電影史上有太多牛逼的處女作了，從《美國(guó)麗人》、《肖申克的救贖》、《落水狗》、《性、謊言、錄像帶》到《陽(yáng)光燦爛的日子》、《紅高粱》、《買兇拍人》，似乎每一個(gè)導(dǎo)演在掌鏡之前都是卯足了勁，恨不得把肚子里的貨一股腦地到出來。諾蘭的處女作《追隨》名氣雖然不及上述影片，可細(xì)究起來也是一個(gè)傳奇。它的全部成本只有區(qū)區(qū)6000美金，諾蘭一人擔(dān)綱導(dǎo)演、編劇、攝影、剪輯多個(gè)角色。如此有限的條件擋不住諾蘭無限的才華，在小小的電腦屏幕上看完此片后，它帶給我的震撼幾乎不輸給3D-Imax的阿凡達(dá)。

 
    有人說，一個(gè)導(dǎo)演的處女作就是他的代表作。諾蘭一開始就把他標(biāo)志性的非線性敘述展露無遺。從來沒有一個(gè)導(dǎo)演敢像他那樣把一部電影剪得如此凌亂，可他不是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，為了復(fù)雜而復(fù)雜。他每一次打亂故事的時(shí)間順序都是為了使電影更加完美，而每一次的效果又不盡相同。在《致命魔術(shù)》里，他用布滿全片的插敘和倒敘，制造出層層疊疊的懸念與反轉(zhuǎn)。在《記憶碎片》里，他用極端的倒敘把令人震驚的謎底留到最后，同時(shí)讓觀眾們和男主角一起體驗(yàn)失憶的痛苦。而在這部《追隨》中，情況又不一樣了。

    《追隨》的大致敘述方式是：把一個(gè)順序發(fā)生的故事截成幾個(gè)段落，然后平行敘述這幾個(gè)段落。例如：故事原本的順序是，前一個(gè)段落主要講述男主角和柯布，后一個(gè)段落主要講述男主角和金發(fā)女郎，結(jié)果在電影里，柯布的場(chǎng)景和金發(fā)女郎的場(chǎng)景交替出現(xiàn)。在《追隨》中，非線性敘述不只是為了制造更大的懸念。事實(shí)上，如果采取平鋪直敘的方法，結(jié)尾帶來的沖擊力并不會(huì)減少太多，諾蘭打亂順序只是多抖了一個(gè)包袱而已。更重要的是，諾蘭的非線性敘述完美地彌補(bǔ)了影片結(jié)構(gòu)的先天不足。這部電影的成本只有6000美金，諾蘭是能省則省，所以這部影片“節(jié)省”得可憐。片長(zhǎng)不到70分鐘，主要角色只有3個(gè)，其余都是沒什么臺(tái)詞的龍?zhí)捉巧?。如果仔?xì)分析這部電影，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)場(chǎng)景都是故事發(fā)展的主干線索，每場(chǎng)戲之間都有大段的留白，人物角色分布不均，故事的時(shí)間跨度也比較大。平鋪直敘下來，劇情恐怕會(huì)顯得單薄而且脫節(jié)。諾蘭把故事場(chǎng)景交錯(cuò)平行排列后，無形中加大了故事的橫向厚度，幾個(gè)段落的互相填補(bǔ)又巧妙地消除了大量留白造成的脫節(jié)感?？偠灾Z蘭用最節(jié)省的材料制造了一個(gè)復(fù)雜而精妙的故事，而不像某些好萊塢大導(dǎo)，只能用細(xì)枝末節(jié)撐起一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。在擁有了足夠大的創(chuàng)作空間后，諾蘭依然能用傳統(tǒng)的順敘，打造出波瀾起伏、千回百轉(zhuǎn)的《黑暗騎士》，足以讓同行們刮目相看。



    喜歡諾蘭的人，總能在他的影片中找到邏輯的快感。不用說《記憶碎片》里那尋遍蛛絲馬跡才能理解的結(jié)局，不用說《致命魔術(shù)》里密密麻麻的伏筆、暗示與雙關(guān)，更不用說《黑暗騎士》里榨不干的趣味細(xì)節(jié)，但是《追隨》里柯布的精妙臺(tái)詞就足以讓我們暗爽。

