前天滾去看了NT LIVE的Frankenstein，中間過程略精分，一方面是抱著看虐戀情深的心態(tài)，必須一臉深沉正襟危坐；另一方面這也是各路BC粉的趴體于是在顯而易見的腐點(diǎn)和顯而不易見的槽點(diǎn)上都聽到ehehehehehe的笑聲，最后一幕編劇放了個(gè)大招俺也就跟著破了功= =

——按照Frankenstein的世界觀就是這樣：科學(xué)家代表嚴(yán)肅臉的我，怪物則是破功的我，相愛相殺一路奔向北極，啊這樣說拿著鐳射筆亂照的工作人員蜀黍一定是冥冥中神龍見首不見尾的上帝造物主了【照誰誰懷孕。

觀劇前去補(bǔ)了原著。。。的1/4就看不下去鳥OTZ，嘛，初中看過牛津書蟲的簡(jiǎn)寫版知道大概plot，重溫瑪麗原文的第一反應(yīng)就是艸好堆砌的文風(fēng)。。。penetrate和celestial這樣的字眼她好像用不膩嚎>_>（科幻小說之母饒命！）

然而Danny Boyle的改編版本是各種合胃口，兩元對(duì)立的大亂斗，隨便觸發(fā)哪一個(gè)點(diǎn)，就biubiubiu地冒火花。

工業(yè)革命/都市VS田園生活啦（第四幕中怪物路過Ingolstadt街道，火車型的布景和眾人蒸汽朋克式的打扮，吵鬧混亂而充斥著奮進(jìn)精神，很喜歡這一段的配樂；對(duì)應(yīng)第十二幕，De Lacey的農(nóng)舍，雪，夜鶯，安靜閑適如同伊甸園，最輕松幽默的段落，怪物在這里受到感情，道德和人性的啟蒙），科學(xué)VS自然啦（用科學(xué)創(chuàng)造人or用愛情造人，哈哈。科學(xué)有沒有束縛人性？），甚至是女性主義VS男權(quán)社會(huì)（第二十五幕，科學(xué)家和妻子Elizabeth關(guān)于女性受教育的爭(zhēng)辯）etc，etc。

比較搞不太懂的是人VS神啦，大概還記得一喵喵的《失樂園》，上帝創(chuàng)造亞當(dāng)和夏娃（PS下午場(chǎng)字幕打的是愛娃我勒個(gè)去），將他們安置在伊甸園養(yǎng)尊處優(yōu)，直到偷吃禁果，犯下原罪。在Frankenstein里，科學(xué)家盜取生命之火創(chuàng)造怪物，儼然成了怪物的“上帝”，第二十四幕，怪物諷刺科學(xué)家：“抱歉？你很抱歉？是你一手造成了這一切，這是你的宇宙！”（Sorry? You’re sorry? You caused this! This is your universe!）——臺(tái)詞帥呆了有木有，這的確就是兩個(gè)平行宇宙呀，《失樂園》版本是人有罪，F(xiàn)rankenstein版本是上帝/人有盜火之罪，人/怪物向前者問罪。

這樣也就解釋通了為何原著中的科學(xué)家一見到怪物撒腿就跑，撇開怪物長相丑陋，就是科學(xué)家內(nèi)心瀆神的罪惡感，恐懼與心虛。

比較可萌的是理性VS感性啦，科學(xué)家是理性，公式方程式邏輯，似乎憑這些東西就可以無所不能——驕傲。本尼親對(duì)這樣的角色駕輕就熟么，快速念叨那些個(gè)術(shù)語簡(jiǎn)直Sherlock附體。對(duì)女性角色（或者說感情，愛）也更加笨拙——引用衛(wèi)報(bào)評(píng)論的評(píng)論（大意）：當(dāng)然是本尼親更適合演科學(xué)家啦，還有誰比他更asexual啊？捶地。怪物是感性（或者說一開始根本是獸性么），米勒的表演真的好像他初涉人世，完全由本能主宰身體語言，體無完膚卻好歹還有雙狗狗眼，當(dāng)這雙眼睛看進(jìn)本尼親冷冽的瞳孔，（二十四幕）握住對(duì)方的手后又往自己這兒一拉。。?？?，扯遠(yuǎn)= =

當(dāng)然如Boyle所說，怪物和科學(xué)家乃是一體。理性和感性合二為一，相互交戰(zhàn)才是“人”，所以兩人最后就這樣互相告白一番（無誤）滾去北極了（在此窩森森覺得要不是冰天雪地冷得不科學(xué)，導(dǎo)演恨不能兩人立馬滾床單= =）。。。這大概就相當(dāng)于雷神和洛基雙雙回阿斯加得吧吧吧【并不是


PS喜歡的雙版本對(duì)比場(chǎng)景是 二十九幕怪物奸殺Elizabeth，被趕來的科學(xué)家撞見，BC版的演繹是充滿了仇恨與恐懼，手足無措但還尚有一絲冷靜和控制力，拿槍指著怪物卻顫抖得扣不下扳機(jī)。米勒版的科學(xué)家是一下就癱倒在地，仿佛是一種認(rèn)命，而且如此震驚也讓人覺得。。。他其實(shí)確實(shí)是深愛妻子的。。。

最愛臺(tái)詞是怪物向科學(xué)家描述“愛”：It feel like all the life is bubbling up in me and spilling from my mouth, it feels like my lungs are on fire and my heart is a hammer, it feels like I can do anything in the world! Anything in the world!

《弗蘭肯斯坦的靈與肉》：丹尼·鮑爾的名著解讀
文/姜小瑁
2013-08-07

名著的電影/舞臺(tái)劇改編似乎從最開始就是一個(gè)巨大的矛盾存在。一方面，它結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地踩在了巨人的肩膀上，當(dāng)然這個(gè)“踩”究竟是“借力”還是“踐踏”要分好幾種情況討論；另一方面，名著龐大的群眾基礎(chǔ)在一定程度上限制了影像工作者的自由，太過劍走偏鋒的視覺化呈現(xiàn)方式必定會(huì)被扣上“褻瀆”的帽子。雖說名著改編實(shí)在眾口難調(diào)，但觀眾之間卻早已達(dá)成了某種微妙的共識(shí)，那就是不論導(dǎo)演怎樣努力、卡司怎樣強(qiáng)大，名著改編注定是不盡如人意的，甚至是失敗的。這種觀點(diǎn)的流行甚至泛濫并非毫無根據(jù)，我們每個(gè)人都一定遭遇過不止一部名著爛改編。但從另一個(gè)層面來講，這種先入為主的偏見未免有點(diǎn)過于“一刀切”，因?yàn)榧词乖跔€片中也可能會(huì)有幾處閃光點(diǎn)，這幾處閃光點(diǎn)就是導(dǎo)演對(duì)名著的個(gè)人化解讀。畢竟，礙于時(shí)空和媒介所限，電影和舞臺(tái)劇很難達(dá)到文字那般的延展性，也不得不對(duì)名著進(jìn)行取舍和修改，以使其能夠在新媒介中獲得全新的生命，并成為導(dǎo)演抒情與言志的文本。

