先上圖說明這部電影的主旨

沒錯(cuò)，就是這么一個(gè)幾秒鐘你或許毫無印象的幾句話。（以下內(nèi)容個(gè)人主觀傾向嚴(yán)重，謹(jǐn)慎觀看）對(duì)這片名意見很大

這部片我看了大概三次 ，第一次看時(shí)，這個(gè)片段讓我靈魂震住了。原因是它解決了一個(gè)困擾我很久的哲學(xué)問題，我妄斷導(dǎo)演拍這部電影的初衷也是為了向世人傳遞這個(gè)觀點(diǎn)。但對(duì)于西方的話語環(huán)境而言很不政治正確，就這么清清淺淺的帶過，反而大量的渲染對(duì)立面（殺手的童年陰影啊，對(duì)社會(huì)作出的危害行徑等等……）因?yàn)閷?duì)西方文化沒有深入的研究，美學(xué)宗教什么的 既然看不懂就不評(píng)論了。但是可以從主要人物性格中進(jìn)行剖析，從而知道電影真正講什么。

首先可以把主要的角色分為兩個(gè)陣營(yíng)，

救贖者 and 被救贖者

開頭的小男孩和殺手都是被救贖者，共同的特點(diǎn)都是“恐懼”。男女主是救贖者，共同的特點(diǎn)都是光偉正，內(nèi)心強(qiáng)大。仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)影片的主要人物都是內(nèi)心陰影在的 童年陰影之類的。救贖者因?yàn)樵诔砷L(zhǎng)過程中自我救贖后開始救贖他人，被救贖者因?yàn)闆]能完成自我救贖把曾經(jīng)的傷害發(fā)散到社會(huì)上讓別人分擔(dān)。

好了歹戲拖棚，懶得說了?？傊褪牵绹?guó)的司法系統(tǒng)愛追溯犯人的童年陰影，而對(duì)犯罪行為進(jìn)行合理化，最終影響判決，使犯人沒有受到應(yīng)有的懲罰。是，有人小時(shí)候被童年陰影長(zhǎng)大后報(bào)復(fù)社會(huì)，但為什么有人小時(shí)候遭受了一樣的童年陰影長(zhǎng)大后卻當(dāng)了律師，后面發(fā)現(xiàn)司法系統(tǒng)沒有真正的制裁壞人，又當(dāng)了警察，走到第一線去維護(hù)世間的正義。這是導(dǎo)演編劇要我們思考的問題。

