BRUCE的一生都是那么可憐可嘆復可悲。童年時自不必說，被父親改變了體內的東西，那么壓抑、弱小，在恐怖的記憶中父母雙亡；少年時代被他人收養(yǎng)；成年后他沒有選擇的變成綠巨人，處處遭人追殺、圍捕，他只能憤怒地反抗，他想成為綠巨人嗎？他能選擇嗎？
    影片到中后期，不斷有鏡頭回到童年時父親對BRUCE的撫愛，這內容最讓我心動。我寧可相信那個瘋狂的父親是愛自己的兒子的，不管是童年還是三十年后----盡管這父愛是那么稀薄。

    雖然總體評分很低，我還是堅定地給了5分?？吹檬曂纯薜碾娪埃袆游倚撵`的電影。

   Bruce 由于父親對科學的執(zhí)著——對自己注射基因突變的試劑，以實驗自愈能力，而遺傳了這樣的功能。他通過變身綠巨人獲得這一功能。變身的啟動原本應該是物理誘因——諸如射線，但是，他卻可以通過自己憤怒的情緒來完成這個變化。他的憤怒來自于他被壓抑的童年記憶。

   一部科幻片，被刻畫成了細膩的心理片，最后達到心靈的療愈，真的很喜歡。有兩個地方我哭得撕心裂肺：

   淚點一：由于父親告訴他他的身世，他開始研究自己的DNA，發(fā)現自己身體的秘密，由于憤怒第一次變身綠巨人，大肆破壞實驗室。這時，他的父親躲在門后看到了他，他也看到了他的父親。他的父親緩緩地走向他，遲疑地伸手去撫觸他的臉，他也很動情地望著父親。然后，他的腦子里閃現母親的形象，對父親大怒，沖破屋頂跳到外面去了。能感覺到他是多么希望一個溫情的父親，而被壓抑在記憶中的父親，卻殺死了……

   淚點二：他在基地遭到那個利欲熏心的年輕軍官的挑釁和實驗，把他放入水中，利用他的潛意識——噩夢，讓他變身。他和基地的軍人起了激烈的沖突，跑出去，回到童年的家里。一瞬間，家被摧毀了。他翻山越嶺，從基地前往紐約，為了尋找他的女友——Ross。路上，他看到小時候自己家門前種植過的苔蘚植物，出神地望著。一路上，一直遭受著基地人員的追擊，讓他的憤怒逐步升級。終于，他到了紐約。在一座大橋上，一架飛機沖向他。他跳到機尾上，被帶到幾萬米的高空，他們想借此高空殺死他。但是，他墜落了。過程中，他看到了作為人類的自己。他們四目相對，然后他伸出手，掐死了作為人的形象的自己。如果之前綠巨人并無意傷害他人，還是一個善良的想象的話。那么，接下來，他將泯滅人性了。他們逼得他掐死了心中的人性，報復要開始了。他墜落到了水里，又從地底鉆出，準備大戰(zhàn)。這時，迎面飛來的飛機中，他看到了自己心愛的Ross。他靜默了！Ross的父親——指揮官也下令停止攻擊。一切都靜默了。Ross朝他奔來，綠巨人慢慢地縮小，縮小，回到了人的形象。這時，他說了一句意味深長的話：“我可是很難找的！”確實，如果沒有愛，他將完全是一個憤怒的復仇怪物，再也沒有了人性。他們再次重聚的這一刻，我又縱情大哭。

   我們把他稱為“綠巨人”，但實際上，在影片中，人們稱他為“angry man”。也就是說，我們關注了他的外在形象，而影片實際要關注的是他的內在情緒，要述說的是他的憤怒的來由——童年的心理創(chuàng)傷，以及去處——大肆破壞。所以當Ross問他，變身給他什么感覺時，他說像一個夢，一個關于“Rage, Power, Freedom”的夢！被壓抑的憤怒，由于不敢觸碰，被層層恐懼所包圍。所以，他常常做噩夢！而一旦沖破了恐懼，憤怒出來了，勢必帶著宣泄的破壞力量，然后是平靜和自由！可以說，綠巨人的形象，是他內在憤怒情緒的隱喻和物化，就像羊男是村上的小說《舞！舞！舞》中的內在心靈的隱喻和物化。

