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1 ) 嚴(yán)肅影評(píng)#32：真?扭曲類型片 – 9/10
1. 大家有發(fā)現(xiàn)讓男主克里斯逃出生天最重要的是什么嗎？是棉花，是他從椅子里把棉花摘出來(lái)……而摘棉花（Cotton picking）有什么重要意義？摘棉花基本是最具有黑人奴隸象征意義的體力活了……你問(wèn)我這是不是編劇兼導(dǎo)演喬丹?皮爾有意為之？對(duì)一般編劇來(lái)說(shuō)我可能會(huì)認(rèn)為這只是機(jī)緣巧合，但對(duì)于才華橫溢的喬丹?皮爾來(lái)說(shuō)，我可就說(shuō)不準(zhǔn)了……
2. 男主角逃出大宅前被勒得命懸一線。就在他正準(zhǔn)備放棄的時(shí)候是什么驅(qū)動(dòng)他最后一次掙扎的？是壞人數(shù)秒的語(yǔ)句：“One Mississippi, Two Mississippi…”這句本來(lái)并不是美國(guó)人特別常用的數(shù)秒句式（比較多的是One one thousand, two one thousand…3/7/2017更新：應(yīng)該說(shuō)都是很常用的數(shù)秒方法），由于Mississippi（密西西比州）的存在而變得似乎有更深層的含義。密西西比有什么重要意義？密西西比是美國(guó)其中一個(gè)種族歧視最嚴(yán)重的州……你問(wèn)我這是不是編劇兼導(dǎo)演喬丹?皮爾有意為之？對(duì)一般編劇來(lái)說(shuō)我可能會(huì)認(rèn)為這只是機(jī)緣巧合，但對(duì)于才華橫溢的喬丹?皮爾來(lái)說(shuō)，我可就說(shuō)不準(zhǔn)了……
3/7/2017更新：很多朋友說(shuō)one mississippi的數(shù)秒是很正常的數(shù)法，我對(duì)此并不反對(duì)。但我覺(jué)得重點(diǎn)是有那么多其他的數(shù)法，例如one one thousand/one one hundred/one chimpanzee，均沒(méi)有被選用。而被選用的mississippi在整個(gè)電影的主題內(nèi)容和上下文情況下倒是顯得很別有用心。
你知道喬丹?皮爾是誰(shuí)嗎？大概會(huì)有一部分長(zhǎng)期關(guān)注美劇的朋友說(shuō)：“哦！就是那個(gè)《基和皮爾》的喬丹?皮爾嘛！不就是那個(gè)胖胖的黑人嘛！”而另一部分朋友呢？大概會(huì)說(shuō)：“誰(shuí)？！”
喬丹?皮爾這個(gè)名字，對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)是陌生的。即便是少數(shù)通過(guò)關(guān)注《基和皮爾》這部情景喜劇認(rèn)識(shí)到他的觀眾，也不會(huì)猜想到他在劇終后會(huì)轉(zhuǎn)拍電影。而更讓人意想不到的，當(dāng)然是在經(jīng)過(guò)了300多集情景喜劇的“訓(xùn)練”后，這位艾美獎(jiǎng)的得主進(jìn)軍電影界的處女作（我試著忘記《基努貓》的存在……恩……忘記了）題材竟然會(huì)來(lái)個(gè)180度大轉(zhuǎn)變——玩夠了喜劇的他竟然開(kāi)始玩起了恐怖片。
對(duì)于以模仿前美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬（以及更多其他人士…）而聞名的皮爾來(lái)說(shuō)，這是讓人意想不到的新起點(diǎn)；而對(duì)于看慣了《基和皮爾》的粉絲來(lái)說(shuō)，要冒險(xiǎn)買票去看新片《逃出絕命鎮(zhèn)》卻不是一件容易的事情。但有勇氣走進(jìn)電影院的觀眾們會(huì)發(fā)現(xiàn)，恐怖片的分類，似乎對(duì)于這部103分鐘的電影來(lái)說(shuō)是不公平的。那要說(shuō)它是懸疑片嗎？好像也不太對(duì)。那難道說(shuō)它是皮爾的老本行喜劇咯？好像也還可以。
《逃出絕命鎮(zhèn)》是一部類型片，因?yàn)樗锩娉錆M著各種類型片的慣用伎倆；《逃出絕命鎮(zhèn)》卻又不是一部類型片，因?yàn)樗蚱浦鞣N類型片的條條框框，甚至以此為樂(lè)。要說(shuō)《逃出絕命鎮(zhèn)》同時(shí)是喜劇、懸疑劇、恐怖劇一點(diǎn)都不為過(guò)，但它卻又超越著這些類型片本身的定義。這看似不可能完成的任務(wù)，喬丹?皮爾卻是毫不費(fèi)力地做到了。
扭曲類型片，這是我對(duì)《逃出絕命鎮(zhèn)》的定義。我們一時(shí)間能感覺(jué)到影片在全力制造某個(gè)類型片的氛圍，但當(dāng)我們回過(guò)神來(lái)的時(shí)候，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)電影實(shí)際上已經(jīng)是另一個(gè)完全不同的類型了。比如本作的開(kāi)場(chǎng)，先入為主以為這是恐怖片的觀眾們一上來(lái)就被角色的對(duì)白而逗得哄堂大笑；但一時(shí)間沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)到底是怎么回事的觀眾們卻又被一鏡到底的攝影以及局促不安一直在運(yùn)動(dòng)的鏡頭所制造的恐怖感而不斷提醒著；就在大家都以為故事終于要朝著正常恐怖片的方向發(fā)展時(shí)，我們卻又被角色機(jī)智的反應(yīng)和行為再次征服發(fā)笑；直到車輛最后停下來(lái)以及綁匪的出現(xiàn)，大家才終于明白到這確實(shí)是一部恐怖片呢。
正是這些不斷穿插的基調(diào)上乃至電影類型語(yǔ)言上的變化使得電影在更容易讓觀眾投入的同時(shí)，也一步步地為后面所要表達(dá)的反常規(guī)信息作出鋪墊。要行走在不同類型片之間的細(xì)線上又顯得游刃有余是一件很難的事情，我一時(shí)之間能想到在這方面能做得好的現(xiàn)役電影人大概就只有埃德加?賴特了（代表作《僵尸肖恩》、《熱血警探》等，他今年準(zhǔn)備上映的新片《娃娃臉?biāo)緳C(jī)》值得滿分期待）。而這種類型片的混合如果要應(yīng)用在主體是江河日下的恐怖片上更是難上加難——條條框框算是各種類型片中最多的恐怖片要加入其他的元素很容易顯得格格不入，但我們卻不會(huì)在《逃出絕命鎮(zhèn)》中有這樣一種感覺(jué)。而這，正是它神奇的地方。
《逃出絕命鎮(zhèn)》講述的是黑人克里斯（丹尼爾?卡盧亞飾，你可能會(huì)因?yàn)樗凇逗阽R子》第一季第二集中的出色表演而認(rèn)出他）跟隨白人女友羅斯見(jiàn)家長(zhǎng)共度周末，卻在抵達(dá)后因?yàn)橛龅浇佣B三的奇異事件而開(kāi)始對(duì)她們家產(chǎn)生懷疑的故事。當(dāng)然，黑白配的設(shè)定讓人明白這是有關(guān)種族的電影，而奇異事件似乎也讓電影走著恐怖片該走的道路。但我們卻又能在電影的發(fā)展中感受到喬丹?皮爾在攢寫劇本時(shí)所考慮到的各種要點(diǎn)——無(wú)論是女主家庭傾向民主開(kāi)放的設(shè)定，還是他們對(duì)男主的看法和評(píng)論，無(wú)不是有著讓少數(shù)族裔人們因?yàn)楦型硎芏炭〔唤南矂⌒Ч?，卻又有著不會(huì)激怒被“批評(píng)”的白人觀眾的完美平衡。皮爾在接受采訪時(shí)表示這種平衡無(wú)論是在《基和皮爾》抑或是本作的制作中都是相當(dāng)重要的一個(gè)考慮部分。
而在攢寫劇本時(shí)對(duì)皮爾來(lái)說(shuō)同樣重要的，則是故事必須有著一個(gè)總體性的對(duì)現(xiàn)今社會(huì)的諷刺評(píng)論。在這個(gè)方面上，《羅斯瑪麗的嬰兒》這部皮爾最愛(ài)的經(jīng)典電影，對(duì)《逃出絕命鎮(zhèn)》有著很大的借鑒作用。從某種意義來(lái)講，這兩部電影都是關(guān)于由自身特性所引致的焦慮而帶來(lái)的困擾。而對(duì)于這種自身的特性，角色們是那么的無(wú)能為力，卻又不能避免因此處于不斷的危機(jī)之中。但同樣的，也正是角色們的這些自身的特性讓他們?cè)诰o急情況下的動(dòng)機(jī)和行為顯得那么的理智。“正因?yàn)榭死锼故呛谌?，他才能察覺(jué)到形勢(shì)的險(xiǎn)惡?！逼栐诮邮懿稍L時(shí)這么說(shuō)道。
