韓寒說，有些人想做影響大眾的藝術(shù)家，有些人想做影響藝術(shù)家的藝術(shù)家。顯然，前者的難度在于繼承發(fā)揚(yáng)，不比生孩子舒服多少，正所謂學(xué)我者生似我者死，只有推陳出新，騎著前人的脖梗摘到更高的果，才有人覺得新鮮，才叫好拍巴掌，進(jìn)一寸有進(jìn)一寸的歡喜。而后者不光要繼承，還需要顛覆，顛覆是件很危險(xiǎn)的事，好比突然某人告訴你地球是囫圇個(gè)不成形的，你一定會(huì)覺得這位是傻逼，接下來保不準(zhǔn)就要掏出張XX大法好的宣傳單來唬你，小學(xué)生都知道地球是圓的嘛，你來跟我扯什么犢子，脾氣不好的很容易就動(dòng)手。盡管人人都知道哥白尼伽利略那點(diǎn)事，都覺得教皇缺心眼，但古代換到了現(xiàn)代，宗教換成了科學(xué)，黃道婆換成了阿瑪尼，就自信了，就篤定了，就揮舞著金科玉律，就叉著小腰理直氣壯不讓人說話了。

    就拿《禁閉島》這部片子來說吧，在我沒看以前，就有個(gè)哥們器宇軒昂對(duì)我說，挺一般的片子，看開頭就猜到結(jié)尾了，居然還有人看不懂，沒勁。當(dāng)時(shí)我心里就有數(shù)了，剛開場瞧見萊昂納多這倒霉孩子往精神病院里跑，時(shí)不時(shí)閃回又頭疼的，就知道肯定又要來人格分裂加歐亨利那一套了，繞來繞去肯定把自己繞進(jìn)去了，看到結(jié)尾，還真照想的來了，當(dāng)時(shí)一股子智商優(yōu)越感油然而生，感覺多少年電影沒有白看，年華沒有虛度，視線所及清晰而明亮，連影評(píng)怎么寫都想好了，就順著泰克尼克三部曲的路線走，杰克沒死就有了第二部《革命之路》，露絲在第二部沒自殺又有了現(xiàn)在這部《禁閉島》。但越想越覺得不對(duì)勁，敢情影片前一大半劇情就是為玩觀眾的？拾人牙慧還故作噱頭，老馬丁也忒不長進(jìn)了，再往前捋，恍然大悟，鬧半天您老在玩這手。

    看電影比拍電影容易，看書的比寫書的容易，這從來就是顛撲不破的真理，前些年貓撲流行一句話，趙兄托你幫我辦點(diǎn)事，看懂了門道的驚為天人，一時(shí)間到處傳頌，說穿了很簡單件事，正反念都成話而已，沒什么了不起，但這么多年過去也沒見誰寫出比這更黃更隱晦的句子，趙兄和胸罩，酷弟和底褲，podi和ipod，玩一個(gè)詞很簡單，但擴(kuò)展到一句話，難度就增加了不止十倍，擴(kuò)展到一段話，一年時(shí)間都很難完成，人類有史以來多少能人試圖寫出一本正反讀起來都能讀通的書，但事實(shí)證明根本不可能。我說這個(gè)是想說，邏輯從來都是環(huán)環(huán)推進(jìn)非此即彼的單向線，將邏輯與空間結(jié)合，從線到平面，甚至成為三維立體，是件幾乎是不可能的事情，所以結(jié)局從來只有一個(gè)，要想得到多個(gè)結(jié)局，就必須要靠不同的選擇來完成，要走向不同的城市，必須要經(jīng)過路口，從來沒有一條路線，可以不加停頓轉(zhuǎn)折而同時(shí)通往兩個(gè)方向，但這部《禁閉島》做到了，或者說接近于做到了。

    關(guān)于哪個(gè)是現(xiàn)實(shí)，哪個(gè)是想象，兩個(gè)結(jié)局還是一個(gè)結(jié)局，A還是B的爭論，諸多影評(píng)和帖子已經(jīng)爭論得夠多了，雙方都拿出了值得信服的論據(jù)，來說明對(duì)方觀點(diǎn)站不住腳，其實(shí)結(jié)局并不重要，重要是的，通往不同的結(jié)局居然是通過一條路來完成的，而沒有通過選擇來完成，這本身已經(jīng)稱得上是敘述上的創(chuàng)舉。比起《記憶碎片》的倒敘述，《低俗小說》的偽環(huán)形結(jié)構(gòu)等等革命式的敘述方式，《禁閉島》走得更遠(yuǎn)，也更堅(jiān)決，它試圖讓觀眾走進(jìn)時(shí)間的迷霧中，由一條小徑走向不同的可能性，你以為這條路已經(jīng)將你帶向了出口，其實(shí)卻引入了更巨大的糾纏中。這部影片恰恰在嘗試著完成博爾赫斯一直試圖描述的宇宙之謎，那就是世界是一團(tuán)混亂，時(shí)間是循環(huán)交叉的，空間是同時(shí)并存的，人生活在世界上，就像走進(jìn)了迷宮，既喪失了目的，也找不到出路，而在我們的常識(shí)中，我們卻以為，所有敘述都應(yīng)該指向一個(gè)含義，時(shí)間和空間總是在永遠(yuǎn)向前，原因總是對(duì)應(yīng)著結(jié)果，所謂的謎底是我們所能相信的一切。

