猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:09
詳細(xì)劇情
馬克和貝尼諾在一場(chǎng)表演前都被深深感動(dòng)。馬克眼里淚光點(diǎn)點(diǎn)，坐在旁邊的貝尼諾看到，心里被某種柔軟的感情擊到。本以為是萍水相逢，卻不料這兩個(gè)同病相憐的男人日后還有交集。\r馬克的女友莉迪亞本是一個(gè)職業(yè)斗牛士，比賽場(chǎng)上的意外令她變成了植物人?，F(xiàn)在莉迪亞就躺在貝尼諾的診所里接受治療。馬克每天來(lái)到這里，盼望莉迪亞能蘇醒過(guò)來(lái)。\r其實(shí)，貝尼諾也在這里守著他的愛(ài)情，一守就是四年。女孩阿里西亞是一個(gè)芭蕾舞女生，貝尼諾曾經(jīng)住在她的舞蹈室的對(duì)面，每天對(duì)翩翩倩影暗暗心動(dòng)。當(dāng)女孩遇到車禍變成植物人之后，貝尼諾每天都對(duì)她說(shuō)話，相信她能聽到的信念在他心中從未動(dòng)搖。\r兩個(gè)男人，此刻都有相同的孤獨(dú)，相同的處境，友誼在醞釀積聚。然而沒(méi)想到，離開不多時(shí)的馬克卻接連收到噩耗，就連貝尼諾，也陷入了命運(yùn)的漩渦。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人性最為脆弱也最為敏感的——孤獨(dú)
這是一部以女人為展開，卻又屬于男人的電影， 以兩個(gè)男人各自不同的愛(ài)情為引，在游刃有余的多重?cái)⑹率址ㄖ?，巧妙的將何為?ài)與友情，給與了自然細(xì)膩的流露，而以此同時(shí)電影在內(nèi)斂平穩(wěn)的節(jié)奏里所暗藏壓抑憂傷的情緒渲染，所形成的沉淀，又使《對(duì)她說(shuō)》所要傳遞的遠(yuǎn)并不僅只是一份簡(jiǎn)單的情愛(ài)，它更還關(guān)于人性最為脆弱也最為敏感的——孤獨(dú)。
阿里西亞之于貝尼諾，何嘗不是孤獨(dú)的解放。有人得到有人失去，你看它和他看它得出的分量也許不同，因?yàn)閻?ài)的意義永遠(yuǎn)只是屬于自己的。
“愛(ài)，并不意味著你會(huì)從中得到什么，而是僅僅意味著你將奉獻(xiàn)，奉獻(xiàn)一切。你會(huì)因此得到回報(bào)。然而這與你的奉獻(xiàn)實(shí)際毫無(wú)關(guān)系,你奉獻(xiàn)是因?yàn)槟銗?ài)。假如你夠幸運(yùn)，你或許會(huì)得到愛(ài)的回報(bào)，那是令人陶醉的，但那樣的事不一定會(huì)發(fā)生,愛(ài)僅僅意味著的是全身心的奉獻(xiàn)。”?
2 ) 對(duì)她說(shuō)
阿莫多瓦的變態(tài)氣質(zhì)依舊統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)故事，太多的時(shí)間節(jié)點(diǎn)字幕反而搞亂了結(jié)構(gòu)，本來(lái)簡(jiǎn)單的兩個(gè)男人與其各自昏迷愛(ài)人的故事，人為間歇性地被打斷，但不得不說(shuō)其故事中的獵奇元素往往具有很強(qiáng)的吸睛作用，本片算得收斂，還是有強(qiáng)奸植物人的隱晦表達(dá)，而愛(ài)戀的劇情，卻被過(guò)于理想化浪漫化，反而喪失了真實(shí)質(zhì)感的感動(dòng)，兩位男主也是阿莫多瓦人物一貫的乖僻，多愁善感不入實(shí)用主義者的眼，作品影調(diào)情緒演繹都很好，就是氣息不合。
講述了兩個(gè)異常的愛(ài)情故事，貝尼諾因?yàn)闊o(wú)法遏制內(nèi)心對(duì)植物人阿里西亞的感情，對(duì)處在昏迷狀態(tài)的她進(jìn)行了性侵犯，并導(dǎo)致她意外懷孕。馬克嘗深愛(ài)著斗牛士女郎莉迪亞，但在莉迪亞受傷后卻發(fā)現(xiàn)她愛(ài)的是另外一個(gè)男人。影片的結(jié)尾“刻意”安排了馬克與蘇醒過(guò)來(lái)的阿里西亞不期而遇，為另一段嶄新的感情埋下伏筆。本片所容納的豐富內(nèi)涵與探討力度使它超出一般意義上的言情片。
講述了兩個(gè)異常的愛(ài)情故事，貝尼諾因?yàn)闊o(wú)法遏制內(nèi)心對(duì)植物人阿里西亞的感情，對(duì)處在昏迷狀態(tài)的她進(jìn)行了性侵犯，并導(dǎo)致她意外懷孕。馬克嘗深愛(ài)著斗牛士女郎莉迪亞，但在莉迪亞受傷后卻發(fā)現(xiàn)她愛(ài)的是另外一個(gè)男人。影片的結(jié)尾“刻意”安排了馬克與蘇醒過(guò)來(lái)的阿里西亞不期而遇，為另一段嶄新的感情埋下伏筆。本片所容納的豐富內(nèi)涵與探討力度使它超出一般意義上的言情片。