舞臺(tái)劇《弗蘭肯斯坦的靈與肉》絕非對(duì)小說《弗蘭肯斯坦》的完滿改編，但我們卻可以將它看作丹尼·鮑爾對(duì)原著所做的一出精彩注腳。雖然這版舞臺(tái)劇不可避免地對(duì)原著進(jìn)行了大量刪節(jié)并因此削弱了故事的層次，但它對(duì)保留的部分做了獨(dú)到的闡釋與擴(kuò)充。這其中最明顯的就是對(duì)原著中隱性的女性元素的呈現(xiàn)和對(duì)女性角色的充盈。

舞臺(tái)劇以小說中的第一個(gè)高潮，即怪人的蘇醒，為開端，打破了原著的套環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)(concentric circles of narration)。隨著套環(huán)形結(jié)構(gòu)一起消失的還有Walton這個(gè)人物，這樣本來三個(gè)人的一場(chǎng)戲他就始終沒了姓名【咳咳。Walton在原著中雖然一直充當(dāng)幕后工作者的角色，但其在小說結(jié)構(gòu)中的作用卻不容小覷，因?yàn)樗仁歉ヌm肯斯坦的鏡像，又是其反面，他的存在反襯著弗蘭肯斯坦的陰暗面，揭示了后者必將走向毀滅的原因?？上У氖沁@個(gè)重要的人物在舞臺(tái)劇中被隱去了。舞臺(tái)劇伊始，怪人打破了某種類似母體的裝置，破殼而出，仿佛新生兒沖出母體獲得嶄新的生命。這是對(duì)原著內(nèi)容的充盈，也與許多《弗蘭肯斯坦》研究者的觀點(diǎn)暗合，即弗蘭肯斯坦充當(dāng)著父親/母親的雙重角色。他企圖繞過自然的生育法則，用不自然的方式創(chuàng)造新生命，因此是個(gè)自然、神道的僭越者。而弗蘭肯斯坦的工作室，或者說怪人所躺的工作臺(tái)，也因此成了母體子宮的象征。生產(chǎn)的陣痛在小說中得到了文字的戲仿，在舞臺(tái)劇中，這陣痛則由那幾道強(qiáng)烈的閃光描繪。

不僅如此，舞臺(tái)劇對(duì)女性的形象和作用也做了極大的擴(kuò)充。在小說中，幾乎所有的女性都以被動(dòng)的受害者的身份存在著，她們總是低男人一等，更不被允許分享男人，亦即小說的秘密。弗蘭肯斯坦的未婚妻伊麗莎白或許只有到死的那一刻才明白為什么她深愛的男人總是躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，以及為什么他從一個(gè)翩翩科學(xué)美少年變成了一個(gè)墮落的神經(jīng)質(zhì)。但在舞臺(tái)劇中，女性絕不是下等的存在——她們擁有與男性同樣的話語權(quán)、夢(mèng)想權(quán)，與男性力量分庭抗禮。劇中，伊麗莎白與弗蘭肯斯坦就“責(zé)任”進(jìn)行著爭(zhēng)吵，伊麗莎白更是表達(dá)了自己對(duì)女性生存現(xiàn)狀的不滿和自己的理想抱負(fù)。在新婚之夜，弗蘭肯斯坦向伊麗莎白坦白了自己僭越自然創(chuàng)造生命這個(gè)事實(shí)，與妻子分享了自己最黑暗、最隱私的秘密，將女性擺到了與男性平起平坐的位置。這些都是原著中未曾出現(xiàn)的情節(jié)，也是丹尼·鮑爾對(duì)原著所做的私人現(xiàn)代化注腳。除此之外，舞臺(tái)劇中的女性還肩負(fù)起了捍衛(wèi)文明的責(zé)任。小說中，怪人在弗蘭肯斯坦的新婚之夜?jié)撊攵捶?，將伊麗莎白殘忍地殺害。劇中，?dǎo)演加入了伊麗莎白與怪人的互動(dòng)，前者成為了全劇中唯一一個(gè)愿意誠心接受并幫助后者的人，她代表著文明本該具有的寬容與博愛的精神。但怪人卻將這份善心視作糞土，他將從造物主和人類身上學(xué)到的撒謊的本事反打在善良的伊麗莎白身上，將其強(qiáng)暴并殺害。瑪麗雪萊的原文中并沒有關(guān)于強(qiáng)暴的描寫，但是許多批評(píng)家認(rèn)為伊麗莎白死去時(shí)的姿勢(shì)帶有極高的色情意味。想必導(dǎo)演是將這種模糊其詞進(jìn)行了舞臺(tái)具象，形成了自己的解讀理論。

提到文明，不得不說《弗蘭肯斯坦的靈與肉》也與《弗蘭肯斯坦》的另一主流解讀脈絡(luò)暗合，那就是文明使原本善良且崇高的人性墮落。在小說中，怪人不停地重申“我本善良”，是人類，或曰文明，的殘忍將他打造成了一個(gè)可怖的殺手。在舞臺(tái)劇中，文明與人性之間的沖突也被展現(xiàn)得淋漓盡致。出生不久的怪人用一襲紅衣將自己裹住，踉踉蹌蹌地跑到了街上，正好碰上了龐大的機(jī)械，也就是工業(yè)文明的象征。在龐大的機(jī)械面前，怪物這個(gè)“新生兒”反而像個(gè)充滿恐懼的垂垂老者，似在暗示機(jī)械/科技對(duì)人性的打擊，或曰其丑陋的一面。且此時(shí)的怪物著紅色，生命的顏色，而機(jī)械則是暗色系，似乎是生命與非生命的猛烈碰撞。此時(shí)的怪物或許，如他自己所言，仍對(duì)生命抱有美好的期望。這一段是描繪正是怪物與現(xiàn)代文明，或曰墮落的現(xiàn)代文明的對(duì)撞。文明墮落的另一標(biāo)志便是賣淫。怪人趕跑了企圖猥褻妓女的壞人，表明其正直的本性。但獲救的妓女被怪人的外表嚇壞了，頓時(shí)忘記了怪人的救命之恩，糾集街上的人群對(duì)怪人進(jìn)行恐嚇與毆打?？梢姟拔拿鳌迸c“野蠻”之間并非有多么明顯的界限，其轉(zhuǎn)換可能比翻書還快。

