2044年，起初，太陽發(fā)生了病變，突然超強的輻射，讓地球上99.7%的人都死于非命。然后人類只剩下了2100萬。。人類只有生存在固定的幾個地方。
  
    過度的陽光，過度的輻射，該是綠色的地方，大部分是變成了荒漠，隔壁。

    沒有了植物，沒有了水源，人類一開始沒有注意到這個問題。大部分的人因為太陽的輻射，逐漸的死去。那些沒有死去的，因為食物，居住地的缺少，在不斷的爭奪之中死去。
   
   大氣的損壞使大多數(shù)無線電通訊失效 使科技文明進入"大衰退"。沒有了所謂的飛機，沒有了所謂的軌道交通，沒有了所謂的輪船導(dǎo)航。
   
   人類已經(jīng)陷入絕境，人力不足，無法在外工作。正在此時ROC公司推出機器人PILGRIM7000。

   PILGRIM7000一開始，我們對它寄托以期望。
   我們依靠他建筑高墻，來抵御沙塵暴。
   我們依靠來處理家務(wù)，來減輕工作。
   我們依靠來給孩子上課，來教育孩子。
   
  曾經(jīng)我們甚至希望他能夠幫助我們解決沙漠問題，我希望他能夠利用人造積雨云，讓天空變藍，讓大地變綠。

  可是，現(xiàn)實是殘酷的，PILGRIM7000畢竟沒有我們想象的那么好，他也不是萬能的。也只能做一些輕量的工作，容忍人類無法工作的環(huán)境。
  在天地劇變之下，他還是無能為力啊。。

  如今，多少年過去了。PILGRIM7000老化的老化，毀傷的毀傷。
  
   而我們的生活，在高層的還是在高層，在底層的還是在底層。

  有人在高墻里面燈紅酒綠，有人在高墻里面勉強生活，也有人在高墻里面無處可居。更加可憐的是那些在高墻之外的人們，他們在輻射下逐漸病變，在平民窟中活過一天是一天。
   
   我只是一名ROC公司的機器人保險業(yè)務(wù)員。

   直到有一天，我接到一個案子，說一個醉酒警察可以槍殺了一臺PILGRIM7000。

   故事從此開始了。。。





附加：

    我們見過 終結(jié)者中 遍地人類骷髏的樣子。
    我們也見過 1984 中，人人如何行尸走肉的樣子。
    我們還見過末日危途中一片天黑黑，一篇荒蕪的樣子。
    我們還見過 生化危機，28天那種遍地僵尸，人類到處躲藏的樣子。
    還有這部電影中的太陽輻射造成的人類大枯竭。

新生命體的存在模式，探討未來的世界。這基本上是近年來的主要話題，不是人變異就是機器變異再不濟就地球變異。看的多了容易審美疲勞，但瑕不掩瑜。

安東尼奧班達拉斯這幾年來沒有什么太正經(jīng)的片子，從怪物史萊克開始不是逗比賣萌就是刻意耍帥。甚至最近在看到敢死隊3里面角色的時候，我甚至絕望的抓住了自己那些為數(shù)不多的頭發(fā)。安東尼奧班達拉斯你就墮落到這程度了么？要靠賣萌才。。好吧，好在機器紀元里并沒有繼續(xù)他這種逗比的形象。

關(guān)于電影這方面的探討來講，新的智能生命的產(chǎn)生，一種延續(xù)，導(dǎo)演這方面幾段故事和臺詞說的非常秒。當然這種類型的陳述的王者依然是那兄弟倆，啊不，是姐弟倆。但是導(dǎo)演選擇一種更墨西哥的方式來敘述，這種感覺非常的新穎，尤其是片頭幻燈片式的描述，比起目前幾種小清新或者大制作的片頭來講實在是讓人眼前一亮。

非常期待靴子貓安東尼奧班達拉斯能憑這片拿個提名或者是拿個什么獎的什么，但是考慮到片子的題材就不報什么希望了，還是看看電影就好。

前一陣子看了好幾個機器人題材的電影預(yù)告片，搞得我有些傻傻分不清楚。辨識起來尤為困難的有三部，一部是《第九區(qū)》原班人馬打造的《超能查派》，一部是我的男神多姆納爾格里森參演的《機械姬》，還有就是這部奧創(chuàng)紀……機器紀元了。最后費了番工夫，總算是找到區(qū)分他們的關(guān)鍵：其他兩部暫且不提，只要記住看上去最窮的那部是《機器紀元》就可以了。

