特別是不夠堅定的內(nèi)向者，就只能試圖強(qiáng)迫自己融入群體，或是徹底地與群體為敵?？梢哉f，內(nèi)向者在很多方面，特別是高思維水平領(lǐng)域擁有著外向者難以企及的優(yōu)勢，而他們的弱勢使得他們中的一部分在與社會環(huán)境的摩擦中陷入自我貶低甚至走向極端的風(fēng)險遠(yuǎn)大于外向者。在這個意義上，可以說，內(nèi)向型人格者是天使惡魔一線間，全看如何駕馭和引導(dǎo)自己的超人稟賦。 影片總體來說是一部出色的推理懸疑片，出彩的情節(jié)和深刻的人性刻畫主要?dú)w功于以優(yōu)秀的原著為劇本。而單就影片拍攝來說，只能算是中規(guī)中矩。兩段明顯多余的新聞片段重復(fù)敘述，使得影片中段節(jié)奏較為拖沓，而真相揭示的高潮部分又顯得有些倉促，這是敘事節(jié)奏的問題。而對敘事手法的靈活運(yùn)用倒是將影片的溫情、倫理和懸疑色彩整合得很好。演員方面，井上真央不惜形象的賣力出演最讓我刮目相看，驚嘆于她在偶像魅力之下的精湛演技。 盡管影片最后將故事引向了較為積極的方向，然而可見，人與人的隔閡還是永恒存在的，群氓依舊是看熱鬧不嫌事兒大的，出來混遲早是要還的，所以還是俗話說得好?。喝f事留一線，日后好相見。