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劇照
詳細劇情
載人航天宇宙飛船阿瑞斯3號成功抵達火星，誰知一場破壞力極其巨大的風暴向宇航員們襲來，阿瑞斯3號被迫中斷任務(wù)，緊急返航。撤離途中，宇航員馬克·沃特尼（馬特·達蒙 Matt Damon 飾）被飛船上吹落的零件擊中，由于生還希望渺茫，隊友們只得匆匆返航，并向世人宣告他已犧牲的事實。出乎意料的是，馬克以極低的概率活了下來。他躲進駐火星的航天基地療傷。下一次火星任務(wù)要等到四年后，而基地內(nèi)的補給僅夠他維持31天。短暫的絕望后，馬克決定利用有限的食物，在這顆空無一人的星球上種植作物，尋找一線生機。與此同時，地球方面也很快發(fā)現(xiàn)馬克生還的事實，他們想盡辦法部署營救計劃。孤軍奮戰(zhàn)的馬克，能否等到救援隊伍的到來？ 影片改編自安迪·威爾的同名科幻小說。
長篇影評
1 ) 簡單不孤單的火星人
幸虧還有人喜歡在這個復(fù)雜糾結(jié)的時代拍簡單電影，比如《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》，比如雷德利·斯科特導(dǎo)演的《火星救援》。
有了《地心引力》和《星際穿越》珠玉在前，甚至更早時候同題材的《火星任務(wù)》、《紅色星球》，雷德利·斯科特為什么還要拍一部同樣是外太空探險，同樣有隊員被困，同樣表現(xiàn)人類面對未知自然的電影？因為他找到了完全屬于自己的角度：以積極甚至調(diào)侃的態(tài)度來講述這個看似可怕的故事，表現(xiàn)技術(shù)力量和科學精神給人帶來的堅定信念與勇氣。這與諾蘭在《星際穿越》中引用的詩句“不要溫和地走進那個良夜”主題相近，內(nèi)核卻很不相同——在諾蘭的電影中，求生欲望與勇氣來自于人類的情感，特別是超越時空的父女之愛。在斯科特這里，只有工程師般的計算、推演、實踐，只有科學以及人類面對困境激發(fā)出的集體精神，才是主人公賴以生還的根本。
本質(zhì)上，《火星救援》是與導(dǎo)演當年的經(jīng)典之作《黑鷹墜落》一脈相承的：盡管一個是冷峻的戰(zhàn)爭片，一個是輕幽默的科幻片。但兩者都不追求深度，主題非常簡單直接，以客觀呈現(xiàn)的方式盡量淡化導(dǎo)演的主觀態(tài)度。在細節(jié)上則極度追求真實、精確、細致；電影技巧完全為故事服務(wù)，不玩花哨。
《地心引力》、《星際穿越》和這部《火星救援》堪稱最近幾年最優(yōu)秀的三部太空科幻電影。在思想深度方面，《地心引力》最出色，它把一個太空站遇險的驚悚災(zāi)難題材歸結(jié)到“回歸母體”的主題上；《星際穿越》的主題思想“愛是除了引力外唯一能超越時間和空間維度的力”其實很模糊甚至可疑，但諾蘭這部影片勝在故事的豐富性、把深奧的科學理論融合于情節(jié)之中，還有就是諾蘭通過對宏大宇宙和宏大事件（人類生存）的描述，把主人公感情提升到了幾乎夸張的極富戲劇性的高度——其所形成的強烈的情感沖擊力是另外兩部影片所不具備的；但從質(zhì)感上說，我認為《火星救援》優(yōu)于另外兩部影片，而這種科幻電影的質(zhì)感是非常難得可貴，非常高難度的！這種質(zhì)感，只有在《阿波羅十三號》非科幻影片或《2001太空漫游》這樣的大師經(jīng)典中才有。
重要的事情說三遍，《火星救援》最最出色的地方在于：質(zhì)感！質(zhì)感！質(zhì)感！無論是火星的場景，還是各種太空設(shè)備的造型、功用、操作方式，都極其寫實、逼真。不像很多科幻電影，為了視覺效果隨意做不知所以的夸張設(shè)定，追求“智笑愚駭”效果。影片所呈現(xiàn)出來的技術(shù)美感已經(jīng)到了登峰造極的地步——舉個例子，諾蘭和斯科特一樣，都贊同少用電腦CG，多做實景/模型特效的手法。但《星際穿越》中的飛船（特別是那艘小飛船）在質(zhì)感上仍然與《火星救援》中的飛船及其他設(shè)備有些距離?！兜匦囊Α分械腃G使用比較多，質(zhì)感方面就更差一些，很多場景CG感非常明顯——大家可以比較一下三部電影中角色在太空艙外行走的場面，哪部更有質(zhì)感一目了然。今年的《瘋狂的麥克斯4》也是以質(zhì)感取勝的例子，影片中大量采用實景拍攝，特別是追車特效，只用CG做后期優(yōu)化處理，幾乎全是實打?qū)嵱谜嫒苏孳嚺臄z，其質(zhì)感遠超很多華而不實的賽車大片甚至動作大片?！痘鹦蔷仍芬彩侨绱?，幾乎每個設(shè)備每顆螺釘你都能看得清清楚楚。影片的中近景很多（《地心引力》也是大量的近景特寫，但那個故事本來發(fā)生在狹小的空間站中），以此來凸顯真實感。你極少會看到片中有把遠景的設(shè)備或物體虛焦掉的鏡頭，也很少有大幅的鏡頭運動——一句話，雷德利·斯科特特意把這部影片拍得規(guī)規(guī)矩矩、踏踏實實！原著本來就是這樣的風格。
