星野我不是瞎子，電影結構的問題我早就聽說，關于預算、演技、公益廣告那等子事，我也累看。
        那我說什么呢？
        就說這豆瓣太不負責任了！明明說是虎頭蛇尾，俺就仔細把這以上幾筆爛賬加起來。思量許久，決定這想必是一個不容錯過的蛇尾，乃親自買票觀賞。萬萬沒想到在電影院白等這么久，翹首以盼的大爛尾也是并沒有出現(xiàn)，我也只好落寞地回家傷心。
        回來想想，也許所謂盛傳的爛尾不過是因為最后電影變成了打倒豪斯大叔，推塔拯救世界，然后再來一則正能量說教罷了吧。而我正好是那個完全不在意這些細節(jié)的好男人——我在意的是它烘托出的立意，誰在乎自由女神像身上到底落下過多少鳥屎，才考慮要不要感嘆它的壯麗。
        好吧，這個比喻很糟糕。但是更糟糕的是，我可以想象無數(shù)和我一樣的人，看完一場場電影——它們不完美、但卻投射出一片巨大而震撼的世界，或者在某一瞬間閃耀出足以覆蓋這電影結構本身的人文光芒——當我們被這樣的時刻所感動時，我們總希望在這里訴說和表達，卻發(fā)現(xiàn)這樣脆弱的感性在惡評如潮的結構流、逼格流中完全無法存在。
        所以我知道了，原來《明日世界》中表達的概念，正好投影在我們對它的看法之中。
        世界很糟糕，是的，我們都知道——但是指出世界很糟糕是容易的事，不放棄（“Not giving up”）才是真正困難的。這電影結尾有點suck，我們很容易指出來——但真正困難的是，去掩藏我們最容易暴露的不滿，而去放大它所傳達的真正重要的聲音——夢想和希望。
        大家都說，它只是迪士尼賺錢的廣告，但我們誰不是生活在巨大的廣告之中呢？多少人在相信這社會沒救了，多少人在豆瓣傳達這部電影一無是處，多少人在告訴那些夢想家放棄不切實際的理想，多少人用理性標榜自己而極力打壓感性。一如電影中的時空偵測塔，正是我們自己不斷地在給這個世界播放消極的廣告，影響著我們自己和下一代，因此這地球才會只剩下58天的壽命。而我們并沒有想過的是，廣告在盈利之余所存在的意義，我們太過在意動機，以至于忘記表達和利益從來不能離開彼此。因為哪怕是一首再感人的歌曲、一本再真摯的書籍，也是離不開封面和包裝的。當馬丁.路德金站在演講臺上，我們都知道它的講稿要經過反復的推敲和修飾，所以也許它并不是真情流露——但是這并不妨礙“I have a dream”成為1963年最震撼心靈的一句話。
       當然，我們也不可能讓世界填滿相信廣告的夢想家或者多愁善感的絕對美學者，唯心和唯物、感性和理性都應該保持各自的張力。畢竟李安需要他的老婆才能成為偉大的導演，木葉需要團藏和宇智波鼬才能明媚鮮艷。有人要仰望月亮并走向遠方，有人要幫夢想家去撿六便士路費；有人要背負黑格爾的“絕對精神”向至善，有人作為“里子”去幫面子上的一代宗師殺人。
       同樣，在豆瓣里太多人要給《明日世界》差評，顯然超出了平衡。因此我才決定，我要放大這希望，故而打了個五星不算，我還要認真寫一寫為什么它值得放大。


       雖說表面上逼格顯然不夠，但這部電影還是提出了三個值得思考的問題：

       1.利用我們的想象力，假如我們知道了自己確切死亡的時間，那么我們的態(tài)度應該是什么？
       這個問題可以大也可以小，如果按照直接指代劇情中末世的情節(jié)，那么一般就只有兩種答案：一是人類意識到冰山的存在，集盡全力發(fā)揮主觀能動性去改寫命運，即使末日并不向今天的我們“索要任何東西”；而電影里發(fā)生的是第二種答案，即人類盡管得知了末世的景象，卻仍然加速“sink the boat”，趁末日來臨前掠奪更多的資源。因此，就像一個身患重癥（還不是絕癥）的病人是選擇積極治療還是及早行樂的問題上，人類基本上是選擇了后者，因此沉船的概率達到了百分之百。豪斯大叔最討厭的就是病人放棄治療，順理成章放棄了人類的世界。
       如果這個問題往大里問，這已經不是簡單的接受死亡態(tài)度的問題——它更像是尖銳地向整個人類提出對自我價值的反省，讓我們反思在面臨必然的死亡時，作為人類中的一代應該在有限的生命中扮演怎樣的角色。這是討論人類生命存在與虛無的問題，是哲學三問中“到哪里去”的問題。
       既然是哲學，迪士尼最不能忽視的兩種答案顯然是存在主義和虛無主義（以及它們的前身和衍生），幾乎所有哲學家都要討論這基本的問題。而在這類問題中較為顯眼的有海明威、薩特、森田正馬、李耳這種逼格極高的人物，也有膾炙人口的《搏擊俱樂部》、《現(xiàn)代啟示錄》、《2001太空漫游》乃至姜文等人的作品。所謂存在主義，是指我們在認識到人類在宇宙中的存在是并沒有什么目的的，但是人類可以通過自己的態(tài)度、行為使自己的人生具有意義。這簡直就是滿滿一桶正能量——盡管對于迪士尼來說仍然現(xiàn)代對現(xiàn)實的妥協(xié)，畢竟它曾經代表純粹的浪漫主義，而不需要考慮是否大背景是虛無的問題。
       從某種程度上，這也體現(xiàn)了唯物和唯心的交鋒。因為迪士尼的概念本身就建構在一種現(xiàn)實中不可能達到的童話般的美感上，它是唯心主義文化有史以來建立的最有影響力的一座堡壘——數(shù)不清有多少次，迪士尼在電影中先是理性地體現(xiàn)現(xiàn)實有多么suck，然后到最后卻提出只要有夢想和勇氣就能改變世界；而在《明日世界》中就更直白地采用了“只要身懷偉大的夢想的主角中斷傳遞負能量的廣播（由理性概念主導的數(shù)據），世界就能得救”的情節(jié)。這相當于與理性主義指導下的宿命派（決定論）直接宣戰(zhàn)，就差更進一步與理性主義本身撕逼了。
       那么是否就要提出影片中的第二個問題？
       