文明不僅使人性墮落，走向崇高的反面，甚至還使人“去人化”，變成了不會(huì)感知、沒有情感的機(jī)器。在怪人殺死了自己的弟弟威廉之后，弗蘭肯斯坦孤身一人踏上雪山，準(zhǔn)備與怪人決一死戰(zhàn)，替弟弟報(bào)仇。然而，當(dāng)見到這個(gè)肌肉協(xié)調(diào)、能說會(huì)道、熱愛《失樂園》的怪人后，他居然忘記了自己尋找怪人的初衷，完全沉浸在對(duì)自己創(chuàng)造物贊美的巨大狂喜中。他忘記了眼前這個(gè)所謂完美的藝術(shù)品是死尸、腐臟拼湊出的怪物，自戀與自大表露無遺。然而怪人自己卻沒有忘記這個(gè)事實(shí)。在懇求弗蘭肯斯坦依樣畫葫蘆為自己創(chuàng)造一個(gè)伴侶后，怪人對(duì)這個(gè)行為產(chǎn)生了懷疑，他不確定自己是否會(huì)愛上這個(gè)用死尸再造的“人類”，這個(gè)渾身散發(fā)著死亡的腐臭味的反自然產(chǎn)物。不僅如此，怪人對(duì)“愛”也有著深刻的理解，愛就是整個(gè)人像泡沫一樣翻騰，內(nèi)火中燒，心如鐵錘，讓人有無所不能的勇氣。這種對(duì)存在本源的懷疑和對(duì)愛的炙熱向往是弗蘭肯斯坦所不曾感到的。從這個(gè)意義上講，怪人成了正經(jīng)的人類，而人類則已經(jīng)墮落成了毫無情感的怪物。

總體來說，《弗蘭肯斯坦的靈與肉》對(duì)瑪麗雪萊的小說做了中肯的呈現(xiàn)，同時(shí)揉入了導(dǎo)演對(duì)于小說的現(xiàn)代思考(如女權(quán)，如文明與人性的巨大沖突)。兩位主演的表演更是無可挑剔，畢竟，或許許多人看這場(chǎng)劇的初衷就是膜拜演員吧。
 

看的NTlive，先看的JLMcreature，再看的BCcreature。舞臺(tái)設(shè)計(jì)很簡(jiǎn)潔，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換很快速，2個(gè)小時(shí)沒有中場(chǎng)。面鼓，燈光，圍布的設(shè)計(jì)都很有意思，甚至有一個(gè)小火車來表現(xiàn)現(xiàn)代生產(chǎn)力。劇本寫得很緊湊，場(chǎng)景選擇有象征意義，對(duì)話富于哲理。

JLM的怪物比較強(qiáng)壯，掌控肢體的15分鐘階段明確，和小孩子一樣，翻身，坐，爬，站，走，跑。他肯定是練過瑜伽的，還能吃腳趾。和盲老人學(xué)會(huì)說話之后非常有想法，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的吐槽吐得老人噎住。在和frankenstein對(duì)話時(shí)，對(duì)solitary的闡述以及后來對(duì)love這種感情的描述都非常有力。盡管frankenstein對(duì)他的創(chuàng)造得意，但感覺是怪物威脅frankenstein再創(chuàng)造一個(gè)女怪物，而frankenstein轉(zhuǎn)念間也被這種可能吸引而定約。怪物和伊麗莎白的對(duì)話，我感覺伊麗莎白出于對(duì)frankenstein的愛而驚嘆于怪物的交流能力，而JLM的怪物完全黑化了，那一段人類劣根性的描述很有威脅。BC的frankenstein風(fēng)度翩翩，風(fēng)衣大衣白襯衣穿得很好看。看到怪物時(shí)的吃驚，繼而得意于怪物的能力，想要?dú)绻治锸『笥直凰f服繼續(xù)科學(xué)的探索，創(chuàng)造一個(gè)女怪物。說起科學(xué)來的滔滔不絕。被威廉的話驚醒后的猶疑。目睹怪物暴行卻扣不了扳機(jī)的眼淚。BC的frankenstein演的張弛有度，層次分明，但是這個(gè)人物和sherlock有重合處，聽到boring就想笑。感覺JLM的怪物是一步步走向惡，他感情強(qiáng)烈，也孔武有力，但是他害怕孤獨(dú)，渴望人群，得不到就毀滅。

知道了劇情臺(tái)詞，再看BC的怪物，他還是把我感動(dòng)了。BC肢體部分師從中風(fēng)患者復(fù)健，還有部分動(dòng)物園做的功課。肢體的劇烈顫抖，不能控制的扭曲，雖然也是爬，走，跑，但是呼呼呵呵中有許多痛苦，跑跑跳跳后多很多歡樂。他的臉一直都有著扭曲，臺(tái)詞控制著節(jié)奏。同樣描述著被社會(huì)不容，對(duì)孤獨(dú)的恐懼，BC能讓我流下眼淚。和frankenstein的對(duì)峙，對(duì)于一個(gè)女怪物的要求，怪物更多的是誘惑懇求而不是威脅。在闡述愛的時(shí)候和猩猩一樣拍著胸脯，可以獻(xiàn)出一切。描述劣根性的時(shí)候帶著對(duì)這樣滿腦子復(fù)仇的自己的痛恨。他本想著向善，卻走向黑暗，不能回頭。JLM的frankenstein出場(chǎng)就忿忿的，看到怪物驚嘆于自己的能力，想著造一個(gè)女怪物超越自己，非常享受當(dāng)造物主的感覺。伊麗莎白死后不免有些瘋狂。感覺BC的怪物一方面有心向善，但是又想復(fù)仇。復(fù)仇之后，又心懷悔恨，痛恨這樣走向黑暗的自己。就在這樣的自傷自痛中和frankenstein糾纏。JLM的frankenstein則稍遜。

臺(tái)本對(duì)話張力十足，提出不少問題，從哪里來到哪里去，為什么怎么辦，可是沒有答案?？茖W(xué)打開了潘多拉的盒子，創(chuàng)造之后能否控制是個(gè)大問題。比如核武，比如克隆，比如基因改造。唯一確定的是沒有回頭路。

