今天看了《新聞記者》。這部片子據(jù)說并非完全空穴來風(fēng)，講述了記者和內(nèi)閣府公務(wù)員合力揭露政府丑聞，批判首相官邸和內(nèi)閣府私下以成立大學(xué)名義實(shí)質(zhì)搞可用于軍事的生化研究的故事。

主題很吸引眼球，又敢于在參院選舉前上映，并且到現(xiàn)在還沒下線，網(wǎng)上日本人也是一片好評，可見這個題材抓住了日本普通民眾對自民黨政權(quán)不滿的情緒。

但是，這個片子真的很好看嗎？我還是持保留意見的。個人覺得有以下問題：

1.情節(jié)拖沓，敘事不明。女主為什么會對這個事件感興趣，為什么會對自殺的人同情，男主為什么義無反顧地“背叛”自己的組織，男女主如何形成同盟，男女主如何堅定決心揭露丑聞等等，交待的都不夠明確，而且鋪墊太長太拖沓，他們?yōu)槭裁此佬乃亟衣冻舐劦臎Q心敘述的理由性不夠，讓人覺得是為了宣揚(yáng)正義而宣揚(yáng)正義，無法獲得觀眾心理深層次認(rèn)同。

2.選角問題。女主我一看覺得眼熟，后來一查沈恩京是小黃真伊的演員，男主松坂桃李不用說，大家都認(rèn)識。兩位的演技我覺得是可以的，但是為什么選個韓國女演員來演，是日本女演員沒人愿意得罪政府嗎？雖然沈的日語說得還可以，但是韓國腔的日語讓一個日本女記者分分鐘跳戲，松坂桃李這幾年演了很多日本兵，讓他來演充滿正義感的公務(wù)員也真是分分鐘跳戲。看著他倆就像是看朝鮮第一名妓和日本兵在對戲，實(shí)在難以不跳戲。本片演得最好的是田中哲司飾演的內(nèi)閣府參事官，雖然是反面角色，但他讓人感到他是一個有情之人，一個無論如何都要維護(hù)組織并愛護(hù)下屬的領(lǐng)導(dǎo)，不是一個臉譜化角色。

3.畫面呈現(xiàn)問題。政治黑暗不一定要用畫面灰暗來表現(xiàn)，全片內(nèi)閣府都不開燈，白天就和在地下室工作一樣，參事官的辦公室也是一片昏暗，連手中紙張的字都看不清，這還怎么工作？報社也好不到哪里，全天不開燈，我估計報社人員的眼睛沒多久都要出問題。男主家的取景也都是晚上，自殺上司家也是不開燈，不知道劇組是不是為了省電。反正整片都是貫穿著一種壓抑的畫面感。其實(shí)這并不能直接表現(xiàn)出政治的黑暗，反而容易引起觀影人的不適。

4.結(jié)尾不明不白。最后男女主分別站在國會議事堂前斑馬線的兩端，欲言又止片子就結(jié)束了。雖然是開放式結(jié)尾，但是最基本的正義是否得到宣揚(yáng)沒交代明白，看電影時旁邊坐著的日本人都傻眼了。

日本的電影電視劇總愛講述類似題材，但總也講不好，不是立意不夠，就是不能升華主題。這一點(diǎn)，日本人還是要多和好萊塢學(xué)一學(xué)。

日本人很善于把政府內(nèi)幕放到臺前，而且影射的能力很強(qiáng)。女主沈恩敬 1994年5月31日生于首爾，韓國女演員。，沈恩敬給人的感覺很純粹，但同時又蘊(yùn)含著很強(qiáng)的力量，眼神仿佛能訴說故事，能準(zhǔn)確抓住人物的感情，積極并卻無畏地去表現(xiàn)角色，能夠很好地掌控鏡頭畫面，本片其實(shí)寫的日本政府，但不知為什么用韓國演員，難道都是美國的附庸結(jié)果嗎？

《新聞記者》這部電影拿到了日本電影學(xué)院獎的最佳影片獎，出乎我的意料，后來看了獲獎名單，基本上就了解了學(xué)院獎的糟糕品味。

相對于同期的《爆炸新聞》，《新聞記者》顯然不是對誰，幾乎沒有令人印象深刻的細(xì)節(jié)，沒有細(xì)膩度可言，但沈恩京和松坂桃李的演繹都是很棒的！總之，再好的演員都拯救不了一個情節(jié)堆積出來的電影。