       2.通過理性概念計算出的世界滅亡是否確切？
       看到這個問題可能會聯(lián)想到那一類經典時空穿越中的因果問題，但其實在本片里很難說涉及太多如此艱深的問題，畢竟它是兒童電影。但是如果不真的討論一下，仿佛又錯過了一些很重要的東西。比如說在時空偵測塔中我們可以看到幾秒中之后的未來，乃至整個人類文明的未來——如前所述，這都是建立在理性主義的參數(shù)下的，但每當女主角表達勇氣、夢想的時候，就會出現(xiàn)極小的可以改變世界阻止其滅亡的概率——而它與世界滅亡的可能性只差那么幾毫秒。
       既然牽涉到概率問題，如果允許量子力學在這里橫插一腳，我們就該知道有一個經典的雙縫干涉實驗、海森堡算不準理論、薛定諤的貓理論。我雖然不太熟悉，但記得大概的論述是：當你去計算一個粒子乃至一件事情的走向、概率的時候，你永遠無法同時得知這個粒子的動量和位置；或者，你無法斷言一只精心裝置的黑箱里一只貓的死活直到你打開箱子看到它的瞬間。當你未曾真正觀察一件事物時，所有參數(shù)都呈波狀在“概率云”中蔓延；但當你成為觀察者并試圖去計算這些事物時，波狀函數(shù)就發(fā)生了坍縮，一切都變成一個固定的結果、具體的形態(tài)——用最簡單的話說，當你沒有看到月亮的時候，月亮是呈波狀彌散在概率中的（不確切存在的）；而當你轉頭看它時，由于它的波函數(shù)發(fā)生了坍縮，于是月亮才出現(xiàn)在那里（你未看此花時，此花與汝同歸于寂；你來看此花時，此花的顏色一時明白起來，便知此花不在你的心外——心學宗師王陽明）。
       現(xiàn)代科學產生一系列難以置信的結果，簡直可以說是玄幻。乃至于《三體》里面直接解釋成外星人對人類實驗的惡作劇；乃至于有一部分科學家竟然接受了“意識”本身可以作用于現(xiàn)實世界；乃至于佛學、道教到今天從“上帝粒子”等各個量子領域亂入科學世界。物理學被唯心主義攻破早已不是新聞，而現(xiàn)在很多科幻電影作品也越來越跟“意識與真實”的主題掛鉤，大衛(wèi).休謨和貝克萊如果活著在這個時代可以成為最神經刀的導演。但是其實，誰都不知道問題的答案；在不知道真相的情況下，一切只取決于我們所想相信的“真相”。
       迪士尼，選擇了活在一個美麗的真相里——當我們計算世界滅亡時，一切理性概念發(fā)生坍縮，末日一定會到來；然而當我們不去計算而是選擇意識的力量（主角所具備的）時，我們就獲得了重生的概率。


       3.植入毀滅的概念本身是否成為導致惡性循環(huán)并實現(xiàn)該命運的原因？
       以上問題二中提出的想法，僅僅是我個人所見。畢竟同是蒙娜麗莎的微笑，有人可以看出溫柔，有人看出邪惡，就不排除有人看出一篇長達幾萬字的狗血小說。
       在這個問題中我想回歸迪士尼在這部影片中對結局更有可能的解釋：那就是從純粹心理學角度，世界之所以滅亡是因為人類在頭腦中建構了這樣的“idea”。你可能會聯(lián)想到《盜夢空間》或者心理學上的暗示效應。因此，植入毀滅的概念本身是否成為導致惡性循環(huán)并實現(xiàn)該命運的原因，預言存在的事實造成了預言的實現(xiàn)。顯然這個說法似乎比量子力學靠譜一點，這也解釋了為什么“推塔”就可以拯救世界——正是要通過消滅這預言的存在，而阻止預言的發(fā)生。
       有一個經典的質疑是，當我們頭腦中想象殺人時，我們從本質上其實已經殺人了。那么當我們頭腦中長期建構了末日到來的理念，是否說明我們已經具備了迎接這種結局的一切條件呢？
       當這樣一個“idea”在頭腦中盤踞太久，人們的集體潛意識也就“embrace”了這樣的結局，于是開始選擇了不負責任地生活，泰坦尼克號因此不得不沉沒。用迪士尼的口吻，那就是你們如果不相信圣誕老人，那么圣誕老人就真的沒有存在過；你們都相信地獄會到來，那么就一起go to hell吧！
       而迪士尼的“英雄們”的任務，正是消滅人類心中屬于撒旦的“idea”，給世界帶來希望和光明的“idea”，并且時時刻刻提醒人們“giving up”是很容易的，難的是產生“ideas”——而這正好是影射的迪士尼自己，一個用童話拯救世界的存在。不僅如此，迪士尼還要招募所有這世界上“not giving up”的天才和夢想家，一起去建筑象征人類絕對美好概念的明日世界。因此到了影片最后，說它是迪士尼自己的廣告也毫不為過，只是何必對這樣的廣告反感呢？我覺得看上去很美。
       影片的最后，陽光照耀的麥田下，一個個夢想家從田野里站起來，歷經多少孤獨和艱辛從人類中萌芽而出的希望和創(chuàng)造力，在那一刻絢爛綻放。我聯(lián)想到《麥田守望者》，那個表面上憤世嫉俗的男孩在內心里卻守望這一片美好的麥田，只愿意一輩子守護著在麥田里玩耍的孩子，讓他們不要走向懸崖。最困難的是，即使在認清了背后丑惡的存在，卻仍然選擇守護這世間的美好——如果這也是廣告，那我情愿冷酷的現(xiàn)實中有個聲音能告訴我“不要走開，廣告馬上回來”。
       也許，在所有人都接受走向懸崖的命運的今天，我們需要一個這樣的守望者。如果我們自己無法做到，知道有迪士尼在有意無意地嘗試，我也覺得欣慰。


