這部影片再次證明了拐走別人的老婆終會害人害己特別悲慘，令我印象最深刻的是影片中那位印度扒雷專家。歐美總會歌頌他們自己的戰(zhàn)爭英雄，就算影片里出現(xiàn)極個別的印度阿三，也總是沿街玩蛇或在餐桌旁站著的侍者形象，而在這樣一個精心設(shè)計的大片里，放一個正面的印度阿三簡直是他媽的太有氣魄了！

戰(zhàn)爭背景我就不討論了，我只談?wù)勁撕蛺矍椤?br>
兩個女人，清麗脫俗的漢娜，落落大方的嘉芙蓮，一開始貌似對應(yīng)著白玫瑰與紅玫瑰。可白玫瑰也有生氣地踹門的時候，因?yàn)閻矍椋欢t玫瑰也有理智地要避開愛情的時候，因?yàn)榈赖隆Ｋ晕艺f，每個女人都是兩色的玫瑰，只看當(dāng)你遇見她的時候，是哪一種顏色的玫瑰在綻放。

漢娜是個善良的女孩，之所以用女孩來定義，是因?yàn)樗龁渭?。比諾什的演繹恰到好處，我一直不覺得她很美，但是很耐看。她和中尉的這段愛情讓我有點(diǎn)摸不著頭腦，可是沒關(guān)系，愛情這件事本來就不需要很多理由。那個印度男人，敬業(yè)，專業(yè)，有點(diǎn)木，但是他會用心。在黑暗的教堂里，他為她系上環(huán)扣，點(diǎn)一顆照明燈，然后從高處一躍而下，換得她的空中飛舞。她的燈光照在美麗的壁畫上，也映在他的臉上；他手里牽著她的繩子，仰視著她，笑意盈盈。這是多么偉大的黃金場景?。∮纱丝梢?，男人真的愛一個女人的時候，無論制造浪漫的天分如何，至少他會真的很用心。

嘉芙蓮這個女人，野性又知性，美麗大方不做作，我很愛這樣的女子。當(dāng)她坐在篝火前講故事，火光映著她的容光，那一刻，我和艾馬殊一起被她打動了，眼神無法再流轉(zhuǎn)。之后，面對眼神炙熱又魅惑的艾馬殊，她以女人的直覺回避著，因?yàn)樗墙芊鹛?。可是那種志同道合又情投意合的力量著實(shí)很難抗拒，愛上，便迎面以對。是的，她出軌了，背著她的丈夫，出軌了，心靈還有肉體。但我不覺得她就是個壞女人，至少她還在道德的底線上掙扎著。那么男人呢？又做了什么？他說，我不想占有你，也不想被占有，卻在面對她的時候一次次意亂情迷。當(dāng)她說，我要離開了。當(dāng)她重新回到宴會中，做她的風(fēng)采過人的杰佛太太，他竟然指責(zé)她在招蜂引蝶。理智的是女人，受傷的是女人，強(qiáng)撐庭面療傷的，還是女人。這個男人到底為她做了什么？要愛就勇敢地愛，不要讓你的女人去承擔(dān)出軌的一切后果；要理智就壯士斷臂，別打著自由的名義還要意亂情迷。

因?yàn)閻?，我們相遇，也因?yàn)閻郏覀兛偸且鎸e離。

漢娜的中尉要走了，而漢娜在責(zé)任與愛情之間選擇了責(zé)任，她要留下照顧她的病人。我相信他們會重逢，還是因?yàn)?，愛情?br>
嘉芙蓮的丈夫終于知道了妻子的出軌，憤怒的他載著嘉芙蓮開著飛機(jī)撞向艾馬殊，一死一傷。艾馬殊為了救治重傷的嘉芙蓮，背離了自己的政治立場，卻還是沒能救的了嘉芙蓮。最后，這段絢爛，瘋狂的愛情終于得以在天國繼續(xù)。

也許每個女人都渴望轟轟烈烈，但每個女人都追求細(xì)水長流。男人總說女人善變，那只是因?yàn)樗麄儾欢艘裁础Ｆ鋵?shí)女人要的，就是一份可靠的愛情。她愛你，她既可以是紅玫瑰也可以是白玫瑰，但只為你而綻放。是紅是白，全憑你是否能讓她安心。

