前天滾去看了NT LIVE的Frankenstein，中間過程略精分，一方面是抱著看虐戀情深的心態(tài)，必須一臉深沉正襟危坐；另一方面這也是各路BC粉的趴體于是在顯而易見的腐點和顯而不易見的槽點上都聽到ehehehehehe的笑聲，最后一幕編劇放了個大招俺也就跟著破了功= =

——按照Frankenstein的世界觀就是這樣：科學(xué)家代表嚴肅臉的我，怪物則是破功的我，相愛相殺一路奔向北極，啊這樣說拿著鐳射筆亂照的工作人員蜀黍一定是冥冥中神龍見首不見尾的上帝造物主了【照誰誰懷孕。

觀劇前去補了原著。。。的1/4就看不下去鳥OTZ，嘛，初中看過牛津書蟲的簡寫版知道大概plot，重溫瑪麗原文的第一反應(yīng)就是艸好堆砌的文風(fēng)。。。penetrate和celestial這樣的字眼她好像用不膩嚎>_>（科幻小說之母饒命?。?br>
然而Danny Boyle的改編版本是各種合胃口，兩元對立的大亂斗，隨便觸發(fā)哪一個點，就biubiubiu地冒火花。

工業(yè)革命/都市VS田園生活啦（第四幕中怪物路過Ingolstadt街道，火車型的布景和眾人蒸汽朋克式的打扮，吵鬧混亂而充斥著奮進精神，很喜歡這一段的配樂；對應(yīng)第十二幕，De Lacey的農(nóng)舍，雪，夜鶯，安靜閑適如同伊甸園，最輕松幽默的段落，怪物在這里受到感情，道德和人性的啟蒙），科學(xué)VS自然啦（用科學(xué)創(chuàng)造人or用愛情造人，哈哈。科學(xué)有沒有束縛人性？），甚至是女性主義VS男權(quán)社會（第二十五幕，科學(xué)家和妻子Elizabeth關(guān)于女性受教育的爭辯）etc，etc。

比較搞不太懂的是人VS神啦，大概還記得一喵喵的《失樂園》，上帝創(chuàng)造亞當(dāng)和夏娃（PS下午場字幕打的是愛娃我勒個去），將他們安置在伊甸園養(yǎng)尊處優(yōu)，直到偷吃禁果，犯下原罪。在Frankenstein里，科學(xué)家盜取生命之火創(chuàng)造怪物，儼然成了怪物的“上帝”，第二十四幕，怪物諷刺科學(xué)家：“抱歉？你很抱歉？是你一手造成了這一切，這是你的宇宙！”（Sorry? You’re sorry? You caused this! This is your universe!）——臺詞帥呆了有木有，這的確就是兩個平行宇宙呀，《失樂園》版本是人有罪，F(xiàn)rankenstein版本是上帝/人有盜火之罪，人/怪物向前者問罪。

這樣也就解釋通了為何原著中的科學(xué)家一見到怪物撒腿就跑，撇開怪物長相丑陋，就是科學(xué)家內(nèi)心瀆神的罪惡感，恐懼與心虛。

比較可萌的是理性VS感性啦，科學(xué)家是理性，公式方程式邏輯，似乎憑這些東西就可以無所不能——驕傲。本尼親對這樣的角色駕輕就熟么，快速念叨那些個術(shù)語簡直Sherlock附體。對女性角色（或者說感情，愛）也更加笨拙——引用衛(wèi)報評論的評論（大意）：當(dāng)然是本尼親更適合演科學(xué)家啦，還有誰比他更asexual??？捶地。怪物是感性（或者說一開始根本是獸性么），米勒的表演真的好像他初涉人世，完全由本能主宰身體語言，體無完膚卻好歹還有雙狗狗眼，當(dāng)這雙眼睛看進本尼親冷冽的瞳孔，（二十四幕）握住對方的手后又往自己這兒一拉。。?？?，扯遠= =

當(dāng)然如Boyle所說，怪物和科學(xué)家乃是一體。理性和感性合二為一，相互交戰(zhàn)才是“人”，所以兩人最后就這樣互相告白一番（無誤）滾去北極了（在此窩森森覺得要不是冰天雪地冷得不科學(xué)，導(dǎo)演恨不能兩人立馬滾床單= =）。。。這大概就相當(dāng)于雷神和洛基雙雙回阿斯加得吧吧吧【并不是


PS喜歡的雙版本對比場景是 二十九幕怪物奸殺Elizabeth，被趕來的科學(xué)家撞見，BC版的演繹是充滿了仇恨與恐懼，手足無措但還尚有一絲冷靜和控制力，拿槍指著怪物卻顫抖得扣不下扳機。米勒版的科學(xué)家是一下就癱倒在地，仿佛是一種認命，而且如此震驚也讓人覺得。。。他其實確實是深愛妻子的。。。

最愛臺詞是怪物向科學(xué)家描述“愛”：It feel like all the life is bubbling up in me and spilling from my mouth, it feels like my lungs are on fire and my heart is a hammer, it feels like I can do anything in the world! Anything in the world!

《弗蘭肯斯坦的靈與肉》：丹尼·鮑爾的名著解讀
文/姜小瑁
2013-08-07

名著的電影/舞臺劇改編似乎從最開始就是一個巨大的矛盾存在。一方面，它結(jié)結(jié)實實地踩在了巨人的肩膀上，當(dāng)然這個“踩”究竟是“借力”還是“踐踏”要分好幾種情況討論；另一方面，名著龐大的群眾基礎(chǔ)在一定程度上限制了影像工作者的自由，太過劍走偏鋒的視覺化呈現(xiàn)方式必定會被扣上“褻瀆”的帽子。雖說名著改編實在眾口難調(diào)，但觀眾之間卻早已達成了某種微妙的共識，那就是不論導(dǎo)演怎樣努力、卡司怎樣強大，名著改編注定是不盡如人意的，甚至是失敗的。這種觀點的流行甚至泛濫并非毫無根據(jù)，我們每個人都一定遭遇過不止一部名著爛改編。但從另一個層面來講，這種先入為主的偏見未免有點過于“一刀切”，因為即使在爛片中也可能會有幾處閃光點，這幾處閃光點就是導(dǎo)演對名著的個人化解讀。畢竟，礙于時空和媒介所限，電影和舞臺劇很難達到文字那般的延展性，也不得不對名著進行取舍和修改，以使其能夠在新媒介中獲得全新的生命，并成為導(dǎo)演抒情與言志的文本。

舞臺劇《弗蘭肯斯坦的靈與肉》絕非對小說《弗蘭肯斯坦》的完滿改編，但我們卻可以將它看作丹尼·鮑爾對原著所做的一出精彩注腳。雖然這版舞臺劇不可避免地對原著進行了大量刪節(jié)并因此削弱了故事的層次，但它對保留的部分做了獨到的闡釋與擴充。這其中最明顯的就是對原著中隱性的女性元素的呈現(xiàn)和對女性角色的充盈。

