2017年，《看不見的客人》成為“年度懸疑片爆款”。兩年之后，這位西班牙導演奧里奧爾·保羅帶來了他的新片——《海市蜃樓》。

不得不說，這部電影的確是“《看不見的客人》的異卵同胞”，估計上映之后也能成為今年國內(nèi)最為熱門的懸疑片之一。它們同樣有著疑云密布的氛圍、繞不盡的反轉(zhuǎn)和許多可供解讀的細節(jié)。

Tips：如果要具體談?wù)撨@部電影，不可避免會涉及劇透，所以最好在看過之后再來刷評論。另外，由于電影主打“1次蝴蝶效應(yīng)、2條時間線、3重平行時空”的概念，所以下文也會以A時空-B時空-C時空來展開論述。

影片以A時空的小男孩尼克的視角作為開頭。風暴之夜，他目睹了鄰居殘忍殺妻的過程，在驚慌失措中逃出，接著被車撞死。

維拉一家搬進了尼克住過的居所，在尼克去世25周年紀念日的那晚，對稱風暴再度來臨，產(chǎn)生了一個讓時空界限得以打開的蟲洞。令人驚奇的是，深夜驚醒的維拉，發(fā)現(xiàn)自己竟能與電視機里的尼克跨時空進行實時對話。

維拉透過電視機來勸誡男孩不要出門，挽救了他的性命。結(jié)果卻因此引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)，導致A時空的記憶徑直墜入到B時空的肉體中，取代了原先的記憶。

所以，在A時空的維拉看來，B時空的一切都變得陌生——女兒從這個世界上消失，唯一的痕跡是作為她手術(shù)失敗后死亡的病患；而曾經(jīng)的丈夫和身邊的人，也全都變得不再認識自己。

《海市蜃樓》所著重呈現(xiàn)的，就是B時空中維拉的人生錯位和記憶輪迭：

A時空的記憶在B時空究竟被扭轉(zhuǎn)成了什么樣子？

風暴中心所扭曲的多重時空，是否如海市蜃樓般虛幻？

貝拉能否在緊迫的時間里找回自我，并拯救他人？

導演通過A時空與B時空中大量對應(yīng)并錯位的細節(jié)鋪陳，營造了維拉和尼克的雙重人生。

首先逆轉(zhuǎn)的是維拉的身份。

在A時空中，維拉因為懷孕、育女，就放棄了繼續(xù)學醫(yī)的道路，還和她所輔助的主治醫(yī)師菲爾說“你很幸運，如果我繼續(xù)學醫(yī)，就會是這所醫(yī)院最好的精神外科醫(yī)生”。

而在B時空中，維拉并無生育，也沒有放棄學醫(yī)。因此，原先的手術(shù)任務(wù)就落到了她的頭上。但此時的她，由于記憶的錯位而不明所以，已經(jīng)無法再為門多薩先生做手術(shù)。

其次逆轉(zhuǎn)的是維拉的家庭關(guān)系。曾經(jīng)的丈夫和維拉已經(jīng)形同陌路，唯一的交集，就是她曾經(jīng)為他做過手術(shù)。幾次相遇，最終都以不歡而散告終。

但在這個過程里，有一個細節(jié)可以注意：酒店里的火柴，成了聯(lián)結(jié)ABC三個時空的道具。

A時空中，戴維一不留神將酒店的火柴帶回家，出軌的他反倒機靈地欺騙妻子，“自己只抽了一根煙”。

戴維此刻的神情可以被好好琢磨一番。他在被問及“你又開始抽煙了嗎？”的時候，突然一臉陰沉地對維拉說：“你想控制我嗎？”這實際上才是他內(nèi)心深處的真實想法，伴隨著不安、愧疚的暗色，生怕出軌的事情被妻子發(fā)現(xiàn)，甚至還心虛地把這盒火柴扔到院子里。不過此時的觀眾卻并不知道，還以為他是要和維拉開個玩笑；直到在B時空中，我們才后知后覺。