受傷固然可恨

這部電影被歸類到恐怖、驚悚一類，事實(shí)上是綜合了科幻、心理學(xué)、后現(xiàn)代藝術(shù)、以及宗教感的電影，值得一看。 自從弗洛伊德的潛意識(shí)理論問世以來，人對(duì)自我的認(rèn)識(shí)和表達(dá)突然獲得了一個(gè)無比豐富、取之不盡用之不竭的空間。電影可以把這個(gè)空間以充滿想象力的方式呈現(xiàn)出來。《源代碼》、《盜夢(mèng)空間》以及這部《入侵腦細(xì)胞》多少可以歸為一類。 不過我更感興趣的是這部電影的劇情。雖然有人覺得這劇情單薄，但我卻被這劇情深深打動(dòng)。這劇情層次在我看來是相當(dāng)豐富的。 因?yàn)橥晔艿絿?yán)重虐傷，卡爾·斯文羅成了一個(gè)精神分裂癥病人，同時(shí)也是一個(gè)無比邪惡的施虐和受虐狂。童年最嚴(yán)重的創(chuàng)傷體驗(yàn)，是被父親浸入水中進(jìn)行“受浸禮”。這是一個(gè)邪教的儀式：卡爾的受洗不是在教堂里，而是在水中，并且被淹得半死。卡爾在夢(mèng)境中對(duì)卡瑟琳說，在這個(gè)邪惡的儀式中，周圍的人都冷漠地看著他快被淹死而無動(dòng)于衷，這讓他畢生都保持著當(dāng)日的絕望感。于是，在這個(gè)受洗儀式中，卡爾獲得了“重生”，不是從母親的子宮，而是從邪惡的水中，水給了他魔鬼般的靈魂?？栕屇切┭笸尥薨愕慕鸢l(fā)白膚女子在水中溺斃，并且用漂白粉將尸體處理干凈，只不過是童年受洗儀式的再現(xiàn)——讓她們通過洗滌，獲得“重生”。 卡爾的父親當(dāng)著他的面讓他看繼母的私處，女性生育子嗣的神圣意義被消解了?？柛赣H為兒子呈現(xiàn)出的那個(gè)世界里，是沒有母親、甚至沒有女性的。卡爾因?yàn)橥媪搜笸尥?，就被父親毒打、甚至用熨斗——女性擅長(zhǎng)使用的工具——在他身上烙下傷口。 這部電影中其實(shí)能看到基督教的影子，呈現(xiàn)出了一種復(fù)雜的宗教情結(jié)。被囚禁在密室水箱里的女孩絕望地向“天上的父”祈禱之后，突然意識(shí)到必須“自救”，于是攀上了水箱里一根稍微有些松動(dòng)的鋼管，從里面艱難地呼吸著空氣，為最后的獲救贏得了時(shí)間和機(jī)會(huì)。而獲救之后的鏡頭則是彼得·諾瓦克雙手在水中托起她，并且將這個(gè)托舉的動(dòng)作和凱瑟琳在夢(mèng)境中扮成圣母、在水中托著童年卡爾為他“洗禮”的鏡頭進(jìn)行切換。而這一情節(jié)又能夠照應(yīng)劇中另外一處重要的細(xì)節(jié)：凱瑟琳和彼得在實(shí)驗(yàn)樓外聊天，凱瑟琳說卡爾童年遭受嚴(yán)重性侵，所以會(huì)陷入精神病癥，但彼得說，“有人受到的性侵比他嚴(yán)重100倍，但長(zhǎng)大之后不會(huì)傷害任何人”。通過兩人此時(shí)心照不宣的眼神交流，可以知道彼得說的這個(gè)人正是他自己。也就是說，彼得事實(shí)上是拯救了自己的靈魂，成了自己的上帝，正如他在影片結(jié)束處拯救了受困女孩、并且像”天上的父“一樣托抱起她一樣。 而彼得·諾瓦克的另外一處圣父受難般的重要情節(jié)，就是他在夢(mèng)境中被扮成魔王的卡爾放在特制的刑架上從肚臍里絞出腸子，確切地說，更像一段臍帶。后來彼得在卡爾的家里看到了一張邪教的畫片，就是基督被放在刑架上從肚臍處拉出一段腸子（猶如嬰兒剛出生的臍帶）。可以看出，成年卡爾的理想自我，就是成為一個(gè)能折磨和殺死基督的魔王，只有這樣才能像他父親一樣具有“power”，而基督的慈愛是他不需要的、要?dú)⑺赖?。而且臍帶又是連接著胎兒和母體的重要組織，他要把這一組織從男性身上（基督、以及彼得）破壞、消滅掉，讓他們與母親徹底分離、只有這樣，靈魂才能獲得“重生”。甚至彼得的名字都大有深意：彼得正是基督的使徒之一。 彼得跌入夢(mèng)境的第一個(gè)畫面，是三位神態(tài)壓抑、迷茫、驚惶、無助的女性枯坐在一片焦黑的田野里。這個(gè)畫面是挪威后現(xiàn)代主義畫家oddnerdrum的作品dawn，可見導(dǎo)演對(duì)這部作品的敬意。在原作中，三位女性都有著男性一般健碩的下肢。她們對(duì)彼得所說的話也具有象征意義：我兒子是從我那個(gè)洞里掉下來的，又怎么樣呢？母性、禁忌、宗教感的失落，制造出了艾略特《荒原》一般荒蕪的精神世界。 凱瑟琳是一名兒童心理學(xué)工作者，她在工作中有著出色表現(xiàn)，不是因?yàn)閷I(yè)知識(shí)，而是因?yàn)榫哂谐錾臏贤ㄌ熨x——或者說，她有著博愛的天賦。她冒著極大的危險(xiǎn)，讓魔鬼般的卡爾進(jìn)入自己的潛意識(shí)世界，并最終“拯救”了卡爾的靈魂。最后，她打敗了成年卡爾，將他的四肢和心臟釘在地上，正如異教徒把基督釘在十字架上一般，并且將童年卡爾放入潔凈的水中進(jìn)行“洗禮”。從這里可以看出，凱瑟琳的天賦，事實(shí)上就是具有愛的能力與接納的勇氣，從而更容易獲得兒童的信任與尊敬。凱瑟琳要拯救卡爾，不是通過“入侵”卡爾的世界，而是敞開自己的世界，讓卡爾進(jìn)入——這是基督般的自我獻(xiàn)身。最后，卡爾在凱瑟琳的世界里重浴女性——也是母性之愛，洗凈了兇殘父親強(qiáng)加給他的邪惡信仰，靈魂獲得了最終的平靜。 總之，這雖是一部商業(yè)片，但制作上卻有著各種精巧奇崛之處。但我不能理解為什么要把把神異的畫面都放到東方異域色彩的情境中，是考慮到歐美社會(huì)對(duì)于“瀆神”仍然有某種不能寬容、還是因?yàn)檫@樣更能賺人眼球？還是導(dǎo)演對(duì)于從純歐美的宗教背景下出發(fā)談?wù)撨@個(gè)話題不夠過癮？沒有打滿分是因?yàn)檫@種異域色彩的夢(mèng)境場(chǎng)面太過美艷華麗而顯得多余，對(duì)于推動(dòng)劇情無助。