除了黑人老爸，其他演員也算到位了。總之，非常值得看，兩場(chǎng)都很好。奧立弗獎(jiǎng)名至實(shí)歸。

《弗蘭肯斯坦的靈與肉》Repo 又名《弗蘭肯斯坦的基與情》之我見
        目測(cè)會(huì)是一篇不短的repo，辣末從何說起呢？我們不妨先看幾句臺(tái)詞：
        怪物“我想要的只是你的愛”
        怪物“主人，我愛你，別丟下我獨(dú)自一人”
        怪物“我會(huì)全心全意愛你”
        怪物“我們是一體的，你活我就活，你不在我也不活了”
        弗蘭肯斯坦“我想要的只有你”
        最后十分鐘戲里，我分明能夠聽到全場(chǎng)那么多雙24K純金狗眼一個(gè)個(gè)爆掉的聲音……也正因如此，下午場(chǎng)的最后響起了此起彼伏的！不可抑止的！發(fā)自獸心的！叫喊與掌聲……
看了下午場(chǎng)和晚上場(chǎng)，總的來說，這戲所說的就是這么一個(gè)故事：科學(xué)家弗蘭肯斯坦創(chuàng)造了怪物，怪物渴望得到科學(xué)家的愛，但是當(dāng)他出現(xiàn)在弗蘭肯斯坦的面前，弗蘭肯斯坦嚇壞了，于是為了再次見到主人弗蘭肯斯坦，怪物殺掉了弗蘭肯斯坦的弟弟，終于如愿以償見到了夢(mèng)中情郎，可是他也知道弗蘭肯斯坦就要結(jié)婚了，于是他又潛入弗蘭肯斯坦的洞房，把人家老婆先JIAN后殺了，最終兩人在愛與恨的糾葛中一起走向了終極的失樂園……【整個(gè)大霧】所以，在最后的對(duì)峙中，科學(xué)家說“你殺了我的弟弟妻子”時(shí)，怪物的回答卻是“我想要的只是你的愛，”赫赫，還有比這更直白有力的表白沒有？！聽到這句臺(tái)詞的時(shí)候我整個(gè)人差點(diǎn)拍著受從座位上彈起來嚎叫?。?！
        對(duì)于怪物來說，我摧毀，我殺你至親，甚至我祈求一個(gè)女性伴侶，都是在引起你對(duì)我的關(guān)注，我害怕被拋棄，害怕你會(huì)恨我，害怕你對(duì)我恐懼的眼神，因?yàn)槲覑勰惆≈魅薙AMA?。?！【怪物抱大腿蹭】。于是，整部戲就在如此坦誠相待的對(duì)白中高潮并HE了?！疚埂?br>        Well，關(guān)于弗蘭肯斯坦的基與情就講到這里，剩下的就留給大家腦補(bǔ)好了……【其實(shí)是怕再寫下去會(huì)被揍。抱頭跑?！拷酉聛砭褪钦?jīng)的REPO了！花癡缺親肉體算正經(jīng)么？當(dāng)然算啊好么！世界上還有比這更正經(jīng)的事么！【認(rèn)真臉】
        晚上缺怪物那場(chǎng)PO主的座位是8排1座，就是正對(duì)屏幕正中間，而且距離屏幕很近?！静挪粫?huì)告訴你們，為了近距離欣賞缺屁屁買了8排，結(jié)果仰視屏幕到脖子僵硬呢】結(jié)果一開場(chǎng)，怪物缺破繭而出，那個(gè)屁股就像一記響亮的耳光甩在我臉上【？】，PO主頓時(shí)都六神無主了好么！只會(huì)對(duì)著屏幕咽口水好么！差點(diǎn)就癡漢一樣地伸手了好么?。?！怪物缺像嬰兒一樣，掙扎著學(xué)著站立，學(xué)著奔跑，那個(gè)屁屁就一直在眼前一顫。一顫。一顫。一顫。一顫。。。。。。這種顫怎么形容呢？我想可以這樣，你們?nèi)ト页?，買一盒布丁，倒在盤子里，然后輕輕推一下布丁，然后，那就是缺屁屁呈現(xiàn)出的質(zhì)感了……太美味了不是么……這里，不得不說，這場(chǎng)的攝影和剪輯都相當(dāng)?shù)暮竦?！各種近景！各種特寫！各種定格！于是除了缺屁屁之外，我們還欣賞到了被布料包裹緊致的大咚……【一公升的鼻血】
        整場(chǎng)弗蘭肯斯坦，臺(tái)詞和情景各種即視感，當(dāng)科學(xué)家缺說到“take my hand”和“Boring”時(shí)，還有缺滔滔不絕地演繹科學(xué)理論，并認(rèn)真且理直氣壯地說未婚妻笨的時(shí)候，我真的仿佛看到了221B的那貨……并且……我真是愛死腐國人的幽默了！不管什么劇都能吐槽這也算一種技能么！當(dāng)科學(xué)家冒著風(fēng)雨去偏僻木屋“造人”時(shí)，還發(fā)自真心地問了句“天氣總這樣么？”然后討論起食物，村民【姑且這么叫吧 不記得名字了…】說我們只吃水里游的，喂，接下來該說仰望星空了是吧……【金館長臉】最后，村民問起科學(xué)家這里的食物如何，科學(xué)家用了一個(gè)詞“unbelievable”unbelievable……unbelievable……unbelievable……我想他一定吃過仰望星空了……
        沒文化的PO主在看劇前沒有看過原著，只看過電影，對(duì)黑白電影中沉默不語、表情僵硬的怪物形象仍然心有余悸，可是沒想到舞臺(tái)劇版的怪物竟然是個(gè)乳齒可愛、乳齒萌的存在！?。　咀バ膿细巍坎⑶以趹騽∽畛?，把怪物誕生時(shí)對(duì)世界的懵懂與好奇刻畫地辣末美好且殘酷！怪物雖然有著成人的體格，但是靈魂卻是像嬰兒一般單純，當(dāng)然這只是最初。開場(chǎng)用了較多的篇幅展現(xiàn)怪物學(xué)著站立時(shí)的掙扎，當(dāng)怪物搖搖晃晃終于能夠站立后，我們看見他像一個(gè)剛學(xué)會(huì)走路的孩子一樣笨拙地奔跑，笨拙，且喜悅。他會(huì)用近乎膜拜的姿勢(shì)迎接初升的太陽，他會(huì)用發(fā)自內(nèi)心的歡愉與鳥兒共嬉，他會(huì)好奇天空中降下的雪花，這時(shí)的怪物表現(xiàn)的是一種不自覺的對(duì)自然的崇拜，并且像個(gè)孩子一樣對(duì)世界充滿了善意和驚奇。之后，怪物遇到了老人，老人教他讀書識(shí)字，他學(xué)得很快，從之后與科學(xué)家的對(duì)話中可以看出他讀過的書還不少，并且還能說出“我同情撒旦”這樣具有主觀觀點(diǎn)的話，這正如怪物自己所說“我能夠理性思辨”，這時(shí)的怪物表現(xiàn)出的是對(duì)知識(shí)的渴求，對(duì)理性的崇拜。最后，怪物祈求科學(xué)家為自己創(chuàng)造一個(gè)女性伴侶，并多次說到“你是個(gè)天才”“你一定可以做到”諸如此類的話，然而當(dāng)科學(xué)家毀掉已具人形的怪物2號(hào)時(shí)，怪物絕望了，他的孤獨(dú)需要科學(xué)家來救贖，可科學(xué)家竟然食言，將他棄置孤獨(dú)的深淵而不顧，再也沒有人能夠拯救他了。這時(shí)怪物表現(xiàn)出的是對(duì)創(chuàng)造者權(quán)力的崇拜。短短兩小時(shí)，怪物的“人格”表現(xiàn)出了豐富的變化，從對(duì)自然的崇拜，到對(duì)理性的崇拜，再到最后對(duì)創(chuàng)造者的崇拜，引人思考與動(dòng)容。同時(shí)，私認(rèn)為怪物與科學(xué)家即一個(gè)人的兩面：毀滅與創(chuàng)造。正如怪物最后所說“We are the one.我們是一體的”，也相當(dāng)值得深思。
        然后說到角色互換的兩個(gè)版本，我更傾向于缺科學(xué)家+米勒怪物這個(gè)搭配，首先，米勒版的怪物對(duì)我來說真是“驚艷”，他說自己觀察并模仿自己的小兒子，獲得飾演怪物的靈感，于是我們能夠看到米勒版怪物中，開場(chǎng)他坐在地上掰起自己的腳在吃，這動(dòng)作是我們都非常熟悉的嬰兒會(huì)做的動(dòng)作，米勒把這種人類嬰兒的動(dòng)作融進(jìn)怪物的動(dòng)作中，恰當(dāng)好處地表現(xiàn)出了新生怪物的特質(zhì)，而這一動(dòng)作是缺怪物版所沒有的。再說科學(xué)家缺，之前也說到了，各種Sherlock即視感，的確，缺的科學(xué)家更能表現(xiàn)出那種偏執(zhí)、瘋狂、技藝高超的天才形象，就像劇中未婚妻說的那樣“一直病得不輕”，我想缺對(duì)這種瘋子天才已經(jīng)駕輕就熟了，所以演起來才這么一氣呵成，拿捏到位。當(dāng)然！缺怪物也是我心頭愛！?。。?！整一個(gè)大萌物在舞臺(tái)上到處跑誰受得了……
        最后，讓PO主腦腦纏地大叫一聲：舞美最高?。。。?！燈光最高?。。。。∥枧_(tái)調(diào)度最高?。。。。?！整場(chǎng)戲的布景與調(diào)度堪稱簡(jiǎn)潔有力?。?！這么精妙的換場(chǎng)設(shè)計(jì)勞資眼睛都看紅了好么?。。。?！【原諒PO主職業(yè)病…】
        誒……不知不覺2500了……辣末就寫到這里了！【越寫越正經(jīng)是怎么回事……
        最后……我十分想再見趙忠祥【不對(duì)】卷毛缺?。?！【酷愛滾吧！
        