舞臺劇以小說中的第一個高潮，即怪人的蘇醒，為開端，打破了原著的套環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)(concentric circles of narration)。隨著套環(huán)形結(jié)構(gòu)一起消失的還有Walton這個人物，這樣本來三個人的一場戲他就始終沒了姓名【咳咳。Walton在原著中雖然一直充當(dāng)幕后工作者的角色，但其在小說結(jié)構(gòu)中的作用卻不容小覷，因為他既是弗蘭肯斯坦的鏡像，又是其反面，他的存在反襯著弗蘭肯斯坦的陰暗面，揭示了后者必將走向毀滅的原因?？上У氖沁@個重要的人物在舞臺劇中被隱去了。舞臺劇伊始，怪人打破了某種類似母體的裝置，破殼而出，仿佛新生兒沖出母體獲得嶄新的生命。這是對原著內(nèi)容的充盈，也與許多《弗蘭肯斯坦》研究者的觀點暗合，即弗蘭肯斯坦充當(dāng)著父親/母親的雙重角色。他企圖繞過自然的生育法則，用不自然的方式創(chuàng)造新生命，因此是個自然、神道的僭越者。而弗蘭肯斯坦的工作室，或者說怪人所躺的工作臺，也因此成了母體子宮的象征。生產(chǎn)的陣痛在小說中得到了文字的戲仿，在舞臺劇中，這陣痛則由那幾道強烈的閃光描繪。

不僅如此，舞臺劇對女性的形象和作用也做了極大的擴充。在小說中，幾乎所有的女性都以被動的受害者的身份存在著，她們總是低男人一等，更不被允許分享男人，亦即小說的秘密。弗蘭肯斯坦的未婚妻伊麗莎白或許只有到死的那一刻才明白為什么她深愛的男人總是躲得遠遠的，以及為什么他從一個翩翩科學(xué)美少年變成了一個墮落的神經(jīng)質(zhì)。但在舞臺劇中，女性絕不是下等的存在——她們擁有與男性同樣的話語權(quán)、夢想權(quán)，與男性力量分庭抗禮。劇中，伊麗莎白與弗蘭肯斯坦就“責(zé)任”進行著爭吵，伊麗莎白更是表達了自己對女性生存現(xiàn)狀的不滿和自己的理想抱負。在新婚之夜，弗蘭肯斯坦向伊麗莎白坦白了自己僭越自然創(chuàng)造生命這個事實，與妻子分享了自己最黑暗、最隱私的秘密，將女性擺到了與男性平起平坐的位置。這些都是原著中未曾出現(xiàn)的情節(jié)，也是丹尼·鮑爾對原著所做的私人現(xiàn)代化注腳。除此之外，舞臺劇中的女性還肩負起了捍衛(wèi)文明的責(zé)任。小說中，怪人在弗蘭肯斯坦的新婚之夜?jié)撊攵捶?，將伊麗莎白殘忍地殺害。劇中，?dǎo)演加入了伊麗莎白與怪人的互動，前者成為了全劇中唯一一個愿意誠心接受并幫助后者的人，她代表著文明本該具有的寬容與博愛的精神。但怪人卻將這份善心視作糞土，他將從造物主和人類身上學(xué)到的撒謊的本事反打在善良的伊麗莎白身上，將其強暴并殺害?，旣愌┤R的原文中并沒有關(guān)于強暴的描寫，但是許多批評家認為伊麗莎白死去時的姿勢帶有極高的色情意味。想必導(dǎo)演是將這種模糊其詞進行了舞臺具象，形成了自己的解讀理論。

提到文明，不得不說《弗蘭肯斯坦的靈與肉》也與《弗蘭肯斯坦》的另一主流解讀脈絡(luò)暗合，那就是文明使原本善良且崇高的人性墮落。在小說中，怪人不停地重申“我本善良”，是人類，或曰文明，的殘忍將他打造成了一個可怖的殺手。在舞臺劇中，文明與人性之間的沖突也被展現(xiàn)得淋漓盡致。出生不久的怪人用一襲紅衣將自己裹住，踉踉蹌蹌地跑到了街上，正好碰上了龐大的機械，也就是工業(yè)文明的象征。在龐大的機械面前，怪物這個“新生兒”反而像個充滿恐懼的垂垂老者，似在暗示機械/科技對人性的打擊，或曰其丑陋的一面。且此時的怪物著紅色，生命的顏色，而機械則是暗色系，似乎是生命與非生命的猛烈碰撞。此時的怪物或許，如他自己所言，仍對生命抱有美好的期望。這一段是描繪正是怪物與現(xiàn)代文明，或曰墮落的現(xiàn)代文明的對撞。文明墮落的另一標志便是賣淫。怪人趕跑了企圖猥褻妓女的壞人，表明其正直的本性。但獲救的妓女被怪人的外表嚇壞了，頓時忘記了怪人的救命之恩，糾集街上的人群對怪人進行恐嚇與毆打?？梢姟拔拿鳌迸c“野蠻”之間并非有多么明顯的界限，其轉(zhuǎn)換可能比翻書還快。

文明不僅使人性墮落，走向崇高的反面，甚至還使人“去人化”，變成了不會感知、沒有情感的機器。在怪人殺死了自己的弟弟威廉之后，弗蘭肯斯坦孤身一人踏上雪山，準備與怪人決一死戰(zhàn)，替弟弟報仇。然而，當(dāng)見到這個肌肉協(xié)調(diào)、能說會道、熱愛《失樂園》的怪人后，他居然忘記了自己尋找怪人的初衷，完全沉浸在對自己創(chuàng)造物贊美的巨大狂喜中。他忘記了眼前這個所謂完美的藝術(shù)品是死尸、腐臟拼湊出的怪物，自戀與自大表露無遺。然而怪人自己卻沒有忘記這個事實。在懇求弗蘭肯斯坦依樣畫葫蘆為自己創(chuàng)造一個伴侶后，怪人對這個行為產(chǎn)生了懷疑，他不確定自己是否會愛上這個用死尸再造的“人類”，這個渾身散發(fā)著死亡的腐臭味的反自然產(chǎn)物。不僅如此，怪人對“愛”也有著深刻的理解，愛就是整個人像泡沫一樣翻騰，內(nèi)火中燒，心如鐵錘，讓人有無所不能的勇氣。這種對存在本源的懷疑和對愛的炙熱向往是弗蘭肯斯坦所不曾感到的。從這個意義上講，怪人成了正經(jīng)的人類，而人類則已經(jīng)墮落成了毫無情感的怪物。