3 ) 只是寂寞，無(wú)關(guān)風(fēng)月
在過(guò)了第n個(gè)單身情人后，看了這部《對(duì)她說(shuō)》。完全不像介紹那樣的一部“愛(ài)情片”，兩個(gè)寂寞的男人守著各自注定不會(huì)開花的愛(ài)情，一天一天等待著奇跡的到來(lái)。
馬可責(zé)怪班尼諾不懂愛(ài)情。即使他每天不厭其煩地與心愛(ài)的人分享喜怒哀樂(lè)，每天細(xì)心地為她按摩，擦身，看她喜歡的默片，演出，為她求來(lái)喜歡舞蹈家的簽名照。但馬可說(shuō)，這不是愛(ài)情，這是獨(dú)角戲。因?yàn)?，這出戲沒(méi)有女主角，她的大腦休息了，她聽不見。
“是的，我不寂寞了”班尼諾這樣告訴別人，“這四年是我過(guò)得最充實(shí)的日子?！彼欣碛筛械叫腋＃芎托膼?ài)的人天天廝守，能為她做一切，能成為她還活著唯一的見證人。還有什么樣的“愛(ài)情”能比這樣的守望來(lái)得更美。每一天，每一分鐘，每一秒都可以凝望愛(ài)人安詳美麗的臉龐，然后在她耳邊輕輕地對(duì)她說(shuō)話。
馬克，這個(gè)不愿看女友身體，不愿“犯傻”告訴她的男人，當(dāng)他看到另一個(gè)男人正坐在床邊碎碎念念地對(duì)著莉蒂亞說(shuō)話的時(shí)候，他終于明白：原來(lái)，她的愛(ài)人不是自己。原來(lái)，自己一直堅(jiān)信的愛(ài)情才是不折不扣的一場(chǎng)“獨(dú)角戲”。
那么，就別再奢談愛(ài)情了。我們每個(gè)人都以為自己很了解愛(ài)情，都想象自己的愛(ài)情就是最美的樣子。有人出雙入對(duì)，有人窗邊守候；有人天天說(shuō)我愛(ài)你，有人把這三個(gè)字暗藏在心底。。。說(shuō)到底，不過(guò)是一個(gè)人太久了，于是不甘寂寞。
Don Mclean在耳機(jī)里這樣唱著
“Can you remember who I was?
Can you still feel it?
Can you find my pain?
Can you heal it?"
親愛(ài)的，你知道嗎，我天天都在對(duì)你說(shuō)，在海邊，在劇院，在花開花落，在云卷云舒，在微風(fēng)輕拂的清晨，在煙火散落的午夜。。。其實(shí)，你聽不聽得到都不再重要了。因?yàn)橛辛四?，我不再寂寞了?/div>
馬可責(zé)怪班尼諾不懂愛(ài)情。即使他每天不厭其煩地與心愛(ài)的人分享喜怒哀樂(lè)，每天細(xì)心地為她按摩，擦身，看她喜歡的默片，演出，為她求來(lái)喜歡舞蹈家的簽名照。但馬可說(shuō)，這不是愛(ài)情，這是獨(dú)角戲。因?yàn)?，這出戲沒(méi)有女主角，她的大腦休息了，她聽不見。
“是的，我不寂寞了”班尼諾這樣告訴別人，“這四年是我過(guò)得最充實(shí)的日子?！彼欣碛筛械叫腋＃芎托膼?ài)的人天天廝守，能為她做一切，能成為她還活著唯一的見證人。還有什么樣的“愛(ài)情”能比這樣的守望來(lái)得更美。每一天，每一分鐘，每一秒都可以凝望愛(ài)人安詳美麗的臉龐，然后在她耳邊輕輕地對(duì)她說(shuō)話。
馬克，這個(gè)不愿看女友身體，不愿“犯傻”告訴她的男人，當(dāng)他看到另一個(gè)男人正坐在床邊碎碎念念地對(duì)著莉蒂亞說(shuō)話的時(shí)候，他終于明白：原來(lái)，她的愛(ài)人不是自己。原來(lái)，自己一直堅(jiān)信的愛(ài)情才是不折不扣的一場(chǎng)“獨(dú)角戲”。
那么，就別再奢談愛(ài)情了。我們每個(gè)人都以為自己很了解愛(ài)情，都想象自己的愛(ài)情就是最美的樣子。有人出雙入對(duì)，有人窗邊守候；有人天天說(shuō)我愛(ài)你，有人把這三個(gè)字暗藏在心底。。。說(shuō)到底，不過(guò)是一個(gè)人太久了，于是不甘寂寞。
Don Mclean在耳機(jī)里這樣唱著
“Can you remember who I was?
Can you still feel it?
Can you find my pain?
Can you heal it?"