    柯布帶主人公熟悉業(yè)務(wù)，一邊進(jìn)行邏輯推理，一邊大談心理和哲理：“這些盒子里的東西，就像青春期少年的日記，被精心藏匿在不為人知的地方。但在潛意識(shí)里，藏的人也想讓別人看到這些東西。我就是這樣做，參觀他們的展覽，做他們忠實(shí)的知音?！蔽覀冞@些喜歡問為什么的小朋友好的就是這口。

    柯布勸主人公改頭換面：“雖然你行的是雞鳴狗盜之事，但也不用擺出一副雞鳴狗盜之相?！钡湫偷闹Z蘭式幽默，即使是調(diào)節(jié)一下氣氛，諾蘭也不會(huì)插科打諢、嬉皮笑臉，角色們總是維持著一種紳士的姿態(tài)，偶爾擠出幾句悶騷的從句。可以看得出，諾蘭是個(gè)嚴(yán)肅的人，對(duì)待電影是如此，對(duì)待人生，對(duì)待世界，也是如此。

 

    扯了這么多，可能有人會(huì)認(rèn)為，這些跟電影藝術(shù)沒有一毛錢關(guān)系。是的，我也覺得諾蘭的某些驚人天賦確實(shí)是非藝術(shù)性的。所以要當(dāng)一名合格的文藝青年，最好多談?wù)劺ネ。皇侵Z蘭。也正是這個(gè)原因，諾蘭要獲得一座小金人恐怕比較困難，至于歐洲電影節(jié)什么的就更不用談了。在這一點(diǎn)上，諾蘭和他的前輩希區(qū)柯克倒是非常相似。

    并不是所有人聽了莫扎特都會(huì)覺得莫扎特有多牛逼，也有人學(xué)了牛頓公式不知道牛頓牛逼在哪?？傊?，誰也別不服誰。

　　劇透，慎入。

　　《追隨》是最近看的一部很棒的電影。從一堆相對(duì)冗長(zhǎng)拖沓的電影中脫穎而出，眼前一亮。當(dāng)然要謝謝小軾同學(xué)。

　　影片的一開始，安靜的電影氛圍下，一把男聲獨(dú)白在靜靜地?cái)⑹?。向另一個(gè)敘述。對(duì)話畫面和被敘述的故事畫面相互交錯(cuò)交替出現(xiàn)。敘述故事的主角正是電影的主角比爾。比爾講他喜歡尾隨別人、窺視別人生活的癖好。這時(shí)就引入了另一個(gè)主角，比爾任意尾隨的一個(gè)對(duì)象——柯布。這可以視為尾隨的第一層含義的表現(xiàn)。比爾追蹤柯布幾天了，跟蹤他去每一個(gè)地方，好奇想象著他的生活。直到柯布走到比爾面前說，你是誰，為什么跟蹤我。第一層尾隨關(guān)系隨即被捅破以后，比爾發(fā)現(xiàn)原來柯布是一名入室盜賊，柯布看中了比爾身上強(qiáng)烈的窺私欲后邀請(qǐng)他一起作案，教會(huì)他盜竊的方式。故事到這里，僅僅只是開始。

　　電影的進(jìn)行過程中，會(huì)時(shí)不時(shí)出現(xiàn)除柯布、比爾故事進(jìn)展以外的另一條故事線，另一張男人的臉?？此苾蓷l主線同時(shí)進(jìn)行，沒有任何交代的，另一條故事線出現(xiàn)的時(shí)候頓感突兀，摸不著頭腦。兩個(gè)場(chǎng)景交替進(jìn)行，短發(fā)西裝男在酒吧搭訕一金發(fā)女人，對(duì)她有好感，帶她回家。男人的家第一次呈現(xiàn)在熒幕面前。這是一個(gè)細(xì)節(jié)。而接下來的場(chǎng)景中，比爾帶著柯布去偷之前出現(xiàn)過的男人的家。女人說她家被盜。這兩條同時(shí)進(jìn)行的故事線，由于并不是按照平行的時(shí)間順序來進(jìn)行的，所以在交替的過程中，就會(huì)讓人產(chǎn)生越來越多的疑問：這女人跟故事有什么關(guān)系？那個(gè)男人又是誰？……而隨著故事的發(fā)展，兩條看似不相干的平行的主線漸漸匯合在一起，第二層尾隨關(guān)系隨即揭示。