總體來說，《弗蘭肯斯坦的靈與肉》對瑪麗雪萊的小說做了中肯的呈現(xiàn)，同時揉入了導(dǎo)演對于小說的現(xiàn)代思考(如女權(quán)，如文明與人性的巨大沖突)。兩位主演的表演更是無可挑剔，畢竟，或許許多人看這場劇的初衷就是膜拜演員吧。
 

看的NTlive，先看的JLMcreature，再看的BCcreature。舞臺設(shè)計很簡潔，場景轉(zhuǎn)換很快速，2個小時沒有中場。面鼓，燈光，圍布的設(shè)計都很有意思，甚至有一個小火車來表現(xiàn)現(xiàn)代生產(chǎn)力。劇本寫得很緊湊，場景選擇有象征意義，對話富于哲理。

JLM的怪物比較強壯，掌控肢體的15分鐘階段明確，和小孩子一樣，翻身，坐，爬，站，走，跑。他肯定是練過瑜伽的，還能吃腳趾。和盲老人學(xué)會說話之后非常有想法，對戰(zhàn)爭的吐槽吐得老人噎住。在和frankenstein對話時，對solitary的闡述以及后來對love這種感情的描述都非常有力。盡管frankenstein對他的創(chuàng)造得意，但感覺是怪物威脅frankenstein再創(chuàng)造一個女怪物，而frankenstein轉(zhuǎn)念間也被這種可能吸引而定約。怪物和伊麗莎白的對話，我感覺伊麗莎白出于對frankenstein的愛而驚嘆于怪物的交流能力，而JLM的怪物完全黑化了，那一段人類劣根性的描述很有威脅。BC的frankenstein風(fēng)度翩翩，風(fēng)衣大衣白襯衣穿得很好看?？吹焦治飼r的吃驚，繼而得意于怪物的能力，想要毀滅怪物失敗后又被他說服繼續(xù)科學(xué)的探索，創(chuàng)造一個女怪物。說起科學(xué)來的滔滔不絕。被威廉的話驚醒后的猶疑。目睹怪物暴行卻扣不了扳機的眼淚。BC的frankenstein演的張弛有度，層次分明，但是這個人物和sherlock有重合處，聽到boring就想笑。感覺JLM的怪物是一步步走向惡，他感情強烈，也孔武有力，但是他害怕孤獨，渴望人群，得不到就毀滅。

知道了劇情臺詞，再看BC的怪物，他還是把我感動了。BC肢體部分師從中風(fēng)患者復(fù)健，還有部分動物園做的功課。肢體的劇烈顫抖，不能控制的扭曲，雖然也是爬，走，跑，但是呼呼呵呵中有許多痛苦，跑跑跳跳后多很多歡樂。他的臉一直都有著扭曲，臺詞控制著節(jié)奏。同樣描述著被社會不容，對孤獨的恐懼，BC能讓我流下眼淚。和frankenstein的對峙，對于一個女怪物的要求，怪物更多的是誘惑懇求而不是威脅。在闡述愛的時候和猩猩一樣拍著胸脯，可以獻出一切。描述劣根性的時候帶著對這樣滿腦子復(fù)仇的自己的痛恨。他本想著向善，卻走向黑暗，不能回頭。JLM的frankenstein出場就忿忿的，看到怪物驚嘆于自己的能力，想著造一個女怪物超越自己，非常享受當(dāng)造物主的感覺。伊麗莎白死后不免有些瘋狂。感覺BC的怪物一方面有心向善，但是又想復(fù)仇。復(fù)仇之后，又心懷悔恨，痛恨這樣走向黑暗的自己。就在這樣的自傷自痛中和frankenstein糾纏。JLM的frankenstein則稍遜。

臺本對話張力十足，提出不少問題，從哪里來到哪里去，為什么怎么辦，可是沒有答案?？茖W(xué)打開了潘多拉的盒子，創(chuàng)造之后能否控制是個大問題。比如核武，比如克隆，比如基因改造。唯一確定的是沒有回頭路。