    那么，你的心中可有一個憤怒的“angry man”，或者說綠巨人呢？我有！因此，我被這部電影觸及了心靈。

    影片還有值得贊許的兩處細節(jié)是：軍方雖然知道Bruce和他的父親都很具有威脅性，卻答應了他們兩人最后的會面。體現了他們對“人”的尊重。
    還有就是最后Bruce和父親戰(zhàn)斗，父親從他身上吸取能量，他說“都拿回去”吧！其實，他的能量主要來自憤怒，來自父親，所以拿回去對他其實是一種釋放和釋懷！在能量傳遞過程中，閃回了他的青年和童年時光！最后，他的父親被軍方的射線殺死。而他，腦子里的畫面定格在了小時候父親溫情地摸著他的頭的畫面！他和父親產生了鏈接！！他把憤怒還給了父親，重新感受到了父親的愛！

    與其說是一部科幻片，不如說是一部心理療愈片！

    
   

每個人心里都有一扇不會輕易給別人打開的門，而這扇門背后關的是什么，則各有不同。

當然，絕大多數人那扇門背后關的不會比布魯斯更慘——親自目睹父親殺了母親，而母親的死亡是為了挽救自己不被親生父親殺害。

這種悲劇也許只有少年派親眼目睹母親慘死被吃掉才可一拼吧。因此，布魯斯緊緊關起了這扇門，在表面和諧的狀態(tài)中正常學習、生活，然而，恐懼與缺乏安全感，讓他無法建立真正的親密關系。

他和深愛的女友貝蒂無法像一般的戀人那樣快樂的相處，似乎除了他命中注定要從事的科學研究外，他的人生幾乎是被詛咒般的被一團迷霧包圍。

迷霧在一次科學事故中被沖破，伽馬射線以及一個自稱是他父親的老人揭開了他身世的謎團。

也許整部影片都在討論親情，父親的出現都是造成傷害，破壞孩子心靈以及幸福的。貝蒂也一樣，兒時被父親拋棄的一幕，讓她一生都不能釋懷，而布魯斯則更慘。

他的父親將已經變異了的DNA遺傳給他，他注定不能像普通人那樣生活。

可是我們很難說，他的父親不愛他，也許影片開頭，我們看到一個科學怪人喪心病狂，像一個禽獸般得拿自己的孩子做實驗。然而，結局，卻讓我們知道，一個深海自己妻子的男人，在得知妻子懷孕后，抱著僥幸心理，希望能夠治愈自己的孩子，讓家庭幸福的存在下去。

實際上，影片開頭那些家庭畫面，真的讓人看了感到溫馨?？上В慕槿?，打亂了他的計劃，他不希望自己的孩子像異類一樣存在于世，因此，他不惜犯罪也要殺了布魯斯?？墒?，母愛的力量組織了他，他失去了妻子，失去了兒子，也徹底失去了幸福。