       電影到了最后為了努力把概念托出，在故事情節(jié)上稍顯薄弱，但是閃光點仍然不少。即使在最驚艷的“埃菲爾鐵塔發(fā)射”之后劇情“急轉直下”的時候，我仍然能在雅典娜臨告別之際，那種淡淡敘述的氛圍中找到許多科幻影片令人感動的影子。仿佛又看到《終結者2》里面施瓦辛格沉入火海中前最后豎起大拇指，看到《銀河護衛(wèi)隊》里樹人最后說出“We are groot”，還有《蝴蝶效應》、《死亡幻覺》的結尾等，它們都是最美的敘述，不應該埋沒在對一部電影簡單的定義之中。至少我感動于迪士尼仍然努力地讓我們相信即使在機械論（programing）的終極代表——機器人身上也能找到一棵人性（personal）的稻草，即使在理性主義的功利浪潮激烈拍打下，它仍然張開雙臂只為守護身后單純的世界。
       當然，我也總是禁不住在想，如果影片能夠有一個《蘇菲的世界》式的結局，最后不是講道理而是仰望星空和思考，是否會更加美好？
       影片有一度接近這個結局，那就是在推倒命運塔之后，還未交待人類的真正結局之前，兩個主角在一片安靜的樹林下坐在樹下思考。
       思考一些什么呢？。
       銀幕上，我看見樹上的葉子閃爍著紫色光芒，恍惚間竟感到某種禪意。其實電影從最開始的倒計時就已經提示，當面臨我們的死亡時應該是一個怎樣的態(tài)度。整部電影就像一個生命在輪回中的追問：當知道自己必然迎接生命、記憶的幻滅，我們在這樣的生命中應該如何存在？我們是否因為見證、接受了這樣的命運，而就停止修行自己的生命（或者地球的生命），只去貪圖現(xiàn)世的享受？我們是否因理性擁抱了物質生命的虛無，就失去了讓精神走在路上的勇氣；是否因為輪回的現(xiàn)實中受到的苦難，就失去了愛這個世界的能力？
       作為被理性和感性雙重折磨已久，卻還是如此熱愛這世界的這么一個人，我今天也做出了選擇。也許我還是要死，也許生命的虛無以及命運的冷酷仍然是無法改變的參數(shù)——可我，選擇給這部電影五星。
       恍惚記得，黑塞的《悉達多》之中，年輕迷惘的喬達摩.悉達多在追尋真理的路上碰到了未來的自己（佛陀）。那時的佛陀早已參透世界的真理，他就是悉達多未來的命運——這命運似乎已經是完美，悉達多只要用余生追隨他就可以擁抱真相，而不需要繼續(xù)在路上經受苦難和時間的折磨。可是悉達多并沒有停下他的腳步，佛陀也沒有阻止他。
       記得決定離開佛陀的時候，喬達摩似乎也坐在一棵樹下，風吹過他的思緒。
       他的命運也許在這一刻，閃動了那么一下。

影評的視頻版經過晝夜奮戰(zhàn)也出來了?。〔幌肟次淖值男』锇榭梢渣c擊：http://v.qq.com/cover/y/ybhao8kiz8ecvrz.html?vid=y0154cqozrk

這部《明日世界》在大片扎堆的暑期檔顯得有些特別，看看在它前后上映的影片吧 復仇者聯(lián)盟2 速度與激情7 一看就知道是續(xù)集電影 侏羅紀世界 瘋狂的麥克斯 終結者創(chuàng)世紀等雖然扭扭捏捏不敢把阿拉伯數(shù)字直接印在片名上, 可實際已經是系列電影的第四，五部續(xù)集了。在拍攝成本日漸上漲的好萊塢，想讓電影公司為大成本拍攝開綠燈， 不是成功商業(yè)片的續(xù)集，就是是改編自知名漫畫小說，總之，沒有超強力IP做后盾，再有錢的電影公司也沒有余糧給藝術家導演們愉快玩耍。在如此大勢之下，迪斯尼居然投資近兩億拍攝一部看似不知從哪疙瘩來的《明日世界》，如此之舉，土豪，我們做個朋友吧
 
該片的導演布拉德伯德每次訪談也都大打“情懷牌”，多次強調影片最初的構思來自于沃爾特迪士尼本人，提到老迪斯尼遺物中有個神秘手提箱，其中從未公開的私密文件給了導演極大的靈感，這怎么看都像是武俠小說里的橋段啊。有了門派開山祖師的武功秘籍， 這部電影看似替天行道名正言順，似乎志在給續(xù)集泛濫的暑期影市吹來一股清新的原創(chuàng)之風。
 