親愛(ài)的，你知道嗎，我天天都在對(duì)你說(shuō)，在海邊，在劇院，在花開花落，在云卷云舒，在微風(fēng)輕拂的清晨，在煙火散落的午夜。。。其實(shí)，你聽不聽得到都不再重要了。因?yàn)橛辛四?，我不再寂寞了?/div>
4 ) 哭泣的，低語(yǔ)的，凝視的，憂傷的
這一次，阿爾莫多瓦的目光拉近了男女的距離，他仍然是愛(ài)女人的，但不再只是崇拜和迷狂，而是細(xì)心的呵護(hù)，深情的凝視。他的鏡頭里，終于要講述男女之間的愛(ài)情了?？墒俏丛_始，就已經(jīng)結(jié)束。
臉上寫滿滄桑的中年作家馬克，心卻如未涉塵世的孩子般柔軟，舞臺(tái)上女人扭曲的身體和如風(fēng)輕訴的情歌都讓他落淚。在各自的憂傷里，女斗牛士莉迪亞和他慢慢地接近，可是他們還來(lái)不及說(shuō)出“我愛(ài)你”，莉迪亞就在一場(chǎng)意外中成了植物人。隔壁的病房里，躺著另外一個(gè)沒(méi)有知覺(jué)的女孩阿里西亞，自愿照顧她的男護(hù)士貝尼諾，曾今每天在窗前注視她練習(xí)芭蕾，而沒(méi)有勇氣對(duì)她說(shuō)“我愛(ài)你”。現(xiàn)在，他像溫柔的丈夫?qū)Υ龕?ài)妻那樣與她日日相對(duì)，輕言細(xì)語(yǔ)，因?yàn)樗嘈?，阿里西亞雖然看不見他，卻一定感受得到他的愛(ài)。
馬克因?yàn)榻^望而離開。當(dāng)他回來(lái)的時(shí)候，莉迪亞死了，貝尼諾死了，阿里西亞卻奇跡般蘇醒，他知道，創(chuàng)造這奇跡的是貝尼諾，但在世人眼里，貝尼諾只是個(gè)奸污病人的惡徒。
愛(ài)情和友情都安靜地轉(zhuǎn)身，離開了這幾個(gè)男女，離開了銀幕前的我們，最后剩下來(lái)的，是一張憂傷的哭泣的臉，一張溫柔的凝視的臉，如新生般恬靜，如死亡般安詳。
其實(shí)之前我們已經(jīng)見識(shí)過(guò)阿爾莫多瓦的愛(ài)情了，它們?cè)悄菢由鷼獠?，色彩斑斕，由捆綁開始，由槍聲開始。還有那個(gè)有神秘替身的女作家，她的愛(ài)情是穿上腳就脫不掉的靴子，冷了忘記回鍋的大菜，不停的要求和埋怨讓她聲嘶力竭，身心俱疲。在《對(duì)她說(shuō)》里，仍然可見時(shí)尚元素、巴洛克風(fēng)格，但它們和愛(ài)情一樣，都學(xué)會(huì)了凝視和傾聽。
也許有人會(huì)說(shuō)，阿爾莫多瓦只是又一次精準(zhǔn)地抓住了觀眾的心理煽了一把，但愛(ài)情無(wú)論什么時(shí)代都是有些烏托邦色彩的，在我的審美地圖里，熱鬧有趣的電影漸漸安靜，可愛(ài)的阿爾莫多瓦一朝化蝶，蛻變?yōu)榭删吹陌柲嗤摺?br>
我向來(lái)不大喜歡銀幕上哭泣的男人，但電影結(jié)束的時(shí)候，發(fā)覺(jué)自己也是淚流滿面。而屏幕上女人痛苦扭曲的身體已變成一對(duì)對(duì)男女充滿生命律動(dòng)的舞蹈，背景是伊比利亞半島上綠得讓人心醉的森林，在風(fēng)中安靜溫柔地?fù)u曳。
臉上寫滿滄桑的中年作家馬克，心卻如未涉塵世的孩子般柔軟，舞臺(tái)上女人扭曲的身體和如風(fēng)輕訴的情歌都讓他落淚。在各自的憂傷里，女斗牛士莉迪亞和他慢慢地接近，可是他們還來(lái)不及說(shuō)出“我愛(ài)你”，莉迪亞就在一場(chǎng)意外中成了植物人。隔壁的病房里，躺著另外一個(gè)沒(méi)有知覺(jué)的女孩阿里西亞，自愿照顧她的男護(hù)士貝尼諾，曾今每天在窗前注視她練習(xí)芭蕾，而沒(méi)有勇氣對(duì)她說(shuō)“我愛(ài)你”。現(xiàn)在，他像溫柔的丈夫?qū)Υ龕?ài)妻那樣與她日日相對(duì)，輕言細(xì)語(yǔ)，因?yàn)樗嘈?，阿里西亞雖然看不見他，卻一定感受得到他的愛(ài)。
馬克因?yàn)榻^望而離開。當(dāng)他回來(lái)的時(shí)候，莉迪亞死了，貝尼諾死了，阿里西亞卻奇跡般蘇醒，他知道，創(chuàng)造這奇跡的是貝尼諾，但在世人眼里，貝尼諾只是個(gè)奸污病人的惡徒。
愛(ài)情和友情都安靜地轉(zhuǎn)身，離開了這幾個(gè)男女，離開了銀幕前的我們，最后剩下來(lái)的，是一張憂傷的哭泣的臉，一張溫柔的凝視的臉，如新生般恬靜，如死亡般安詳。