除了黑人老爸，其他演員也算到位了?？傊浅Ｖ档每?，兩場都很好。奧立弗獎名至實歸。

《弗蘭肯斯坦的靈與肉》Repo 又名《弗蘭肯斯坦的基與情》之我見
        目測會是一篇不短的repo，辣末從何說起呢？我們不妨先看幾句臺詞：
        怪物“我想要的只是你的愛”
        怪物“主人，我愛你，別丟下我獨自一人”
        怪物“我會全心全意愛你”
        怪物“我們是一體的，你活我就活，你不在我也不活了”
        弗蘭肯斯坦“我想要的只有你”
        最后十分鐘戲里，我分明能夠聽到全場那么多雙24K純金狗眼一個個爆掉的聲音……也正因如此，下午場的最后響起了此起彼伏的！不可抑止的！發(fā)自獸心的！叫喊與掌聲……
看了下午場和晚上場，總的來說，這戲所說的就是這么一個故事：科學(xué)家弗蘭肯斯坦創(chuàng)造了怪物，怪物渴望得到科學(xué)家的愛，但是當(dāng)他出現(xiàn)在弗蘭肯斯坦的面前，弗蘭肯斯坦嚇壞了，于是為了再次見到主人弗蘭肯斯坦，怪物殺掉了弗蘭肯斯坦的弟弟，終于如愿以償見到了夢中情郎，可是他也知道弗蘭肯斯坦就要結(jié)婚了，于是他又潛入弗蘭肯斯坦的洞房，把人家老婆先JIAN后殺了，最終兩人在愛與恨的糾葛中一起走向了終極的失樂園……【整個大霧】所以，在最后的對峙中，科學(xué)家說“你殺了我的弟弟妻子”時，怪物的回答卻是“我想要的只是你的愛，”赫赫，還有比這更直白有力的表白沒有？！聽到這句臺詞的時候我整個人差點拍著受從座位上彈起來嚎叫?。?！
        對于怪物來說，我摧毀，我殺你至親，甚至我祈求一個女性伴侶，都是在引起你對我的關(guān)注，我害怕被拋棄，害怕你會恨我，害怕你對我恐懼的眼神，因為我愛你啊主人SAMA?。?！【怪物抱大腿蹭】。于是，整部戲就在如此坦誠相待的對白中高潮并HE了?！疚埂?br>        Well，關(guān)于弗蘭肯斯坦的基與情就講到這里，剩下的就留給大家腦補好了……【其實是怕再寫下去會被揍。抱頭跑?！拷酉聛砭褪钦?jīng)的REPO了！花癡缺親肉體算正經(jīng)么？當(dāng)然算啊好么！世界上還有比這更正經(jīng)的事么！【認真臉】
        晚上缺怪物那場PO主的座位是8排1座，就是正對屏幕正中間，而且距離屏幕很近。【才不會告訴你們，為了近距離欣賞缺屁屁買了8排，結(jié)果仰視屏幕到脖子僵硬呢】結(jié)果一開場，怪物缺破繭而出，那個屁股就像一記響亮的耳光甩在我臉上【？】，PO主頓時都六神無主了好么！只會對著屏幕咽口水好么！差點就癡漢一樣地伸手了好么?。?！怪物缺像嬰兒一樣，掙扎著學(xué)著站立，學(xué)著奔跑，那個屁屁就一直在眼前一顫。一顫。一顫。一顫。一顫。。。。。。這種顫怎么形容呢？我想可以這樣，你們?nèi)ト页校I一盒布丁，倒在盤子里，然后輕輕推一下布丁，然后，那就是缺屁屁呈現(xiàn)出的質(zhì)感了……太美味了不是么……這里，不得不說，這場的攝影和剪輯都相當(dāng)?shù)暮竦?！各種近景！各種特寫！各種定格！于是除了缺屁屁之外，我們還欣賞到了被布料包裹緊致的大咚……【一公升的鼻血】
        整場弗蘭肯斯坦，臺詞和情景各種即視感，當(dāng)科學(xué)家缺說到“take my hand”和“Boring”時，還有缺滔滔不絕地演繹科學(xué)理論，并認真且理直氣壯地說未婚妻笨的時候，我真的仿佛看到了221B的那貨……并且……我真是愛死腐國人的幽默了！不管什么劇都能吐槽這也算一種技能么！當(dāng)科學(xué)家冒著風(fēng)雨去偏僻木屋“造人”時，還發(fā)自真心地問了句“天氣總這樣么？”然后討論起食物，村民【姑且這么叫吧 不記得名字了…】說我們只吃水里游的，喂，接下來該說仰望星空了是吧……【金館長臉】最后，村民問起科學(xué)家這里的食物如何，科學(xué)家用了一個詞“unbelievable”unbelievable……unbelievable……unbelievable……我想他一定吃過仰望星空了……
        沒文化的PO主在看劇前沒有看過原著，只看過電影，對黑白電影中沉默不語、表情僵硬的怪物形象仍然心有余悸，可是沒想到舞臺劇版的怪物竟然是個乳齒可愛、乳齒萌的存在！??！【抓心撓肝】并且在戲劇最初，把怪物誕生時對世界的懵懂與好奇刻畫地辣末美好且殘酷！怪物雖然有著成人的體格，但是靈魂卻是像嬰兒一般單純，當(dāng)然這只是最初。開場用了較多的篇幅展現(xiàn)怪物學(xué)著站立時的掙扎，當(dāng)怪物搖搖晃晃終于能夠站立后，我們看見他像一個剛學(xué)會走路的孩子一樣笨拙地奔跑，笨拙，且喜悅。他會用近乎膜拜的姿勢迎接初升的太陽，他會用發(fā)自內(nèi)心的歡愉與鳥兒共嬉，他會好奇天空中降下的雪花，這時的怪物表現(xiàn)的是一種不自覺的對自然的崇拜，并且像個孩子一樣對世界充滿了善意和驚奇。之后，怪物遇到了老人，老人教他讀書識字，他學(xué)得很快，從之后與科學(xué)家的對話中可以看出他讀過的書還不少，并且還能說出“我同情撒旦”這樣具有主觀觀點的話，這正如怪物自己所說“我能夠理性思辨”，這時的怪物表現(xiàn)出的是對知識的渴求，對理性的崇拜。最后，怪物祈求科學(xué)家為自己創(chuàng)造一個女性伴侶，并多次說到“你是個天才”“你一定可以做到”諸如此類的話，然而當(dāng)科學(xué)家毀掉已具人形的怪物2號時，怪物絕望了，他的孤獨需要科學(xué)家來救贖，可科學(xué)家竟然食言，將他棄置孤獨的深淵而不顧，再也沒有人能夠拯救他了。這時怪物表現(xiàn)出的是對創(chuàng)造者權(quán)力的崇拜。短短兩小時，怪物的“人格”表現(xiàn)出了豐富的變化，從對自然的崇拜，到對理性的崇拜，再到最后對創(chuàng)造者的崇拜，引人思考與動容。同時，私認為怪物與科學(xué)家即一個人的兩面：毀滅與創(chuàng)造。正如怪物最后所說“We are the one.我們是一體的”，也相當(dāng)值得深思。
        然后說到角色互換的兩個版本，我更傾向于缺科學(xué)家+米勒怪物這個搭配，首先，米勒版的怪物對我來說真是“驚艷”，他說自己觀察并模仿自己的小兒子，獲得飾演怪物的靈感，于是我們能夠看到米勒版怪物中，開場他坐在地上掰起自己的腳在吃，這動作是我們都非常熟悉的嬰兒會做的動作，米勒把這種人類嬰兒的動作融進怪物的動作中，恰當(dāng)好處地表現(xiàn)出了新生怪物的特質(zhì)，而這一動作是缺怪物版所沒有的。再說科學(xué)家缺，之前也說到了，各種Sherlock即視感，的確，缺的科學(xué)家更能表現(xiàn)出那種偏執(zhí)、瘋狂、技藝高超的天才形象，就像劇中未婚妻說的那樣“一直病得不輕”，我想缺對這種瘋子天才已經(jīng)駕輕就熟了，所以演起來才這么一氣呵成，拿捏到位。當(dāng)然！缺怪物也是我心頭愛！?。。?！整一個大萌物在舞臺上到處跑誰受得了……
        最后，讓PO主腦腦纏地大叫一聲：舞美最高?。。。?！燈光最高?。。。?！舞臺調(diào)度最高！?。。。?！整場戲的布景與調(diào)度堪稱簡潔有力?。?！這么精妙的換場設(shè)計勞資眼睛都看紅了好么?。。。?！【原諒PO主職業(yè)病…】
        誒……不知不覺2500了……辣末就寫到這里了！【越寫越正經(jīng)是怎么回事……
        最后……我十分想再見趙忠祥【不對】卷毛缺?。?！【酷愛滾吧！
        

        

2012年6月30日晚19:30，北京東直門MOMA百老匯電影中心，KT Wong基金會點映場，NT Live攝影版，Benedict Cumberbatch飾演人造怪物，Jonny Lee Miller飾演科學(xué)家Victor Frankenstein。

——如果有一句話的介紹足夠讓人給這臺劇打五星的話，我覺得應(yīng)該就是上面一句。

在過去的兩周里，我不斷重復(fù)著“主辦方是傻逼”這句話，我不介意在這里再重復(fù)一遍。奇怪的票務(wù)安排[微博上早就罵一片了，我的友鄰也都知道在我身上發(fā)生了什么獵奇事件]，奇怪的場地安排[有多少人從東直門下車就迷路了？算我一個好不好？]，奇怪的時間安排[差點回不了家的人飄過]，奇怪的入場安排[你收我們手機就罷了，為啥我在看的時候還聽到有人的手機在響！]，從頭到尾透著一股世界線扭曲透頂?shù)奈兜?。不過我這回說，其實是想表達另外一個側(cè)面：主辦方是傻逼沒錯，但這部劇的美麗，絲毫不因為主辦方的一系列傻逼行徑而削減?；蛘哒f更相反，它的美麗，甚至可以讓在場的人對那些丑陋的問題有所寬容。

