2014年，一部叫做《爆裂鼓手》的電影橫空出世。

該片一舉拿下圣丹斯電影節(jié)評審團(tuán)大獎(jiǎng)，并且獲得奧斯卡最佳影片提名、最佳改編劇本提名。

而影片的導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷當(dāng)時(shí)（2014年）才29歲。

2016年，他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《愛樂之城》更是頒獎(jiǎng)季的人生贏家，獲得14項(xiàng)奧斯卡提名，是繼《彗星美人》和《泰坦尼克號》后第3部獲得14項(xiàng)奧斯卡提名的電影，成為獲得奧斯卡提名最多的電影之一。

而達(dá)米恩也憑借該片成為奧斯卡最佳導(dǎo)演。

更重要的是，達(dá)米恩獲獎(jiǎng)時(shí)（2017年2月26日）只有32歲零38天，這意味著他不僅是奧斯卡最佳導(dǎo)演，還是史上最年輕的奧斯卡最佳導(dǎo)演。

此前這一記錄的保持者是諾曼·陶羅格，他憑借《淘哥兒》獲得第4屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)時(shí)（1931年11月10日）32歲零228天。

諾曼·陶羅格的紀(jì)錄足足保持了85年零3個(gè)月之久，最終被達(dá)米恩打破。

處女作、第二部作品接連受到業(yè)界高度認(rèn)可，達(dá)米恩也因此被譽(yù)為現(xiàn)代最天才的導(dǎo)演之一。

擁有無數(shù)光環(huán)的加持，使得達(dá)米恩的第三部電影《登月第一人》在威尼斯電影節(jié)一經(jīng)上映就再次成為影評人和網(wǎng)友的熱議對象。

該片除了導(dǎo)演是奧斯卡最佳導(dǎo)演獲得者之外，編劇喬?！ば粮褚苍鴳{借《聚焦》獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，同時(shí)還為《華盛頓郵報(bào)》撰寫了劇本。

監(jiān)制斯皮爾伯格拿過奧斯卡，攝影師萊納斯·桑德格倫拿過奧斯卡，剪輯師湯姆·克羅斯拿過奧斯卡，配樂師賈斯汀·赫維茨拿過奧斯卡，視覺特效師Paul Lambert也拿過奧斯卡……堪稱全奧斯卡陣容，整個(gè)劇組擁有的小金人的數(shù)量已經(jīng)可以自己舉辦一場奧斯卡了。

再加上男主演是兩次提名奧斯卡影帝的瑞恩·高斯林，女主演克萊爾·芙伊是艾美獎(jiǎng)視后兼金球獎(jiǎng)視后……

毫不夸張的說，《登月第一人》絕對是今年陣容最強(qiáng)大的電影之一。

截止11月22日，《登月第一人》MTC 84分，爛番茄新鮮度88%，均分8.1，也意味著達(dá)米恩將第三次向奧斯卡發(fā)起沖擊。

從達(dá)米恩以往的作品中我們都能看到他反套路的地方，比如《爆裂鼓手》中師徒之間互相傷害的行為和以往歌頌恩師的電影大相徑庭，而《愛樂之城》更是讓人猜中開頭沒猜中結(jié)局。

《登月第一人》也是如此，一聽片名讓人覺得又是一部為國家英雄歌功頌德的主旋律電影，結(jié)果恰恰相反，這是一部“反英雄主義”電影。

以往提到登月，給人的印象都是美國多么強(qiáng)大，阿姆斯特朗多么偉大，《登月第一人》卻反其道而行之，講述了一個(gè)草根為了國家的面子工程經(jīng)歷了女兒夭折、好友遇難、家人反對、公眾質(zhì)疑等種種困難后，因?yàn)檫\(yùn)氣好而偶然成功的故事。

他不是什么英雄，他只是抱著必死的心理去執(zhí)行任務(wù)，結(jié)果一不小心活了下來，又一不小心成了名垂影史的偉人。

電影中的阿姆斯特朗

現(xiàn)實(shí)中的阿姆斯特朗

1966年，阿姆斯特朗乘坐雙子星座8號飛船執(zhí)行太空任務(wù)時(shí)飛船發(fā)生故障。

飛船故障并不是阿姆斯特朗的錯(cuò)，反而他還憑借嫻熟的技術(shù)和冷靜的頭腦化解危機(jī)，然而NASA仍然決定讓另一個(gè)人，愛德華·懷特做第一批登月的人。

（1965年6月3日，愛德華·懷特代表美國展開太空行走，比蘇聯(lián)晚了兩個(gè)半月。）

電影中的愛德華·懷特

現(xiàn)實(shí)中的愛德華·懷特

愛德華·懷特太空行走的真實(shí)照片

結(jié)果1967年，阿波羅1號飛船在模擬登月時(shí)發(fā)生火災(zāi)，愛德華·懷特、維吉爾·格里森、羅杰·查菲三位宇航員無一生還。

阿姆斯特朗失去首次登月的機(jī)會(huì)，原本是一個(gè)遺憾，卻因禍得福撿回一條命，而且又幸運(yùn)的成了登月第一人。

人生的魅力從來都不是如愿以償，而是陰差陽錯(cuò)。

上帝關(guān)上了一扇門，就會(huì)給你打開一扇窗。你想得到什么，最后沒有得到，反而得到了另一樣?xùn)|西，而且并不比你想要的那個(gè)差。

塞翁失馬，焉知非福，一切都是最好的安排。

原本愛德華·懷特、維吉爾·格里森、羅杰·查菲才是第一批登月的宇航員，他們不幸遇難才輪到阿姆斯特朗，后者成為登月第一人只是運(yùn)氣好罷了。

當(dāng)然，這樣說也有點(diǎn)冷漠和殘酷，畢竟是三位宇航員的生命，他們的悲慘遭遇誰也不希望發(fā)生。

雖然成為了登月第一人，阿姆斯特朗也并不會(huì)因此感到驕傲，也不會(huì)感到幸運(yùn)，因?yàn)樗某晒κ墙⒃跓o數(shù)遇難宇航員的死亡之上。