當(dāng)然，就算缺少這些理智的藉口，《逃出絕命鎮(zhèn)》的角色們依然有著與皮爾一般聰慧的大腦。如果說(shuō)角色們愚蠢的決定是平庸恐怖片的標(biāo)志性象征，那么《逃出絕命鎮(zhèn)》應(yīng)該是與它們背道而馳的范例吧？作為觀眾的我們?cè)诤蟀攵螢榭死锼咕拘牡耐瑫r(shí)，從來(lái)不會(huì)有任何為他智商著急的情況。而這，正是對(duì)觀眾們最大的尊重。
多少人在最后警車到達(dá)時(shí)有著跟正常電影不一樣的反應(yīng)？正常情況下警車到來(lái)就意味著主角得到解救，但大家這次都會(huì)以為警官的到來(lái)會(huì)是克里斯的死刑，因?yàn)榫賹⑹莻€(gè)有著種族歧視傾向的白人。也正因?yàn)檫@種先入為主的偏見(jiàn)，讓被玩弄于鼓掌中的我們會(huì)在克里斯的黑人朋友羅德出現(xiàn)時(shí)振臂歡呼。這種扭曲的效果，不僅在電影中不斷注入新能量，也恰好讓觀眾們不斷投入額外的感情。
當(dāng)然，這不會(huì)是喬丹?皮爾的最后一部電影，更不會(huì)是他最后一部以“社會(huì)上的惡魔”為題材的電影。但《逃出絕命鎮(zhèn)》將會(huì)永遠(yuǎn)被標(biāo)記為他電影履歷中最為鮮明的第一筆，因?yàn)樗莾?yōu)秀的劇本，因?yàn)樗遣凰椎碾娪案校约耙驗(yàn)樗桥で愋推膬?nèi)核。
2 ) 電影《逃出絕命鎮(zhèn)》票房點(diǎn)評(píng)及導(dǎo)演Peele采訪：后附英文原采訪稿
撰稿孫旸
由Jordan Peele擔(dān)當(dāng)編劇和導(dǎo)演的最新恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》2月24日在美上映。當(dāng)我聽(tīng)說(shuō)Jordan Peele要拍恐怖片了，第一想法是有沒(méi)有搞錯(cuò)??？他不是喜劇笑星來(lái)的嗎？？但是當(dāng)看完《逃出絕命鎮(zhèn)》的預(yù)告片之后，我就無(wú)語(yǔ)了。是那種被震懾的無(wú)語(yǔ)，因?yàn)樘澚?！預(yù)告片所展現(xiàn)出的新穎的想法、驚悚的氛圍，著實(shí)令人震撼。
回到正題，由《分裂》、《險(xiǎn)惡》的制片公司Blumhouse制作，環(huán)球影業(yè)發(fā)行的恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》，在美國(guó)首周就拿下了與口碑相稱，近5000萬(wàn)美金的票房成績(jī)。上映至今，三周票房輕輕松松就超過(guò)了1.3億美金。Jordan Peele由此成為歷史上第一個(gè)憑借處女作就票房過(guò)億的黑人導(dǎo)演。該片成本僅450萬(wàn)美金，1億多美金的票房對(duì)于該片的投資人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是巨大的喜訊。而同期上映的動(dòng)作片《極速之巔》卻只有拿下慘淡的200萬(wàn)首周票房，還不到成本的十分之一。
我認(rèn)為《逃出絕命鎮(zhèn)》能夠有如此驚人的表現(xiàn)，除了該片新穎的題材和Jordan Peele精妙大膽的情節(jié)設(shè)計(jì)，Blumhouse制作公司的加入很大程度提高了電影的制作水平和行業(yè)認(rèn)可度，以此得到環(huán)球影業(yè)的重視得以重磅發(fā)行，所以《逃出絕命鎮(zhèn)》在北美市場(chǎng)一發(fā)行便勢(shì)不可擋。而它在爛番茄上評(píng)分高達(dá)99%，如此口碑無(wú)疑也使這部電影獲得更多院線排片。由此，相信該片將超越上個(gè)月的票房寵兒《分裂》（成本900萬(wàn)，北美票房1.4億，全球2.5億美金），創(chuàng)下更為傲人的成績(jī)，讓我們拭目以待！
《逃出絕命鎮(zhèn)》 – 在圣丹斯電影節(jié)采訪導(dǎo)演喬丹·皮爾
撰稿Fred Topel
喬丹·皮爾最被人熟悉的作品是二人檔喜劇節(jié)目《基和皮爾》。他與搭檔基岡-邁克爾·基一起，模仿奧巴馬總統(tǒng)、制作了《小魔怪2》，在他們《喜劇中心》秀里面塑造了一個(gè)又一個(gè)深入人心的角色。皮爾作為電影導(dǎo)演的處女座則選擇了不同種類——恐怖片《逃出絕命鎮(zhèn)》。
《逃出絕命鎮(zhèn)》在圣丹斯電影節(jié)舉行了全球首映。丹尼爾·庫(kù)魯亞扮演一個(gè)去女朋友（艾利森·威廉姆斯）家拜訪其父母的男子。很快，能否被這個(gè)白人家庭所接受已經(jīng)變得不那么要緊了。因?yàn)樗麄兊姆孔永镉泻懿粚?duì)勁的地方，而且都是針對(duì)黑人。 夢(mèng)想蛋來(lái)到了圣丹斯，讓我們聽(tīng)聽(tīng)皮爾在電影首映式上是如何談?wù)撨@部電影的。 《逃出絕命鎮(zhèn)》2月24日周五于美國(guó)上映，以450萬(wàn)美金小成本博得5000萬(wàn)美金首周本土票房。
問(wèn)：為什么你的第一部電影會(huì)是恐怖片？
喬丹·皮爾：你可以從這部電影里看出我深受恐怖電影的影響，是這些電影將我引領(lǐng)到這里的。我覺(jué)得在這類別的電影里缺少了一點(diǎn)什么。我最喜歡的電影之一是《復(fù)制嬌妻》。這部電影非常經(jīng)典，而且在我看來(lái)，它處理與性別有關(guān)的社會(huì)問(wèn)題的方式說(shuō)明你也可以制作一部關(guān)于種族題材的恐怖電影，這兼具娛樂(lè)性和趣味性，是一個(gè)難忘的體驗(yàn)。
問(wèn)：你是什么時(shí)候開(kāi)始創(chuàng)作《逃出絕命鎮(zhèn)》的？
喬丹·皮爾：實(shí)際上大約八年前我就想出了腳本。當(dāng)巴拉克·奧巴馬和希拉里為了民主黨候選人而互相對(duì)立時(shí)，這個(gè)想法就開(kāi)始了。突然之間，全國(guó)都在關(guān)注支持黑人民權(quán)、婦女民權(quán)運(yùn)動(dòng)和二者的交集上。涌現(xiàn)出的一個(gè)問(wèn)題是誰(shuí)更配當(dāng)總統(tǒng)？哪個(gè)群體等了足夠長(zhǎng)的時(shí)間？當(dāng)然，將民權(quán)分裂化本身是一件荒謬的事情。應(yīng)該只有一個(gè)民權(quán)。就在那時(shí)《逃出絕命鎮(zhèn)》的想法開(kāi)始萌芽，因?yàn)檎裎宜f(shuō)的，受《復(fù)制嬌妻》的啟發(fā)。這個(gè)想法發(fā)酵了很長(zhǎng)時(shí)間，然后可能在三年前我寫了劇本。
問(wèn)：恐怖片和喜劇之間是否存在比人們普遍所認(rèn)為的更加密切的關(guān)系？
喬丹·皮爾：是的，對(duì)我來(lái)說(shuō)，恐怖片和喜劇具有很大的相關(guān)性。有一些明顯的原因。他們都是要讓人產(chǎn)生物理反應(yīng)，并要確定物理反應(yīng)何時(shí)發(fā)生。你必須知道你的觀眾到哪里了。只不過(guò)一個(gè)是讓人笑，一個(gè)是讓人怕。我最喜歡的一些恐怖電影，就特別有這樣的體驗(yàn)，一些極度可怕的鏡頭也可以讓大家笑。恐怖片是我最喜歡的類型，我非?？释茉谄渲惺褂梦以谙矂≈袑W(xué)到的東西。如果這是一個(gè)喜劇，來(lái)到這里，我會(huì)感到非常自信，根本不會(huì)在意我給別人留下的印象。作為導(dǎo)演，我感覺(jué)像伍迪·艾倫。就是覺(jué)非常地窘迫、困惑和害怕?，F(xiàn)在我懂了?，F(xiàn)在我明白了為什么他們都是局促不安、自我討厭的人。關(guān)鍵是，作為一個(gè)電影人，你必須謙卑。首先，這里有大量的人才和干勁，那些相信我的人和那些給這部電影機(jī)會(huì)的人。如果不順利，那就真出大問(wèn)題了。這些人給予你的信心意味著一切，一定得謙卑。
