關(guān)于伯格曼的紀(jì)錄片碰到必看。不知怎么地就和這位大師結(jié)了緣，碩士論文寫(xiě)的也是伯格曼。伯格曼的電影不是那種沒(méi)事就可以拿出來(lái)看看kill time或者喝下午茶的，看他的電影需要勇氣，需要正襟危坐、全神貫注，去感受那份孤獨(dú)、那份追問(wèn)、那份哲思。昨天下午看Liv Ullmann的回憶紀(jì)錄片，F(xiàn)aro島那么美，又那么孤絕，好像又為理解伯格曼的作品增加了一點(diǎn)注解。 這部片子最感動(dòng)的是Woody Allen和李安的采訪部分；馮提爾很個(gè)性；Claire Dennis是唯一一個(gè)女導(dǎo)演，但又很早就退場(chǎng)了；張藝謀純屬湊數(shù)，全是空話，沒(méi)講出一點(diǎn)實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。Woody Allen說(shuō)他和伯格曼share some weaknesses: fragile, highly neurotic, not suited to the life in this planet. 伯格曼曾給他打電話說(shuō)電影中有如此多的heavy and difficult moments，所以自己睡前會(huì)看一些junk movie to pacify himself（不知道大師看junk movie時(shí)是啥感受......) 。之前看Woody Allen的作品總有一種很時(shí)髦的感覺(jué)，描繪發(fā)達(dá)國(guó)家都市人的一些小情愫，不太有共鳴，印象也不深刻，這里的訪談讓我對(duì)他又加深了一些認(rèn)識(shí)，會(huì)再去重看他的作品。 李安說(shuō)他05年左右抑郁了，然后沒(méi)跟制片人打招呼就去了Faro島，探望伯格曼。我想他是去尋找力量，尋找inspiration。說(shuō)到07年伯格曼去世時(shí)，他不禁哽咽，然后片中出現(xiàn)了李安去探訪伯格曼時(shí)兩人相擁的照片，令人動(dòng)容。李安真心是伯格曼的追隨者??！他從18歲起就喜歡《處女泉》了，第一次看到電影還可以這樣安靜，給觀眾留有思考的空間，而不是一味地推進(jìn)劇情或人物發(fā)展。可惜關(guān)于李安的采訪太少了。

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“第一個(gè)吃螃蟹的事情 后來(lái)的觀眾 很難理解這種巨大的影響力”

想到Richardson的作品作為小說(shuō)題材的濫觴，現(xiàn)代的人去讀的時(shí)候已經(jīng)無(wú)法感受到那種震驚與沖擊了。

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生活有很多瑣碎的煩惱

換個(gè)角度想 沒(méi)關(guān)系 it’s great to be consumed with such trivialities

因?yàn)檫@意味著我沒(méi)有被那些宏大根本性的問(wèn)題困擾（笑

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還是Richardson，突然發(fā)現(xiàn)他筆下的人物，比如Clarissa對(duì)待死亡的態(tài)度真的跟當(dāng)代好不同。她的死亡好像并不是自己的，是一件跟宗教、道德掛鉤的身外事，是一種至純的獻(xiàn)祭。她和死亡之間隔了很多價(jià)值和社會(huì)因素，所以不用孤獨(dú)地直面；因而書(shū)中也很少展露出人面對(duì)死亡時(shí)那些真實(shí)的掙扎、無(wú)助、糾結(jié)。

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電影最重要的不是ideas (everywhere)，而是execution。

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看到陸續(xù)接觸到的大導(dǎo)演們真實(shí)地表達(dá)自己看電影的心境，再次覺(jué)得：一定不要給電影上蒙太多外部的光環(huán)，要去享受、去體會(huì)，去真實(shí)地?zé)釔?ài)。

