近段賦閑，著實(shí)看了不少片子，整體感覺有些消化不良。不過看得多的重要好處就是有利于質(zhì)量的甄別，幾十部片子卷過，閉上眼睛想想哪部還記得便勝負(fù)立判。

以此標(biāo)準(zhǔn)論，《第三人》確實(shí)是經(jīng)典的可以。也許這根本是廢話，卡羅爾?里德的這部片子在影史上已經(jīng)快被說濫了，但是也只有親眼看過才能感受到這種力量，而且一遍不夠，我連接看了兩遍。

黑白電影有一種獨(dú)特的光影魅力，F(xiàn)ilm noir即是因此得名，灰黑陰暗的街道，在煤氣燈下映照出蒼白，拉長(zhǎng)搖曳的黑影飄過鏡頭，人物突出的眼神，這才是最純正的黑色魅力。黑白的景象很純粹，不會(huì)迷亂，處處設(shè)置都緊貼劇情的發(fā)展，單看每一幀甚至都有老照片般的懾人魄力。在這時(shí)，光的作用才最突出，看Orson Wells出現(xiàn)的那個(gè)不能再經(jīng)典的鏡頭，人物隱藏在黑色的門廊內(nèi)，只露出腳部，接著突然的燈光亮起，人物的臉部才完全可以辨識(shí)，真相大白，完美的影像把懸疑氣氛剎那間拉伸到頂點(diǎn)。接著Joseph Cotten追去，被汽車擋住，Orson Wells的身影隨著汽車的略去而消失，鏡頭再轉(zhuǎn)向一邊的深巷，微微傾斜，高大的反差打光投射在墻壁上的是長(zhǎng)長(zhǎng)的慌張?zhí)与x的身影，Joseph Cotten追上去，他的影子替代了Orson Wells的影子，Orson Wells則重新消失在廣場(chǎng)的夜幕中，懸疑再次被提升。這段鏡頭也只能說是完美二字，展現(xiàn)了黑白電影的全部魅力，也是黑色電影的經(jīng)典極致。況且還有最后那段下水道追逐戲，墓園的樹林的固定鏡頭，無話可說。

英國(guó)是偵探故事的老祖宗，美國(guó)是黑色電影的老家，那么這種“中大西洋電影”(Mid-Atlantic Film)就結(jié)合了兩者的精華，成為懸疑作品的典范。Joseph Cotten事業(yè)失敗，投靠朋友卻落得一場(chǎng)空，發(fā)揮愛好充當(dāng)起了偵探角色，愛上了朋友的女友，在事實(shí)被揭發(fā)后又陷入朋友道義與社會(huì)道德的痛苦掙扎中，主線設(shè)置便足夠曲折。既有英雄又有反英雄，Orson Wells的反面角色魅力十足，乖張的表演十分搶眼。Alida Valli面容姣好，所作所為讓人又愛又憐，所有角色都性格突出。而整個(gè)故事的大背景，戰(zhàn)后共管的維也納，更是具備劇情發(fā)展所需的一切要素，對(duì)這個(gè)混亂場(chǎng)景的描寫則充滿表現(xiàn)主義的手法。整個(gè)舞臺(tái)表面混亂實(shí)則秩序井然，所有情節(jié)都在隨著創(chuàng)作的意志逐層展現(xiàn)，完美的控制著整步電影的節(jié)奏。談到線索釋放的技巧和結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)直無可指摘。其中的人物關(guān)系，看了一位臺(tái)灣影評(píng)人轉(zhuǎn)述的《電影與歷史》中的內(nèi)容，分析出了一種關(guān)系意識(shí)形態(tài)的微妙處理。我自己當(dāng)然是玩味不出這種深意，但僅論可以感知的電影元素，《第三人》就是一部教科書式的示范?？催^兩遍，在仔細(xì)玩味里面的小細(xì)節(jié)，和一些無關(guān)主體的笑料，像用貓的喜好來引出Harry的出場(chǎng)，文化重建委員會(huì)邀請(qǐng)Martins做的報(bào)告反映的美國(guó)通俗文化和歐洲文化的沖突關(guān)系等等，也都巧妙異常。娛樂性，現(xiàn)實(shí)性，觀賞性都在里面得到了體現(xiàn)和融合。