問(wèn)：你是怎么找到恐怖片制片人杰森·布倫的？
喬丹·皮爾：我一上來(lái)就說(shuō)，“那么，這里有一部永遠(yuǎn)不會(huì)被拍出來(lái)的電影?！蔽覀兙褪沁@么開(kāi)始對(duì)話的。到最后，他說(shuō)：“那我們來(lái)把它拍出來(lái)吧?！蔽业姆磻?yīng)是：“呃，真的么?！?br>
問(wèn)：在《逃出絕命鎮(zhèn)》里，你想探索什么樣的種族主題呢？
喬丹·皮爾：就像我說(shuō)的，這一切始于8年前。當(dāng)我們有了一個(gè)黑人總統(tǒng)后，有一段時(shí)間我們都生活在一個(gè)后種族謊言里，大家都認(rèn)為種族歧視已經(jīng)離我們而去了。對(duì)我和許多人來(lái)說(shuō)，所有的黑人都知道這不是事實(shí)，種族歧視依然存在。我每天都能體會(huì)到。電影里面的派對(duì)場(chǎng)景就是出自我們所經(jīng)歷的種族歧視。這部電影想揭示的是，種族歧視這個(gè)魔鬼涌動(dòng)在一些貌似無(wú)辜的對(duì)話和情況下面?？吹竭^(guò)去幾年的變化讓人感到神奇，因?yàn)槊绹?guó)和過(guò)去已經(jīng)大不相同了。我認(rèn)為它（《逃出絕命鎮(zhèn)》）現(xiàn)在變得更加重要。我認(rèn)為它現(xiàn)在變得更有趣了。我非常尊敬環(huán)球影業(yè)有膽量發(fā)行這類電影。
對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要的一點(diǎn)是，這部電影不是關(guān)于一個(gè)黑人去南部或者紅色州這種大家普遍認(rèn)為每一個(gè)人都是種族歧視者的地方 。實(shí)際這個(gè)電影是想嘗試攻擊那些自以為高等的自由派精英們。我將布拉德和凱瑟琳看作是完美的岳父岳母型。如果你能想象現(xiàn)實(shí)外的、這世界上最完美的岳父岳母，他們就是。布萊特這這個(gè)角色其實(shí)非常有意思。有很多他的素材不能用到電影里，因?yàn)樘^(guò)激了。
問(wèn)：你希望TSA（運(yùn)輸安全管理局）喜歡這部電影么，因?yàn)樽詈玫呐笥眩↙ilRel Howery）是一個(gè)TSA工作人員？
喬丹·皮爾：是的，我希望TSA喜歡。我給《基和皮爾》畫過(guò)一個(gè)草圖，我們兩個(gè)是塔利班，擠在一個(gè)山洞里。整個(gè)梗是，“要不是因?yàn)門SA和他們超爛的規(guī)定，我就可以攜帶一把比這更大的刀，然后干掉他們?！庇幸欢螘r(shí)間，我擔(dān)心自己乘坐TSA路線時(shí)會(huì)有人會(huì)來(lái)到我面前說(shuō)，“哇，伙計(jì)，你最好當(dāng)心點(diǎn)?！蔽铱偸歉移拮诱勂疬@個(gè)。不過(guò)現(xiàn)在沒(méi)事了，LilRel Howery，那個(gè)家伙現(xiàn)在估計(jì)都可以免費(fèi)搭飛機(jī)了。
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英文原稿：
Get Out Interview - Director Jordan Peele At The Sundance Film Festival
by Fred Topel
Jordan Peele is best known as part of the comedy duo Key & Peele. With his partner, Keegan-Michael Key, the duo spoofed President Obama, the making of Gremlins 2 and other popular characters on their Comedy Central show. Peele made his directorial debut with a different sort of movie, the horror film Get Out.
Get Out had its world premiere at the Sundance Film Festival. Daniel Kuluuya plays a man who goes home to visit his girlfriend (Allison Williams)’s parents. Pretty soon, it seems his basic fears of being accepted by her white family were mild. Something is going on at their house, targeting African-American people specifically. DreameGGs was at Sundance to hear Peele speak at the premiere of his film. Get Out opens Friday, February 24.
Q: Why did you want your first feature film to be a horror film?
Jordan Peele: You can see the dozen influences, my favorite horror movies that went into this.This was something I felt like was really a missing piece in the genre. One of my favorite movies is The Stepford Wives obviously. It’s a real classic and the way it dealt with the social issues in regards to gender was something I just thought that’s proof you can pull off a movie about race that’s a thriller that’s just entertaining and fun and a wild ride.
Q: When did you start writing Get Out?
JP: I came up with the script probably about eight years ago actually. The idea started when Barack Obama and Hillary were going up against each other for the Democratic nomination. All of a sudden, the country was focused for a second on black Civil Rights and women’s Civil Rights movements and where they intersect. There was this question of who deserves to be president more? Who’s waited long enough. Of course it’s an absurd thing that Civil Rights are even divided. It should be one Civil Right. That was when the germ of the idea that hit me, because like I said, The Stepford Wives. That marinated for a long time and then probably wrote the script three years ago.
Q: Is there a closer relationship to horror and comedy than people think?
