星野我不是瞎子，電影結(jié)構(gòu)的問(wèn)題我早就聽(tīng)說(shuō)，關(guān)于預(yù)算、演技、公益廣告那等子事，我也累看。
        那我說(shuō)什么呢？
        就說(shuō)這豆瓣太不負(fù)責(zé)任了！明明說(shuō)是虎頭蛇尾，俺就仔細(xì)把這以上幾筆爛賬加起來(lái)。思量許久，決定這想必是一個(gè)不容錯(cuò)過(guò)的蛇尾，乃親自買(mǎi)票觀(guān)賞。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到在電影院白等這么久，翹首以盼的大爛尾也是并沒(méi)有出現(xiàn)，我也只好落寞地回家傷心。
        回來(lái)想想，也許所謂盛傳的爛尾不過(guò)是因?yàn)樽詈箅娪白兂闪舜虻购浪勾笫?，推塔拯救世界，然后再?lái)一則正能量說(shuō)教罷了吧。而我正好是那個(gè)完全不在意這些細(xì)節(jié)的好男人——我在意的是它烘托出的立意，誰(shuí)在乎自由女神像身上到底落下過(guò)多少鳥(niǎo)屎，才考慮要不要感嘆它的壯麗。
        好吧，這個(gè)比喻很糟糕。但是更糟糕的是，我可以想象無(wú)數(shù)和我一樣的人，看完一場(chǎng)場(chǎng)電影——它們不完美、但卻投射出一片巨大而震撼的世界，或者在某一瞬間閃耀出足以覆蓋這電影結(jié)構(gòu)本身的人文光芒——當(dāng)我們被這樣的時(shí)刻所感動(dòng)時(shí)，我們總希望在這里訴說(shuō)和表達(dá)，卻發(fā)現(xiàn)這樣脆弱的感性在惡評(píng)如潮的結(jié)構(gòu)流、逼格流中完全無(wú)法存在。
        所以我知道了，原來(lái)《明日世界》中表達(dá)的概念，正好投影在我們對(duì)它的看法之中。
        世界很糟糕，是的，我們都知道——但是指出世界很糟糕是容易的事，不放棄（“Not giving up”）才是真正困難的。這電影結(jié)尾有點(diǎn)suck，我們很容易指出來(lái)——但真正困難的是，去掩藏我們最容易暴露的不滿(mǎn)，而去放大它所傳達(dá)的真正重要的聲音——夢(mèng)想和希望。
        大家都說(shuō)，它只是迪士尼賺錢(qián)的廣告，但我們誰(shuí)不是生活在巨大的廣告之中呢？多少人在相信這社會(huì)沒(méi)救了，多少人在豆瓣傳達(dá)這部電影一無(wú)是處，多少人在告訴那些夢(mèng)想家放棄不切實(shí)際的理想，多少人用理性標(biāo)榜自己而極力打壓感性。一如電影中的時(shí)空偵測(cè)塔，正是我們自己不斷地在給這個(gè)世界播放消極的廣告，影響著我們自己和下一代，因此這地球才會(huì)只剩下58天的壽命。而我們并沒(méi)有想過(guò)的是，廣告在盈利之余所存在的意義，我們太過(guò)在意動(dòng)機(jī)，以至于忘記表達(dá)和利益從來(lái)不能離開(kāi)彼此。因?yàn)槟呐率且皇自俑腥说母枨?、一本再真摯的?shū)籍，也是離不開(kāi)封面和包裝的。當(dāng)馬丁.路德金站在演講臺(tái)上，我們都知道它的講稿要經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲和修飾，所以也許它并不是真情流露——但是這并不妨礙“I have a dream”成為1963年最震撼心靈的一句話(huà)。
       當(dāng)然，我們也不可能讓世界填滿(mǎn)相信廣告的夢(mèng)想家或者多愁善感的絕對(duì)美學(xué)者，唯心和唯物、感性和理性都應(yīng)該保持各自的張力。畢竟李安需要他的老婆才能成為偉大的導(dǎo)演，木葉需要團(tuán)藏和宇智波鼬才能明媚鮮艷。有人要仰望月亮并走向遠(yuǎn)方，有人要幫夢(mèng)想家去撿六便士路費(fèi)；有人要背負(fù)黑格爾的“絕對(duì)精神”向至善，有人作為“里子”去幫面子上的一代宗師殺人。
       同樣，在豆瓣里太多人要給《明日世界》差評(píng)，顯然超出了平衡。因此我才決定，我要放大這希望，故而打了個(gè)五星不算，我還要認(rèn)真寫(xiě)一寫(xiě)為什么它值得放大。


       雖說(shuō)表面上逼格顯然不夠，但這部電影還是提出了三個(gè)值得思考的問(wèn)題：

       1.利用我們的想象力，假如我們知道了自己確切死亡的時(shí)間，那么我們的態(tài)度應(yīng)該是什么？
       這個(gè)問(wèn)題可以大也可以小，如果按照直接指代劇情中末世的情節(jié)，那么一般就只有兩種答案：一是人類(lèi)意識(shí)到冰山的存在，集盡全力發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性去改寫(xiě)命運(yùn)，即使末日并不向今天的我們“索要任何東西”；而電影里發(fā)生的是第二種答案，即人類(lèi)盡管得知了末世的景象，卻仍然加速“sink the boat”，趁末日來(lái)臨前掠奪更多的資源。因此，就像一個(gè)身患重癥（還不是絕癥）的病人是選擇積極治療還是及早行樂(lè)的問(wèn)題上，人類(lèi)基本上是選擇了后者，因此沉船的概率達(dá)到了百分之百。豪斯大叔最討厭的就是病人放棄治療，順理成章放棄了人類(lèi)的世界。
       如果這個(gè)問(wèn)題往大里問(wèn)，這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的接受死亡態(tài)度的問(wèn)題——它更像是尖銳地向整個(gè)人類(lèi)提出對(duì)自我價(jià)值的反省，讓我們反思在面臨必然的死亡時(shí)，作為人類(lèi)中的一代應(yīng)該在有限的生命中扮演怎樣的角色。這是討論人類(lèi)生命存在與虛無(wú)的問(wèn)題，是哲學(xué)三問(wèn)中“到哪里去”的問(wèn)題。
       既然是哲學(xué)，迪士尼最不能忽視的兩種答案顯然是存在主義和虛無(wú)主義（以及它們的前身和衍生），幾乎所有哲學(xué)家都要討論這基本的問(wèn)題。而在這類(lèi)問(wèn)題中較為顯眼的有海明威、薩特、森田正馬、李耳這種逼格極高的人物，也有膾炙人口的《搏擊俱樂(lè)部》、《現(xiàn)代啟示錄》、《2001太空漫游》乃至姜文等人的作品。所謂存在主義，是指我們?cè)谡J(rèn)識(shí)到人類(lèi)在宇宙中的存在是并沒(méi)有什么目的的，但是人類(lèi)可以通過(guò)自己的態(tài)度、行為使自己的人生具有意義。這簡(jiǎn)直就是滿(mǎn)滿(mǎn)一桶正能量——盡管對(duì)于迪士尼來(lái)說(shuō)仍然現(xiàn)代對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，畢竟它曾經(jīng)代表純粹的浪漫主義，而不需要考慮是否大背景是虛無(wú)的問(wèn)題。
       從某種程度上，這也體現(xiàn)了唯物和唯心的交鋒。因?yàn)榈鲜磕岬母拍畋旧砭徒?gòu)在一種現(xiàn)實(shí)中不可能達(dá)到的童話(huà)般的美感上，它是唯心主義文化有史以來(lái)建立的最有影響力的一座堡壘——數(shù)不清有多少次，迪士尼在電影中先是理性地體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)有多么suck，然后到最后卻提出只要有夢(mèng)想和勇氣就能改變世界；而在《明日世界》中就更直白地采用了“只要身懷偉大的夢(mèng)想的主角中斷傳遞負(fù)能量的廣播（由理性概念主導(dǎo)的數(shù)據(jù)），世界就能得救”的情節(jié)。這相當(dāng)于與理性主義指導(dǎo)下的宿命派（決定論）直接宣戰(zhàn)，就差更進(jìn)一步與理性主義本身撕逼了。
       那么是否就要提出影片中的第二個(gè)問(wèn)題？
       