一部?jī)?yōu)美的犯罪電影，完美的技巧和手法，難以形容。看那么多的電影，也無非是為了尋找像這樣的自己深愛的片子，值得在日后不斷的回映。有這種快感的時(shí)候，才會(huì)感覺到付出時(shí)間財(cái)力淘碟的回報(bào)，享受電影的樂趣，才有力量繼續(xù)從浩大的碟堆中泛出一部又一部塞進(jìn)碟機(jī)。

好吧，這是一部曾被評(píng)為英國(guó)影史第一的黑白電影，豆瓣上的影評(píng)也是多多贊譽(yù)有加。今晚看過之后，拋開比較出彩的攝影和某些隱喻不談，總覺得這部電影其實(shí)非常拉胯，人物心理刻畫矛盾淺薄和動(dòng)機(jī)不足是致命傷：比如身為已經(jīng)極度窮困潦倒而只能遠(yuǎn)道而來投靠老朋友的小說家男主馬丁斯為啥總在他人面前表現(xiàn)得像盛氣凌人的紈绔貴族；而身為權(quán)威而又與他毫無瓜葛的少校警察為啥多是表現(xiàn)出對(duì)男主放肆行為不應(yīng)該有的客氣、忍讓甚至是關(guān)懷；男主馬丁斯，不但不像極度窮困潦倒之人，反而表現(xiàn)出了像硬漢偵探般的好奇心和毅力，他與老朋友哈里也是九年未見，從劇情看也談不上多深的了解和感情，他對(duì)事件真相的敏銳和追尋與他自身的處境極不相符；此外，反派哈里叫男主遠(yuǎn)道而來的動(dòng)機(jī)和考慮也是語焉不詳，費(fèi)盡心機(jī)制造了死亡假象卻又反復(fù)“找機(jī)會(huì)”自我暴露，最終作死，真不知是為了個(gè)啥……而女主的存在對(duì)劇情完全就是可有可無，最后，她沒有選擇與男主在一起的最后結(jié)局也真不知道是想表達(dá)個(gè)啥?(ˉ﹃ˉ?)

本文首發(fā)于公眾號(hào)：七號(hào)影庫(kù)（Theater7）

“意大利人讓波齊亞家族統(tǒng)治了三十年，他們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)、恐懼、謀殺和屠殺，但他們擁有了米開朗琪羅、達(dá)芬奇和文藝復(fù)興。在瑞士，人們彼此關(guān)愛，享受了五百年的民主與和平，但他們有什么？只有報(bào)時(shí)鳥”，可是我敢打賭，如今大部分人都會(huì)選擇民主和和平。

七號(hào)評(píng)分：7.97

劇 情 簡(jiǎn) 介

二戰(zhàn)結(jié)束后，維也納被分為了四個(gè)區(qū)，分別有英、美、俄、法管轄，在城市中心則是國(guó)際化的，由四個(gè)國(guó)家組成的巡邏隊(duì)管理。

美國(guó)作家霍利（約瑟夫·科頓飾）受好友哈里邀請(qǐng)到維也納工作。

霍利哼著小曲，如約來到哈里指定的住處，卻發(fā)現(xiàn)家里沒有人，樓上的鄰居說哈里已經(jīng)死于一場(chǎng)交通意外，棺材剛抬走不久。

霍利急忙趕到墓地，很多人正在參加哈里的葬禮，因?yàn)槌鮼碚У?，他一個(gè)人都不認(rèn)識(shí)。

葬禮結(jié)束后，一個(gè)皮衣男人好心讓霍利搭車，并邀請(qǐng)他喝酒聊天，霍利想了解下哈里的情況就答應(yīng)了。

聊天的過程中，霍利知道了皮衣男子叫卡羅威，是個(gè)警察，不過他對(duì)哈里的死不是很在意，只是想從霍利這里打聽一些黑市交易的情況。

霍利告訴卡羅威自己是作家，根本不知道什么黑市交易，而且這次來投奔哈里也沒帶盤纏。

沒問出什么，卡羅威便安排霍利住進(jìn)一家旅館，并要幫他定第二天的飛機(jī)票。

到旅館后，霍利結(jié)識(shí)了一個(gè)文化再教育司的官員，他知道霍利的職業(yè)后，想讓他下周出席他們的現(xiàn)代小說講座，并愿意承擔(dān)霍利的開銷。