在三部影片中，只有雷德利·斯科特這部科幻片是積極陽光的態(tài)度，其幽默感也來自原作那種可愛甚至逗逼的行文味道。再加上呆萌的馬特·達蒙主演，以及單純懷舊的迪斯科音樂，沉重的故事就變得輕松有趣起來。有些觀眾可能會抱怨：太輕描淡寫了吧，想想馬特·達蒙當時的遭遇，他會不恐慌么？他會不思考生存的意義么？他會不胡思亂想么？怎么會那么熱情開朗陽光滿溢地去克服一個個困難，連點頹廢恐懼失控的波折都沒有？一方面這就是小說原著的風格，另一方面，以斯科特《異形》《銀翼殺手》兩大黑色科幻經(jīng)典的功力，顯然非不能也，是不為也。從來沒拍過喜劇的雷德利·斯科特（好吧，《火柴男人》算有點喜劇味道）看來想嘗試一下完全不同于《普羅米修斯》的感覺。在美國正重啟太空計劃，人類再次熱衷于火星的時候，《地心引力》和《星際穿越》顯得太人文化太沉重了。多年以來，像《人類之子》這種充滿濃厚反思色彩的科幻電影拍了又拍，早年間那些技術(shù)感十足的科幻電影卻已經(jīng)少有人繼承了。斯科特以科學家特別是工程師的角度入手，拍了這樣一部積極簡單的作品，其實還是特例。大潮流似乎仍舊青睞有深度、對太空探險持謹慎甚至悲觀態(tài)度的科幻電影。
還有人覺得影片仍舊是簡單俗套的英雄主義和主旋律那一套。話是沒錯，但你不能要求每部影片都照著《2001太空漫游》或《銀翼殺手》來拍不是？影片中其實也有很多個層面，包括對官僚體系的描寫，提到了公關(guān)、營救方案的可行性、資金等等因素；事件的廣度已經(jīng)超過了《地心引力》中狹窄的敘事角度。但斯科特采用了一種點到為止的態(tài)度，不想讓故事和角色停滯下來。我認為用“美式英雄主義”和“主旋律”來概括這部影片都是不恰當?shù)?，更準確的關(guān)于內(nèi)核的說法應(yīng)該是“樂觀嚴謹?shù)目茖W精神”。還有觀眾吐槽說，影片中的配角實在單薄，全是標簽式的人物。不過你想想，在這樣的事件，這樣的環(huán)境（NASA本來就是一個理想主義者的聚集地）中，所有相關(guān)人員都表現(xiàn)出熱忱、合作、奉獻精神不是很正常么——這一刻，他們都是“火星人”！
誠然，《火星救援》放在雷德利·斯科特的作品中，還無法和《異形》、《銀翼殺手》相比。這屆奧斯卡恐怕也不會在褒獎《地心引力》后再給如此同質(zhì)的影片頒個小金人。但對雷德利·斯科特而言，本片證明了他寶刀不老，創(chuàng)作動能仍在！這就足夠了。
2 ) 宇宙那么大，我們在哪
不同于《地心引力》淡然深邃的精神哲思，也有別于《星際穿越》過于滿溢的科學和親情討論，《火星救援》簡單直白線條單一旗幟鮮明傳達主旋律弘揚正能量，看完開頭五分鐘你就知道最后主人公一定能回來，但你依然會屏住呼吸揪著心看完兩個小時他怎么回來以及在回來之前怎么讓自己活下去，所以全片唯一重要的就是把過程處理得科學和好看，而這部分簡直就是各種經(jīng)典梗的集大成。
故事一開頭與《地心引力》如出一轍，火星風暴起，有人離開有人遭難（馬特呆萌，讓你在《星際穿越》干壞事，沒過兩年就糟了報應(yīng)，給人扔火星上了吧，沒氧沒水沒吃的，看neng不死你2333），然后好戲就一幕幕上演了。首先我們看到了《荒野求生火星版》，請宇航員馬克教給大家“超長待機火星生存指南”；接下來是《金氏漂流記之這次我們種土豆》，跟當年掉島上的loser金靠小鳥帶來的種子種出玉米相比，植物學家馬克靠科學的力量和自產(chǎn)自銷的肥料種出土豆顯然要高大上得多，而一樣的是當兩個人對著不毛之地生長出的幼嫩生命膜拜欣喜的時候，作為觀眾的我也忍不住地拍手稱快。這邊土豆耕種忙，那邊救援討論急。這片子里出現(xiàn)了一些同類影片中常見的臉譜人物，比如技術(shù)死宅的印度小哥、高冷又寬厚的中方人員，但并沒有著意突出官僚刻板的政府官員，算是給足了NASA面子。救援全過程除了關(guān)于由誰去救過于直白地提到“六個死還是一個死”這樣的道德困境讓人無法不聯(lián)想到呆萌那一系列被救的開始于是瞬間穿越到《拯救宇航員馬克》之外，其他設(shè)置還是基本圍繞科學本身來進行的，在歷經(jīng)了一次失敗和領(lǐng)悟到《2015之造飛船也得靠天朝》的堅強道理之后，五人小組終于完成了對馬克的營救，《魯濱遜火星漂流記》至此圓滿落幕。
然后來認真說點別的。
兒時常暢想太空，無邊無際、廣袤空茫，敬畏崇敬油然而生，孤獨恐懼也如影隨形。面對未知，是心生畏懼還是心生憧憬，是完全失控還是無限可能，端看人類自己。有人說是樂觀的人發(fā)明了飛機，飛機是一種探索工具，拓展了人們的活動空間至人力不可及的區(qū)域。如果這么說的話，那么是那些充滿好奇心和希望的人發(fā)明了宇宙飛船，它讓人類得以脫困于腳下這片土地、超越一切生理和心理極限，孤立無援又充滿力量地面對廣大而又包容的自然，去體驗something big，and beautiful。
宇宙那么大，我們在哪？不在我們的肉體可以存活的地方，也不在我們的腦力可以改造的地方，而在可以與一切未知共存的地方，在安全感和控制感這種基本的進化需要被克服的地方，在人類的希望、信念、智慧、友愛、韌性被一一彰顯的地方。
只要好奇心和勇氣長存，我們就無處不在。
3 ) 這算人定勝天嗎？
火星救援講述了馬特達蒙飾演的主人公馬克在火星遭到遺棄，唯有獨自生活，最終獲救的故事。這部電影吸引我的最大特點就是踏實和別具一格的表演風格，它拋開了美國式的英雄主義，沒有刻意煽情，沒有夸大，外加馬克呆萌自帶吐槽模式的幽默，讓內(nèi)容體現(xiàn)得合情合理，馬克一個人演繹出了從無助 ，絕望到重新振作，然后一點點克服困難回到家的心路歷程，很真實， 很溫暖，但開心中又帶有淡淡的心酸。讓我常常在想，這部片子估計是對人定勝天最好的回答了吧。
4 ) 關(guān)于《火星救援》你應(yīng)該知道的25件事+吐槽