        

2012年6月30日晚19:30，北京東直門MOMA百老匯電影中心，KT Wong基金會(huì)點(diǎn)映場(chǎng)，NT Live攝影版，Benedict Cumberbatch飾演人造怪物，Jonny Lee Miller飾演科學(xué)家Victor Frankenstein。

——如果有一句話的介紹足夠讓人給這臺(tái)劇打五星的話，我覺得應(yīng)該就是上面一句。

在過去的兩周里，我不斷重復(fù)著“主辦方是傻逼”這句話，我不介意在這里再重復(fù)一遍。奇怪的票務(wù)安排[微博上早就罵一片了，我的友鄰也都知道在我身上發(fā)生了什么獵奇事件]，奇怪的場(chǎng)地安排[有多少人從東直門下車就迷路了？算我一個(gè)好不好？]，奇怪的時(shí)間安排[差點(diǎn)回不了家的人飄過]，奇怪的入場(chǎng)安排[你收我們手機(jī)就罷了，為啥我在看的時(shí)候還聽到有人的手機(jī)在響！]，從頭到尾透著一股世界線扭曲透頂?shù)奈兜?。不過我這回說，其實(shí)是想表達(dá)另外一個(gè)側(cè)面：主辦方是傻逼沒錯(cuò)，但這部劇的美麗，絲毫不因?yàn)橹鬓k方的一系列傻逼行徑而削減?；蛘哒f更相反，它的美麗，甚至可以讓在場(chǎng)的人對(duì)那些丑陋的問題有所寬容。

畢竟這是一個(gè)超脫了美麗和丑陋、深愛和仇恨，甚至生和死的故事。

12歲那年的春天是我第一次體會(huì)到自己身上具有創(chuàng)造力的時(shí)候，也是我第一次體會(huì)到世界不公平的時(shí)候。因?yàn)橐恍C(jī)緣巧合和近乎必然的事件，我接觸到了Mary Shelley的Frankenstein原著，那個(gè)時(shí)候的我連什么是科幻都不知道，對(duì)我來說這就是一個(gè)純粹的恐怖故事，在我的想象里，那個(gè)被創(chuàng)造出來的怪物估計(jì)和電影里的綠巨人Hulk差不多。之后將近十年里，這個(gè)故事一直被我放置在記憶的邊緣，也許會(huì)在提到科學(xué)道德的時(shí)候說一句，但整體來說，我不愿意想它。

我去年去英國的時(shí)候，還不知道主演二位是何許人也，也就錯(cuò)過了到倫敦蹭一場(chǎng)的機(jī)會(huì)，等到后來真正意識(shí)到他們的實(shí)力時(shí)，演出季已經(jīng)結(jié)束，我也只能蹲墻角嚶嚶嚶去了。這回引進(jìn)國內(nèi)的消息出來，超出了我的想象，一個(gè)多月來我也一直算是活躍在爭(zhēng)取名額前鋒的人。之間的事情當(dāng)然不用多說，參與到的人每個(gè)人都明白，所以我還是直接跳到真正“劇評(píng)”開始的部分吧。