雖然是全程英文的科幻片，但本片其實是地地道道的西班牙電影，所以氣勢上肯定比不過財大氣粗的好萊塢電影。本片沒辦法提供好萊塢科幻片那種視覺盛宴，只好在文戲方面盡量做到最好。應(yīng)該說本片算是一部合格的文藝科幻片，雖然沒有提出特別新穎的見解，但總還能激蕩起觀眾的一些情緒，引起一些共鳴。如果要類比的話，本片算是《后會無期》勾兌了《猿族崛起》。它有著類似《后會無期》的荒涼感，而且跟《后》一樣，說了很多大道理，依然過不好這一生?！对匙遽绕稹返募匆暩芯透黠@了，本片后半段的劇情進展與《猿族崛起》同步率不斷提高，而且本片最經(jīng)典的一句臺詞里恰好還包含了猿“Ape”這個單詞。貌似說出那句臺詞的機器人還是哈維爾巴登配的音。只不過，在與上述兩部電影的交集之外，本片缺少的恰好是它們各自最具商業(yè)性的賣點：《后會無期》的搞笑戲份與《猿族崛起》的華麗視覺特效。而本片也就因此顯得干澀且缺乏吸引力。

沒有喜劇色彩與大場面，本片最后能作為招牌的就只有在全球具有廣泛知名度的安東尼奧班德拉斯大叔了。像我這種從《殺人三部曲》開始接觸班叔的，習(xí)慣了看他留著飄逸長發(fā)的瀟灑浪子模樣，對著本片里他扮演的這個普普通通的光頭大叔居家男人，完全找不到擼點。這個角色雖然隨著劇情的推移而在影片后半段經(jīng)歷了三觀重建與立場轉(zhuǎn)變，因此顯得層次比較豐富，但終歸不算是個精彩的人物。這也難怪，因為就像《猿族崛起》的真正主角是以美猴王凱撒為首的猴子們一樣，本片重點刻畫的是那群看上去笨手笨腳的機器人，班叔就像是《猿族崛起》里的付蘭蘭一樣，甘當綠葉與陪襯。演員方面，本片其實還有個噱頭，那就是這應(yīng)該是安東尼奧班德拉斯與梅蘭妮格里菲斯最后一部以夫妻檔的形式參演的電影了。電影拍攝的時候他倆還是攜手走過十幾年的模范夫妻，到上映時卻已經(jīng)分手了，世事無常。梅蘭妮在片中出演了個打醬油的機器人專家，露臉沒多久就因為被熊孩子暗算而領(lǐng)了便當。不過本片的第一主角、賣淫機器人克里奧也由她配音，這么一想，她與當時還是自己丈夫的班德拉斯對手戲還是挺多的。

《猿族崛起》中，人類是完全不把猴子們放在眼里的，結(jié)果最后不作不死，終于引火燒身。而本片則是人類在發(fā)明機器人之初就很清楚潛在的威脅，所以全神戒備、千方百計的壓制和封堵機器人覺醒和進化的可能?？上ё詈筮€是無邊落木蕭蕭下、不盡長江滾滾來，當機器人學(xué)會了愛護自己的身體甚至學(xué)會了用自己獨特的方式去繁衍后代，人類也終究不得不把接力棒交給它們，等待它們走上歷史舞臺的中心。這一點上本片也與類似題材的好萊塢電影不同。好萊塢要拍機器人的崛起，一般是含有一層警示和反思的意思在里面，提醒我們注意過度依賴技術(shù)的潛在威脅。而本片當中，從一開始就展現(xiàn)了機器人對人類完全無害（除了后面克里奧的兒子雖然為了救男主角而殺死了反派，但也與好萊塢電影里常見的邪惡殺人機器完全不是一回事）。對于機器人終將取代人類這個無奈的現(xiàn)實，導(dǎo)演的態(tài)度似乎也比較坦然。

三個機器人制作嬰兒機器人那段，背景音樂氣勢恢宏，襯托出一種儀式感。在機器人眼里，他們此時在做的事情，是如同人類的分娩一樣關(guān)于新生命誕生的嚴肅工作。最后“順產(chǎn)”下來的那個機械嬰兒，造型還真是讓人類有點難以接受。機器人比起人類來要務(wù)實的多，克里奧在人類難以生存的沙漠看到蟑螂爬來爬去，很自然的會選擇這種能增強生命頑強指數(shù)的身體結(jié)構(gòu)而舍棄人類不實用的兩足直立的體型，來作為自己兒子的外形。同樣從實用的角度出發(fā)，她也就懶得教自己兒子說人話了。如果本片有續(xù)集的話，可以考慮這樣發(fā)展：克里奧最后還是沒有逃脫人類追殺，臨死之前向班德拉斯扮演的雅克托孤。從此以后雅克跟克里奧的兒子同甘共苦、相依為命了若干年，一直把它當親生骨肉一樣教它養(yǎng)它，并給它取了個人類小孩子的名字，寓意茁壯成長、身體健康。