但拍出這部電影，還是勇氣可嘉的，但其話題度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于觀賞性。去年成為海外記者前，我就關(guān)注到了這部電影，但一直沒擠出空閑時間看。辭職回國后，因?yàn)橐咔殛P(guān)系在家閑了很久，可還是沒有勇氣打開這部電影，害怕自己看了之后重燃起對新聞的熱情，會后悔做了辭職的決定。

恰好當(dāng)我不再糾結(jié)自己的決定的時候，《新聞記者》拿了最佳影片，于是果斷打開來看，觀影過程中我始終處于緊繃的狀態(tài)，很多地方都相當(dāng)有共鳴，很多橋段都會讓我聯(lián)想到周圍正在發(fā)生的事。

《新聞記者》改編自社會新聞記者望月衣塑子的同名小說，講述了記者吉岡與內(nèi)閣公務(wù)員杉原與官僚的對抗，中間夾雜著很多真實(shí)發(fā)生的社會事件，比如寫了《黑箱》的日本記者伊藤詩織遭遇的性侵案。在政治權(quán)利的黑暗壓迫下，一個堅持新聞理想的記者在面對危險時該如何維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)？一個想要守護(hù)家人的公務(wù)員該怎樣在夾縫中存活？

電影從探討媒體的職責(zé)和紙媒的危機(jī)中開始，這里有一個彩蛋，望月衣塑子本人出現(xiàn)在了電視里，是嘉賓之一。

我們能看到有學(xué)者批評紙媒?jīng)]有在時代的改變中做好應(yīng)對，有趣的是，影片中揭露了新大學(xué)研究武器丑聞的，正是來自紙媒的記者。前段時間，騰訊《大家》發(fā)表了一篇文章，討論傳統(tǒng)媒體的消失和媒體管控，結(jié)果被銷號......

【記者是有血有肉的人】

傳統(tǒng)媒體的記者，專業(yè)能力是毋庸置疑的，這一點(diǎn)很多新媒體記者應(yīng)該不會有異議。今年的疫情報道就是一個有力的說明。第一時間奔赴現(xiàn)場、蹲人采訪、整理上萬字的錄音，能做到這些的記者是少數(shù)。從網(wǎng)上直接找素材找新聞源寫新聞的，是大多數(shù)。

吉岡就是這種少數(shù)派的記者，她的職業(yè)素養(yǎng)很高，能夠敏銳的察覺到新聞背后的真相，也能抓住一條可能成為新聞的線索，并且做大量功課深挖下去，去公司附近蹲人、查閱資料、從海量信息中尋找邏輯，為一條新聞付出這么多時間和精力，她幾乎是不在乎成本的。

在影片中，她的角色形象極其明確——一個有理想的新聞記者。她致力于追求真相、報道真實(shí)新聞，從來沒有動搖過。哪怕是因?yàn)榘讣恼{(diào)查觸犯了某些官僚的利益，被領(lǐng)導(dǎo)提醒這個新聞可能會影響她的職業(yè)前途，她也毫不退縮，甚至收到了死亡威脅也沒害怕。

現(xiàn)實(shí)中的記者也是有血有肉的人，會害怕，會恐懼。有一次我同事的報道有放一張爆料人提供的圖片，后來利益相關(guān)方根據(jù)那張圖片的方位四處搜查爆料人，揚(yáng)言要給ta顏色看，爆料人給我們打了一整夜電話，要我們刪稿，說追查他的那些人都是亡命之徒，還說要來報社找我們。我們當(dāng)晚心里也都是七上八下的，還檢查了好幾次門有沒有鎖好。那段時間在酒吧遇到有人問我們是不是xx報社的，我們都會否認(rèn)，說不會恐慌是假的。

以前我采訪過一位很值得敬佩的記者，幾乎每次重大災(zāi)難事件，他都會奔赴現(xiàn)場報道，后來他說看到那些場面的時候心里其實(shí)會很難受；還有因?yàn)樵诎臀鞫矩湼C點(diǎn)采訪一戰(zhàn)成名的記者劉曉騫，哥武采訪后也能感受到他的顧慮和恐懼，這些真實(shí)的感情反而更能讓我們了解這個職業(yè)的不易，能夠迎難而上的記者們更加值得我們尊重。

