看到這部動(dòng)畫時(shí)讓我大吃了一驚。這部動(dòng)畫在細(xì)節(jié)上無一不透露著當(dāng)時(shí)迪斯尼動(dòng)畫的創(chuàng)意，說得具體點(diǎn)是迪斯尼黑白動(dòng)畫時(shí)代的創(chuàng)意。但這些創(chuàng)意放在這里卻幾乎沒有讓人感覺生硬的地方，對此照樣能夠運(yùn)用自如，并很好得把握住了分寸。然而這部動(dòng)畫卻也不只是把這些迪斯尼的創(chuàng)意拿過來而已。動(dòng)畫從各方面都像是東方人的手筆，無論角色形象、布景還是配樂，所透露出來的無一不是中國古典的風(fēng)格。如此看來這部動(dòng)畫并非只是單純對迪斯尼動(dòng)畫的模仿，而是很好得將其跟中國古典風(fēng)格結(jié)合了起來，即使讓熟悉迪斯尼動(dòng)畫的人看了，也有很多耳目一新的感覺。
動(dòng)畫的劇情基本是根據(jù)《西游記》第59回至第61回這塊（也就是“三調(diào)芭蕉扇”的故事）來改編的，在原有故事的基礎(chǔ)上做了一定的發(fā)揮。并因?yàn)楫?dāng)時(shí)的背景，希望借此來激發(fā)人們的抗日熱情。
動(dòng)畫雖然說“實(shí)為培育兒童心理而做”，但仔細(xì)看下來發(fā)現(xiàn)還是有一些不適合兒童的設(shè)計(jì)存在的。其實(shí)當(dāng)時(shí)的迪斯尼動(dòng)畫也存在著一些這樣的地方，這也是為什么如今迪斯尼在發(fā)行這些舊作時(shí)會(huì)刪掉一些地方的原因（不過為此也引起了不少影迷的不滿）。

PS：看過這部動(dòng)畫后，我就不再覺得如今出的這些對美國、日本動(dòng)畫的跟風(fēng)作有多么好了：當(dāng)年我們對迪斯尼動(dòng)畫就能做到絕不是簡單模仿，并為此發(fā)展出自己的風(fēng)格；為什么現(xiàn)在還需要去跟風(fēng)別人的作品，而且這回完全就成了拙劣的模仿。
如今《鐵扇公主》最大的遺憾恐怕還是沒有一個(gè)比較好的修復(fù)版本，但不知這種已經(jīng)進(jìn)入“公版”的動(dòng)畫還有人愿意修復(fù)嗎。

我對國產(chǎn)影片一般沒什么信心，尤其是摻雜了主旋律思想的。之前看過一些老電影全是因?yàn)樾枰荚?，能挑出來說得上喜歡的也就《小城之春》一個(gè)。要不是因?yàn)樾枰獙懻撐模@部片子我可能也就錯(cuò)過了。
作為戰(zhàn)時(shí)出品的影片，其中摻雜了說教也情有可原，影片觀賞性并沒有因此打折扣。打斗的場景添加了喜劇元素，也更加耐看。
比較讓我吃驚的地方，是所有人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)都符合人物形象，并且動(dòng)作都有重心。也就是說人物的每一個(gè)腳步都是實(shí)打?qū)嵅仍诘厣系?，跌倒也好，跑步也好，都是?shí)實(shí)在在的。之所以這么說是因?yàn)楝F(xiàn)在的國產(chǎn)動(dòng)畫，人物基本上都是飄的。走起路來都是“摩擦摩擦在光滑的地板上摩擦”，走一步滑出去好遠(yuǎn)。雖然很不想這樣講，但是這么多年過去了，感覺真的是退步了。