1. 影片獲得了美國宇航局NASA的全力支持。劇本有50頁的內(nèi)容都是有關(guān)NASA的細節(jié)，力求呈現(xiàn)出的宇航員形象和行動符合實情。影片總共拍攝周期大約是70天，其中拍攝NASA細節(jié)的內(nèi)容花了劇組21天時間。 2. 影片中最開始的火星任務(wù)正是NASA未來打算實施的。 3. 2015年9月28號，也就是影片在美國上映的四天前，NASA宣布在火星表面發(fā)現(xiàn)了有液態(tài)水活動的證據(jù)。 4. 原著小說作者Andy Weir是一名專業(yè)碼農(nóng)，他甚至編寫了軟件來精確計算從地球到火星的航行時間。 5. 小說作者Andy Weir最開始為了好玩，在自己的博客上免費發(fā)表"The Martian"這部作品，后來讀者建議他將Kindle電子版發(fā)布在Amazon上，當時這部書的價格為0.99美元。 6. 編劇德魯·高達原計劃執(zhí)導(dǎo)本片，但后來由于忙于拍攝《險惡六人組》而退出了導(dǎo)演一職。后來雷德利·斯科特看過劇本后非常喜歡，甚至推遲《普羅米修斯》續(xù)集的拍攝，火速接過導(dǎo)筒。 7. 導(dǎo)演雷德利·斯科特親自繪制了一張劇本封面草圖，內(nèi)容是馬特·達蒙的角色在火星上說"I am gonna science the shit out of this planet"（我一定要用科學在這個星球干出生天），這張草圖在2014年12月5日隨美國“獵戶座”載人飛船的首次未載人試飛上太空，并圍繞地球飛行兩圈。 8. 影片搭建了大約20個場景，這相對于其他影片來說并不算多，不過這些場景在工藝上非常精湛。就雷德利·斯科特的作品來說，他在《法老與眾神》中用了70個場景，在《美國黑幫》中更是用了多達100個。 9. 影片一開始本來打算在澳大利亞拍攝，但是當?shù)卣煌猓詻]有實現(xiàn)這個計劃。后來選擇在布達佩斯（匈牙利首都）拍攝，因為當?shù)負碛惺澜缟献畲笞罡叩臄z影棚之一。 10. 劇組真的在攝影棚內(nèi)種了土豆，并且完全靠其自然生長，用于拍攝馬特·達蒙在火星上種植食物求生的場景。 11. 影片壯麗的火星景象，取景于約旦著名的“玫瑰沙漠”瓦地侖，最終效果由實景拍攝加CG共同完成。此地曾是另一部火星題材電影《紅色星球》的拍攝地。 12. 影片里的一個火星全景鏡頭中出現(xiàn)了奧林帕斯山(Olympus Mons)，這是太陽系中目前為止被發(fā)現(xiàn)的最高的火山。奧林帕斯山火山口深約3公里，頂峰高26公里，平均高度22公里，是地球上珠穆朗瑪峰的三倍。 13. 火星表面的氣壓平均為600帕(0.087psi)，約地球海平面氣壓100千帕(14.69psi)的0.6%。因為氣壓太低，火星上的一個“猛烈風暴”實際上相當于清風拂面。作者Andy Weir承認這是他的小說里最大的漏洞。 14. 劇組發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實中的火星宇航服巨大而笨重，就像巴斯·光年的飛行服似的。雷德利·斯科特很不喜歡這樣的衣服，因此最終的設(shè)計在參考原版的基礎(chǔ)上增加了更多實用性和美觀性。 15. 《普多米修斯》中的很多科研成果在本片里得以應(yīng)用，尤其是宇航服。 16. 劇組一共制作了15件宇航服，供影片中的6位宇航員穿著。 17. 影片沒有反派人物，并沒有誰會阻止馬特·達蒙生存和返回地球，除了火星的自然環(huán)境。 18. 這是馬特·達蒙和杰西卡·查斯坦共同出演第二部太空題材電影，盡管在《星際穿越》中他們沒有在同一個場景里出現(xiàn)。 19. 馬特·達蒙原本擔心他的角色與他在《星際穿越》中飾演的曼恩博士有太多重復(fù)，但導(dǎo)演向他表示這兩部電影完全不同。 20. 馬特·達蒙的角色在影片后期因節(jié)食而身形暴瘦，雖然達蒙愿意為此減去大量體重，但是導(dǎo)演沒有同意，所以最后采用了替身。 21. 馬特·達蒙的個人場景拍了連續(xù)五個星期，以致于他直到電影宣傳期才有機會跟其他大部分演員碰面。 22. 杰西卡·查斯坦出演過《星際穿越》，但沒有穿過宇航服，而安妮·海瑟薇卻幾乎是全程穿著宇航服表演的。因此，查斯坦也在海瑟薇那里得到些建議，在宇航服里面穿一件涼爽的打底衣服，不然要熱瘋。 23. “勞模姐”杰西卡·查斯坦在電影拍攝前訪問了JPL（噴氣推進實驗室）和NASA，跟真的宇航員見面，還讀完了原著小說。 24. 唐納德·格洛弗在拍攝自己第一個場景時跌倒了，這個鏡頭被放進了電影里。 25. 火星營救行動被命名為愛隆計劃，這個名字取自《魔戒》中的愛隆會議。巧合的是，演員肖恩·賓在兩部影片里既參與了愛隆計劃也出席了愛隆會議。 以上內(nèi)容來自IMDB，部分引用自時光網(wǎng)，由本人整理翻譯。 【圖文版戳這里】 -----------------------分割線----------------------------- 難道只有我一個人覺得系列：（圖文版戳這里） 看完星際穿越感覺馬特呆萌回不去地球了，坐等黑化……還有勞模姐代父從軍了…… 看完蟻人感覺邁克爾·佩納（斯科特的逗逼隊友）好蠢啊，怎么可能是航天精英…… 看完美隊2里苦大仇深的巴基，感覺384在這里太陽光了啊…… 看完新神奇四俠感覺凱特·瑪拉演的還是同一個人…… 還有那個光頭是誰啊…… 電影里幾乎每個人都提到了黑人小哥Rich，可我還是覺得他的名字叫Troy啊……記得他在廢柴里惡搞過心靈捕手么？ 