    請(qǐng)不要再向我描述影片的細(xì)節(jié)，解釋你相信的那種結(jié)局，和對(duì)此外種種可能性的否定，我了解它們都有道理，但卻不是我想在這部影片中希望得到的，我相信也不是馬丁在這部影片中試圖告訴我們的，敘述的終點(diǎn)在哪并不重要，敘述本身才是影片的精髓所在。我堅(jiān)信，馬丁的本意，是試圖帶給我們一條路，這條路上的所有經(jīng)歷天衣無縫，細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲，而這條既沒有交叉更不存在平行的直線，卻能將我們引向不同的歸宿，當(dāng)然他沒有做到極致，因?yàn)檫@是不可能完成的任務(wù)，即使能真的完成，我們也從來對(duì)這種東西有個(gè)敬而遠(yuǎn)之的稱呼，用來概括那些依靠我們天生的智商永遠(yuǎn)無法解釋的事物，叫悖論。所以在結(jié)局中他只能傾向于一邊，將最合理的理由賦予其中一個(gè)，而將他嘗試過的種種努力賦予另外一個(gè)，主觀的介入使所有人都得到了他們想要的結(jié)果。因此，如果你問我更喜歡哪種解釋，我選擇其中對(duì)你來說不靠譜的那個(gè)。

    上帝總是在我們通往真相的道路上設(shè)置一道又一道的關(guān)卡，但馬丁通過這部《禁閉島》告訴我們，在沖破關(guān)卡的戰(zhàn)斗中，當(dāng)代電影人也正奮力前行。

大導(dǎo)演馬丁斯科塞斯(Martin Scorsese)將丹尼斯勒翰(Dennis Lehane)的小說《隔離島》改編為《禁閉島》(Shutter island，2010)，電影上乘，但是優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都非常明顯，令我有興趣讀一讀小說版，查找緣由。

想不到，馬丁斯科塞斯非常忠于原著！由于記憶猶新，四百頁的小說我兩天就讀完了，電影中嘮嘮叨叨的解釋性對(duì)話都來自原著，一字不易，當(dāng)然有些幻想段落是刪減了、改動(dòng)了，甚至乎另外加上一些。而小說本身有很強(qiáng)電影感，幾乎是為拍而寫——情節(jié)緊湊、時(shí)限為四天、筆觸流暢明快、甚少冗長篇幅的描述性段落。小說走心理驚栗路線，有足夠的流行元素，似乎小說只是電影的準(zhǔn)備而已。

原著的缺點(diǎn)是情理不通，電影也只能照單全，一個(gè)病患能不能編作如此密集而復(fù)雜的故事和對(duì)話呢，難以置信。角色扮演(Role Play)的設(shè)置也欠缺說服力。但撇開情理通達(dá)與否的問題，《隔離島》和《禁閉島》的優(yōu)點(diǎn)，除了心理驚栗的力量外，更在于它具有深層意義。

不論是小說還是電影，都教我想起德國表現(xiàn)主義經(jīng)典默片《卡里加利博士的小屋》(The Cabinet of Dr. Caligari，1920)，主角Francis追尋真相的過程其實(shí)是探入瘋狂主體的內(nèi)心回溯，求真的意志終于不敵非理性的力量，克拉考爾(Siefried Kracauer)在名作《從卡里加利到希特勒》(From Caligari to Hitler：A Psychological History of the German Film)一書已分析出電影中卡里加利的操縱和希特勒的掌控一脈相承，暴君(tyranny)主題昭然若揭。《隔離島》和《禁閉島》在劇情上與《卡里加利博士的小屋》貌有相似，但意義不同，希特勒不是必然終局，反而是暴力的源頭：這是關(guān)于戰(zhàn)爭和家庭悲劇帶來心理創(chuàng)傷(trauma)的作品，泰迪面對(duì)非理性的極端暴力事件(納粹的達(dá)豪集中營和滅門慘劇)，如何解除心理的陰影呢？他編碼、幻想、逃避，人作為暴力事件的目擊者及承受者，其主體性已經(jīng)自動(dòng)瓦解了，人因?yàn)閺?qiáng)大的心理沖擊陷入瘋狂，需要外在的力量修補(bǔ)?？祭拖麽t(yī)生一心用新方法幫助泰迪，最終不得不說服他接受現(xiàn)實(shí)，正視未能忘記的心理創(chuàng)傷，而結(jié)果成效卻是曖昧的，大概是失敗了。