由于吉岡在面對選擇沒有任何糾結(jié)和猶豫，反而讓我覺得這個角色很單薄，就像為了推進(jìn)故事而設(shè)置的工具人。

【我們到底在捍衛(wèi)什么】

相比之下，松坂桃李飾演的內(nèi)閣公務(wù)員杉原，這個角色就很立體。杉原的老婆正在生產(chǎn)期，后來孩子也出生了，因此他要在做決定的時候考慮到家人的安全。他的工作屬性和內(nèi)心秩序發(fā)生了沖突，以致于在行動中猶豫不決。

杉原這個角色有其復(fù)雜性，他是政府的公務(wù)員，但內(nèi)閣的公務(wù)員和外交部公務(wù)員，工作性質(zhì)已經(jīng)完全不同了。影片里有講，內(nèi)閣公務(wù)員被私有化了。他們本應(yīng)是維護(hù)政治制度，保證國家機(jī)器穩(wěn)定運(yùn)行，為國民服務(wù)，私有化之后，就成了專為某位官員服務(wù)的傀儡，為了維護(hù)他的形象甚至可以去充當(dāng)網(wǎng)絡(luò)噴子，散布謊言引導(dǎo)輿論。刪帖維穩(wěn)、顛倒黑白跟隨著第一個性侵案而出現(xiàn)，這影射著之前伊藤詩織的案子，相信大家對這種做法并不陌生。

而侵害著全體國民利益并欺瞞國民的“新大學(xué)”項(xiàng)目，更是揭露了日本官僚的黑暗。本該守護(hù)國民的他們，最終卻在侵害國民的利益。為項(xiàng)目蓋了財務(wù)章的神崎正是因?yàn)檫@個原因而跳樓自殺。在臨死前，他發(fā)出了終極一問：“我們到底在守護(hù)什么？”當(dāng)一個人自己都開始為自己所做的事情感到不堪時，還怎么去忍受這份工作，怎么去面對自己和所愛的人？ 杉原和神崎有一場對手戲，是在日料店的對話。他們回憶了年輕的時候，主要是在感概年輕時那個充滿熱血的天真且善良的自己。無論是做公務(wù)員還是做記者，大家的初心都是為了讓這個社會變得更好，剛出校門時我們都懷抱著同一個理想奔向了不同的位置。但過了些年后，熱血漸漸變涼了，甚至有時候會嘲笑那個理想的年輕人為什么這么幼稚。但最終我心底里的想法還是和最初一樣，嘲笑不過是一種自嘲。 但自己的工作到底是為了什么，這一點(diǎn)得不到想要的答案的話，人真的會像迷失在森林里一樣無助。 這種案例我有很多。有一次我們報道了一個非法網(wǎng)賭的新聞，第二天就有警察去那個地方搜查了。當(dāng)時覺得自己真了不起，做了一件有價值的事（感謝報社）。后來又遇到了另外一件事，一個民工哭訴自己被欠薪，他和自己的工友滯留在國外工地，沒有錢吃飯喝水，只能住在工地上，去很遠(yuǎn)的地方蹭飯吃，還發(fā)來了視頻和圖片。

我做了這個報道，有關(guān)建筑公司看到后，逼著民工讓我刪稿，不刪就不發(fā)工錢。因?yàn)楣久Q只在留言中出現(xiàn)過，我提出了個解決方案說可以刪掉那則留言。結(jié)果建筑公司又說，要民工賠償名譽(yù)損失費(fèi)。這件事后面很曲折，總之最后欠薪的錢還是沒還，民工中間有埋怨過我們，說沒滿足建筑公司的要求，害得他沒拿到工資。我也有想過，做這則報道的目的是為了幫他解決欠薪問題，但這個事情沒有解決。

【新聞的意義】

新聞就是報道事實(shí)，我知道我們要做的不是解決問題，但報道新聞的目的，歸根結(jié)底還是為了解決問題的，能夠改變一些事情，哪怕只是世界上某個小小的角落有了一些變化，那這則新聞就是有意義的。 然而，能夠做到報道事實(shí)，在當(dāng)下社會來說，都不是一件很容易的事情了。昨天《人物》發(fā)布了一篇文章，不到一個小時就刪稿了，但很燃的是，很多網(wǎng)友和自媒體都開始接力發(fā)布那篇文章，大家這個時候的目的已經(jīng)不是為了讓更多人看到文章，而是我們在爭取看到真相的權(quán)利。 《新聞記者》中也有類似的情節(jié)，在吉岡發(fā)布了那條揭露“新大學(xué)”項(xiàng)目陰謀的新聞后，被扣上了假新聞的帽子，結(jié)果其他媒體都開始跟進(jìn)她的報道。只要我們?nèi)プ非笞约旱臋?quán)利，那就有拯救局面的機(jī)會。