其實(shí)之前我們已經(jīng)見識(shí)過(guò)阿爾莫多瓦的愛(ài)情了，它們?cè)悄菢由鷼獠?，色彩斑斕，由捆綁開始，由槍聲開始。還有那個(gè)有神秘替身的女作家，她的愛(ài)情是穿上腳就脫不掉的靴子，冷了忘記回鍋的大菜，不停的要求和埋怨讓她聲嘶力竭，身心俱疲。在《對(duì)她說(shuō)》里，仍然可見時(shí)尚元素、巴洛克風(fēng)格，但它們和愛(ài)情一樣，都學(xué)會(huì)了凝視和傾聽。
也許有人會(huì)說(shuō)，阿爾莫多瓦只是又一次精準(zhǔn)地抓住了觀眾的心理煽了一把，但愛(ài)情無(wú)論什么時(shí)代都是有些烏托邦色彩的，在我的審美地圖里，熱鬧有趣的電影漸漸安靜，可愛(ài)的阿爾莫多瓦一朝化蝶，蛻變?yōu)榭删吹陌柲嗤摺?br>
我向來(lái)不大喜歡銀幕上哭泣的男人，但電影結(jié)束的時(shí)候，發(fā)覺(jué)自己也是淚流滿面。而屏幕上女人痛苦扭曲的身體已變成一對(duì)對(duì)男女充滿生命律動(dòng)的舞蹈，背景是伊比利亞半島上綠得讓人心醉的森林，在風(fēng)中安靜溫柔地?fù)u曳。
5 ) 是，我只能沉默不語(yǔ)
“如果你對(duì)一個(gè)人說(shuō)話，那人沒(méi)有反應(yīng)，那么，你能堅(jiān)持多久？一天？一個(gè)月？還是四年？如果你愛(ài)一個(gè)人，那人沒(méi)有反應(yīng)，那么，你能堅(jiān)持多久？三個(gè)月？五年？還是一生？”
這是潔塵在影評(píng)《對(duì)她說(shuō)，對(duì)他說(shuō)》里的始段文字，評(píng)的就是阿爾莫多瓦的《對(duì)她說(shuō)》。這段話里一共用了八個(gè)問(wèn)號(hào)，每一個(gè)問(wèn)號(hào)我都無(wú)法回答，也許，沒(méi)人能回答。
這個(gè)該死的世界上每個(gè)人都需要愛(ài)情，愛(ài)情啊，那么高尚，奢侈，那么尊貴脆弱，卻要忍受那么多人的攝取，玷污，不明所以的踐踏。這只弱小無(wú)辜的可憐蟲，無(wú)人憐惜……
愛(ài)情阿，什么樣的人才懂得愛(ài)情呢？貝尼諾懂得嗎？馬克不懂得嗎？那兩個(gè)被迫失去意識(shí)失去思維的女性又是否懂得？沒(méi)有人懂得，正因?yàn)椴欢?，才需要，才要說(shuō)，要表達(dá)，要用盡所有的力氣做毫無(wú)意義的事，多么華貴的自虐。
我愛(ài)過(guò)一個(gè)男人，愛(ài)他的方式就是不停地等他，從清晨到黃昏，再到深夜，讓等待成為生命中唯一的驚喜和失落。有時(shí)我讓他知道我在等，有時(shí)不讓他知道，只因害怕他的害怕。但我在等，只有我自己知道，躲在暗處，猶如躲在溫暖的被窩里，滋養(yǎng)著自以為是的愛(ài)情，如同滋養(yǎng)潰爛的傷口。
如今，我依然等，但我不知道會(huì)等到哪天，任何一個(gè)明天都是無(wú)法被判斷的，所以潔塵的問(wèn)題是無(wú)法回答的。
但總有人問(wèn)阿，不停地追問(wèn)，好像每個(gè)故事都需要一個(gè)了結(jié)，一個(gè)末日審判，一次徹底的自我審視?？墒?，愛(ài)或者不愛(ài)，其實(shí)根本經(jīng)不起這樣袒露尖銳的看，愛(ài)情是不說(shuō)一句話，或者聽不到一句話。
愛(ài)情是一次自我表述，對(duì)她說(shuō)，毋寧是對(duì)我說(shuō)。
這也許就是人的可悲之處吧，需要這樣的確認(rèn)，甚至用死亡來(lái)桎梏，貝尼諾、莉迪亞……在我看來(lái)，莉迪亞也是懂得愛(ài)的，至少她需要，有如貝尼諾，需要的人才會(huì)懂得，也才會(huì)失去，這是上帝最大的玩笑。
“不管他們把我?guī)ツ?，?qǐng)來(lái)看我，跟我說(shuō)話，告訴我一切，別憋在心里。”
這是貝尼諾在遺書里和馬克說(shuō)的話，一個(gè)溫柔敏感的男人對(duì)另一個(gè)軟弱男人說(shuō)的話。這樣柔軟，體貼，原來(lái)需要真的能讓人學(xué)會(huì)一切。我只是恨，為什么偏偏對(duì)象總是那樣軟弱，馬克，阿希里亞，在享受愛(ài)的溫床上飽飽地睡了一覺(jué)，陽(yáng)光明媚。是的，最后的最后，是他們留在這個(gè)世界上，彼此慰藉，甚至相愛(ài)，理所當(dāng)然。
世界是冷漠的。
因?yàn)閻?ài)的人，都死了。
這是潔塵在影評(píng)《對(duì)她說(shuō)，對(duì)他說(shuō)》里的始段文字，評(píng)的就是阿爾莫多瓦的《對(duì)她說(shuō)》。這段話里一共用了八個(gè)問(wèn)號(hào)，每一個(gè)問(wèn)號(hào)我都無(wú)法回答，也許，沒(méi)人能回答。