霍利很高興，警察不管，他便自己查出他好友哈里的死因，于是就答應(yīng)了。

正在霍利思考從哪開始查時(shí)，有個(gè)叫克茲男爵的人來電話找他，并約他見面。

霍利根據(jù)克茲男爵的指示找到他，并向他了解哈里的情況。

克茲男爵是哈里在維也納的朋友，也是目睹哈里發(fā)生意外的人之一，他聲稱哈里在家門口過馬路的時(shí)候出了車禍，死前曾提起霍利。

霍利還得知，哈里發(fā)生車禍的時(shí)候除了克茲男爵外，還有一個(gè)羅馬尼亞人，而哈里在車禍后還活著，但沒有撐到救護(hù)車的到來。

此外克茲男爵還告訴霍利，哈里有個(gè)女友施密特，在劇院工作。

霍利認(rèn)為要了解哈里的情況得先去找他的女友，辭別克茲男爵后霍利到劇院，找到了施密特。

通過施密特霍利了解到，哈里跟一個(gè)叫溫克的醫(yī)生也非常熟，車禍當(dāng)天溫克后來也到場(chǎng)了。

而施密特建議霍利可以去問問哈里的鄰居，畢竟車禍發(fā)生在哈里家門口，鄰居可能看到些什么。

因?yàn)檎Z言不通，施密特決定跟霍利一同前往，協(xié)助交流。

結(jié)果鄰居的一席話讓霍利大為吃驚，鄰居在車禍后就在窗口觀望，他聲稱哈里被撞的頭破血流，根本不可能還活著，并提到現(xiàn)場(chǎng)除了克茲男爵和羅馬尼亞人外，還有第三人，到底誰在撒謊，而哈里又是否死于意外？……

影 片 淺 析

影片節(jié)奏偏慢，導(dǎo)演沒想用情節(jié)來推動(dòng)劇情發(fā)展，而是用光影來營(yíng)造懸疑的氛圍，少了故事性卻多了文藝氣息。

下水道那一段戲是影片中難得的幾個(gè)高潮之一，場(chǎng)面調(diào)度和剪輯都非常好，“八面埋伏、四面楚歌”的展現(xiàn)充滿想象力，加強(qiáng)了追逐時(shí)的緊張感。

影片最讓人印象深刻的自然是鏡頭和攝影了，在1949年能有這樣美的攝影真得特別了不起，加之于刻意為之的傾斜鏡頭，將這部懸疑電影變得非常的文藝，還要提一下片尾那一段長(zhǎng)鏡頭，說不出的落寞和傷感，確實(shí)太美了。

說到演員就不得不提奧遜·威爾斯，他雖然是配角，但出現(xiàn)的每一秒鐘都吸引著我的目光，并且他的出場(chǎng)經(jīng)過導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)，非常的驚艷，可能在之后提到這部電影，我的第一反應(yīng)就是這個(gè)極其生動(dòng)的反派。特別是摩天輪那段經(jīng)典的場(chǎng)景，有一段臺(tái)詞是奧遜·威爾斯自己寫出來加進(jìn)去的，這段臺(tái)詞也更突顯了角色的性格，點(diǎn)睛之筆。

正義和友誼該如何選擇，放在當(dāng)下，可能很多朋友會(huì)秒選正義，畢竟與一兩個(gè)為敵永遠(yuǎn)都比與大眾為敵好得多?？梢欠旁趹?zhàn)亂的年代呢？我不知道，人性在這種時(shí)候往往會(huì)被放大，誰都不能確定自己的道德觀念能否在那時(shí)還站在制高點(diǎn)。

“往下看，如果下面那些小點(diǎn)中的任何一點(diǎn)停止運(yùn)動(dòng)的話，你會(huì)覺得傷心嗎？哥們，如果我給你兩萬英鎊，僅僅是讓其中的一點(diǎn)停止運(yùn)動(dòng)的話，你會(huì)讓我收起我的錢嗎”，面對(duì)這樣的靈魂提問的時(shí)候，誰又能馬上給出答案呢？