    本來是為了考試看得這部電影，以為會(huì)和其他影史上所謂的經(jīng)典作品一樣無味呢，沒想到看得我興致盎然，真是出乎我的意外。
    首先在內(nèi)容上，這部動(dòng)畫電影面對的觀眾就是成人，后來的大頭兒子小頭爸爸之流真是難以望其項(xiàng)背，只能說歷史光榮地倒退了。
    這部電影在開頭的字幕里就表明自己的觀點(diǎn)，認(rèn)為西游記是一部童話，而不是什么神怪小說，而這部電影與其說是給孩子看的，不如說是給大人看的。
    最讓我驚艷的是我居然在片中看到了婚外戀，而這個(gè)婚外戀中的小三兒是我見過的最理直氣壯的小三兒，居然當(dāng)著牛魔王的面叫人家的原配夫人“那個(gè)不要臉的女人！”完全沒有小三兒的受氣樣，而且她的表情和神態(tài)畫得簡直是絕了，真讓人佩服二萬的功力。
    另外，我覺得這部電影的主角不是孫悟空，而是豬八戒，他變身牛魔王騙取芭蕉扇那段很顯然是電影中的高潮部分，中間他和鐵扇公主的調(diào)情和兩次唱歌更是讓人拍案叫絕。
    鐵扇公主顯然春閨寂寞，好不容易逮到大王，又是好酒好肉，又是輕歌曼舞，給老豬伺候得險(xiǎn)些現(xiàn)了原形。
    鐵扇公主的歌詞簡直絕了：
    大王啊，你把舊人丟
    你愛新人媚，為你淌了多少相思淚
    等一會(huì)兒燈兒吹，帳兒垂
    你獨(dú)自兒睡
    也嘗嘗這凄涼味
    恕我不奉陪
    就是同床
    我們各人蓋著各人的被

    這個(gè)詞真牛啊，鐵扇公主再不是那個(gè)印象中的女強(qiáng)人，母夜叉，變成了一個(gè)充滿柔情蜜意的小怨婦，我猜如果真的牛魔王看到這一幕，估計(jì)也已經(jīng)四肢酥軟，帳中溫存了，難得老豬還記得要芭蕉扇，值得表揚(yáng)。
    老豬騙到芭蕉扇之后的歌詞更讓我歡喜，忍不住做了標(biāo)題：
    牛大嫂，太風(fēng)騷
    眾小妖，都俊俏
    老豬真有點(diǎn)受不了
    ……
    
    在動(dòng)畫片里出現(xiàn)這樣的字眼，也可以說是比較少見了吧，其實(shí)這體現(xiàn)出了意識(shí)形態(tài)的差異，在建國以后，主流意識(shí)形態(tài)的制約和廣電總局的剪刀政策，讓中國影視動(dòng)畫只能在一條非常狹窄的路上行走，稍微有傷風(fēng)化，有礙國體的鏡頭和言論一律給你咔嚓，而此片拍攝于1941年，尚未建國，其余的我就不用說了。而我也正式?jīng)_著這兩首略顯YD的歌給這個(gè)動(dòng)畫電影打了五星，而并不是沖著什么中國第一部動(dòng)畫唱片。
    可以想見，這部如今在中國動(dòng)畫史上被奉為開山之作的經(jīng)典如果原封不動(dòng)地到GDZJ送審，肯定會(huì)被剪得遍體鱗傷。
    當(dāng)然，我并非對于這類風(fēng)騷俊俏之類的辭藻如此感興趣，而是這樣的鏡頭在中國電影百年來的發(fā)展歷史上太難得了，所以我才這么不開眼， 這么沒見過世面。
    
    再來說說結(jié)尾，這部動(dòng)畫電影顯然是蘊(yùn)含了抗戰(zhàn)的元素，而且編導(dǎo)顯然認(rèn)為抗戰(zhàn)的勝利是需要人民的力量的，從唐僧指導(dǎo)員般的戰(zhàn)爭動(dòng)員，到影片結(jié)尾孫悟空在群眾的幫助下把老牛困在了樹上，都體現(xiàn)了編導(dǎo)的苦心。
    