《禁閉島》中，泰迪和奈爾林醫(yī)生有一段英德雙語對(duì)話，戲院的公映版本沒有中文字幕，教人納罕。翻查《隔離島》，對(duì)話是這樣的，奈爾林問泰迪「信神嗎？」泰迪先以問題答復(fù)：「醫(yī)師，你見過死亡集中營嗎？」再說「等你哪天見過死亡集中營，再回來告訴我你對(duì)神的感想吧?！故堑模⒍嘀Z(T.W. Adorno)說過奧斯維辛以后詩已不復(fù)存在，勞德瑞(Dori Laub)也指出「二次大戰(zhàn)的心創(chuàng)與暴行，使文化價(jià)值、政冶傳統(tǒng)、社會(huì)規(guī)范、國家定位、經(jīng)濟(jì)投資、家庭組織都失去其意義與指涉。大屠殺乃一分水嶺事件，帶動(dòng)所有價(jià)值的隱然革命與重新評(píng)估?！?詳參《見證的危機(jī)：文學(xué)、歷史與心理分析》)不單如此，更有人進(jìn)而問道祈禱是否也已不復(fù)存在……許多受苦受難的人問，上帝在哪？

《隔離島》沒有留下非常深刻的教益和回答，丹尼斯勒翰給予的唯一答案就是正視自己，承認(rèn)一己的罪過，由此更加教人佩服馬丁斯科塞斯的增補(bǔ)，《禁閉島》的結(jié)尾中，泰迪脫口而出一句live as a monster or die as a good man(原著沒有這一句，且明顯對(duì)應(yīng)《蝙蝠俠黑夜之神》中two-face的名言You either die a hero or live long enough to see yourself become the villain)，道德判斷是人的底線之一，之前泰迪與守衛(wèi)長的對(duì)話表明他傾向人是道德的，不傾向人是單純暴力的 (也是原著沒有的)?！陡綦x島》和《禁閉島》的世界沒有神，人間世的邪惡力量無比強(qiáng)大，求生重建的能力失卻了，無法逆轉(zhuǎn)?！督]島》中泰迪選擇了道德，在瀕臨崩潰的邊緣上，他最終的歸宿除了治療，就只能是燈塔，即是一種螺旋形向上的力量，在黑夜的海上前進(jìn)的依據(jù)。丹尼斯勒翰就是欠缺了精神上的高度，馬丁斯科塞斯卻有，而且憑一個(gè)意象就能夠表達(dá)出來。

       關(guān)于禁閉島劇情的解釋，一般有三種。

       一種認(rèn)為是Andrew Laeddis是島上的犯人（病人），Teddy不過是他幻想出來的人物，持這種想法的文章包括《一切都是演戲》，該文從人物名字和幾處劇情細(xì)節(jié)出發(fā)做了自己的解釋；《<隔離島>原著小說和電影的對(duì)比》一文作者甚至搬出原著小說來講解劇情，以支持第一種觀點(diǎn)；《未能忘記的心理創(chuàng)傷》一文同樣原因原著小說，從主角心里角度作出判斷分析，支持第一種觀點(diǎn)。

       第二種觀點(diǎn)認(rèn)為Teddy真的是在職的聯(lián)邦執(zhí)法官，在島上被陰謀陷害，持這種觀點(diǎn)的文章包括《觀眾要和主人公一樣理智一點(diǎn)，就不會(huì)被搞腦子》，該文作者固執(zhí)的認(rèn)為相信前一種劇情的觀眾是被沖昏了頭，當(dāng)然該作者也給出了一些論據(jù)。

       第三種觀點(diǎn)認(rèn)為這是一個(gè)開放的結(jié)局，代表文章是《Shutter Island 電影史上的又一個(gè)奇跡》，該文從兩個(gè)視角對(duì)劇情做了梳理，認(rèn)為兩個(gè)不同的角度下，都可以說得通。

     本文首先假設(shè)接受第一種觀點(diǎn)，從主角Andrew Laeddis心理失常的角度開始分析，剖析Andrew的二元精神世界，找到片中很多幻想片段和元素；而后本文從劇情的角度，分析島上精神學(xué)派的兩派人物的斗爭出發(fā)，通過分析人物立場，解釋片中很多被認(rèn)為是難以理喻的細(xì)節(jié)和鏡頭。在整個(gè)分析過程中，運(yùn)用人物精神分析，鏡頭隱喻分析，以細(xì)節(jié)為證據(jù)，梳理該片的脈絡(luò)。