用眾多宇航員的生命，換取自己至高無上的榮耀，并不是他的本意。

當(dāng)然，宇航員們的遇難并不是阿姆斯特朗的錯(cuò)，美國太急功近利是釀成悲劇的重要原因，如果他們慢慢來，一步一個(gè)腳印，想必發(fā)生事故的概率會(huì)大大降低。

60年代正是美國和蘇聯(lián)太空競賽的白熱化階段，我們不可否認(rèn)太空競賽對科技的積極影響，但同樣也不可否認(rèn)該事件主要是以政治目的為主，是為了帶來至高無上的地位，為了顯得比別的國家更高大上。

而代價(jià)，則是難以計(jì)數(shù)的人力物力、時(shí)間成本，以及宇航員寶貴的生命。

比如說，1965年3月18日，蘇聯(lián)搶先美國實(shí)現(xiàn)太空行走，美國人應(yīng)該為科技進(jìn)步感到高興才對，然而愛德華·懷特（他比蘇聯(lián)晚了兩個(gè)半月實(shí)現(xiàn)太空行走）卻生氣的錘了一下桌子。

又比如1966年3月18日，阿姆斯特朗和搭檔大衛(wèi)·斯科特乘坐雙子星座8號執(zhí)行太空任務(wù)，任務(wù)成功后NASA成員的第一反應(yīng)不是檢查飛船會(huì)不會(huì)發(fā)射故障、宇航員能不能安全返航，反而是油然而生的優(yōu)越感和對蘇聯(lián)的嘲諷。

（電影中，大衛(wèi)·斯科特說他唯一的愿望是再上一次太空，后來他如愿以償上了太空，成為第7個(gè)踏上月球的人，1971年7月26日他乘坐阿波羅15號登月，并在月球表面停留了3天。阿波羅15號返回后，他被發(fā)現(xiàn)在宇航服中攜帶了三百九十八枚未經(jīng)許可的首日封，其中一百封已賣給了德國商人瓦爾特·埃爾曼，陷入“郵票丑聞”的他從此再也沒有執(zhí)行過太空任務(wù)。）

電影中的大衛(wèi)·斯科特

現(xiàn)實(shí)中的大衛(wèi)·斯科特

比蘇聯(lián)慢了一拍就生氣，領(lǐng)先蘇聯(lián)就感到自豪，這說明太空競賽早已偏離了科學(xué)探索的初衷，變成了美國和蘇聯(lián)互相攀比的行為，政治意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于科學(xué)意義。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，阿波羅計(jì)劃總共耗資約255億美元，歷史上總共有22位宇航員為太空事業(yè)獻(xiàn)出生命。

從1969年7月到1972年12月，先后有12名美國宇航員登月，之后美國就再無登月行為，原因就是政治任務(wù)已經(jīng)完成，而且登月的投資和回報(bào)完全不成正比，堪稱萬本一利。

這些數(shù)據(jù)都不禁讓人衡量登月的利弊關(guān)系。

這一點(diǎn)在宇航員的家人，以及記者、人民群眾的質(zhì)疑聲也有所體現(xiàn)。

“您覺得這個(gè)項(xiàng)目真的值得嗎？值得耗費(fèi)這么多金錢和生命嗎？”

“花那么多錢去哪個(gè)我們完全不了解的地方真是荒唐，錢可以花在更有用的地方?！?/p>

“我的工資還沒有發(fā)，為什么想去月球？”

最諷刺的是，NASA早就知道阿姆斯特朗等三位宇航員有可能有去無回，所以提前為他們寫好了遺書，還準(zhǔn)備好了葬禮：命運(yùn)給了那些勇士去月球探索的機(jī)會(huì)，并長眠于月球上。每一個(gè)在夜晚抬頭看月亮的人，都會(huì)知道在另一個(gè)世界的某一個(gè)角落里，有一個(gè)永生的人。

NASA并沒有成功登月的信念，僅僅為了比蘇聯(lián)早一步登月，就賭上3位宇航員的性命（而且此前已經(jīng)有3位宇航員遇難），實(shí)在讓人心寒。

我很早之前就看過NASA提前為三位宇航員寫好遺書的新聞，但是在電影里看到這個(gè)情節(jié)時(shí)仍然感到深受觸動(dòng)。

因此，阿姆斯特朗并不是什么仰望星空、懷揣遠(yuǎn)大夢想的人，他完全是被國家和命運(yùn)推著往前走。

在成功登月后，一夜成名的阿姆斯特朗也無法應(yīng)付潮水一般隨之而來的名聲。

他曾感慨道：“到底要花多少時(shí)間，別人才不把我當(dāng)做一名宇航員看？”