從小看TVB的緣故一眼就認出了演中國航天局高管的男演員，一口港普以為中國觀眾聽不出來啊。 演工程師頭頭的Benedict Wong在以往的作品里怎么看都是韓裔，但他在本片里嚴重發(fā)福的扮相居然像中國人了。 豆叔近年看來是要擺脫便當?shù)鄣姆Q號了，而且他在本片的角色根本不可能會死…… 拯救行動命名為Project Elrond（愛隆計劃），魔戒梗（決定摧毀魔戒的愛隆會議），關(guān)鍵是說這臺詞時豆叔也在場。 電影里Vincent Kapoor感嘆Mark一個人會在火星上想些什么，下一秒接Mark抱怨要被隊長留下的迪斯科音樂折磨死。個人認為小說里的橋段效果更佳：How come Aquaman can control whales? They're mammals! Makes no sense. （為什么海王能控制鯨魚？他們可是哺乳類?。。┖喼睙o厘頭…… 小說經(jīng)典原句“In your face, Neil Armstrong.”（尼爾·阿姆斯特朗，我看你還怎么得意?。┩昝莱尸F(xiàn)。 呆萌蓄須后一秒變小李…… Mark與地球的通訊對話刪減了好多，個人認為全書最大的笑點都出自那里。 節(jié)選一段（不翻譯了，自行領(lǐng)會）： JPL: What we can see of your planned cut looks good. We're assuming the other side is identical. You're cleared to start drilling. WATNEY: That's what she said. JPL: Seriously. Mark? Seriously? 由于電影篇幅的限制，Hermes號一眾宇航員的個性和生活細節(jié)沒有太多地展現(xiàn)，而小說則通過每個人與家人的通訊對話，讓這些角色更具人情味。 其中Lewis的老公給她買了ABBA的原版卡帶。 Vogel上有老下有小，與妻子的對話里提到的都是家人。 Beck被姐姐質(zhì)問為何非要負責艙外任務(wù)，Beck耐心給她解釋了每個人的分工，而且當聽到她用過去式提及Watney時，馬上糾正了她?？梢夿eck是個有情有義三觀端正的男子。 Martinez與妻子大概是一對年輕夫婦，妻子對他自愿延長任務(wù)的決定既責怪又無奈，但同時愿意和他一起熬過去。 Johanssen與父親的對話內(nèi)容是最令人震驚的，電影中沒有提及這一段（所以我沒有劇透哦）。Johanssen提到了隊友們密謀的一個計劃：如果他們失去食物補給，除她以外的成員便會吞藥自殺，將剩余的糧食全部留給她一人（因為她最小只），但就算這樣也最多只夠維持9個月，如果要在接下來的17個月里生存下去，她只能夠吃掉自己的隊友…… 網(wǎng)上有一篇對譯者的采訪，里面譯者提到吃人計劃只是Johanssen對父親“為了安慰她老爸的一個玩笑，當不得真的”。這個我并不認同，因為在原著小說中這一段是非常嚴肅的，而且Johanssen在揭露這個計劃前還沉默了幾秒，如果不是真的根本不會有這樣的描寫。 為此我在網(wǎng)上找到一篇文章，是娛樂新聞網(wǎng)站HitFix和小說作者Andy Weir做的Q&A（鏈接），作者承認Johanssen和父親的對話比較黑暗("It is kind of dark")，還提到這個問題很快就被解決了，所以不會顯得很沉重（也就說明吃人計劃是真的）。 可能看過電影的觀眾會疑問為什么結(jié)尾的火星任務(wù)中會有一個中國人，這是因為中國航天局把太陽神號借給了NASA營救Mark Watney，而條件則是在NASA下一次任務(wù)加入一個中國宇航員。 本片可以說是happier ending版的《地球引力》，連高潮部分都有類似元素，這里就不劇透了，只能說：漫威大法好。（可是384很快就要跟隊友的偶像作對了耶） Mark Watney與NASA的對話是全球直播的，主管Vincent提醒Mark要注意語言，這時Mark惡作劇地回復(fù)了一句話，基本上可以猜到這句話是相當邪惡的，電影在這里故意掐掉了，笑點留給觀眾自己get。小說中這一段是完整的，而且非常爆笑，準備好了，他的回復(fù)是： Look! A pair of boobs! -> (.Y.)
5 ) 這部片適合創(chuàng)業(yè)者看！
劇情簡介，大概是這樣子的：
“我叫馬特呆萌，在一個六人團隊里做一個創(chuàng)業(yè)項目。剛開始我們進行得很順利，直到突然發(fā)生意外，我們團隊的其他成員走人了，帶走了錢和資源，只有我留下來一窮二白。我眼前有兩個問題：一個是怎么把項目做完，重新得到大佬的青睞，拿到投資；另一個是在資金到位之前，我要怎么活下來。”
“幸運的是，我的團隊成員來不及帶走數(shù)據(jù)和設(shè)備。雖然剩下的設(shè)備都老舊，雖然源代碼都沒寫注釋，但是用它們翻身不難。第一個問題解決了，就剩下第二個問題。我不刮胡子不洗澡，為了省錢自己種馬鈴薯養(yǎng)活自己，終于解決了吃飯問題?！?br>“讓我感動的是，大佬們一直認真地關(guān)注我的項目進度，還派了專家給我遠程指導(dǎo)，甚至跟我許諾說，只要我的項目能熬過今年，一年多后他們就給我投資，救我一命。”