       2.通過(guò)理性概念計(jì)算出的世界滅亡是否確切？
       看到這個(gè)問(wèn)題可能會(huì)聯(lián)想到那一類(lèi)經(jīng)典時(shí)空穿越中的因果問(wèn)題，但其實(shí)在本片里很難說(shuō)涉及太多如此艱深的問(wèn)題，畢竟它是兒童電影。但是如果不真的討論一下，仿佛又錯(cuò)過(guò)了一些很重要的東西。比如說(shuō)在時(shí)空偵測(cè)塔中我們可以看到幾秒中之后的未來(lái)，乃至整個(gè)人類(lèi)文明的未來(lái)——如前所述，這都是建立在理性主義的參數(shù)下的，但每當(dāng)女主角表達(dá)勇氣、夢(mèng)想的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)極小的可以改變世界阻止其滅亡的概率——而它與世界滅亡的可能性只差那么幾毫秒。
       既然牽涉到概率問(wèn)題，如果允許量子力學(xué)在這里橫插一腳，我們就該知道有一個(gè)經(jīng)典的雙縫干涉實(shí)驗(yàn)、海森堡算不準(zhǔn)理論、薛定諤的貓理論。我雖然不太熟悉，但記得大概的論述是：當(dāng)你去計(jì)算一個(gè)粒子乃至一件事情的走向、概率的時(shí)候，你永遠(yuǎn)無(wú)法同時(shí)得知這個(gè)粒子的動(dòng)量和位置；或者，你無(wú)法斷言一只精心裝置的黑箱里一只貓的死活直到你打開(kāi)箱子看到它的瞬間。當(dāng)你未曾真正觀(guān)察一件事物時(shí)，所有參數(shù)都呈波狀在“概率云”中蔓延；但當(dāng)你成為觀(guān)察者并試圖去計(jì)算這些事物時(shí)，波狀函數(shù)就發(fā)生了坍縮，一切都變成一個(gè)固定的結(jié)果、具體的形態(tài)——用最簡(jiǎn)單的話(huà)說(shuō)，當(dāng)你沒(méi)有看到月亮的時(shí)候，月亮是呈波狀彌散在概率中的（不確切存在的）；而當(dāng)你轉(zhuǎn)頭看它時(shí)，由于它的波函數(shù)發(fā)生了坍縮，于是月亮才出現(xiàn)在那里（你未看此花時(shí)，此花與汝同歸于寂；你來(lái)看此花時(shí)，此花的顏色一時(shí)明白起來(lái)，便知此花不在你的心外——心學(xué)宗師王陽(yáng)明）。
       現(xiàn)代科學(xué)產(chǎn)生一系列難以置信的結(jié)果，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是玄幻。乃至于《三體》里面直接解釋成外星人對(duì)人類(lèi)實(shí)驗(yàn)的惡作?。荒酥劣谟幸徊糠挚茖W(xué)家竟然接受了“意識(shí)”本身可以作用于現(xiàn)實(shí)世界；乃至于佛學(xué)、道教到今天從“上帝粒子”等各個(gè)量子領(lǐng)域亂入科學(xué)世界。物理學(xué)被唯心主義攻破早已不是新聞，而現(xiàn)在很多科幻電影作品也越來(lái)越跟“意識(shí)與真實(shí)”的主題掛鉤，大衛(wèi).休謨和貝克萊如果活著在這個(gè)時(shí)代可以成為最神經(jīng)刀的導(dǎo)演。但是其實(shí)，誰(shuí)都不知道問(wèn)題的答案；在不知道真相的情況下，一切只取決于我們所想相信的“真相”。
       迪士尼，選擇了活在一個(gè)美麗的真相里——當(dāng)我們計(jì)算世界滅亡時(shí)，一切理性概念發(fā)生坍縮，末日一定會(huì)到來(lái)；然而當(dāng)我們不去計(jì)算而是選擇意識(shí)的力量（主角所具備的）時(shí)，我們就獲得了重生的概率。


       3.植入毀滅的概念本身是否成為導(dǎo)致惡性循環(huán)并實(shí)現(xiàn)該命運(yùn)的原因？
       以上問(wèn)題二中提出的想法，僅僅是我個(gè)人所見(jiàn)。畢竟同是蒙娜麗莎的微笑，有人可以看出溫柔，有人看出邪惡，就不排除有人看出一篇長(zhǎng)達(dá)幾萬(wàn)字的狗血小說(shuō)。
       在這個(gè)問(wèn)題中我想回歸迪士尼在這部影片中對(duì)結(jié)局更有可能的解釋?zhuān)耗蔷褪菑募兇庑睦韺W(xué)角度，世界之所以滅亡是因?yàn)槿祟?lèi)在頭腦中建構(gòu)了這樣的“idea”。你可能會(huì)聯(lián)想到《盜夢(mèng)空間》或者心理學(xué)上的暗示效應(yīng)。因此，植入毀滅的概念本身是否成為導(dǎo)致惡性循環(huán)并實(shí)現(xiàn)該命運(yùn)的原因，預(yù)言存在的事實(shí)造成了預(yù)言的實(shí)現(xiàn)。顯然這個(gè)說(shuō)法似乎比量子力學(xué)靠譜一點(diǎn)，這也解釋了為什么“推塔”就可以拯救世界——正是要通過(guò)消滅這預(yù)言的存在，而阻止預(yù)言的發(fā)生。
       有一個(gè)經(jīng)典的質(zhì)疑是，當(dāng)我們頭腦中想象殺人時(shí)，我們從本質(zhì)上其實(shí)已經(jīng)殺人了。那么當(dāng)我們頭腦中長(zhǎng)期建構(gòu)了末日到來(lái)的理念，是否說(shuō)明我們已經(jīng)具備了迎接這種結(jié)局的一切條件呢？
       當(dāng)這樣一個(gè)“idea”在頭腦中盤(pán)踞太久，人們的集體潛意識(shí)也就“embrace”了這樣的結(jié)局，于是開(kāi)始選擇了不負(fù)責(zé)任地生活，泰坦尼克號(hào)因此不得不沉沒(méi)。用迪士尼的口吻，那就是你們?nèi)绻幌嘈攀フQ老人，那么圣誕老人就真的沒(méi)有存在過(guò)；你們都相信地獄會(huì)到來(lái)，那么就一起go to hell吧！
       而迪士尼的“英雄們”的任務(wù)，正是消滅人類(lèi)心中屬于撒旦的“idea”，給世界帶來(lái)希望和光明的“idea”，并且時(shí)時(shí)刻刻提醒人們“giving up”是很容易的，難的是產(chǎn)生“ideas”——而這正好是影射的迪士尼自己，一個(gè)用童話(huà)拯救世界的存在。不僅如此，迪士尼還要招募所有這世界上“not giving up”的天才和夢(mèng)想家，一起去建筑象征人類(lèi)絕對(duì)美好概念的明日世界。因此到了影片最后，說(shuō)它是迪士尼自己的廣告也毫不為過(guò)，只是何必對(duì)這樣的廣告反感呢？我覺(jué)得看上去很美。
       影片的最后，陽(yáng)光照耀的麥田下，一個(gè)個(gè)夢(mèng)想家從田野里站起來(lái)，歷經(jīng)多少孤獨(dú)和艱辛從人類(lèi)中萌芽而出的希望和創(chuàng)造力，在那一刻絢爛綻放。我聯(lián)想到《麥田守望者》，那個(gè)表面上憤世嫉俗的男孩在內(nèi)心里卻守望這一片美好的麥田，只愿意一輩子守護(hù)著在麥田里玩耍的孩子，讓他們不要走向懸崖。最困難的是，即使在認(rèn)清了背后丑惡的存在，卻仍然選擇守護(hù)這世間的美好——如果這也是廣告，那我情愿冷酷的現(xiàn)實(shí)中有個(gè)聲音能告訴我“不要走開(kāi)，廣告馬上回來(lái)”。
       也許，在所有人都接受走向懸崖的命運(yùn)的今天，我們需要一個(gè)這樣的守望者。如果我們自己無(wú)法做到，知道有迪士尼在有意無(wú)意地嘗試，我也覺(jué)得欣慰。


