《海市蜃樓》

平行時空之間的多重穿越。

不太喜歡女主，不討喜。

但她是真狠啊。女兒是一定要要的。出軌的丈夫是一定要拋棄的。帥警察新歡也是必須要的。殺妻兇手也是要把他繩之以法的。

就像怕觀眾看不懂似的，太粗糙直白的故事了。一點也不懸疑燒腦。還很狗血。比看不見的客人差多了。

如果劇本把女主設定成尼克，來一場自我救贖就深刻多了。

或者，女主費勁吧啦穿越回來，發(fā)現(xiàn)身邊的并不是她女兒，而是陌生的兒子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然講了蝴蝶效應，那么蝴蝶效應哪有那么簡單，讓你穿來穿去隨心所愿？！幼稚！

《海市蜃樓》一片從故事創(chuàng)意、邏輯自洽、燒腦程度和情感力量幾個方面來看，都只能說“還行”，達不到優(yōu)秀。比起《看不見》，遜色多了。

對于時空旅行、平行宇宙這一套，我個人向來表示隔閡，因為不信服，所以沒法喜歡，更沒法感動。（除非是《忌日快樂》這種小品之作，明確是來搞笑、搞怪的借題發(fā)揮，對它的寬容度可以高很多，不需要邏輯強大到哪兒去。）

不信服文藝作品里的時空穿梭、改變歷史，是因為我認為歷史事件是無窮個因素綜合造成的，任意某個因素的改變，都會新造出一條不同的路徑，環(huán)環(huán)相扣，則從設定的起點A時刻到設定的終點B時刻之間就會存在著無窮多條發(fā)展路徑。那么當你回到過去，你怎么可能保證只改變其中一個因素而其他所有影響因素都絕對不發(fā)生變化？那么最終你怎么能保證從那無窮種可能路徑中選擇到你想要的那一條？【《忌日快樂2》里倒是給出一種解決方法：窮舉試錯。好歹說得過去。但理論上，從A時刻到B時刻應該是存在無窮條路徑的，試錯也試不完?！?/p>

我個人最不信服的一點在于，女主為什么執(zhí)意要找回這個女兒？

1、從邏輯上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相識相愛，怎么能保證他們這一次就會生出exactly一模一樣的Gloria呢？男性一次射精數(shù)量幾千萬、上億，她怎么保證恰恰仍然是那一粒精子贏得賽跑、再次基因組合出一模一樣的Gloria呢？這是多么多么低的概率??？更大更大的可能是，她會生出另外一個女兒，或者還是個兒子。反正不是Gloria。那她到底執(zhí)念個啥呀？她與尼柯那么相愛不也能生他個一二三四個嗎？為啥非跟花心不忠的David生一個？顯然她也沒有愛David愛到如此偏執(zhí)的地步?！虼耍鳛檎麄€片子的核心矛盾，“找回女兒”的邏輯基礎就不怎么扎實、不讓人信服。

2、從情感上看

好吧，文藝作品不歡迎杠精。我愿意退讓一步，那么請你在情感上說服我也行。

為什么Gloria這個女兒是女主必須以死相爭的呢？為什么Gloria對女主來說是不可替代的？——編劇導演沒有對此給出足夠有力的說明。光光喊一句“母愛大過天”的口號是不足以感人的，即使是以母愛為核心的感人故事也必須要充填以豐富的細節(jié)才能散發(fā)出血肉飽滿的溫度。編導必須把這個女兒的不可替代性解讀出來，必須把母女情感的深厚濃烈呈現(xiàn)出來，才能扎扎實實地打動觀眾?！酒┤纭鹅`異孤兒院》（我最喜歡的電影之一）里的女主為什么找兒子，就很令人信服：因為兒子是絕癥患者、因為兒子像她一樣是孤兒、因為她有心靈創(chuàng)傷、因為她一直懷抱著關懷照料孤兒群體的理想……影片中把母子心連心肝連肝表現(xiàn)得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏執(zhí)的個性也刻畫得很清楚?！?/p>