伯格曼，導(dǎo)演中的導(dǎo)演。 這部片子有趣之處在于，采訪了很多世界著名導(dǎo)演，他們風(fēng)格不同，但對(duì)伯格曼的喜愛(ài)如出一轍。 因?yàn)閭€(gè)性不同，所以看到的導(dǎo)演們的反應(yīng)也各不相同。 馮·提爾罵罵咧咧，因?yàn)閷?xiě)信卻沒(méi)有收到伯格曼的回信，但還是愛(ài)他，說(shuō)著說(shuō)著哽咽了。 李安說(shuō)自己第一次看《處女泉》十七八歲，好像被奪去了貞操，決定了要做個(gè)導(dǎo)演。 伍迪·艾倫覺(jué)得，他的電影很有可看性。 雷德利看過(guò)伯格曼所有的電影，多年后重看依然覺(jué)得很好看。 也有導(dǎo)演覺(jué)得，《第七封印》已經(jīng)過(guò)時(shí)，情節(jié)設(shè)計(jì)再看會(huì)覺(jué)得可笑。 在導(dǎo)演們來(lái)到法羅島，或是不斷請(qǐng)一些導(dǎo)演講起對(duì)伯格曼的感受中，電影也在不斷梳理伯格曼的電影之路。 1950年代，當(dāng)他感覺(jué)到人生的灰暗的時(shí)候，他說(shuō)自己有兩條路，要么自殺，要么拍喜劇，于是有了《夏夜的微笑》等一系列的喜劇。 伯格曼的影片是可以分成階段性的，因?yàn)樗偸遣粩嘣谔魬?zhàn)自我，當(dāng)一個(gè)類(lèi)型做到極致，他便開(kāi)始下一個(gè)類(lèi)型的創(chuàng)作。 而他的創(chuàng)造力也是那樣的源源不斷。 比如說(shuō)馬丁·斯科塞斯最羨慕他的一點(diǎn)，就是有很多偉大的導(dǎo)演，比如費(fèi)里尼，黑澤明等，但能夠自己寫(xiě)自己導(dǎo)演的并不多。 同樣可以這樣做的還有伍迪·艾倫。自寫(xiě)自導(dǎo)，甚至還主演。每年一部，像是上班一樣，拍好電影后下班，依然可以在自己熟悉的城市紐約，去咖啡館吹薩克斯，大致上這是人們描述的伍迪·艾倫的規(guī)律的拍片生活。 而伯格曼也在法羅島上拍了不少他的經(jīng)典影片，比如《假面》。但多數(shù)時(shí)候，他都是獨(dú)自在這里離群索居，生活了四十年之久。有一部在島上拍的《沉默》，就講了頭腦中的幻像，被鬼魂糾纏的壓抑，似乎也是島上孤獨(dú)生活的一種副產(chǎn)品。 可以理解，在一個(gè)遠(yuǎn)離主流社會(huì)，荒無(wú)人煙的小島上，每天所面對(duì)的唯有蒼茫的大海，還有就是一個(gè)活躍的大腦里層出不窮的念頭，這又是特別富于藝術(shù)思維的大腦，由此產(chǎn)生種種離奇的念頭也就不難理解。 藝術(shù)家的創(chuàng)作靠的也是這些念頭吧。善于把生命中的創(chuàng)傷轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品，這就是伯格曼在自己內(nèi)心盡力挖掘后奉獻(xiàn)世人的。 法羅島的家是伯格曼不斷向自我壓榨，品咂痛苦，體味糾纏他的人生命題的試煉場(chǎng)。唯有這樣把自己交付孤獨(dú)，才有了那些澤被深遠(yuǎn)的藝術(shù)作品。 他曾經(jīng)的伴侶烏曼曾與他一起生活在法羅島，但終于忍受不了，既有島的荒蕪，更主要的是生活中這個(gè)藝術(shù)家甚至不及于常人的疏離，其實(shí)他并不善于生活，結(jié)過(guò)五次婚，和自己的子女都不熟，只是他和前妻們?nèi)耘f是事業(yè)上的合作伙伴。在藝術(shù)中的他是神一般的存在，魅力無(wú)人可當(dāng)，只要他一召喚，女主角們又紛紛回到他的身邊。生活中卻令人發(fā)狂，起碼這是烏曼的感受。 在法羅島，伯格曼每天要看三部電影。因?yàn)橥砩想y以入睡，所以會(huì)看一部“垃圾”電影助眠，一位導(dǎo)演介紹說(shuō)，這類(lèi)電影就是007一類(lèi)的商業(yè)片。 在島上的家里，伯格曼有一個(gè)收藏著大量的錄像帶的觀影室，一個(gè)電視，幾米遠(yuǎn)有兩個(gè)綠色，不一樣的沙發(fā)，也許偶爾會(huì)有另一個(gè)人陪著他一起看電影。他退隱后大量的時(shí)間消磨在這里。 一位來(lái)訪的導(dǎo)演很羨慕，“誰(shuí)會(huì)收藏這么多的電影呢？”據(jù)說(shuō)，這些電影是按照字母順序擺放的。要不然，數(shù)量太大確實(shí)會(huì)不好找。 伯格曼還有一個(gè)圖書(shū)室，其中有一列都是評(píng)論他的。他會(huì)看嗎？一位導(dǎo)演很好奇。因?yàn)檎狈孔映隙际谴舐涞卮?，窗前放了一張桌子和一把椅子，可以靠著在椅子上看?shū)，陽(yáng)光正好，前面還有一個(gè)擱腳的椅子。一位導(dǎo)演坐上去試了試，感覺(jué)很舒服。 拜訪也是打擾，哪怕伯格曼已經(jīng)不在，本片還是以此為片名。一位女導(dǎo)演在故居里竟然感覺(jué)很不舒服，要趕緊出去透氣，這也許是女性的敏感。而男導(dǎo)演們都喜歡這兒。 帶著朝圣的心態(tài)，導(dǎo)演們來(lái)到這兒，李安有一張照片，是見(jiàn)到伯格曼時(shí)伏在他肩頭哭。《鳥(niǎo)人》的導(dǎo)演亞歷桑德羅來(lái)此也是誠(chéng)惶誠(chéng)恐。 一個(gè)導(dǎo)演說(shuō)，我認(rèn)識(shí)的一些人，死后都成了神話，真是不可思議。他是在講伯格曼。但伯格曼成為神話，是在生前吧，而且他受到太多有名導(dǎo)演們的喜愛(ài)了。 本片拍于2011年，伯格曼離去后四年?？吹竭@么多大導(dǎo)演都是由衷喜愛(ài)著他，并且他所滋養(yǎng)出的這些導(dǎo)演各不相同，便覺(jué)得，藝術(shù)到底是一件個(gè)人的事。什么樣的人會(huì)開(kāi)出什么樣的花，雖然他們或許都從伯格曼這里獲得過(guò)啟發(fā)，但是他們成功，終究是因?yàn)樽猿梢慌桑衤o了他們啟發(fā)，就已足夠了。