       電影到了最后為了努力把概念托出，在故事情節(jié)上稍顯薄弱，但是閃光點(diǎn)仍然不少。即使在最驚艷的“埃菲爾鐵塔發(fā)射”之后劇情“急轉(zhuǎn)直下”的時(shí)候，我仍然能在雅典娜臨告別之際，那種淡淡敘述的氛圍中找到許多科幻影片令人感動(dòng)的影子。仿佛又看到《終結(jié)者2》里面施瓦辛格沉入火海中前最后豎起大拇指，看到《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里樹(shù)人最后說(shuō)出“We are groot”，還有《蝴蝶效應(yīng)》、《死亡幻覺(jué)》的結(jié)尾等，它們都是最美的敘述，不應(yīng)該埋沒(méi)在對(duì)一部電影簡(jiǎn)單的定義之中。至少我感動(dòng)于迪士尼仍然努力地讓我們相信即使在機(jī)械論（programing）的終極代表——機(jī)器人身上也能找到一棵人性（personal）的稻草，即使在理性主義的功利浪潮激烈拍打下，它仍然張開(kāi)雙臂只為守護(hù)身后單純的世界。
       當(dāng)然，我也總是禁不住在想，如果影片能夠有一個(gè)《蘇菲的世界》式的結(jié)局，最后不是講道理而是仰望星空和思考，是否會(huì)更加美好？
       影片有一度接近這個(gè)結(jié)局，那就是在推倒命運(yùn)塔之后，還未交待人類(lèi)的真正結(jié)局之前，兩個(gè)主角在一片安靜的樹(shù)林下坐在樹(shù)下思考。
       思考一些什么呢？。
       銀幕上，我看見(jiàn)樹(shù)上的葉子閃爍著紫色光芒，恍惚間竟感到某種禪意。其實(shí)電影從最開(kāi)始的倒計(jì)時(shí)就已經(jīng)提示，當(dāng)面臨我們的死亡時(shí)應(yīng)該是一個(gè)怎樣的態(tài)度。整部電影就像一個(gè)生命在輪回中的追問(wèn)：當(dāng)知道自己必然迎接生命、記憶的幻滅，我們?cè)谶@樣的生命中應(yīng)該如何存在？我們是否因?yàn)橐?jiàn)證、接受了這樣的命運(yùn)，而就停止修行自己的生命（或者地球的生命），只去貪圖現(xiàn)世的享受？我們是否因理性擁抱了物質(zhì)生命的虛無(wú)，就失去了讓精神走在路上的勇氣；是否因?yàn)檩喕氐默F(xiàn)實(shí)中受到的苦難，就失去了愛(ài)這個(gè)世界的能力？
       作為被理性和感性雙重折磨已久，卻還是如此熱愛(ài)這世界的這么一個(gè)人，我今天也做出了選擇。也許我還是要死，也許生命的虛無(wú)以及命運(yùn)的冷酷仍然是無(wú)法改變的參數(shù)——可我，選擇給這部電影五星。
       恍惚記得，黑塞的《悉達(dá)多》之中，年輕迷惘的喬達(dá)摩.悉達(dá)多在追尋真理的路上碰到了未來(lái)的自己（佛陀）。那時(shí)的佛陀早已參透世界的真理，他就是悉達(dá)多未來(lái)的命運(yùn)——這命運(yùn)似乎已經(jīng)是完美，悉達(dá)多只要用余生追隨他就可以擁抱真相，而不需要繼續(xù)在路上經(jīng)受苦難和時(shí)間的折磨?？墒窍み_(dá)多并沒(méi)有停下他的腳步，佛陀也沒(méi)有阻止他。
       記得決定離開(kāi)佛陀的時(shí)候，喬達(dá)摩似乎也坐在一棵樹(shù)下，風(fēng)吹過(guò)他的思緒。
       他的命運(yùn)也許在這一刻，閃動(dòng)了那么一下。

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這部《明日世界》在大片扎堆的暑期檔顯得有些特別，看看在它前后上映的影片吧 復(fù)仇者聯(lián)盟2 速度與激情7 一看就知道是續(xù)集電影 侏羅紀(jì)世界 瘋狂的麥克斯 終結(jié)者創(chuàng)世紀(jì)等雖然扭扭捏捏不敢把阿拉伯?dāng)?shù)字直接印在片名上, 可實(shí)際已經(jīng)是系列電影的第四，五部續(xù)集了。在拍攝成本日漸上漲的好萊塢，想讓電影公司為大成本拍攝開(kāi)綠燈， 不是成功商業(yè)片的續(xù)集，就是是改編自知名漫畫(huà)小說(shuō)，總之，沒(méi)有超強(qiáng)力IP做后盾，再有錢(qián)的電影公司也沒(méi)有余糧給藝術(shù)家導(dǎo)演們愉快玩耍。在如此大勢(shì)之下，迪斯尼居然投資近兩億拍攝一部看似不知從哪疙瘩來(lái)的《明日世界》，如此之舉，土豪，我們做個(gè)朋友吧
 
該片的導(dǎo)演布拉德伯德每次訪(fǎng)談也都大打“情懷牌”，多次強(qiáng)調(diào)影片最初的構(gòu)思來(lái)自于沃爾特迪士尼本人，提到老迪斯尼遺物中有個(gè)神秘手提箱，其中從未公開(kāi)的私密文件給了導(dǎo)演極大的靈感，這怎么看都像是武俠小說(shuō)里的橋段啊。有了門(mén)派開(kāi)山祖師的武功秘籍， 這部電影看似替天行道名正言順，似乎志在給續(xù)集泛濫的暑期影市吹來(lái)一股清新的原創(chuàng)之風(fēng)。
 
