中午的時(shí)候，窗外下著大雨，天陰沉沉的，就像 雨之町 的開(kāi)頭。
誰(shuí)都不開(kāi)心，不管是失去孩子的父母、失蹤的孩子還是妖怪。整個(gè)片子彌漫著揮之不去的憂郁。
在記者沒(méi)有背負(fù)起真相的時(shí)候，他就沒(méi)有負(fù)擔(dān)。所以可以坦然的面對(duì)妖怪。但是體會(huì)到對(duì)自己生命的威脅和傷害，就不可能再這么安心。
其實(shí)人類(lèi)是很奇怪的，你看那些野史傳說(shuō)，都反映了人與妖、鬼之間矛盾的感情：好像有些向往，又忍不住的害怕。妖怪們雖然有著神力，但是就好像任性的小孩，餓了氣了就不顧后果；人雖然沒(méi)有特殊能力，但是詭計(jì)多端，害人的方法比較多。
所以，人和妖、鬼，到底誰(shuí)比較可怕呢？

1失職的父母
如果說(shuō)一個(gè)長(zhǎng)幼有序父慈子孝老有所養(yǎng)少有所成富于溫情其樂(lè)融融的家庭是某種臺(tái)面上的社會(huì)理想，它不僅符合現(xiàn)代資本主義社會(huì)對(duì)于生產(chǎn)力再生產(chǎn)的需要，也符合受儒教文化熏陶的東方人的傳統(tǒng)，那么一個(gè)缺失的家庭就如同一闋斷章，一個(gè)社會(huì)和言語(yǔ)層面的陰暗的角落，一個(gè)永久彌漫著淫雨的閉塞山村。

如果說(shuō)家庭是一個(gè)人人格形成的最初場(chǎng)所，父母是孩子的首任老師，一對(duì)負(fù)有責(zé)任感明理有識(shí)的雙親將對(duì)孩子的人生態(tài)度，世界觀，幸福感產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響最終影響其人生軌跡。反過(guò)來(lái)說(shuō)，父母也往往因?yàn)槟贻p時(shí)代的間或粗暴不耐心，厚此薄彼引起了成年后孩子的某些不經(jīng)意透露的責(zé)怪而自責(zé)，那么一個(gè)未能成功長(zhǎng)大的夭折的孩子將使父母陷入更巨大深重的自責(zé)，孩子的人身傷害直指父母的失職，也令父母陷入更為糾結(jié)自罪的悲痛中。

弗洛伊德有所謂哀悼的工作的講法，親人逝去，人們往往開(kāi)始不接受其已死的現(xiàn)實(shí)，陷入幻想與痛苦。但是必將通過(guò)種種哀悼的工作“殺死死者”，從而令自己接受死者長(zhǎng)已矣的現(xiàn)實(shí)，繼續(xù)生活下去。而丙村的這30個(gè)失蹤家庭的父母，其背負(fù)的巨大痛楚就在于，他們的孩子在其幾乎已經(jīng)完成了哀悼的工作，在30年后，又生生的出現(xiàn)在他們面前，還保持著當(dāng)時(shí)的模樣，這無(wú)異于再次揭開(kāi)心靈傷疤，讓其陷入悲痛與驚喜糾纏的幻覺(jué)中。而認(rèn)識(shí)到孩子的鬼怪本質(zhì)，“每到這個(gè)季節(jié)，下雨后”在孩子稚嫩的呼叫聲中將其趕走，甚至手刃其子，就成為影片最驚心動(dòng)魄的殘酷之處。

2失職的社會(huì)
這是一部恐怖片，一般講到恐怖片和驚悚片的區(qū)別時(shí)往往認(rèn)為恐怖片有個(gè)外在的實(shí)際的威脅，一個(gè)狂人，一個(gè)怪獸。而驚悚片的威脅則來(lái)自內(nèi)心。其實(shí)從心理意義和電影發(fā)展史上看，恐怖片的外在實(shí)體的威脅毋寧說(shuō)也是心理危機(jī)的外化，比如哥斯拉顯然是日本人對(duì)核恐懼的外化。驚悚片的名導(dǎo)西區(qū)還有一般被看作驚悚片的漢尼拔系列在著力渲染心理恐懼的同時(shí)也有一個(gè)實(shí)際的精神病患等人物，最后通過(guò)他們的死亡于被拘禁放逐了威脅，把恐懼留在了影院里。類(lèi)型是不斷融合變奏的。