可是“情懷”背后的事實是，迪斯尼公司早已不是老迪斯尼時代的藝術家工作坊，而是市值超過千億美元上市股份公司，讓股東利益最大化才是公司壓倒一切的使命。老迪斯尼所構想的是烏托邦式的未來之城，是個集科技，生活，娛樂為一體的革命性社區(qū) （Experimental Prototype Community of Tomorrow, ）明日實驗性原型社區(qū)，靠，還能再高達上點嗎？如今在美國奧蘭多的迪斯尼世界，當初老迪斯尼買下那塊地皮就是要實現(xiàn)自己這 創(chuàng)世紀般的夢想?？上?，老迪斯尼在實現(xiàn)這一宏愿之前就與世長辭。接手的資本家們本著“怎么賺錢怎么來”的宗旨, 把 老迪斯尼的偉大構思縮水再縮水，壓縮成迪斯尼樂園的一部分，一個單純靠新奇設施奇技淫巧吸引小孩的游樂項目，而老迪斯尼那個高大上的名字也被簡化成了TOMORROWLAND。
 
各位看官現(xiàn)在大概猜到怎么回事兒了吧，不管導演有沒有做老迪斯尼精神傳人的意思，在資本家股東眼里，這部電影只是同名主題樂園的一個巨大廣告。迪斯尼作為橫跨幾乎所有娛樂行業(yè)的巨頭，最為擅長的就是這種“迂回包抄圍而殲之”的策略，例如2003年的票房大賣的《加勒比海盜》便是改編自迪斯尼樂園的同名主題游樂項目，借助影片在全球范圍內的持續(xù)熱銷，主題樂園的設施內容也不斷升級，吸引著全世界的游客身臨其境的體驗電影的氛圍。至于《加勒比海盜》的成人AV版是不是迪斯尼的本意，就不得而知啦，影片番號和下載地址是:**河蟹河蟹**
 
此外，迪斯尼每年都會推出一部體育題材的勵志片，譬如去年的百萬金臂,今年的麥克法蘭，這類雄性荷爾蒙狂飆的題材看似和迪斯尼的傳統(tǒng)形象牛頭不對馬嘴，可是如果你知道全美最大的體育頻道ESPN的幕后老板就是迪斯尼的話，你就明白米老鼠下的棋有多大了。
 
正因為有著龐大的利益渠道，《明日世界》電影本身對于迪斯尼根本不是畢其功于一役的豪賭，如果拍的好則可以發(fā)展成下一個《加勒比海盜》，就算票房不利就權當給自己的樂園做了個超大的廣告，所以，沒有超級IP的劣勢，高達兩億美元的成本，對于財大氣粗的米老鼠也就“天空飄來五個字 那都不是事兒啦”
 
但是，就影片的實際表現(xiàn)來看，最讓人疑惑的是這兩億美元究竟花在那里了？預告片中驚鴻一瞥的明日世界景象的確光彩炫目讓人心馳神往，可看完后才知道，整部影片里出現(xiàn)的明日世界畫面不比預告片里的多到哪兒去。前不久《瘋狂的麥克斯》的預告片被譽為良心預告片，因為預告片里的鏡頭在影片的前三十分鐘已經全部出現(xiàn)，后面的都是耳目一新出人意料的大場面?！睹魅帐澜纭房傻购?，預告片里的精彩畫面也在影片的前三十分鐘出完了，可影片的全部精彩也就這么多，剩下的不是更加炫目的好戲，而是60分鐘的大叔蘿莉中二女組成的公路片，注意！是發(fā)生在現(xiàn)實美國的公路片！說好的未來世界呢？他們開的是雪福蘭破皮卡！說好的狂拽炫酷叼炸天的高科技裝備呢？！
三人組中的中二女是本片的第一主角，一位對未來充滿希望的熱愛科學的純美女高中生。看著稍微有點臉熟，仔細一瞧是前不久上映的《最長的旅程》的女主角，在那部愛情片里她和肌肉男主角激情場面不斷，從浴室到馬廄，各種體位試了個遍（據說拍攝的時候真的全裸哦），然后馬上到這個片子里突然欲女變玉女，演起了懵懂高中生？我看片少，你也不能這樣騙我??！真以為穿上衣服觀眾就認不出來了？
 
蘿莉的演技實在不錯，和其他電影中小孩一哭二鬧三賣萌不同，這位蘿莉居然是主角隊伍里武力值最高的，確實驚人。好奇之下，查了查她的資料，發(fā)現(xiàn)她之前居然演過白雪公主，好吧，這張臉，白雪公主，白雪公主，白雪公主
 
至于大叔喬治克魯尼，表現(xiàn)還算中規(guī)中矩，只是很難想象為啥德高望重的他會在這樣一部面向兒童的爆米花影片里演一個配角，可能是迪斯尼給的片酬很高？如果這樣，也就不難理解為啥影片的特效場面捉襟見肘了，敢情是錢全給了克魯尼了！
 
中間的這段公路戲我終于還是忍下來了，因為我知道一般影片的預算都是按照40 20 40的比列分配，開頭花掉總預算的40%需要抓住觀眾，中間20%就當濫竽充數(shù)，結尾花掉40%需要留下深刻印象， 。所以當劇情進展到結尾高潮時，我期待著像開頭三十分鐘那樣的影像奇觀.
WHAT
A
DISAPPOINTMENT !
 