這個(gè)該死的世界上每個(gè)人都需要愛(ài)情，愛(ài)情啊，那么高尚，奢侈，那么尊貴脆弱，卻要忍受那么多人的攝取，玷污，不明所以的踐踏。這只弱小無(wú)辜的可憐蟲，無(wú)人憐惜……
愛(ài)情阿，什么樣的人才懂得愛(ài)情呢？貝尼諾懂得嗎？馬克不懂得嗎？那兩個(gè)被迫失去意識(shí)失去思維的女性又是否懂得？沒(méi)有人懂得，正因?yàn)椴欢?，才需要，才要說(shuō)，要表達(dá)，要用盡所有的力氣做毫無(wú)意義的事，多么華貴的自虐。
我愛(ài)過(guò)一個(gè)男人，愛(ài)他的方式就是不停地等他，從清晨到黃昏，再到深夜，讓等待成為生命中唯一的驚喜和失落。有時(shí)我讓他知道我在等，有時(shí)不讓他知道，只因害怕他的害怕。但我在等，只有我自己知道，躲在暗處，猶如躲在溫暖的被窩里，滋養(yǎng)著自以為是的愛(ài)情，如同滋養(yǎng)潰爛的傷口。
如今，我依然等，但我不知道會(huì)等到哪天，任何一個(gè)明天都是無(wú)法被判斷的，所以潔塵的問(wèn)題是無(wú)法回答的。
但總有人問(wèn)阿，不停地追問(wèn)，好像每個(gè)故事都需要一個(gè)了結(jié)，一個(gè)末日審判，一次徹底的自我審視?？墒?，愛(ài)或者不愛(ài)，其實(shí)根本經(jīng)不起這樣袒露尖銳的看，愛(ài)情是不說(shuō)一句話，或者聽不到一句話。
愛(ài)情是一次自我表述，對(duì)她說(shuō)，毋寧是對(duì)我說(shuō)。
這也許就是人的可悲之處吧，需要這樣的確認(rèn)，甚至用死亡來(lái)桎梏，貝尼諾、莉迪亞……在我看來(lái)，莉迪亞也是懂得愛(ài)的，至少她需要，有如貝尼諾，需要的人才會(huì)懂得，也才會(huì)失去，這是上帝最大的玩笑。
“不管他們把我?guī)ツ?，?qǐng)來(lái)看我，跟我說(shuō)話，告訴我一切，別憋在心里。”
這是貝尼諾在遺書里和馬克說(shuō)的話，一個(gè)溫柔敏感的男人對(duì)另一個(gè)軟弱男人說(shuō)的話。這樣柔軟，體貼，原來(lái)需要真的能讓人學(xué)會(huì)一切。我只是恨，為什么偏偏對(duì)象總是那樣軟弱，馬克，阿希里亞，在享受愛(ài)的溫床上飽飽地睡了一覺(jué)，陽(yáng)光明媚。是的，最后的最后，是他們留在這個(gè)世界上，彼此慰藉，甚至相愛(ài)，理所當(dāng)然。
世界是冷漠的。
因?yàn)閻?ài)的人，都死了。
6 ) 為什么是愛(ài)情？
看了很多這部片子的評(píng)論，大多數(shù)認(rèn)為在歌頌愛(ài)情。也許是中國(guó)的流行文化里有太多愛(ài)情的元素了吧。我們的流行歌曲我們的電臺(tái)節(jié)目我們的電影電視無(wú)處不為了討好年青的觀眾而費(fèi)勁筆墨來(lái)討論愛(ài)情。
其實(shí)我覺(jué)得如果要用愛(ài)情的角度去理解這部片子，也許真的有些膚淺。因?yàn)檫@樣一個(gè)愛(ài)情故事又老套又煽情，更加沒(méi)有什么內(nèi)涵。一個(gè)單相思的男人，連根本的愛(ài)情中兩情相悅都談不上。之所以他會(huì)如此癡迷于Alicia，與其說(shuō)是愛(ài)有多深，不如講他的孤獨(dú)和無(wú)奈有多深。Alicia對(duì)他來(lái)說(shuō)變成了符號(hào)和寄托，是他對(duì)愛(ài)那種火山爆發(fā)似的渴望的唯一寄托窗口。只有孤獨(dú)苦悶的人，才會(huì)有這樣的偏執(zhí)。悲劇就在于對(duì)于Benino來(lái)說(shuō)，只有植物人才能接受他這樣的人。至于談到友情，那更是牽強(qiáng)附會(huì)。Marco為Benino做的事情，從何種角度能夠找出超出一般，可歌可泣的偉大友情呢？如果把電影降格到對(duì)愛(ài)情和友情歌頌，平庸暫且不說(shuō)，新意更是全無(wú)。也許幾輩之前的藝術(shù)家早已經(jīng)歌頌過(guò)了，為什么要拾人牙慧呢？