可是“情懷”背后的事實(shí)是，迪斯尼公司早已不是老迪斯尼時(shí)代的藝術(shù)家工作坊，而是市值超過(guò)千億美元上市股份公司，讓股東利益最大化才是公司壓倒一切的使命。老迪斯尼所構(gòu)想的是烏托邦式的未來(lái)之城，是個(gè)集科技，生活，娛樂(lè)為一體的革命性社區(qū) （Experimental Prototype Community of Tomorrow, ）明日實(shí)驗(yàn)性原型社區(qū)，靠，還能再高達(dá)上點(diǎn)嗎？如今在美國(guó)奧蘭多的迪斯尼世界，當(dāng)初老迪斯尼買(mǎi)下那塊地皮就是要實(shí)現(xiàn)自己這 創(chuàng)世紀(jì)般的夢(mèng)想?？上В系纤鼓嵩趯?shí)現(xiàn)這一宏愿之前就與世長(zhǎng)辭。接手的資本家們本著“怎么賺錢(qián)怎么來(lái)”的宗旨, 把 老迪斯尼的偉大構(gòu)思縮水再縮水，壓縮成迪斯尼樂(lè)園的一部分，一個(gè)單純靠新奇設(shè)施奇技淫巧吸引小孩的游樂(lè)項(xiàng)目，而老迪斯尼那個(gè)高大上的名字也被簡(jiǎn)化成了TOMORROWLAND。
 
各位看官現(xiàn)在大概猜到怎么回事兒了吧，不管導(dǎo)演有沒(méi)有做老迪斯尼精神傳人的意思，在資本家股東眼里，這部電影只是同名主題樂(lè)園的一個(gè)巨大廣告。迪斯尼作為橫跨幾乎所有娛樂(lè)行業(yè)的巨頭，最為擅長(zhǎng)的就是這種“迂回包抄圍而殲之”的策略，例如2003年的票房大賣(mài)的《加勒比海盜》便是改編自迪斯尼樂(lè)園的同名主題游樂(lè)項(xiàng)目，借助影片在全球范圍內(nèi)的持續(xù)熱銷(xiāo)，主題樂(lè)園的設(shè)施內(nèi)容也不斷升級(jí)，吸引著全世界的游客身臨其境的體驗(yàn)電影的氛圍。至于《加勒比海盜》的成人AV版是不是迪斯尼的本意，就不得而知啦，影片番號(hào)和下載地址是:**河蟹河蟹**
 
此外，迪斯尼每年都會(huì)推出一部體育題材的勵(lì)志片，譬如去年的百萬(wàn)金臂,今年的麥克法蘭，這類(lèi)雄性荷爾蒙狂飆的題材看似和迪斯尼的傳統(tǒng)形象牛頭不對(duì)馬嘴，可是如果你知道全美最大的體育頻道ESPN的幕后老板就是迪斯尼的話(huà)，你就明白米老鼠下的棋有多大了。
 
正因?yàn)橛兄嫶蟮睦媲溃睹魅帐澜纭冯娪氨旧韺?duì)于迪斯尼根本不是畢其功于一役的豪賭，如果拍的好則可以發(fā)展成下一個(gè)《加勒比海盜》，就算票房不利就權(quán)當(dāng)給自己的樂(lè)園做了個(gè)超大的廣告，所以，沒(méi)有超級(jí)IP的劣勢(shì)，高達(dá)兩億美元的成本，對(duì)于財(cái)大氣粗的米老鼠也就“天空飄來(lái)五個(gè)字 那都不是事兒啦”
 
但是，就影片的實(shí)際表現(xiàn)來(lái)看，最讓人疑惑的是這兩億美元究竟花在那里了？預(yù)告片中驚鴻一瞥的明日世界景象的確光彩炫目讓人心馳神往，可看完后才知道，整部影片里出現(xiàn)的明日世界畫(huà)面不比預(yù)告片里的多到哪兒去。前不久《瘋狂的麥克斯》的預(yù)告片被譽(yù)為良心預(yù)告片，因?yàn)轭A(yù)告片里的鏡頭在影片的前三十分鐘已經(jīng)全部出現(xiàn)，后面的都是耳目一新出人意料的大場(chǎng)面?！睹魅帐澜纭房傻购茫A(yù)告片里的精彩畫(huà)面也在影片的前三十分鐘出完了，可影片的全部精彩也就這么多，剩下的不是更加炫目的好戲，而是60分鐘的大叔蘿莉中二女組成的公路片，注意！是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)美國(guó)的公路片！說(shuō)好的未來(lái)世界呢？他們開(kāi)的是雪福蘭破皮卡！說(shuō)好的狂拽炫酷叼炸天的高科技裝備呢？！
三人組中的中二女是本片的第一主角，一位對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望的熱愛(ài)科學(xué)的純美女高中生?？粗晕⒂悬c(diǎn)臉熟，仔細(xì)一瞧是前不久上映的《最長(zhǎng)的旅程》的女主角，在那部愛(ài)情片里她和肌肉男主角激情場(chǎng)面不斷，從浴室到馬廄，各種體位試了個(gè)遍（據(jù)說(shuō)拍攝的時(shí)候真的全裸哦），然后馬上到這個(gè)片子里突然欲女變玉女，演起了懵懂高中生？我看片少，你也不能這樣騙我??！真以為穿上衣服觀(guān)眾就認(rèn)不出來(lái)了？
 
蘿莉的演技實(shí)在不錯(cuò)，和其他電影中小孩一哭二鬧三賣(mài)萌不同，這位蘿莉居然是主角隊(duì)伍里武力值最高的，確實(shí)驚人。好奇之下，查了查她的資料，發(fā)現(xiàn)她之前居然演過(guò)白雪公主，好吧，這張臉，白雪公主，白雪公主，白雪公主
 
至于大叔喬治克魯尼，表現(xiàn)還算中規(guī)中矩，只是很難想象為啥德高望重的他會(huì)在這樣一部面向兒童的爆米花影片里演一個(gè)配角，可能是迪斯尼給的片酬很高？如果這樣，也就不難理解為啥影片的特效場(chǎng)面捉襟見(jiàn)肘了，敢情是錢(qián)全給了克魯尼了！
 
中間的這段公路戲我終于還是忍下來(lái)了，因?yàn)槲抑酪话阌捌念A(yù)算都是按照40 20 40的比列分配，開(kāi)頭花掉總預(yù)算的40%需要抓住觀(guān)眾，中間20%就當(dāng)濫竽充數(shù)，結(jié)尾花掉40%需要留下深刻印象， 。所以當(dāng)劇情進(jìn)展到結(jié)尾高潮時(shí)，我期待著像開(kāi)頭三十分鐘那樣的影像奇觀(guān).
WHAT
A
DISAPPOINTMENT !
 