　　柯布帶著比爾偷了上面那個(gè)女人的家。由于第一次偷竊的失敗，比爾做賊心虛擔(dān)驚受怕，柯布就建議比爾改變形象。這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，原來上面出現(xiàn)的那個(gè)短發(fā)西裝男就是改頭換面后的比爾。完全改變的比爾。此時(shí)比爾已愛上了那個(gè)女人。女人暗示自己和黑幫老大有瓜葛并有照片在黑幫老大手里，比爾自告奮勇去幫女人偷回來，用柯布叫的偷竊技術(shù)。比爾用女人給的保險(xiǎn)柜密碼偷回了照片順便偷了錢還打傷了人，卻才發(fā)現(xiàn)照片根本就不是什么把柄。比爾受騙了。到這里電影才向我們揭露第二層意義上的尾隨：女人其實(shí)是柯布的女人，柯布在比爾跟蹤他之前就發(fā)現(xiàn)了他，跟蹤他，并讓自己的女人去誘惑他，讓比爾成為第二個(gè)與柯布盜竊手法相同的人，為的是擺脫柯布之前涉及的一件案子的嫌疑。換句話說，柯布協(xié)同女人讓比爾成為柯布的替罪羔羊。

　　但是，電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束。畫面繼續(xù)回到開頭的對(duì)話場(chǎng)景。比爾知道了柯布和女人的陰謀之后向警方自首以求自保。對(duì)話正是比爾和警察之間的對(duì)話?？虏疾闊o此人，比爾向警方提到的那個(gè)女人也被發(fā)現(xiàn)殺死在她的屋中。比爾成了警方眼中為了向女人套取黑幫老大保險(xiǎn)柜密碼而殺死女人的兇手。到這里，我們才得以窺視這場(chǎng)陰謀的終極目的。根本就沒有柯布口中的案子，這只是騙女人的一個(gè)幌子。為什么要騙女人？因?yàn)橐磕腥说膸椭驯葼柪綒⑺琅诉@一陰謀中來做替罪羔羊。為什么要?dú)⑴耍恳驗(yàn)榕耸掷镂沼泻趲屠洗蟮淖C據(jù)并脅迫黑幫老大，老大派柯布?xì)⒅?。這就是電影的第三層意義上的尾隨關(guān)系。女人幫柯布嫁禍比爾，以為可以幫柯布脫罪。沒有想到自己只是柯布的一只棋子。目的是除掉她。

　　到這里，你已經(jīng)不得不佩服導(dǎo)演巧妙而精密的構(gòu)思了。一環(huán)扣一環(huán)，層層推進(jìn)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都可以成為下一個(gè)情節(jié)推進(jìn)的伏筆鋪墊。誰才是最終的操縱者？柯布？黑幫老大？或許都不是。電影里的每人看似都在做自己，都是按照自己的選擇在過活，并沒有誰強(qiáng)迫誰一定要做什么。為什么不同的人看似自由的選擇加起來最終卻出現(xiàn)這樣的結(jié)果，陰謀的最終得逞？誰是誰的棋子，誰被誰利用？操縱這一切的是什么？是人的私心還是窺私欲？我想這是電影最值得玩味和思考的一個(gè)地方。

　　于是我們知道，即使黑白，只有簡(jiǎn)單的場(chǎng)景變換，講好一個(gè)故事永遠(yuǎn)是電影最重要和最吸引人的地方。


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　　新開了個(gè)公眾號(hào)，名字叫紫菀的影畫志，只寫影評(píng)和關(guān)于電影的碎碎念，歡迎來做客