吉岡的父親也是一名優(yōu)秀的記者，他的報道在侵害了某些官員的利益后，被批為錯誤報道，隨后去世。他給吉岡留了一句話，“你要比任何人相信和懷疑自己”，作為記者，他們擔(dān)負(fù)著報道事實(shí)的責(zé)任，要對報道的真實(shí)性負(fù)責(zé)。當(dāng)然，在這個人人都可以發(fā)聲的時代，假新聞也層出不窮，我們不得不學(xué)著去分辨什么才是真的。

那么媒體的職責(zé)是什么？ 在談到2019年的普利策獎時，虎嗅發(fā)文提到說“監(jiān)督政府權(quán)力是新聞業(yè)最重要的使命”，這個是沒錯的。約瑟夫·普利策說過，倘若一個國家是一條航行在大海上的船，新聞記者就是船頭的瞭望者，他要在一望無際的海面上觀察一切，審視海上的不測風(fēng)云和淺灘暗礁，及時發(fā)出警報。

負(fù)面新聞不可怕，當(dāng)新聞是清一色的贊歌的時候，才可怕。

「是真是假不是你說了算，是人民！」

《新聞記者》里的這句話讓我想起曾看過的韓國電影《奪命頭條》，當(dāng)新聞臺長官在面對警察的質(zhì)疑時說著 「不是我們決定真相，而是觀眾選擇去相信了什么才是真相。」 ，將屬下因搶快、或者捕風(fēng)捉影寫成的錯誤新聞合理化，也就是變成「真的」，為的是什么？為收視、為獨(dú)家，為的是還有很多我們所不知道的各種理由。在資訊量如此爆炸的現(xiàn)代，什么是真什么是假，似乎已經(jīng)沒人能真正說的準(zhǔn)確，俗話說三人成虎，指鹿為馬久了馬也就成了鹿了，更遑論網(wǎng)路科技發(fā)達(dá)、新媒體的竄起讓此現(xiàn)象變得更加嚴(yán)重，人人都可以是公民記者，人人都可以將所見所聞撰寫成文放上網(wǎng)路，隨著有人瀏覽有人轉(zhuǎn)發(fā)分享，不知不覺間就成了一篇「新聞」，相比過去要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r代，現(xiàn)在人們對于新聞接受度越來越高，各種趣聞、軼事都能是篇新聞，而選擇相信或不相信、判定是真新聞還是假消息的，都是觀眾、讀者自己。

《新聞記者》改編東京新聞的社會現(xiàn)記者望月衣塑子的同名暢銷小說，電影不僅以她為原型，更將她過去所揭露的諸多丑聞以不同的新聞事件插入電影之中，以虛構(gòu)新聞影射真實(shí)事件，大膽的批判著日本政府愧于人民的腐敗貪婪，同時卻也憂心著日本人民對于新聞的漠不關(guān)心與是非難辨，立場中立來辯論著何謂「新聞」？電影讓望月衣塑子客串政論節(jié)目來賓一角，和其他幾位來賓像是前文科省事務(wù)次官前川喜平、原紐約時報東京分局長馬丁法克勒以及新聞勞聯(lián)委員長南彰等人，針對新聞對于現(xiàn)代人的意義、是否具備媒體識讀能力、還有新聞是如何影響擴(kuò)大至整個國家等議題去進(jìn)行論述。為了讓望月衣塑子自身對新聞的觀點(diǎn)能確實(shí)體現(xiàn)在電影里，也似讓她的堅持與付出被更多人所知，《新聞記者》以虛構(gòu)的東都日報記者吉岡一角，來代替她付諸行動，除了報導(dǎo)真實(shí)更是要揭露更多被刻意隱藏的真相。

「你要比任何人相信且懷疑自己?！?