此電影的主題是背叛婚姻、友情、國家。

不理解這種歌頌自私自利，生命中只有情欲的電影，怎么會被眾人喜歡？難道大家都喜歡被背叛嗎？婚姻中誰都會遇到比配偶更優(yōu)秀的人，難道都要去留情，都要去交配嗎？說明無腦的人是多！明明是骯臟丑陋的東西，給個特寫，配個樂，就會有本質(zhì)的區(qū)別嗎？

電影價值觀道德觀混亂，原只能一星，但是圖畫很漂亮，加一星。

美麗和傷害似乎總是共生，在一個故事中彼此糾纏，同樣，影片中沒有任何一個情節(jié)是“唯”美的。我認(rèn)為，我們?nèi)绻娴脑敢鈨A聽和理解這部電影，就不能只看自己希望看到的而故意無視導(dǎo)演明白地希望我們看到東西；也不應(yīng)該對片中各主要元素所占的地位蠻不講理地妄斷。這部電影表達(dá)的是否是歌頌“唯美超越世俗”的愛情，我傾向持否定態(tài)度，個中原因有很多，其中不僅在道德上最無法回避，也是導(dǎo)演用電影語言相當(dāng)明確地傳達(dá)給我的：Katherine和Almasy熱戀是以背叛婚姻和友誼為基礎(chǔ)的。
        