在圣經(jīng)的世界里。上帝創(chuàng)造人類，編制道德關(guān)系和社會(huì)秩序。

在精分片的影迷眼中。諾蘭就是上帝。

所有關(guān)于諾蘭的電影評(píng)論，似乎總也繞不開，觀眾對(duì)劇情本質(zhì)內(nèi)容的反復(fù)爭(zhēng)論（蝙蝠俠系列除外）。這種讓人久久回味，堪稱頂級(jí)的娛樂感受，在如今這個(gè)滿世界掛著3D招牌的電影環(huán)境之下，顯得是那樣的異常珍貴。而恰好，諾蘭本身也是一個(gè)抗拒3D拍攝的導(dǎo)演。這種對(duì)劇情類電影的原創(chuàng)精神堅(jiān)持的態(tài)度，還贏得了不少偏執(zhí)的文藝青年的好感。

和偉大的懸念大師希區(qū)柯克一樣。諾蘭也是一個(gè)編劇高手。而似乎每一部接近完美的電影，臺(tái)詞往往也是精煉到字字如金。諾蘭的個(gè)人電影總這樣一次次地向觀眾證明，演員們?cè)陔娪袄镎f的沒有一句是廢話。畫面里出現(xiàn)的每一個(gè)物件都是隱藏的角色。

除了有魔鬼一樣的編劇靈感。諾蘭還擁有魔鬼一般的剪輯風(fēng)格。當(dāng)然你也可以說，這種拆分組合的技巧。對(duì)于許多強(qiáng)勢(shì)風(fēng)格化的導(dǎo)演來說并不算別致。比如昆丁、比如阿莫多瓦。他們都是循規(guī)蹈矩的反面，他們都是驕傲的思維暴徒，他們的身上都貼著牛逼的標(biāo)簽。但和那兩位相比，諾蘭似乎更像是一個(gè)精神狀況持續(xù)穩(wěn)定的，高智商精品青年（這或許是蝙蝠俠這種塑料題材，美國(guó)的制片會(huì)找諾蘭拍的原因）。在富含的各種點(diǎn)題趣味的表情、動(dòng)作、人景、物景以及情節(jié)牽引之下，銀幕上跳過的每一幀。都好像是在向你炫耀著作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹腔?。這種覓尋的感覺，仿佛是在興奮地等待著，傾聽某個(gè)偉大的預(yù)言出現(xiàn)。盡管，它僅僅只是為了娛樂你而存在的一部電影而已。這或許就是王小波所說的有趣吧。在這樣的玩轉(zhuǎn)趣味的手段面前，國(guó)師張藝謀，就像個(gè)羞答答的電影愛好者（特指《三槍》）。

我有點(diǎn)激動(dòng)。我得承認(rèn)自己對(duì)這種小場(chǎng)景電影，有偏執(zhí)的喜愛。即便是有如徐靜蕾當(dāng)年那種《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》大號(hào)裝逼片，我也會(huì)覺得頗有意思。和諾蘭后續(xù)的大制作大場(chǎng)景相比，我是覺得這樣的小篇幅，反而是更加刺激了諾蘭把故事本身做到極致的力量。這就像是蓋房子，蓋一座100層的摩天高樓，看到里面的裝潢和設(shè)計(jì)哪哪都是紋絲有禮。你在感嘆蓋樓的精細(xì)同時(shí)，或許心里會(huì)隱隱地覺得，這樣的大得手筆本身就該出這樣的高端的產(chǎn)品。但是如果換做是蓋一間廁所，你發(fā)現(xiàn)打開前門是一陣驚喜，打開馬桶又是一陣驚喜，掏出便紙的時(shí)候還是驚喜，洗池邊拉開水閘的時(shí)候居然他媽的最后再送一個(gè)驚喜。原諒我過渡吹捧了，我的確是在，只看了10分鐘就覺得這電影太對(duì)味了。我相信這種娛樂化的神秘主義，是許多導(dǎo)演心中的終極。但是諾蘭的處女手筆就做到了。