吉岡的父親生前是備受晚輩敬愛的資深記者，然卻因一次的錯誤報導(dǎo)受到抨擊，最后承受不住選擇結(jié)束生命。父親對吉岡的影響很深，她投入這行業(yè)是因?yàn)樗?，旁人看起來就像是繼承衣缽，不過感覺上更像是她很想知道「為什么父親深愛的新聞會將他殺死」，吉岡在東都日報服務(wù)多年，工作能力備受肯定，對于新聞?wù)鎸?shí)性的敏銳度之高，往往能從一篇報導(dǎo)中、相關(guān)的資料堆里，嗅到任何不對勁。近來不論是電視臺、報章雜志、廣播都連日報導(dǎo)著一則性侵案的新聞，媒體窮追猛打著加害者，人民也都在等他道歉，然詭異的是當(dāng)受害女性出面召開記者會，聲淚俱下的控訴著自己遭受到的噩夢，網(wǎng)路輿論竟反而開始猛力撻伐這位女子，認(rèn)為是她不檢點(diǎn)、認(rèn)為是她勾引人家，還將她的個資全部挖出，風(fēng)向整個吹向加害者，從加害者成了受害者，從受害者成了加害者，就連幫女子說話的人、包含吉岡都成了被攻擊的對象，詭譎變化讓吉岡開始懷疑是否有人在背后操弄一切。

不久后，吉岡便收到一封上頭繪有一頭綿羊的匿名傳真，內(nèi)容是政府推動的新設(shè)大學(xué)的機(jī)密資料，直覺認(rèn)為這件事有追查的必要，于是她開始積極投入調(diào)查，企圖厘清這份機(jī)密資料的真?zhèn)?，與此同時，一名曾替內(nèi)閣府工作的官員神崎跳樓自殺，過去深受他照顧的后輩、目前任職于內(nèi)閣情報調(diào)查室（內(nèi)調(diào)）的杉原大受打擊，不明白前些天還好好的前輩為何會自殺，前輩的離世加上孩子的出世，讓杉原開始找不到方向，過去埋首于工作而疏于家庭的自己逐漸清醒，欲想推辭不再做泯滅良心的抹黑、放假消息、顛倒是非的事，卻反遭長官以言語暗示將會擾亂他的生活，夾在中間陷入掙扎的杉原，意外得知前輩生前最后經(jīng)手的是一樁新設(shè)大學(xué)推動的案子，看見接手他的位子的同儕欲言又止的樣子，使杉原懷疑前輩的死和此事有關(guān)，于是他聯(lián)系上了在告別式認(rèn)識的吉岡，兩人遂分頭進(jìn)行調(diào)查，最后總算在神崎深鎖的柜子里找到了資料，確認(rèn)那只綿羊就是神崎給的提示，原來新設(shè)大學(xué)案只是幌子，政府真正要做的是將新設(shè)大學(xué)用于研究軍事生化武器之途...

「這是捍衛(wèi)國家的重任！」

「我們所捍衛(wèi)的，究竟是什么？」

如果先去了解望月衣塑子過去曾揭露的丑聞或者報導(dǎo)過的新聞，就會發(fā)現(xiàn)《新聞記者》談的其實(shí)就是「真實(shí)」二字，從主線那樁新設(shè)大學(xué)變成研究軍事武器的機(jī)密計畫，是指2017年安倍內(nèi)閣所爆發(fā)的「加計學(xué)園開設(shè)獸醫(yī)學(xué)院的關(guān)說弊案」，逼迫有關(guān)當(dāng)局重啟調(diào)查的就是窮追猛打、提問尖銳的望月衣塑子。開頭的性侵案新聞是2015年的記者伊藤詩織遭安倍首相好友、前TBS電視臺長官山口敬之下藥性侵一案。電影里所出現(xiàn)的情節(jié)在真實(shí)世界里曾經(jīng)上演，伊藤詩織在召開記者會后受到許多日本網(wǎng)友匿名謾罵，她的照片與個資也被貼出，而她在記者會上因?yàn)橐r衫釦子未扣被批蕩婦，認(rèn)為是她誘拐山口敬之、她的形象和普羅大眾認(rèn)知中的受害者形象差很遠(yuǎn)，覺得整起事件都是伊藤詩織在設(shè)計山口敬之等?！缎侣動浾摺泛同F(xiàn)實(shí)生活有著共同連結(jié)，似曾相識的既視感讓在看電影的過程里感受到的格外強(qiáng)烈。