此外，劇本比較刻意，人工痕跡重，燒腦程度不高，體現(xiàn)在：1、警官出現(xiàn)不久，我就猜出他是尼柯；2、共進晚餐時，艾托媽媽失態(tài)，我就猜出當年她是兇手；3、第一條時間線里，老頭莫名其妙地招認自己將要埋尸于屠宰場，這純粹就是為了推動第二條時間線的故事發(fā)展而設置的；4、第二條時間線里，女主一覺醒來發(fā)現(xiàn)世界變化而不可置信，從而表現(xiàn)出癲狂狀態(tài)，甚至到警察局報案，這一段劇情拖沓、重復，更不符合女主高智高能的人設，沒必要。

不過，總體而言，作為娛樂片，還算好看。

小小補充：豆友質疑說：沒有必要強調Gloria不可替代，因為有哪位母親愿意回到過去、重新生一個和現(xiàn)在不一樣的孩子？ 我覺得，豆友這個觀點本身、不帶任何附加情境設定的話，可能基本上人人都會點頭同意，但是本片對這個命題是有附加設定的，本片就是要讓女主在真愛與孩子之間做出選擇。因為按本片設定，她回到有女兒的時空就必須不與尼柯相識相愛。真愛or孩子，這個選擇不艱難嗎？顯然在這兩者之間，女主選了孩子，那作為觀眾我就希望看到更令人信服的理由。狗血一點說，比如女主很難懷孕，好不容易才生了這個娃；或者這個娃有先天疾病，女主如何如何照顧、移植骨髓之類女兒才恢復健康，母女同甘共苦患難的情份……我是瞎說噴點狗血，但我的意思就是導演你得把女主選擇女兒的理由交代得更充分更扎實一點。

按設定，女主這就是個二選一的一錘子買賣，她和男主誰都不知道大結局能保證一場魚+熊掌雙豐收啊，如果知道，那他們就高高興興一起改變歷史，沒什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。對不對？

真愛or孩子，這個選擇甚至可以上升到女性主義的層面來討論。選真愛是為自己活，選孩子是為孩子活。21世紀的今天，難道女性還必須被傳統(tǒng)的母性角色所束縛、必須母性至上血脈至上嗎？——當然，這個扯得遠了，娛樂片就沒必要這么討論了。

包含劇透。

多年以后，面對陌生的老婆，尼克將會回想起自己獨自練歌的那個遙遠的夜晚。

這片子最恐怖的地方，就是給你看最好的那一面，而藏在海面下的90%才是該片恐怖之處。

過一遍片子基本可以理解片子里的平行宇宙邏輯，花開兩朵表一枝，故事就先不提，我先婊一婊女主吧。

所以最后A宇宙（尼克死亡，老公出軌）的女主（知道事情始末）路過B宇宙（和尼克結婚），最終到達C宇宙（尼克沒死，老公出軌），C宇宙的女兒告訴她前幾天不正常，說明兩次穿越之間，C宇宙的女主可能是換成了B宇宙又或是DEF的女主，所以ABCD宇宙都是存在的，ABCD女主也都是存在的，只是女主作為位面之子會因為錄像帶影響時空，產生分歧，達成條件后自己互換其他宇宙的自己。

那么問題來了，B宇宙的女主要求尼克救自己所以去跳了個樓，應該是死透了，但她最后來到了C宇宙，那么C宇宙的B女主最后去了哪里呢？去了A宇宙的話，因為尼克（B女主老公）早已死亡，自己沒接觸過錄像機，一臉懵逼被不知道哪里冒出來的女兒看成不正常，A宇宙的老公又出軌了，最后八成會進瘋人院吧。

幸而A宇宙不是最慘的結局，A宇宙還有兩成機會重新開始，最慘是去了B宇宙，穿越醒來躺在車頂，眼一睜一閉，小命沒了。

最慘的也不是女主，最慘的是B宇宙的尼克。這個宇宙的尼克從A死亡線中爬出來鉆進了精神病院從事被人研究，隱忍到成年，自學成才當上探長，找到機會伸張正義，可歌可泣有血有淚，到這里都能拍一部《黑暗騎士崛起》了。

然后我們逆天改命全知全能的尼克B，有天回到家里，老婆突然被她自己掉包了，其實也沒什么不好，這個掉包老婆前幾天救過十幾年前的他自己，這么有愛心肯定開導一下就好了，所以做個局慢慢引導她了解了所有真相，結果了解完了她還是不愿意留下，不愿意就不愿意，好好說嘛，一言不合就跳樓是干嘛？

