「借此向所有的曾經(jīng)及可能性致意

在最接近的時候

它們距離最終呈現(xiàn)的電影

只差

0.01公分」

將「電影」替換成「生活」

又何嘗不是呢

當(dāng)被「藏起來」廿幾載的人和情感

終於在這廿七分五十五秒的短片裡久別重逢

我也慶幸不用摸進(jìn)墨鏡王家裡偷菲林了

但也不禁恍惚

那些「真實(shí)存在過的」

那些「停滯在時間裡的」

那些「只差0.01公分的」

模糊的人和情感

大概

不是用技術(shù)手段就能修復(fù)的吧

不過

時間總還是有的

在我們只能以菲林的形式相遇之前

2021-12-30晚上九點(diǎn)過，做夢一樣的迷幻愉悅。 因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)了這部紀(jì)念澤東映畫的紀(jì)錄片（由王家衛(wèi)的未使用菲林構(gòu)成的《零點(diǎn)零一公分的距離》，表達(dá)了一些墨鏡王電影里的另一個可能性。）

看了開頭一分鐘，腦海里一下子浮現(xiàn)起關(guān)于墨鏡王電影的所有的記憶和情緒，想起來我在初中的出租屋里，一個人吃著外賣看王家衛(wèi)的重慶森林。那是個潮濕的小雨晚上。

電影三十分鐘雖然短暫但是又完全足夠了，足夠讓我把所有煩惱都拋在腦后，著迷于每一幀的潮濕情緒。

因?yàn)檫@部我未曾預(yù)想到的紀(jì)錄片網(wǎng)上突然首映， 我發(fā)覺我實(shí)在低估了我對王家衛(wèi)的喜歡。就像我在一開始低估了我對村上春樹的喜歡。因?yàn)樵谖医佑|更多更多電影和書籍以后，我察覺到我對這兩個藝術(shù)創(chuàng)作者仍然喜愛并且更加熱愛。正如《東邪西毒》里張國榮的那句臺詞，我記得大概是，“以前看到一座山，就想翻過去看看，后來終于翻過去了，才發(fā)現(xiàn)山的那邊沒什么不同”。

也正如《2046》表達(dá)的那樣，時間確實(shí)是檢驗(yàn)感情的一個重要指標(biāo)，因?yàn)楦星槭蔷哂醒舆t性的，這一點(diǎn)在墨鏡王的2046的列車設(shè)定里巧妙的表達(dá)了出來（列車上王菲被木村拓哉吻了以后，過了很久眼淚才流出來，表達(dá)的就是情感在時間上的滯后性）。

見得越多，時間越久，越知道自己是誰，才能意識到作為真正的自己（或者說，經(jīng)歷許多以后仍然不變的那一部分“認(rèn)知里的自己”）喜歡的是什么。

分享到朋友圈發(fā)現(xiàn)只有少數(shù)幾個受我蠱惑的墨鏡王粉絲點(diǎn)贊。（當(dāng)然也只是為他們發(fā)的朋友圈）一邊為不懂我開心的人感到可惜，錯失了生命中的一大快樂，一邊又覺得，這就是屬于自己的悄悄的快樂。

（當(dāng)然我還是私信告訴另一個受我傳染的墨鏡王粉絲這個好消息，和我一起大呼臥槽）

我發(fā)現(xiàn)墨鏡王不僅中意“時間”，也中意“雞蛋”。了解墨鏡王越多，看的書越多，我發(fā)現(xiàn)墨鏡王真的很擅長將各種文學(xué)作品糅合到他的電影里。比如我在前些日子閱讀米蘭昆德拉的短篇小說《搭車游戲》時，發(fā)現(xiàn)這和《花樣年華》中周慕云和蘇麗珍的戲份驚人相似。難怪有人問過王家衛(wèi)，“ 是否受到米蘭昆德拉的影響”，隱約記得墨鏡王回答，他受到太多文學(xué)作品影響，已經(jīng)很難只用一個人來概括。但王家衛(wèi)自己說，對他的電影影響最大的是阿根廷作家普伊格，尤其是春光乍泄。

我實(shí)在低估了自己對于王家衛(wèi)的喜歡，不僅僅是我最喜歡的導(dǎo)演之一，實(shí)際上已經(jīng)超越“最喜歡的導(dǎo)演”能描述的有限的情緒。 和村上春樹一起作為我個人世界的重要部分。是時候重新看一下墨鏡王的電影了。

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何寶榮是黎耀輝，黎耀輝是何寶榮，

黎耀輝究竟兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)去了臺灣，還是在阿根廷終結(jié)了生命。

何寶榮的哭泣在30年後才被播放，寄存於秘密的電影菲林里?；蛟S有一些片段被刪去，但卻從未消散，它們在一捲一捲的錄影帶中等待著久別重逢，把記憶帶回故事中的時光。

亦真亦假的末尾，無論哪個都算不上皆大歡喜，都是蛋的結(jié)局。

- 不知道是什麼決定了那0.01公分，就像世事反復(fù)無常，能再見到則終是不易，舊的記憶，卻是新的終曲。

（單就影片來說，哥哥的這段哭戲真的是我所看過的最好的，一直在反覆播放，帶著淚光的微笑，溫暖且淒涼.....墨鏡王留給所有觀眾和演員的飄忽不定，卻讓我覺得異常驚喜，很多年過去，又一次看到演員們新的鏡頭，無疑令人動容。雖然是一個短片，卻是2021開年最好的驚喜。）??