在很多中文評論中對此都有這樣的看法：愛情至上，其他外在的批評和規(guī)則在真愛面前都要讓路。我認(rèn)為這個道德相對主義意味的觀點(diǎn)和影片中所表現(xiàn)的細(xì)節(jié)矛盾，Katherine曾經(jīng)明顯地表現(xiàn)并直接地表達(dá)：她愛自己的丈夫，并為她自己的不忠而感到不安痛苦。
不可否認(rèn)，從知識和品位上，Almasy 比Katherine的丈夫跟她更接近；而且從他們見面的一刻起二人之間的吸引，對于電影觀眾來說就是一覽無余的；沙漠景色震懾人心的美麗、風(fēng)暴歷險的離奇，如此浪漫的環(huán)境也讓人很難懷疑他們不是天造地設(shè)的一對。但是——不管我們這些觀眾如何看待Katherine的婚姻（甚至還祈禱它的結(jié)束）——至少Katherine珍視，她在婚外戀情中的痛苦掙扎，絕不是單純因?yàn)橥獠織l件不允許她和Almasy在一起，折磨她的是來自她自己心靈的悔恨和難舍相交織的復(fù)雜情緒，以及道義和樂趣的激烈矛盾——在這方面露天電影院那場戲里其實(shí)包含了不少信息，她的坐立不安驚惶的樣子，還有準(zhǔn)備扭頭離去時不慎撞在鐵架上，都表現(xiàn)出她在一如既往的平靜端莊下已經(jīng)失去了我們最初見到她時的坦然、瀟灑和平靜。話說回來，Katherine是一個很難演繹的角色，因?yàn)樗且粋€非常聰明、舉止優(yōu)雅的女人，優(yōu)雅不允許她把全部的感情表現(xiàn)在臉上和言語上，而聰明又使得她完全有能力巧妙地掩飾自己。所以雖然她心里的感情豐厚而洶涌，甚至是了她和Almasy的故事的起承轉(zhuǎn)合的主要動力，我們想要捕捉她的想法，卻也只能從偶爾的情感爆發(fā)和前后心情微妙的變化中體會。不僅僅是婚姻，還有她的丈夫的感受，這從一個細(xì)節(jié)可略見一斑：在Almasy枕畔繾綣之際，在墜機(jī)受傷、以及被安置在山洞后，她總是不停地切切地詢問Jeff，她的丈夫。雖然是出自歉疚，卻也恰恰體現(xiàn)了K是重情重義，心地善良的。女人的美麗說到底在于“情癡”兩個字，其他的諸如才華橫溢、敏捷善感，都是錦上添花的品質(zhì)，如果她僅僅是一個精靈似的存在，對自己青梅竹馬的好朋友、深愛自己的丈夫都沒有一點(diǎn)顧念之心，且眼里只有almasy和愛情，她就不能算是一個太美好的女人，反而更接近一個冷血的黑寡婦了。K之所以美得令我動容，正是因?yàn)樗谝粋€兩難的感情漩渦里沒有麻木過，良心和知覺一直在輪番拍打她，她為此而痛苦，這種痛苦向人們訴說著K心中兩種最可愛的秉性--女孩子的單純熱情，母性的善良恩慈。
即便只看Katherine和Almasy二人之間，最美好的似乎還是他們成為情人之前的那一段時光，謹(jǐn)慎又充滿了小聰明，含蓄的示好，得到抗拒后婉轉(zhuǎn)的嗔怒，給人一種純真好像初戀似的感覺。但是之后，他們的關(guān)系就被嫉妒、狹隘、自私、縱欲不斷侵蝕。在宴會上的相互刺傷，在圣誕節(jié)帶有報復(fù)性的占有，流露出愛恨相生的錯雜心情，記得有人曾經(jīng)很精辟地說，愛情是一場戰(zhàn)爭，沒有經(jīng)歷過情欲的人就很難體會。那在沙漠上空飛翔的，靈肉交織、不計后果的戀愛，天生孕育著某種命運(yùn)，狠狠地刺傷了Jeff，重重地摔下Katherine，無情地烤炙煎熬了Almasy的心。在這里爭論誰對誰錯永遠(yuǎn)不會有結(jié)論，每個美麗柔弱的人身上都被戴了重枷，而尤以K受到的折磨最多，也許因?yàn)樗桥恕?br>
也是在夢幻般美妙與陰間般殘忍的交織下，兩個故事線索在分別地推進(jìn)（這兩個故事的不同步處理真的很有詩意，假如真的做成兩邊“齊頭并進(jìn)”的話就意蘊(yùn)盡失）從前Almasy害怕占有和被占有，喜歡自由地流浪；卻在katherine死后不惜自殺和假裝失憶以防別人分享和打擾他愛的回憶，他和自己的回憶互相占有了，無法釋懷的心只能困守在殘破的軀殼中。而Hana執(zhí)意自己一人留在廢棄的修道院護(hù)理Almasy，很大程度上是因?yàn)樗幌搿耙粋€人”孤獨(dú)地呆著，既是好友親人喪生的悲痛一時難以恢復(fù)，也是害怕再與別人有糾葛，害怕自己是不是真的命帶詛咒。兩個想要獨(dú)處的人，在一處離世的碉堡，但一切卻在悄悄地轉(zhuǎn)變：李子的滋味調(diào)動起他的退化知覺，Hana跳房子的聲音讓他聯(lián)想起沙漠上聽過的阿拉伯鼓點(diǎn)和那個讀故事的Katherine，他大膽地向前邁步——讓Hana來讀相同的故事，因?yàn)殡m然Hana需要他指導(dǎo)才念對故事里的人名，但足以幫他開始在更真實(shí)的意義上尋回愛人的和痕跡；
Hana也在和Almasy的不僅是護(hù)理的相濡以沫中開始認(rèn)識博覽群書的他，思維敏捷幽默的他，而不只是一名時日無多的可憐的失憶的病人。拆彈排雷小隊(duì)的隊(duì)長錫克族印度人Kip和他的英國白人下屬的來到徹底結(jié)束了他們的“隱居生活”，而兩人竟不約而同對此暗暗歡迎。Kip給Hana帶來了浪漫美好的愛情，成了Almasy高級幽默的談話的好伙伴。Hana向Almasy吐露自己對Kip傾慕之情那個場景，彌漫著脈脈親情的味道，很容易讓人想到《這個殺手不太冷》里L(fēng)eon和Martilta坐在餐桌邊閑聊的感覺。兩部電影的確有點(diǎn)相像：都是兩個尋求休克的心靈，卻一同復(fù)蘇了的故事。