很多年以后，尼克和機長一起喝酒，喝著喝著就埋頭哭了起來。

“說起來你可能不信，我老婆被我老婆殺了，還沒法說，嗚嗚嗚……我還要打開錄像機，給她找個好宇宙，說起來你可能不信，我送我老婆去別的男人懷抱，完了我還可能綠了我自己，嗚嗚嗚……

“我誤以為自己是到達了幸福彼岸的梨花，沒想到不是我老婆的那個我老婆才是，我只是個連接過去和未來的工具人。

“早曉得就哄伊說伊自己腦子瓦特了嗚嗚嗚……

“誒，算了算了，不說了，（擦淚），她過的開心就好……“”

=====================================

C世界火柴男的這句話，透露出的信號無疑是，“這幾天”主導這具身體的不是火柴男原來認識的女主，也不是跳樓而來的女主。

這就是我說的換包！換包！換包！在有人能證明這句話跟單一世界沒有沖突前我拒絕回答任何評論，敢發(fā)我就敢刪，你們做好被伊邪那岐的準備。

片子光從人物臺詞看像是單一，但是從宏觀整體看應該是平行，可以認為是劇中人物的局限性導致認知上的盲點，觀眾們有自己的觀點想表達很好，請，但我也列舉我的理由，請。不知道為什么這么多人呶呶不休說著以為是自己的其實是片子里人物灌輸給他們的觀點，而且還不聽別人說話。這么喜歡表達自己去寫影評好啦，何必在評論區(qū)里當復讀機（還是劇中人物的復讀機）。

最后要說，請放棄女主跟尼克貼貼的幻想，認清尼克只是備胎的本質。開始女主只以為這是個噩夢，此時遑論感情一說。下個鏡頭女主深情擁抱火柴男后，問攝像機才意識到一切是真實存在過的，察覺到火柴男出軌，最后跟尼克對望——車胎爆了才輪上你，車胎不爆就只能做夢，這可不就是純純的備胎嗎。。。當然你要說是女主看著小伙長大成人，眼里不由流露出慈愛也可以。。。

好不容易畫出的“蟲洞”圖，請勿轉載謝謝！

世界線1：小尼克從未收到來自未來的消息

世界線2：小尼克收到1次來自未來的消息（貝拉）

時間線3：小尼克收到2次來自未來的消息（貝拉，大尼克）

主要人物：

女主：貝拉，第二世界線中死亡

男主：尼克，第一世界線中死亡

女主丈夫：英俊渣男，專注出軌30年，在3條世界線中都專心致志地劈腿搞外遇

鄰居男：與好友男的媽媽有染，第一世界線入獄后不久自殺，第二、第三世界線則逍遙法外

鄰居女：三條世界線中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情節(jié)

好友男：貝拉丈夫的好基友，帥氣的飛行員，在第一、第三世界線中搭乘列車時偶遇貝拉

好友媽：殺死情人的妻子，第一世界線中因情人死郁郁寡歡，，第二、第三世界則風韻猶存

非穩(wěn)定人物：

女主女兒：麗麗，天真可愛的5歲少女，第二世界線中不存在

心理醫(yī)生：將小尼克的故事出版《海市蜃樓》，但該情節(jié)僅存在第二世界線中

第一世界線：

1989年11月9日柏林墻倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次兇殺案后（鄰居男偷情敗露殺死妻子）遭遇車禍身亡。

25年后，女主（貝拉）通過丈夫的好友知道了小尼克的故事。

貝拉視頻小尼克，告訴他千萬不要出門到鄰居家，避免他車禍身亡

錄像機 + 雷暴 + 72小時 = 時光機（蟲洞）

注：蟲洞開啟時間為1989年（2014年）11月9日-11日的72小時內

世界線第一次改變

第二世界線：

小尼克在1989年11月9日一個奇異的雷暴之夜，與一位自稱來至未來的漂亮小姐姐（小尼克視角，這里情節(jié)更像是“你的名字”的浪漫故事）搭訕，并目睹了兇手鄰居毀尸滅跡全過程。當然這樣的天方夜譚自然沒人相信（主要是沒證據(jù)），也是他死死等在錄像機前希望進一步跟未來小姐姐溝通。