2021年的最后一天，看了《零點(diǎn)零一公分的距離》，在我看來，它的名字不妨叫做《零點(diǎn)零一秒鐘的灰燼》。

當(dāng)年看《花樣年華》，當(dāng)周慕云離開香港的時候，我也離開電影院，因?yàn)間et到影片濃得化不開的情緒，后面的劇情不再重要，就像品位一道美味的菜肴，在最美妙的時候放下筷子，好過把魚吃到只剩下骨。

那些靈光一現(xiàn)的表演和深奧卻矯情的旁白，以及永遠(yuǎn)不會變老的張國榮，都被定格成影像，封存在一格一格、一卷一卷膠片里，和塵土一起堆放在某間倉庫。同時被封存的還有我們的青春和曾經(jīng)的感動。

然而，那些影像所代表的活生生的時刻，風(fēng)華正茂的明星、才華橫溢導(dǎo)演，鍍著玫瑰金的香港電影時代，都已落幕。

就像我們的青春，也隨那一代明星年華老去。

影像是個二維的世界，零點(diǎn)零一公分的距離，記錄的是其實(shí)是他們擦身而過的那零點(diǎn)零一秒鐘。

而時間只能順時針運(yùn)轉(zhuǎn)，無論是當(dāng)時的那零點(diǎn)零一秒鐘，還是剛剛過去的零點(diǎn)零一秒鐘，當(dāng)轉(zhuǎn)過零點(diǎn)零一秒之后，前面的那個瞬間就化為灰燼，永遠(yuǎn)回不去了。

燃燒后信箋的灰燼，無法復(fù)原文字和語句，更無法復(fù)原書寫文字時的鋼筆、書桌、臺燈和寫行字的心情。

膠片是時間的灰燼。影像無法復(fù)原2046房間的溫度，芝麻糊的味道，那場突如其來的的大雨淋在路燈上的氣味，也無法復(fù)原我們當(dāng)年的那一次心跳。

如果，把所有剪掉的影像重新剪輯在一起，展現(xiàn)所有那些并未發(fā)生的劇情，就像當(dāng)年那些我們曾經(jīng)想做卻永遠(yuǎn)錯過的事，會不會是一部好看的影片。

一九六零年四月十六號下午三點(diǎn)之前的一分鐘，你在做什么？

對一個執(zhí)拗的王迷來說，能在一年之初看到《零點(diǎn)零一公分的距離》，自是喜不自勝。但說實(shí)話，這部紀(jì)念澤東成立30周年、以罕見視聽檔案串成的playback短片，其實(shí)驚喜并不如想象得多，盡管看到Leslie枯坐在Bar Sur前用普通話說出‘‘我叫何寶榮’’的那一刻，確實(shí)有心動的感覺。這部作品真正的意義，或許在于它讓我們可以更篤定，王家衛(wèi)仍在動，因?yàn)樗且粋€那樣懂得如何為自己的下一部作品點(diǎn)燃并延燒話題度的藝術(shù)家。有人在看過《繁花》預(yù)告后，也許會惶惶然地稱它俗氣，害怕王家衛(wèi)也難逃被低劣時風(fēng)裹脅的厄運(yùn)，不過對此我并不擔(dān)心，畢竟就一個蒙太奇的絕對踐行者來說，一切至多只能是素材，更何況從目前的情形來看，我們對該片的素材，確實(shí)知之甚少，即使再過幾天，就要2023了。

2022年新年最好的一份禮物，當(dāng)屬看到了澤東電影歷時兩年多，剪出的一部27分56秒的短片——《零點(diǎn)零一公分的距離》。 原來，《東邪西毒》中，歐陽鋒最終回到了白駝山，看到了自己的兒子；原來，王祖賢真的曾經(jīng)在這部電影中出鏡過；原來，黎耀輝和何寶榮是互換了名字；原來，多年後蘇麗珍去找過周慕雲(yún)，想和他聯(lián)手敲自己老公一筆錢…… 我相信，那些從沒有曝光過的素材，足以再剪出一部部和現(xiàn)在已呈現(xiàn)出的完全不同的電影。 但，這也正是菲林的魅力。一些些短的瞬間，一段段長的瞬間，最終定格成永恆。 這部短片，需要付費(fèi)，而且有觀影期限。我想，是為了呼應(yīng)“在什麼東西上面都有個日期”。這世上，所有的東西都會過期，包括此時不看的電影、買來後便束之高閣的書籍…… 如果硬要說有不會過期的東西，比如屏幕上永遠(yuǎn)年輕鮮活的張國榮，比如你我被光影聲效所感動流出的淚……