《新聞記者》節(jié)奏很快，大量資訊、名詞從四面八方竄進(jìn)觀眾腦袋，連稍微喘口氣的時間都不太有，滿建議在看的時候設(shè)法去用其它相似的詞匯代替腦袋比較不會容易打結(jié)。電影以吉岡與杉原為故事雙主角，分別以記者與政府官員來論新聞的真與假，除了要揭露日本政府所做的一切丑聞，同時是要反思新聞存在的必要性與意義性，最重要的是問著每個人，在早已混亂不已的當(dāng)今社會里，我們所捍衛(wèi)的是什么？是新聞自由亦或是其它？而現(xiàn)在我們所走的每步都深深影響著下一代，當(dāng)杉原的孩子出世后，他選擇不再做沉默的機(jī)器人，開始想替孩子打造美好無憂的未來，于是他問著自己「能否替孩子留下些什么、能替他們再多做什么？」

《新聞記者》反映著真實(shí)，如同一面照妖鏡照出許多被藏住的丑惡，于日本上映后引發(fā)熱議，不能說的秘密被迫以這種形式公開，不知情的人群起激憤，早已知情的人避之不談，《新聞記者》在做的是激起日本人民對「真」的渴望，對于新聞、政治、社會與自己的國家不再冷漠，如果人民能夠懂得明辨是非、積極投入，就能夠一起監(jiān)督政府。喜歡電影偏向冷的色調(diào)，帶點(diǎn)灰暗的畫面感加深給觀眾的感受，小蝦米對抗大鯨魚的情節(jié)安排，與多重視角的不停切換，步步逼近真相的鋪陳，都替電影加分不少，最后留下的空白給人寬闊的思考空間，是替當(dāng)今社會現(xiàn)況與出現(xiàn)的亂象拋出假設(shè)，也像是種另類注解。情節(jié)本身值得一看，飾演吉岡的沈恩敬表現(xiàn)同樣值得注意。

想要說實(shí)話太難了。

真相還是流言不是你說了算，而是人民，可是人民沒有權(quán)利知道真相，只能相信流言。

最后，這個世界需要形式上的民主，換取政治上的和平與安定，人民不知真相亦不敢發(fā)聲。

每個國家都有這樣那樣隱藏真相的方式。問題是國民會不會意識到，會不會相信，會不會反抗，問題是強(qiáng)權(quán)下的人民如飼養(yǎng)的寵物，無力無助無濟(jì)于事。

《新聞記者》獲第43屆日本電影學(xué)院獎最佳影片，男主松坂桃李、女主沈恩京分獲最佳男女主獎。獲第32屆東京國際電影節(jié)最佳影片獎，第32屆日刊體育電影大獎最佳影片獎。

豆瓣上對這部電影褒貶不一，誠然有許多美中不足，但獲獎肯定是有理由的，我來談?wù)勛约旱囊恍┫敕ā?/p>

“記者就是記著”

該電影講述了報社新聞記者吉岡與內(nèi)閣情報調(diào)查局公務(wù)員杉原面對施壓，追查秘密并揭露事實(shí)真相的故事。影片前期從清理“叛徒”教育局長和被強(qiáng)奸女性發(fā)聲未果幾件新聞事件入手，為觀眾撕開了內(nèi)閣秘密的一角。隨后男女主兩條故事線，因神崎自殺和“綿羊情報”交織在一起。男女主的正義感和勇氣并非平白無故，在影片的前半段也進(jìn)行了大量的鋪墊：女主吉岡的父親同為新聞記者，因撰寫揭露真相的“錯誤報道”而自殺；死者神崎則與男主杉原共事，并曾一人承擔(dān)了更改“不正當(dāng)”公文的責(zé)任。具有正義使命感的男女主通過神崎留下的線索探尋到了“新大學(xué)”項(xiàng)目的真相，面對內(nèi)閣的不斷施壓，沒有選擇緘默，而選擇曝光邪惡的黑幕。結(jié)尾以杉原的一句“對不起”戛然而止，杉原后來的境遇給觀眾留下想象空間，但杉原的選擇在前期鋪墊下顯得并不突兀。