電影中，導(dǎo)演再一次發(fā)揮了美國人的“自黑精神”，美國登月計(jì)劃的勞民傷財(cái)和面子工程在電影中都暴露得一覽無余。

（當(dāng)然，登月也并不是百害而無一利，它使得人類的科技飛速發(fā)展，還提供了驚人的就業(yè)崗位，其科技成果所帶來的深刻影響讓人類至今受益。）

與其說“自黑”，不如說是“寫實(shí)”，電影沒有將祖國歌頌得多么利國利民，也沒有把阿姆斯特朗塑造得多么英雄氣概。

甚至，按照以往美國主旋律電影的套路，《登月第一人》本應(yīng)該著重拍阿姆斯特朗在月球插國旗的鏡頭，特寫、慢鏡頭、再配上氣勢磅礴的音樂，讓人瞬間熱淚盈眶。

然而導(dǎo)演根本沒有拍阿姆斯特朗插國旗的鏡頭，比某部舉國旗、曬護(hù)照的電影克制不少。

這樣的處理不但沒有削弱電影的力量，反而還原了最真實(shí)的美國，同時(shí)賦予了阿姆斯特朗一種質(zhì)樸的魅力。

他沒有想過要做一名英雄，更多的是為了做一名好丈夫、一名好父親而努力。

當(dāng)他說完那句“人類一大步”的經(jīng)典名言后，他站在月球表面上，天地間遼闊無垠，斗轉(zhuǎn)星移，萬籟俱寂，家人的點(diǎn)點(diǎn)滴滴浮現(xiàn)在他眼前。

站在月球上，他想到的不是功成名就，而是自己的家人。

他終于拿出女兒的手鏈，緩緩扔進(jìn)隕石坑，和過去揮手告別，轉(zhuǎn)身擁抱新生。

對女兒的思念化作屢屢柔情，彌漫在月球大地上。他終于放下牽掛和執(zhí)念，和自己握手言和，這一幕絕對是年度最震撼瞬間之一。

如此精彩的表演，讓瑞恩·高斯林第三次爭奪奧斯卡影帝又多了幾分把握。

寫實(shí)，同時(shí)又注入了深情；平凡，同時(shí)又包裹著高光，都讓這部電影成為近幾年最好的太空片之一。

作者 | LORENZO

第75屆威尼斯電影節(jié)于昨天拉開帷幕。作為最老的電影節(jié)，威尼斯在多年走下坡路的陰影中逐漸走出，搖身一變成了奧斯卡風(fēng)向標(biāo)。去年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)得主《水形物語》不僅最終摘得今年奧斯卡最佳影片，影片導(dǎo)演吉列爾莫·德爾托羅更擔(dān)任今年威尼斯電影節(jié)的評審團(tuán)主席。因匯聚了不少著名導(dǎo)演的新作，該屆威尼斯電影節(jié)被譽(yù)為名副其實(shí)的“大年”，而開幕電影《登月第一人》，是憑借《愛樂之城》拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演的達(dá)米恩·查澤雷的最新力作。

《登月第一人》是達(dá)米恩·查澤雷的第三部作品，2015年他憑借處女座《爆裂鼓手》橫空出世，摘得當(dāng)年圣丹斯電影節(jié)評審團(tuán)大獎(jiǎng)。2016年的《愛樂之城》更是叫好叫座，成為奧斯卡最大奪冠熱門，雖最終遭遇“烏龍”惜敗《月光男孩》，未能摘得最佳影片，卻依然拿下了6座小金人成為奧斯卡最大贏家。

今年威尼斯電影節(jié)能請到這位當(dāng)紅導(dǎo)演的新作《登月第一人》來開幕，可謂噱頭滿滿。影片不僅沿用了《愛樂之城》里的男主演員瑞恩·高斯林擔(dān)綱本片男主角，還有獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)《聚焦》的喬?！ば粮褡鳛楸酒巹?，以及斯皮爾伯格作為本片制片，可謂巨星云集了。

《登月第一人》將聚焦美國傳奇宇航員尼爾·阿姆斯特朗的生平，重點(diǎn)講述他在1961-1969年間成為人類歷史上第一個(gè)登月者的過程，同時(shí)也展現(xiàn)出人類在這次史上最危險(xiǎn)的宇宙探索征途中所付出的難以想象的國家與個(gè)體犧牲。

關(guān)于太空的電影其實(shí)不在少數(shù)，遠(yuǎn)一點(diǎn)的有1968年庫布里克的神作《2001太空漫游》，1983年獲得奧斯卡最佳影片提名的《太空先鋒》，1995年湯姆·漢克斯主演的《阿波羅十三號》，近一點(diǎn)的還有2013年的《地心引力》和去年的《隱藏人物》。《登月第一人》在這個(gè)時(shí)候橫空出世，想要把登月這個(gè)眾所周知的故事講出新意，難度不可謂不大。

然而電影首映后收到了英美媒體的廣泛好評，電影爛番茄新鮮度92%，Metacritic上得分81， Indiewire打出B+，英國電訊報(bào)和衛(wèi)報(bào)也紛紛打出四星。莫非這部電影真是繼《2001太空漫游》之后最好的太空片？

誠然，《2001太空漫游》完全顛覆了我們對太空的認(rèn)知，而《地心引力》里那些驚心動(dòng)魄的太空危機(jī)還讓我們心有余悸，技術(shù)和視覺效果讓人嘆為觀止，電影《登月第一人》卻未在技術(shù)上遜色于這兩部電影。

電影一開場的阿姆斯特朗的在大氣層和宇宙空間的一次彈跳測試，達(dá)米恩拍出了一種波瀾壯闊的感覺。伴隨著巨大轟鳴、高速旋轉(zhuǎn)，讓人深感不適的失靈提示中，我們只短暫窺得脫離大氣層后太空的那一絲寧靜，隨即又被卷入無盡的恐慌。這樣讓人手心出汗的緊張戲碼，讓觀眾仿佛置身于太空艙中，完全媲美《地心引力》的橋段。

而理所當(dāng)然的，電影后半段的登月戲碼，曾經(jīng)在電視上或者在紀(jì)錄片里能夠看到的阿姆斯特朗踏上月球的一小步，如今在達(dá)米恩的執(zhí)導(dǎo)下，不僅過程更加豐富：從火箭噴發(fā)的那一秒開始，觀眾便能跟隨著火焰和高溫陡然升入空中，直至最后驚險(xiǎn)降落月球；而且細(xì)節(jié)讓人震撼：大到月球上的環(huán)形山，小到阿姆斯特朗踏上月球后的鞋印，登月的壯舉盡收眼底。