要我說，西班牙電影中的科幻片把中國電影遠遠的甩在了小角落中，從《睜開你的雙眼（ 變臉驚情 / Open Your Eyes）》到這部，都是美國佬那種只會BOMBOMBOM的特技大爆炸“科幻”所不能比擬的，我在4K大屏上看變4、X戰(zhàn)警之類竟然如同嚼蠟，好萊塢這類型片會有市場因為年輕觀眾就是喜歡那樣的，當然，美國也有非常出色的硬科幻，西班牙的好電影更遠不止科幻類。

作為有機生物體的人類承載發(fā)展著文明，但決不能排除有那么一天會因為環(huán)境的惡化或超級病毒的出現(xiàn)而滅絕，而本片中具備量子大腦的機器人開始從“樹上”走下來出現(xiàn)自我意識之后，這或許會是人類文明的最可能延續(xù)方式，在這意義上，人類是“上帝”，與以往人工智能、機器人題材所不同的價值取向，這種立論更合理，乞今為止我們沒能發(fā)現(xiàn)任何可能的外星智慧生命跡象，那么大的宇宙就我們地球生物在使用也奢侈的太浪費了；如果不向星晨大海前行的話，人類蝸居在這舒適的星球里，滅絕是百分百的。

同時，我們真的太缺乏持續(xù)進化的智慧了，會為一丁點利益而爭得頭破血流，會為陳舊的思想而禁錮著本應(yīng)無限進化的智慧，也許有那么極小一部分人會思考行尸走肉般的生活意義所在，吃了睡，醒了就工作，從性與征服以及階層分化中獲取快感，好在，我們的世界有著藝術(shù)表達，有音樂，有繪畫，有文學(xué)，還有數(shù)學(xué)的邏輯美感，這足以讓人類遠遠區(qū)別于其它生物。


可紀元的人類文明也不過是以萬計，在更長的時間尺度中，我們完全有理由相信人類能找到出路，一口吃不成胖子，今天我們所進行著的一切都是未來的基礎(chǔ)，或者到時間盡頭的人類文明會以神話般的形態(tài)存在，不用依附任何載體

人遠離人群庇護而步入自然時，高山，雨林，甚至掠過天空的浮云都能以最大的力度給人以震撼。不論心里悅動的是自然的美或壯闊，在短暫掙脫凡俗的片刻，人發(fā)現(xiàn)作為世界一小部分的自己是多么稚嫩和幸運。而思想的力量如干渴熾熱的沙漠般無時不想吞沒所有而占據(jù)更多的地界，只苦于脆弱軀體的限制而無法翱翔深空。

面對強大卻靜寂的自然，人顯得多么得不自量力。以為登頂俯視群山就是一次超脫的不是大有人在嗎？可人究竟能動搖什么呢？人的脆弱沒有使他學(xué)著謙卑反而變得愈加貪婪，瘋狂地索求、破壞，卻只創(chuàng)造出貌似更有價值的人類文明。可這文明里什么都在劇增只有人與人之間的友愛始終貧乏。泛泛的愛尤為虛偽，深刻的愛格外狹隘，每個人都為了保護自身而不是感受生命而存在。

影片的幻想是一次醒世的構(gòu)思，要人知道無論何時宇宙都能輕易奪走人百萬年創(chuàng)建起的文明，就像人輕易地砍斷一棵百年的老樹。人口的驟降使人需要機器人來保護自己。在無助中機器人PILGRIM7000誕生了，可他們卻只為了保護人類而存在。影片中講述他們“在兩條安全原則下被人類使用著，第一:機器人不能傷害任何生命；第二:機器人不能改造自己或其他機器人?！?br>
一次警察射擊機器人事件，射擊理由是該機器人正在自我修復(fù)，即它沒有第二條安全原則。引出了男主武爾坎由于工作的緣故而被動地深入到了機器人的世界。經(jīng)過調(diào)查，男主證實了該機器人對第二原則的違背。影片中杜普雷博士告訴男主“機械的自我維修是個非常復(fù)雜的概念，自我維修反映了某種自我意識，無從解釋?！竽X從猿類進化到你現(xiàn)在的認知能力，花了我們700萬年的時間，這是條漫長的路。而一臺沒有第二原則的機器人，能在幾周內(nèi)完成這種進化。因為你的大腦是有局限的，身體局限、生理局限，可這個鐵皮腦袋，唯一的限制就是她的第二原則。”