    下面說說形式吧。
    之前看美國迪斯尼動(dòng)畫電影，獅子王等等，覺得人家人物說臺(tái)詞嘴形如此嚴(yán)絲合縫地吻合真是讓人佩服，現(xiàn)在我才知道，原來中國早在一九四一年就開始對嘴了，唐僧講道理那段尤其明顯，不說嚴(yán)絲合縫吧，對的還真不賴，不得不佩服動(dòng)畫的制作者。轉(zhuǎn)過頭來看看中國今年來的卡通，每個(gè)角色都像涸澤之魚，嘴就是簡單的上下開合，真是給先人丟臉啊。
    我覺得這部影片是借鑒了一些美國卡通的夸張手法的，不如打扁了之后用吹起的方法吹起來，老豬閉眼睛的時(shí)候眼瞼上光亮的眼影兒，還有打斗過程中的一些處理，都有美國卡通的痕跡，但不能不說，這部電影還是有著很強(qiáng)的中國味兒的。
  
    不多說了，好片，好片，絕對的好片。
    中國的動(dòng)畫啊，算了，我不說了。

在《大鬧天宮》四十周年DVD雙碟紀(jì)念版里看到了這部傳說中的《鐵扇公主》——中國第一部動(dòng)畫長片?！洞篝[天宮》已經(jīng)是近兩年來的第四次觀看了，最近一回是在去年的國際動(dòng)畫藝術(shù)沙龍年會(huì)上通過大銀幕飽的眼福。唯一的遺憾是沒看過完整版，但愿在它五十周年之際美影廠能給我們一份驚喜吧?！洞篝[天宮》那近乎完美的配音和絕佳的配樂，是最讓我欲罷不能之處，還有就是幾段出彩的武戲，我特別喜歡的是大圣斗哪吒那一段，異常地傳神，雖然把可愛的哪吒畫得磕磣了點(diǎn)。

而《鐵扇公主》是頭一回看，如果拿如今的標(biāo)準(zhǔn)和眼光去打量這部劃時(shí)代的作品，它的不足顯然是一定的。但在我看來，光是最后那段眾人齊心制伏牛魔王的情節(jié)所展現(xiàn)的藝術(shù)手法和技術(shù)創(chuàng)新，就足以證明這部作品的偉大，更不用說把它放到當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代背景下去看待了。當(dāng)年，手塚治蟲先生就是看了它才決定棄醫(yī)從畫，成為一代日本漫畫之神。在第62屆威尼斯電影節(jié)的“中國電影秘史”單元，本片是入選的15部經(jīng)典電影中唯一的動(dòng)畫片，而且其拷貝經(jīng)過了專業(yè)修復(fù)，但愿這個(gè)修復(fù)版能盡早發(fā)行吧。當(dāng)片頭豬八戒扒下自己的耳朵當(dāng)扇子使的時(shí)候，我說，這想法可太絕了！

萬籟鳴先生的這兩部作品，有一個(gè)最大的共同點(diǎn)，即把藝術(shù)和政治結(jié)合得恰到好處：作品在當(dāng)時(shí)的意識(shí)形態(tài)下起到了特殊的政治作用，但完全的拋開意識(shí)形態(tài)后，其藝術(shù)性和思想性也絲毫不打折扣。今天我們在觀影的時(shí)候，會(huì)去刻意地聯(lián)想《鐵扇公主》是在號召民眾團(tuán)結(jié)一心抗日嗎？會(huì)去刻意地聯(lián)想《大鬧天宮》是在表現(xiàn)苦大仇深的階級斗爭嗎？不會(huì)，至少我沒有。而比如文革結(jié)束后拍攝的《哪吒鬧?！?，至今看來仍有太強(qiáng)的政治隱喻，讓我不愿再看。縱觀一些優(yōu)秀的國產(chǎn)電影，也都存在這么個(gè)情況，就是一旦撇開了片中所包含的意識(shí)形態(tài)成分，片子的表現(xiàn)力就大大被削弱。當(dāng)然了，這大概也反映了政治在中國人生活中所占的比重。

其實(shí)在《鐵扇公主》上映前一年，迪士尼推出的《幻想曲》里也同樣存在著與二戰(zhàn)有關(guān)的意識(shí)形態(tài)。而本片即便在最后上映時(shí)被偽政權(quán)的電檢機(jī)關(guān)強(qiáng)行剪去了“人民大眾起來爭取最后勝利”這句鼓舞民眾的話，它所起到的抗日宣傳的效果依舊巨大。值得一提的是，本片在“孤島”上海上映時(shí)，甚至打破了迪士尼也是世界上第一部動(dòng)畫長片《白雪公主》獨(dú)霸動(dòng)畫影壇的局面。