第三幕不僅視覺效果乏善可陳，劇情更是爛出了新水準，反派的作案動機和主角的解決方案既復雜晦澀又幼稚可笑。而且正反雙方一律得了“哈姆雷特綜合癥”，似乎不對人類命運長篇大論一番就下不來臺。嘴炮打完開始動手時就更是慘不忍睹，喬治克魯尼和休勞瑞，一個來自《急診室故事》，一個是《豪斯醫(yī)生》，兩代醫(yī)療劇男神的對壘，本該是穿越時空來揍你，結果確實證明隔行如隔山，兩位大夫們的攻擊力簡直不忍直視, 連導演都看不下去了只能給些遠景，結果遠遠看去實在分不清扭打一團的兩人是打架還是搞基。
說到結尾，唉，怎么說呢，最好的部分是，它終于結束了。
 
作為一部電影，應該要有精彩的故事，沒有精彩的故事，你起碼要有有趣的人物吧，沒有有趣的人物起碼特效能亮瞎眼吧，
結果就未來世界的畫面就出現(xiàn)幾分鐘你糊弄鬼呢吧！這也再次提醒了我們世上比廣告更能忽悠的就是預告啦！
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如果一部電影，聚焦夜色撩人的巴黎，將埃菲爾鐵塔變形、拆解，一部火箭從地底升起，飛向浩瀚的銀河，或許會成為電影史上值得定格的畫面之一。
要是進一步強調，這部火箭由愛迪生、特斯拉、凡爾納和埃菲爾四人商定、設計，背后還蘊藏著時空穿梭的宏偉規(guī)劃，相信會更引人入勝。
可惜，關切烏托邦和穿越時空兩大主題的《明日世界》，卻在高潮之后急轉直下，淪為一碗“科幻雞湯”。如果還要給這碗雞湯加一句描述的話，我覺得是：迪士尼定制。
影片起始玩起簡單的時間線跳躍的小花招。兩位主角弗蘭克?沃克和凱西?牛頓相繼口述，并引領了各自視角的敘事。
1964年，童年的弗蘭克懷揣發(fā)明的液氮加速器，前往紐約世博會。陰差陽錯之下，他見證了一個明日世界（tomorrow land）。這個世界，由當時世間最聰慧的大腦打造，群策群力，暗藏在地球深處，卻有極高的文明程度。
時光流轉至今，向往外太空的天才少女凱西無意間獲得了一枚紐約世博會紀念徽章。只要觸摸徽章，就能親見明日世界的種種景象。
明日世界不僅有流水線上生產、服務的機器人，沿軌道而上的航天飛機，還有在空中穿梭的飛船、列車。由于技術的發(fā)展，空間得以充分利用。如是場景，在《第五元素》等較早的科幻電影中已有呈現(xiàn)。形似主題樂園的摩天高樓，也像極了圣埃利亞在20世紀前20年所作的未來主義城市設計。
因為招募管雅典娜的慧眼，弗蘭克在明日世界逗留了一段時間，卻因為建造了時空監(jiān)測塔而遭到放逐。原因無他，時空監(jiān)測塔能夠接受“超光子”，明日世界能夠洞悉過去與未來。
可監(jiān)測到的未來，卻昭示著人類難以逃避的滅亡：氣候變暖、自然災害、暴力斗爭、河道污染……凡此種種，都令明日世界的執(zhí)政官大衛(wèi)?尼克斯心生退意。
當此危局，曾經招募弗蘭克的雅典娜再次深入尋常世界，遍尋拯救世界的人選。這一回，她找到了凱西。兩位主角的線索，得以匯攏。
照理說，如是設定理應延展出穿越時空、挽狂瀾于既倒的硬核科幻故事?？稍诼L的打打殺殺動作片之后，影片的結尾卻倒向了說理與煽情。時空監(jiān)測塔不僅洞見未來，還制造了世界滅亡的消極預言，令世人放棄努力。而喚醒眾生的途徑，則是將時空監(jiān)測塔粗暴地炸毀。
由于事先攜帶的炸彈未能派上用場，最終，依靠雅典娜的自爆，才達成了目的。這又讓草率的結尾蒙上了一絲吊詭的喜感。弗蘭克借液氮噴射器回到地面，也像是穿越到隔壁放映廳，看起了《哆啦A夢：伴我同行》。
影片的最后，弗蘭克和凱西面對一群孩子，分發(fā)新制作的徽章。這些孩子象征“人類的希望”，而未來，“需要的是夢想家”。為此，畫家、建筑師、園藝師、農民，各種膚色、種族，競相收到了象征明日世界入場券的徽章。乍一看，還誤以為是新一屆世博會的主題宣傳片。
此時再想想埃菲爾鐵塔，“犧牲”了這么多，簡直是白瞎了。原來，迪士尼大費周章，不過是想借科幻的殼，拍攝一部主題公園和周邊的廣告片。
科幻題材之所以動人，在于超越此在現(xiàn)實，探討地球和宇宙、自我與外物之間的廣泛聯(lián)系。因為征途是星辰大海，眼見的美好與丑惡、和諧或齟齬，置于更恢廓的時空，才能拉伸出更深層的人性與思辨。
遺憾的是，多數(shù)的科幻電影，卻繞開了玄理難以訴諸鏡頭語言的困擾，專攻畫面、特效以及商業(yè)衍生的可能性。當情節(jié)的高度遭到刻意的松弛乃至矮化，虎頭蛇尾的問題便幾成共性。
《明日世界》稱不上爛片，但可看的前半部接續(xù)力不從心的下半程，卻叫人唏噓。至于人物性格的扁平、情感的稀薄，或許和基調的寡淡出于同樣的緣由。某種程度而言，這也正是佳作和流俗最大的差別所在。