“無奈第一筆資金剛啟動，就遭遇了金融風暴，全打了水漂。禍不單行，我的馬鈴薯在百年一遇的寒潮中被凍死了，糧食也斷了。這是我最絕望的時候，每天望著荒蕪的地平線，我都在想，創(chuàng)個毛的業(yè)啊，當初為啥不去好好當個公務(wù)員?！?br>“關(guān)鍵時刻，我的小伙伴們竟然沒有拋棄我。團隊里的剩下五個人毅然決定放棄公司的上市計劃，拿上一筆風投，轉(zhuǎn)身回來救我。這對他們來說是一個偉大而艱難的決定，要知道那時候公司已經(jīng)初具規(guī)模，而我的項目難度最大，風險最高，要是把公司的錢全扔在上面，也許會全軍覆沒，大家一起回到住地下室的狀態(tài)?！?br>“然而，我們團隊之間的友誼和信任戰(zhàn)勝了一切，六名成員加班熬夜一起攻克技術(shù)難題，場外專家傾力指導(dǎo)，最后我們冒著生命危險，把產(chǎn)品按時上線。結(jié)局你們都已經(jīng)看到了，我們公司成為了2015年最具潛力的創(chuàng)業(yè)公司，擁有了無數(shù)的用戶。”
“有人問我，當我自己一個人面對一窮二白的困境時有沒有害怕過？我告訴你們，那時候我并沒有想別的，只是想著先解決一個問題，再解決另一個問題，僅此而已?！?br>來，大家給創(chuàng)業(yè)新星馬特呆萌鼓個掌吧（笑）。
拋開玩笑不談，就說說電影。這部電影絕對是今年最佳！畫面沒得說，荒涼廣袤的暗紅色土地是全片的基調(diào)，伴著火星上缺氧缺水的風沙，和深夜里毫無遮攔的星空，簡直太漂亮。題材上更是可圈可點，不同于類似題材的《星際穿越》和《地心引力》，這部《火星救援》雖然背景設(shè)置在外太空，但意外地相當接地氣。這可不是指全片90%的時間里男主角都踩在（火星的）地面上，而是指，影片里一次一次解決問題的過程，是如此熟悉。
被獨自一個人扔在了外星球？啥都別多想，先把氧氣水平調(diào)正常了，處理好傷口，吃口飯，坐下來好好分析問題。
沒吃的？沒關(guān)系我們自己種，火星有的是陽光，基地的氧氣也充足，廁所里還有可以再利用的便便，除了惡心點之外還挺純天然的。
沒有水？幸好有壓縮氫氣，燃燒一下生成水分，請給我中學化學打個及格。
沒法聯(lián)系地球？把能利用的資源都用起來，找到Path finder和地球連線，雖然那東西只有一個相機，但是所幸相機能轉(zhuǎn)，再用個十六進制編碼就能傳遞信息。
小伙伴來救我，無奈我飛船太重沒法升空？把座椅窗子和頂棚都扔掉，敞篷火箭要多炫酷有多炫酷。
在太空中離小伙伴太遙遠，飛不過去怎么辦？太空服雙手各剪一個洞，人就像鋼鐵俠一樣兩手控制著平衡飛飛飛過去啦！
你看，每一次都是山窮水盡，絕處逢生。和學校里課本上的問題不一樣，男主角手頭并沒有多少資源，面對的所有問題都是“地球人頭一回”，沒有前輩的經(jīng)驗可以參考，更沒有標準答案。這時候能依靠的只有自己扎實的技術(shù)基礎(chǔ)，突破天際的腦洞，和大膽嘗試的勇氣。
不走尋常路，這種駭客精神才能讓人絕處逢生。做技術(shù)的各位小伙伴們，看到這里一定深有同感。我們面對的每一個項目，都不是簡單的照搬前人復(fù)制粘貼可以完成，有那么多新的要求和挑戰(zhàn)，有那么多看起來不可實現(xiàn)的技術(shù)難題，還有那么多千奇百怪的用戶需求。這時候只有殺出一條血路來，拼命創(chuàng)新啊，哪怕方法看起來再匪夷所思，能出結(jié)果的就是好方法。哪怕寫出來的代碼做出來的產(chǎn)品看著再不靠譜，總之也……先上線了再說嘛。
時間不等人，膽小一點就餓死了。
當然，一味冒進，不經(jīng)過測試就投產(chǎn)也不行。這部電影在教我們勇敢創(chuàng)新的同時，也給我們看了設(shè)計漏洞帶來的嚴重后果——馬特呆萌第一次用燃燒氫氣的方法造水，沒考慮自己呼吸的氧氣，一點火就被炸飛了。NASA趕工了三個月，終于發(fā)射了載滿救援物資的飛船，卻因為技術(shù)失誤而墜毀。不要小看細節(jié)上的失誤，在關(guān)鍵時刻，它可以致命。
對技術(shù)宅來說，這部電影的觀影體驗真是相當好。就只說敘事手法，它也是讓我相當喜歡的——平鋪直敘不煽情，如果說《地心引力》是感情澎湃又充滿人文關(guān)懷的散文，《火星救援》就像看技術(shù)報告，沒什么文采，卻絕對不無聊。那些本該被“感情”和“高大上的主題”所填滿的部分，被一個個具體的小項目所取代了。導(dǎo)演真懂得抓住死宅們的心，把一場艱難的火星生存戰(zhàn)化整為零，每個小任務(wù)都正好在男主角能力范圍內(nèi)，讓人覺得他最后的勝利并不是因為金手指或者狗屎運，而是真正的，技術(shù)宅的勝利。
男主角的性格也很加分，馬特達蒙把這個樂觀又幽默的“火星海盜金胡子先生”演得超可愛。哪怕在最困難的時候，他也不忘了吐槽“最凄慘的是吃土豆沒有番茄醬”和“船長你留下的音樂都好老土”。說實話，我曾一度懷疑這種性格的真實性——有誰被扔在外星球還能這么開心呢？然而當男主角清理了基地，統(tǒng)計了食物，開始做生存計劃時，我就懂了，獨自被留在火星這件事對技術(shù)宅來說，遠不是最恐怖的。你想想，在一個未經(jīng)開墾的星球上，手上有一定量的工具和潛在的食材，復(fù)雜的儀器們還很體貼地帶著技術(shù)文檔——比起擔心什么時候會死，更激動人心的不是立刻著手去計劃一百零一種活下來的方案嗎？一整個全新的項目擺在你面前，這時候啥都別說，趕快上手做才對啊！