電影終于讓這曾經(jīng)黑白電視上轉(zhuǎn)播的一小步，變成了大銀幕上震撼人心的一大步，技術(shù)的勝利不容置喙。相信《登月第一人》會(huì)像《太空先鋒》和《地心引力》一樣，在奧斯卡上斬獲技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

《登月第一人》與以往的美國太空片最大的不同，或者說是對月登月這件壯舉的表述的不同，在于并未給阿姆斯特朗設(shè)定一個(gè)高大偉岸的英雄形象，而是通過更加私人的、更加細(xì)微的阿姆斯特朗的家庭、親情、友情的描述，給了阿姆斯特朗一個(gè)全新的血肉之軀。

首先是阿姆斯特朗的女兒凱倫在因?yàn)槟X癱早夭的打擊，這一場葬禮讓阿姆斯特朗從此心靈緊閉，冷靜得似乎是因女兒的死導(dǎo)致。而在登月前與兩位兒子的告別戲碼中，他那有點(diǎn)幽默的類似新聞發(fā)布問答般的答案，又讓阿姆斯特朗的英雄形象變得立體，且復(fù)雜。而在后續(xù)的用生命堆砌出來的NASA試飛中，又有兩次事故和一場葬禮，這都或多或少將壯舉背后的犧牲與辛酸銘刻在阿姆斯特朗的心上。

最終在登月后他撒向環(huán)形山的女兒的手環(huán)，似乎將人類登月的偉大志向，細(xì)化成了人類最細(xì)膩?zhàn)罹d長的情感驅(qū)動(dòng)。或許，阿姆斯特朗只不過盡了已逝同事之未竟之事，上九天攬?jiān)?，以女兒的名義。

然而，《登月第一人》雖然找到了巧妙的切入點(diǎn)來講述這個(gè)人盡皆知的故事，卻依然四平八穩(wěn)，缺少驚喜。尤其是本該在登月時(shí)造成的追思女兒的情感高潮，由于電影前半段的鋪墊太少，還被突兀的幾幕閃回打散，導(dǎo)致并未噴涌而出造成巨大的殺傷力，著實(shí)可惜。加之電影為了顧及冷戰(zhàn)大環(huán)境、NASA登月項(xiàng)目的反對潮流（Whitey on the Moon）、以及美國的愛國主義等等，不得不加入種種細(xì)節(jié)，導(dǎo)致電影面面俱到，主線卻不明朗了，就此而言，《登月第一人》雖是佳作，卻比達(dá)米恩的前兩部作品《爆裂鼓手》和《愛樂之城》缺少靈氣，無法說是杰作。

達(dá)米恩用了他御用的攝影、配樂來保證《登月第一人》的質(zhì)量，所以即便電影并非杰作，卻依然質(zhì)量過硬。想必在明年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，我們一定會(huì)看到《登月第一人》的名字。

肯尼迪說“我們選擇在這個(gè)時(shí)代登月，還要做其他事，并不因?yàn)樗鼈兒唵?，而是因?yàn)樗鼈兒茈y?！睙o法忘記電影里的這些時(shí)刻：阿波羅11號火箭升空，直入云霄的那一刻；登月艙門打開，世界瞬間寧靜的那一刻；阿姆斯特朗邁出一小步，踏上月球的那一刻；感謝《登月第一人》能帶我們穿越時(shí)空，感受這些人類歷史上的這些時(shí)時(shí)刻刻。

· THE END· 這是“不散”的 第708期 文章

首發(fā)于公眾號“影探”

ID：ttyingtan

作者：錢老板

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有一句話，全人類都知道：

這是個(gè)人的一小步，卻是人類的一大步。

出自人類史上第一個(gè)踏上月球的男人——尼爾·阿姆斯特朗。

有關(guān)他的影視的作品，早已多如牛毛。

但最近的一部新片顛覆了我對這位航天英雄的認(rèn)知。

這部最有資格拍成傳奇的電影，卻跳出來唱了反調(diào)：再偉大的英雄，也不過只是普通人而已——

《登月第一人》

First man

本片的陣容堪稱夢幻。

男主瑞恩·高斯林，人稱高司令，文藝片出身的他是出了名的演技好、顏值高。

那憂郁的眼神、唏噓的胡子茬、舉手投足的文藝范，都讓他成為了無數(shù)人想睡的男神。

不好意思放錯(cuò)圖了。

女主克萊爾·芙伊，也是妥妥的實(shí)力派。

就在前不久，她憑借Netflix熱播劇《王冠》拿下了艾美獎(jiǎng)最佳女主。

至于導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷，更稱得上是美國當(dāng)代導(dǎo)演中的天才。

出道至今只拍了4部長片，一部比一部牛逼。

《爆裂鼓手》，眾多影迷心中的神作，入選豆瓣TOP250，在各大電影節(jié)斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)、提名共計(jì)21項(xiàng)。

《愛樂之城》，則在整個(gè)好萊塢掀起了一場復(fù)古浪漫的懷舊之風(fēng)。

年僅32歲的查澤雷，也憑借此片成為了史上最年輕的奧斯卡最佳導(dǎo)演得主。

最新的這部《第一人》，也是來勢洶洶。

不僅被選作威尼斯電影節(jié)開幕影片，還被提名了金獅獎(jiǎng)。

又在素有“奧斯卡風(fēng)向標(biāo)”的好萊塢電影節(jié)上斬獲年度導(dǎo)演、年度剪輯以及年度配樂三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