第三幕不僅視覺(jué)效果乏善可陳，劇情更是爛出了新水準(zhǔn)，反派的作案動(dòng)機(jī)和主角的解決方案既復(fù)雜晦澀又幼稚可笑。而且正反雙方一律得了“哈姆雷特綜合癥”，似乎不對(duì)人類(lèi)命運(yùn)長(zhǎng)篇大論一番就下不來(lái)臺(tái)。嘴炮打完開(kāi)始動(dòng)手時(shí)就更是慘不忍睹，喬治克魯尼和休勞瑞，一個(gè)來(lái)自《急診室故事》，一個(gè)是《豪斯醫(yī)生》，兩代醫(yī)療劇男神的對(duì)壘，本該是穿越時(shí)空來(lái)揍你，結(jié)果確實(shí)證明隔行如隔山，兩位大夫們的攻擊力簡(jiǎn)直不忍直視, 連導(dǎo)演都看不下去了只能給些遠(yuǎn)景，結(jié)果遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去實(shí)在分不清扭打一團(tuán)的兩人是打架還是搞基。
說(shuō)到結(jié)尾，唉，怎么說(shuō)呢，最好的部分是，它終于結(jié)束了。
 
作為一部電影，應(yīng)該要有精彩的故事，沒(méi)有精彩的故事，你起碼要有有趣的人物吧，沒(méi)有有趣的人物起碼特效能亮瞎眼吧，
結(jié)果就未來(lái)世界的畫(huà)面就出現(xiàn)幾分鐘你糊弄鬼呢吧！這也再次提醒了我們世上比廣告更能忽悠的就是預(yù)告啦！
。。。歡迎關(guān)注新浪微博@劉判官在此，和我一起討論電影。。。

如果一部電影，聚焦夜色撩人的巴黎，將埃菲爾鐵塔變形、拆解，一部火箭從地底升起，飛向浩瀚的銀河，或許會(huì)成為電影史上值得定格的畫(huà)面之一。
要是進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，這部火箭由愛(ài)迪生、特斯拉、凡爾納和埃菲爾四人商定、設(shè)計(jì)，背后還蘊(yùn)藏著時(shí)空穿梭的宏偉規(guī)劃，相信會(huì)更引人入勝。
可惜，關(guān)切烏托邦和穿越時(shí)空兩大主題的《明日世界》，卻在高潮之后急轉(zhuǎn)直下，淪為一碗“科幻雞湯”。如果還要給這碗雞湯加一句描述的話(huà)，我覺(jué)得是：迪士尼定制。
影片起始玩起簡(jiǎn)單的時(shí)間線(xiàn)跳躍的小花招。兩位主角弗蘭克?沃克和凱西?牛頓相繼口述，并引領(lǐng)了各自視角的敘事。
1964年，童年的弗蘭克懷揣發(fā)明的液氮加速器，前往紐約世博會(huì)。陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，他見(jiàn)證了一個(gè)明日世界（tomorrow land）。這個(gè)世界，由當(dāng)時(shí)世間最聰慧的大腦打造，群策群力，暗藏在地球深處，卻有極高的文明程度。
時(shí)光流轉(zhuǎn)至今，向往外太空的天才少女凱西無(wú)意間獲得了一枚紐約世博會(huì)紀(jì)念徽章。只要觸摸徽章，就能親見(jiàn)明日世界的種種景象。
明日世界不僅有流水線(xiàn)上生產(chǎn)、服務(wù)的機(jī)器人，沿軌道而上的航天飛機(jī)，還有在空中穿梭的飛船、列車(chē)。由于技術(shù)的發(fā)展，空間得以充分利用。如是場(chǎng)景，在《第五元素》等較早的科幻電影中已有呈現(xiàn)。形似主題樂(lè)園的摩天高樓，也像極了圣埃利亞在20世紀(jì)前20年所作的未來(lái)主義城市設(shè)計(jì)。
因?yàn)檎心脊苎诺淠鹊幕垩?，弗蘭克在明日世界逗留了一段時(shí)間，卻因?yàn)榻ㄔ炝藭r(shí)空監(jiān)測(cè)塔而遭到放逐。原因無(wú)他，時(shí)空監(jiān)測(cè)塔能夠接受“超光子”，明日世界能夠洞悉過(guò)去與未來(lái)。
可監(jiān)測(cè)到的未來(lái)，卻昭示著人類(lèi)難以逃避的滅亡：氣候變暖、自然災(zāi)害、暴力斗爭(zhēng)、河道污染……凡此種種，都令明日世界的執(zhí)政官大衛(wèi)?尼克斯心生退意。
當(dāng)此危局，曾經(jīng)招募弗蘭克的雅典娜再次深入尋常世界，遍尋拯救世界的人選。這一回，她找到了凱西。兩位主角的線(xiàn)索，得以匯攏。
照理說(shuō)，如是設(shè)定理應(yīng)延展出穿越時(shí)空、挽狂瀾于既倒的硬核科幻故事。可在漫長(zhǎng)的打打殺殺動(dòng)作片之后，影片的結(jié)尾卻倒向了說(shuō)理與煽情。時(shí)空監(jiān)測(cè)塔不僅洞見(jiàn)未來(lái)，還制造了世界滅亡的消極預(yù)言，令世人放棄努力。而喚醒眾生的途徑，則是將時(shí)空監(jiān)測(cè)塔粗暴地炸毀。
由于事先攜帶的炸彈未能派上用場(chǎng)，最終，依靠雅典娜的自爆，才達(dá)成了目的。這又讓草率的結(jié)尾蒙上了一絲吊詭的喜感。弗蘭克借液氮噴射器回到地面，也像是穿越到隔壁放映廳，看起了《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》。
影片的最后，弗蘭克和凱西面對(duì)一群孩子，分發(fā)新制作的徽章。這些孩子象征“人類(lèi)的希望”，而未來(lái)，“需要的是夢(mèng)想家”。為此，畫(huà)家、建筑師、園藝師、農(nóng)民，各種膚色、種族，競(jìng)相收到了象征明日世界入場(chǎng)券的徽章。乍一看，還誤以為是新一屆世博會(huì)的主題宣傳片。
此時(shí)再想想埃菲爾鐵塔，“犧牲”了這么多，簡(jiǎn)直是白瞎了。原來(lái)，迪士尼大費(fèi)周章，不過(guò)是想借科幻的殼，拍攝一部主題公園和周邊的廣告片。
科幻題材之所以動(dòng)人，在于超越此在現(xiàn)實(shí)，探討地球和宇宙、自我與外物之間的廣泛聯(lián)系。因?yàn)檎魍臼切浅酱蠛＃垡?jiàn)的美好與丑惡、和諧或齟齬，置于更恢廓的時(shí)空，才能拉伸出更深層的人性與思辨。
遺憾的是，多數(shù)的科幻電影，卻繞開(kāi)了玄理難以訴諸鏡頭語(yǔ)言的困擾，專(zhuān)攻畫(huà)面、特效以及商業(yè)衍生的可能性。當(dāng)情節(jié)的高度遭到刻意的松弛乃至矮化，虎頭蛇尾的問(wèn)題便幾成共性。
《明日世界》稱(chēng)不上爛片，但可看的前半部接續(xù)力不從心的下半程，卻叫人唏噓。至于人物性格的扁平、情感的稀薄，或許和基調(diào)的寡淡出于同樣的緣由。某種程度而言，這也正是佳作和流俗最大的差別所在。

如果不是因?yàn)椴祭隆げ拢˙rad Bird）可能我也會(huì)放棄去影院觀(guān)看《明日世界》（Tomorrowland），想想從《鋼鐵巨人》到《超人總動(dòng)員》，布拉德·伯德的一系列科幻電影一直備受好評(píng)，哪怕是接手碟中諜系列也交出了滿(mǎn)意的答卷。然而這部電影有著雞肋一樣的評(píng)分，讓人難以釋?xiě)选?br>
《明日世界》從電影講述的故事，敘事手法，故事核心，人物設(shè)置完完全全都是新浪潮之前的科幻模板，其故事核心探討的是一個(gè)多數(shù)科幻作品必然涉及到的話(huà)題：我們的未來(lái)是好的還是壞的。