B時空像一面鏡子。與表面上生活和諧的愛人成為了路人的時候，他的“渣男本色”就迅速暴露了出來。直到維拉親眼見到他出軌，這個丈夫再也無法被原諒。

C時空則是對B時空的又一次反觀。維拉在蘇醒后，一度以為B時空只是噩夢的幻覺而已。但當丈夫告訴她“家中從來沒有電視”的時候，她才知道B時空是真實存在的。尼克遵守了和維拉的承諾，靠穿越時空的勸誡為她打開了C時空，把A時空給覆蓋了。在她意識到這點后，就立馬下樓去庭院中翻找，果然找到丈夫出軌的關(guān)鍵性證據(jù)——火柴。

如果你再看得細致一點，就會發(fā)現(xiàn)這一切早有預兆。A時空里薇拉的同事莫妮卡對她說“我的假期雖然短暫但很刺激”就是在暗指自己是小三，睡了她的出軌丈夫一事；而隨后她還問維拉“新房子如何？”，維拉卻一臉疑惑地回答自己從未告訴她這件事。

導演奧里奧爾·保羅沉迷于這種偶然卻又篤定的對稱性：兩次對稱的風暴、兩段重組的人生，甚至于連兩組主要人物的關(guān)系（三角戀、出軌）和關(guān)鍵情節(jié)點（捉奸），都充滿了對稱感。對于這些對稱的細節(jié)線索的鋪陳，其實是導演一直擅長的工作。

與維拉的人生改變所相對稱的，是尼克被改變的人生。導演用效率很高的方式，將這個人物的故事藏在整個B時空的敘述中，作為一條不斷暗示并最終閉環(huán)的暗線。此處需要稱贊一下奇諾·達林的表演，的確把每個暗示點都傳遞到位。

（尼可畫的AB時空解釋圖）

電影最終落位于愛情和親情的回歸，并暗含了回歸背后的主題：在時空漩渦與對稱人生中，我們要如何做出選擇。

女作家站在客觀的角度對維拉說：“我們只知道大腦所相信的事實，是由我們所感受到的經(jīng)歷所形成的?！?/p>

B時空的尼克則站在愛人的角度對維拉說：“這段人生中也有關(guān)心你的人”、“如果不成功怎么辦？”

即便B時空的維拉擁有了這樣一位帥氣多金又愛她的男友，但她還是選擇堅持記憶的真實感受——逆轉(zhuǎn)人生、記憶歸位、找回屬于自己的女兒。

人生是無限量的多項選擇題，到每個節(jié)點都是一個岔路口，選擇后的結(jié)果都是未知的。

這個時候，維拉的選擇就是堅信自己所堅信的。

不過實話實說，你如果嘗試這樣做，事態(tài)也許并不一定會變得更好。但維拉是幸運的，B時空的尼克為她做出犧牲，這讓她在C時空中找出了最優(yōu)解，成為女兒和真愛兼得的終極人生贏家。 ??

相比于《看不見的客人》，《海市蜃樓》在創(chuàng)作構(gòu)思上與導演的私人經(jīng)歷與情感有著更為緊密的關(guān)系。劇本的靈感來源于他的親身經(jīng)歷：

五年前，他和女朋友準備要一個小孩，而在聊天的過程中雙方產(chǎn)生了越來越多的分歧，將兩人推向不同的方向，以分手告終。這段破裂的情感最終演化成了電影中有女兒存在的A時空和女兒消失的B時空。

當然，這部電影也不是沒有問題存在。比如：B時空的尼克是如何知道實時偷情的賓館房間(具體到房間號)？另外，尼克還將這個偷情的房間，直接作為維拉后續(xù)能找到他家的途徑，是不是也有點上帝預知視角？這些嚴格意義上雖然不算bug，但卻被處理得有些“理想化”了。

不過，導演依舊保持了這一類型對觀眾情緒點把握的高強度輸出——電影給人的觀感，是從頭到尾都憋住一口氣，并如同陷入到時空的漩渦中。在女主角千絲萬縷總相連的“人生切面”和繁復的反轉(zhuǎn)里，我們能收獲和《看不見的客人》同樣的“燒腦感”。

從這個意義出發(fā)，看《海市蜃樓》宛如在一座綺麗的敘述迷宮中尋路。直到最終，你才會發(fā)現(xiàn)它在懸疑外殼之下包裹著的浪漫情愫，并且很難不被打動。