日本恐怖電影獨(dú)開(kāi)一派，往往具有一定現(xiàn)實(shí)色彩和社會(huì)批判性，其渲染的心理恐怖往往余音繞梁，教人在恐懼后有所思索。片中主角記者的家庭是破碎的，對(duì)比小山村偏僻逼仄的空間，東京的部分，雖然街景喧鬧，記者也往往在前景中形單影只。第一個(gè)場(chǎng)景是記者采訪一個(gè)扭曲的淫媒之家，又一個(gè)無(wú)力無(wú)奈的失職乃至墮落罪惡的母親“誰(shuí)叫社保那么低”。似乎在說(shuō)，孤獨(dú)和情感缺失成為影片的基調(diào)，沒(méi)有家庭溫情和幸福成長(zhǎng)環(huán)境的家庭，讓這些子女心靈空洞，情感空虛。最后兩個(gè)孤獨(dú)的男女，女主角公務(wù)員同樣沒(méi)有在影片文本中交代她的家庭，牽手走在街頭，一回眸看見(jiàn)牽手歡笑的三口之家，而孩子卻是一具空殼，一個(gè)鬼怪。這或許是影片最絕望的一筆。

比之在失蹤事件后搬離和在鬼怪孩子不斷騷擾下逃離村子的家庭，影片著力表現(xiàn)了兩家沒(méi)有搬遷的老人。他們無(wú)法完成哀悼的工作，而選擇渾渾噩噩依靠幻想殘存，這些父母始終無(wú)法從悲痛中覺(jué)醒而終于墮入毀滅。尤其是安場(chǎng)一家，年邁的父母始終未將失蹤的兒子和浩供上靈位，似乎可以說(shuō)明這種依然不接受現(xiàn)實(shí)的心理根基，而小兒子和貞作為唯一一個(gè)村子里的下一代，一個(gè)成年壯年人，本該有所成就封妻蔭子，則成為一個(gè)看似冷血而荒謬的孩童鬼怪殺手，他被哥哥無(wú)意間救贖，面對(duì)父母的傷痛，和“不斷找來(lái)的哥哥”只能以殘腿挑起重負(fù)。

而從影片中安場(chǎng)老人關(guān)于杜鵑的敘述中，我們似乎看到了常見(jiàn)于日本電影中的又一重含義。就是自己的失職所帶來(lái)的一切后果將有自己承擔(dān)的包含了無(wú)邊痛楚與無(wú)奈的自我要求。為了避免因?yàn)樽约菏氃斐傻墓砉趾⑼砷L(zhǎng)并進(jìn)入社會(huì)，只能義無(wú)反顧的同歸于盡。但是社會(huì)巨大合力制造的苦果卻由一些單薄的老人卑微的家庭承擔(dān)，這太過(guò)殘酷。聯(lián)想到影片事件的主要發(fā)生地一個(gè)閉鎖的山村，是某種舊日的元社會(huì)的象征，唯一一個(gè)核心家庭安場(chǎng)家又是這個(gè)社會(huì)的代表，似乎在說(shuō)某種畸形病態(tài)的社會(huì)結(jié)出的苦果將由社會(huì)自己品嘗。這就可以聯(lián)系到日本社會(huì)老齡化帶來(lái)的各種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，以及日本現(xiàn)代社會(huì)人際關(guān)系疏離冷漠，城鄉(xiāng)人口流動(dòng)帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)等。

當(dāng)然記者這個(gè)角色可以看作驚悚恐怖片中固有的一個(gè)角色，他不僅在敘事層面上作為引入和觀照的線索，而且作為一個(gè)和觀眾目光切合的外來(lái)者，他進(jìn)入山村，也或許可以看作進(jìn)入了自身成長(zhǎng)陰霾和心靈深淵。


最后是那個(gè)無(wú)家可歸的少女，她對(duì)記者似乎戀戀不舍，或許是在親情外的又一重匱乏——愛(ài)情，初萌方生卻迅速凋敝的愛(ài)情，她正是一個(gè)芳華妙齡逝去的少女。

其實(shí)還是不錯(cuò)的，如果期望不太高的話。
難得有精神看完這么慢節(jié)奏的片子。慢到起身倒水上廁所再回來(lái)也絲毫不影響劇情的發(fā)展。

