Laura的故事前面幾集一直看得很煩躁，無效的治療，甚至已經(jīng)不是治療。情感生活不幸福、進入中年危機的Paul在這種誘惑之下漸漸亂了陣腳。雖然心理治療從業(yè)人士都能一眼看出，Laura在治療室里呈現(xiàn)的誘惑，正是她需要面對的問題。可是對于陷了進去的Paul，治療已經(jīng)難以為繼。

一直到——Laura決定采取主動，結束治療關系。結束之前，Laura講出了內(nèi)心的秘密：15歲那年，母親去世，父親陷入抑郁。一個吸引她的父輩男人David出現(xiàn)，她希望他收養(yǎng)她，把她從抑郁的父親身邊帶走，被拒絕了。然后，這個男人出現(xiàn)在她家中，她勾引了他，在父親的眼皮底下每天和他做愛。她為此感覺得意，覺得自己能夠借此成功進入成人世界，借此留在心儀的男人。

Paul恍然大悟，Laura一直以來對他的誘惑正是她拿手的方式，這種方式讓她感覺自己有吸引力，成功，掌控。她習慣性地用誘惑的方式和一切她希望親近的男人交往，掌控他們，但她卻為此憎恨自己，因為她看不到，自己是值得被愛值得被關心的。

隔周，不再是病人的Laura回來見Paul，Paul承認自己被吸引，愛上了Laura。Laura想吻他，Paul拒絕了。Laura感到挫敗和憤怒。Paul說：“你以為我不和你上床，就不會對你感興趣。我不會像David一樣背叛你，做出傷害你的事?！蹦且豢涛液軇尤荩辉偈荓aura的治療師的Paul卻終于站在了治療師的位置上，把自己的愿望放在旁邊，按照最有助于Laura的方式來行動。

然后Paul在治療師那里討論了很多被Laura激起的情感（我沒看這部分，我是按照一個故事一個故事的順序看的）。最后一集Gina終于不耐煩了，對Paul說：“你一直在說Laura對你怎樣怎樣重要，好像我在阻礙你似的。你能不能自己承擔起責任？你要是想去找Laura，就去找啊。”

然后，是那個很荒謬的結局：Paul在Laura的臥室里，想要和她上床的時候，卻驚恐發(fā)作。Paul說：“我很害怕會被吞下去。”我想，在那個地方，Paul大概也有些自己的情結需要去面對。不過，我還是很欣賞Gina的解釋。她說：“你做了正確的事，對你自己，對你的病人。正確的決定從來都不是優(yōu)雅地作出的，因為需要我們和自己的愿望做斗爭。驚恐發(fā)作不是外來的東西，它就是你，你該為自己的行為負責，也該贊賞自己的正確決定。”

而最有意思的是，一直到當Paul決定接受Laura嘗試和她在一起，她才真正意識到，自己并不是真的想和Paul在一起，而是自己習慣于用這種誘惑的方式來和男人交往。這就是Gina說的“令人諷刺的成功”。

看到這里，我開始覺得治療師真是個可悲的職業(yè)。非得把自己卷入才能真的幫到病人。可是常在河邊走，豈能不濕鞋。卷入的結果就是不斷地需要和自己的欲望做斗爭，不斷地用理性抽離的方式來理解自己的欲望并超越自己的欲望。為了職業(yè)倫理而犧牲自己的欲望，作為一個人，這是多么可悲啊。

這個編劇確實對心理治療理解很深，這個劇寫出了身為治療師的酸甜苦辣。如果說Alex的劇是不幸結局是苦，Laura的劇則是先辣后酸，口味很重，呵呵。雖然為了戲劇化的需要有太多破壞設置的地方，但在根本上心理治療是怎么起作用的這一點寫得非常好，可謂是藝術的真實吧。

寫于2015年5月24日

這是一部很特別的劇。它有劇情，但是這些劇情幾乎都是通過語言所表現(xiàn)的。一集25分鐘左右，而你看到的幾乎是23分鐘的對話。是的，每一集都是心理醫(yī)生與他病人的對話，我們看到的是一個治療過程。

有人在評論的時候留言說他只想知道大家是怎么堅持看完每一集的。僅僅是對話而已，能有多大的吸引力？一間不大的屋子，一個可以坐3個人左右的長沙發(fā)，一把治療師坐的椅子，一張辦公桌，幾排書架和一些小擺設。