受兩次世界大戰(zhàn)影響，二戰(zhàn)之后形成了所謂垮掉的一代，他們和中國(guó)魏晉時(shí)期的文人一樣放浪形骸，在迷茫中思考人性。這一時(shí)期成長(zhǎng)起來(lái)的科幻作家也掀起了所謂的科幻新浪潮，其中最典型的外在表現(xiàn)就是科幻的天空似乎一下變的灰暗了。從前的科幻作品中，未來(lái)多以烏托邦的形式出現(xiàn)，科技總是給人帶來(lái)美好的生活，在那里人們豐衣足食過(guò)著童話(huà)般的幸福的生活，正如電影中男主人公沃克在20世界60年代初剛接觸到明日世界所看到的那樣，各種嶙峋古怪的高科技，人們以發(fā)明為樂(lè)，單純地相信科學(xué)的光明前景。

但是這一切都被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了，特別是原子彈?？梢哉f(shuō)歷史上沒(méi)有哪一項(xiàng)武器在現(xiàn)實(shí)中能有原子彈那樣的破壞力，也沒(méi)有哪一項(xiàng)技術(shù)像原子彈一樣深深的影響了數(shù)代人，整個(gè)世界的圖景都為之改變。一個(gè)必然的后果不僅僅是反思科技本身，也影響了我們對(duì)未來(lái)的看法。

這一余波一直影響至今，并且又經(jīng)歷了所謂現(xiàn)代和后現(xiàn)代的洗禮，乃至在當(dāng)今的科幻界，只要寫(xiě)的是反烏托邦或者反抗政府機(jī)器的現(xiàn)實(shí)主義作品，都能引起讀者一陣陣興奮的勃起（特別在中國(guó)這樣的國(guó)家），這當(dāng)然是某種現(xiàn)實(shí)的反映與映射，卻也成為一種偷懶取巧的路徑，不少人總以為社會(huì)強(qiáng)暴了自己，卻沒(méi)有意識(shí)到很多時(shí)候只是自己一廂情愿的自慰與意淫，實(shí)際上本片比大多數(shù)YA反烏托邦好太多了。所以當(dāng)新世紀(jì)的女主人公牛頓看到自己所讀的都是反烏托邦三部曲（《我們》《1984》《美麗新世界》）或者《華氏451》時(shí)，她向老師提出了一個(gè)問(wèn)題：“所以呢，我們不應(yīng)該解決它嗎？”

這個(gè)名字取自近代偉大科學(xué)家的女孩，是一個(gè)從小就仰望星空的奇才。她的父親是NASA的工程師，眾所周知，近來(lái)NASA不斷削減太空探索的經(jīng)費(fèi)，SETI（外星文明探索計(jì)劃）也一度中止，電影里他的父親也面臨平臺(tái)關(guān)閉被辭退的苦境。也正是在試圖用自己的聰明才智對(duì)抗NASA拯救父親的過(guò)程中，她也進(jìn)入了明日世界。

正如我們由于核恐慌設(shè)立末日倒計(jì)時(shí)一樣，此時(shí)的明日世界對(duì)于未來(lái)的看法也是一片灰暗，沃克被驅(qū)逐，失去了雄心與希望。牛頓要做的就是給予他這種希望，并隨便俗不可耐地拯救一下世界。前者才是本片的主旨所在，對(duì)古老科幻的重新包裝與致敬，不然你以為隨處可見(jiàn)多到數(shù)不過(guò)來(lái)的科幻梗僅僅是彩蛋嗎？

美國(guó)在冷戰(zhàn)時(shí)期有諸多匪夷所思的計(jì)劃，比如里根的“星球大戰(zhàn)”計(jì)劃，而正是在60年代國(guó)防部提出了所謂感知控制（perception management)的計(jì)劃，意在通過(guò)向受眾傳遞或阻斷特定的信息，以影響他們的情感和行為，從而預(yù)測(cè)乃至操控民眾的思想與行動(dòng)。這一計(jì)劃在新世紀(jì)夸張又陰謀論的版本是美國(guó)通過(guò)文化侵略腐蝕中國(guó)年輕人，讓他們愚昧改變他們的價(jià)值觀(guān)，以達(dá)到削弱乃至滅亡中國(guó)的目的。在影片中，這個(gè)計(jì)劃則體現(xiàn)在超光子機(jī)器上，這個(gè)能預(yù)測(cè)未來(lái)的機(jī)器讓人看到了自己悲觀(guān)的未來(lái)，從而達(dá)到自我暗示和反饋的作用，使心理循環(huán)變成時(shí)間線(xiàn)的邏輯循環(huán)。所以影片中不斷有這樣的提問(wèn)：“假設(shè)能預(yù)見(jiàn)你確定性的未來(lái)，知道你的死亡，你愿意嗎？”當(dāng)然這個(gè)“不該建造”的機(jī)器，很大程度上也是對(duì)原子彈的影射，正是因?yàn)樵訌棽艑?dǎo)致人類(lèi)對(duì)未來(lái)的充滿(mǎn)了悲觀(guān)。

這是本片最為出彩的設(shè)定與想象，這意味著未來(lái)的預(yù)見(jiàn)性其實(shí)是一個(gè)幻象，繼承傳統(tǒng)而反傳統(tǒng)，本質(zhì)上它是反科幻的。因?yàn)榭苹靡恢睒?biāo)榜和宣傳的自己可以幫助人類(lèi)預(yù)言未來(lái)，乃至在科幻作品中各種時(shí)光機(jī)器和預(yù)言機(jī)器層出不想，當(dāng)然每個(gè)機(jī)器背后的原理和動(dòng)機(jī)不盡相同。實(shí)際上，科幻的作用從來(lái)不是預(yù)言未來(lái)，人類(lèi)用連連看的方式將現(xiàn)實(shí)中的圖景和科幻作品中的幻想聯(lián)系起來(lái)，以為兩種之間的因果關(guān)系是那么的明確，然而現(xiàn)實(shí)是那么的復(fù)雜，雖然并不排除有些作品的確直接創(chuàng)造了一個(gè)科學(xué)想法的可能性，但很難想象科幻的預(yù)言直接促使了夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)，何況那些想法的實(shí)現(xiàn)科幻是無(wú)論如何也實(shí)現(xiàn)不了的。這種“科幻中心主義”做法和李約瑟在中國(guó)古代文明中尋找領(lǐng)先世界多少年的發(fā)明創(chuàng)造一樣毫無(wú)意義，任何其他領(lǐng)域也能找到無(wú)數(shù)看似預(yù)言的神話(huà)，只要你愿意的話(huà)。

但是本片也絕非單純的回到凡爾納的時(shí)代，讓人們單純地對(duì)科技充滿(mǎn)樂(lè)觀(guān)。經(jīng)歷了諸多思潮的人們對(duì)科學(xué)的思考顯然有了更深的認(rèn)識(shí)，影片想表達(dá)的是其實(shí)我們根本不知道未來(lái)的模樣，為什么要告訴孩子們我們的未來(lái)那么的灰暗；科技帶來(lái)的后果是不確定的，但是我們懷著怎么樣的心態(tài)是能夠左右的，從心理學(xué)角度說(shuō)懷著悲觀(guān)或者樂(lè)觀(guān)的心態(tài)是會(huì)對(duì)結(jié)果產(chǎn)生很大影響的。正如影片所質(zhì)疑的那樣是不是因?yàn)槭澜缒┤瘴覀兙陀辛怂尚覆慌Φ慕杩?，即便未?lái)是槽糕透頂?shù)?，造成那樣未?lái)的不正是今日的我們嗎，我們不應(yīng)該承擔(dān)起自己的責(zé)任嗎。咒罵未來(lái)其實(shí)是狠狠地打了自己一個(gè)響亮的耳光，所謂的明日世界其實(shí)正是此時(shí)此刻，此地此身啊。