相較原著，劇本對(duì)一些情節(jié)進(jìn)行了精簡(jiǎn)和弱化，而同時(shí)大量強(qiáng)化的是人造怪物的“人生”、人性的形成和毀滅。一開場(chǎng)即是怪物的誕生，有十多分鐘的表演是純肢體語言的，沒有任何臺(tái)詞，從實(shí)驗(yàn)室中帶著痙攣和掙扎的意味站起來，從翻滾到爬到真正的走。怪物的生嚇到了科學(xué)家，科學(xué)家連忙把怪物趕走。接下來主要關(guān)注于怪物流落街頭的一年，從被人驅(qū)趕到與盲老人結(jié)為朋友兼師徒關(guān)系。在這一過程中，怪物的“獸性”逐漸被“人性-善”所替代，但這注定是不長久的：盲老人無法看見，因而不知道怪物的丑陋和非人相貌，一旦遇到視力正常的人——在這里集中為盲老人的兒子媳婦——怪物“成人”的夢(mèng)想就徹底破滅了。被驅(qū)趕的怪物從“人性-善”進(jìn)入了“人性-惡”的層面，放火燒了盲老人一家。Mary Shelley和創(chuàng)作組在這里表現(xiàn)更多的是“性善論”的思想，人在面對(duì)惡之后才會(huì)墮落為惡，只是這一點(diǎn)在怪物這個(gè)“非人”的身上更為集中，眾人向他投注的大多為惡，他也就比一般人墮落得更快。

進(jìn)入到后半的時(shí)候，在弟弟William被害之后，科學(xué)家Victor Frankenstein才正式出場(chǎng)，而劇中的主要沖突，也從“怪物vs.世界”正式轉(zhuǎn)到了“怪物vs.科學(xué)家”身上。雖然我個(gè)人平時(shí)很愛好世界系的作品，但我不得不說這樣設(shè)計(jì)的戲劇張力反而更加集中尖銳且深刻。怪物終于找到了自己誕生的源頭，自己被歧視的原因，矛盾也轉(zhuǎn)接為母與子、生育和被生育的模式。一起去的日福福姑娘說原著中本來還承載了Mary Shelley關(guān)于流產(chǎn)問題的投射，我猜測(cè)估計(jì)也就是集中在這里吧。在長久的對(duì)抗和爭(zhēng)吵之后，怪物懇求科學(xué)家為他制造一個(gè)女怪物，兩人一起隱居山林?？茖W(xué)家為此推遲了與未婚妻的婚禮，一個(gè)人跑到蘇格蘭島上去讓人挖尸體造怪物了。

等到女怪物即將造出來的時(shí)候，科學(xué)家在幻覺中看到了自己的弟弟。在看的時(shí)候我就覺得弟弟的出現(xiàn)以及這個(gè)孩子對(duì)生育的理解是科學(xué)家觀念轉(zhuǎn)變的重點(diǎn)：如果弟弟沒有說到生孩子的問題，科學(xué)家估計(jì)也不會(huì)那么決絕地要真正廢掉女怪物，讓怪物不留任何可能出現(xiàn)的后代?；糜X消失后，在怪物的面前，科學(xué)家廢掉了女怪物的雛形，情節(jié)到這里進(jìn)入高潮之前最后的緩沖：怪物揚(yáng)言要報(bào)復(fù)，而科學(xué)家的父親趕來接走了自己的兒子，科學(xué)家決定回老家結(jié)婚。

高潮出現(xiàn)在怪物復(fù)仇的場(chǎng)景：怪物當(dāng)著科學(xué)家的面侮辱并殺害了科學(xué)家的新婚妻子Elizabeth，“母和子”的關(guān)系徹底破裂，意味著悲劇的緊張度達(dá)到頂峰，科學(xué)家全面崩潰卻又無法從精神上下決心殺死怪物，兩人陷入了僵持。故事的后半基本上是故事前半的顛覆，如果前半說的是“怪物所珍惜的一切被世界奪走”，那么后半就在說“科學(xué)家珍惜的一切被怪物奪走”。這一段里怪物和Elizabeth之間的對(duì)談?dòng)忠淮螐?qiáng)調(diào)了“人性-善”到“人性-惡”的下坡，怪物吸收背負(fù)的“惡”太過沉重，導(dǎo)致Elizabeth的“善”也無法拯救，最后一起墜落。

和原著不同的是，結(jié)尾處科學(xué)家并沒有死在科考船上而怪物也并沒有自裁，在劇中兩人互相掙扎著“相愛相殺地”[其實(shí)并不太算是]在北極的荒原上繼續(xù)著一輩子的爭(zhēng)斗，漸漸隱沒在舞臺(tái)深處的光里。由于一開始就沒有出現(xiàn)科考船的設(shè)置，所以這樣的情節(jié)改編也是合理的，甚至有著更強(qiáng)烈的悲劇意味：只要他們兩個(gè)人都還一息尚存，這樣的斗爭(zhēng)就不會(huì)停止，被創(chuàng)作者對(duì)創(chuàng)作者的怨恨和崇拜、創(chuàng)作者對(duì)被創(chuàng)作者的厭惡和欣喜，這兩個(gè)要素將一直持續(xù)下去，不僅僅是在劇作當(dāng)中，也在現(xiàn)實(shí)中是如此[不信的話大家想想anti-parents小組]。也就是在這樣一種持續(xù)不斷的斗爭(zhēng)中，故事徹底結(jié)束。

我在之前說過，這部改編劇最大的特點(diǎn)是表現(xiàn)了怪物的“人生”。在開演前的說明短片和劇后訪談中，主創(chuàng)們都說這是一個(gè)重要的不同——賦予怪物可以說話的能力而不是讓他只會(huì)咆哮，這樣使其更為“人化”，更具有控訴的特征，也讓怪物在這三年中的希望-絕望-大希望-大絕望輪回更為明顯。語言表達(dá)對(duì)于話劇來說極為重要，而在這一劇里，它甚至是塑造怪物的決定性因素。怪物能說話，便說明他在極力融入人類的世界，從獸的階段進(jìn)入人的階段。通過語言，怪物可以更有效地展現(xiàn)出自己的智慧和能力，也能更有效地表達(dá)出自己內(nèi)心中的苦悶和怨懟。在“語言”之后，出現(xiàn)的即是“愛”。對(duì)盲老人的愛表現(xiàn)為野性的收斂和努力幫助，而后面直接突出的是男女的情愛。因?yàn)椤皭邸钡氖?，又產(chǎn)生了“恨”，這樣怪物的發(fā)展和墮落變得更加完美，而不是一上來就像恐怖片一樣兇神惡煞。