《鐵扇公主》中模仿和借鑒迪士尼動(dòng)畫的痕跡是顯而易見的。片中的近景比如樹木是典型的迪士尼風(fēng)格，還有牛魔王的臉部刻畫也和迪士尼1931年出品的動(dòng)畫短片《中國瓷盤》里的中國人相似。當(dāng)然了，本片也吸收了中國古典藝術(shù)的養(yǎng)分，片中的遠(yuǎn)景比如大山就帶著中國山水畫的風(fēng)格，還有鐵扇公主的臉部刻畫也頗為古典。不過中西兩種風(fēng)格過于涇渭分明，遠(yuǎn)沒有達(dá)到水乳交融的程度。我還注意到一個(gè)現(xiàn)象：凡是動(dòng)物（比如悟空和八戒）的手指頭都是畫的四根；而非動(dòng)物（比如唐僧和沙僧）的手則是正常的五指。四指顯然是很卡通的處理方式，包括主角孫悟空的形象也是卡通化的，其實(shí)片頭標(biāo)明的就是“中國第一部長篇有聲立體卡通”。片中一些情節(jié)比如插科打諢以及歌舞元素的運(yùn)用都起到了很好的娛樂效果，就是配樂有些過頭和不著邊際。但四五指并存著實(shí)有些不倫不類，到后來美影廠出品的動(dòng)畫長片里，就都是清一色的五指了，畢竟“卡通”和“動(dòng)畫”的所指還是有區(qū)別的。

為什么我們總說《大鬧天宮》至今都是一部無法逾越的經(jīng)典？我覺得好就好在它那近乎完美的中西合璧，正如法國《世界報(bào)》的評論：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪士尼作品的美感，而造型藝術(shù)又是美國迪士尼作品所做不到的，它完全表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格?！逼鋵?shí)一味的模仿并不是什么難事，難就難在如何和本民族的文化融合。做到這一點(diǎn)，真的不簡單。比如萬籟鳴先生1950年代回到大陸之后的首部作品《野外的遭遇》，如果關(guān)掉聲音只看畫面，那基本上就是一部典型的迪士尼動(dòng)畫，在畫面的美感上完全可以和迪士尼媲美。而與此同時(shí)，我們的創(chuàng)作者更多是在模仿蘇聯(lián)動(dòng)畫，以至于1956年，《烏鴉為什么是黑的》在威尼斯國際兒童電影節(jié)獲獎(jiǎng)時(shí)，竟差點(diǎn)被當(dāng)成了蘇聯(lián)動(dòng)畫。好在特偉先生及時(shí)提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號，我們的動(dòng)畫創(chuàng)作才漸漸找到了北。這一口號帶來的影響是革命性的，中蘇關(guān)系破裂后，波蘭和捷克動(dòng)畫成了主要的觀摩對象，可在我們1960年代的動(dòng)畫里，并沒有發(fā)現(xiàn)它們的影子，因?yàn)?，我們有了自己的“中國學(xué)派”！可惜的是，這一傳統(tǒng)，如今似乎正在漸行漸遠(yuǎn)。

我覺得這兩部作品還有一個(gè)不錯(cuò)的共同點(diǎn)，就是結(jié)合時(shí)代背景對原著《西游記》的成功改編。前者把三借芭蕉扇的主角孫悟空的戲份給分解了，讓徒弟三人來共同承擔(dān)，情節(jié)類似《三個(gè)和尚》，在三個(gè)人都沒借到芭蕉扇之后，通過唐僧之口引出本片的主旨：要齊心合力方能成事。而后者更是完全顛覆了原著中孫悟空最終被降伏的情節(jié)安排，讓他最后過上了自由的幸福生活。作為一個(gè)故事的結(jié)局，這樣的安排再好不過，在邏輯上也是合理的；對于觀眾來說，跟著揚(yáng)眉吐氣一把，何等暢快淋漓？追求自由、反叛專制從來就是動(dòng)畫片的一種主題，比如來自法國的《國王與鳥》，最后機(jī)器人砸碎籠子的一幕與大圣打爛靈霄殿那塊牌匾是多么相似啊。