可是真的很有吸引力。雖然，那些問題可能并沒有發(fā)生在你身上。那些困境你也不曾遭遇。他們的性格在你看來也會稍顯夸張?？墒侨司褪沁@樣奇怪的物種，你總是可以在別人的故事里找到自己的存在。

最大的收獲是，在他們的治療過程里發(fā)現(xiàn)。原來有很多想法，我們并不自知。我們以為我們表達的是A，想要的是B，得到的是C，而事實完全不是那樣的。

有時候，我會為看到的情形著急。因為，我們不懂為什么他們身上會有那么深重的執(zhí)念。這種執(zhí)念，并不是那種我愛你，為什么你就不能愛我的執(zhí)念。而是，我們?nèi)绱藞猿肿约旱哪铑^，哪怕它是錯的，它并不是自己真實想要的。

有時候，你會發(fā)現(xiàn)。那些強迫，焦慮，傷心種種不好的感覺，并不是他人造成的，而我們自己可以控制。悲傷的是，一些我們所以為的快樂，幸福，愛慕也可能只是我們自己的一場幻覺。

這個世上，并沒有什么重要過你自己。你都不在了，這整個世界就都是不存在的。以前，我特別執(zhí)著于快樂和幸福。常常會問，為什么我就是不快樂不幸福呢？現(xiàn)在我知道，所有情緒都有它存在的意義，畢竟，一個會哭會笑有各種情緒的人看起來才更像一個真實的人不是嗎？

我看過一次心理醫(yī)生，在北京。是北師大的研究生，她對我進行觀察，舉動一目了然，但仍然是有用的，不是因為她告訴我“你很正?！?，而是因為她的學識為我所理解的事件進行了新的注釋，有一種理論的力量。

會經(jīng)常有這樣的時候吧，想把最近發(fā)生的事情統(tǒng)統(tǒng)告訴一個無關緊要的人。我其實想告訴認識的人，但距離都好遠。又沒法一遍遍在心里回放，話說出來的功效有如抽絲剝繭，如何描述、怎樣表達都直白地流露出心思所在。

看完榮格的書以后，我開始記錄所有睡醒時還清楚的夢，這個工程有時很浩大，像是在寫分鏡頭劇本，有時又面臨長時間的斷檔?？傮w上仍然是相當有用的，因為在現(xiàn)實生活里不能實現(xiàn)的情境多半會在睡夢中得到相應的補償。很少人會停下來認真思考所渴求的東西，或是自己最核心的不滿足到底在哪兒，所以記錄夢境的方法就從反方向提供了捷徑。

最近偶然發(fā)現(xiàn)這部美劇，看慣跌宕起伏情節(jié)的人一定會覺得無聊致死。每集就是心理醫(yī)生Paul和他病人的對話，每周5集，4個固定的病人加上第5天Paul去自己的導師那里談話。一口氣看掉了10多集，像是接受了2個療程的治療。