然而，并沒有

錄像機沒有連線過第二次，他被確診為精神疾病

（這里會出現(xiàn)一本很重要的貫穿全文《海市蜃樓》小說，有且僅有第二世界線會出現(xiàn)）

小尼克記起與女主不雅視頻中流出大量信息，去將來會“偶遇”車站站臺苦苦等候

一場苦苦的等候，一段跨越世界的虐戀

終于，等到了她：貝拉

注：這里當飛行員的好友男（因為男主坐了本該他的位子）錯過機遇，所以不認識貝拉

（這里產生了連鎖反應，因為他不認識貝拉，也就沒有世界線1介紹自己好友的劇情，所以原來貝拉的丈夫會與初戀女友結婚，原來世界線1貝拉的女兒麗麗不會降生）當然渣男丈夫會義無反顧的繼續(xù)劈腿（女友閨蜜）

2014年11月10日（雷暴第二天），女友貝拉失憶了，不認識自己

聲稱自己是其他男人的老婆，還有個女兒

注：貝拉的穿越只是繼承上個世界線里的記憶（思維）

尼克與貝拉找到小時候診斷心理醫(yī)生（出版《海市蜃樓》）明白了“蟲洞”原理

尼克偷走原來自己家里的錄像機

貝拉抓奸夫淫婦在床

尼克與貝拉挖出尸體，懲辦真兇，還當年小尼克清白

然而

對尼克來說，這是美好的愛情故事，對貝拉來說，這卻是恐怖的噩夢

這個世界，沒有女兒

尼克希望貝拉留下來（不是自私，是因為這個世界線的尼克信息量有限決定的）

貝拉選擇死亡

她希望尼克能救自己（和原來的世界中的女兒）

“世間安得兩全法，不負如來不負卿？”

尼克選擇與“過去的自己”和解

（這里導演鏡頭中省去了500字）

。。。第二次蟲洞打開

第三世界線開啟，電影結束。

End

1、 第三世界線絕對不是女主原來的世界，這個世界中尼克還活著，鄰居男沒死

2、 第二世界線是一條封閉世界線，這個世界中貝拉死了，女兒麗麗不存在，

還有一本原本不該存在的曠世奇書《海市蜃樓》

3、三條世界線中唯一不變的，是丈夫堅持不懈的出軌

蝴蝶效應，時空穿越類型的題材已經(jīng)不算新穎，但卻是個非常好用的題材，只要邏輯鏈條，細節(jié)鋪墊到位，總是能呈現(xiàn)出一個很好的懸疑作品。這部電影可以說是結合了《蝴蝶效應》和《黑洞頻率》，但又提出了一個新的角度，比起蝴蝶效應中眾多的邏輯線交織的復雜，和那種被命運玩弄的無奈，《海市蜃樓》只有兩條線，以及最后的“收束”，隱約給我一種，探討新舊兩種世界線生活取舍的感覺。當截然不同的兩種命運交織在一起時，面對兩個不同的自己，那些生命中重要的人，我們要如何抉擇。也許導演另有安排，但無論如何，最后拿出來的成品并不能盡如人意。

一、讓人抓狂的節(jié)奏

整整兩個小時，在我看來還不如拍成一個半。前期鋪墊可以理解，讓關鍵人物一一亮相。穿越以后，導演又把這事兒重新干了一遍。整個電影前半段，女主一直漫無目的在所有人物前“刷臉”，人家說，我不認識你。女主：我不聽我不聽！你怎么能不記得！我可給你生過孩子。你當初還喜歡過我呢。幾十分鐘，劇情完全沒有推進。而女主也完全沒有意識到，自己身上發(fā)生了什么事。直到女主想起來挖尸體這件事，節(jié)奏才漸入佳境，有了一些亮點。來到男主家以后的故事和節(jié)奏，可圈可點，但是到了結尾就又感覺差點勁兒。跳樓的慢鏡頭，就像是給節(jié)奏踩了一腳急剎車。我倒是覺得干凈利落一點比較好。