臺(tái) 詞 精 選

有誰能在利益面前立刻做出選擇？可是花著死人錢的你一定不會(huì)有好下場(chǎng)的。

看過《第三人》的觀眾，如果問你們一個(gè)問題，全篇最喜愛的場(chǎng)景是哪一個(gè)，大概80%的人都會(huì)選擇哈里·萊姆的進(jìn)場(chǎng)，尤其是熟悉其扮演者奧遜·威爾斯的觀眾?！兜谌恕肥歉窭锥蚰贰じ窳值男≌f，是卡羅爾·里德導(dǎo)演的電影，但沉淀在我們記憶中的，是奧遜·威爾斯。這個(gè)直到影片后半部分才出場(chǎng)的“缺失的主要角色”，身上有著威爾斯本人的影子，狂傲不羈，隨性而為（看過若干部威爾斯的電影后，發(fā)現(xiàn)他大部分時(shí)間，都在扮演“自己”）。他不僅成為全片最大亮點(diǎn)，還給這部影片帶來了新一層的含義。我們不會(huì)忘記哈里在摩天輪上對(duì)馬丁斯說的話：“如果那些小點(diǎn)兒永遠(yuǎn)停止移動(dòng)，你真的會(huì)覺得遺憾嗎？如果每停下一個(gè)點(diǎn)兒，我給你20000英鎊，老兄，你真的會(huì)不要這筆錢嗎？還是你會(huì)計(jì)算一下多少個(gè)點(diǎn)兒？” 以及威爾斯自己加進(jìn)去的臺(tái)詞：“有個(gè)家伙說：意大利在博爾吉亞統(tǒng)治下的30年間，有戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖、謀殺和血腥，但是他們?cè)杏嗣组_朗基羅、達(dá)芬奇和文藝復(fù)興。在瑞士他們有兄弟般的愛，他們有500年的民主和和平，可是他們創(chuàng)造了什么呢？布谷鳥鐘?！? 這句話已經(jīng)和威爾斯一起載入史冊(cè)，并被他本人和無數(shù)后世人復(fù)活。不過據(jù)說威爾斯后來打趣說，影片公映后，有瑞士人對(duì)他澄清：我們從來沒有制造過布谷鳥鐘！ 傳奇的奧遜·威爾斯值得大書特書，這里不再多說。至于《第三人》這部電影，也許由于威爾斯的出演，整體風(fēng)格頗似這位導(dǎo)演，不同于同時(shí)代氣氛陰郁的黑色電影，整個(gè)風(fēng)格是輕快的、幽默的，很有英國(guó)黑色喜劇的特色。 音樂自不必說，輕快詼諧的調(diào)子從始至終伴隨著劇情發(fā)展，尤其是幾處陰謀味道濃厚的場(chǎng)景，音樂帶來的反差提醒觀眾不將其看過一部普通的犯罪黑色電影。另外，驚奇、懸念與喜劇性的結(jié)合帶來無比愉悅的觀影感受。美國(guó)來的流行小說家信心滿滿的敲著朋友哈里的門，門房卻探出身來，用蹩腳的英語告訴他，他的朋友的棺材剛被抬走了。 在我們最愛的那個(gè)場(chǎng)景中，馬丁斯先生站在維也納濕冷的石板路上，大聲向那個(gè)躲在黑暗中的影子挑釁，他不知道他是誰，以為是派來暗殺他的。我們只看到一只小貓蜷縮在在他的鞋子上。這里的技巧很妙，哈里沒有直接走到路燈下，而是通過一個(gè)抱怨馬丁斯大喊的樓上的老婦人，窗里亮起燈的瞬間，光照亮到了黑暗里的人臉，于是我們看到了威爾斯，馬丁斯看到了哈里。 我們不會(huì)忘記哈里臉上的表情，那是威爾斯式的，惡作劇式的，孤高又無奈的，甚至是喜劇性的。電影史上沒有任何人物的進(jìn)場(chǎng)，比得上這一幕。 電影的節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，十分緊湊，無一處多余，而且隨著男主角探訪事件相關(guān)人員（這一敘事方式頗似威爾斯的《公民凱恩》，不同的是，每一個(gè)人不僅是事件的講述者，也都牽扯進(jìn)這個(gè)陰謀里），顯得愈加復(fù)雜，但時(shí)刻都緊抓著尋找“第三人”的主線。