前面故事劇情略。

第三時間線

在這一條時間線里，我們滿足這些條件：

男孩在案發(fā)當晚沒有出門，沒有被車撞死。

男孩目睹了分尸，像警察舉報，卻因為兇手的詭計而不被相信。

男孩接到了20年的自己的視頻電話，交代了一些事情（導演含混過去了）

男孩沒有打亂女主原本的時間線。

女主和自己丈夫相愛，并生了女兒。

女主突然醒來，擁有了前2條時間線的記憶，卻沒有第3條的。

（導演設(shè)定：只要是碰過電視開關(guān)的人，都可以擁有之前其他時間線的記憶，而新的時間線里的記憶，需要觸摸才能解鎖。）

女主在房間內(nèi)，沒有找到舊電視機。

這很重要，因為沒有舊電視，3天之前女主就不會通過電視干擾1989年，就不會有第二條時間線。

女主找到了兇手隱藏的尸體，成功把這樁舊案揭發(fā)。

女主又遇到了男孩，兩個人再次相愛。

女兒也有了，愛情也有了，殺人案也解決了，女主圓滿了。

看到這里，整部電影基本上就是三條時間線，最后坍縮融合成一條實線。

電影沒有平行宇宙，只有蝴蝶效應(yīng)。因此這條實線，最終成為了現(xiàn)實。

而每一個圈的地方，都是小男孩在接受了來自未來的指示后，改變了命運的軌跡。

一切似乎都很圓滿，但是，唯獨有一個BUG。

即，如果第三條時間線的女主并沒有用電視改變過男孩的命運?？赡泻s又活了下來，那么在第三條時間線里，男孩是怎么活下來的呢？

也就是我圖中標記了BUG的那個地方。

這個BUG，我們稱為：電影發(fā)展順序與第三條時間線成立之間的矛盾。

那個BUG的地方，也就是故事最開始，是因為女主通過視頻電話救了男孩，所以才有了后面的故事。

但是，因為多次的蝴蝶效應(yīng)之后，我們現(xiàn)在來到了第三條時間線，（只不過男主和女主理論上還保持著3條時間線的記憶。）

可是，在這條時間線里，女主是沒有電視的，那么男孩最初想要不被車撞，就只有自己救自己。

也就是男主在第二條時間線內(nèi)，告訴小時候的自己，你長大以后，要跟自己通過這個風暴說，不要干擾女主的正常結(jié)婚生女，不然她會自殺。

但是同時你還要救自己。所以你必須在同一個地點，抱著電視機來跟自己通話。

男主可以在風暴發(fā)生的前一天偷走電視，然后又在風暴第一天，女主剛搬家那天悄悄實行救援通話，然后再把電視拿走，形成一條完美的時間線。（好勉強）

可是這依然會造成bug，也就是在這樣時間順序里，男主小時候被救了兩次，一次是女主救得，這已經(jīng)存在了第一條線里，一次是男主自己救的，這是現(xiàn)在的第三條線。