二、反復無常、歇斯底里的女主

女主人物的塑造問題很大，智商忽高忽低，記性忽好忽壞。不知道是不是演員的問題，大多時間處于一種癲狂的歇斯底里狀態(tài)。從最初雷雨夜中對著電視過于用力地大喊大叫。到穿越后，對著所有不認識他的人的沖動行為。都有種為了劇情，強行對女主降智的嫌疑，讓人難以相信，這人有成為著名神經(jīng)外科醫(yī)生的潛質。到了后期又突然爆種，變得堅決而果斷。沒有過程的成長不叫成長，叫精神分裂。我從未見過如此讓人胃疼的女主。穿越后，一瞬間的懵逼可以接受和理解。多次被人誤解還不長記性，意識到不是惡作劇以后，依然沉浸在自己的小世界里。從來不試圖解釋自己目前的困境，來尋求幫助。而是一個勁兒的解釋，我們有個女兒，這是我的房子。在“自己救了尼克改變了未來”這個真相門口徘徊了半個電影，然后就是不進門，忙著和所有人物解釋自己多愛女兒，女兒對自己有多重要。為了不推進劇情，強行把唯一愿意聽自己說話的男主丟下獨自開車走掉，女主你真的想回去嗎？后期終于智商上線，果斷跳樓，挽尊了一波。但和前面的反差實在太大了。重新回家后，立馬就忘了老公出軌這件事，還來了個愛的擁抱，然后又重新化身偵探，找到了火柴盒。這種跌宕起伏實在讓人受不住啊。

三、其他的一些小槽點

劇情中很多人物的戲份是可以簡化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在機場回憶的部分可以更簡短，點出關鍵的火車相遇即可。寫書教授的戲份其實也有點多，大概是原作者的惡趣味吧哈哈。

關于男主，男主是看了劇本的，有種幕后黑手的感覺。但是，在影片前期的行為是完全看不出邏輯和目的，說幫忙又不積極，說阻止也看不出來，說是因為太糾結了又沒有這方面的鋪墊刻畫，雖然男主有提過一次讓女主注意新生活里同樣重要的人。但到了這個時候，男女中就都同時忽略了女兒的存在，女主一個勁兒的說想回去，卻絲毫不和男主提自己對女兒的愛。本來可以經(jīng)由兩者，進而展開的，在“女兒”和“男主”新舊兩種命運之間進行抉擇這一問題的探討也沒出來。所以就算到了后期男主解釋了一波，也顯得很強行。這然后差距太大了，劇本真的是一個人寫的么。

最后，是我對于結局一個具體的想法。影片里提到了，為什么只有女主會記得過去的事這一問題。雖然到最后也沒解釋，但我們可以提出這樣一種假設，即，通過電視連接過去的人，會留有一些過去的記憶，并且可以通過和人接觸回想起新世界的事兒，影片中女主也多次通過握手閃回新世界記憶。

那么問題來了，男主和小時候的自己聯(lián)系后，為什么他沒有舊世界的記憶。即使我們不考慮這個問題，認為這只是女主的特權的話。那么是不是有一種這樣的結局思路呢？男主出現(xiàn)，女主露面，結局世界的男主小時候見過一次女主，所以應該有所動容，但還是不認識，這時女主和男主握手，說，不，我們認識。男主眼神變化，似乎記起了什么。這樣的結局是不是更好呢。男主通過和女主接觸，取回了和女主在其他世界的記憶，雖然依然免不了存在其他bug，但這樣的思路是不是圓的更好呢？

總的來說，如同題目，老菜新作，雖然不盡如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅縮短，節(jié)奏精簡，主題在挖掘一下，應該會為一部佳作吧。以上。

重度劇透預警!

據(jù)說，本片靈感來自于導演的親身經(jīng)歷，奧利奧爾?保羅和女朋友原本非常恩愛，可在一次隨意的關于孩子的聊天后產生分歧，最后分手，時過境遷，某日他早上醒來，看著另半邊空空蕩蕩的床，他想到，假如當時沒有發(fā)生那場對話，現(xiàn)在的他們會不會不一樣呢?我想，每個人應該都曾有過類似的心理活動，導演說的沒錯，有關平行宇宙的電影，正是展現(xiàn)人們這種強烈心理愿望的合適題材，于是也就有了我們今天這部精彩的《海市蜃樓》

科幻外衣下的人間之愛

與其他討論蝴蝶效應與平行宇宙(對相關理論感興趣的同學可去稍微了解下混沌理論)的電影一樣，本片通過無數(shù)的細節(jié)與描述構建了可相互印證的平行宇宙，并表現(xiàn)了不同世界之間微小改變所掀起的巨大時空漣漪。