畢竟這是一個超脫了美麗和丑陋、深愛和仇恨，甚至生和死的故事。

12歲那年的春天是我第一次體會到自己身上具有創(chuàng)造力的時候，也是我第一次體會到世界不公平的時候。因為一些機緣巧合和近乎必然的事件，我接觸到了Mary Shelley的Frankenstein原著，那個時候的我連什么是科幻都不知道，對我來說這就是一個純粹的恐怖故事，在我的想象里，那個被創(chuàng)造出來的怪物估計和電影里的綠巨人Hulk差不多。之后將近十年里，這個故事一直被我放置在記憶的邊緣，也許會在提到科學(xué)道德的時候說一句，但整體來說，我不愿意想它。

我去年去英國的時候，還不知道主演二位是何許人也，也就錯過了到倫敦蹭一場的機會，等到后來真正意識到他們的實力時，演出季已經(jīng)結(jié)束，我也只能蹲墻角嚶嚶嚶去了。這回引進國內(nèi)的消息出來，超出了我的想象，一個多月來我也一直算是活躍在爭取名額前鋒的人。之間的事情當(dāng)然不用多說，參與到的人每個人都明白，所以我還是直接跳到真正“劇評”開始的部分吧。

相較原著，劇本對一些情節(jié)進行了精簡和弱化，而同時大量強化的是人造怪物的“人生”、人性的形成和毀滅。一開場即是怪物的誕生，有十多分鐘的表演是純肢體語言的，沒有任何臺詞，從實驗室中帶著痙攣和掙扎的意味站起來，從翻滾到爬到真正的走。怪物的生嚇到了科學(xué)家，科學(xué)家連忙把怪物趕走。接下來主要關(guān)注于怪物流落街頭的一年，從被人驅(qū)趕到與盲老人結(jié)為朋友兼師徒關(guān)系。在這一過程中，怪物的“獸性”逐漸被“人性-善”所替代，但這注定是不長久的：盲老人無法看見，因而不知道怪物的丑陋和非人相貌，一旦遇到視力正常的人——在這里集中為盲老人的兒子媳婦——怪物“成人”的夢想就徹底破滅了。被驅(qū)趕的怪物從“人性-善”進入了“人性-惡”的層面，放火燒了盲老人一家。Mary Shelley和創(chuàng)作組在這里表現(xiàn)更多的是“性善論”的思想，人在面對惡之后才會墮落為惡，只是這一點在怪物這個“非人”的身上更為集中，眾人向他投注的大多為惡，他也就比一般人墮落得更快。

進入到后半的時候，在弟弟William被害之后，科學(xué)家Victor Frankenstein才正式出場，而劇中的主要沖突，也從“怪物vs.世界”正式轉(zhuǎn)到了“怪物vs.科學(xué)家”身上。雖然我個人平時很愛好世界系的作品，但我不得不說這樣設(shè)計的戲劇張力反而更加集中尖銳且深刻。怪物終于找到了自己誕生的源頭，自己被歧視的原因，矛盾也轉(zhuǎn)接為母與子、生育和被生育的模式。一起去的日福福姑娘說原著中本來還承載了Mary Shelley關(guān)于流產(chǎn)問題的投射，我猜測估計也就是集中在這里吧。在長久的對抗和爭吵之后，怪物懇求科學(xué)家為他制造一個女怪物，兩人一起隱居山林。科學(xué)家為此推遲了與未婚妻的婚禮，一個人跑到蘇格蘭島上去讓人挖尸體造怪物了。

等到女怪物即將造出來的時候，科學(xué)家在幻覺中看到了自己的弟弟。在看的時候我就覺得弟弟的出現(xiàn)以及這個孩子對生育的理解是科學(xué)家觀念轉(zhuǎn)變的重點：如果弟弟沒有說到生孩子的問題，科學(xué)家估計也不會那么決絕地要真正廢掉女怪物，讓怪物不留任何可能出現(xiàn)的后代。幻覺消失后，在怪物的面前，科學(xué)家廢掉了女怪物的雛形，情節(jié)到這里進入高潮之前最后的緩沖：怪物揚言要報復(fù)，而科學(xué)家的父親趕來接走了自己的兒子，科學(xué)家決定回老家結(jié)婚。

高潮出現(xiàn)在怪物復(fù)仇的場景：怪物當(dāng)著科學(xué)家的面侮辱并殺害了科學(xué)家的新婚妻子Elizabeth，“母和子”的關(guān)系徹底破裂，意味著悲劇的緊張度達到頂峰，科學(xué)家全面崩潰卻又無法從精神上下決心殺死怪物，兩人陷入了僵持。故事的后半基本上是故事前半的顛覆，如果前半說的是“怪物所珍惜的一切被世界奪走”，那么后半就在說“科學(xué)家珍惜的一切被怪物奪走”。這一段里怪物和Elizabeth之間的對談又一次強調(diào)了“人性-善”到“人性-惡”的下坡，怪物吸收背負的“惡”太過沉重，導(dǎo)致Elizabeth的“善”也無法拯救，最后一起墜落。

和原著不同的是，結(jié)尾處科學(xué)家并沒有死在科考船上而怪物也并沒有自裁，在劇中兩人互相掙扎著“相愛相殺地”[其實并不太算是]在北極的荒原上繼續(xù)著一輩子的爭斗，漸漸隱沒在舞臺深處的光里。由于一開始就沒有出現(xiàn)科考船的設(shè)置，所以這樣的情節(jié)改編也是合理的，甚至有著更強烈的悲劇意味：只要他們兩個人都還一息尚存，這樣的斗爭就不會停止，被創(chuàng)作者對創(chuàng)作者的怨恨和崇拜、創(chuàng)作者對被創(chuàng)作者的厭惡和欣喜，這兩個要素將一直持續(xù)下去，不僅僅是在劇作當(dāng)中，也在現(xiàn)實中是如此[不信的話大家想想anti-parents小組]。也就是在這樣一種持續(xù)不斷的斗爭中，故事徹底結(jié)束。

我在之前說過，這部改編劇最大的特點是表現(xiàn)了怪物的“人生”。在開演前的說明短片和劇后訪談中，主創(chuàng)們都說這是一個重要的不同——賦予怪物可以說話的能力而不是讓他只會咆哮，這樣使其更為“人化”，更具有控訴的特征，也讓怪物在這三年中的希望-絕望-大希望-大絕望輪回更為明顯。語言表達對于話劇來說極為重要，而在這一劇里，它甚至是塑造怪物的決定性因素。怪物能說話，便說明他在極力融入人類的世界，從獸的階段進入人的階段。通過語言，怪物可以更有效地展現(xiàn)出自己的智慧和能力，也能更有效地表達出自己內(nèi)心中的苦悶和怨懟。在“語言”之后，出現(xiàn)的即是“愛”。對盲老人的愛表現(xiàn)為野性的收斂和努力幫助，而后面直接突出的是男女的情愛。因為“愛”的失落，又產(chǎn)生了“恨”，這樣怪物的發(fā)展和墮落變得更加完美，而不是一上來就像恐怖片一樣兇神惡煞。