電影的敘事是第一條線第二條線第三條線的順序，最后三條線融合成實線。

女主留著前兩條線虛線的記憶。

但在第三條線的回憶里，男主的記憶就會被更改，完全變成第三條線的記憶，也就是自己救自己。

可隨后，女主說你只是不記得了，于是兩個人便同時擁有了3條線的記憶，于是，這個bug就合理了。

當然，這只是在物理上合理了，可在回憶上還并沒有合理。

即此處男主有兩個記憶，我到底是被自己救的，還是被女主救的？

正確時間順序的答案是女主救了我，我再告訴自己救自己，然后我再自己救自己?？梢驗榍懊娴亩家呀?jīng)被虛掉了，所以只剩下第三條。

這里就可以理解為三條線合并成一個混沌的特殊的記憶，而男主和女主因為這一段神奇的經(jīng)歷而獨自擁有了這三條記憶。

而導演講的設(shè)定也是按下電視機開關(guān)的人會擁有，所以男主和女主就類似有主角光環(huán)，

所以一切也就，算是說得通順了。（略勉強但完全可以圓上，難怪導演要含混過去，因為實在不好表達）

所以，雖然有瑕疵，但電影其實可以講通順的。

你看懂了嗎？

《海市蜃樓》

平行時空之間的多重穿越。

不太喜歡女主，不討喜。

但她是真狠啊。女兒是一定要要的。出軌的丈夫是一定要拋棄的。帥警察新歡也是必須要的。殺妻兇手也是要把他繩之以法的。

就像怕觀眾看不懂似的，太粗糙直白的故事了。一點也不懸疑燒腦。還很狗血。比看不見的客人差多了。

如果劇本把女主設(shè)定成尼克，來一場自我救贖就深刻多了。

或者，女主費勁吧啦穿越回來，發(fā)現(xiàn)身邊的并不是她女兒，而是陌生的兒子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然講了蝴蝶效應(yīng)，那么蝴蝶效應(yīng)哪有那么簡單，讓你穿來穿去隨心所愿？！幼稚！

①如果你是死硬劇透抵制黨，堅信對于一部懸疑片，知道得越少觀影體驗越好的話，那么要鄭重警告，哪怕僅僅知道此片的片長，都可能成為一種嚴重的劇透，甚至比直接透露主謀的名字更嚴重。畢竟即使不看時間，生物鐘還是會提示電影的進度條，在某個時間點，它可能會告知一些你不想知道的信息。

②比起導演奧里奧爾·保羅上一部名聲大噪的《看不見的客人》，這個劇本依然扎實嚴謹，本可以玩得天昏地暗的設(shè)定，非?？酥频卦谛「窬掷锞幙椓_網(wǎng)，這一點值得喝彩。如果中途你覺得某個橋段敷衍到經(jīng)不起推敲，多半不是導演放低了要求，更有可能是把真相拼圖上的某一塊悄悄塞給了你。

③不像《看不見的客人》那樣有明確的謎題，嚴格來說也沒有什么兇手可猜，但故事仍然提供了同步思考解謎的參與感。身份的不確定是保羅永遠熱衷的游戲，在他早期的《茱莉亞的眼睛》和《女尸謎案》就對這種興趣暴露無遺。本片的好玩之處在于，連謎面都是隱藏起來的，為聰明的觀眾搶答謎底提供了更大的障礙，當然，樂趣也更豐富。

④也許是《看不見的客人》被認為太過理性缺少感情，這一次保羅沒有死扣精準冷酷的智力游戲，引入大量蝴蝶效應(yīng)式的不確定性，以及浪漫到堪比愛情片的邂逅和守護，后半段更像是一場好萊塢式的深情泛濫。西班牙懸疑片的鐵粉可能會略感失望，但充滿感性的路人觀眾會有更多好感。

⑤說到底，整個故事線索繁密，時序顛倒，但講得通俗流暢，哪怕不愛動腦子，也可以輕輕松松欣賞所有的跌宕起伏，看完了不留任何疑惑。比起那些動不動讓人刷N遍的“燒腦”大片，這樣關(guān)愛觀眾的懸疑片編寫難度更高，也更給人親切感。

長相思，在新居。女兒瑟瑟斂冬裾。精庖饌玉驅(qū)寒氣，呼朋引客饗鄰閭。黑云怒卷冬雷震，竟將舊戶接新廬。撥弦髫子色躊躇。隔空欲救靈識除。

長相思，在驛臺。雙魚消得無妄災?；蠲涉羧蓁?，見罔瘋魔慈母哀。周折訪得站牌記，長候伊人伊不來。車馬如流萬人過，須眉八尺代童孩。廿載春秋對青苔。

長相思，在警所。冬雷復震穿逆旅。昔年恩人今愛侶。還魂盡忘今世情，苦乞新人尋舊女。相逢不識泣如雨。竭思奉事子不語。

長相思，在高樓。新恨未解疊舊憂。空對天階月如鉤。欲回前世追前人，鏗然一躍卿命休。奔號惶惶應(yīng)汝求。來世不見甘陌路，愿以吾生銷爾愁。

長相思，在新居。憑憑雷吼作煙散，一枕驚夢醒如初。淚眼橫波閨榻側(cè)，女兒酣臥影徐徐。負心之婿何足惜，情知彼子言無虛。殷勤覓跡候故人，憐君為我易親疏。前情覆水成追憶，死生還報意欷歔。良辰與共話焉如。