看到很多導(dǎo)演和演員因?yàn)橐粋€(gè)人被聯(lián)系在一起的感覺(jué)很神奇，就會(huì)覺(jué)得這個(gè)世界上的好都是共通的，側(cè)面反映伯格曼確實(shí)是一位令人敬仰的導(dǎo)演。本人確實(shí)一部伯格曼都沒(méi)看過(guò)，聞名先看了這部紀(jì)錄片，感覺(jué)像一部作品導(dǎo)讀，其實(shí)沒(méi)有很實(shí)質(zhì)的分析，就是每個(gè)受訪者的感受的分享，作為一部紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，絕對(duì)不算上乘佳作，對(duì)于我這個(gè)從沒(méi)看過(guò)伯格曼電影的人來(lái)說(shuō)，他們的介紹也沒(méi)能讓我產(chǎn)生很大的興趣，這更像是一部致敬電影，每一個(gè)受訪者在分享感受的同時(shí)都在講述伯格曼給他們的電影制作帶來(lái)的思考，論述他的不可替代性，可以感受到從工作到生活，伯格曼都是一位讓人心存敬畏的長(zhǎng)者。我覺(jué)得之所以好多人說(shuō)張藝謀的采訪部分假大空，是因?yàn)槠渌氖茉L者把伯格曼當(dāng)成領(lǐng)路人，當(dāng)成父親，但張藝謀把他當(dāng)成同行，所以顯得不夠真誠(chéng)。

希望后面可以觀看伯格曼的大作，再回顧這部紀(jì)錄片真正的價(jià)值。

伯格曼這輩子每天看三部電影。

伯格曼的大部分電影當(dāng)時(shí)進(jìn)了教會(huì)的禁片名單。

“性愛(ài)很好笑?！?/p>

《莫妮卡》，青春氣息。

1955伯格曼陷入低谷，于是拍了喜劇片《夏夜的微笑》來(lái)轉(zhuǎn)變。

伯格曼拍了四五十部電影。

《第七封印》如今看起來(lái)有點(diǎn)搞笑。

張藝謀承認(rèn)看不懂《野草莓》，然后秀了一下他拍了哪些電影，額。

馮提爾真的是很喜歡吐槽伯格曼。

雷利斯科特也很喜歡伯格曼的電影。

《第七封印》，瘟疫死神?！兑安葺罚夏陦?mèng)境?！短幣?，信仰困惑。

1963《沉默》，上帝的沉默視角。

日本人喜歡用非言語(yǔ)溝通，非必要不說(shuō)，心領(lǐng)神會(huì)即可。

北野武的大小眼。

“電影跟理念無(wú)關(guān)，關(guān)鍵是拍出來(lái)”。

1966《假面》是電影史上的杰作。

伯格曼的電影是自己寫(xiě)的劇本。

伯格曼在法羅島的40年離群索居，夜里睡不著就看一部垃圾電影，比如007，然后就比較好睡了。

在孤寂中獲得力量。

伯格曼一直受心魔困擾？

1968《狼的時(shí)刻》，失眠藝術(shù)家。

馮提爾認(rèn)為伯格曼一開(kāi)始拍的是大眾電影、主流電影，比如《野草莓》，后來(lái)就拍很個(gè)人化的電影。

1973《婚姻生活》，反映生活現(xiàn)實(shí)。五小時(shí)的電影，只有兩個(gè)主角。這部電影讓瑞典的離婚率在半年內(nèi)增加了50%。

伯格曼1976年因?yàn)樘佣惗徊?，逃往德?guó)。

1978《秋日奏鳴曲》很細(xì)膩。

1982回到瑞典拍攝了《芬妮與亞歷山大》，投資巨大。

費(fèi)里尼在意大利不受待見(jiàn)，因?yàn)樗詈笈牡碾娪安毁嶅X(qián)。

伯格曼從不給影迷回信。

馮提爾把伯格曼看成他的父親，看過(guò)他所有的電影。

算是伯格曼電影的入門(mén)片吧。

李安在2006年拜訪了伯格曼，兩人擁抱了。