JP: Yeah, horror and comedy are very linked to me. There are some obvious reasons. They’re both about getting a physical reaction and pinpointing when that physical reaction happens. You have to know where your audience is. It’s just one is a laugh, one is a scare. Some of my favorite horror movies, especially in an experience like this, really truly scary scene can get everybody to laugh. I was very eager to use the things that I’ve learned in comedy for horror which is my favorite genre. If this was a comedy, coming down here, I would be so confident. I would bust out my impressions. As a director, I feel like Woody Allen. I just feel so sheepish, confused and scared. Now I get it. Now I get why they’re all squirmy, self-hating people. The thing is, as a filmmaker, it’s so humbling to get in here. First all, this massive group of talent and spirit and people who believe in me and who are taking this chance. If it goes wrong, it goes really wrong. The faith that you’re given by these people, they mean everything. It’s so humbling.
Q: How did you end up making the movie with horror producer Jason Blum?
JP: It was like, “So here’s a movie that’s never going to get made.” That’s how we started the conversation. By the end, he was like, “Let’s make it.” I was like, “Well, f***.”
Q: What were the racial themes you wanted to explore in Get Out?
JP: Like I said, it started eight years ago. For a while, when we had a black president and we were living in this post-racial lie, this whole idea like we’re past it. For me and for many people out there, all black people know no, there’s racism. I experience it on an everyday basis. The party scene is kind of how we experienced racism for a while. This movie was meant to reveal there’s this monster of racism lurking underneath some of these seemingly innocent conversations and situations. It’s been fascinating watching the last few years develop because now the movie’s coming out in a very different America than it began. I think it’s more important now. I think it’s far more interesting now. I really respect Universal for having the f***ing balls to lean into this kind of sh*t.
It was very important for me for this movie not to be about the black guy going to the south and going to this red state where the presumption for a lot of people is that everybody’s racist there. This was really meant to take a stab at the liberal elite that tends to believe we are above these things. Brad and Catherine I thought of them as the perfect in laws. If you could imagine in-laws besides my real ones, if you could imagine in-laws that would be perfect to walk into, that would be them. The character that Brad developed was so magnetic. There’s so much he gave us that couldn’t make it into the film that is just absolutely hysterical.
Q: Do you expect the TSA to love this movie, since the best friend (LilRel Howery) is a TSA agent?
JP: Yes, I’m expecting TSA love. I did a sketch on Key & Peele where we were Al Quaeda huddled up in a cave. The whole bit was, “If only it wasn’t for the brilliant TSA and their regulations, I could bring a knife bigger than this and we would have them.” For a while there I was afraid I’d go up to the TSA line and somebody’d be like, “Whoa buddy, better watch yourself now.” I talk about this my wife all the time. It’s like now I’m golden. And LilRel Howery, that motherf***** can fly for free.
3 ) 一部因?yàn)槭峭馕钠斐啥拱攴謹(jǐn)?shù)不夠高的佳作
之所以這樣說(shuō)，其實(shí)我自己也看了兩遍，才在第二遍的時(shí)候細(xì)細(xì)的感受到這部電影是如何沒(méi)有任何驚悚鏡頭，卻做出了讓人每每回味，都覺(jué)得一股冷汗的感覺(jué)。
一句話描述本片：以黑人視角來(lái)看白人世界，以驚悚片的形式來(lái)談美國(guó)新種族沖突格局，以藝術(shù)家的細(xì)膩來(lái)傳遞全新的恐怖片概念。
以下是嚴(yán)重劇透分割線：
如果有一天，交往四個(gè)月的女友突然說(shuō)，去她家做客，身為男友通常有兩種反應(yīng)： 1. 太棒了，關(guān)系更進(jìn)一步了。 2. 還不想去，因?yàn)橛X(jué)得大家還不到見(jiàn)家長(zhǎng)的一步。 身為優(yōu)秀的攝影師，chris的反應(yīng)很奇怪， 你跟你爸媽說(shuō)過(guò)我的膚色嗎？ 他是一個(gè)黑人，擔(dān)心作為rose 的“第一個(gè)”黑人男友，rose 的父母會(huì)不接受他。
這里隱喻出現(xiàn)：
“Do they know I’m black?” he asks. “No,” she replies, adding, “Should they?” “I don’t want to get chased off the lawn with a shotgun,” he says.
回家路上幾個(gè)不正常：
Chris 的女友rose把chris 的煙扔出窗外
作為chris 的女朋友，把男友香煙直接扔出去，是一個(gè)不太正常的舉動(dòng)。因?yàn)檫@很不禮貌（美國(guó)語(yǔ)境，亞洲語(yǔ)境下霸道總裁，野蠻女友的另說(shuō)），即使兩人是男女朋友關(guān)系。ok，我們暫時(shí)理解成，rose是一個(gè)控制欲比較強(qiáng)的女人。
2. 當(dāng)Chris 在車?yán)锵胍o Rod打電話時(shí)，rose是一副很不屑的表情，這也非常不禮貌，于是chris反抗了一下“don’t , don’t do that”。此處第二個(gè)不正常，因?yàn)槿绻且话憬煌膫€(gè)月的（美國(guó)）男女朋友，可能這時(shí)候可以談分手了。（黑人Rod混的一般）
3. 當(dāng)Rose撞死一頭鹿之后，Chris第一時(shí)間跑去看鹿的尸體，并且和鹿對(duì)視了很久。why? 而且眼睛中有淚水，甚至在警察來(lái)的時(shí)候，還處于一種愣神的狀態(tài)。這里明顯是把鹿作為對(duì)于黑人的比喻，英語(yǔ)中， 鹿還有個(gè)表達(dá)是buck ，這個(gè)詞有時(shí)候也會(huì)用來(lái)表達(dá)黑人小伙子。而暗示這條路是chris的死亡之旅。同時(shí)也埋了一條線，就是chris的童年陰影。
4. 這段是我認(rèn)為很精彩的一個(gè)細(xì)節(jié)。種族歧視長(zhǎng)什么樣？就是chris沒(méi)開(kāi)車，但因?yàn)槭呛谌硕灰筇峁┳C件。這對(duì)Chris來(lái)說(shuō)不奇怪。奇怪的是Rose的表現(xiàn)， 她作為一個(gè)白人反應(yīng)比Chris還激烈。
——Police : Sir, can i see your license please?
——Rose : wait , why?
——Chris : Yeah, I have state ID
——Rose: No, no, no. he wasn’t driving
——Police : I didn't ask who was driving. I asked to see his ID
——Rose:Yeah, why? That doesn’t make any sense.
——Chris : Here.
——Rose:No,no, no. fuck that . you don’t have to give him your ID. cause you haven’t done anything wrong .
——Chris : baby , baby it’s ok come on
——Police : Anytime there is an incident we have every right to ask…
——Rose: That’s bullshit.
這段對(duì)話很精彩，后面rose 又一次提到
“With all that ‘my man’ stuff, how are they different from that cop?”