此刻詞窮的時(shí)候，我想起了溫格評(píng)價(jià)法布雷加斯的一句話“莫扎特在6歲時(shí)就能彈非常好的鋼琴了，而我永遠(yuǎn)也彈不了那么好。而一些球員17歲的水平，也是我踢球時(shí)從來不曾達(dá)到過的。為什么？因?yàn)樗麄兌际翘厥獾奶觳??！敝Z蘭就是這樣的天才。

（寫于2010-04-17）

一個(gè)無所事事僅靠社會(huì)救濟(jì)過活的作家比爾，為了尋找寫作靈感整天漫無目的的跟蹤別人，無意間比爾跟上了一個(gè)名叫柯布的神秘男子，隨后發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)靠入室偷竊為生的小偷，在柯布的勸說下比爾開始與他一切偷竊，不料在偷竊的過程中比爾迷戀上了屋主，不惜為她赴湯蹈火，最后卻引火上身，成了一個(gè)不折不扣的替死鬼，而這一切的背后黑手就是化身為小偷的柯布。諾蘭的電影總給人一種很過癮的感覺，這種癮就在于隨著劇情的跌宕起伏，慢慢地抽絲剝繭后的意想不到，以及恍然大悟后的感嘆，給人一種像坐過山車般的刺激感。

比爾起初只是一個(gè)懷揣著夢(mèng)想的普通公民，為了成為一名作家開始有些神經(jīng)質(zhì)的跟蹤別人尋找靈感，不料卻成了別人的替罪羔羊。有時(shí)候夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)就像兩個(gè)背道而馳的獨(dú)立個(gè)體，面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)夢(mèng)想就是個(gè)被完全理想化的奢侈品，以至于當(dāng)現(xiàn)實(shí)的無限誘惑向比爾拋出橄欖枝時(shí)他會(huì)義無反顧的沉迷其中，最后卻像個(gè)傻瓜一樣摔了個(gè)粉身碎骨。從一個(gè)堅(jiān)持自身夢(mèng)想的守法公民，到一個(gè)任人擺布被人玩弄于鼓掌中的玩偶。是偷竊的樂趣？是美色引誘？是金錢誘惑？還是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)間難以跨越的距離造就了他富有悲劇性的人生結(jié)局呢？

從一個(gè)看似擁有自身一套偷竊理念的行竊者，到一個(gè)用謊言欺騙情人博得信賴的陰謀家，用詭計(jì)引誘比爾入局進(jìn)入圈套的犯罪天才，再到一個(gè)害人到竊喜殺人到不眨眼的冷血罪犯，柯布可以說是本片最具戲劇性的角色，也是本片的主軸，帶動(dòng)劇情的發(fā)展，他就像一個(gè)擁有無限邪惡力量的魔鬼，不會(huì)吹灰之力就將蒙在鼓里的“蝙蝠俠”耍成了一個(gè)不堪一擊馬戲團(tuán)小丑。然而從他的身上也讓人見識(shí)到了被金錢與利益吞噬心智后人性的丑陋面。導(dǎo)演把最后一個(gè)鏡頭留給了消失在人群中的柯布，隨之又再次為影片披上了一層神秘的色彩。

這部電影堪稱一絕的是在劇情的敘事結(jié)構(gòu)上，與諾蘭的后作《記憶碎片》有異曲同工之妙，將劇情如同一面鏡子般打得粉碎后，經(jīng)過精細(xì)而巧妙的拼接，改頭換面成一部別具一格極具個(gè)人風(fēng)格的電影。剛開始看的時(shí)候可能會(huì)一頭霧水，不過慢慢地就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的設(shè)定其實(shí)非常的精辟，一正一倒巧妙的銜接，使得只有短短不到七十分鐘的電影顯得異常的漫長(zhǎng)，但節(jié)奏卻又顯得異常的緊湊，是一種非常奇妙的體驗(yàn)，絕不遜色于帶著3D眼鏡看電影時(shí)的震懾力。這種設(shè)置不但打破了以往常規(guī)呆板的敘事結(jié)構(gòu)，還給人帶來了奇特的觀影效果，讓人有種耳目一新的感覺。單從這部處女作的敘事結(jié)構(gòu)就能看到諾蘭對(duì)電影的極大野心，但這份野心不但沒有讓他走彎路，反而讓他一影成名，并成為他日后雄霸影壇的強(qiáng)大動(dòng)力。