隨著情節(jié)的推進(jìn)，更多的真相被發(fā)現(xiàn)，更多的陰謀被揭露。我們始終被限制在男主角的認(rèn)知中，由此產(chǎn)生的驚奇與懸念使我們深深陷入這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中。值得一提的是電影制造驚奇/懸念的某些方式，可謂別出心裁，透著傳統(tǒng)黑色電影少見的荒誕。 最明顯的例子是哈里發(fā)覺自己身處險(xiǎn)境，回到旅館后莫名其妙上了一輛車，只說德語的司機(jī)沉默地在維也納的廢墟中狂飆，絲毫不理會(huì)后座已經(jīng)亂了分寸的馬丁斯恐懼地質(zhì)問“你要帶我去哪？你是不是收到要?dú)⑽业拿睿俊?，就在車開進(jìn)一間院子，我們以為馬丁斯被擄到壞人的巢穴時(shí)，門打開了，原來這里是那個(gè)演講地點(diǎn)。接著，馬丁斯進(jìn)行了一場(chǎng)一塌糊涂的演講，郁悶的籌辦人頻頻扶額嘆氣，以為馬丁斯是美國(guó)來的暢銷小說家，沒想到卻是個(gè)對(duì)文學(xué)一竅不通的二愣子。他倆在稍前部分說到演講主題的時(shí)候也很有意思?；I辦人告訴他，聽眾們希望他談?wù)劇靶叛鑫C(jī)”，馬丁斯卻問：“信仰危機(jī)？那什么是？”籌辦人以為他在開玩笑，說：“我想你是知道的，你是個(gè)作家。你當(dāng)然知道啦，晚安，老兄?！?另一個(gè)“在原本嚴(yán)肅的情境中插入荒誕笑料”的例子是賣氣球的老人。那時(shí)警察們正在街道陰影里等哈里出現(xiàn)，遠(yuǎn)處墻上映著巨大的黑影，暗示有人走來，結(jié)果卻是個(gè)賣氣球的老頭。警察們只能尷尬地背過身去，結(jié)果老頭卻執(zhí)意向他們推銷氣球。 還有一些有趣的細(xì)節(jié)，比如警官給馬丁斯科普假藥危害的時(shí)候，幻燈片錯(cuò)放成了犀牛圖片。比如馬丁斯的手指被一只憤怒的鸚鵡咬傷了，隨后安娜還問到了這個(gè)傷口。比如在摩天輪上，哈里說：“除了你，沒有證據(jù)對(duì)我不利”，當(dāng)時(shí)門開著，馬丁斯慢慢抱住了門框，說：“我應(yīng)該很容易被除掉?！?在風(fēng)格上，一些場(chǎng)景頗有表現(xiàn)主義意味——強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，如同廢墟般的古舊建筑。據(jù)說這部電影最初計(jì)劃在攝影棚拍攝，最后里德選擇了在維也納被戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪還未修葺的斷壁殘?jiān)?傾斜取景是此片一大標(biāo)志，也許表達(dá)了一種氛圍，也許代表著戰(zhàn)后歐洲生活的失衡，或預(yù)示著本片的懸疑傾向，也許只是導(dǎo)演在構(gòu)圖上的一次探索。不過這種前衛(wèi)的手法并沒有受到所有人的認(rèn)可，比如《羅馬假日》的導(dǎo)演威廉·惠勒看過本片后，就送給里德一只水平儀，讓他下次拍片時(shí)把它放在攝影機(jī)上。除了傾斜構(gòu)圖，還有令人聯(lián)想到希區(qū)柯克的螺旋樓梯。這也許代表著迷惑與未知，在一個(gè)場(chǎng)景中，馬丁斯本人正沿著螺旋樓梯向上跑，也許代表著隨著發(fā)現(xiàn)哈里還活著，他逐漸被卷入這個(gè)“漩渦”里。 本片以哈里之死開篇，以哈里之死結(jié)束，生與死，成為本片的一個(gè)母題。開頭和結(jié)尾，遙相呼應(yīng)，結(jié)尾的處理也十分耐人尋味。