這個(gè)問(wèn)題怎么會(huì)是問(wèn)chris 的？這是導(dǎo)演在借著看似無(wú)辜小白兔的rose的嘴，在拷問(wèn)：這一家子自稱會(huì)給奧巴馬投票第三次，認(rèn)為奧巴馬是他們一生中最好的總統(tǒng)的white liberals, 和那些種族主義者有什么區(qū)別。
我相信，這也是導(dǎo)演想要觀眾們探討的一個(gè)問(wèn)題，即新種族沖突格局下，種族沖突早就不是傳統(tǒng)電影中，那些奴隸主抽著辮子，黑人在怒吼著解放；也不是白人警察赤裸裸地?zé)o條件要求搜身、查證件甚至擊斃而無(wú)需負(fù)法律責(zé)任。而是一種進(jìn)化后的種族歧視，即偽善的白人，一面口口聲聲說(shuō)不歧視，任何膚色都是平等的。
（事實(shí)上，他們確實(shí)邀請(qǐng)了一名日本人參與競(jìng)拍chris的美好肉體，這也是對(duì)美國(guó)人對(duì)于日本文化癡迷的一種暗示和表現(xiàn)。以及導(dǎo)演故意安排一個(gè)日本富豪在里面，是否想說(shuō)亞洲人也是歧視黑人的幫兇？）
一面赤裸裸地剝奪黑人們?cè)诟鱾€(gè)領(lǐng)域地權(quán)利。無(wú)聲無(wú)息，沒(méi)有硝煙地奪走他們的靈魂和個(gè)性，使他們連掙扎的可能都沒(méi)有。如何做到的？ 白人警察無(wú)故查證件固然可惡，但是至少他眼中看到了黑人和白人的差別，雖然是錯(cuò)的；但是white liberals只看到黑人的生理和運(yùn)動(dòng)方面的天賦，卻忽視他們作為african american 存在的政治、心理和經(jīng)歷上的不同。
But the actual differences between white and black Americans aren’t, of course, biological or qualitative but political, psychological, experiential.
以至于chris處在白人中無(wú)比緊張的感覺(jué)，被完全忽視了。
當(dāng)chris與黑人女傭交談時(shí)：
Chris 因?yàn)檎f(shuō)到： I’m nervous among white people的時(shí)候。rose 奶奶居然對(duì)于這具黑人女性的意識(shí)間斷性地失去了控制。因?yàn)樗麊拘蚜四且庾R(shí)中，最深層的感覺(jué)，切實(shí)的，她也曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的感覺(jué)。而rose 奶奶最為一個(gè)偽善的白人老太太，竟然也半天對(duì)不上來(lái)。因?yàn)?，在她的詞典里，從來(lái)沒(méi)有“一個(gè)黑人在全部白人的環(huán)境中，會(huì)緊張的概念。” 于是，出現(xiàn)了電影中，我個(gè)人認(rèn)為最詭異的一幕。
到了家見(jiàn)到了Rose 的父母，而且見(jiàn)到了兩個(gè)African-American 的傭人。 Rose的父親的反應(yīng)也不正常：
首先是他對(duì)于鹿的評(píng)價(jià)：
You know what I say? I say one down, a couple hundred thousand to go. I don't mean to get on my high horse, but I'm telling you I do not like the deer, I'm sick of it, they're taking over, they're like rats, they're destroying the ecosystem. I see a dead deer on the side of the road and I think 'That's a start'.
這個(gè)表達(dá)很有問(wèn)題。
首先，他直白地提出他不喜歡鹿，覺(jué)得惡心，覺(jué)得他們像老鼠一樣繁殖并且破壞生態(tài)系統(tǒng)。
這讓人很不舒服。但是詭異的是為什么說(shuō)”that’s a start“ ?
很明顯，這是暗示，黑人chris的到來(lái)，使他興奮，因?yàn)樗R上又將看到一頭“dead dear”。
有趣的是，導(dǎo)演設(shè)計(jì)他的死法，也是被鹿角插死，是否是想表達(dá)，曾經(jīng)你最看不起，被你踐踏在腳下的生命，可以是毀滅你的武器。作為觀眾，看到這里必然很解氣。
電影中處處透著詭異地隱喻，比如過(guò)來(lái)競(jìng)拍chris肉體的白人，開(kāi)的車都是林肯，只是這次，林肯來(lái)不是解放而是奴役他的。
其次是反復(fù)強(qiáng)調(diào)他投奧巴馬的票，多么反對(duì)希特勒。這有點(diǎn)太過(guò)了，太像演戲了，甚至是在恭維黑人。他們不喜歡黑人嗎？不是，他們羨慕黑人文化，黑人明星（tiger woods), 前黑人總統(tǒng)，他們愛(ài)黑人的身體。那個(gè)Rose的有進(jìn)攻性的哥哥，更是直言：
“With your frame and genetic makeup, you’d be a fucking beast.”
無(wú)論是 Rose (在與那么多黑人男性約會(huì)的過(guò)程，所有照片都是開(kāi)心的，注意結(jié)尾Rose 邊吃麥片，旁邊放了牛奶，但是不融合的狀態(tài)是不是就是她的生活？)，還是想要購(gòu)買chris的肉體的白人女性，艷羨的摸chris的肌肉，問(wèn)Rose,他強(qiáng)不強(qiáng)之類的，以及 Rose奶奶在鏡子前面反復(fù)欣賞自己的詭異狀態(tài)，都明確傳遞一個(gè)信號(hào)，這些白人如此熱愛(ài)“黑“ 以至于想要把自己變成他們。
Can you blame us? Black people are awesome! Why do you think the racists hate you so much? They know just how much better you guys are at everything!
如何變？當(dāng)然不是去享受陽(yáng)光浴，而是直接把這些肉體打劫了，你的就是我的，我的還是我的。就像他們當(dāng)年對(duì)印第安人做的那樣。只是過(guò)去是屠殺，無(wú)論精神肉體，現(xiàn)在是保留肉體，而屠殺精神。
于是Rose的父親大言不慚地說(shuō)：
It’s such a privilege to be able to experience another person’s culture.
這句話他說(shuō)的時(shí)候是如此的驕傲、自然。 彷佛是上帝。
參考資料：
http://www.newyorker.com/culture/richard-brody/get-out-jordan-peeles-radical-cinematic-vision-of-the-world-through-black-eyes
公眾微信號(hào)： 十分鐘讀英文原版
4 ) 人的恐懼也是帶有偏見(jiàn)的
豆瓣的管理員 你們看看評(píng)論區(qū)的那些評(píng)論 摸摸良心 你們不做處理？
我對(duì)豆瓣很失望 因?yàn)槿俗霾蛔鰫翰皇且粋€(gè)網(wǎng)站一個(gè)社區(qū)管得了 但惡會(huì)不會(huì)被傳播 善有沒(méi)有被宣揚(yáng) 是可以努力的
