很好。上個(gè)世紀(jì)80、90年代的國(guó)產(chǎn)電影，有著一種“大無(wú)畏”的精神，似乎任何類(lèi)型都敢觸碰，很多導(dǎo)演都嘗試著將自己的擅長(zhǎng)表達(dá)和影片創(chuàng)造結(jié)合在一起?；鶎痈刹慷际囚~(yú)肉鄉(xiāng)里的惡霸，高級(jí)官員都是萬(wàn)里挑一的青天。那個(gè)時(shí)期的國(guó)產(chǎn)電影，真的敢拍。畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的馬紹惠，拍出這樣一部代表作。

主演找了當(dāng)時(shí)不算特別紅的趙本山，《來(lái)的都是客》圍繞一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)食堂展開(kāi)，把關(guān)注焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)的“接待文化”。

以相當(dāng)高級(jí)的諷刺，完成了一部喜劇。整個(gè)故事，諷刺了吃喝風(fēng)，三公消費(fèi)，其中有一個(gè)就是吃喝風(fēng)。片中的趙本山，句號(hào)等都很年輕，故事情節(jié)也很精彩，為了招待領(lǐng)導(dǎo)，基層干部真是費(fèi)心費(fèi)力等橋段，現(xiàn)實(shí)中帶著喜感，譏諷里帶著現(xiàn)實(shí)。

來(lái)的都是客，上的都是套路的劇情，以93分鐘的時(shí)長(zhǎng)不斷擴(kuò)散，蔓延，呈現(xiàn)出一幕與現(xiàn)實(shí)忽悠對(duì)照的諧趣圖。在資產(chǎn)階級(jí)的消費(fèi)主義、享樂(lè)主義的熏風(fēng)下，腐敗更甚。故事里的深刻闡述、官僚主義、形式主義、黨政在“吃喝風(fēng)”上日益走向極端化、“中國(guó)人的事都是在酒桌飯桌上談妥的”等內(nèi)容，連老外都耳聞濡染的、隨形式化“虛偽”化的加強(qiáng)官員們媒體上的百姓疾苦，媒體下酒色穿腸紙醉金迷，電影拍出了真正的何謂何不食肉糜？

竹林鄉(xiāng)自從辦起了竹編工藝社，面貌發(fā)生了很大的變化。從此參觀取經(jīng)的、檢查工作的、采訪的、旅游訂貨的來(lái)客絡(luò)繹不絕，他們成天成月地吃，為了吃，吵嘴、打架、酒精中毒的事屢屢發(fā)生，把精明能干的食堂管理員肖望發(fā)折騰得啼笑皆非、苦不堪言。一次，省委郭副書(shū)記要到鄉(xiāng)里檢查工作，為他準(zhǔn)備的午飯被縣里的領(lǐng)導(dǎo)吃了。肖望發(fā)只好把綠豆稀飯、饅頭、花生米等家常便飯拿出來(lái)，心驚肉跳地準(zhǔn)備受罰。不料郭副書(shū)記卻吃得很高興，竹林鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親們從中看到了希望。

父親說(shuō)：“拍吧！只知道拍！” 我說(shuō)：“能讓看，就是好事兒。” 竹編廠出現(xiàn)在竹林鄉(xiāng)， 于是也出現(xiàn)一大群來(lái)探視的領(lǐng)導(dǎo)。 領(lǐng)導(dǎo)愛(ài)吃溜肝尖和魚(yú)香肉絲， 他們那天下午殺了自家肥豬。 然后是清蒸蜂蛹， 趙本山和鞏漢林去捅蜂窩， 差點(diǎn)失去眼睛。 再就是魚(yú)，不吃，釣，更要命， 句號(hào)潛在水中，牙齒都被鉤住。 領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“四菜一湯?！?于是桌上出現(xiàn)了臉盆大的碗碟。 廚娘抱著食盒四處奔走， 是為了抓住串鄉(xiāng)吃飯的馬干部。 一切都很好， 一切都很太平， 只是省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)出現(xiàn)得不是時(shí)候， 食材都被吃完， 只好上去松花蛋和白粥。 省領(lǐng)導(dǎo)吃完， 說(shuō)：“好，就是來(lái)看看有沒(méi)有剎住吃喝風(fēng)?！? 然后他撞見(jiàn)了， 撞見(jiàn)暈馬倒槍的黃干部， 撞見(jiàn)怒不可遏的八把手， 他把碗碟搭成的大山掀了， 趙本山臉上也露出笑容。

潛水掛魚(yú)

1.馬麗小品里那句臺(tái)詞“領(lǐng)導(dǎo)喜歡釣魚(yú)我就潛到水里往他魚(yú)鉤上掛魚(yú)”早就在二十多年前就有了電影版，而且是真的劇情。

2.一個(gè)鄉(xiāng)都能這個(gè)樣子，可以想象再往上的情形。我二姑父，吃得胖點(diǎn)，親戚們都調(diào)侃他，叫他“鄉(xiāng)長(zhǎng)”。人民群眾眼睛雪亮。

3.胖妹看著眼熟，翻劇照，果然有人說(shuō)是《瘋狂的賽車(chē)》里那個(gè)胖胖的富婆。

4.句號(hào)老師那時(shí)候差不多跟鞏漢林老師一樣瘦，我一開(kāi)始?jí)焊鶝](méi)看出來(lái)，直到看最后的演員表才發(fā)現(xiàn)。