公眾號(hào)：電影套盒（laodianyinghualang）

一直很喜歡黑色風(fēng)格的影片，也許那源于十四五一個(gè)人個(gè)性轉(zhuǎn)折時(shí)期（他們說人的性格最后一次能變化轉(zhuǎn)折便是在十四五歲）沉迷古龍小說。古龍小說就具備一切黑色電影的元素——基于原罪，人性本惡編制的套中套陰謀圈套，外表冷漠，內(nèi)心滄桑的男人，或貌似憤世嫉俗、玩世不恭，實(shí)則內(nèi)心激蕩，不乏赤子之心的男人，女人則基本上都是冷艷神秘的蛇蝎美人。所以后來人人稱羨的芭比娃娃型的性感女神Marilyn Monroe我從未覺得迷人吸引，反而是那種female fatale（致命美女，蛇蝎美人）比較吸引我，像Lana Turner（90年代的黑色影片《洛城機(jī)密》，當(dāng)年這部片還是Titanic的有力競(jìng)爭(zhēng)者呢，其實(shí)當(dāng)年的金球獎(jiǎng)，最佳影片不是大名鼎鼎的后者，而是前者。它就是以40年代為背景的，里面有整容成當(dāng)紅明星的應(yīng)召女郎或交際花，guy pierce飾演的警察錯(cuò)把Lana turner本人當(dāng)作仿冒的交際花，當(dāng)場(chǎng)被她潑酒。影片中Kim Besinger飾演的交際花就是典型的female fatale，她也憑借該片戰(zhàn)勝Titanic中的老Rose獲得奧斯卡最佳女配角。）Rita Hayworth, Lauren Bacall, Babara Stanwick等。后來著名導(dǎo)演德帕爾馬還曾以female fatale為名拍過一部影片，當(dāng)然是典型的黑色片，也算是向這種類型片和類型角色做個(gè)致敬吧。

其實(shí)我并沒有系統(tǒng)的看過黑色電影，因?yàn)槟切├掀雍茈y找。但對(duì)那些上世紀(jì)四十年代形成文藝潮流的黑色類型片，一直有種心向往之的感覺。那種基于原罪，人性本惡的對(duì)社會(huì)人性的認(rèn)知—人無法戰(zhàn)勝自身弱點(diǎn)，更無法與社會(huì)黑暗面對(duì)抗的調(diào)調(diào)，似乎深刻又不乏現(xiàn)實(shí)感，所以不流于抽象；神秘曲折卻并不故弄玄虛。

電影資料館放映《第三個(gè)人》這部黑色經(jīng)典，恰逢4月4號(hào)，這么一個(gè)數(shù)字充滿黑色色彩的日子，是宿命還是有意為之。也許只是偶的胡思亂想而已。

這是一部配音的片子。開始放映時(shí)，看得出大家都有些許失望。不過很快就被帶入情境和氛圍。其實(shí)片子的節(jié)奏、敘述方式、人物、故事都說不上有什么特別之處，但卻不知不覺帶著你往下走，忘了原本要賦予的種種審視和評(píng)論。也許原本就是這樣，往往優(yōu)點(diǎn)越突出的人或事，缺點(diǎn)也會(huì)越突出。就像所謂雙刃劍理論，一個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)就是他的缺點(diǎn)—聰明難免自作聰明，自尊獨(dú)立難免自負(fù)任性；單純樂觀的人難免有幼稚膚淺之處。反而是那些優(yōu)點(diǎn)并不突出的人或事，卻是渾然天成恰到好處。也許這正與孔子倡導(dǎo)的中正平和的中庸之道不謀而合吧。

還是回到影片吧。因?yàn)镹年間N次讀到過這部經(jīng)典影片的介紹，所以O(shè)lsen Wells未死的情節(jié)早就知道了。不過片子的節(jié)奏、故事講述還是非常好。影片背景是二戰(zhàn)后被美蘇法英幾個(gè)戰(zhàn)勝國(guó)托管治理下的奧地利維也納，這樣提供了一個(gè)混亂無序狀態(tài)的背景。那時(shí)的電影不像現(xiàn)在的片子熱衷于用各種喧囂的外景、聲音制造氣氛，而是情節(jié)本身的環(huán)環(huán)相扣自然的讓人進(jìn)入那種背景狀態(tài)。