堪稱最強(qiáng)奧斯卡種子選手。

影片講述的是尼爾·阿姆斯特朗（以下簡稱“尼爾”）從參選宇航員到登月之間發(fā)生的故事。

在進(jìn)入NASA（美國國家航空航天局）之前，他還只是一個(gè)普通的試飛員。

生活雖然波瀾不驚，但也算美滿和諧，有穩(wěn)定的工作，也有愛他的家人。

直到1961年，尼爾的女兒被查出腦內(nèi)攜有惡性腫瘤。

次年，女兒去世。

這件事讓本就少言寡語的尼爾變得更加沉默，終日憂心忡忡。

公司考慮到他的狀態(tài)，沒有讓他馬上回到工作中來。

就在這時(shí)，尼爾偶然間看到了NASA的宇航員招聘啟事，他決定去試一試。

他急需忘掉過去，重新開始。

他的妻子珍妮特（克萊爾·芙伊 飾）也是如此。

尼爾面試通過選拔的當(dāng)晚，兩個(gè)人都開心得哭了。

登月計(jì)劃的一開始，正如夫婦兩所希望的那樣，一切都是嶄新的。

繁重冗雜的理論課程、無休止的高難度訓(xùn)練......

基本上，宇航員們的日常就是累到癱瘓、吐到虛脫。

每天回到家，尼爾還念念不忘白天上的課。

雖然累死累活，但夫婦倆總算有了新的話題可以聊，生活不再死氣沉沉。

然而，隨著登月計(jì)劃的進(jìn)展，事情慢慢開始發(fā)生了變化。

整個(gè)NASA都知道登月計(jì)劃有著很大的危險(xiǎn)性，因?yàn)榇蟛糠謱?shí)驗(yàn)都是嶄新且未知的。

可以說，在尼爾的這段生命歷程里，他幾乎無時(shí)無刻不在面對著死亡，不僅在工作上，也在生活上。

工作方面，最大的問題在于實(shí)驗(yàn)事故時(shí)有發(fā)生。

隨之而來的很有可能是宇航員不幸殞命的噩耗。

這是所有參與計(jì)劃人員都知道的事情，也是他們必須要承受的壓力之一。

尼爾當(dāng)然也知道。

只是當(dāng)事故真的發(fā)生之時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己還是很難去接受。

最嚴(yán)重的一次慘劇發(fā)生在1967年1月27日。

三名宇航員（維吉爾·格里森、愛德華·懷特和羅杰·查菲）在進(jìn)行例行測試的時(shí)候，由于導(dǎo)線短路，瞬間被燒死在充滿活氧的指令艙內(nèi)。

其中的愛德華是尼爾的鄰居，也是他的好友。

前幾天兩人還在對酒當(dāng)歌，轉(zhuǎn)瞬間卻天人相隔。

事實(shí)上，就連尼爾自己都好幾次差點(diǎn)出事：

在“雙子星8號”（主要任務(wù)是測試與“阿金納”母船進(jìn)行對接）的任務(wù)中，尼爾乘坐的航天器突然無故開始旋轉(zhuǎn)，最高時(shí)速達(dá)到了每秒一周。

如果不是尼爾冷靜的決斷，用75%的燃料來阻止翻滾，可能早已命喪太空。

在適應(yīng)登月艙的一次訓(xùn)練中，他乘坐的機(jī)器突然失靈，當(dāng)場墜毀。

事后研究表明，如果尼爾晚0.5秒逃生，他的降落傘就沒有足夠的時(shí)間打開。

這些如今看起來似乎戲劇性十足的故事，在當(dāng)時(shí)，卻都是實(shí)實(shí)在在發(fā)生過的事故。

對尼爾來說，工作上的危險(xiǎn)還在其次，生活方面的壓力卻讓他根本毫無招架之力。

死亡的陰影不僅籠罩著尼爾，也籠罩著他的家庭。

自從事故出現(xiàn)之后，除了照顧孩子，珍妮特每天都在擔(dān)心與糾結(jié)中度過。

每次尼爾出勤，她都守著實(shí)時(shí)廣播膽戰(zhàn)心驚。

后來鄰居愛德華的意外逝世，更是讓她倍感焦慮，她擔(dān)心終有一天自己也會(huì)成為寡婦。

她想要的是一個(gè)安穩(wěn)的家庭和人生，但現(xiàn)如今的尼爾給不了她這個(gè)，以后也不大可能。

夫婦間的隔閡無形中變得越來越深。

與此同時(shí)，尼爾自己也承受著巨大的心理壓力。

在第一次參加同事葬禮的時(shí)候，他就恍惚間看見了女兒的幻影。

記憶和現(xiàn)實(shí)的交匯讓他猝不及防，他不顧禮儀，中途逃離。

后來，在登月前的最后一晚，尼爾甚至沒有勇氣去和家人告別。

他只能不停地假裝收拾行李，掩飾自己內(nèi)心的恐慌。

從某種程度上來說，尼爾已經(jīng)準(zhǔn)備好了失去一切：家人、朋友、還有他自己。

因?yàn)榛夭粊淼目赡苄?，?shí)在是太高了。

在登月計(jì)劃背后堆砌著的犧牲與代價(jià)，遠(yuǎn)不止令人痛心的資金消耗和人員損失。

為了將人類的幻想變成現(xiàn)實(shí)，那些義無反顧的宇航員們，拋棄了他們擁有的一切。

正是注意到了這點(diǎn)，導(dǎo)演才選取了與以往太空片迥然不同的方式，來講述這個(gè)家喻戶曉的故事。

一方面，為了表現(xiàn)尼爾的主觀感受，片中對航空時(shí)的全景展現(xiàn)極為克制。

大部分的情況下，你聽到的、看到的，會(huì)和尼爾的所見所聞差不多。

晃得你想吐的太空艙。

一扇小小的觀景窗。

大量的手持?jǐn)z影、主觀鏡頭和細(xì)節(jié)特寫，既最大限度地保證了導(dǎo)演所需要的紀(jì)實(shí)質(zhì)感，也營造了一種沉浸式的觀影體驗(yàn)。