但與眾不同的是，本片并不單純想讓觀眾陷入對故事邏輯的燒腦思考中，反而更多關注了時空穿越中不同人物(以尼克和女主為主)的愛恨糾葛和心理動機，細心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，本片中主要人物的行為邏輯基點，其實就一個字，愛，女主想回到過去是對女兒的母愛，尼克想改變過去是想救回摯愛，屠夫殺死老婆是對情人的保護(偷情并不犯法，如果提交法庭處理應屬正當防衛(wèi)吧，就算過失殺人主要責任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看見尼克被撞死的崩潰與成年奧托的敘述都能體現(xiàn)這一點)的他卻選擇了最瘋狂的方式，除了愛與些許名聲上的考量，還能有什么解釋呢)，其余種種，不一一贅述。

蝴蝶效應與平行宇宙的背后，是人們對當下的不滿，對過往的執(zhí)念，和世事的難以預料，而這些因素也正是人們對此類題材電影始終充滿興趣的根本原因。

電影這部分可沒有劇照這么唯美

現(xiàn)實之動與理想之靜

世事更易，人心多變，人是動態(tài)的個體，心理活動與行為也無不因時而動，人性自然是不安與復雜的，而生活則是在這種復雜與不安之上加了無數(shù)次方，無數(shù)人的生活與自然環(huán)境一起，構成了這個我們稱之為世界的巨大謎團，某種意義上來說這種紛亂的動態(tài)是世界的本質。

但人們卻不習慣這么思考，我們總是輕易掉入對確定性的迷戀之中，喜歡將定格的婚紗照片視為幸福的憑證，或是喜歡在歷史敘述中加入“假如拿破侖不遠征俄羅斯，假如亞歷山大長命百歲”的假設，還有文藝作品中“王子與公主從此過上了幸?？鞓返纳睢敝惖臄⑹?，也就因此生發(fā)出了“如果能再來一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知這謎團又豈是凡人所能參透。

他們的愛情，偶然，亦或是必然

你也許擁有了改變過去的能力，但卻還是支配不了自己的命運，任何世界里，都總會有悲歡離合，得失取舍，就像導演通過自身經(jīng)歷在電影中展現(xiàn)的一樣，孩子的有無與女主事業(yè)上的成敗息息相關。人們對于靜態(tài)理想的狂熱追求在與現(xiàn)實的變換莫測前顯得是如此渺小與自不量力，這種難以調和的矛盾建構了完美的戲劇張力，而宿命般的悲劇色彩則也是平行宇宙電影最合理也最為普遍的風格。

蝴蝶效應 2004

關于結局

不過我們的“奧利奧導演”是個好人，偏偏要反其道而行之，不想讓觀眾飽受揪心之苦，本片結局是個不折不扣的happy ending，一切的戲劇沖突都被解開，最終，女主找回女兒，識破偷情，揭發(fā)兇手，再遇尼克，但在我看來這樣的結局略顯俗套，與之相比，《蝴蝶效應》男主為拯救所愛犧牲自身的結局則更升華主題且令人動容，不過既然導演說這是關于愛的故事，那人們對愛與現(xiàn)實的美好期望到也是無可厚非了～

小女孩實在是太可愛了

印象最深的臺詞

“我救過你一次，現(xiàn)在輪到你救我了”

女主的縱身一躍當時給我看愣了

總而言之，雖然細想之下人物的行為邏輯和故事合理性有些許瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃樓》是一部光彩不會被《看不見的客人》完全蓋住的優(yōu)秀電影，再加上不錯的點映觀影體驗，8.5分，五星奉上～希望大家可以去電影院支持這部作品和吐槽電影院的其他活動～

一個彩蛋

我當然記得你了，看不見的客人里的律師阿姨，你摘了頭套我照樣認識你!

and “言語上的真實”

在屠夫提供給警方證詞那一段，運用了《看不見的客人》的經(jīng)典手法，將并未發(fā)生的事情通過實拍展現(xiàn)，讓觀眾得以反復思考比對琢磨，提供了更好的沉浸式體驗～

一個疑問

導演選用柏林墻倒塌這個新聞背景，是不是有更深層次的用意呢?(想提問的時候已經(jīng)沒機會了，sad)

關于柏林墻問題的一點補充

柏林墻在劇情推動上的一點小作用

這位同學的解釋相當?shù)轿?/div>

——————

3.26 南京cgv影城 導演點映場

感謝主辦方 吐槽電影院 這樣的活動以后請給我來一打

感謝我的觀影小伙伴琛琛，兩個慫逼看驚悚片就是又把驚悚體驗提高了好幾個等級??

吐槽電影院的活動真的是良心

導演 奧利奧爾?保羅