可能是電影的鋪成太有限了吧，沒(méi)有辦法真正表現(xiàn)出小說(shuō)的意境。
可是我喜歡，喜歡憂傷的全部節(jié)奏。
心理有陰影的記者被迫做著夸大其詞的新聞，面對(duì)著不幸的采訪者。
喜歡最終沒(méi)有說(shuō)出惡靈的來(lái)龍去脈和伸冤報(bào)仇。
喜歡看著人群中的異類(lèi)卻無(wú)比無(wú)奈的樣子
喜歡霧蒙蒙的天氣和緩慢的對(duì)白
喜歡異靈愛(ài)上人類(lèi)的時(shí)刻
喜歡父母兄弟真實(shí)的愛(ài)

其實(shí)，即使是人類(lèi)，也會(huì)有那么多不負(fù)責(zé)任和邪惡的父母，并不只是異靈才邪惡的吧。

看過(guò)影片后，你對(duì)“日式”恐怖片沒(méi)有什么體驗(yàn)，甚至得不到任何收獲。


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  我是沖著海報(bào)去看的，海報(bào)感覺(jué)是我的菜。本想到這是一部探討人性的恐怖片，孰料不合適宜的吸血鬼和黑發(fā)魔女造型讓我大跌了眼鏡。

  雖然35年前孩子們失蹤的原因在這個(gè)電影里不是一個(gè)很關(guān)鍵的KEY，但是至少也要帶一筆啊，難道導(dǎo)演想讓我們?nèi)ヂ?lián)想？拜托，我是看片的。你要我聯(lián)想總得給我點(diǎn)環(huán)境空間吧，莫名其妙的失蹤再加上豪不沾邊的情節(jié)鋪墊讓我感覺(jué)很無(wú)聊。失蹤的原因不明的孩子們?cè)谀骋粋€(gè)雨后突然回到村子里（等等，其實(shí)只有兩個(gè)），那么其他的孩子呢。下落不明，是人是鬼都不知道，這讓整個(gè)故事略顯單薄。畢竟讓兩個(gè)小孩子撐場(chǎng)面有點(diǎn)難度過(guò)大了點(diǎn)。我一直覺(jué)得這類(lèi)型的恐怖片，應(yīng)該是非常貼近生活本質(zhì)的類(lèi)型，可是卻在天亮的時(shí)候“瀾啪尿”（只有成都人看得懂哈），小孩們會(huì)變臉！小孩子居然會(huì)變臉，變臉后居然掛像吸血鬼造型= =|||夸張放大的眼睛，沒(méi)有眼白，漆黑一片，蒼白的面容和獠牙，讓我覺(jué)得很窘，不在狀況，變身后移動(dòng)迅速，并會(huì)發(fā)出低沉的呼嚕聲。行動(dòng)偶爾爬行，偶爾站立，甚至小跳兩步（主要針對(duì)小男孩）。后來(lái)回頭再看介紹，難怪...這導(dǎo)演以前拍吸血鬼的，大哥，你在搞什么飛機(jī)??？我本來(lái)已經(jīng)注定要為這部片子打上一個(gè)“爛片”的頭銜，還好導(dǎo)演在最后幾分鐘用了一招“四兩撥千斤”來(lái)挽回一點(diǎn)面子讓我覺(jué)得還湊合，當(dāng)男主人公也就是那個(gè)記者在村子里激怒小女孩時(shí)：“你不喜歡我么？”“是的，不喜歡，很不喜歡！”小女孩的黑發(fā)魔女造型本來(lái)已經(jīng)出來(lái)了，（在這里小小表?yè)P(yáng)一下小日本的特級(jí)效果在這個(gè)橋段做得還比較自然）小小思量一下由把頭發(fā)退了回去，潛臺(tái)詞是：“好吧，我知趣，我退下”于是，平行滑動(dòng)消失在背景里。