在影片結尾，父親的形象再次高大，他犧牲了自己，只是為了給自己的孩子更強大的力量，只有這樣，才沒有人能夠傷害他。

這種愛畸形嗎？

如果真的是愛，是真的愛，就比任何虛偽更有力量，這一點都不畸形！

我想，布魯斯是明白的，否則他不會去繼續(xù)幫助貧窮的人。

然而，貝蒂明白嗎？他的父親是軍人，給女兒的愛總是不那么完整，然而，那也是他情感的一切。但，他依然是毀掉女兒愛情的劊子手。

也許，我我們都應該像派一樣，學會釋懷！

首先，這片子不像先前想象得那么差；
其次，這片子評論和票房上的失敗，并不冤枉。
李安是我特別喜愛的導演，這片子可算做他的一次陰溝翻船，不過并非是因為不好看，而應算作一次對類型片的挑戰(zhàn)失敗。
記得李安在《臥虎藏龍》評論音軌里說，觀眾肯定會不習慣武俠片開頭十五分鐘竟然沒有打斗。不過，看來李安從內心并不認為這是缺點，反而是在《綠巨人》里發(fā)揚光大，開片30分鐘才有點刺激的劇情，主人公的綠巨人變身形象到了42分鐘才出現。天啊，這是漫畫動作電影嗎？！違背了觀眾的觀影初衷，果真死得很慘。
估計李安也預料到了觀眾的不耐煩，所以在影片中采用了無數次分割畫面。記得第一次看這種處理方式是在《挑戰(zhàn)星期天》里，當時覺得眼睛都不夠使了。這次看倒是不至于太匆忙，但覺得很多時候這些畫面分割得特別沒意義，而且很亂，尤其是需要表現大場面時畫面突然被分割成了幾小塊，那叫一個惱人。唯一喜歡的一次分割就是盧卡斯背對巴納、正對康納利時，畫面上出現了三個人此刻的眼神，很有韻味。
影片的特效一般吧，綠巨人和三條大狗打得火熱，不過這些形象都過于粗笨，導致線條不太明朗，顯示不出技術的優(yōu)勢。最后的綠巨人他爸的變身也是，本以為會是本片最大的特效亮點，沒想到變成雷、石頭、水、綠光的形象都那么寫意，是要往中國畫的風格上靠，還是沒錢做細致特效了？！
艾瑞克.巴納長相可以，演得一般般吧，一直不太看得慣珍妮弗.康納利，覺得她眼睛顏色太淺，有點像失明的人。倒是最近看喬什.盧卡斯比較順眼，眼睛真藍啊，就是角色猥瑣了一點。男配角比男主角還帥，沒天理啊！

2008-08-04 13:19:46 　　來自: 今日

　　如果沒有看說明，你也許很難想象像《綠巨人》這樣的好萊塢動作大片，居然是李安導演的作品。
　　李安被認為是既懂中國又懂美國以至可以自如進出中西文化的導演，李安電影也似乎成為票房的保證，成為像他那招牌式的酒窩（據說系兒時被狗咬留下的傷疤）一樣的自我品牌，其獨特之處是直指人性，強調作品的文化思考。他的《推手》、《喜宴》、《飲食男女》這一早期“父親三部曲”即是如此，后來的《臥虎藏龍》也不必多言。即使像《斷背山》這樣較另類的同性戀題材作品也表現了當代亞文化的重要一種，是“李安到過許多人跡罕至的人性角落”的又一證明，能引起東西方的關注和爭議也是在所必然。
　　《綠巨人》改編自美國家喻戶曉的同名漫畫，斥資超1.5億美元，是李安繼《臥虎藏龍》風靡全球之后的科幻作品，2003年好萊塢夏天強檔之一。應該說，科幻電影對李安而言是陌生領域，當時被認為是他證明自己在主流商業(yè)片領域亦有能力的嘗試。的確，李安成功了。但仔細想來，這部電影仍然保有李安一貫的思想精神。