由于劇本的設(shè)計(jì)，科學(xué)家的戲份主要集中在了后半，而不是像原著一樣從一開始就主要以科學(xué)家的視角來進(jìn)行敘述——在映后的訪談里，編劇Dear先生也提到了這一點(diǎn)，他說因?yàn)榭茖W(xué)家的出場(chǎng)相對(duì)縮短錯(cuò)后了很多，所以要在短時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)出這個(gè)人物的思想和性格相對(duì)變得困難了一些。但整體來說他是成功的。劇里的科學(xué)家脫離了一般大家認(rèn)為的為了科學(xué)不顧一切的Mad Scientist形象[很抱歉這個(gè)形象現(xiàn)在在我心里就剩下鳳凰院兇真了]，在最后更接近于一個(gè)人心涼薄缺乏感情因而只能扎根科學(xué)尋求安慰的sociopath。這樣他對(duì)怪物的遺棄和面對(duì)Elizabeth時(shí)不斷拖延結(jié)婚的行為也變得可以理解——他缺乏感情，不知道愛為何物，因而無法正視婚姻，更不可能去包容自己創(chuàng)造出來的怪物。在劇終時(shí)科學(xué)家終于自我證實(shí)了這一點(diǎn)，這一“母”的形象由此變得極為可悲。不懂“愛”的母與求“愛”不得的子，即為劇中最主要的矛盾。

幾個(gè)配角和細(xì)節(jié)的設(shè)置也非常有趣?！皭邸钡淖畛鮼碓疵だ先薉e Lacey最早教怪物的詞是“Paradise”——這點(diǎn)在巨姨的影評(píng)中有著充分的發(fā)揮我就不多說了——而怪物最早學(xué)的是“Paradise Lost”。說真的我沒怎么讀過Milton所以不敢妄言，但這一本書隱約也象征了怪物的發(fā)展到結(jié)局。盲老人雖然是配角，但仍然是前段的核心人物，他激發(fā)了怪物的“人性-善”，與前段其他人包括自己的兒子和媳婦形成了鮮明的對(duì)比，怪物在他身上寄托了太大的希望，所以當(dāng)希望破滅時(shí)報(bào)復(fù)也來得格外猛烈。在怪物的性格發(fā)展上重點(diǎn)突出這個(gè)人物真的是很成功的。

后半段最為出彩的配角是未婚妻Elizabeth。主創(chuàng)組一直在說要還原Mary Shelley原著里一些別人沒注意到的細(xì)節(jié)，我覺得這也是他們還原的一點(diǎn)，畢竟Mary自己本身也有著女權(quán)傾向。Elizabeth是女人，是“不適合科學(xué)研究的女人”，雖然沒有受過正當(dāng)?shù)慕逃?，但她身上反而具有科學(xué)家不具備的善良和愛，而且她本身也是個(gè)很聰慧的人——科學(xué)家向她提過一句電化學(xué)的儀器，隔了幾個(gè)月她還記得并且能用在解釋怪物的誕生上。但是這一切并沒有能阻止她被殺害的命運(yùn)，或者換句話說她不得不死，因?yàn)楣治镆恍囊獔?bào)復(fù)科學(xué)家的“殺妻之恨”，結(jié)果她最后成了母子爭(zhēng)斗中的悲劇犧牲品。

然后說說演員。我覺得以我的詞匯量不管是從中文英文還是德文日文還是啥其他我生造出來的語言都無法表達(dá)我對(duì)BC的敬意。我的確是BC腦殘粉，但我的評(píng)價(jià)真能說出一二三。怪物這個(gè)角色，與生俱來的并不是兇狠，而是悲哀，他是以棄兒的形象出現(xiàn)的，一直在思考的是“我這樣的家伙為什么會(huì)存在”，而BC在表演中所具有的，就是這種無法解脫的悲哀和不斷的掙扎。從一開始由爬到站到走的肢體語言上的掙扎——那段看得我整個(gè)人都出不來氣滾來滾去——到后來聲音上的掙扎，怪物從咬著舌頭學(xué)說話到真正流利地表達(dá)自己的哀求和怨恨，這種微妙又精確的控制，我只能說完全符合我對(duì)這個(gè)角色的一切期待。他的表演太美了，美得讓人有種遺憾：為什么這么美的一個(gè)角色會(huì)是這個(gè)樣子？在一個(gè)豆友的短評(píng)里我看見一句“你很美，才不是怪物”，我差點(diǎn)就給戳得嚶嚶嚶了。

相比之下，JLM飾演的科學(xué)家就比較弱氣了，也許是因?yàn)槿宋镄愿癖容^隱忍冷漠，沒有那種不懂得控制的憤怒，和BC版的怪物在一起的時(shí)候，JLM顯得相對(duì)有些被動(dòng)，始終帶著自己作為“人”的矜持和高傲。即使是自己弟弟死的時(shí)候或者是和自己的未婚妻面對(duì)的時(shí)候，他給人的感覺依然是冰涼沉默的。當(dāng)然其實(shí)JLM本身就比較容易陷入弱氣的范圍，想想看和Lucy Liu站在一起不就清楚了嗎啊哈哈哈啊哈哈哈哈。所以對(duì)于另一個(gè)版本我期待的是JLM作為怪物的爆發(fā)，BC演過的sociopath我們看的還少嗎？

接著作為一個(gè)曾經(jīng)在后臺(tái)混過的家伙，稍微寫兩句布景。NT劇院的設(shè)計(jì)和倫敦大多數(shù)劇院相似，都有旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，因此舞臺(tái)和布景的旋轉(zhuǎn)很大程度上替代了幕間的切換。非常吸引我的一點(diǎn)是怪物誕生時(shí)的布景——怪物制造出來的地方，并不像電影里那樣是冷冰冰的機(jī)器、電流以及超·科學(xué)的設(shè)備，而是一個(gè)圓形的肉色半透膜一樣的設(shè)計(jì)，更多是在模擬子宮，透過大量小燈泡的閃爍爆亮表達(dá)電流的輸出。這樣給人的感覺是怪物是被“生”出來的，而不是通過機(jī)器制造出來的，使怪物更貼近于人類。另一點(diǎn)則是舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)出現(xiàn)的Frankenstein家書房及臥室，這里的布景是傾斜的，靠近舞臺(tái)中央窗戶一側(cè)更高而舞臺(tái)前緣更低。通過傾斜的舞臺(tái)和人物位置的來回切換，F(xiàn)rankenstein一家人的力量在不斷切換。在父子對(duì)談的時(shí)候，隨著JLM向上方的移動(dòng)，兒子的意志逐漸占了上風(fēng)；而在未婚夫妻對(duì)談時(shí)，負(fù)罪的未婚夫處于底端的弱勢(shì)，只有在談起科學(xué)的時(shí)候才會(huì)占據(jù)主導(dǎo)權(quán)。我之前看現(xiàn)場(chǎng)的Les Misérables，也就感覺到旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的力量，而這回的傾斜舞臺(tái)顯然別有一番風(fēng)味。