愛因斯坦曾經(jīng)說過，最適合科學家的職業(yè)是燈塔看守人。因為在燈塔上，科學家可以心無旁騖地潛心研究。那么我想，最適合工程師的“災(zāi)難”，就是這樣一場外星生存戰(zhàn)了吧——火星上有足夠多的可能性，讓你開展一場最有意思的創(chuàng)新。
最后男主角對NASA新人們說的那段話也點明了這個主題：“當時我并沒有害怕死亡，而是先解決一個問題，再解決下一個，然后我就回來啦！”確實，他的最終目標是想要回到地球，然而他所專注的卻是“怎樣做”的問題。這讓我想起了馬克·扎克伯格在和中國大學生對談時說的話。有人問他如何成功創(chuàng)業(yè)，他說：“如果總是想著成立最好的公司，你是不會成功的。如果目標是改變世界，然后有了好的想法，才能有好的公司?！庇兄陚ザ哪繕耸菦]錯，然而每一步，我們的眼睛所關(guān)注的地方，始終必須是那些復(fù)雜又美妙，基本得不能再基本的問題——
比如，從如何用大便種土豆開始。
腳踩著紅色土地，仰望著滿天繁星，沒有什么目標不能做到。
6 ) 原著黨觀影小結(jié)（電影-原著對照）
看電影之前刷了兩遍原著，上線首日就去刷了IMAX 3D。我以前幾乎沒當過"原著黨"，非常想知道"當原著黨是一種什么樣的體驗"，這回終于實現(xiàn)了愿望 XD。電影非常棒，對原著忠實度相當高，對小說場景的視覺化呈現(xiàn)也做得非常出色（赫爾墨斯好美），我很喜歡?！?盡管如此，原著黨的"神圣職責"，還是要達成的，不是么，否則怎么爽？好了，廢話少說。
下面大致列舉一下電影與原著*的主要分別（太細節(jié)的就不說了）：
1.沃特尼和隊友們在火星執(zhí)行的是 ARES 3 任務(wù)，"ARES" 電影中文字幕意譯為 "戰(zhàn)神"，原著中文版音譯為 "阿瑞斯"。希臘神話中的戰(zhàn)神 Ares 等價于羅馬神話中的 Mars，所以虛構(gòu)的NASA火星系列任務(wù)以Ares命名。（這條對照主要是解釋一下"戰(zhàn)神"的含義。附帶說一句：電影中文字幕有幾處問題，字幕質(zhì)量總體只能說一般）
2.電影簡化了沃特尼造水引發(fā)爆炸的情節(jié)，實際發(fā)生的事比較復(fù)雜，他甚至因為棲息艙充滿了氫氣而不得不跑到火星漫游車里暫避并想出安全燒掉氫氣的辦法，爆炸實際發(fā)生在他后來實施危機處置的時候。
3.電影中沃特尼只使用了一輛火星漫游車（車身編號R2），另一輛（R1）已毀（鏡頭交代了一下），沃特尼只是搜刮來它的電池以增加R2的續(xù)航時間。原著中也是兩輛漫游車，也是2#用于駕駛、1#在初期電池被移到2#上以增加續(xù)航時間，但1#車在原著中并沒有損壞。在前往斯基亞帕雷利撞擊坑（戰(zhàn)神4任務(wù)站點、最后升空的MAV的所在地）之前，1#車按照NASA的方案被改裝為物資拖車（因為50多天的路程必須帶的東西實在很多?。痔啬崾情_著2#車，拖著1#車走的。在電影中簡化了一下，沃特尼直接改裝了2#車（就是鉆孔"踩掉"頂蓋后膨出個氣球）。
（本條有修訂，感謝豆友 魏么西 在回復(fù)中的指正）
4.電影中探路者號被找到并拖回棲息艙后一直是與地球間的通訊中介，直到沃特尼離開棲息艙前往斯基亞帕雷利。原著中的通訊，經(jīng)歷的波折比電影中多，探路者號的通訊儀器在沃特尼改裝1#漫游車為拖車時因為疏忽被電鉆的電流燒毀，所以他是完全靠自己完成了全部出發(fā)前的準備工作，直到抵達斯基亞帕雷利的MAV時才與NASA恢復(fù)雙向通訊（然后沃特尼才知道NASA把MAV改造成"敞篷車"的具體方案），其間只好通過以摩爾斯電碼擺放石塊讓衛(wèi)星拍照的方式單向通信。
5.看過電影的朋友肯定會注意到，在建立雙向通訊之初有一段疑似被剪掉的部分：沃特尼向NASA抱怨為什么不把情況如實告知赫爾墨斯上的船員，罵了臟話，NASA說"請注意你的用詞，你打出來的每個字都會被實時轉(zhuǎn)播給全世界。" 之后他回復(fù)打了什么，使得NASA一群人又好氣又好笑。我原以為是某腫菊給切掉了，后來在美國的豆友說美版里也沒有。那么，原著上有：
[12:15] 沃特尼：快看！好大一對奶子！—＞（.Y.）
6.原著中氣閘艙（在電影里呈圓管狀）因為泄漏被氣壓彈出的事故，沃特尼回棲息艙的過程并沒有電影里那么順利，他先割掉太空服的一個袖子來勉強封住損壞嚴重的頭盔（電影中頭盔則只是前面有個小洞和一些裂隙，沃特尼用膠帶補上了），再靠"特殊的辦法"讓氣閘艙重新靠近棲息艙，然后以漫游車為中繼兩次進入因失壓而倒塌且一片狼藉的棲息艙，第一次先拿到馬丁尼茲的太空服頭盔，第二次才拿到太空服。
7.電影未談及運載給沃特尼的補給但發(fā)射失敗的那支NASA火箭的原來用途，原著中這支火箭叫 德爾塔IX，原本是用來發(fā)射NASA 魔眼3號土星飛船的，因為救人要緊，被借來發(fā)射伊里斯（Iris）補給飛船；電影也未詳細講中國航天局"太陽神"火箭原來的（秘密）用途（是的，原著里本來就有這個"中國元素"，并不是電影為了中國票房專門編的），按原著的表述，實際上"太陽神"并非火箭的名字，而是這支火箭原本將要運載的中國 太陽軌道飛行器（計劃運作于水星-金星軌道之間，對太陽進行科學研究） 的名字，所以這個名字并不是亂起的。