       本文并不否定第二種觀點(diǎn)所指向的完全相反的劇情，只是從細(xì)節(jié)角度和人物形象角度觀察，第一種觀點(diǎn)可以得到更多的支持，第一種觀點(diǎn)的視角來看該片，很多原本無意義的細(xì)節(jié)都能被解釋。當(dāng)然不排除導(dǎo)演在影片當(dāng)中為了讓劇情更具觀賞性所設(shè)定的開放的劇情。







Andrew Laeddis的二元精神世界

        Andrew Laeddis是一名二戰(zhàn)老兵，戰(zhàn)后做了聯(lián)邦執(zhí)法官。妻子Dolores Chanal 精神失常，將自家房子放火點(diǎn)著，一家人搬家到湖邊的房子。而Andrew Laeddis無法從戰(zhàn)爭的陰影中走出，終日酗酒，對(duì)妻子的反常不理不顧。終于妻子親手把三個(gè)孩子溺死，Andrew Laeddis無法接受事實(shí)，槍殺妻子。事后，Andrew認(rèn)為都是自己的過錯(cuò)，本該認(rèn)識(shí)到妻子的失常，及時(shí)治療，那么孩子們也許不會(huì)喪命。他將妻子和孩子們的死都?xì)w結(jié)到自己身上，以致精神壓力過大，

        Andrew無法接受自己犯下如此罪行，于是在自己腦子里，幻想了一個(gè)正義的Teddy（Edward Daniels）；而原本的自己Andrew Laeddis，代表邪惡，此人干脆化身成另外一個(gè)人，不再是自己了。

        這個(gè)正義的Teddy，不喝酒，而真實(shí)的Andrew，是喝酒的，德國老頭Dr. Jeremiah Naehring知道這一點(diǎn)，所以才會(huì)說“You don’t indulge in alcohol? I’m surprised.”（你不酗酒？才怪?。?。

        正義的Teddy，二戰(zhàn)時(shí)候做了很多正義的事，當(dāng)然是Teddy臆想出來的，包括讓瀕死的德國納粹頭子慢慢死去，包括對(duì)集中營德國衛(wèi)兵的屠殺。邪惡的Andrew，不光長相邪惡（臉上一道疤痕），還是縱火殺死Teddy妻子的元兇（Andrew將妻子縱火燒掉房子的罪行也歸結(jié)到自己身上，進(jìn)而轉(zhuǎn)到邪惡的Andrew身上）。

        假想出來的Teddy，也有一個(gè)假想出來的完美的妻子，這個(gè)妻子屢次在Teddy的幻想中出現(xiàn)，有其象征意義，后文會(huì)詳細(xì)分析；而現(xiàn)實(shí)中的Andrew，也有一個(gè)現(xiàn)實(shí)的有精神問題的妻子，真正的妻子出現(xiàn)在Teddy的腦海里，是以逃走的Rachel的形象出現(xiàn)的，而她在Teddy腦海中的出現(xiàn)，要?dú)w功于Cawley老頭的暗示，這是Andrew回歸正常的重要一點(diǎn)。

        正義的Teddy，在調(diào)查過程中被兩個(gè)目標(biāo)所困擾，一個(gè)是為假想妻子報(bào)仇，找到Andrew Laeddis，一個(gè)是揭穿島上手術(shù)切除病人腦頁的暴行（手術(shù)的方法現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在）。

        不過，即便Andrew處在一個(gè)自我否認(rèn)的狀態(tài)下，他還是會(huì)對(duì)過去的某些極端行為有些情緒上的反應(yīng)，比如他采訪的第一個(gè)病人（劃破妻子臉的小白臉）提到Rachel把自己三個(gè)孩子溺死時(shí)候，Teddy情緒過激，不停用鉛筆劃那張紙；又比如，護(hù)士扮演找回來的Rachel對(duì)Teddy提到她讓孩子們上學(xué)，自己在湖里游泳等等Andrew妻子死前的原話時(shí)，“Teddy”幾乎控制不住要涌出淚來。









幾種重要元素的寓意：


唱片機(jī)的寓意：
片頭Andrew回想自己的妻子時(shí)候，首先出現(xiàn)的鏡頭是那臺(tái)老式唱片機(jī)，這個(gè)唱片機(jī)是真實(shí)世界中醫(yī)生家里的擺設(shè)，同樣的，唱片機(jī)也出現(xiàn)在了德國納粹頭子辦公室里，而他的妻子和德國納粹頭子的一幕，都是Teddy幻想的產(chǎn)物。