　　在好萊塢混，當然要先混出好萊塢的顏色。從視覺表現來說，為了吻合美國商業(yè)電影的口味，《綠巨人》和其他科幻大片并無顯著不同。首先，基本結構設計仍屬老套：一個吸引人的主場景－－絕對能忽悠觀眾的高科技實驗室；一種神秘古怪的高科技力量；一位身世奇特、深度卷入事件的可憐孤兒英雄、“科學怪人”或“化身博士”（《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》亦然）；一位不可或缺的與綠巨人相戀的最佳女搭檔；一種牽連軍方或政府機密的控制與反控制；影片最后，同樣是要摧毀這種帶來破壞性的可怕力量。其次，這部電影也有精妙的科技想象和創(chuàng)意。李安說，為了這部電影，“從科學知識的角度說，我專門研究了很多生物學知識，例如細胞是如何發(fā)育擴展的，還有一個人怎樣發(fā)育才能轉變成一個‘綠巨人’的。科幻片絕對不是憑空想象，要在尊重科學的基礎上才能做出劇情的合理安排?！币虼?，為達到逼真效果，美術、三維、數字技術在這部電影中得到充分運用，后期制作工程浩大。此外，也不乏大場面、火爆的動作戲及其帶來的震撼視聽（尤其是軍方對綠巨人的圍剿行動），甚至為了加速情節(jié)發(fā)展而大量使用了今天看來已非常落后笨拙的“分割畫面”技巧，但卻因此帶來了更貼近好萊塢大片風格的敘事節(jié)奏和新穎的感覺。
　　《綠巨人》最吸引人的部分仍然是瘋狂科技中表達出來的復雜人性，這也是不少科幻巨片的傳統(tǒng)主題。在這部電影中，李安在眩目的電腦特效之外，表達出了更濃厚的人文氣息，試圖通過怪物綠巨人的遭遇來隱喻人性和哲理。

　　有報道說，李安特別強調《綠巨人》的文化思考，說：“從文化上說，我必須洞悉為什么綠巨人會這樣言行舉止？它代表了一種什么樣的文化精神？從心理上說，我也必須了解綠巨人究竟代表了一種什么樣的象征？為什么綠巨人會受到大眾如此歡迎？”對藝術的社會性和文化性來說，這顯然是兩個非常本質的問題。
　　如果說，在《綠巨人》中有一貫的李安色彩，那么“父子關系”就是該片的深層結構。李安一向重視父子（父女）關系題材，在“父親三部曲”中，已經奠定了李安電影中十分鮮明的父親形象，并證明了李安傳達復雜人性和情緒的藝術能力，這種能力在最近的《色戒》中再次得到映證。
　　在《綠巨人》中，綠巨人班納與其父親有著一段糾葛無盡的關系。班納的父親是個瘋狂的科學怪人（和搭檔貝蒂的將軍父親一樣，類似于中國傳統(tǒng)中典型的父權形象）。作為隱形的控制，他與班納之間是控制與反控制的關系。在班納幼時，他就想手刃親生兒子卻意外將妻子殺死，黑暗的記憶從此植入班納幼小的心靈。為達成瘋狂目的，父親甚至可以漠視兒子的性命，由此在父子之間引發(fā)了一連串的對抗、挑戰(zhàn)和失控。在影片后部，導演安排被捕的班納被迫直面父親，矛盾最后爆發(fā)，關系就要終結，讓人聯(lián)想起李安處女作《推手》中父子關系的面對面解決。在此，一個象征的場景是，班納和同樣變成巨怪的父親在湖水中生死決戰(zhàn)，超強的父親已融為湖水，而班納痛苦掙扎，試圖把來自父親的無處不在的夢魘從身體驅逐，可謂剪不斷，理還亂的無窮糾結。另一方面，這種壓抑與挑戰(zhàn)的關系也呈現在貝蒂與她的父親之間，以及班納和以貝蒂的父親為代表的軍方之間，而這種矛盾關系成為推動全片故事情節(jié)發(fā)展的重要力量。
 
　　總的來說，《綠巨人》也是一部解剖父子情結與心理創(chuàng)傷的影片，而愛是最后的救贖。不過，在李安影片中父權實際上已泛化為一種內涵豐富的象征。除父親角色外，它具體還表現有莫名壓力的文化傳統(tǒng)（比如三部曲）、嚴格的禮教或江湖規(guī)矩（比如《臥虎藏龍》）、霸道的軍方或政府高層，乃至抽象的國家體制，后兩種在這部影片中也有所表現。
　　李安認為，真正的好電影，是一個刺激想象、情感和討論的東西。而在《綠巨人》中對這種壓抑與挑戰(zhàn)的主題的承襲，對人物在正義與邪惡之間掙扎的細致表現，是它區(qū)別于其他好萊塢動作大片的李安色彩。