我認(rèn)為這是一部關(guān)于孤獨(dú)的悲劇電影。作者無(wú)處不在刻畫ben充滿渴望但又毫無(wú)生趣的生活。雖然他不在監(jiān)獄，但生活象牢籠一樣只能給與他沉默，很多話他只能對(duì)自己說(shuō)，想要擁抱的人，幾乎沒(méi)有。他在監(jiān)獄與Marco對(duì)話時(shí)說(shuō)，我喜歡你描繪的那個(gè)古巴女人，一直在窗前等待，但是不知道等什么，這就是他的真實(shí)寫照（而且看得出他們的共同點(diǎn)）。在ben這樣一個(gè)其貌不揚(yáng)，工作一般，性格內(nèi)向，沒(méi)什么朋友而又有點(diǎn)娘娘腔的男人的生活里，年青美貌的Alicia只有在她失去意識(shí)才能成為ben生活中的一部分。他只能活在一切的假想里。也許現(xiàn)代社會(huì)真的就判處這些平庸平淡的男人精神上滿足的死刑了。不象ben那樣凋謝就象你我普通人一樣行尸走肉，沒(méi)有感覺(jué)地度過(guò)。為普通得不能再普通還加點(diǎn)平庸人的生活流淚，這是電影的人性關(guān)懷。導(dǎo)演是悲劇的大師。在Benino決定放棄一切，留下信給Marco說(shuō)要去見Alicia后，居然Alicia復(fù)活了。愛(ài)情粉絲也許要流淚說(shuō)是Benino的愛(ài)情喚醒了她?？蛇@何嘗不是導(dǎo)演的有一個(gè)悲劇設(shè)計(jì)：死后的Benino依然無(wú)法得到一次機(jī)會(huì)，哪怕是假想的機(jī)會(huì)呢？看到他的墓碑，沒(méi)有人能忍得住眼淚。
關(guān)于不斷掉淚的Marco，其實(shí)也在講孤獨(dú)。雖然他有比Ben更好的外表和工作，他生活中也不是沒(méi)有女人，但是他愛(ài)的人卻無(wú)法與他分享快樂(lè)；他新的愛(ài)人骨子里還是在追憶以前的男友，在昏迷中離他而去。只有這個(gè)可憐蟲＋瘋子Ben跟他有了擁抱的沖動(dòng)?？墒撬仓荒茏≡贐en的家里，看他看的風(fēng)景，注意他注意的女孩。就算最后這個(gè)女孩與他發(fā)生了對(duì)話，但其中的曲折，他也只好默然。
影片里有很多小標(biāo)題，比如Marco和Lydia，Ben和Alicia，包括最后的Marco和Alicia。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)所有這四個(gè)主人公，都是兩個(gè)兩個(gè)出現(xiàn)，而且他們各自都是無(wú)法說(shuō)出心聲（唯一的例外是Marco和Ben，但是Ben死了）。雖然每?jī)蓚€(gè)人都有語(yǔ)言的交流，但是都沒(méi)有說(shuō)出真正的聲音。四個(gè)人，兩個(gè)兩個(gè)地上演一出充滿了語(yǔ)言又沉默的電影。我想孤獨(dú)苦悶、現(xiàn)代社會(huì)的那種看不見的隔閡才是電影的主題，讓人淚下的源泉。
當(dāng)然，導(dǎo)演高超的技巧，利用單相思的情感來(lái)烘托這一切?？梢哉f(shuō)愛(ài)情這么美麗的東西總會(huì)是孤獨(dú)的人的窗口。哪怕沒(méi)有愛(ài)情存在，孤獨(dú)的人總是渴望愛(ài)情，歌頌愛(ài)情，這樣才會(huì)有孤獨(dú)的悲劇力量和生活的前進(jìn)的動(dòng)力。
其實(shí)我覺(jué)得如果要用愛(ài)情的角度去理解這部片子，也許真的有些膚淺。因?yàn)檫@樣一個(gè)愛(ài)情故事又老套又煽情，更加沒(méi)有什么內(nèi)涵。一個(gè)單相思的男人，連根本的愛(ài)情中兩情相悅都談不上。之所以他會(huì)如此癡迷于Alicia，與其說(shuō)是愛(ài)有多深，不如講他的孤獨(dú)和無(wú)奈有多深。Alicia對(duì)他來(lái)說(shuō)變成了符號(hào)和寄托，是他對(duì)愛(ài)那種火山爆發(fā)似的渴望的唯一寄托窗口。只有孤獨(dú)苦悶的人，才會(huì)有這樣的偏執(zhí)。悲劇就在于對(duì)于Benino來(lái)說(shuō)，只有植物人才能接受他這樣的人。至于談到友情，那更是牽強(qiáng)附會(huì)。Marco為Benino做的事情，從何種角度能夠找出超出一般，可歌可泣的偉大友情呢？如果把電影降格到對(duì)愛(ài)情和友情歌頌，平庸暫且不說(shuō)，新意更是全無(wú)。也許幾輩之前的藝術(shù)家早已經(jīng)歌頌過(guò)了，為什么要拾人牙慧呢？