天上向下飄東西的寓意：
凡是天上向下飄東西的場景，都是Teddy的幻想場景，當(dāng)然這并不代表不飄東西的就不是幻想的，（充分不必要條件）。比如德國納粹頭子的辦公室（飄文件），Teddy和幻想妻子的家（飄樹葉），堆滿納粹死尸的火車站（飄雪花），還有最重要的：懸崖底下（鉆出好多老鼠）（這暗示著，從出現(xiàn)老鼠開始，“Teddy”開始出現(xiàn)幻覺，包括山洞里的“真實(shí)”Rachel形象）。


山洞里的“真實(shí)”Rachel：
        “真實(shí)”Rachel并不存在，只是Teddy的幻想。沒了Chuck的陪伴，Andrew長時(shí)間沒有吃藥，幻想癥開始惡化，不光在夢中才有幻想，白天也開始出現(xiàn)幻想，包括Noyce獄中的假想妻子，山洞中的“真實(shí)”Rachel，都不過是幻想。山洞里“真實(shí)”Rachel所說的，只不過是Teddy大腦中所想的自我重復(fù)印證而已，比如“真實(shí)”Rachel 所說“瘋子一旦被看成瘋子，所有的解釋都是瘋癲的寫照”的悖論，這一點(diǎn)Teddy早就跟Chuck在小屋子里討論過。

        對(duì)于“真實(shí)”Rachel所說的他們給病人吃藥的說法，是真的。Cawley為了控制Andrew病情，不讓他暴力發(fā)作，必須想各種辦法給他吃藥，包括藥片，抽的煙，吃飯，喝的咖啡，等等。這一點(diǎn)，“Teddy”在以前都了解，都在他大腦深處藏著，就像他開始說見過那些圍墻上的電網(wǎng)一樣。


幻想妻子的寓意：
        幻想妻子五次出現(xiàn)，第一次在片頭。第二次在“Teddy”到島上的第一個(gè)晚上，第三次在“Teddy”在島上的第二個(gè)晚上，第四次在“Teddy”試圖引爆汽車之前，都在催促“Teddy”殺死邪惡的Andrew，為自己報(bào)仇。她試圖阻止“Teddy”去塔樓，說“你去了就會(huì)死”。其實(shí)她是清醒的，是Andrew潛意識(shí)里對(duì)自己的告誡。因?yàn)樗溃チ酥?，真相大白，“Teddy”就不復(fù)存在了。


幻想護(hù)士形象Rachel的寓意：
        護(hù)士Rachel形象在“Teddy”幻想中的出現(xiàn)，是Cawley老頭對(duì)Andrew治療的階段性勝利。她代表現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)死去的，殺死自己三個(gè)孩子的妻子。她，以及死去的孩子，如果能戰(zhàn)勝幻想中的妻子，真實(shí)的Andrew也就快要戰(zhàn)勝幻想的Teddy了。而護(hù)士形象的Rachel，也真的把Teddy帶回了現(xiàn)實(shí)中他家里后院湖邊的情景，這不能不說是一種勝利。不過緊接著，幻想中的妻子又來對(duì)“Teddy”說教。邪惡的Andrew Laeddis形象和正義Teddy同時(shí)出現(xiàn)的一幕，在影片接近一小時(shí)的部分。此處寓意Andrew正在走近真像，只是還不愿相信。這時(shí)Chuck也出現(xiàn)，催促他說“朋友，我們時(shí)間不多了”。


WHY ARE YOU ALL WET, BABY?
        這句話先后出現(xiàn)了三次。第一次在“Teddy”的夢里，幻想中的妻子從雨中走進(jìn)屋來，“Teddy”關(guān)心的這樣問。第二次出現(xiàn)是在“Teddy”闖進(jìn)塔樓，Cawley老頭為了點(diǎn)醒Andrew，問他了同樣的句子。其實(shí)此話最早是真實(shí)的Andrew回家看見妻子在后院時(shí)候問出的。
Cawley的這一做法還是有效地，連同其它的Cawley的暗示，讓Andrew回憶起了真實(shí)的自己。


Monster的寓意：
        Monster一詞出現(xiàn)兩次。德國老頭碰到Andrew時(shí)說：“wounds can create monsters, when you see a monster, you must stop it.”一句話，不僅指明Andrew是受傷的Monster，還表明自己的觀點(diǎn)，阻止所有的Monster，難怪他是老一派的代表。而此處的“monster”，又和結(jié)尾一句的monster相呼應(yīng)。

        結(jié)尾處清醒的Andrew不愿做一個(gè)living monster，因此寧愿讓手術(shù)一派占上風(fēng)，對(duì)自己手術(shù)，進(jìn)而殺死那個(gè)邪惡的Andrew，同時(shí)，幻想的正義的Teddy也會(huì)死去。這就是清醒了的Andrew面臨的選擇，要么偏向新一派，接受現(xiàn)實(shí)，做一個(gè)活著的monster，繼續(xù)呆在瘋?cè)吮O(jiān)獄；要么偏向老一派，繼續(xù)裝作Teddy，讓他們殺死這個(gè)正義的“Teddy”，當(dāng)然，剩下一個(gè)沒有記憶的Andrew，“Teddy”還是死了。