包含劇透。

多年以后，面對陌生的老婆，尼克將會回想起自己獨自練歌的那個遙遠的夜晚。

這片子最恐怖的地方，就是給你看最好的那一面，而藏在海面下的90%才是該片恐怖之處。

過一遍片子基本可以理解片子里的平行宇宙邏輯，花開兩朵表一枝，故事就先不提，我先婊一婊女主吧。

所以最后A宇宙（尼克死亡，老公出軌）的女主（知道事情始末）路過B宇宙（和尼克結(jié)婚），最終到達C宇宙（尼克沒死，老公出軌），C宇宙的女兒告訴她前幾天不正常，說明兩次穿越之間，C宇宙的女主可能是換成了B宇宙又或是DEF的女主，所以ABCD宇宙都是存在的，ABCD女主也都是存在的，只是女主作為位面之子會因為錄像帶影響時空，產(chǎn)生分歧，達成條件后自己互換其他宇宙的自己。

那么問題來了，B宇宙的女主要求尼克救自己所以去跳了個樓，應(yīng)該是死透了，但她最后來到了C宇宙，那么C宇宙的B女主最后去了哪里呢？去了A宇宙的話，因為尼克（B女主老公）早已死亡，自己沒接觸過錄像機，一臉懵逼被不知道哪里冒出來的女兒看成不正常，A宇宙的老公又出軌了，最后八成會進瘋?cè)嗽喊伞?/p>

幸而A宇宙不是最慘的結(jié)局，A宇宙還有兩成機會重新開始，最慘是去了B宇宙，穿越醒來躺在車頂，眼一睜一閉，小命沒了。

最慘的也不是女主，最慘的是B宇宙的尼克。這個宇宙的尼克從A死亡線中爬出來鉆進了精神病院從事被人研究，隱忍到成年，自學成才當上探長，找到機會伸張正義，可歌可泣有血有淚，到這里都能拍一部《黑暗騎士崛起》了。

然后我們逆天改命全知全能的尼克B，有天回到家里，老婆突然被她自己掉包了，其實也沒什么不好，這個掉包老婆前幾天救過十幾年前的他自己，這么有愛心肯定開導一下就好了，所以做個局慢慢引導她了解了所有真相，結(jié)果了解完了她還是不愿意留下，不愿意就不愿意，好好說嘛，一言不合就跳樓是干嘛？

很多年以后，尼克和機長一起喝酒，喝著喝著就埋頭哭了起來。

“說起來你可能不信，我老婆被我老婆殺了，還沒法說，嗚嗚嗚……我還要打開錄像機，給她找個好宇宙，說起來你可能不信，我送我老婆去別的男人懷抱，完了我還可能綠了我自己，嗚嗚嗚……

“我誤以為自己是到達了幸福彼岸的梨花，沒想到不是我老婆的那個我老婆才是，我只是個連接過去和未來的工具人。

“早曉得就哄伊說伊自己腦子瓦特了嗚嗚嗚……

“誒，算了算了，不說了，（擦淚），她過的開心就好……“”

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C世界火柴男的這句話，透露出的信號無疑是，“這幾天”主導這具身體的不是火柴男原來認識的女主，也不是跳樓而來的女主。

這就是我說的換包！換包！換包！在有人能證明這句話跟單一世界沒有沖突前我拒絕回答任何評論，敢發(fā)我就敢刪，你們做好被伊邪那岐的準備。

片子光從人物臺詞看像是單一，但是從宏觀整體看應(yīng)該是平行，可以認為是劇中人物的局限性導致認知上的盲點，觀眾們有自己的觀點想表達很好，請，但我也列舉我的理由，請。不知道為什么這么多人呶呶不休說著以為是自己的其實是片子里人物灌輸給他們的觀點，而且還不聽別人說話。這么喜歡表達自己去寫影評好啦，何必在評論區(qū)里當復讀機（還是劇中人物的復讀機）。

最后要說，請放棄女主跟尼克貼貼的幻想，認清尼克只是備胎的本質(zhì)。開始女主只以為這是個噩夢，此時遑論感情一說。下個鏡頭女主深情擁抱火柴男后，問攝像機才意識到一切是真實存在過的，察覺到火柴男出軌，最后跟尼克對望——車胎爆了才輪上你，車胎不爆就只能做夢，這可不就是純純的備胎嗎。。。當然你要說是女主看著小伙長大成人，眼里不由流露出慈愛也可以。。。