我并不認(rèn)為《明日世界》僅僅是一部?jī)和娪埃喾催@部電影里成長(zhǎng)的不是孩子而是成人和父親。想一想影片中父親給牛頓講的兩只狼的故事，一只代表黑暗與絕望，一只代表光明與希望，小時(shí)候父親教給我們的是這取決于我們喂的是哪一只，但是長(zhǎng)大了反而需要我們?cè)僦v給父親，這正是經(jīng)歷了新浪潮的孩子長(zhǎng)大后對(duì)新浪潮的反思，新浪潮和垮掉的一代不正是前人不負(fù)責(zé)任導(dǎo)致后人產(chǎn)生的心理陰影嗎，如果說(shuō)硬要給這部?jī)和粋€(gè)中心思想，它其實(shí)是想告訴大人和家長(zhǎng)們我們不應(yīng)該讓這種陰影在孩子心中繼續(xù)流傳下去。而作為一部迪斯尼電影，科幻元素如同公園里的玩具一樣琳瑯滿(mǎn)目應(yīng)接不暇，但其本質(zhì)是一部老科幻，就好像今天的年輕人看《公主新娘》（The Princess Bride，《公主新娘》每一幕都有心理預(yù)期但每一幕都是那么完美，卻再也不會(huì)有父母在床邊講述這樣老套的故事了，一關(guān)關(guān)的冒險(xiǎn)是那么單調(diào)又耐人尋味，幾乎用上了所有傳統(tǒng)冒險(xiǎn)幻想的梗只因?yàn)閍s your wish?。┮呀?jīng)很不適應(yīng)一樣?！睹魅帐澜纭冯m然還沒(méi)有那么完美，但仍如同情書(shū)一般用心精致。已成中年大叔的沃克與機(jī)器人蘿莉的告白固然有迎合現(xiàn)代審美的考量，其實(shí)是一個(gè)小男孩變成老男孩后面對(duì)始終不變幻想文學(xué)的真情告白，是對(duì)那個(gè)黃金時(shí)代的緬懷，而機(jī)器人的死去也象征著那個(gè)憧憬美好未來(lái)的時(shí)代一去不復(fù)返了。


原載于科幻星云網(wǎng)：http://www.wcsfa.com/scfbox.php?id=3421

▉看電影之前▉

鑒于之前，
迪士尼出了一系列輕度新紀(jì)元性質(zhì)的口水翻拍，比如魔境仙蹤與沉睡魔咒以及灰姑娘，（新紀(jì)元文化產(chǎn)品一大特點(diǎn)就是新讀舊作品，比如新紀(jì)元音樂(lè)）。

本以為這部也是如此，
沒(méi)想到這部是和主流新紀(jì)元電影〖云圖〗〖阿凡達(dá)〗〖與神對(duì)話(huà)〗一樣本質(zhì)的新故事。
完全引入介紹新紀(jì)元思想，隨處可見(jiàn)的Positive Psychology的術(shù)詞。
看起來(lái)，美國(guó)參與新紀(jì)元的人數(shù)遠(yuǎn)不止之前統(tǒng)計(jì)的全美四分之一的人口數(shù)目了。

介紹一本奧普拉推薦的新紀(jì)元銷(xiāo)量名作，【秘密】
不是說(shuō)這本書(shū)好（其實(shí)不咋地），而是明日世界兜售的是和秘密相同的內(nèi)容。
那就是：吸引力法則（即片中使用的心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，自我效能，自我預(yù)言實(shí)現(xiàn)等）




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▉觀(guān)影重點(diǎn)是...▉

我不劇透任何情節(jié)，
能看得明白的人，就已經(jīng)進(jìn)入電影描述的”明日世界“。
如果只是看特效熱鬧，你也值得仔細(xì)體會(huì)電影后半部分的”苦口婆心“。

明日世界全片的梗就在于主角們討論的【自我預(yù)言實(shí)現(xiàn)】
這是參與新紀(jì)元的心理學(xué)家經(jīng)常使用的術(shù)詞，哈佛和斯坦福的心理學(xué)課會(huì)重點(diǎn)講解這個(gè)概念。

自我預(yù)言實(shí)現(xiàn)不是異想天開(kāi)，不是講給孩子的童話(huà)，它只是單純的物理因果關(guān)系。




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▉看后回想▉

什么是自我預(yù)言實(shí)現(xiàn)？

假如，
你知道自己將在一個(gè)月后死于癌癥，結(jié)局會(huì)如何？

【A】如果你認(rèn)為會(huì)，你在當(dāng)下時(shí)間里做的每一件事情，都會(huì)有意或無(wú)意識(shí)的去應(yīng)證這個(gè)念頭，比如放棄治療，抽煙醺酒。
然后你的作為，給你帶來(lái)的結(jié)果會(huì)在未來(lái)應(yīng)現(xiàn)。
于是，你死前會(huì)得出結(jié)果，我是對(duì)的，我無(wú)法改變我生命的軌跡。

【B】如果你認(rèn)為不會(huì)，你有意或無(wú)意識(shí)的就會(huì)投入健康的生活，積極治療，你的作為給你帶來(lái)了正面的結(jié)果，一個(gè)月后，你像癌癥史上的那些奇跡們一樣活了不止一個(gè)月，甚至癌癥去無(wú)蹤。
于是，你得出結(jié)論，我是對(duì)的，我可以改變我生命的軌跡，哪怕不是全部。



如果不是癌癥，只是生活里普通的事件，則會(huì)更加夸張！
當(dāng)你用碌碌無(wú)為，印證了過(guò)去曾認(rèn)為你無(wú)作為，于是你會(huì)在未來(lái)會(huì)更碌碌無(wú)為，然后繼續(xù)印證，形成惡性的下行螺旋。從此一蹶不振。

而當(dāng)你認(rèn)為你能成功時(shí)，你會(huì)積累更多資源，印證你的念頭，于是你得到更上一層樓的能力，然后用這個(gè)獲得翻倍的資源，再一次印證自己就是能行！




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明日世界不是空談，
當(dāng)你認(rèn)為不存在時(shí)，它永遠(yuǎn)不會(huì)被建造。
當(dāng)你認(rèn)為存在時(shí)，你就在建造它的過(guò)程中。

難道歷史不是這樣發(fā)展的嗎？
想想你十幾年前用的落后大哥大，再看看現(xiàn)在手中可以無(wú)線(xiàn)充電，可以網(wǎng)絡(luò)支付，可以指紋識(shí)別，可以運(yùn)行3D游戲的智能手機(jī)。