禁閉島上的兩派人物：

       對(duì)待精神病人的方法，Dr. Cawley曾經(jīng)說過，有兩派，一派是傳統(tǒng)學(xué)派，用手術(shù)切除方法；一派是Dr. Cawley為代表的新興一派，認(rèn)為用藥物和聆聽病人的方法，尊重病人，用Cawley的話說就是，“a moral fusion between law and order and clinical care”,他們認(rèn)為這樣同樣可以達(dá)到治療效果。

       以此為分歧，禁閉島上同樣出現(xiàn)了兩派人物，一派是以德國老頭Dr. Jeremiah Naehring和金發(fā)監(jiān)獄長為代表的老一派，想用手術(shù)和暴力對(duì)付病人，一派是以禿頭Cawley和副監(jiān)獄長為代表的新派，Teddy剛進(jìn)入Cawley辦公室時(shí)候，Cawley曾評(píng)價(jià)副監(jiān)獄長McPherson說“McPherson is a good man. He believes in the work we do here”，這也就是為什么整個(gè)演戲過程中，一直是副監(jiān)獄長出面，而監(jiān)獄長不愿參與其中的原因。

       為了堅(jiān)持他的學(xué)說，為了阻止舊手段的暴行，禿老頭Cawley可謂用心良苦。而此時(shí)，他的學(xué)說和理論正處在危機(jī)重重的關(guān)鍵時(shí)刻，或者說，該理論能否被繼續(xù)接受和承認(rèn)，幾乎命懸一線，就是Teddy病例的成功與否。因此，在Cawley老頭苦心設(shè)計(jì)的表演中，處處安排了想讓Teddy清醒回來的伏筆。

        新派老派的爭執(zhí)，幾次出現(xiàn)。在Cawley家里，德國老頭叫“Teddy”是“man of violence”。作為新派的Dr. Sheehan聽不下去了，雖然沒多大底氣，還瞟了一眼他的老師和領(lǐng)導(dǎo)Cawley一眼（生怕自己莽撞了對(duì)Cawley不利），這才說“that’s a hell of assumption to make”。

        新老派的分歧，主要在對(duì)待病人的態(tài)度上，他們的沖撞在洪水來前的會(huì)議上就有透露。Cawley很關(guān)心的說，“如果洪水來了，病人都會(huì)淹死”，德國老頭卻漫不經(jīng)心的說了一句“那要很大的洪水才行”。

        最終，清醒的Andrew卻選擇了走向手術(shù)臺(tái)，這也標(biāo)志著Dr. Caeley和Dr. Sheehan一切努力嘗試的“失敗”，甚至標(biāo)志著這個(gè)學(xué)派的失敗。最后監(jiān)獄長得意的朝工作人員揮手示意對(duì)Andrew行動(dòng)，而Dr. Sheehan則不得不意味深長的說；“Yeah， we are too small for them.”（我們和他們比太弱小了）。









Cawley精心設(shè)計(jì)的一場戲：

       整個(gè)故事，除了結(jié)尾燈塔部分，都是Cawley老頭為了治愈Andrew，讓他清醒過來，所精心安排的一場戲，這場戲里，當(dāng)然沒有老一派人物的配合，德國老頭不會(huì)，金發(fā)監(jiān)獄長不會(huì)。導(dǎo)演在整個(gè)過程中多次暗示，這只不過是一場戲而已。Cawley老頭想通過這樣的過程，打破Andrew給自己幻想的“Teddy”的假象，把事實(shí)真相展示給Andrew，讓他重回現(xiàn)實(shí)。


暗示之一：
      在查看了Rachel的病房之后，“Teddy”要求調(diào)查所有工作人員、護(hù)士、警務(wù)人員的資料，Cawley當(dāng)然覺得這樣的話演戲有點(diǎn)過了，Cawley自己甚至沒有這樣的權(quán)利，因此他說“we’ll take your request under consideration.”（我會(huì)考慮你的請(qǐng)求）?！癟eddy”堅(jiān)持要看，Cawley只好說“All I can say is that I will see what I can do.”（我只能說我會(huì)盡量幫忙）?！癟eddy”不依不饒，又堅(jiān)持和工作人員談話，這個(gè)要求還在可掌控范圍內(nèi)，Cawley這才勉強(qiáng)同意，又安排了一場醫(yī)生們的見面。至于Teddy要看島上所有人員資料的請(qǐng)求，Cawley并沒有那么大的權(quán)利，于是就出現(xiàn)了后來的，安排德國老頭Dr. Jeremiah Naehring和“Teddy”在自己家里偶然碰面的機(jī)會(huì)，當(dāng)然，老一派的德國老頭不會(huì)配合Cawley來演戲，更不會(huì)答應(yīng)“Teddy”，在他看來一個(gè)病人的荒唐的要求。