由于劇本的設(shè)計，科學(xué)家的戲份主要集中在了后半，而不是像原著一樣從一開始就主要以科學(xué)家的視角來進行敘述——在映后的訪談里，編劇Dear先生也提到了這一點，他說因為科學(xué)家的出場相對縮短錯后了很多，所以要在短時間內(nèi)表現(xiàn)出這個人物的思想和性格相對變得困難了一些。但整體來說他是成功的。劇里的科學(xué)家脫離了一般大家認為的為了科學(xué)不顧一切的Mad Scientist形象[很抱歉這個形象現(xiàn)在在我心里就剩下鳳凰院兇真了]，在最后更接近于一個人心涼薄缺乏感情因而只能扎根科學(xué)尋求安慰的sociopath。這樣他對怪物的遺棄和面對Elizabeth時不斷拖延結(jié)婚的行為也變得可以理解——他缺乏感情，不知道愛為何物，因而無法正視婚姻，更不可能去包容自己創(chuàng)造出來的怪物。在劇終時科學(xué)家終于自我證實了這一點，這一“母”的形象由此變得極為可悲。不懂“愛”的母與求“愛”不得的子，即為劇中最主要的矛盾。

幾個配角和細節(jié)的設(shè)置也非常有趣?！皭邸钡淖畛鮼碓疵だ先薉e Lacey最早教怪物的詞是“Paradise”——這點在巨姨的影評中有著充分的發(fā)揮我就不多說了——而怪物最早學(xué)的是“Paradise Lost”。說真的我沒怎么讀過Milton所以不敢妄言，但這一本書隱約也象征了怪物的發(fā)展到結(jié)局。盲老人雖然是配角，但仍然是前段的核心人物，他激發(fā)了怪物的“人性-善”，與前段其他人包括自己的兒子和媳婦形成了鮮明的對比，怪物在他身上寄托了太大的希望，所以當(dāng)希望破滅時報復(fù)也來得格外猛烈。在怪物的性格發(fā)展上重點突出這個人物真的是很成功的。

后半段最為出彩的配角是未婚妻Elizabeth。主創(chuàng)組一直在說要還原Mary Shelley原著里一些別人沒注意到的細節(jié)，我覺得這也是他們還原的一點，畢竟Mary自己本身也有著女權(quán)傾向。Elizabeth是女人，是“不適合科學(xué)研究的女人”，雖然沒有受過正當(dāng)?shù)慕逃?，但她身上反而具有科學(xué)家不具備的善良和愛，而且她本身也是個很聰慧的人——科學(xué)家向她提過一句電化學(xué)的儀器，隔了幾個月她還記得并且能用在解釋怪物的誕生上。但是這一切并沒有能阻止她被殺害的命運，或者換句話說她不得不死，因為怪物一心要報復(fù)科學(xué)家的“殺妻之恨”，結(jié)果她最后成了母子爭斗中的悲劇犧牲品。

然后說說演員。我覺得以我的詞匯量不管是從中文英文還是德文日文還是啥其他我生造出來的語言都無法表達我對BC的敬意。我的確是BC腦殘粉，但我的評價真能說出一二三。怪物這個角色，與生俱來的并不是兇狠，而是悲哀，他是以棄兒的形象出現(xiàn)的，一直在思考的是“我這樣的家伙為什么會存在”，而BC在表演中所具有的，就是這種無法解脫的悲哀和不斷的掙扎。從一開始由爬到站到走的肢體語言上的掙扎——那段看得我整個人都出不來氣滾來滾去——到后來聲音上的掙扎，怪物從咬著舌頭學(xué)說話到真正流利地表達自己的哀求和怨恨，這種微妙又精確的控制，我只能說完全符合我對這個角色的一切期待。他的表演太美了，美得讓人有種遺憾：為什么這么美的一個角色會是這個樣子？在一個豆友的短評里我看見一句“你很美，才不是怪物”，我差點就給戳得嚶嚶嚶了。

相比之下，JLM飾演的科學(xué)家就比較弱氣了，也許是因為人物性格比較隱忍冷漠，沒有那種不懂得控制的憤怒，和BC版的怪物在一起的時候，JLM顯得相對有些被動，始終帶著自己作為“人”的矜持和高傲。即使是自己弟弟死的時候或者是和自己的未婚妻面對的時候，他給人的感覺依然是冰涼沉默的。當(dāng)然其實JLM本身就比較容易陷入弱氣的范圍，想想看和Lucy Liu站在一起不就清楚了嗎啊哈哈哈啊哈哈哈哈。所以對于另一個版本我期待的是JLM作為怪物的爆發(fā)，BC演過的sociopath我們看的還少嗎？

接著作為一個曾經(jīng)在后臺混過的家伙，稍微寫兩句布景。NT劇院的設(shè)計和倫敦大多數(shù)劇院相似，都有旋轉(zhuǎn)舞臺，因此舞臺和布景的旋轉(zhuǎn)很大程度上替代了幕間的切換。非常吸引我的一點是怪物誕生時的布景——怪物制造出來的地方，并不像電影里那樣是冷冰冰的機器、電流以及超·科學(xué)的設(shè)備，而是一個圓形的肉色半透膜一樣的設(shè)計，更多是在模擬子宮，透過大量小燈泡的閃爍爆亮表達電流的輸出。這樣給人的感覺是怪物是被“生”出來的，而不是通過機器制造出來的，使怪物更貼近于人類。另一點則是舞臺旋轉(zhuǎn)出現(xiàn)的Frankenstein家書房及臥室，這里的布景是傾斜的，靠近舞臺中央窗戶一側(cè)更高而舞臺前緣更低。通過傾斜的舞臺和人物位置的來回切換，F(xiàn)rankenstein一家人的力量在不斷切換。在父子對談的時候，隨著JLM向上方的移動，兒子的意志逐漸占了上風(fēng)；而在未婚夫妻對談時，負罪的未婚夫處于底端的弱勢，只有在談起科學(xué)的時候才會占據(jù)主導(dǎo)權(quán)。我之前看現(xiàn)場的Les Misérables，也就感覺到旋轉(zhuǎn)舞臺的力量，而這回的傾斜舞臺顯然別有一番風(fēng)味。