5.峨眉電影制片廠，給我印象最深的是，韓三平在這里主政過(guò)，也是在這里發(fā)跡。當(dāng)然，了解這些消息，是因?yàn)樗腰S海波的八卦。

6.大概出現(xiàn)了鄉(xiāng)、縣、省三級(jí)官員。這三級(jí)應(yīng)該是中國(guó)最基本的三個(gè)行政級(jí)別。最后省委副書(shū)記能拍桌子碎盤(pán)子，但是回到他那里，招待上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)時(shí)未必不在吃喝問(wèn)題上為難。而且逛了很多地方都是這個(gè)問(wèn)題，本身就很說(shuō)明自身的問(wèn)題。

7.這個(gè)片子，給現(xiàn)在高級(jí)黨員干部們開(kāi)民主生活會(huì)的時(shí)候放放，看看，多好。不過(guò)別指望有大的改觀，因?yàn)橐皇钦l(shuí)都不想充當(dāng)大尾巴狼，讓原有的同類(lèi)罵娘，二是一個(gè)大機(jī)器上的一個(gè)小螺絲，哪怕是大零件都是可以換掉的。

傳說(shuō)在《卡斯帕爾.豪澤爾之謎》的故事里，為還原當(dāng)時(shí)一段對(duì)斯賓若莎的嘲弄史，各路人物不遺余力地表現(xiàn)了自恃精神分裂為榮的精明和西方文明的階級(jí)與審慎，假使將這種知行不一的現(xiàn)象引申到東方社會(huì)，盡可能就是些尋常市井算計(jì)，比方，在快餐店可提供的邊角料理那種進(jìn)取務(wù)實(shí)。同樣在舊時(shí)代鄉(xiāng)下，投身文藝相關(guān)，常被當(dāng)作癡傻對(duì)待，當(dāng)事人常對(duì)道聽(tīng)途說(shuō)好事者的強(qiáng)行羞辱避之不及；但稍加思索便知，搞哲學(xué)研究務(wù)必嚴(yán)于律己，接人待物時(shí)難免局限嚴(yán)肅，結(jié)果自然不會(huì)讓人討喜；明白人一心尋求如何發(fā)家致富，如何把錢(qián)財(cái)帶進(jìn)墳地化作糞土(或是富及三代的堅(jiān)強(qiáng)意志)才是當(dāng)務(wù)之急的頭等正經(jīng)事，此等刁鉆和莊嚴(yán)，對(duì)前者造成的貶抑幾乎淪為恒?！稇?zhàn)國(guó)策》有曰:同欲相憎，同憂(yōu)相親。顯然，明白人有著強(qiáng)烈地?cái)U(kuò)張性，并且隨著增長(zhǎng)會(huì)不約而同形成一種致勝聯(lián)盟。恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)，本著左支右絀的理論基礎(chǔ)，挖空心思多方求證已然是種責(zé)任，也正是因力所不逮，意外發(fā)現(xiàn)'致勝聯(lián)盟'絕非偶然和某種書(shū)籍的原創(chuàng)。在《三國(guó)演義》第二十五回，關(guān)羽對(duì)顏良及其團(tuán)隊(duì)評(píng)價(jià)簡(jiǎn)直切中要害，盡管當(dāng)時(shí)'河北四庭柱'暫時(shí)還具有三角穩(wěn)定性，可是聯(lián)盟分崩離析的歷史命運(yùn)已不可挽留；當(dāng)然，關(guān)羽也有個(gè)人所屬聯(lián)盟，在聯(lián)盟與聯(lián)盟的沖突中，彼此解放著此種羈絆，同時(shí)又給對(duì)方帶來(lái)威懾，使得有關(guān)純粹力量的比較成為可能；而在每個(gè)聯(lián)盟內(nèi)部，這股力量又以互助的形式生機(jī)勃發(fā)，令敵人不寒而栗；而在一次機(jī)緣巧合下，通過(guò)一副十八世紀(jì)末的油畫(huà)，有幸一睹了這種寶相:

注意看，這個(gè)女人的衣服似乎被門(mén)勾到。她雙目緊閉，嘴微微張開(kāi)略顯饑渴，應(yīng)該是被困許久。她的雙腳踩住欄桿，顯然是掙扎過(guò)卻未能掙脫開(kāi)。背后的同伴奮力抓住他的心臟部位，像是實(shí)施某種失傳的搶救術(shù)，一臉若有所思的嚴(yán)肅表態(tài)，下肢卻又好像是沒(méi)來(lái)得及提起褲子，把整個(gè)緊張氣氛拽入讓人產(chǎn)生誤解的活潑境地…這幅《被修士解救的修女》作者來(lái)自德國(guó)風(fēng)情畫(huà)家:海德格爾. 羅索，記錄了亞歷山大六世時(shí)期，一位夢(mèng)游癥的修女翻門(mén)而出不幸掛住被起夜聽(tīng)見(jiàn)動(dòng)靜的修士發(fā)現(xiàn)并救助的驚險(xiǎn)場(chǎng)景；可以看出，修女兩臂水平延展牢牢抓緊柵欄，垂直站立的修士年事已高但仍然遒勁有力，二者交匯點(diǎn)與修女懸掛的十字經(jīng)典重合，其中傳奇色彩自然不言而喻，更主要的是之后它讓一種尊師愛(ài)生的品德開(kāi)始在歐洲迅速傳播。

言歸正題，樸實(shí)的敘事為本片創(chuàng)造了寬廣流暢的空間，使粗線條但不失肌肉紋理的畫(huà)風(fēng)得以舒展，演員自身的自戀性在素繪氛圍中被有效抽離，與失靈的中介物一起進(jìn)行某種目光交換，讓鏡頭靈韻直接成形于視覺(jué)上產(chǎn)生的開(kāi)光，并照耀電影這一雄偉工程，喜劇感的切口從而在觀眾之間建立起來(lái)。總之，這是一部被影迷嚴(yán)重低估的佳作。