人物設(shè)置也很巧妙。由男一號(hào)—一個(gè)寫作二流西部牛仔小說的作者，寫的似乎大都是暴力黑色色彩的小說，也涉及偵探情節(jié)。這為他后來堅(jiān)持要對(duì)事件一查到底也提供了說法。雖然大多數(shù)人并沒有讀過他的作品，但恰巧是負(fù)責(zé)的軍官的一個(gè)

隨從曾經(jīng)讀過他的書，算是他的粉絲，在上司面前為他說好話，雖然沒起到什么作用，但推薦他作為作家為相關(guān)講座做演講，卻為他留下來調(diào)查打下了基礎(chǔ)。

這個(gè)男一號(hào)，更多是作為故事的引子和線索。通過他的所見所聞，采取的行動(dòng)逐步揭開了整個(gè)事情的真相，同時(shí)當(dāng)然也推動(dòng)了故事的發(fā)展。但真正主宰故事，最重要的人物是Olsen Wells扮演的那“第三個(gè)人”。為什么叫“第三個(gè)人”？是因?yàn)镺lsen Wells扮演的影片一開始就死了，舉辦葬禮的那個(gè)神秘人物，他死的那個(gè)晚上，據(jù)說是被兩個(gè)熟人抬著走向路邊。可是他的門房卻說看見是三個(gè)人抬著他?？蓛蓚€(gè)當(dāng)事人都聲稱當(dāng)時(shí)只有兩個(gè)人。這就引起了男一號(hào)——死者發(fā)小的懷疑。

正是這個(gè)一直沒有露臉的人，才是影片的核心和關(guān)鍵。編劇并不急于告訴觀眾他是個(gè)怎么樣的人。而隨著故事發(fā)展，男一號(hào)的臺(tái)詞，官方的資料，讓一個(gè)非常獨(dú)特，難以定義的人物逐漸清晰的浮現(xiàn)在觀眾面前。男一號(hào)是一個(gè)大多數(shù)的普通人，溫和良善，但缺乏膽魄，沒有非凡的意志毅力。而這個(gè)隱藏的“第三個(gè)人”是一個(gè)類似于尼采的“超人”，從小就是個(gè)叛逆的壞小子，但絕非荷爾蒙的傻乎乎沖動(dòng)，而是異常狡黠聰明，總是惹是生非，不按牌理出牌，卻永遠(yuǎn)可以擺脫困境。男一號(hào)卻總是那種傻乎乎為其擋子彈的小伙伴。他如今變成了一個(gè)在戰(zhàn)后亂世中憑著自己非凡頭腦手段如魚得水，靠售賣摻假的盤尼西林獲取暴利的黑道梟雄。

這個(gè)人，很難用好壞對(duì)錯(cuò)來判斷、評(píng)價(jià)。這個(gè)亦正亦邪，有著特殊魅力的男人不僅讓男一號(hào)—他的發(fā)小難以背叛，那個(gè)落難時(shí)被他幫助過，裝死后又置之不理的演員女友，對(duì)他更是難以忘懷。Olsen wells僅有的一次正面出場(chǎng)，與男一號(hào)在游樂場(chǎng)的見面，使得他特殊的個(gè)性魔力在銀幕上彌漫開來。他的那種灑脫大氣，游刃有余，無所謂的范兒，當(dāng)然也有那種視他人為無物，缺乏善良和是非的“超人”論點(diǎn)。太過聰明的人總是這樣，把社會(huì)道德、主流價(jià)值觀和行為規(guī)范看作狗屎，就像：大魔如希特勒，小魔如漢尼拔博士，再低一層的就是所謂雅賊之流。至于那些文化流氓—泡良高手，就是不入流的蝦米了。當(dāng)男一號(hào)指責(zé)他倒賣假盤尼西林，讓無數(shù)無辜的人患病殘疾，乃至死亡。他在摩天輪上說，你看下面有成千上萬的人，從這里看只是螞蟻。如果死掉一個(gè)微不足道的人，就賺取數(shù)千上萬美金。你會(huì)怎么做？短短幾分鐘的出場(chǎng)，他的眼神、氣場(chǎng)，那個(gè)超聰明，藐視一切，自認(rèn)主宰一切，縱橫捭闔的男人就活脫脫的出來了。當(dāng)然他的“壞”，他的魔力，絕非那些扮酷蔫壞的壞小子們所能企及。至少，Olsen wells只有一個(gè)。就像《現(xiàn)代啟示錄》里的Marlon Brando一樣，雖然只有短短幾分鐘的出場(chǎng)，但卻是氣場(chǎng)超強(qiáng)，無可替代的。但這樣的人，是不會(huì)有好結(jié)果的。非源于他的壞，要知道，好人不長(zhǎng)壽禍害活千年。而是他的不可一世，藐視一切。希特勒難逃一死，也只因他狂妄到與全世界作對(duì)。