不管從什么方面來說，F(xiàn)rankenstein都是一部很成功的話劇，有著充足的留白和腦補空間，而又和原著極為密切。即使是NT的攝影版而不是現(xiàn)場版，氣氛都非常好，幾乎有種身臨其境的感覺。字幕其實挺渣的我就不再評論了，反正我基本沒看字幕，光聽都聽下來了，就算怪物咬著舌頭可BC的發(fā)音依然好美。昨天場的觀眾基本上是BC的粉絲團——還有抱著花椰菜去的姑娘呢，偶爾混有JLM的粉絲，大家都好開心，有些段落的笑話都笑成一片，當(dāng)然我是因為本身覺得這個劇內(nèi)核太嚴肅所以基本沒怎么笑，倒是后半段一直在扶額。

最后是劇本作者Nick Dear先生的訪談以及和觀眾的對談。20年出一個劇本的執(zhí)著真的是很讓人感動，我現(xiàn)在覺得腐國的劇作家基本上都可以用逆天來形容了[別拿DW來說事啊喂！]。他的陳述和片頭的說明短片都提到了，在一開始設(shè)計的時候就希望能有輪換角色的安排，聽著蠻新鮮的，當(dāng)然最后結(jié)果也很不錯。觀眾對談的時候大家問的問題都好嚴肅，基本上都是從劇本內(nèi)容和原著的問題出發(fā)的，據(jù)說是比29號的媒體場問題質(zhì)量高，據(jù)說，求媒體場觀眾爆料。相比之下我還是第一個說起演員的，問他們是怎么找到BC和JLM來演的。一開始創(chuàng)作組的設(shè)計是打算主演要再年輕一點，但是后來發(fā)現(xiàn)20世代的演員基本沒有能同時完成這兩個角色的，所以開始找年紀大一點的。導(dǎo)演Danny Boyle曾經(jīng)和JLM合作過于是就找了他，至于BC他當(dāng)時就在倫敦，是去直接面試的。

哦這里爆了BC的第一個八卦：試演的時候BC特別認真，問需不需要真的脫了衣服在地上滾一圈，然后主創(chuàng)組的人說“放輕松點這就是一試演”。超萌的口譯小哥翻成了“我們沒有這種潛規(guī)則”，全場差點笑翻了！

然后繼續(xù)是很多很深刻的問題，當(dāng)然其間爆了BC的第二個八卦——有個姑娘問的是關(guān)于科學(xué)家在這個實驗上的道義問題，編劇先生說“放輕松點其實這是一個虛構(gòu)的故事，當(dāng)然我們排戲的時候真的有演員問我們‘科學(xué)家是怎么做出來這個怪物的’，我們只好告訴他說：Mr. Cumberbatch，我們也不知道是怎么回事！”果然這是BC能做出來的事情——全場繼續(xù)笑翻。再一想BC謝幕時一出戲就顯得特別萌一點都不像怪物的時候，才真覺得這家伙為啥這么萌這么有趣這么……讓人想嚶嚶嚶呢！感覺編劇先生真的很喜歡BC的表演，他還說如果有兩個BC來演就更好了。

哦對了最后說下普通話說得非常流利連兒話音都把握得很好用詞很時尚可又帶一點古典派的口譯小哥！英國人！雖然具有英國人普遍堪憂的發(fā)際線但是依然擋不住那閃閃發(fā)光的感覺！堅持要把BC全名拿中文念出來，我們都知道“本尼迪克特·康伯巴奇”這么名字很拗口的！對談結(jié)束之后日福福妹子從“想去抱編劇大腿”變成“想去抱口譯小哥大腿”了！

總之零零碎碎寫了這么多基本上把劇本演員和昨天現(xiàn)場的情況都說得差不多了。當(dāng)然百聞不如一見是真的，我也不在這里放閃光彈了。等到散場拿到手機近乎11點然后被bkkls電話里怒吼著趕緊回家，我卻沒有一點后悔的感覺，只有看完劇之后的感慨、感慨和無盡的感慨。

從各種層面各種意義上來說，這都是一場令人淚流滿面的盛宴。

小蝶
01/07/2012 于北京

看了Danny Boyle的Frankenstein到現(xiàn)在已經(jīng)幾天。當(dāng)初打算看完就為天朝的同學(xué)們寫個review，但還是故意拖了一下。因為實在太震撼，覺得自己需要時間消化表演，整理思緒，反復(fù)咀嚼片斷和臺詞，才可以寫出客觀的東西。

首先說一下，我一直喜歡各種劇院表演。當(dāng)初做學(xué)生的時候，暑期跑去美國打工，天天走路省車費泡面熱狗當(dāng)三餐住便宜青年旅館，省下來的錢都去百老匯看了各種歌劇。在英國，優(yōu)秀的作品更是層出不窮，所幸我人不在倫敦，否則囊中一定經(jīng)常羞澀。也是因為這樣，我也算看過很多相當(dāng)有水準的作品，大成本或者小制作，什么都有，所以也不算毫無經(jīng)驗了。

之所以提到我的這點小小愛好，是因為剛才去湯上看了看，發(fā)現(xiàn)大家的review大部分都是“好棒啊演得真好我都哭了啊”之類毫無營養(yǎng)的東西，至少我還有點比較。去看之前我特地沒有看任何評論，因為不想先入為主。尤其是這部一直盼著看的戲。

周一看了Jonny Lee Miller演的怪物，緊接著周四看了Benedict Cumberbatch版本的怪物。這兩位都是知名的優(yōu)秀演員，但是我從來沒有看過他們演出的舞臺劇。所以并不知道到底能精彩到什么程度上去。舞臺演員跟屏幕演員不同。劇院演出需要投入相當(dāng)?shù)募で?。沒有了導(dǎo)演的介入，劇組的配合，天才的剪接，演員們?nèi)孔约喊颜麄€故事傳遞給觀眾。這樣的詮釋，無疑更加純粹，更加考驗演員的功力。

導(dǎo)演Danny Boyle和劇作Nick Dear這次的合作可以堪稱完美。尤其是利用兩個十分優(yōu)秀的演員來交替表演Creature和Victor Frankenstein這個創(chuàng)意真是叫人叫絕。雖然這并不是首創(chuàng)，但是放在這部戲里是相當(dāng)大膽的嘗試。因為怪物和科學(xué)家是兩種截然不同的存在，無論從哪一方面來說。

我當(dāng)時想，演得好一個角色，另外一個可能就差了那么一點。而且觀眾們一定有比較和個人偏好，把一個演員的長處來比另一個的短處感覺不是很公平啊。結(jié)果證明，我先前的看法實在太狹隘。這兩位明顯是較好的組合：兩個人互相學(xué)習(xí)，共同進步，相互挑戰(zhàn)，一起閃耀出萬丈光芒。