8.電影里JPL（噴氣推進實驗室）的主管布魯斯·吳（那個華裔胖子，最辛苦的勞模）后來暗示中國航天局同意讓NASA使用"太陽神"，與他和中國航天局首席科學家郭明（原著里的身份是航天局主任）的親戚關(guān)系有關(guān)（"Thanks to my uncle Tommy in China…"），但原著中這兩個人并無任何交集。原著里中方讓NASA使用"太陽神"，除了人道主義以及政治外交上的考量，還有個重要因素，就是作為一種交換，希望可以讓中國宇航員參與NASA將來的戰(zhàn)神/阿瑞斯5的任務(wù)（這個場景后來在電影末尾表現(xiàn)了：出字幕的當中，再次出發(fā)的馬丁尼茲身旁是個中國宇航員）。（順便吐槽一句：演中方航天局倆人物的兩個演員演得都很爛，導(dǎo)演在這兩個人物的選角和指導(dǎo)上明顯不太考究）
9.Sean Bean 飾演的戰(zhàn)神3飛行總監(jiān) 米奇·亨德森，在密告赫爾墨斯船員返回火星的變軌方案（用偽裝成jpg附件的ASCII碼文本文件）后，原著中和電影里一樣，也被NASA主管特迪·桑德斯"請喝茶"了，但原著中桑德斯并沒有讓米奇在任務(wù)結(jié)束后辭職謝罪。
10.NASA終于同意赫爾墨斯船員與沃特尼直接聯(lián)絡(luò)后，電影中有兩次情感交流：第一次發(fā)生時間是氣閘艙彈出事故之后，馬丁尼茲（影片一開始就和沃特尼互開玩笑的那個拉美裔飛行員好基友、用來點火的那個十字架的主人）代表其他船員（我想其實是劉易斯指揮官授意）和沃特尼"摳摳"，一來一去雙方說了一些比較逗的話；第二次發(fā)生時間是NASA的補給火箭發(fā)射失敗，沃特尼有些絕望，寫信給劉易斯指揮官，說萬一他掛了，麻煩她去看看他父母。原著中不太一樣：首次聯(lián)絡(luò)是在氣閘艙彈出事故之前，劉易斯寫信給沃特尼，說責任全在自己，沃特尼則說她當時所作的決定是完全正確的；原著里與電影中第二次的信有關(guān)的聯(lián)絡(luò)，時間與電影一樣，也是在NASA補給火箭發(fā)射失敗后，原著里沃特尼在火星任務(wù)心理醫(yī)生（在電影某支廣告片里有關(guān)于他們培訓(xùn)時做心理測試的內(nèi)容）的建議下，給每位赫爾墨斯船員各寫了一封電郵，然后在給馬丁尼茲（而不是劉易斯）的信中，沃特尼拜托他去看自己的父母，萬一他最終還是掛了。
11.電影中沃特尼最后駕車前往斯基亞帕雷利，路上無話，只是給了一些火星車行進中的蒼茫遠景和休憩充電時的近景。原著中的沃特尼則至少遭遇了兩大困難：一是開進沙暴（NASA沒辦法給他傳遞火星的氣象信息，或者說，任何信息），沃特尼用非常聰明的方法確定了沙暴移動的方向，并成功且幸運地避開了沙暴；二是抵達斯基亞帕雷利撞擊坑入口時發(fā)生了翻車事故。（書里的沃特尼要比電影里的沃特尼更苦逼一些，哈哈~）
12.最后赫爾墨斯與沃特尼的MAV交會時，原著中是貝克（任務(wù)組醫(yī)生、EVA（艙外活動）專家）親手接回了沃特尼，沃格爾（用糖造炸彈的化學家、天體物理學家，德國人，由歐空局派遣）在飛船艙門口控制連接太空服的拴繩，電影改為劉易斯指揮官臨危親自上陣，貝克控制拴繩（話說劉易斯穿艙外服的時間也太快了，以現(xiàn)在的水平那種太空服一個人是穿不上的，兩人合作也得花個把小時。帶噴射動力的艙外服叫MMU，漢譯為"人工機動單元"，這東西的危險系數(shù)是很高的。）
13.交會時沃特尼為了當"鋼鐵俠"，割開宇航服手套放氣推進的事情，原著中只停留在設(shè)想階段，這個幽默而危險的建議被劉易斯指揮官否決后并未真的實施；電影里他違抗命令，真干了，完了還和劉易斯搞了個太空藝術(shù)"繩操"大表演，哈哈。
14.原著寫到沃特尼登船，做完醫(yī)療檢查和處置，做了一番心理活動描寫之后，全書就結(jié)束了（至少中文譯本是這樣，我找到一個英文電子版其實有所不同，這里就不說了），電影則加了一段回到地球后的事情。（個人覺得他撫摸、問候植物小苗的橋段加得不錯）
15.原著沃特尼最后的心理活動中有一段關(guān)于救陌生人于危難是 "扎根于人類社會"的本能 的段落，記得我在電影版預(yù)告片里好像看到過，但我看的正片里沒有出現(xiàn)。
* 以上對照中的 "電影" 指中國公映版，"原著" 指小說 The Martian 中文版（豆瓣電子版），譯者：陳灼
—— 寫完才發(fā)現(xiàn)寫了那么多條，哈哈。但別誤會，只是作為一名初練就的原著黨，不得不冒出來裝個逼，把自己能想到的兩者差異做個對照整理，供喜歡這個故事的朋友參考，或許也能夠解答一些細心的電影觀眾的部分疑問。電影版真的已經(jīng)非常棒了，還原度也已相當高了，作為講述故事的另一種媒介，做適當?shù)母木幉粌H僅是可以理解的，而且可以說幾乎是必須的，我覺得這個電影版完全可以令原著黨滿意，毫不猶豫5星伺候！
附帶再說一條可能有人關(guān)心的問題的答案：真實的火星風暴，實際上很溫柔，雖然風速可以很高，但由于大氣十分稀薄，質(zhì)量很小，所以風力也是極小的，根本不會吹倒MAV。原著作者安迪·威爾曾明確承認，讓火星風暴把可憐的沃特尼困在火星上，完全是劇情需要刻意為之，不然不就沒這個故事了么… 這也是這個已經(jīng)相當"硬"、相當現(xiàn)實主義的科幻故事的最大的虛構(gòu)點。（想了解這個故事的各種真實/虛構(gòu)點的話，可自行搜索，有不少專業(yè)的分析（英文）。
最后，關(guān)于原著小說，我整理出一個"《火星救援》小說概要"，分享給讀過原著或看完電影有興趣了解原著大致內(nèi)容的朋友，歡迎指正：http://verycrab.com/themartian/themartian.html