如果不是因為布拉德·伯德（Brad Bird）可能我也會放棄去影院觀看《明日世界》（Tomorrowland），想想從《鋼鐵巨人》到《超人總動員》，布拉德·伯德的一系列科幻電影一直備受好評，哪怕是接手碟中諜系列也交出了滿意的答卷。然而這部電影有著雞肋一樣的評分，讓人難以釋懷。

《明日世界》從電影講述的故事，敘事手法，故事核心，人物設置完完全全都是新浪潮之前的科幻模板，其故事核心探討的是一個多數(shù)科幻作品必然涉及到的話題：我們的未來是好的還是壞的。

受兩次世界大戰(zhàn)影響，二戰(zhàn)之后形成了所謂垮掉的一代，他們和中國魏晉時期的文人一樣放浪形骸，在迷茫中思考人性。這一時期成長起來的科幻作家也掀起了所謂的科幻新浪潮，其中最典型的外在表現(xiàn)就是科幻的天空似乎一下變的灰暗了。從前的科幻作品中，未來多以烏托邦的形式出現(xiàn)，科技總是給人帶來美好的生活，在那里人們豐衣足食過著童話般的幸福的生活，正如電影中男主人公沃克在20世界60年代初剛接觸到明日世界所看到的那樣，各種嶙峋古怪的高科技，人們以發(fā)明為樂，單純地相信科學的光明前景。

但是這一切都被戰(zhàn)爭摧毀了，特別是原子彈?？梢哉f歷史上沒有哪一項武器在現(xiàn)實中能有原子彈那樣的破壞力，也沒有哪一項技術像原子彈一樣深深的影響了數(shù)代人，整個世界的圖景都為之改變。一個必然的后果不僅僅是反思科技本身，也影響了我們對未來的看法。

這一余波一直影響至今，并且又經歷了所謂現(xiàn)代和后現(xiàn)代的洗禮，乃至在當今的科幻界，只要寫的是反烏托邦或者反抗政府機器的現(xiàn)實主義作品，都能引起讀者一陣陣興奮的勃起（特別在中國這樣的國家），這當然是某種現(xiàn)實的反映與映射，卻也成為一種偷懶取巧的路徑，不少人總以為社會強暴了自己，卻沒有意識到很多時候只是自己一廂情愿的自慰與意淫，實際上本片比大多數(shù)YA反烏托邦好太多了。所以當新世紀的女主人公牛頓看到自己所讀的都是反烏托邦三部曲（《我們》《1984》《美麗新世界》）或者《華氏451》時，她向老師提出了一個問題：“所以呢，我們不應該解決它嗎？”

這個名字取自近代偉大科學家的女孩，是一個從小就仰望星空的奇才。她的父親是NASA的工程師，眾所周知，近來NASA不斷削減太空探索的經費，SETI（外星文明探索計劃）也一度中止，電影里他的父親也面臨平臺關閉被辭退的苦境。也正是在試圖用自己的聰明才智對抗NASA拯救父親的過程中，她也進入了明日世界。

正如我們由于核恐慌設立末日倒計時一樣，此時的明日世界對于未來的看法也是一片灰暗，沃克被驅逐，失去了雄心與希望。牛頓要做的就是給予他這種希望，并隨便俗不可耐地拯救一下世界。前者才是本片的主旨所在，對古老科幻的重新包裝與致敬，不然你以為隨處可見多到數(shù)不過來的科幻梗僅僅是彩蛋嗎？

美國在冷戰(zhàn)時期有諸多匪夷所思的計劃，比如里根的“星球大戰(zhàn)”計劃，而正是在60年代國防部提出了所謂感知控制（perception management)的計劃，意在通過向受眾傳遞或阻斷特定的信息，以影響他們的情感和行為，從而預測乃至操控民眾的思想與行動。這一計劃在新世紀夸張又陰謀論的版本是美國通過文化侵略腐蝕中國年輕人，讓他們愚昧改變他們的價值觀，以達到削弱乃至滅亡中國的目的。在影片中，這個計劃則體現(xiàn)在超光子機器上，這個能預測未來的機器讓人看到了自己悲觀的未來，從而達到自我暗示和反饋的作用，使心理循環(huán)變成時間線的邏輯循環(huán)。所以影片中不斷有這樣的提問：“假設能預見你確定性的未來，知道你的死亡，你愿意嗎？”當然這個“不該建造”的機器，很大程度上也是對原子彈的影射，正是因為原子彈才導致人類對未來的充滿了悲觀。

這是本片最為出彩的設定與想象，這意味著未來的預見性其實是一個幻象，繼承傳統(tǒng)而反傳統(tǒng)，本質上它是反科幻的。因為科幻一直標榜和宣傳的自己可以幫助人類預言未來，乃至在科幻作品中各種時光機器和預言機器層出不想，當然每個機器背后的原理和動機不盡相同。實際上，科幻的作用從來不是預言未來，人類用連連看的方式將現(xiàn)實中的圖景和科幻作品中的幻想聯(lián)系起來，以為兩種之間的因果關系是那么的明確，然而現(xiàn)實是那么的復雜，雖然并不排除有些作品的確直接創(chuàng)造了一個科學想法的可能性，但很難想象科幻的預言直接促使了夢想變成現(xiàn)實，何況那些想法的實現(xiàn)科幻是無論如何也實現(xiàn)不了的。這種“科幻中心主義”做法和李約瑟在中國古代文明中尋找領先世界多少年的發(fā)明創(chuàng)造一樣毫無意義，任何其他領域也能找到無數(shù)看似預言的神話，只要你愿意的話。