這種體驗(yàn)最大的作用，就是讓我們直面尼爾的恐懼。

每一次的升空，尼爾都緊閉雙唇，目不轉(zhuǎn)睛地盯著遠(yuǎn)方依稀可見的月亮。

他怕嗎？當(dāng)然怕。

他怕回不來，他怕再也見不到自己的家人。

但英雄之所以為英雄，不是因?yàn)樗麩o所畏懼，而恰恰是因?yàn)樗碌靡?，仍然義無反顧地做了常人不敢做的事。

當(dāng)然，少量的全景展示并不是意味著偷工減料，有關(guān)航天活動(dòng)的所有操作、場景，導(dǎo)演都盡可能地做到了還原。

導(dǎo)演對于復(fù)古和真實(shí)的要求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于航空片中常見的科技感。

也正因?yàn)槿绱?，幾個(gè)關(guān)鍵性的全景點(diǎn)綴就顯得異常珍貴，突出了登月的波瀾壯闊、史詩氣魄。

阿波羅11號一飛沖天的畫面，簡直不要太爽。

另一方面，本片沒有過多地展示登月計(jì)劃的活動(dòng)，只是在關(guān)鍵的幾個(gè)事件點(diǎn)上作了截取。

影片的更多戲份，還是放在了尼爾的日常生活中，著重描繪他私人的生命體驗(yàn)。

大量的生活細(xì)節(jié)看似無關(guān)緊要，卻更好地幫助影片塑造出了一個(gè)有血有肉的航天英雄形象。

為此，導(dǎo)演不僅查閱了大量的資料，還曾多次請教尼爾的家人。

可惜，導(dǎo)演的煞費(fèi)苦心，觀眾并不領(lǐng)情。

影片在美國上映后，被眾多網(wǎng)友痛批“不愛國”。

因?yàn)橛捌胁]有特別展現(xiàn)登月后的“插國旗”一幕，而這正是導(dǎo)演故意做的“去政治化表達(dá)”。

他用了近兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間，來展現(xiàn)尼爾面對的困難與艱辛。

到頭來，卻還不如一秒鐘國旗特寫帶來的群體亢奮。

NASA公布的“插國旗”照片

至少我相信，當(dāng)尼爾站在月球遙望地球的時(shí)候，令人淚目的是人類對真理、對未知飛蛾撲火般的探索精神。

而不是穿越了38萬公里，為了插一面國旗而已。

版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。

文/錢老板

（更多原創(chuàng)影評，微信搜索ttyingtan，后臺回復(fù)片名，一起來看片兒~）

很榮幸, 這部電影改編自我們學(xué)校的歷史系教授James Hansen的著作<第一人>, 因此在我們學(xué)校有個(gè)小首映禮,教授還回答了一些電影中的細(xì)節(jié)和真實(shí)的故事. 趁著我還記得住,忍不住想分享一下.

首先這部電影但凡涉及到無線電臺的對白時(shí),百分百都是有記錄下來原話,真實(shí)性可想而知.

阿姆斯特朗最后登上月球,獨(dú)自對著月球坑發(fā)呆是真實(shí)發(fā)生的,教授說,這一段還有醫(yī)學(xué)記錄,說當(dāng)時(shí)一度測量到阿姆斯特朗的心跳達(dá)180每分鐘. 然而沒人知道是為什么.

在面對月球坑時(shí),阿姆斯特朗把他逝去的女兒的手鏈留在了那里, 這是一個(gè)表達(dá)人物情感的細(xì)節(jié), 而事實(shí)上,他扔沒扔,甚至扔了什么, 都是一個(gè)謎. 我們教授說, 他找到過NASA的人詢問登月宇航員的物品單,對了,每個(gè)宇航員帶了什么東西上月球都要像過關(guān)一樣申報(bào).另外兩個(gè)宇航員都有一個(gè)明確的單, 唯獨(dú)阿姆斯特朗的找不到了.于是教授親自去采訪了阿姆斯特朗, 阿姆斯特朗否認(rèn)自己帶了東西.但是我們教授的態(tài)度是,阿姆斯特朗是個(gè)很實(shí)誠的人,但那一次他撒謊了, 因此教授推斷,他應(yīng)該帶上了一個(gè)他自己特別珍貴,卻不想讓任何人知道的東西. 由于阿姆斯特朗對 他的小女兒感情特殊,如同電影里一樣,他老婆,他同事都從未聽他提起過. 甚至很多他同事根本不知道他曾經(jīng)有一個(gè)女兒. 因而編劇在創(chuàng)作了這一個(gè)橋段.

電影結(jié)尾,高斯林給了女主一個(gè)吻, 在玻璃上.非常隱晦,既不想點(diǎn)破他們后來離婚的事,也不想加入太多感情.現(xiàn)實(shí)卻很搞笑,他妻子見到從月球回來的阿姆斯特朗的第一句話原話是:

OK, NOW WHAT?

導(dǎo)演達(dá)米恩在不僅照劇本拍了很多素材,還讓演員們自由發(fā)揮在家里的很多橋段,因?yàn)楫吘辜依锏氖?除了通過阿姆斯特朗的兒子透露出來的家庭對話之外,大部分對白都是編出來的.在阿姆斯特朗收拾行李時(shí),妻子在書房里發(fā)脾氣讓他給兩個(gè)兒子道別的那一段純屬演員自由發(fā)揮. 也出于想拿奧斯卡獎(jiǎng)的緣故, 這一段放進(jìn)了電影里.