我暫時找不到心理醫(yī)生，但是Paul的提問常迫使我對自己進行反問。始終覺得，要找到一種方式和自己坦誠相待，是多么的重要。

伍迪?艾倫在《安妮.霍爾》里講過一個老笑話。一個家伙去見他的心理醫(yī)生說：“我弟弟瘋了，他以為自己是雞?！贬t(yī)生問他：“為什么不帶他本人來？”那人說：“但我需要雞蛋啊。”
這是他對男女關系的看法，“它是最不合理、瘋狂、怪異的。但我們一直經(jīng)歷這些，因為我們大都需要蛋。”
生活何嘗不是如此？城市生活高壓而寂寞，為了接受荒謬的生存前提，每個人多多少少都有些精神失常。越是敏感的人，痛苦越多。但真正要到看心理醫(yī)生的地步，在中國人仍是不可想象的。那么，不妨看看《問診》。
有人把《問診》比喻成電視劇里的花椰菜，有營養(yǎng)，但不好吃。其實，碰對了廚師和食客，花椰菜也可以非常美味。這本是一部以色列的電視劇，以色列人拍這部劇的成本，還不夠買一雙《欲望城市》里的鞋子，其受歡迎程度卻幾乎構成了一種文化現(xiàn)象，后來被HBO引進，從希伯來語到英語，臺詞幾乎是逐字逐句的翻譯。導演是加西亞?羅德里格（Rodrigo Garcia），大作家加西亞?馬爾克斯的兒子。也許是因為父親的盛名，他沒有選擇寫小說，而是當了電視劇導演，拍過著名的《六尺之下》、《黑道家族》，都是很邊緣，但極有創(chuàng)意的故事?！都~約時報》有一篇關于他的特寫，說他在捕捉女性脆弱的心理方面有天賦的才華，這在《問診》中表現(xiàn)的很明顯。
與《迷失》、《英雄》相比，《問診》的劇情和角色都出奇的簡單。劇中主角是心理醫(yī)生保羅和他的四個病人，每周輪流四次問診，每次30分鐘，最后一天他去見自己的心理醫(yī)生。每一集都像一幕獨幕劇，只有兩三個演員，攝影機幾乎從未離開過心理醫(yī)生的辦公室：橙黃的布沙發(fā)，昏暗的臺燈，一墻壁的書，窗外似乎總在下雨，風景模糊，房間里幽暗、安靜，只隱約聽到鐘表走動的聲音。30分鐘的劇情完全靠對話支撐，看下來居然不覺得枯燥，全在語言和演員的功力。所以羅德里格說，“這部劇只關于表演與寫作?！?br>周一是勞拉，30歲，性感美麗的女人，有自毀傾向，愛上了自己的心理醫(yī)生，心理學術語叫“情欲移情”（Erotic Transference）；
周二是埃里克斯，一個轟炸機飛行員，典型的自戀型人格障礙，在巴格達誤炸了一個學校，死了16個孩子，卻感覺不到負罪感；
周三是蘇菲，一個16歲的體操女選手，聰敏、尖刻、混亂、不乏少女的天真，有自殺傾向，她的生活基本上被周圍的成年人給毀了；
周四是艾米和杰克，一對問題夫妻，為懷孕還是墮胎爭執(zhí)不休，對彼此的怨懟簡直如滔滔江水，讓人透不過氣來；
周五，不堪重負的保羅去看自己的心理醫(yī)生吉娜——他青年時代的導師，一個溫暖、敏感的傾聽者和保護者，但因舊仇新傷，他們之間的辯論反而是最激烈的，有時讓人身心俱疲。
在伍迪?艾倫的電影里，心理醫(yī)生經(jīng)常被塑造成一群可笑無用的人，主角往往看了十幾年心理醫(yī)生沒見好轉卻一直付錢看，即使《黑道家族》中堅強的Melfi醫(yī)生，多少也是有些滑稽的。很少有電視劇一本正經(jīng)的描述一個心理醫(yī)生的故事，尤其是詳細的問診過程。因為可以想象其中的枯燥：長長的沉默，猶豫的供認，找不到一個準確的詞匯表達自己，直面一個人目光聚焦時的尷尬和隱秘的喜悅。身在其中者也許如臨大敵，但外人看來，這個過程是十分沉悶的。