但是本片也絕非單純的回到凡爾納的時代，讓人們單純地對科技充滿樂觀。經歷了諸多思潮的人們對科學的思考顯然有了更深的認識，影片想表達的是其實我們根本不知道未來的模樣，為什么要告訴孩子們我們的未來那么的灰暗；科技帶來的后果是不確定的，但是我們懷著怎么樣的心態(tài)是能夠左右的，從心理學角度說懷著悲觀或者樂觀的心態(tài)是會對結果產生很大影響的。正如影片所質疑的那樣是不是因為世界末日我們就有了松懈不努力的借口，即便未來是槽糕透頂?shù)?，造成那樣未來的不正是今日的我們嗎，我們不應該承擔起自己的責任嗎。咒罵未來其實是狠狠地打了自己一個響亮的耳光，所謂的明日世界其實正是此時此刻，此地此身啊。

我并不認為《明日世界》僅僅是一部兒童電影，相反這部電影里成長的不是孩子而是成人和父親。想一想影片中父親給牛頓講的兩只狼的故事，一只代表黑暗與絕望，一只代表光明與希望，小時候父親教給我們的是這取決于我們喂的是哪一只，但是長大了反而需要我們再講給父親，這正是經歷了新浪潮的孩子長大后對新浪潮的反思，新浪潮和垮掉的一代不正是前人不負責任導致后人產生的心理陰影嗎，如果說硬要給這部兒童片一個中心思想，它其實是想告訴大人和家長們我們不應該讓這種陰影在孩子心中繼續(xù)流傳下去。而作為一部迪斯尼電影，科幻元素如同公園里的玩具一樣琳瑯滿目應接不暇，但其本質是一部老科幻，就好像今天的年輕人看《公主新娘》（The Princess Bride，《公主新娘》每一幕都有心理預期但每一幕都是那么完美，卻再也不會有父母在床邊講述這樣老套的故事了，一關關的冒險是那么單調又耐人尋味，幾乎用上了所有傳統(tǒng)冒險幻想的梗只因為as your wish?。┮呀浐懿贿m應一樣?！睹魅帐澜纭冯m然還沒有那么完美，但仍如同情書一般用心精致。已成中年大叔的沃克與機器人蘿莉的告白固然有迎合現(xiàn)代審美的考量，其實是一個小男孩變成老男孩后面對始終不變幻想文學的真情告白，是對那個黃金時代的緬懷，而機器人的死去也象征著那個憧憬美好未來的時代一去不復返了。


原載于科幻星云網：http://www.wcsfa.com/scfbox.php?id=3421

▉看電影之前▉

鑒于之前，
迪士尼出了一系列輕度新紀元性質的口水翻拍，比如魔境仙蹤與沉睡魔咒以及灰姑娘，（新紀元文化產品一大特點就是新讀舊作品，比如新紀元音樂）。

本以為這部也是如此，
沒想到這部是和主流新紀元電影〖云圖〗〖阿凡達〗〖與神對話〗一樣本質的新故事。
完全引入介紹新紀元思想，隨處可見的Positive Psychology的術詞。
看起來，美國參與新紀元的人數(shù)遠不止之前統(tǒng)計的全美四分之一的人口數(shù)目了。

介紹一本奧普拉推薦的新紀元銷量名作，【秘密】
不是說這本書好（其實不咋地），而是明日世界兜售的是和秘密相同的內容。
那就是：吸引力法則（即片中使用的心理學術語，自我效能，自我預言實現(xiàn)等）




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▉觀影重點是...▉

我不劇透任何情節(jié)，
能看得明白的人，就已經進入電影描述的”明日世界“。
如果只是看特效熱鬧，你也值得仔細體會電影后半部分的”苦口婆心“。

明日世界全片的梗就在于主角們討論的【自我預言實現(xiàn)】
這是參與新紀元的心理學家經常使用的術詞，哈佛和斯坦福的心理學課會重點講解這個概念。

自我預言實現(xiàn)不是異想天開，不是講給孩子的童話，它只是單純的物理因果關系。




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▉看后回想▉

什么是自我預言實現(xiàn)？

假如，
你知道自己將在一個月后死于癌癥，結局會如何？

【A】如果你認為會，你在當下時間里做的每一件事情，都會有意或無意識的去應證這個念頭，比如放棄治療，抽煙醺酒。
然后你的作為，給你帶來的結果會在未來應現(xiàn)。
于是，你死前會得出結果，我是對的，我無法改變我生命的軌跡。

【B】如果你認為不會，你有意或無意識的就會投入健康的生活，積極治療，你的作為給你帶來了正面的結果，一個月后，你像癌癥史上的那些奇跡們一樣活了不止一個月，甚至癌癥去無蹤。
于是，你得出結論，我是對的，我可以改變我生命的軌跡，哪怕不是全部。



如果不是癌癥，只是生活里普通的事件，則會更加夸張！
當你用碌碌無為，印證了過去曾認為你無作為，于是你會在未來會更碌碌無為，然后繼續(xù)印證，形成惡性的下行螺旋。從此一蹶不振。

而當你認為你能成功時，你會積累更多資源，印證你的念頭，于是你得到更上一層樓的能力，然后用這個獲得翻倍的資源，再一次印證自己就是能行！




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明日世界不是空談，
當你認為不存在時，它永遠不會被建造。
當你認為存在時，你就在建造它的過程中。

難道歷史不是這樣發(fā)展的嗎？
想想你十幾年前用的落后大哥大，再看看現(xiàn)在手中可以無線充電，可以網絡支付，可以指紋識別，可以運行3D游戲的智能手機。