當(dāng)問及到我們教授對這個(gè)故事的劇本貢獻(xiàn)有多少時(shí)候, 教授說遠(yuǎn)沒有他希望的多. 剛開始接觸劇組的時(shí)候, 編劇喬西辛格,也就是憑<聚焦>獲得過奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的編劇給我們教授發(fā)了雙行距的16頁紙的劇本,讓他提意見. 我們教授實(shí)誠的回了他一份單行距的70頁紙的修改意見...于是乎編劇超過三個(gè)月沒再理我們教授.我們教授一臉委屈的說,后來再也不敢隨便瞎說修改意見了,單純做一個(gè)顧問,告訴他們哪些細(xì)節(jié)對哪些細(xì)節(jié)錯(cuò).

個(gè)人非常喜歡這部電影, 畢竟,愛樂之城忠實(shí)粉絲.加上母校光環(huán). 作為傳記電影來說, 把很多橋段設(shè)計(jì)成第一人稱視角的方法非常討好,讓我們有一種過山車似的體驗(yàn),體驗(yàn)到宇航員的偉大探險(xiǎn)精神. 而且這真的是一部細(xì)節(jié)堆積的電影,導(dǎo)演把每一場景都精心設(shè)計(jì)一番, 讓我們時(shí)而感受到太空的浪漫,時(shí)而感受到太空的幽靜與窒息的恐懼,時(shí)而還能感受到人類偉大的使命感. 總之達(dá)米恩絕對是一個(gè)全面發(fā)展的導(dǎo)演, 我甚至看到了一點(diǎn)諾蘭和雷德利斯科特的影子(關(guān)于宇宙的部分,經(jīng)常想到星際穿越的對接場景,有一段有異形的詭秘感)

《登月第一人》是“高司令”瑞恩·高斯林與導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷的第二次合作，該片以全新的視角，為觀眾呈現(xiàn)了登上月球的第一個(gè)人類——尼爾·阿姆斯特朗不為大眾所熟知的一面。

高司令與達(dá)米恩·查澤雷上一次合作的《愛樂之城》曾經(jīng)橫掃頒獎(jiǎng)季，票房口碑雙豐收。

不過在這之后，高司令主演的《銀翼殺手2049》、《登月第一人》都是叫好不叫座。據(jù)說《登月第一人》的成本有7000多萬美元，北美票房僅4000多萬，可惜了一部好片子......

雖然是一部講述歷史壯舉的傳記片，《登月第一人》卻不是那種勵(lì)志、高燃的影片風(fēng)格，某些飛行場面甚至給人一種太空驚悚片的感覺。

太空探險(xiǎn)至今也不是一件容易的事情，尤其是上世紀(jì)六七十年代，航天先驅(qū)們還處于在黑暗中摸索的階段，意外隨時(shí)都可能降臨。

影片中空間逼仄的登陸艙、星羅棋布的儀器表盤，與《普羅米修斯》、《星際穿越》等科幻片的航天器相比簡陋十足，這種簡陋強(qiáng)調(diào)了一種危險(xiǎn)性，也為影片基調(diào)添上了一層悲壯感。

了解航天知識的影迷可能知道，宇航員訓(xùn)練中最痛苦的一項(xiàng)就是離心機(jī)。為了適應(yīng)太空環(huán)境，宇航員們必須坐在一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的“大擺錘”里，鍛煉自己的抗重壓和抗眩暈?zāi)芰Α?/p>

在《登月第一人》中，不僅有類似的抗眩暈訓(xùn)練場景，尼爾·阿姆斯特朗和隊(duì)友還在一次任務(wù)中遇到了航天器自轉(zhuǎn)的故障。

航天器在太空中失去控制，開始瘋狂的高速自轉(zhuǎn)，即使宇航員們接受了專業(yè)訓(xùn)練，在這種旋轉(zhuǎn)強(qiáng)度下也只需幾分鐘就會(huì)失去意識。

這段戲不僅配樂驚悚，鏡頭也多次切到POV第一視角拍攝。透過舷窗，藍(lán)色的地球與漆黑的太空在旋轉(zhuǎn)中交替掠過，即使在屏幕前的觀眾，恐怕也會(huì)有一絲眩暈感。

探索宇宙的過程是殘酷的，需要無數(shù)人類精英們前赴后繼，付出血與淚的代價(jià)。

這些NASA麾下的宇航員，每一個(gè)都是學(xué)霸中的學(xué)霸，精英中的精英。影片中有一個(gè)鏡頭是隊(duì)員們學(xué)習(xí)理論課，發(fā)現(xiàn)教科書的第一章就有600多頁。

用導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷的話說，在冷戰(zhàn)時(shí)期的宣傳中，大眾可能以為宇航員都是威風(fēng)凜凜的王牌飛行員，實(shí)際上他們是一群謙遜內(nèi)斂的航天工程師。

從這一點(diǎn)來說，出演過《亡命駕駛》、《銀翼殺手2049》等影片的高司令是扮演尼爾·阿姆斯特朗的合適人選，他身上的陰郁氣質(zhì)與這個(gè)沉默寡言的精英型角色高度一致。

影片中的阿姆斯特朗絕對理智、目標(biāo)專一，甚至有些不近人情。這一點(diǎn)從他多次打斷同事的安慰，以及對家人的忽視中就可以看出。

事實(shí)上，阿姆斯特朗一直肩負(fù)著生活與工作帶來的雙重壓力。他的女兒早夭，成為了心中永遠(yuǎn)的傷痛，而昨天還在一起喝酒的戰(zhàn)友，第二天可能就死于飛行事故。