然而，在《問診》里，保羅在與病人的對話中，察言觀色、抽絲剝繭的過程，簡直像阿加莎的偵探故事。這四個病人都聰明，謹慎，戒心重重，他們的話語被層層的暗示、隱喻、敵意和逃避所遮蓋——弗洛伊德曾把心理分析比作考古學，在層層的廢墟下發(fā)掘意義。一個看似不經(jīng)意的用詞，也許是某個傷口的入口。一個眼神的回避，往往是心理防線的突破點。沉默是迂回的攻擊?？瘫∈强謶值淖凅w。傲慢是悲傷的掩飾。而心理醫(yī)生對人性的洞察力像一把鋒利的手術刀，在他們的話語中分離現(xiàn)實與虛幻，謊言與秘密，割開傷口時不是不殘酷的。飛行員傲慢自大，神憎鬼厭，你甚至希望有人一拳把他轟出去，但他的負罪感被壓制在童年陰影和自我保護的層層盔甲之下。他懷念飛行，因為天空是一個簡單安靜的地方。那個叫蘇菲的女孩，看似沒心沒肺，桀驁憤怒，幾個回合下來，漸漸暴露出脆弱，讓人心碎的一面。她也有她的避難所——平衡木是唯一讓她感到安全的地方。他們都絕望的想要抹去過去的人生。他們都刻意的遺忘那些真正傷害他們的傷口。
醫(yī)生與病人之間的對話就像一場智力的格斗，構成了強烈的戲劇沖突：每一句話都話中有話，編劇隱藏信息的聰明程度不亞于揭示真相。他們知道何時改變話題，何時繼續(xù)，何時跳開，何時回轉。不過，也有令人無法信服的地方，病人都太善于表達自己了，滔滔不絕，尤其是勞拉，她對于生活中的不愉快和失調(diào)，語言的準確性和直覺的敏銳程度有時甚至超過了心理醫(yī)生本人。
觀看保羅與吉娜之間的斗法則是另外一種樂趣。兩位心理醫(yī)生棋逢對手，心理學理論滿天飛，卻是同樣不能面對真實的自己。也許是醫(yī)者不自醫(yī)，他們倆看上去比誰都寂寞。尤其是保羅，他整個人坐在那里，就有一種悲哀的味道，像一件揉皺了的舊毛衣。他是這樣一種男人，到了一定的階段，生活中一切他習以為常、以為牢不可破的東西，都開始分崩離析。他以自己的專業(yè)素養(yǎng)為榮，他能看穿每一個人，唯獨看不穿自己，或者不愿意看穿。他將自己代入病人的角色，感受他們的空虛和恐懼，“如果我不愛他們，就無法治療他們”。這原本不是心理醫(yī)生該說的話，因為一旦他的分析沾了個人的感情色彩，醫(yī)生與病人之間的關系就發(fā)生了變化，他變得脆弱、沖動、會犯錯，有時甚至說話不經(jīng)大腦。羅德里格說的好，“就像我媽常說的，你靠一個人近了，總會看到他的臟內(nèi)褲。”但這也是人們喜歡他的原因——他畢竟不是神。
保羅的扮演者是加布里埃爾?伯恩（Gabriel Byrne），他那陡峭的眉毛，悲傷的愛爾蘭人的眼睛據(jù)說讓很多觀眾癡狂。他們一次次的倒回去重看，觀摩他看似遲緩的身體語言，說他舔著唇沉思的樣子性感無比；他們稱他“親愛的弗洛伊德醫(yī)生”，欣賞他仿佛隔著云端看世間的姿態(tài)；甚至有人走火入魔，在街頭攔住他，求他不要跟著勞拉走，或者要求免費的心理咨詢。這位心理醫(yī)生變成了新“夢幻先生”，全美國女人的“移情投射對象”，再次讓美國人分不清現(xiàn)實與虛幻。HBO一度決定停播《問診》，在粉絲的強烈抗議之下，才決定投拍第二季。
第一季結束了，不知道劇中人是否從此積極地收拾生活，從頭再來。不過，心理學界已經(jīng)接受了這部片子，并且展開了專業(yè)的討論，比如投射、移情和反移情。為了招徠觀眾， HBO甚至打出口號說，《問診》是“免費的心理治療”。
中國人很少去看心理醫(yī)生，有時候與朋友喝杯茶，聊聊天，抱怨一下上天為什么捉弄人類，日子似乎就變得容易一點。我們都是彼此的心理醫(yī)生?！秵栐\》的作用也差不多，雖然劇中人的遭遇與我們相差甚遠，弗洛伊德式的心理分析框架——兒時的創(chuàng)傷和內(nèi)心的性沖動是很多精神問題的根源——也未必令中國人信服，但在醫(yī)生和病人的交鋒中，我們偶爾會認出自己內(nèi)心深處的危機：拒絕、恐懼、欲望，錯置的愛或恨，對認同和歸屬的渴望。就像保羅的妻子所說的，“誰不想被人渴望？哪怕只是屬于某種東西的一部分，無需是什么重要的事情，也無需是什么美好的?！?
不過，醫(yī)治靈魂不比醫(yī)治肉體。就像劇中一個病人所說的，“這是我對心理學的疑慮：你發(fā)掘再發(fā)掘，直到你發(fā)現(xiàn)關于自己的所有真相，再在所有的傷口上撒一把鹽，但這有什么好處呢？”
在看清了自己的真相之后，也許永遠都不回去了。