（原著電子版豆瓣正在打折銷售喔~）
2015.10.2 一刷：還是比較喜歡這種風格~而不是星際穿越那種風格~哈哈哈~ 2015.10.31 二刷：出了IMAX3D版本又去看了一次！~還是好贊~哈哈哈
他是宇航員里最會種土豆的農(nóng)民，農(nóng)民里最會拆解飛船的修理工，修理工里數(shù)理化最好的學霸，學霸里最懂得求生技能的驢友，驢友中跑得最遠的宇航員。他就是馬特呆萌，第三次弄丟自己，這次擁有了一個星球成了小王子，也是每日農(nóng)經(jīng)的主持人。電影精彩，節(jié)奏極佳，最贊的是DTS音效，老雷這幾年最好看的電影
最精彩的還是Mark在火星上的生存體驗，戰(zhàn)勝一個個的不可能。美國英雄主義再次大放送，但因之前細節(jié)推陳的鋪墊和節(jié)奏烘托，雖惡俗卻也不乏感人。攝影質(zhì)感依然保持了RS風，其余的情感刻畫極盡精簡。好看，但不雋永。3.5星。
非常喜歡！十多年來極少見的味道純正的科幻電影：細節(jié)嚴謹又不故作高深，特效、場景寫實精致，質(zhì)感棒極了！（這部片子我覺得最棒的就是兩個字：質(zhì)感）上次看到這么細致嚴謹?shù)奶针娪斑€是《阿波羅13號》呢（抱歉諾蘭抱歉卡?。?。喜歡雷爺把這個太空版荒島余生拍得輕松陽光！可以入我的十年科幻十佳。
先解決手上的問題，一個一個解決，然后你就能回家了。
很好看的太空荒野求生記，馬特達蒙一定是找了裸替他不可棱瘦的下來。另外貴國是有多想賺中國市場的錢，看到國家航天局直接笑出聲了
作為一部靠譜的lifeline真人版，本片以喜慶、歡樂、祥和的風格展現(xiàn)了一位資產(chǎn)階級話癆斗士扎根火星種植土豆開荒的故事，最后紐約北京浪登三地大屏幕直播那塊兒頗有春晚風采?？戳吮酒銜庾R到：1.學好指環(huán)王，走遍nasa都不怕；2.學好種菜，走遍宇宙都不怕。3.馬呆不哭躲起來擼！
情節(jié)緊湊，沒有刻意制造的轉(zhuǎn)折，每個人的行為都很合理，沒有故意的煽情，幾乎避開了我所有的雷點。強烈推薦！
太空電影可以不拍成一個人孤獨戰(zhàn)斗的縮影。無論多么絕望都剩下最后一點掐不滅的希望，這點太喜歡了，這種設(shè)定也很適合馬特達蒙自身。
本片完美展示了什么叫以逗逼的精神面對慘淡的人生 更加堅定了要做一個有逗逼精神的人 并且在逗逼的道路上找到一個一樣具有逗逼精神的人
10 of 10. 除了火星紅色的奇妙美景以外，影片最大的魅力在于表達的淺嘗輒止：看到了一點官僚主義，看到了一點“no one left behind”，看到了一點美式幽默感，但歸根結(jié)底，這是關(guān)于一個人竭盡所能對抗自然的故事，關(guān)于人的無限潛力，關(guān)于宇宙的不可抗。這些不可預(yù)料在一部豐富的電影里顯得單純而迷人。
這部片子毆打了所有嚎叫“我們要新故事”的片方的臉。兩百多年前的魯濱遜漂流記放到太空拍一樣精彩，愛我雷，請長命百歲
並無渲染宇宙的崇高華美，Ridley Scott給過我們一個由性、汗、血、黏液溝成的潮濕太空，現(xiàn)在給我們換一個質(zhì)樸，沉實，粗礦，禁欲的。從前太空的恐怖在於we are not alone，現(xiàn)在太空的嚴酷在於we are on our own。
非常喜歡！這些年找一部不灑狗血不煽情的科幻片容易嗎。要論科幻氣質(zhì)Ridley Scott比諾蘭強太多了。喜劇的外表下是其實是格外正統(tǒng)的硬科幻路數(shù)，沒有亂七八糟的感情線來喧賓奪主簡直太棒。我最喜歡的地方是在求生的過程中完全沒有強調(diào)對地球的執(zhí)念，高潮甚至都不是回到地球，因為那完全不重要！
不管是什么類型，雷公總是能拍出一種"我是站在足以俯視全人類的高度思考問題"的浩然姿態(tài)，所以，氣勢營造這事兒除了劇本，更多還得看誰拍，舉個反例的話，看看諾蘭吧。
又名“火星上的貝爺”。設(shè)定是在外太空，卻不以賣弄視線為主打，而是扎扎實實走科幻（學）的道路。描寫人物時，不煽情不亂扯大旗拔高主題。敘述矛盾時，不預(yù)設(shè)立場不把意見不同一者設(shè)置為反派。咱就好好講個生存故事，多難得！原著本身牛得一比，改編者和制作者也都是有誠意有能力。點贊。
挺好看的，但我不能理解北京群眾怎么可能在下雪的天氣里放著好好的暖氣不要，集體露天圍觀一個美國人的死活……想了想覺得唯一合理的解釋是我國媒體報道他是一位偉大的植物學家，開創(chuàng)了火星農(nóng)業(yè)的嶄新領(lǐng)域，堪稱火星袁隆平……大家圍觀直播時旁邊肯定還有人賣同款火星烤土豆。
你們都以為我死了吧，其實我活得可爽了
孤獨如《瓦力》，求生如《荒島余生》，樂觀如《魯濱遜漂流記》，逃生如《地心引力》…沒《星際穿越》那么浩瀚，一個小火星勝似一個宇宙，逗比程度也不及原著一半，更多的是硬科幻和科普紀實。但說實話，連續(xù)三年太空科幻題材，或多或少有些疲勞，拍的又如此工整，無驚艷之筆、也絕非神作。
這是一部難得很輕松的科幻片，影片有意弱化科幻片最常見的那些對未來以及未知宇宙的恐懼，而是大談人定勝天和科學拯救人類。片中有著技術(shù)宅獨有的蠢萌與樂觀（當然，這也與馬特·達蒙出色的表演密不可分）。即便影片在情感設(shè)定上略嫌套路，卻仍能在關(guān)鍵時刻打動觀眾