杰克·武爾坎，是一個向往大海，置身絕望的世界也依然對未來充滿憧憬的男人。此時的生活與他的過去相差甚遠，他夢想的未來不過是記憶里的過去?？纱┧笤诂F(xiàn)世的街道，一切都能傷害到他的夢想。他有一個美麗的妻子，她像個不愿長大的女孩，寧可欺騙自己也要給自己的女兒編造一個童話天堂。對于生活的恐懼使她更樂于保持現(xiàn)狀，但一切只為了她心中的未來，也就是她的孩子。他們就像人類的代表，攜手為了一個即使不確定是否存在的未來而拼盡全力地奮斗。她對他說:“人生總是結(jié)束于尋找出路的過程中…”或許只有真正絕望過的人能夠理解這句話。而PILGRIM的中文含義中有追尋者的意思。重要的已不在于人與人之間的利益紛爭，而是人類在面臨滅亡時如何探尋種族的延續(xù)。

這部電影從細節(jié)上使我聯(lián)想到電影《銀翼殺手》和《海龜:奇妙之旅》，這兩部電影所表達的是人對情感的信賴和對自然的熱愛。人單純地體驗人生，將自身的情感融于自然，實現(xiàn)與世界的統(tǒng)一。

影片整體是溫柔的，因為男主的內(nèi)心充滿了悲傷和對幸福過往的懷念。主角內(nèi)心擔(dān)負著深沉的使命，他是人類中的追尋者。當男主也踏上機器人的追尋之路，他才漸漸肯放下成長所迫使他不得不時刻加強的對自身的武裝。他不再整個身心都用來應(yīng)付這個突變后惡化的糟糕世界，而終于肯平靜地感受發(fā)生在他身邊的一切，面對自己的真心。機器人克萊奧問男主:“我原本不知道人會殺人，我知道人也能創(chuàng)造生命。這是你們創(chuàng)造我們的原因嗎？誰制造了你，杰克·武爾坎？”男主回答她:“你知道什么是母親嗎，克萊奧？你當然不知道，你不知道因為你只是個機器，僅此而已?！笨苫氐接捌澳兄骱蜋C器人們圍坐在篝火四周的那個夜晚，倘若不去留意那些鐵皮殼子，誰都會覺得他們就像是朋友般正一同感受著曠野的夜晚。

男主最終發(fā)現(xiàn)了被公司極力毀滅和隱藏起的真相，即一個機器人先例，電影中機器人公司這樣描述這個先例:“天賦異稟，沒有任何限制，沒有任何安全原則…有一天，它不再需要我們的幫助，它開始自己學(xué)習(xí)…我們要限制它們的智力…”機器人對男主的解釋是:“正如人類出現(xiàn)一樣，我們自然出現(xiàn)了…你看看我，我生于人類之手，我是人類的設(shè)想，你們的時代將在我們身上延續(xù)，而我們也會是人類的延續(xù)?！碑敊C器人對男主說:“活下去并不重要，要活得好，我們想活得好?！蹦兄鞑砰_始面對心靈深處的訴求。

男主教機器人克萊奧跳舞的樣子。我們能從中發(fā)現(xiàn)故事作者內(nèi)心的坦然。人如同這些機器人，自誕生起就感知著自我的存在?；蛟S罪惡感是人對自身的一種悲觀誤解，人無法改善自己時總會對自身懷有怨恨和敵意。這些機器人有欲望嗎？故事作者更愿意稱之為感情。機器人渴望活得好而不僅僅被人類奴役，這不禁使人反省，為何人卻甘愿被自身的種種思想奴役呢？為什么我們不學(xué)著誠實，尊重自己和世界？停止耽溺于對生命價值的虛榮追逐，不再為了夸大自身的重要性而不斷彼此傷害，破壞環(huán)境…

命運，是什么？人，是什么？為什么生命必須有所需求和依賴，為什么生命有如此多的局限？機器人被人創(chuàng)造的同時也被人限制，人被創(chuàng)造時不也同樣被限制嗎？機器人與人擁有同樣的命運，故事作者給我們以機器人的視角去究詰我們自身的命運。當人置身人群，被各色的欲求糾纏又淹沒，人想看清這一切，戰(zhàn)爭，廝殺，等級，貧窮…現(xiàn)在的世界縱然看起來也一片生機勃勃，可在人類的本性中人卻深深失望了。人性的丑陋永遠不能被一個人改變，也永不能被一個人獨立承受。足以容納萬物的心靈面對真相時，總會因人類的所作所為而顫抖。恐懼或希望，無一不令人感到活著的使命是如此的沉重。