       Christopher Nolan，處女作，28歲，6000美元的成本，全職工作者星期六拼湊拍攝，整整一年，看似難舍難離的插敘倒序，看看Nolan到目前所拍過的電影幾乎是清一色的導(dǎo)演和編劇，這也是牛逼的基礎(chǔ)，幾乎把性格融入了每一部電影里，看看Christopher Nolan的十多部電影里，似乎都有著相同的氣質(zhì)，又有著各自的不同，Nolan乃真大師也。
      此處省去贊美Nolan的文字， 很可惜一直把《following》排在豆瓣想看里面，到今天才看完，真是可惜，《following》給我?guī)淼挠|動(dòng)是深刻的，我真正知道了這好的導(dǎo)演沒那么容易的。
       有意思的是，《following》一共才只有四個(gè)演員，男主演的名字cobb，也是諾蘭《盜夢(mèng)空間》里面男主演的名字，《following》里飾演cobb的演員是Alex Haw，個(gè)人覺得這哥們?cè)?1分鐘里演的很酷，非常精彩，通常到這里，就想知道這哥們還演過其他的作品么，google上也找不到第二部，豆瓣的評(píng)論里，大家似乎都Alex Haw也不太感冒，沒有什么討論，更多的是在議論影片的本身，在IMDB.COM上Alex Haw也只顯示這一部《following》作品，看來不假，這哥們當(dāng)時(shí)就是一票友，或者說兼職的，業(yè)余的。
       不過google總會(huì)給人帶來驚喜，很簡(jiǎn)單的就發(fā)現(xiàn)在倫敦現(xiàn)在確實(shí)有個(gè)名叫Alex Haw的藝術(shù)家、建筑師，仔細(xì)對(duì)比了一下照片，地點(diǎn)是倫敦，應(yīng)該沒問題，沒錯(cuò)，就是他。
        Alex Haw現(xiàn)在橫跨藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑多個(gè)領(lǐng)域，有著自己的工作室Atmos，http://www.atmosstudio.com/，而且還多次來過中國(guó)，在廣州等地辦過設(shè)計(jì)展覽。
        這是一段關(guān)于Alex Haw的介紹：Alex Haw is an architect and artist operating at the intersection of design, research, art and the urban environment. He runs atmos, a collaborative, exploratory, design-led practice creating architecture and events with an emphasis on content and connectivity, real-time responsiveness and technological innovation, spatial sensuality and heightened articulation. Projects range from private houses to public landscapes, installations to eco-cities. Atmos is currently working on turning real-time body-scans into performative spaces, a digitally-fabricated house, an inhabitable cloud, a self-learning office and an eco-city for the Middle East. Alex studied at the Bartlett and Princeton on a Fulbright, worked for Grimshaws, Rogers and Diller+Scofidio, and has run design studios at the AA, Cambridge and TU Vienna. He writes & lectures widely, is contributing editor at WIRED UK and runs Latitudinal Cuisine.
         《following》里那個(gè)cobb多么灑脫自信，現(xiàn)在的 Alex Haw一臉的老態(tài)，不過藝術(shù)家的范有了，不禁感慨：歲月催人老啊，可以拿來他的兩段視頻看看。
http://www.dolectures.com/speakers/speakers-2010/alex-haw
http://vimeo.com/user418245。
         Alex Haw為什么不在演員上繼續(xù)發(fā)展呢，是沒有機(jī)會(huì)，還是演員并不是他最喜歡的呢，有機(jī)會(huì)問他吧，:)
         