迄今為止Mary Shelley的這部小說已經(jīng)被改編成42部影視作品了。我對多年前看過的1931年黑白電影版印象十分深刻。Boris Karloff的怪人沒有被賦予語言的能力，因此對怪人靈魂的剖析全部表現(xiàn)在他一雙呆滯的眼睛里。之后看的很多部科學(xué)怪人的片斷，不自覺地就拿來跟這部電影比較?，F(xiàn)在想想其實表現(xiàn)手法上大同小異。

之所以對怪物的角色更加期盼，其實是有一種好奇在里面。眾所周知，科學(xué)怪人是人類首次對造物主權(quán)威的挑戰(zhàn)。怪物覺醒的最初，有著像嬰兒一樣干凈的靈魂，生存在極其丑惡的外表之下。原本如果他可以被自己的創(chuàng)造者接受，很多可悲的情節(jié)就不會發(fā)生。因為他本性上是非常忠誠的。他殘暴的性格實在是被驅(qū)逐之后種種殘酷的虐待所形成的。

周一的米勒版本，因為是第一次看，所以震撼要更加明確一點。作為缺粉，我原是不由自主偏向Benedict的表演，但是實際上，米勒的怪物相當(dāng)?shù)木省ｋm然只是影院放映，還是可以透過屏幕真切感受到他無比強烈的感情，和內(nèi)心的矛盾和掙扎。因為丑陋的外表和不協(xié)調(diào)的動作，無論走到哪里都受到迫害。世界何其大，他卻只有一個人。盲老人是第一個對他和善的人，教他識字，勸他向善。因為沒有受到外表的蒙騙，反而可以更清晰地觸摸到他純粹的靈魂。

老人叫他形容月色，他說，“It’s solitary, just like me.” (月亮很孤獨，跟我一樣)。怪人的一生所追求的不過是可以愛人與被愛，跟他讀過的書《Paradise Lost》（失樂園）里所描繪的一樣，一種愛的權(quán)利，哪怕無從選擇?？上驗楸粧仐?，被殘害而深入骨髓的自卑，早就讓他內(nèi)心善惡的天平失去了準心?！癎od was proud of Adam, yet Satan is the one I sympathise with” （上帝為亞當(dāng)而自豪，但是撒旦卻是我同情的那個。）

米勒版的怪物有種深切的悲情色彩。仿佛透過他，可以看到一個年代正在為偏離正軌的行為準則和對責(zé)任的玩忽職守而付出代價。是這種完全超乎我想像的認知讓我一時間無話可說。

缺演的科學(xué)家Victor Frankenstain，實在是非常令人無法同情。當(dāng)然這充分說明他對角色完整的演繹。Victor是一個自負的天才科學(xué)家，能夠窺探造物主的神秘卻無力體會神賜予的感情。這樣偉大的發(fā)明卻無從分享。如此的禁忌反而讓他更加自以為是，以至認為自己作為人，就一定懂得‘愛’。Victor的愛是自私的，渺小的，自欺欺人的。他的愛里沒有責(zé)任感，沒有付出，有的只是自我為中心的理所當(dāng)然。他最后一幕終于承認：“Every chance I had of love, I threw away. Every shred of human warmth, I cut to pieces.”(每一次我有過的愛的機會，我置之不理。那一點點些許的溫暖，我將之粉碎。) 可惜失去的已經(jīng)太多，覺悟已經(jīng)太遲太遲。

Benedict版的Victor真是入木三分。加之戲劇化的表情動作上又帶了一點Sherlock的冰冷和不近人情，真讓我從內(nèi)心里反感。為了擺脫他一手制造的悲劇，他答應(yīng)怪物的乞求，為他造了一個跟他一樣的生物跟他作伴。然而牽著自己更加完美的作品，他反悔了。當(dāng)著怪物，他說：“Look at her lips, her cheeks, her breasts, who wouldn’t desire such breasts.”（你看她的唇，她的臉頰，她的胸脯，誰不渴求這樣的胸脯。）他質(zhì)問怪物，你怎么懂得什么是愛。只因為他是他的造物主。自負的性格使然。

再談缺版的怪物。其實兩個版本驚人的相似，然而仔細看來又有很多表演細節(jié)的不同。Benedict不愧是Benedict，從他的采訪不難看出他本人博覽群書，談吐不俗，相當(dāng)有內(nèi)涵。他對怪物的理解更加深刻，表現(xiàn)在他一舉一動上。比如怪物‘脫繭而出’的第一幕，他只用手按在膠布上，就立刻給人一種新生命的期待，一種奇妙的雀躍感，好像非凡的事情將要發(fā)生。
缺的怪物，更加孩子氣一點。他的怪物，丑陋的同時卻十分純粹，尤其前半場受到各種折磨的時候，讓人總有種奇特的保護欲。他將對于錯，丑于美，善與惡演繹地更加直觀。他從開始的渴望愛與被愛，到后來的渴望復(fù)仇，是因為這是他僅存的唯一生存借口。他的表演讓我聯(lián)想到《The Phantom of the Opera》(歌劇魅影)里面一句臺詞：“…this loathsome gargoyle, who burns in hell, but secretly yearns for heaven…” （雖然被地獄之火焚燒，但我依然向往天堂）。

Benedict的表演一向十分具有爆發(fā)力。在后來殘暴地殺害那些無辜的人的時候，怪物內(nèi)心的絕望被表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人悲憤的同時不由得同情起他來。Frankenstein實在是一部十分壓抑的劇作，因此缺的表演可以說讓整部戲升華到了一個人性的新的高度。

米勒的科學(xué)家比起缺的更加穩(wěn)重。他連焦躁都有種沉重的負疚感，這是缺版所沒有的，因此也就讓人氣不起來。很難說哪種方式更加完美。一千個人眼中就有一千個漢姆雷特，更何況這種區(qū)別其實無比細微。

這部戲的最后，追殺怪物的科學(xué)家被怪物引領(lǐng)到了北極。冰天雪地里，Victor真正彈盡糧絕處于生死邊緣，終于占了上風(fēng)的怪物回過來抱住他的造物主逐漸冷卻的身軀大哭：“What will it feel like? Can I die? Frankenstein forgive me, my cruelty, please forgive me. All I wanted was your love, I would have loved you with all my heart.”（死亡到底是什么感覺？我也可以死嗎？Frankenstein原諒我，我的殘忍，請原諒我。自始至終我只想要你的愛，我本可以全心全意地去愛你。）

蘇醒后的Victor終于認清自己：“I don’t know what love is.”（我不知道什么是愛）在怪物懷里，他低聲道：“Hatred is what I understand. Only you give me purpose. You, I desire. Go on. Walk on. You must be destroyed.”(憎恨才是我所明白的。只有你賦予我生存的目的。你，是我渴望的。去吧，繼續(xù)走下去。你必須被摧毀。)

在震耳得如同《Silent Hill》（寂靜嶺）音樂節(jié)奏中，科學(xué)家和怪物，一前一后消失在白霧之中。