唯物與唯心互為倒里。
當你相信時，它就存在。

從植入效果來看，《明日世界》跟《加勒比海盜》一樣，主要是對迪士尼樂園里實景游樂項目的強勢推銷，捎帶手才跟《星際穿越》一樣同情了一把NASA（美國國家航空航天局），當然這也無可厚非，本來就是迪士尼制片人從其創(chuàng)始人華特?迪士尼留下的一個“時間膠囊”式的紙板箱里得來的靈感，緊扣這個主題編織故事，迪士尼才會掏錢。

從坐火箭發(fā)射到太空然后進行穿越的情節(jié)來看，還是很像《星際穿越》；而來自未來（“明日世界”）的正邪兩派機器人（“虛擬仿真人”）互毆，則是《終結者》里的經典設定；至于作為城市地標的某個建筑物其實是個航天發(fā)射裝置，則讓我們很自然的想起《黑衣人》。

不過最直觀的類比，卻來自于前蘇聯(lián)1985年攝制的一部5集迷你劇《她來自未來》，此劇講述一個小男孩經由一個傳送門不小心來到了未來世界，認識了未來世界的女孩，然后跟這個女孩一起保護讀心機，并跟宇宙海盜斗智斗勇的故事——《明日世界》里的男主角喬治?克魯尼的那條敘事線索，幾乎跟《她來自未來》如出一轍，長著雀斑的未來小姑娘、以及畫面中帶有濃厚“復古”意味的未來場景，二者都十分相似（當然《明日世界》里的視覺特效要好得多）。

喬治?克魯尼在宣傳《明日世界》時對記者直言：“我們這代人，小的時候都感覺地球會毀于核戰(zhàn)爭，可事實不是如此。”可謂一語中的，貫穿《明日世界》全片的，正是那種對于未來的昂揚樂觀主義精神——科技的發(fā)展在片中乃是此一樂觀主義精神的絕佳注腳，所以，高揚著烏托邦旗幟的《明日世界》在劇情中指名道姓的反詰著《美麗新世界》、《華氏451》以及《1984》這幾本反烏托邦科幻小說代表作；而從《弗蘭肯斯坦》以來的科幻作品中對于科技發(fā)展的反思，在《明日世界》的主設定里也完全反其意而用之。

當然，《明日世界》沒有灑狗血式的一味鋪陳美好未來，而是用倒敘和“倒數(shù)計時”的方式營造出基本的戲劇矛盾——核戰(zhàn)爭所帶來的“世界末日”還是作為最可怕的后果成為主人公的救世動力，在小蘿莉的幫助下，到過那個烏托邦式“美麗新世界”的克魯尼大叔浴血奮戰(zhàn)，最終消滅了未來世界里的邪惡官僚，從而讓我們的世界回到了美妙的發(fā)展“正軌”上。

如果給《明日世界》拍續(xù)集的話，幾乎就是斯特魯伽茨基兄弟筆下的“正午世界”了，前蘇聯(lián)科幻小說家筆下共產主義式的未來暢想，卻與來自“美帝”迪士尼的《明日世界》吊詭的異曲同工了——再聯(lián)想到《她來自未來》里的鏡像對照，不由得讓人陡生唏噓：蘇美兩霸斗了半個世紀，讓全世界在核戰(zhàn)爭的邊緣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢過日子，而他們給自家孩子們許下的未來，卻幾乎是一模一樣！

1964年的紐約世博會成為《明日世界》里的敘事起點，那正是二戰(zhàn)后新科技革命洶涌澎湃的年代（以航天技術為代表），這屆世博會也直接促發(fā)了興建迪士尼樂園的靈感，放在片頭自然順理成章——迪士尼當然是一樁生意，但必須承認的是，華特?迪士尼本人的樂觀主義精神也浸淫在迪士尼的企業(yè)文化中，并給迪士尼這樁“文化產業(yè)”賦予了強大的人格感召力。

1964年紐約世博會里的“未來女孩”把主人公引向了一個充滿變數(shù)的未來，那些烏托邦式的美妙景象面臨著時刻化為泡影的強大威脅——這幾乎就是對冷戰(zhàn)的直接心理映射，站在美國人的角度重審那個時代，克魯尼的那句話字字珠璣：新科技革命似乎昭示著“美國夢”的觸手可及，航天技術的發(fā)展讓人類不再僅僅是“仰望星空”，這是一個“夢想家”的時代，是一個科技肇始美好未來的時代；但與此同時，這又是一個冷戰(zhàn)正酣的時代，航天技術發(fā)展的另一面是太空競賽的白熱化，科技進步所帶來的，還有時刻威脅著全人類生存的龐大核武庫，以至于在冷戰(zhàn)的陰影下，人們常常都忘記了未來其實可以變得很美好。

好在冷戰(zhàn)結束了，美國人顯然是這場“沒有硝煙的戰(zhàn)爭”的勝利者，雖然環(huán)境惡化、恐怖主義等問題還在滋擾著勝利者們的美好生活，但心腹大患無疑已經解除，作為勝利者，他們已經可以氣定神閑的在消費主義的土壤中編制一則勝利者的未來宣言，把他們曾經的夢魘重述成一部爆米花電影，并用充滿童趣的口吻來告訴他們的孩子：未來可以變得很美好，而且未來真的變得很美好了。

當冷戰(zhàn)的那一頭在用“人間烏托邦”式的社會理想來灌輸給全社會時，人類卻對未來的烏托邦越來越沒有信心；當不切實際的烏托邦理想被放棄后，人們卻發(fā)現(xiàn)烏托邦式的未來居然可欲且可能了；而這兩個斗得你死我活的對手的“奮斗目標”居然如出一轍，更是讓人一聲嘆息。

難道，人類互相為敵，只是因為人類需要互相為敵？

（刊載于《新京報》2015年5月29日）