如果一部電影的內(nèi)容只是主角在回憶，也就是一個絕望的人講一個已經(jīng)結(jié)束的故事。這樣的故事除了腐爛以外還能有什么結(jié)局呢？恐怕還沒有講完我就要作嘔了。但《英國病人》不是一部死氣沉沉的電影，它充滿了生命的氣息，并且呈漸強(qiáng)的趨勢，在影片的結(jié)尾，Hana對著小女孩微微一笑然后鏡頭越拉越快，直到上面散落了跳動陽光時達(dá)到了頂峰。
其實(shí)Hana就是一個很重要的生命力的放射源，氣質(zhì)中有一點(diǎn)鄉(xiāng)土，有軍人的頑強(qiáng)自立，同時不乏女兒家心靈手巧的小趣味，她曾經(jīng)半自嘲地說自己文化程度不高；這和Almasy的博覽群書學(xué)貫古今、語帶玄機(jī)的才情四溢剛好形成了有趣的對照。hana剝李子、開墾小菜園，想盡各種辦法趕走來搗亂的鳥、邊咝咝地吸氣邊用水管里流出的山泉水洗澡、搬來散落的經(jīng)典修樓梯……這里沒有什么精致的才華，但卻訴說著她天性里那種美好質(zhì)樸的智慧，它能夠安慰焦灼、惶惑和憤怒的心。用北京話來說，Hana可能算是個不太著調(diào)的女孩，她在Kip檢查炸彈時仍然嘻嘻哈哈說著不好笑的笑話并被自己逗得前仰后合；她不去好奇Almasy向她講什么深奧的歷史學(xué)，只是把自己剝好的李子果肉遞到他嘴里，短暫的停頓后Almasy開啟疤痕覆蓋的嘴唇說：很有李子味的一枚李子。Almasy是這樣的病人：燒毀了全身大部分皮膚，內(nèi)臟器官損壞嚴(yán)重，可能真的像他自己說的像一塊烤焦的面包，感受能力已經(jīng)極弱和極不可靠了，李子的天然清新滋味在這時可謂是一種恩惠，雖然微小，足以提醒一個人自己和世界一起活著。
結(jié)果Almasy發(fā)現(xiàn)，他的記憶不僅沒有因?yàn)楹腿朔窒矶?，反而自己頭腦中的Katherine愈發(fā)鮮活了。當(dāng)他把Katherine的日記交給Hana時，即是毫無保留地邀請她參觀他的回憶。此刻，心靈敞開的他終于不再被什么東西占有了，這時候他才是真的做好了準(zhǔn)備，可以飛到他摯愛的所在。而在影片最后，K在她的日記里描寫的天堂，是一片沒有隱瞞和羞愧的自由之地，包裹k的一襲白練被風(fēng)高高吹起，仿佛是一雙安慰的翅膀，扶起她焦灼疲憊的靈魂，也撫慰了我們。
而Kip也已經(jīng)接到調(diào)遣，兩個年輕人得告別了。再次面對著遙遙無期的再會，Hana沒有躲避，沒有前兩次失去至愛時的大慟或木然。走進(jìn)過Almasy的往事，走進(jìn)過Kip的現(xiàn)在，走過這段沒有醫(yī)生的治療，她有足夠的勇氣和力量支持她揮手看他的背影漸漸遠(yuǎn)去。在原地，Hana靜默地盡情體味愛帶來的心痛和失落，而當(dāng)Almasy請求她為他注射過量止痛劑以求離世時她終沒有忍住痛哭，但短暫的哭泣后，她在為Almasy最后的睡前朗讀中平靜下來。Katherine的日記讀畢，看到他已經(jīng)無聲地離開了。這時我和Hana同時微笑了。

《英國病人》的立意可謂深遠(yuǎn)，對生命的悲憫之情，絕不僅是兩段愛情故事那么簡單。生命之美遠(yuǎn)比愛情要豐富得多，影片告訴我們，即使是受傷的心靈，在一個受傷的時代、受傷的地點(diǎn)，也在互相扶持著進(jìn)行自我和相互的療治。
這是一部讓人看完會微笑的電影。