影片的開頭是一個(gè)假葬禮，片子最后是他的真葬禮。鏡頭、景別都差不多。連參加葬禮的人都是那幾個(gè)，尤其是他的女友和男一號(hào)。同樣是那個(gè)女人走過去，開頭那一次她對(duì)于男一號(hào)自然是有點(diǎn)神秘的，后來那次卻是頗為傷感的。最后男主角感性占了上風(fēng)，下車等女人。她卻旁若無人的走了過去，留下男主角點(diǎn)起了一根煙。不過她會(huì)不會(huì)接受他，卻并不明確。畢竟雖然她男友的死與男主角密切相關(guān)，但她后來也知道了男友的所作所為，雖然她從未因此怪過他，恨過他。他對(duì)她，畢竟是好的，為她辦假護(hù)照，使她免于遣送回國(guó)。他的溫柔和特別，也讓她面對(duì)男一號(hào)溫柔和關(guān)心時(shí)退避。女人，始終是感性的動(dòng)物，一個(gè)男人即便是罪大惡極，只要他愛這個(gè)女人，對(duì)她好，她都很難做到理性的大義滅親。正如吳三桂之于陳圓圓。王佳芝在最后關(guān)頭的愚蠢決定，也只因她誤以為“他是愛我的。”。反之，如果他負(fù)心，薄情寡義，那即便這個(gè)男人在其他方面都很卓越出色，她也會(huì)欲殺之而后快。

性格決定命運(yùn)：那個(gè)聰明過人，不可一世的男人轟轟烈烈的走到了墳?zāi)?，少年時(shí)他就已露鋒芒；那個(gè)普通溫吞的也將普普通通，溫溫吞吞的活下去。這就是人生。

最近聽說這部片要重新翻拍了，兩位主角鎖定的是Leonardo DiCarprio和Tobey McGuire。我想外形氣質(zhì)純良的后者應(yīng)該是扮演男一號(hào)，氣質(zhì)黑色霸氣些的前者大概是扮演Olsen Wells的“第三人”。對(duì)此我不敢像很多手里準(zhǔn)備好板磚隨時(shí)準(zhǔn)備砸的評(píng)論家一樣，永遠(yuǎn)帶著灰色的悲觀主義發(fā)表預(yù)測(cè)和評(píng)論。不過，現(xiàn)在的影片往往喜歡把節(jié)奏加快，這樣貌似進(jìn)步，其實(shí)與黑色電影緩緩滲入的張力、黑色的力量是背道而馳的。很多失敗之作便由此誕生。反之，很多近年的成功之作，不論是以40年代黑色電影經(jīng)典時(shí)代的《洛城機(jī)密》、還是背景現(xiàn)代的《蛇蝎美人》等都沒有刻意加入現(xiàn)代背景和元素。

另外，當(dāng)年Olsen Wells那樣的巨匠能“屈尊”扮演一個(gè)只有短短幾分鐘的角色（雖然這個(gè)角色份量非常重，甚至其實(shí)比男一號(hào)重要。），但他畢竟是個(gè)導(dǎo)演出身的才子，懂得影劇的內(nèi)在力量；他也不是一個(gè)靠演戲確立自己位置的artist。但是Leonardo DiCarprio呢？他能做到只出鏡短短幾分鐘嗎？不然的話，就勢(shì)必加戲。那樣的話，原本躲在暗處，若隱若現(xiàn)，恰到好處的第三人，大概就會(huì)變成第二人，甚至?xí)兂傻谝蝗?。如果變成第一人，故事和片子的?jié)奏和戲劇張力還能在嗎？