以上與影評(píng)無(wú)關(guān)。
預(yù)告片很出彩的這部電影，今天正式上映了。其實(shí)也不是今天上映，只是昨天首映天色已晚，我實(shí)在不大敢開(kāi)車出去看。。
先來(lái)拋一個(gè)問(wèn)題出來(lái)：如果晚上你在中國(guó)某一個(gè)偏僻的農(nóng)村小徑上走路，你會(huì)感到害怕么？
十有八九是會(huì)害怕的，換我我也害怕。但如果我們把問(wèn)題換一下：一個(gè)農(nóng)村男人走在上海的一條安靜的街道上，他會(huì)/應(yīng)該感到害怕嗎？
很多人會(huì)說(shuō)，這有什么怕的。但這大概就是Get Out這部電影想要表達(dá)的意思：一個(gè)黑人男人，會(huì)不會(huì)，或者說(shuō)，應(yīng)不應(yīng)該在一群白人的地盤上感到恐懼。
美國(guó)社會(huì)現(xiàn)在割裂的非常嚴(yán)重。中國(guó)社會(huì)的割裂，更多地體現(xiàn)在貧富差距上，而窮人卻也或多或少享受了改革的福利，所以我們的割裂，較之美國(guó)上百年的割裂而言，還算是初級(jí)階段。而隨著Trump上臺(tái)，美國(guó)的割裂也到了一個(gè)新的高度。當(dāng)大家放下了政治正確這個(gè)包袱時(shí)，民粹主義自然也就找到了縫隙。
在這個(gè)大的背景下，說(shuō)回這部電影。如果你感到害怕了，恭喜你，你不是一個(gè)種族主義者。倒不是說(shuō)如果你膽子特別大，看了以后完全不覺(jué)得可怕，就說(shuō)明你有種族歧視的傾向。這部電影的恐怖之處不在畫面，也不在恐怖的橋段，而在于概念。
為什么它能生起你內(nèi)心的恐懼？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，它跟人類歷史上所有針對(duì)種族的暴行一樣，都讓人發(fā)自內(nèi)心地感到惡心。二戰(zhàn)的種種，乃至美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的殘酷，背后包含著對(duì)種族的仇恨，這一點(diǎn)是人類至今為止最大的弱點(diǎn)之一，而導(dǎo)演卻用一種……近乎于搞笑且無(wú)厘頭的方式展示了出來(lái)。
就像電影里男主朋友去警察局報(bào)案，警察們哄堂大笑一樣——21世紀(jì)了，哪還有可能有針對(duì)黑人這個(gè)群體的暴行？
但生活就像導(dǎo)演的電影一樣，如此荒誕的事情可能并不存在，但類似的事情層出不窮。近年來(lái)美國(guó)的黑人運(yùn)動(dòng)都圍繞著一個(gè)主題：警民沖突。黑人當(dāng)然是民，但他們?cè)诰煅壑?，卻是和白人不一樣的民。在夏洛特，五名警察圍住了一名黑人，多番勸阻黑人跪下無(wú)果后，警察開(kāi)槍射殺了該名黑人。類似的事件激發(fā)了黑人社會(huì)的反抗。因?yàn)樵诎兹司斓难壑?，黑人攜帶槍支以及其危險(xiǎn)性就是要比其他種族高得多。
我們?cè)谥袊?guó)，我們可以大膽地說(shuō)：數(shù)據(jù)證明，黑人就是犯罪率高，警察有理由更加謹(jǐn)慎。但在美國(guó)，無(wú)孔不入的PC（政治正確）會(huì)教你一課，類似的話千萬(wàn)不能說(shuō)。因?yàn)檫@不是一個(gè)數(shù)據(jù)問(wèn)題，也不是一個(gè)概率問(wèn)題，它是一個(gè)歷史問(wèn)題，一個(gè)比我們新中國(guó)還古老的歷史問(wèn)題。
當(dāng)然，導(dǎo)演用了極其夸張的方式表達(dá)了這一社會(huì)問(wèn)題，我想在座的白人觀眾恐怕都頗為尷尬，畢竟這不同于歷史劇，這部電影的設(shè)定就在當(dāng)下，就在今天。可以說(shuō)導(dǎo)演Jordan Peele膽子非常之大，發(fā)行方環(huán)球肯定也承受了不少的壓力。
這相當(dāng)于在考驗(yàn)觀眾的道德。一方面，導(dǎo)演在挑戰(zhàn)你有沒(méi)有興趣，或者勇氣，走進(jìn)電影院看這么一部黑人主角的恐怖片。另一方面，導(dǎo)演也在考驗(yàn)觀眾的恐懼存不存在歧視?？植赖狞c(diǎn)在哪？是在于電影里黑人角色creepy的表情，還是在于白人角色和善的外表下惡毒的心靈？我覺(jué)得每個(gè)人看完這部電影都要問(wèn)問(wèn)自己，究竟是什么讓自己害怕，是電影里白人的暴行，還是黑人的怪異？
拋開(kāi)概念，電影的其他方面自然是減分的，包括女主的表演以及靠音效的恐嚇，懸疑部分的節(jié)奏也沒(méi)有達(dá)到恐怖片的水平，最多是犯罪片的程度。但不得不說(shuō)，光這個(gè)概念就可以抓住大部分觀眾的心了。推薦在美國(guó)的國(guó)人都看看這部電影，一方面圖個(gè)樂(lè)，一方面也對(duì)黑人的處境有所了解?，F(xiàn)在的白人走在亞裔的社區(qū)，倒不至于說(shuō)害怕，但當(dāng)他們走進(jìn)Chinatown皺眉頭時(shí)，本質(zhì)上也是一樣的歧視。當(dāng)你猶豫著要不要掛春聯(lián)在門口時(shí)，你的恐懼就已經(jīng)帶有歧視意味了。
5 ) 《視與聽(tīng)》雜志對(duì)本片的評(píng)價(jià)
《逃出絕命鎮(zhèn)》前段時(shí)間被《視與聽(tīng)》評(píng)為2017年最偉大的25部電影中的第1名，我個(gè)人也非常喜歡這部電影，于是專門翻譯了一篇《視與聽(tīng)》官網(wǎng)的影評(píng)，作者是Trevor Johnston
本周電影：《逃出絕命鎮(zhèn)》，針對(duì)種族緊張問(wèn)題的超現(xiàn)實(shí)諷刺
喬丹?皮爾的處女作是一部富有創(chuàng)造力的杰出恐怖片，它揭示了當(dāng)代美國(guó)一連串令人不安的非正義現(xiàn)實(shí)。
自從《活死人之夜》與《德州電鋸殺人狂》上映以來(lái)，恐怖類型片的關(guān)鍵套路就是不停地展示當(dāng)代美國(guó)的痛苦現(xiàn)狀。隨著這些年來(lái)銀幕上的各類大屠殺越來(lái)越多，我很欣慰能看到一位創(chuàng)作者并未試圖帶給我們更多的陳詞濫調(diào)，相反，他選擇回歸到一種被想象扭曲的不安中，正是這種不安使電視劇《陰陽(yáng)魔界》成為了展現(xiàn)老一輩美國(guó)人焦慮感的流行文化標(biāo)記。
兼任編導(dǎo)的喬丹?皮爾拍出的這部杰出處女作是典型的來(lái)自我們時(shí)代的作品，即Black Lives Matter時(shí)代。它的語(yǔ)調(diào)是充滿挑釁的，但它同樣是一部專門運(yùn)用羅德?瑟林式超現(xiàn)實(shí)主義——作為一個(gè)假想外殼——來(lái)展示一連串敏感話題的電影。（羅德瑟林，20世紀(jì)50年代好萊塢著名電影人，代表作為電視劇《陰陽(yáng)魔界》，譯者注）
準(zhǔn)備好觀看這部電影，它以辛辣口吻深挖白人對(duì)黑人性問(wèn)題的不安感以及民族精神中殘存的奴隸制遺毒。你或許只有從幾十年前理查德?弗萊徹拍攝的電影《曼丁哥》以及攝影師羅伯特?梅普爾索普拍攝的美國(guó)黑人運(yùn)動(dòng)員照片中才能找到更易引起爭(zhēng)議的內(nèi)容。