    愛情的力量有多大？它很大，它可以讓人們?yōu)橹偪瘢瑸橹弑M全力，為之至死不渝；它很小，地位的鴻溝可以將其阻隔，謊言的毒液可以將其毒害，社會的動蕩可以將其毀滅。所以，愛情，對于個人，它很大；對于世界，它很小。正如《英國病人》中的艾馬什與嘉芙蓮的愛情，那樣美好，那樣瘋狂，那樣炫目，但是在戰(zhàn)爭中，和很多愛情一樣，于燦爛中戛然而止，留下的是一個個“病人”的呻吟。
    影片于現(xiàn)實(shí)和過去之間交錯，今日奄奄一息，體無完膚的“英國病人”和過去為愛激昂的艾馬什交替出現(xiàn)，他們是同一個人，又那么的不同。一個人，艱難的張合著殘缺的嘴發(fā)出讓人心酸的聲音，用殘缺的雙手捧起那本歷史之父的著作卻勾起不愿回憶的記憶。一個人，面對同事兼好友的妻子無法壓抑心中的愛意，激情的表達(dá)著不顧世俗的最純正的愛情。從艾馬什到“英國病人”，中間是愛情之花的綻放與凋零。這個過程是個充滿了一次又一次抉擇的過程，當(dāng)艾馬什遇見嘉芙蓮時，他要抉擇，愛還是不愛他好友的愛人，嘉芙蓮要抉擇，愛情與道德她該何去何從，當(dāng)兩人終于拋開一切相愛時他們要抉擇，是將短暫的激情還是相愛一生，當(dāng)嘉芙蓮在山洞里苦苦等待著艾馬什的救援時，艾馬什要抉擇，在政治立場中抉擇，是否該為了愛人的生存導(dǎo)向自己祖國的敵人――德國。他們抉擇，一次次的抉擇讓他們越愛越深，卻又陷入下一次更痛苦的抉擇。而在現(xiàn)實(shí)中同樣如此，漢娜要抉擇是否為奄奄一息的“英國病人”留下，多次失去了她所愛的人，她要抉擇是否和印度籍的拆彈手基普相戀，那位被削去手指的間諜終于找到“仇人”時也要抉擇是否殺死“英國病人”，特別在他聽了那凄楚的愛情故事后。
    我們可以發(fā)現(xiàn)，這一次次抉擇本源上都是因愛而起，而最終，對于抉擇的個體，愛情都壓倒了一切，壓倒了道德，政治，種族，地位，仇恨，當(dāng)艾馬什為了救嘉芙蓮而將非洲地圖給了德軍，駕駛著裝滿了德國汽油的英國飛機(jī)前去救愛人時，這種愛情與道德的沖突特別令人為難。艾馬什駕機(jī)來到了山洞，但是太晚了，嘉芙蓮已經(jīng)死去，他唯有痛苦，惟有載著愛人的尸體駕機(jī)起航，直至墜落成為“英國病人”。在本片中，愛情就是這樣，贏了個人，輸給了世界，當(dāng)艾馬什向嘉芙蓮承諾將回來救她時，他便踏上了為了個人的愛情向世界，向命運(yùn)對抗的過程，他盡力了，但是他“輸”了，最后他的痛哭令人震撼，悲劇性的愛情總是能夠動人心魄。在動蕩的年代，戀愛是危險的，就如現(xiàn)實(shí)中漢娜和基普的愛情也要面對生死考驗(yàn)一樣，然而這一切約束都難不住人們繼續(xù)著一段段動人的愛情。在這部影片中，更多的是展現(xiàn)，而非對道德的探討，它展現(xiàn)著在動蕩的年代里人們?yōu)榱顺鲇谌诵缘膼矍榭梢話伻ザ嗌偃诵砸酝獾氖`，這些愛，美而傷感，就如故事的背景，那壯麗的沙漠，赤裸裸的，一望無際的浩大，沙漠凄涼，充滿艱險，但是它沒有那么多的“荊棘”，可以讓人自由的奔走，在沙漠中，艾馬什抱著嘉芙蓮的尸體走向飛機(jī)，顯得沉重而超脫，他們的愛超越了他所繪制的地圖上的一條條國界線。
    “我已別無所求了，只想跟著你漫步天國，帶上一些朋友，去一個沒有地圖的樂土”，在死前，嘉芙蓮這樣寫到。愛情于個人的意義正在與此，正如已經(jīng)成為“英國病人”的艾馬什向試圖復(fù)仇殺死他的間諜所說的，“你不能殺死我，我的心已經(jīng)死了”。艾馬什別無所求了，愛情已去，他也該走了，所以末尾當(dāng)漢娜準(zhǔn)備為他注射藥物時，他再次伸出殘缺的手將藥盒打翻，將一管管藥物推到漢娜面前，當(dāng)漢娜知曉了他的意思，逐一打開藥物準(zhǔn)備將“英國病人”送入天國時，艾馬什弱弱的說了一句，“Thank you”，那一刻，漢娜痛哭，我也流淚了，聽著嘉芙蓮的絕筆，他安然的離去。在天國，他一定遇到了等待他的嘉芙蓮，他們已經(jīng)等的太久，他們終于可以在一個沒有地圖的樂土相知相愛，對于他們，愛情超越了生死。而活著的人們?nèi)栽诶^續(xù)生活，漢娜坐上了前往佛羅倫薩，她能再遇見基普嗎？我希望她能，他們也等的太久了。
    《英國病人》是部充滿了人文關(guān)懷的電影，它表現(xiàn)的人類最純真的感情，它展示著為了人類最本真的愛，人們可以多么的不顧一切，拋去人類為自身制造的種種枷鎖。我想也正是它展現(xiàn)的這些感情盡管與道德有那么多令人為難的沖突，但是依然打動很多人的原因，在1996年的奧斯卡獎上它也獲得諸多大獎，或許這也是對它表達(dá)的理念的肯定。

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