暗示之二：
       “Teddy”又要調(diào)查在Sheehan當(dāng)晚治療過程中出現(xiàn)的病人，Cawley又不得已安排了一次演出。只是這一次，因?yàn)橐才挪∪顺鲅?，難度比較大，還險(xiǎn)些露了馬腳。比如老大媽Ms. Kearns，他和Andrew Leddis是病友，可以推測她對(duì)Andrew不錯(cuò)，眼看Andrew要做手術(shù)了，這才偷偷寫下一個(gè)RUN字。當(dāng)Andrew問及她是否認(rèn)識(shí)Andrew Laeddis時(shí)候，老大媽看Andrew病的不輕，心中難過，又不能說出真相“你就是Andrew啊”，這才含淚走開。

       老大媽對(duì)Andrew的關(guān)心，在后來Andrew失蹤一晚又出現(xiàn)之后有兩個(gè)鏡頭特別描寫。一是她以為Andrew被帶去手術(shù)焦慮的表現(xiàn)，一是看到Andrew回來，驚喜的笑著哭的表情。


暗示之三：
       我們的Chuck就是現(xiàn)實(shí)中的Dr. Sheehan，這再明顯不過。
       第一：Teddy詢問大夫時(shí)候，Dr. Sheehan第一次被提到，女大夫說到他的時(shí)候瞟了一眼Chuck（Dr. Sheehan），Chuck明顯很不自然了一下；

       第二：Dr. Sheehan之所以不在Cawley的戲份里，是因?yàn)檎嬲腟heehan已經(jīng)扮演了Chuck的角色；Cawley當(dāng)然也不會(huì)讓Teddy真的去聯(lián)系到這個(gè)不可以在戲份里出現(xiàn)的Sheehan，所以電話員應(yīng)Teddy要求打電話尋找Sheehan接不通，也是演戲的一部分；

       第三：Teddy問病人老大媽Ms. Kearns，Dr. Sheehan怎么樣時(shí)，老大媽瞟了一眼Chuck，擠出一個(gè)字“nice”，Teddy又問“Sheehan大夫有沒有調(diào)戲過你”，內(nèi)向的Dr. Sheehan（Chuck）不免尷尬之色。


暗示之四：Teddy出現(xiàn)在會(huì)議上的一幕
        Andrew作為病人，竟然走進(jìn)會(huì)議室，所有人，包括德國老頭都很是吃驚，甚至警覺。 會(huì)議桌上一個(gè)人說了一句“the law of 4, l love that”，是一個(gè)局外人對(duì)Cawley老頭精心安排的演戲的嘲諷。導(dǎo)演加進(jìn)了這樣一句話，可見Cawley在島內(nèi)高層孤立無援的境地，也是導(dǎo)演故意留下的一個(gè)關(guān)于Cawley設(shè)計(jì)的表演的暗示。


暗示之五：
       “Teddy”引爆Cawley老頭汽車之前，走過兩個(gè)工作人員，這里兩人的背景對(duì)話更是直接的揭露出他們演戲的一面?！癶ow long have you been on the c’lock?”“you know, 18 hours straight”“nice play”“你值班多久了”“連續(xù)18小時(shí)了”“伙計(jì)，演得不錯(cuò)?！?br>









Cawley老頭給Teddy的暗示：

       前邊說到，在Cawley老頭苦心設(shè)計(jì)的表演中，處處安排了想讓Andrew清醒回來的伏筆。Cawley老頭想通過這樣的過程，打破Andrew給自己幻想的“Teddy”的假象，把事實(shí)真相展示給Andrew，讓他重回現(xiàn)實(shí)。