作為致力于向《猜猜誰(shuí)來(lái)吃晚餐》致敬的恐怖電影，《逃出絕命鎮(zhèn)》將丹尼爾?卡盧亞放到了西德尼?波蒂埃的角色之中，即一個(gè)友善的小伙子小心翼翼地面對(duì)白人女友的富裕父母，然后被置身于一場(chǎng)離奇的恐怖事件中。他努力爭(zhēng)取的將不再是他的自尊，而是其作為擁有獨(dú)立意識(shí)的個(gè)體身份。
最好不要透露太多本片中有趣的B級(jí)片反轉(zhuǎn)，但我仍可以說(shuō)，當(dāng)皮爾的作品在形式上天馬行空時(shí)，它的內(nèi)核卻仍植根于當(dāng)今問(wèn)題多多的美國(guó)現(xiàn)實(shí)中，顯然這誕生于美國(guó)黑人飽受恐懼與憤怒煎熬的意識(shí)。觀看這部電影時(shí)可能會(huì)讓人聯(lián)想到《靈異出竅》、《第二生命》，甚至是《雙腦人》這一類的片子。
事實(shí)上，考慮到這對(duì)可怕的白人夫妻是超級(jí)富裕的專家——布萊德利?惠特福特與凱瑟琳?基納絕妙地扮演了一對(duì)笑容和藹又極通人情的夫婦，直到他們突然撕下面具——你可以說(shuō)皮爾，這個(gè)之前靠雙人組合“基與皮爾”贏得艾美獎(jiǎng)而知名的導(dǎo)演，探討了目前特朗普任下美國(guó)的兩大社會(huì)趨勢(shì)——日益緊張的種族問(wèn)題與對(duì)自由派精英的不信任感，而皮爾那精悍有力的敘事手法放大了這些問(wèn)題。
最終抖出的恐怖包袱并沒(méi)有讓我們失望，因?yàn)樗任覀兿胂蟮眠€要離奇。不過(guò)本片真正的亮點(diǎn)在于被不安感貫穿的前一個(gè)小時(shí)。當(dāng)卡盧亞扮演的隨和主人公被敲打得逐漸崩潰時(shí)，我們會(huì)對(duì)任何一處出格的言行異常敏感。隨著茶勺在瓷杯里的不斷攪動(dòng)，皮爾用絕妙的想象力重構(gòu)了日常生活，釋放出其中潛在的恐懼。這部電影在主題上是完整的，但微妙的技巧與敘述上的小詭計(jì)會(huì)在引導(dǎo)觀眾走進(jìn)驚恐的同時(shí)帶來(lái)許多笑聲，之后觀眾才會(huì)意識(shí)到剛剛經(jīng)歷的絕妙冒險(xiǎn)。現(xiàn)在稱其為當(dāng)代類型片經(jīng)典是否為時(shí)過(guò)早呢？
本文是轉(zhuǎn)載我自己之前的翻譯
英文原文鏈接：
6 ) 本片教你看懂什么叫后種族時(shí)代
【本文有關(guān)鍵劇透；不過(guò)你看了劇透可能反而會(huì)幫助你留意片中的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演自己也這么說(shuō)；另,本文部分觀點(diǎn)可以在導(dǎo)演的公開(kāi)訪談中得以印證】
本片編導(dǎo)是大名鼎鼎的Key & Peele組合的Jordan Peele。如果對(duì)Key & Peele 過(guò)去的喜劇片段有所了解的話，就完全不會(huì)對(duì)Peele駕馭跨種族題材的能力產(chǎn)生任何懷疑。Key和Peele兩人均為黑白混血，操著一口白到家的英語(yǔ)（Peele曾經(jīng)在NPR訪談中提到自己因?yàn)榭谝籼鞍住痹谀暧讜r(shí)經(jīng)常被人質(zhì)疑）。正因?yàn)閺男≡诓煌幕胁粩嗟厍袚Q黑白語(yǔ)碼（code-switch），他們對(duì)戲劇表演有著執(zhí)著的熱情（因?yàn)檠輵蚩梢宰屗麄兠皂樀匕缪萦萌魏慰谝舭缪萑魏谓巧６麄冞^(guò)去喜劇中也充斥著對(duì)美國(guó)種族問(wèn)題鞭辟入里的解析，時(shí)而嘲諷白人對(duì)黑人莫名的恐懼心理，時(shí)而嘲諷黑人文化中可笑的元素。
看完Get Out，你不得不佩服Jordan Peele（下稱JP）對(duì)當(dāng)代美國(guó)社會(huì)種族問(wèn)題恰到好處的拿捏。影片的前半段，JP嫻熟地利用觀眾心中對(duì)種族問(wèn)題和種族題材電影的刻板印象，聰明地建構(gòu)起一個(gè)看似拙劣老套的“郊區(qū)3K黨社區(qū)利用心理催眠馴化黑奴”的故事（不過(guò)即使這個(gè)故事是這么寫的，我也可以給他打80分）；而影片行至3/4處，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，觀眾這才明白，本片講的不是白人種族至上主義馴化黑奴的故事，而是一個(gè)后種族主義者征服黑人軀體的故事。
我相信不少中國(guó)觀眾在影片進(jìn)行到此的時(shí)候會(huì)有一種【去你的政治正確，你還以為這是黑奴電影結(jié)果被打臉了不是？看這些白人根本不是種族主義者，根本不認(rèn)為黑人是低劣的，他們認(rèn)為黑人是強(qiáng)壯的所以才要換腦】 的錯(cuò)覺(jué)。如果你是這么想的，那就完全沒(méi)有g(shù)et到這種電影最重要的點(diǎn)?；蛘哒f(shuō)這部電影所影射批判的也正是這樣一種后種族主義的觀點(diǎn)。
什么是“后種族主義時(shí)代（Post-racial era）”呢？這指的是美國(guó)當(dāng)代一些民眾對(duì)種族關(guān)系過(guò)于樂(lè)觀的判斷，認(rèn)為種族主義已經(jīng)成為過(guò)去式（所以叫“后種族主義時(shí)代”）。在過(guò)去（也就是所謂種族主義時(shí)代），針對(duì)黑人的種族主義意味著對(duì)黑人的人身自由的限制和對(duì)黑人人種的公開(kāi)歧視。而在當(dāng)代美國(guó)社會(huì)，尤其是在奧巴馬當(dāng)選總統(tǒng)之后，美國(guó)社會(huì)彌漫著一種“我們把種族問(wèn)題都給解決了，對(duì)黑人的歧視已經(jīng)不再是問(wèn)題，黑人已經(jīng)和白人平等了”的錯(cuò)覺(jué)。而社會(huì)上對(duì)所謂“政治正確”的逆反情緒也正是基于這樣的一種思想之上：“黑人都能當(dāng)總統(tǒng)了，你怎么還在糾結(jié)種族問(wèn)題呢？” 然而許多少數(shù)族裔人群并不買賬，根據(jù)自身的生活體驗(yàn)指出種族歧視明明還存在，部分民眾只不過(guò)是在掩耳盜鈴而已，他們否認(rèn)美國(guó)已經(jīng)進(jìn)入了“后種族主義”時(shí)代——這正是JP在本片中想表達(dá)的對(duì)當(dāng)代社會(huì)種族問(wèn)題的一種憂慮：作為一個(gè)現(xiàn)時(shí)代的黑人，你時(shí)刻要揣測(cè)：別人到底是表面客氣實(shí)則在背后歧視我，還是我沒(méi)事找事過(guò)分敏感？而本片主角正是無(wú)時(shí)不刻處于這種惶恐的情緒之中。且不論當(dāng)代的白人是如何想的，如果一個(gè)懂中文的黑人翻閱一下華裔網(wǎng)絡(luò)社區(qū)和自媒體對(duì)黑人的各種負(fù)面描述，恐怕也會(huì)開(kāi)始對(duì)街上每一個(gè)亞裔產(chǎn)生一種莫名的恐慌心理（本片中白人社區(qū)中亞裔老頭的存在其實(shí)也源自于是JP對(duì)部分亞裔自詡“榮譽(yù)白人”的觀察。）。本片真正恐怖的點(diǎn)正是在這種不確定性。影片之所以恐怖，是因?yàn)槟銜r(shí)刻猜不透這是恐怖片還是種族片?？炊诉@點(diǎn)，你才能明白為什么這部影片被各大影評(píng)稱贊為突破類型的原創(chuàng)佳片。