我認(rèn)為這是一部關(guān)于孤獨(dú)的悲劇電影。作者無(wú)處不在刻畫ben充滿渴望但又毫無(wú)生趣的生活。雖然他不在監(jiān)獄，但生活象牢籠一樣只能給與他沉默，很多話他只能對(duì)自己說(shuō)，想要擁抱的人，幾乎沒(méi)有。他在監(jiān)獄與Marco對(duì)話時(shí)說(shuō)，我喜歡你描繪的那個(gè)古巴女人，一直在窗前等待，但是不知道等什么，這就是他的真實(shí)寫照（而且看得出他們的共同點(diǎn)）。在ben這樣一個(gè)其貌不揚(yáng)，工作一般，性格內(nèi)向，沒(méi)什么朋友而又有點(diǎn)娘娘腔的男人的生活里，年青美貌的Alicia只有在她失去意識(shí)才能成為ben生活中的一部分。他只能活在一切的假想里。也許現(xiàn)代社會(huì)真的就判處這些平庸平淡的男人精神上滿足的死刑了。不象ben那樣凋謝就象你我普通人一樣行尸走肉，沒(méi)有感覺(jué)地度過(guò)。為普通得不能再普通還加點(diǎn)平庸人的生活流淚，這是電影的人性關(guān)懷。導(dǎo)演是悲劇的大師。在Benino決定放棄一切，留下信給Marco說(shuō)要去見Alicia后，居然Alicia復(fù)活了。愛(ài)情粉絲也許要流淚說(shuō)是Benino的愛(ài)情喚醒了她?？蛇@何嘗不是導(dǎo)演的有一個(gè)悲劇設(shè)計(jì)：死后的Benino依然無(wú)法得到一次機(jī)會(huì)，哪怕是假想的機(jī)會(huì)呢？看到他的墓碑，沒(méi)有人能忍得住眼淚。
關(guān)于不斷掉淚的Marco，其實(shí)也在講孤獨(dú)。雖然他有比Ben更好的外表和工作，他生活中也不是沒(méi)有女人，但是他愛(ài)的人卻無(wú)法與他分享快樂(lè)；他新的愛(ài)人骨子里還是在追憶以前的男友，在昏迷中離他而去。只有這個(gè)可憐蟲＋瘋子Ben跟他有了擁抱的沖動(dòng)?？墒撬仓荒茏≡贐en的家里，看他看的風(fēng)景，注意他注意的女孩。就算最后這個(gè)女孩與他發(fā)生了對(duì)話，但其中的曲折，他也只好默然。
影片里有很多小標(biāo)題，比如Marco和Lydia，Ben和Alicia，包括最后的Marco和Alicia。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)所有這四個(gè)主人公，都是兩個(gè)兩個(gè)出現(xiàn)，而且他們各自都是無(wú)法說(shuō)出心聲（唯一的例外是Marco和Ben，但是Ben死了）。雖然每?jī)蓚€(gè)人都有語(yǔ)言的交流，但是都沒(méi)有說(shuō)出真正的聲音。四個(gè)人，兩個(gè)兩個(gè)地上演一出充滿了語(yǔ)言又沉默的電影。我想孤獨(dú)苦悶、現(xiàn)代社會(huì)的那種看不見的隔閡才是電影的主題，讓人淚下的源泉。
當(dāng)然，導(dǎo)演高超的技巧，利用單相思的情感來(lái)烘托這一切?？梢哉f(shuō)愛(ài)情這么美麗的東西總會(huì)是孤獨(dú)的人的窗口。哪怕沒(méi)有愛(ài)情存在，孤獨(dú)的人總是渴望愛(ài)情，歌頌愛(ài)情，這樣才會(huì)有孤獨(dú)的悲劇力量和生活的前進(jìn)的動(dòng)力。
一開場(chǎng)的舞蹈就被吸住了，“入洞”那段戲中戲著實(shí)刷新我認(rèn)識(shí)了……
有人絮絮訴說(shuō)，萌生，歷經(jīng)與激揚(yáng)。有人只是懵懂沉睡，卻始終渾然不覺(jué)~~總是如此，總是。（真可惜，如果一年前看到這片子，我會(huì)把心嚼爛了寫一篇泣血文~~~現(xiàn)在唯余空茫。）
是堤壩窗前徒勞等待的古巴女人，是貿(mào)然鉆進(jìn)伊人胴體的袖珍男人，亦是夢(mèng)游時(shí)推開椅子怕她磕碰的悲傷男子。君當(dāng)磐石，窗邊翩若驚鴻早已一眼千年；妾作蒲葦，愿放棄一生令你忘記帳篷外的裸身少女。百轉(zhuǎn)千回的文本，赤黃濃烈的粉墨。生怕驚擾了白鴿，我卻像個(gè)默片里的主演，雖有千言萬(wàn)語(yǔ)，始終無(wú)法對(duì)她說(shuō)。
令人心碎的單戀，令人心痛的覺(jué)醒。
重點(diǎn)不是單方面付出的煽情部分，重點(diǎn)是Alicia是因?yàn)閺?qiáng)奸才蘇醒過(guò)來(lái)的——或許可以反省一下睡美人的故事是不是性侵害吧，我看到的只有悲劇而已
里面的那段“鴿子之歌”太好聽了
他走進(jìn)她的身體里，再也沒(méi)出來(lái)。將愛(ài)的真諦徹底具象化。愛(ài)的無(wú)限付出意味著無(wú)怨無(wú)悔的自我泯滅，可也許最終只換來(lái)她夢(mèng)中的一聲輕吟。