臺詞

我想這部影片之所以叫《新聞記者》，也是想表達(dá)新聞記者的職業(yè)素養(yǎng)和精神內(nèi)核應(yīng)該是堅持真理、尊重事實(shí)、正直勇敢。有人曾說過“記者就是記著”，“記著”的一切應(yīng)該是真實(shí)的，而事實(shí)的真相則應(yīng)該被人們銘記。電影中曾說“人會以各種方式死去，我們先要振作自己，做好該做的事，覺得不對就講，那樣才能激起反抗?！?/span>如果說求事實(shí)是記者的本分，那么講事實(shí)則是每個人都應(yīng)該具備的美德。難嗎？難。吉岡的父親與吉岡之間的連接，除了女主角色塑造之外，還有時代連接的意義，正義使者這些年前赴后繼，他們的犧牲是否喚起了人們的良知？又在社會中泛起了多大的漣漪呢？許多人說這部電影壓抑，我想不如用“沉重”一詞形容更為準(zhǔn)確——新大學(xué)建造目的的真相是沉重的，揭露者面對施壓的舍生取義是沉重的，社會現(xiàn)狀中發(fā)聲者的吶喊是沉重的。

美中不足的地方有許多，比如劇情略顯俗套、前期節(jié)奏較慢等，其他影評有提到，這里不再過多贅述了。

臺詞

其他幾個想談?wù)劦狞c(diǎn)：

1.畫中的綿羊

電影后半段說明了情報中的綿羊正是神崎所畫，而此綿羊與美國達(dá)格威試驗(yàn)場中死去的綿羊相呼應(yīng)，引出了“新大學(xué)項(xiàng)目”的軍事目的。達(dá)格威試驗(yàn)場是一座龐大的軍事基地，主要擔(dān)負(fù)各種化學(xué)、生物、放射性、高級爆炸武器的生產(chǎn)、殺傷、防護(hù)、試驗(yàn)等相關(guān)工作。1968年，在猶他州的沙漠中，6400頭綿羊由于吸入了化學(xué)武器藥劑，突然死亡。美國軍方不得不賠償農(nóng)場主的巨額損失，同意以后停止向空中噴灑神經(jīng)性毒劑。這一事件成為美國生物武器研發(fā)歷史上著名的“綿羊事件”。

電影中的綿羊

值得注意的是，情報中的綿羊與神崎給女兒畫的綿羊在面部有著巨大不同，粉色綿羊的笑眼變成了兩個黑色圓圈，這里是否暗示著這個邪惡的秘密被雙眼遮蔽呢？

2.色彩和光影的運(yùn)用

這部影片也成功說明了色彩運(yùn)用“少即是多”的道理，整部電影光線偏暗，運(yùn)用了大量冷色調(diào)。令人印象深刻的是男主工作環(huán)境的燈光和色彩大量運(yùn)用了藍(lán)色、白色、灰色和黑色，以至于男主這個人物被電腦屏幕微弱的光照亮?xí)r，他所表達(dá)的意義更為明顯。女主的工作環(huán)境則大量使用的側(cè)面光，讓人物更有質(zhì)感和表現(xiàn)力。

戴紅圍巾的女主

圖中這個鏡頭在藍(lán)黑色大量鋪墨的畫面中，女主的紅色圍巾則營造出了一絲危險，同時也象征著一絲希望。比如在電影《辛德勒的名單》中，斯皮爾伯格隔離了除紅衣女孩之外的所有顏色，他利用紅色小女孩的境遇，拖動了所有觀眾的心弦。

3.男女主演技

首先我想先說說女主。想必在看這部電影時，沒有人會因沈恩京是韓國女演員以及曾出演《陽光姐妹淘》而產(chǎn)生違和感。她的日語和英語都非常流利，在電影中完全沒有為她的人物塑造減分。她扮演的吉岡，在走路姿勢和體態(tài)上應(yīng)該都有用心的推敲，通過她的走路姿勢就能夠看出這個角色的堅強(qiáng)和勇敢。再來說說男主松坂桃李，他在這部影片中的表現(xiàn)非常細(xì)膩，沒有特別夸張的動作，靠面部的控制就能傳達(dá)出杉原的糾結(jié)、害怕、怯弱等情緒。尤其是與上司多田的對手戲中，將復(fù)雜的情緒融合進(jìn)眼睛和嘴唇的顫抖。一直以來桃李讓我印象最深刻的角色是《奇跡那天如此重要》里的搖滾青年，但這次的表演情緒更加內(nèi)化，同樣精彩。