在這種壓抑、緊繃的精神環(huán)境下，《登月第一人》中的阿姆斯特朗顯然不可能像《壯志凌云》里的麥德林那樣瀟灑豁達(dá)。

現(xiàn)實(shí)中的阿姆斯特朗同樣為人低調(diào)，也很少接受媒體的采訪，因?yàn)樗幌矚g成為一個(gè)傳說。

又因?yàn)檫^于專注事業(yè)而忽視了家庭，阿姆斯特朗與首任妻子珍妮特于1994年正式離婚。他后來回憶說：“我很抱歉，我們的婚姻成為我成功的最大代價(jià)。”

影片中的珍妮特由克萊爾·芙伊飾演，作為宇航員的妻子，珍妮特有著獨(dú)立、自我的性格，并不甘于做丈夫的附庸。

在我們看來，這個(gè)角色甚至有些“政治覺悟”太低，明明丈夫的訓(xùn)練已經(jīng)很緊張了，她還拿子女教育的事情擺忙添亂，不明白“舍小家為大家”的道理。

但是這種有人情味兒的形象，恰恰是影片所要傳達(dá)的價(jià)值觀。

也許在導(dǎo)演看來，歷史人物的傳記片并不是一場造神運(yùn)動(dòng)，我們需要銘記前人的功績，但不該苛求他們犧牲掉正常人的喜怒哀樂。

講完家長里短、升級訓(xùn)練，登月任務(wù)自然是影片最后的重頭戲。

在登月任務(wù)開始前，導(dǎo)演刻意安排了一段戲，讓NASA的官員念提前寫好的悼詞，再次突出了這次行動(dòng)的悲壯感。

畢竟我們雖然知道結(jié)局，當(dāng)時(shí)的人們卻并不知道。

接下來的重頭戲，導(dǎo)演也把鏡頭運(yùn)用的極具美感：

當(dāng)搭載阿姆斯特朗和奧爾德林的登陸艙在月球表面盤旋時(shí)，那畫面和配樂都像極了一場小心翼翼的舞蹈。

當(dāng)艙門打開，鏡頭由艙內(nèi)探出的那一刻，影片的聲音戛然而止，給觀眾帶來一種奇特的臨場感。

本片最具爭議的地方，是導(dǎo)演故意沒有拍宇航員在月球上插美國國旗的畫面，取而代之的是高司令飾演的阿姆斯特朗望著一處環(huán)形山默默流淚，然后把夭折女兒的手鏈丟在了月球上。

這當(dāng)然是一個(gè)浪漫化處理的場景，真正的宇航員在執(zhí)行這樣一項(xiàng)重大任務(wù)時(shí)，不太可能夾雜著私人情感。

而面對質(zhì)疑，達(dá)米恩·查澤雷澄清說，這只是藝術(shù)上的取舍，不是一份“政治聲明”。

其實(shí)這個(gè)細(xì)節(jié)再次表明了影片無意造神，無論這個(gè)“神”是阿姆斯特朗本人，還是美國政府。

除了這些，影片中也提到了關(guān)于登月計(jì)劃的一些爭議。

比如當(dāng)時(shí)就有很多人認(rèn)為，在還有那么多窮人的前提下，錢應(yīng)該用到其他更有用的地方，而這個(gè)理由恰恰是人類近幾十年再也沒有登上月球的原因之一。

減緩探索太空的步伐，無疑是一件令人遺憾的事情，好在中國的航天事業(yè)也取得了重大進(jìn)步，希望未來的某一天，我們也可以把自己登月的故事拍成電影吧。

本文為《暴走看啥片兒》特約稿件，作者大海里的針。如需授權(quán)、轉(zhuǎn)載請聯(lián)系qichangxiong@baozou.com

月球神秘而向往卻也令人怯步

電影氛圍塑造是內(nèi)斂的，富有時(shí)代特色。從影片的視像風(fēng)格可以看出，膠片風(fēng)格，色調(diào)灰沉。特意營造出時(shí)代的特色。

縱觀全片，人物性格描繪和心理筑建尤為明顯。電影抓住尼爾第一視覺講述故事，圍繞尼爾家庭描寫他的生活，進(jìn)而一步突出生活與事業(yè)相互的影響。

由于遭遇了許多的不幸，尼爾（Ryan Gosling飾）深邃而憂郁的眼神尤其動(dòng)容，尚且不論演員是否貼切阿姆斯特朗本人，RG就很適合故事中的人物形象。當(dāng)他飛上宇宙時(shí)，恍然間不再悲傷，也許是曠大的空間使人釋然，再壓抑，也會(huì)變得渺小。

面對家人，再也無法掩蓋自己的悲痛

登月計(jì)劃，尼爾承受著旁人無法想象的壓力。既有國家榮譽(yù)，也有個(gè)人原因。而且每一次的測試都將是踏上生命的旅程，同時(shí)，輿論壓力，責(zé)任則更重。

而電影恰恰通過尼爾的惶恐、擔(dān)憂、害怕、緊崩的情緒，營造出在阿波羅登月計(jì)劃前夕沉重壓抑的狀態(tài)，透過畫像呈現(xiàn)出來。

尼爾告別家人，獨(dú)自一人

當(dāng)經(jīng)歷了重重困難，終于降落到月球，準(zhǔn)備完各種裝備，跟接著打開了艙門，配樂停止，那一刻的沉寂，令人窒息。

就如同經(jīng)歷萬難，柳暗花明，感受到的不是狂歡，而是肅然起敬。我們無法體驗(yàn)登月者的心情，那是獨(dú)屬他們的感覺，也足以令我們對無知的領(lǐng)域感到敬畏，也更加向往，更有憧憬。

登月第一人：Neil Alden Armstrong

個(gè)人的一小步，人類的一大步

'期待著電影能夠在國內(nèi)院線上映 電影的格調(diào)雖深沉但有內(nèi)涵 值得一看'