唯物與唯心互為倒里。
當(dāng)你相信時(shí)，它就存在。

從植入效果來(lái)看，《明日世界》跟《加勒比海盜》一樣，主要是對(duì)迪士尼樂(lè)園里實(shí)景游樂(lè)項(xiàng)目的強(qiáng)勢(shì)推銷(xiāo)，捎帶手才跟《星際穿越》一樣同情了一把NASA（美國(guó)國(guó)家航空航天局），當(dāng)然這也無(wú)可厚非，本來(lái)就是迪士尼制片人從其創(chuàng)始人華特?迪士尼留下的一個(gè)“時(shí)間膠囊”式的紙板箱里得來(lái)的靈感，緊扣這個(gè)主題編織故事，迪士尼才會(huì)掏錢(qián)。

從坐火箭發(fā)射到太空然后進(jìn)行穿越的情節(jié)來(lái)看，還是很像《星際穿越》；而來(lái)自未來(lái)（“明日世界”）的正邪兩派機(jī)器人（“虛擬仿真人”）互毆，則是《終結(jié)者》里的經(jīng)典設(shè)定；至于作為城市地標(biāo)的某個(gè)建筑物其實(shí)是個(gè)航天發(fā)射裝置，則讓我們很自然的想起《黑衣人》。

不過(guò)最直觀(guān)的類(lèi)比，卻來(lái)自于前蘇聯(lián)1985年攝制的一部5集迷你劇《她來(lái)自未來(lái)》，此劇講述一個(gè)小男孩經(jīng)由一個(gè)傳送門(mén)不小心來(lái)到了未來(lái)世界，認(rèn)識(shí)了未來(lái)世界的女孩，然后跟這個(gè)女孩一起保護(hù)讀心機(jī)，并跟宇宙海盜斗智斗勇的故事——《明日世界》里的男主角喬治?克魯尼的那條敘事線(xiàn)索，幾乎跟《她來(lái)自未來(lái)》如出一轍，長(zhǎng)著雀斑的未來(lái)小姑娘、以及畫(huà)面中帶有濃厚“復(fù)古”意味的未來(lái)場(chǎng)景，二者都十分相似（當(dāng)然《明日世界》里的視覺(jué)特效要好得多）。

喬治?克魯尼在宣傳《明日世界》時(shí)對(duì)記者直言：“我們這代人，小的時(shí)候都感覺(jué)地球會(huì)毀于核戰(zhàn)爭(zhēng)，可事實(shí)不是如此?！笨芍^一語(yǔ)中的，貫穿《明日世界》全片的，正是那種對(duì)于未來(lái)的昂揚(yáng)樂(lè)觀(guān)主義精神——科技的發(fā)展在片中乃是此一樂(lè)觀(guān)主義精神的絕佳注腳，所以，高揚(yáng)著烏托邦旗幟的《明日世界》在劇情中指名道姓的反詰著《美麗新世界》、《華氏451》以及《1984》這幾本反烏托邦科幻小說(shuō)代表作；而從《弗蘭肯斯坦》以來(lái)的科幻作品中對(duì)于科技發(fā)展的反思，在《明日世界》的主設(shè)定里也完全反其意而用之。

當(dāng)然，《明日世界》沒(méi)有灑狗血式的一味鋪陳美好未來(lái)，而是用倒敘和“倒數(shù)計(jì)時(shí)”的方式營(yíng)造出基本的戲劇矛盾——核戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的“世界末日”還是作為最可怕的后果成為主人公的救世動(dòng)力，在小蘿莉的幫助下，到過(guò)那個(gè)烏托邦式“美麗新世界”的克魯尼大叔浴血奮戰(zhàn)，最終消滅了未來(lái)世界里的邪惡官僚，從而讓我們的世界回到了美妙的發(fā)展“正軌”上。

如果給《明日世界》拍續(xù)集的話(huà)，幾乎就是斯特魯伽茨基兄弟筆下的“正午世界”了，前蘇聯(lián)科幻小說(shuō)家筆下共產(chǎn)主義式的未來(lái)暢想，卻與來(lái)自“美帝”迪士尼的《明日世界》吊詭的異曲同工了——再聯(lián)想到《她來(lái)自未來(lái)》里的鏡像對(duì)照，不由得讓人陡生唏噓：蘇美兩霸斗了半個(gè)世紀(jì)，讓全世界在核戰(zhàn)爭(zhēng)的邊緣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢過(guò)日子，而他們給自家孩子們?cè)S下的未來(lái)，卻幾乎是一模一樣！

1964年的紐約世博會(huì)成為《明日世界》里的敘事起點(diǎn)，那正是二戰(zhàn)后新科技革命洶涌澎湃的年代（以航天技術(shù)為代表），這屆世博會(huì)也直接促發(fā)了興建迪士尼樂(lè)園的靈感，放在片頭自然順理成章——迪士尼當(dāng)然是一樁生意，但必須承認(rèn)的是，華特?迪士尼本人的樂(lè)觀(guān)主義精神也浸淫在迪士尼的企業(yè)文化中，并給迪士尼這樁“文化產(chǎn)業(yè)”賦予了強(qiáng)大的人格感召力。

1964年紐約世博會(huì)里的“未來(lái)女孩”把主人公引向了一個(gè)充滿(mǎn)變數(shù)的未來(lái)，那些烏托邦式的美妙景象面臨著時(shí)刻化為泡影的強(qiáng)大威脅——這幾乎就是對(duì)冷戰(zhàn)的直接心理映射，站在美國(guó)人的角度重審那個(gè)時(shí)代，克魯尼的那句話(huà)字字珠璣：新科技革命似乎昭示著“美國(guó)夢(mèng)”的觸手可及，航天技術(shù)的發(fā)展讓人類(lèi)不再僅僅是“仰望星空”，這是一個(gè)“夢(mèng)想家”的時(shí)代，是一個(gè)科技肇始美好未來(lái)的時(shí)代；但與此同時(shí)，這又是一個(gè)冷戰(zhàn)正酣的時(shí)代，航天技術(shù)發(fā)展的另一面是太空競(jìng)賽的白熱化，科技進(jìn)步所帶來(lái)的，還有時(shí)刻威脅著全人類(lèi)生存的龐大核武庫(kù)，以至于在冷戰(zhàn)的陰影下，人們常常都忘記了未來(lái)其實(shí)可以變得很美好。

好在冷戰(zhàn)結(jié)束了，美國(guó)人顯然是這場(chǎng)“沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”的勝利者，雖然環(huán)境惡化、恐怖主義等問(wèn)題還在滋擾著勝利者們的美好生活，但心腹大患無(wú)疑已經(jīng)解除，作為勝利者，他們已經(jīng)可以氣定神閑的在消費(fèi)主義的土壤中編制一則勝利者的未來(lái)宣言，把他們?cè)?jīng)的夢(mèng)魘重述成一部爆米花電影，并用充滿(mǎn)童趣的口吻來(lái)告訴他們的孩子：未來(lái)可以變得很美好，而且未來(lái)真的變得很美好了。

當(dāng)冷戰(zhàn)的那一頭在用“人間烏托邦”式的社會(huì)理想來(lái)灌輸給全社會(huì)時(shí)，人類(lèi)卻對(duì)未來(lái)的烏托邦越來(lái)越?jīng)]有信心；當(dāng)不切實(shí)際的烏托邦理想被放棄后，人們卻發(fā)現(xiàn)烏托邦式的未來(lái)居然可欲且可能了；而這兩個(gè)斗得你死我活的對(duì)手的“奮斗目標(biāo)”居然如出一轍，更是讓人一聲嘆息。

難道，人類(lèi)互相為敵，只是因?yàn)槿祟?lèi)需要互相為敵？

（刊載于《新京報(bào)》2015年5月29日）