恨不能打7星
站立在窗前看著你在舞房里的踮腳旋轉(zhuǎn)跳躍，尾隨你回家，虔誠(chéng)的擦拭你的身體，握著你的手給你講我看的你喜愛(ài)的默劇。執(zhí)意地相信你能聽到我的言語(yǔ)、能感覺(jué)我的觸感。世人說(shuō)我神經(jīng)病，其實(shí)我只為愛(ài)成瘋魔。愛(ài)和溝通的故事，平靜的敘事風(fēng)格下還是隱藏了一個(gè)驚世駭俗的倫理命題，配樂(lè)很贊。
細(xì)膩完美的電影,從海報(bào)開始。1.令人心碎的暗戀與癡情,兩個(gè)孤獨(dú)男人的惺惺相惜。2.睡美人=失語(yǔ)的女性,一如開篇[穆勒咖啡館]的夢(mèng)游舞者。3.以默片[縮水情人]隱喻為愛(ài)獻(xiàn)身,重回母體。4.性別反轉(zhuǎn):柔弱重情的男子與女斗牛士。5.配樂(lè)讓人沉浸其中,尤其是沉郁的[鴿子]。6.構(gòu)圖和細(xì)節(jié)贊絕，熔巖燈。（9.5/10）
看了之后覺(jué)得世界真美好
阿莫多瓦講述一段兩個(gè)男人之間憂傷孤獨(dú)的純粹的友誼……竟然完全沒(méi)有基情……剪出其中的一段插曲，現(xiàn)場(chǎng)版的Cucurrucucu Paloma（神秘的鴿子），曾被改用在《春光乍泄》里：http://v.youku.com/v_show/id_XNDY2NDkwMTQw.html
「這四年是我們最豐盛的日子，照顧她，做她喜歡做的事。」13/2/2005 12:15pm bc
我的十佳最愛(ài)之一。
crucrucru這首歌不錯(cuò)。
在來(lái)時(shí)的車上，馬可對(duì)女斗牛士說(shuō)了很多很多；在昏迷的四年里，班尼諾對(duì)意中人阿麗夏說(shuō)了很多很多。雖然鏡頭中總是兩個(gè)男性，但真正無(wú)所不在的其實(shí)是兩個(gè)女性。首尾兩段表演真是絕妙，每次相遇都從眼淚開始。這虛弱的故事中充滿了力量。
我若是女主，絕對(duì)無(wú)法接受別人在不過(guò)問(wèn)我意志的情況下以救我之名侵犯我，寧愿死。我若是男主，寧愿對(duì)方在清醒的情況下拒絕我，也不愿在對(duì)方無(wú)法選擇的情況下占有對(duì)方。這故事里，我只看到一具空洞軀殼像娃娃一樣被任憑擺布，一個(gè)人從頭到尾只用自己想法解釋對(duì)方，不曾真正理解對(duì)方，這不是愛(ài)情只是自戀
阿里西亞之于貝尼諾，何嘗不是孤獨(dú)的解放。有人得到有人失去，你看它和他看它得出的分量也許不同，因?yàn)閻?ài)的意義永遠(yuǎn)只是屬于自己的?！皭?ài),并不意味著你會(huì)從中得到什么，而是僅僅意味著你將奉獻(xiàn)----奉獻(xiàn)一切。你會(huì)因此得到回報(bào)。然而這與你的奉獻(xiàn)實(shí)際毫無(wú)關(guān)系,你奉獻(xiàn)是因?yàn)槟銗?ài)。假如你夠幸運(yùn)，你或許會(huì)得到愛(ài)的回報(bào)，那是令人陶醉的，但那樣的事不一定會(huì)發(fā)生,愛(ài)僅僅意味著的是全身心的奉獻(xiàn)?！?/p>
男性的主動(dòng)（以實(shí)際動(dòng)作即言語(yǔ)親身參與）與女性的被動(dòng)（接受信息的容器）構(gòu)成對(duì)立以此證明溝通無(wú)效，言語(yǔ)者實(shí)際處于一種被動(dòng)的狀態(tài)（并被不斷提醒），這是其一；其二在于兩性身體不對(duì)等，在默片段落集中呈現(xiàn)，巨大的女性身體（男性視角）如神跡般存活運(yùn)動(dòng)，身體縮小的男性利用原始欲望驅(qū)動(dòng)完成宗教式的獻(xiàn)祭以得到母體庇護(hù)。非自然的外物（言語(yǔ)、藥物）構(gòu)建出（上述）性別渴望，同時(shí)也構(gòu)建出抵抗策略：與皮娜在《穆勒咖啡館》中展示的逃逸企圖不同，靜止陳列的身體是女性對(duì)外界恐懼與掙扎的“消極抗?fàn)帯?，但兩者都攻擊著主?dǎo)的男性權(quán)力——男性只能遠(yuǎn)距離觀看而無(wú)法實(shí)際進(jìn)入（否則面臨死亡）女性世界，然而這種直接的性別落差存在自我規(guī)范化的傾向，需要提防。
有一種悲觀的情緒在作祟，把絕望放大，有人解讀出生命和向上，我最后只覺(jué)得寂寥和難過(guò)。愛(ài)情有許多種，怎么能分對(duì)錯(cuò)。音樂(lè)和舞蹈美得讓人流淚。