那么反觀本片中的變態(tài)白人（和一個(gè)亞洲人）社區(qū)，他們對(duì)黑人身體的向往是否就說(shuō)明了他們真的沒(méi)有種族主義傾向了呢？恰恰相反，如果你仔細(xì)聽(tīng)影片中洗腦視頻中老爺爺（如果我沒(méi)搞錯(cuò)，這位爺爺就是砍柴夜跑的黑人）所說(shuō)的話就會(huì)明白，在他們的眼中，黑人的身軀雖然健美，但完美世界所需要的不是他們的大腦，白人借用黑人的身軀得以續(xù)命，黑人的大腦思維只能淪為旁觀的觀眾?？炊诉@點(diǎn)，才能看懂影片所要傳達(dá)的“后種族時(shí)代”的信息。而本片到最后也沒(méi)有徹底點(diǎn)破這一層信息，沒(méi)有明確說(shuō)這個(gè)變態(tài)社區(qū)是否只采集黑人的身體，更深化了上文所說(shuō)的那種由不確定性所帶來(lái)的惶恐不安。
JP在影片最后也不忘調(diào)戲一下觀眾，警燈亮起的一剎那，觀眾中一片"Oh shit"，甚至許多觀眾在Chris掐Rose的時(shí)候已經(jīng)預(yù)感不妙，這正是JP對(duì)種族問(wèn)題元素信手拈來(lái)的最好印證。
（JP在最近的訪談中透露，其實(shí)原本他們?cè)O(shè)計(jì)的結(jié)局確實(shí)是Chris被警察抓走，但在拍攝的時(shí)候全國(guó)對(duì)警察暴力的問(wèn)題已經(jīng)有了廣泛的討論，他們因此覺(jué)得應(yīng)該改寫一個(gè)充滿希望的結(jié)局）
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后記：
昨天在中國(guó)超市結(jié)賬的時(shí)候，我前面的一位黑人大媽憤怒地質(zhì)問(wèn)收銀員（華人）：“你為什么把給他（也就是我）的零錢放在他手心里，而把給我的零錢放在臺(tái)子上？” ，收銀員聽(tīng)懂之后馬上道歉 —— 其實(shí)就是因?yàn)樯钪杏羞@么多細(xì)微的例子，才使得黑人對(duì)社會(huì)環(huán)境充滿了不信任
在美國(guó)的華人，每當(dāng)說(shuō)到華人被歧視的時(shí)候，基本上除了哈佛大學(xué)招生、Peter Liang、某黑人饒舌歌手等等屈指可數(shù)的案例之外，就沒(méi)什么可說(shuō)的了。而隨便找一位黑人朋友問(wèn)ta所受到的歧視，Ta會(huì)告訴你在超市、餐廳、職場(chǎng)、學(xué)校、銀行等不同場(chǎng)所受到的歧視，說(shuō)上三天三夜不帶停。
好看是好看……但難道不覺(jué)得那一堆去拍賣黑人身體的“上層社會(huì)”里面居然還有一個(gè)亞裔這個(gè)細(xì)節(jié)很無(wú)奈嘛。明明也受壓迫，但somehow還經(jīng)常被粗暴劃分在了privilege階層里。
非常完整的類型片，難得的是雙重文本玩得不錯(cuò)，政治隱喻清晰明確，狡黠有趣味。黑女仆演技爆裂！
和滿場(chǎng)的黑哥哥黑姐姐們一起看這部電影還是十分有趣的，尤其是坐在我后方的黑姐姐，補(bǔ)刀補(bǔ)得那叫一個(gè)準(zhǔn)，比b站的彈幕還有趣。最后反擊的時(shí)候，整個(gè)影廳充滿歡聲笑語(yǔ)，鼓掌歡呼，根本不知道自己是在看恐怖片。get out 不僅有從這個(gè)鎮(zhèn)出去，從這個(gè)鎮(zhèn)逃出去，最后還有從我的身體滾出去的雙關(guān)吶。
好看！白人討厭你也罷，歡喜你也罷，你都是死路一條，不過(guò)基因工程裡的殘斥物。符號(hào)豐富，饒有意趣：鹿與黑人俗稱Black bunk的隱喻、採(cǎi)棉花的黑歷史、操控的銀匙、向Lovecraft致敬的姓氏、來(lái)賓站成美國(guó)國(guó)旗、分離的麥片?甚至懷疑男主角的名字是來(lái)自黑人家庭肥皂劇名Everybody Hates Chris。
期待略高，有點(diǎn)失望，搞笑版《萬(wàn)能鑰匙》....#總感覺(jué)男主的好基友會(huì)隨時(shí)會(huì)來(lái)一段rap#
BlackSlavery與WhiteWashing被填充進(jìn)相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)的邪教題材，兩項(xiàng)白人罪行被以夸張且具有謹(jǐn)慎想象力的方式展現(xiàn)出來(lái)，敘事工整簡(jiǎn)潔，對(duì)主角過(guò)去進(jìn)行了有機(jī)地挖掘與使用，既有對(duì)中產(chǎn)偽善白人入骨三分的刻畫，也有具象化的種族主義，在以種族為核心的美國(guó)社會(huì)中，這個(gè)故事不論在任何時(shí)期都會(huì)十分具有帶入感
看預(yù)告時(shí)以爲(wèi)是恐怖片，看之後查了下導(dǎo)演編劇，難怪。男主的朋友太贊，"I am TS motherf*cking A"哈哈哈哈哈哈哈哈。作爲(wèi)一個(gè)亞洲人在費(fèi)城的電影院里看這片，真是天時(shí)地利人和，不用站隊(duì)，還能跟著起鬨。
這部電影很好的說(shuō)明了一件事，驚悚和恐怖是通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)達(dá)到效果，而不是光線和音效。
導(dǎo)演還特地安排了一個(gè)亞洲人打醬油
不要以為不是典型恐怖片就不恐怖…………
1.看完本片，我暗暗松了一口氣，幸虧我不是黑人。不對(duì)，應(yīng)該是幸虧沒(méi)有女朋友。2.設(shè)想的結(jié)局：基友也被催眠了，開(kāi)車的途中露出詭異的笑容。
太牛逼了。。完全暴露美國(guó)種族矛盾的偽恐怖真喜劇片，一定要在西費(fèi)城這種地方跟滿場(chǎng)黑人一起看，簡(jiǎn)直人生不可多得的觀劇體驗(yàn)。。結(jié)尾那叫一個(gè)歡聲雷動(dòng)，我要是白人我都要嚇?biāo)懒??！?/p>
氛圍處理一級(jí)棒！幽默是恐怖片的新趨勢(shì)。背后是“playing on black people's fear of white people's fear of black people.”
第三次投票還是要投給奧巴馬，說(shuō)不定奧巴馬也在他們家做過(guò)手術(shù)。
Rod從車?yán)镢@出來(lái)的那一刻全場(chǎng)鼓掌…
開(kāi)始以為是種族歧視，接著發(fā)現(xiàn)是換身體偽科幻，最后發(fā)現(xiàn)其實(shí)還是種族歧視，不過(guò)是歧視白人......
女主簡(jiǎn)直就是凱拉奈特莉和詹妮弗康納利的合體
過(guò)。。。譽(yù)。。。既沒(méi)有火力全開(kāi)嘲諷種族歧視，也沒(méi)有一黑到底把故事給編完整了，有種導(dǎo)演把自己某天意淫的事情隨便給拍出來(lái)了的莫名其妙的違和感。
驚悚片玩脫的最高境界。導(dǎo)演巧妙地把俗套的劇情反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，硬是變成一場(chǎng)賀歲檔合家歡喜劇片。全場(chǎng)爆笑，掌聲不斷，呼聲四起，變成一場(chǎng)大派對(duì)。小成本制作卻精良，導(dǎo)演懂得觀眾想要什么，也知道如何打造一部商業(yè)片。
說(shuō)是恐怖片，其實(shí)并沒(méi)有太嚇人的畫面，倒是涉及的話題真的讓人毛骨悚然。Peele很好地融入了自己的幽默感，這次票房上也有大突破。順帶說(shuō)，一看到人討論平等就說(shuō)政治正確太low的人，要不是政治正確保護(hù)你這種弱智，你早就滅絕了。