在孤獨中，人已不在乎生死，可對永恒的追求卻難以被人的痛苦磨滅。思想，作為人的一部分，最強大也最單純的求知欲，難道不該作為一種永恒而長存于世嗎？這就是這部電影想要表達的：機器紀元。讓人類的罪惡毀滅但讓生命的純粹永生吧。孩子們撿起樹葉專注觀察的時候，一個美好思考誕生的時候，生命多么可愛啊。

我的微信號：love18441015（喜歡思考的，可以一起探討…）

去年有一部我非常喜歡的美劇《機器之心》被砍了，沒想到《機器紀元》可以帶來一點補償。其中的世界設(shè)定像是前者的劇場版，有害的生存環(huán)境，高墻阻隔的文明與荒蕪，機器人進入千家萬戶，還有各種中國元素，看著片里無處不在又意義明確的中文，我算是明白為何預(yù)告片一公布，媒體就說有希望引進。

這兩年青少年反烏托邦電影多如牛毛，《機器紀元》盡管成本不高，布景有限，從氣氛到情緒，比那些患了中二病的裝腔作勢可正宗了許多。好歹是正兒八經(jīng)成人向的東西！綿綿漫漫無休的酸雨，巨大的裸體女郎舞動在城市上空，昏暗的居室跟貧民窟一樣壓抑，榨出真正的灰暗絕望。班德拉斯的角色有如黑色電影的偵探，疏離遁世，不過進了沙漠后性格有所轉(zhuǎn)變。讓情緒明亮一點的是復(fù)古美學(xué)的科技產(chǎn)品，傳呼機外觀的手機、打印機模樣的傳真機，機器人芯片也挺原始古樸。

IMDB上本片沒有標注動作，國內(nèi)的電影網(wǎng)站私自加了動作標簽，真是高估了創(chuàng)作企圖。開場45分鐘左右才出現(xiàn)第一次打斗，這段可以單獨截出來當機器人公司的廣告，警示大家霧霾天氣，機器人駕駛的勢在必行。臨近結(jié)尾還有一場短暫的槍戰(zhàn)，說真的，喜愛動作片如我，都希望他趕快打完了事吧。更沒有“紀元”暗示的轟轟烈烈的大革命，建議引進了得換個譯名，否則有坑蒙消費者之嫌。論娛樂程度，最high的是剛進沙漠那一段，班德拉斯的憋屈抓狂，人同“機”講的溝通不暢，猶如黑色幽默版的《荒野求生》。

前面說了，從概念到劇作的原創(chuàng)性都差點事?！稑O樂空間》想必也是靈感來源之一，班德拉斯和達蒙一樣都頂個光頭，不同的是本片色調(diào)清冷一些，場景看上去不那么骯臟。在人工智能、反烏托邦、大企業(yè)陰謀這些標簽的包裝下，其實是一部比《后會無期》還要文藝的文藝片，即使配樂不時故作緊張之感，也很難掙脫溫吞舒緩的節(jié)奏。故事并不復(fù)雜，不過敘述得很意識流，象征意義豐富的畫面比比皆是，想看機器人造反的熱血青年怕會昏昏欲睡，多愁善感的文青看后會靈感大發(fā)，寫出長篇抒情散文。

不論如何，電影總算回答了一個長久以來的銀幕疑問，如何保證機器人三定律（片中只有二定律）不被破解，畢竟再健全的體系也有疏漏。電影給出的答案，加密由智能遠超過人類的機器人完成，然后再毀掉原型機，看起來確實是萬全之法。不過也有時候，劇作的邏輯和情感比較分裂，例如機器人為保護班德拉斯被射殺，我們會同情感動于“犧牲”精神，但轉(zhuǎn)念一想，它們基于的原則是不殺人，倘若主角開槍反擊，他們不也會加以阻止嗎？這樣煽情又顯得廉價了。

本片的機器人不像《終結(jié)者》披著人類皮膚作偽裝，不像《機械公敵》們動作敏捷、武功高強，也不像《星球大戰(zhàn)》的C3PO那么喋喋不休，我們更容易把他們視作單純的機器。但到頭來，他們比大多數(shù)銀幕機器人更富人性。銀幕上出現(xiàn)一個不服從命令的機器人，通常預(yù)示著恐怖的開端，但在這里卻昭示著希望和救贖。那句“你只是猿人”，仔細回味還挺有震撼力的，只是剛看過《猩球黎明》，總覺得這時候凱撒會跳出來吼一嗓子：“赤果果的污蔑，咱猿人不殺猿人！”（文/方聿南）