伏筆之一：
       對(duì)一個(gè)原本莫須有的病人的設(shè)計(jì)以及逃走，Rachel Solando。Rachel的原型，即是很多現(xiàn)實(shí)中元素的整合，既有Andrew妻子的一部分，也有Andrew本人的一部分，目的就在盡可能的讓“Teddy”回想起自己的原本面目來。比如說，Rachel的名字就來自Andrew死去的女兒；設(shè)計(jì)的逃走的Rachel將三個(gè)孩子在自家后院溺水殺死，把尸體擺在餐桌邊吃飯，也是真實(shí)事件的影射；Rachel的丈夫，被設(shè)計(jì)成二戰(zhàn)英雄，也是依照Andrew原型而來；至于Rachel給自己幻想假象，把周圍人想象成另外的鏡像，則是Andrew自己的癥狀；Cawley設(shè)計(jì)的場景里，Rachel的主治醫(yī)師是Dr. Sheehan，而現(xiàn)實(shí)中Dr. Sheehan正是Andrew的主治醫(yī)師；Cawley對(duì)“Teddy”說，Rachel恢復(fù)的最大障礙，就是不愿接受她所犯下的罪行，這正是Andrew本人的病癥所在，此處也是對(duì)“Teddy”的暗示； Rachel的病房其實(shí)是Andrew的病房，Andrew能夠輕易地找到Rachel病房里床底下地板磚的松動(dòng)，正是因?yàn)檫@是他曾經(jīng)住了兩年的房間，他對(duì)此了如指掌。而Cawley老頭知道這一點(diǎn)，故意在這里給“Teddy”留下了一點(diǎn)線索，希望他能自己想明白整個(gè)過程。


伏筆之二：
       Rachel病房里的紙條，上寫“the rule of 4, who is 67?”。這些線索，其實(shí)是想讓“Teddy”在查案過程中自己想明白，這個(gè)規(guī)則，是他自己編造人物所用的；而67號(hào)病人，則是Andrew自己。


伏筆之三：
       Rachel被找回來之后，“Teddy”對(duì)Rachel的采訪，Rachel的臺(tái)詞，也是Cawley精心設(shè)計(jì)的。Rachel的表演成功的在“Teddy”心里植入了一個(gè)接近現(xiàn)實(shí)中Andrew妻子的形象：一個(gè)殺死自己孩子的，精神異常的妻子。這一形象后來幾次出現(xiàn)在“Teddy”的夢境以及幻想中，和“Teddy”自己構(gòu)想的正義美好妻子的形象相對(duì)抗，試圖將“Teddy”拉回現(xiàn)實(shí)中來。









其它人物分析：

Cawley人物分析：
        Cawley老頭對(duì)病人的尊敬，可謂無微不至，他真的是從信仰上到行動(dòng)上全身心的維護(hù)這一理念，他甚至不愿在一個(gè)詞上面讓步，把它看成自己陣地的一部分?！癟eddy”叫病人作prisoner時(shí)候，Cawley老頭幾次強(qiáng)調(diào)，不是prisoner，而是patient。

        Cawley想用聆聽的辦法讓病人安靜，其中也包括對(duì)“Teddy”的聆聽，夜晚“Teddy”和Cawley分手，約好晚上家里見，“Teddy”說“我們到時(shí)候就可以聊天了”，Cawley老頭意味深長的說“我們一直在聊天啊”，其實(shí)他所指的“聊天”，就是一種治療的過程。

        Cawley老頭不僅實(shí)在，而且固執(zhí)，他曾對(duì)Andrew說，“人們都想用最快的方法解決問題（意指手術(shù)的辦法），而我努力做的，是包括你（Andrew）在內(nèi)很多人都不能理解的?！彼€說，“I’m not going to give up without a fight.”（我不會(huì)輕易放棄），說話時(shí)煙斗指著Andrew，再明顯不過，他所謂的努力，就是再次把Andrew拉回現(xiàn)實(shí)，就算結(jié)果Andrew還是倒退到幻想中。


監(jiān)獄長人物分析：
        監(jiān)獄長是二戰(zhàn)軍官，熱愛暴力，并且相信上帝也熱愛暴力。對(duì)此，他有一套自己的理論。這就難怪他支持老一派對(duì)待病人的辦法，以暴制暴。他甚至說“we’ve known each other for centries”，意在說，警察和犯人的對(duì)抗，以暴制暴，自古有之，天經(jīng)地義。


George Noyce人物分析：
        George Noyce是Andrew Laeddis的病友，如Cawley所說，他同樣患有妄想型精神分裂癥（paranoid schizophrenic）。George是所有正常人和病人中唯一相信Andrew理論的一個(gè)人，而他的相信，也可以想象，是Andrew對(duì)其屈打成招的結(jié)果。因?yàn)镚eorge叫他Andrew會(huì)挨打，叫他Teddy就不會(huì)。George一度相信Andrew的陰謀論，并企圖隨Andrew一起潛逃。然而并沒有成功。George看透了大家給Andrew演戲的成分，卻沒看透Andrew的陰謀論，沒有看透Andrew的病情，他相信“Teddy”，仍舊?！癟eddy”揭穿陰謀成功。他和幻想中的妻子一起，構(gòu)成了“Teddy”兩個(gè)奮斗目標(biāo)的支持者，并相互排擠。

        Cawley根據(jù)George和Andrew的對(duì)話錄音，料到Andrew會(huì)到燈塔，于是準(zhǔn)備在那兒揭穿所有謎底。