  這些都忍了，由于在之前小女孩給過(guò)男主人公一個(gè)堅(jiān)果樣的東西（是栗子么=口=本人不識(shí)雜糧，五谷不分啊OTZ），我當(dāng)時(shí)覺(jué)得估計(jì)得以這個(gè)線來(lái)結(jié)尾吧，果然不出我所料。在片子結(jié)尾時(shí)，用這個(gè)小小的堅(jiān)果做了一點(diǎn)文章，雖然俗套但還算讓我小感動(dòng)了一把。不愧是日本版的“人鬼情未了”，還是跨越年齡限制的怪叔叔與LOLI的純愛(ài)型= =|||，怪叔叔（也就是那個(gè)男記者= =|||我有強(qiáng)迫癥）錯(cuò)手殺掉那個(gè)小LOLI后，抱著遺體失聲痛哭，奇怪的是小LOLI再一次挑戰(zhàn)我的極限，死了跟人的狀況一樣，導(dǎo)演你搞得我頭好大啊！她到底是人是鬼啊？你要讓她死后消失冒煙兒還是化成蝴蝶隨便你，但是你不能讓她死后跟人的狀況一樣，況且那么粗那么大一根棒子敲下去，沒(méi)流血，沒(méi)有傷口。難道充氣塑料棒？順提一句，那個(gè)在村子里邂逅的女一號(hào)在那時(shí)出現(xiàn)在男主人公的房間里，倆人啥時(shí)候好上了？患難見(jiàn)真情？=口=很突然OTZ小LOLI是回來(lái)給怪叔叔送那堅(jiān)果來(lái)的，這個(gè)導(dǎo)演真不是我說(shuō)你，本來(lái)就是一根救命稻草還很俗氣的格局，都還要在里面再犯錯(cuò)誤，是你成心的還是在侮辱我的智商？

  之所以說(shuō)這么多，是因?yàn)檫@部片子本來(lái)可以是個(gè)優(yōu)秀的恐怖片，拍的不恐怖就算了，起碼探討主題的深度可以再?gòu)?qiáng)烈一些，再感人一些吧。只可惜創(chuàng)意不錯(cuò)，但卻落了個(gè)陽(yáng)而不舉的下場(chǎng)，不能不說(shuō)可惜。值得一提的是OST還比較入我的耳，我還是那句話：可惜海報(bào)了勒呀。

  最后，我還想說(shuō)的是，在介紹里看到的這樣一句話：“在雨季的時(shí)候要待在家里，否則你會(huì)被大雨灌醉”結(jié)果跟電影本身沒(méi)有任何關(guān)系，本來(lái)是挺有想象力的一句，可以大作文章的，也讓這個(gè)導(dǎo)演給白瞎了。

這部電影不是真實(shí)意義上的恐怖電影,而是一部揭露人性的黑色電影.
電影里反映的本來(lái)就是人吃人的社會(huì). 殺害同伴,已經(jīng)熟練了.
電影開(kāi)頭成年人追殺兒童,后來(lái)卻被兒童追殺.
被大人拋棄的兒童,變成野獸來(lái)報(bào)復(fù)大人.往往被視為弱者的兒童,天真的把恐懼的大人當(dāng)成玩物,傷害,追逐.現(xiàn)實(shí)中在被大人當(dāng)作玩物被拋棄被傷害的往往又是這些孩子.更影射了記者幼年的心理陰影.孩子看到世間的丑惡殘忍,只能無(wú)聲的流下淚.如果可以,他們會(huì)用雙手蒙上自己的雙眼,大喊:"什么都沒(méi)看見(jiàn)."
我想那時(shí)是孩子的他,如果是野獸也是會(huì)狠狠反擊.

電影里的天氣,開(kāi)始陰云密布,慢慢開(kāi)始下雨,雨后沉悶的空氣,月亮出來(lái)了,云慢慢散了,太陽(yáng)出來(lái)了.
電影里的大人雖然是人類(lèi),但是比那些變異的孩子更像野獸.雖然他們也曾經(jīng)是孩子,可是當(dāng)他們長(zhǎng)大混跡于社會(huì),已經(jīng)忘記如何去愛(ài).看著記者穿著橘紅的外套,在冬日里灰暗的山上尋找,好象一團(tuán)火焰在熊熊燃燒.
 
大人忘了,孩子也是渴求愛(ài)的.可是曾經(jīng)是孩子的大人這時(shí)往往雙手蒙上自己的心,大喊:"什么都沒(méi)看見(jiàn)." 不知道是一種退步,還是一種進(jìn)化.
畢竟孩子是溫情的,即使被大人拋棄,找不到路,也要回家.千千萬(wàn)遍.即使被討厭,也開(kāi)口說(shuō)喜歡. 孩子會(huì)寬恕這個(gè)世界,面對(duì)災(zāi)難,往往比所謂的大人更加強(qiáng)大,更寬容.