編制奇特情節(jié)，一直是年輕導(dǎo)演處女作的普遍追求，諾蘭也不例外。非線性敘事聽起來名頭唬人，實(shí)際拆解后，自有其規(guī)律，也就是說，可以效仿之法。略過非線性處理時(shí)間和故事主題的文學(xué)性吻合（在該片中男主角第一次不合時(shí)間邏輯的鏡頭插入，是他換了一身形象，走向地下酒吧大門，弦樂響起------彷佛另一個(gè)角色登場(chǎng)），單就打破時(shí)間邏輯敘事來說，可以舉這么個(gè)例子。

假設(shè)故事的事件序列由A、B、C、D組成，現(xiàn)在我們把原來在后面的C挪到前面來，故事就變成了A、C、B、D。

問題來了，這樣抽走一塊，觀眾看不懂怎么辦？
所以實(shí)際操作時(shí)，是將C切分C1、C2，C1挪前，而C2不動(dòng)。
故事變成了這樣：A、C1、B、C2、D
這樣做的好處，是既可以讓觀眾看到C2時(shí)候，想起C1，腦補(bǔ)還原出整個(gè)情節(jié)序列，又可以制造出非線性的時(shí)空迷離效果。更加有意思的是，一些過于奇特甚至不真實(shí)的情節(jié)，可以通過這種自問自答式的設(shè)置，讓觀眾認(rèn)同。比如：在電影“心迷宮”里，開始路邊有個(gè)人手拿石塊，要行兇險(xiǎn)之事-------這激起了懸念和觀眾好奇心（聽起來和電視劇預(yù)告片的噱頭差不多）-------他是誰，他為什么要這么做，他砸下去了嗎，他砸的是誰？在電影后半段，給出這個(gè)場(chǎng)景的再現(xiàn)，給出答案。

需要說明：1，這種情節(jié)剪輯的花招多用于懸疑氣氛的片子。觀眾得有偵探心態(tài)。
                  2，C事件切成C1、C2的切點(diǎn)所在，必須是一個(gè)能夠形成因果鏈條的完整場(chǎng)景，即能夠讓觀眾由C2聯(lián)想起C1。比如：C1是一男一女相識(shí)，C2就是這兩人熱戀中，或打算分手。
                  3，C也可以切割成更多塊，C1、C2、C3、C4，如果是故事核心情節(jié)點(diǎn)，就牽扯到另一個(gè)懸疑片愛用的招------“拆分情節(jié)點(diǎn)”------例如日本電影“告白”，婁燁的“浮城謎事”，使得最終真相的包裹可以被層層揭開，造成反轉(zhuǎn)。當(dāng)然，這是另一種情節(jié)套路了，和主線是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)、副線是主人公回憶，兩線平行剪輯一樣，一般都不放在所謂非線性話題下討論。
                  4，選擇的C的碎片，必須是在畫面上，給觀眾視覺上留下深刻刺激印象的，這樣有便于觀眾組織記憶。
                  5，音樂的配合，碎片鏡頭的長(zhǎng)短。是必須考究的。
                  6，既然C的碎片可以前置，那么也可以試試后置。重點(diǎn)是，編劇要抱著冒險(xiǎn)心態(tài)，敢玩。因?yàn)樵谌粘Ｉ钫Z境中，人們還是習(xí)慣于按時(shí)間敘述和聆聽前因后果。
                  7，針對(duì)市場(chǎng)來說，吃飽了的中國(guó)人民，也會(huì)有一小撮，以“我看懂了情節(jié)復(fù)雜的需要智商的高級(jí)電影”為自傲和尊嚴(yán)的（難道不是有一些二貨偽知識(shí)分子發(fā)明過高智商電影這個(gè)詞嗎？）。所以別拿藝術(shù)片勾他們，得拿情節(jié)編織繞他們，然后讓他們獲得解謎的滿足。
                隨性而記，不嚴(yán)謹(jǐn)，望有助于對(duì)電影敘事游戲有興趣的人。順便說，在上世紀(jì)初開端的現(xiàn)代派文學(xué)實(shí)驗(yàn)中，這些花招不算什么新鮮事。有很多文學(xué)作品早在時(shí)間處理問題上，走到了極端--------舉一個(gè)近些的例子，馬丁艾米斯的“時(shí)間箭”。