《鐵扇公主》當(dāng)時(shí)請來了白虹、嚴(yán)月玲、姜明、韓蘭根、殷秀岑等名角配音，大概是如今流行的明星配音之濫觴了，不過那上海灘的文藝腔在動(dòng)畫里聽著還真有些別扭。此外，我覺得《鐵扇公主》有一個(gè)很別致的做法在于，它多處運(yùn)用了“畫中畫”，即在一個(gè)全景的景別中央有一個(gè)小景別，當(dāng)畫面推近到中央時(shí)小景別再展現(xiàn)出全景。這倒讓我想起了費(fèi)穆先生在《小城之春》中安排戴禮言出場的那一幕，不過在動(dòng)畫片里，這樣的手法確實(shí)是頭一回見著，感覺挺好。

在DVD的后面附了一部半小時(shí)的專題片，平心而論，片子做得相當(dāng)湊合，能吸引眼球的只有那些珍貴的資料和訪談。特別是《大鬧天宮》的攝影段孝萱提到了一些二次曝光的處理，我在觀影時(shí)還真沒有在意。這部短片最大的瑕疵是，居然說萬籟鳴先生逝于1999年，可片中拍攝的大萬老在上海福壽園鐘靈苑的墓碑上明明刻著1997年，真是睜著眼睛說瞎話了。片子里有一段是萬氏四兄弟從藝六十周年（當(dāng)然也是中國動(dòng)畫誕生六十周年）的慶祝會(huì)，當(dāng)看著雙手顫巍巍的萬籟鳴先生在答謝辭中說到“黨的關(guān)心、支持、幫助”時(shí)，我不禁感慨萬千。

說真的，動(dòng)畫精品就是只有在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式下才能打造出來的，民國時(shí)期和如今當(dāng)下都不太可能。差點(diǎn)夭折的《鐵扇公主》由于經(jīng)濟(jì)、人員、技術(shù)多方受到限制，導(dǎo)致了孿生兄弟二萬的好多創(chuàng)作設(shè)想泡湯；但也不是說有了足夠的錢就可以出精品，花上千萬打造的《寶蓮燈》也不過如此啊。是什么成就了《大鬧天宮》？就是那個(gè)時(shí)代。如今哪里還有那樣大師云集的豪華創(chuàng)作班底？就算有，又有誰還會(huì)不計(jì)報(bào)酬的一干就是好幾年？而《大鬧天宮》的制作究竟花了多少錢，沒有人能說得清。萬籟鳴先生本人，甚至一度在香港淪為了電影布景工作人員，當(dāng)時(shí)年過半百的他已經(jīng)對《大鬧天宮》的創(chuàng)作不抱希望了，直到后來有了“黨的關(guān)心、支持、幫助”。我說這些不是要歌頌?zāi)莻€(gè)時(shí)代。我只是說，（藝術(shù)類）動(dòng)畫精品需要計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式，這恐怕是個(gè)真理，即便是在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的加拿大。至于為了迎合大眾口味的動(dòng)畫片，自然應(yīng)該選擇商業(yè)運(yùn)作了，但當(dāng)金錢取代藝術(shù)成為了首要追求時(shí)，想出精品就很難啰。從這個(gè)意義上來說，同樣取材自《西游記》的《金猴降妖》也就成了迄今為止的最后一部精品長片，只是它仍舊無法超越《大鬧天宮》。

本來這篇文字只是想記錄自己前日在觀影時(shí)留下的一些想法和感受，所以也沒個(gè)什么主題。該說的都說了，那就到此為止吧。最后借題目來完成結(jié)尾：在翻過了火焰山、打爛了靈霄殿之后，我們的動(dòng)畫還能夠走多遠(yuǎn)呢？