不管從什么方面來說，F(xiàn)rankenstein都是一部很成功的話劇，有著充足的留白和腦補(bǔ)空間，而又和原著極為密切。即使是NT的攝影版而不是現(xiàn)場(chǎng)版，氣氛都非常好，幾乎有種身臨其境的感覺。字幕其實(shí)挺渣的我就不再評(píng)論了，反正我基本沒看字幕，光聽都聽下來了，就算怪物咬著舌頭可BC的發(fā)音依然好美。昨天場(chǎng)的觀眾基本上是BC的粉絲團(tuán)——還有抱著花椰菜去的姑娘呢，偶爾混有JLM的粉絲，大家都好開心，有些段落的笑話都笑成一片，當(dāng)然我是因?yàn)楸旧碛X得這個(gè)劇內(nèi)核太嚴(yán)肅所以基本沒怎么笑，倒是后半段一直在扶額。

最后是劇本作者Nick Dear先生的訪談以及和觀眾的對(duì)談。20年出一個(gè)劇本的執(zhí)著真的是很讓人感動(dòng)，我現(xiàn)在覺得腐國的劇作家基本上都可以用逆天來形容了[別拿DW來說事啊喂！]。他的陳述和片頭的說明短片都提到了，在一開始設(shè)計(jì)的時(shí)候就希望能有輪換角色的安排，聽著蠻新鮮的，當(dāng)然最后結(jié)果也很不錯(cuò)。觀眾對(duì)談的時(shí)候大家問的問題都好嚴(yán)肅，基本上都是從劇本內(nèi)容和原著的問題出發(fā)的，據(jù)說是比29號(hào)的媒體場(chǎng)問題質(zhì)量高，據(jù)說，求媒體場(chǎng)觀眾爆料。相比之下我還是第一個(gè)說起演員的，問他們是怎么找到BC和JLM來演的。一開始創(chuàng)作組的設(shè)計(jì)是打算主演要再年輕一點(diǎn)，但是后來發(fā)現(xiàn)20世代的演員基本沒有能同時(shí)完成這兩個(gè)角色的，所以開始找年紀(jì)大一點(diǎn)的。導(dǎo)演Danny Boyle曾經(jīng)和JLM合作過于是就找了他，至于BC他當(dāng)時(shí)就在倫敦，是去直接面試的。

哦這里爆了BC的第一個(gè)八卦：試演的時(shí)候BC特別認(rèn)真，問需不需要真的脫了衣服在地上滾一圈，然后主創(chuàng)組的人說“放輕松點(diǎn)這就是一試演”。超萌的口譯小哥翻成了“我們沒有這種潛規(guī)則”，全場(chǎng)差點(diǎn)笑翻了！

然后繼續(xù)是很多很深刻的問題，當(dāng)然其間爆了BC的第二個(gè)八卦——有個(gè)姑娘問的是關(guān)于科學(xué)家在這個(gè)實(shí)驗(yàn)上的道義問題，編劇先生說“放輕松點(diǎn)其實(shí)這是一個(gè)虛構(gòu)的故事，當(dāng)然我們排戲的時(shí)候真的有演員問我們‘科學(xué)家是怎么做出來這個(gè)怪物的’，我們只好告訴他說：Mr. Cumberbatch，我們也不知道是怎么回事！”果然這是BC能做出來的事情——全場(chǎng)繼續(xù)笑翻。再一想BC謝幕時(shí)一出戲就顯得特別萌一點(diǎn)都不像怪物的時(shí)候，才真覺得這家伙為啥這么萌這么有趣這么……讓人想嚶嚶嚶呢！感覺編劇先生真的很喜歡BC的表演，他還說如果有兩個(gè)BC來演就更好了。

哦對(duì)了最后說下普通話說得非常流利連兒話音都把握得很好用詞很時(shí)尚可又帶一點(diǎn)古典派的口譯小哥！英國人！雖然具有英國人普遍堪憂的發(fā)際線但是依然擋不住那閃閃發(fā)光的感覺！堅(jiān)持要把BC全名拿中文念出來，我們都知道“本尼迪克特·康伯巴奇”這么名字很拗口的！對(duì)談結(jié)束之后日福福妹子從“想去抱編劇大腿”變成“想去抱口譯小哥大腿”了！

總之零零碎碎寫了這么多基本上把劇本演員和昨天現(xiàn)場(chǎng)的情況都說得差不多了。當(dāng)然百聞不如一見是真的，我也不在這里放閃光彈了。等到散場(chǎng)拿到手機(jī)近乎11點(diǎn)然后被bkkls電話里怒吼著趕緊回家，我卻沒有一點(diǎn)后悔的感覺，只有看完劇之后的感慨、感慨和無盡的感慨。

從各種層面各種意義上來說，這都是一場(chǎng)令人淚流滿面的盛宴。

小蝶
01/07/2012 于北京

看了Danny Boyle的Frankenstein到現(xiàn)在已經(jīng)幾天。當(dāng)初打算看完就為天朝的同學(xué)們寫個(gè)review，但還是故意拖了一下。因?yàn)閷?shí)在太震撼，覺得自己需要時(shí)間消化表演，整理思緒，反復(fù)咀嚼片斷和臺(tái)詞，才可以寫出客觀的東西。

首先說一下，我一直喜歡各種劇院表演。當(dāng)初做學(xué)生的時(shí)候，暑期跑去美國打工，天天走路省車費(fèi)泡面熱狗當(dāng)三餐住便宜青年旅館，省下來的錢都去百老匯看了各種歌劇。在英國，優(yōu)秀的作品更是層出不窮，所幸我人不在倫敦，否則囊中一定經(jīng)常羞澀。也是因?yàn)檫@樣，我也算看過很多相當(dāng)有水準(zhǔn)的作品，大成本或者小制作，什么都有，所以也不算毫無經(jīng)驗(yàn)了。

之所以提到我的這點(diǎn)小小愛好，是因?yàn)閯偛湃峡戳丝?，發(fā)現(xiàn)大家的review大部分都是“好棒啊演得真好我都哭了啊”之類毫無營養(yǎng)的東西，至少我還有點(diǎn)比較。去看之前我特地沒有看任何評(píng)論，因?yàn)椴幌胂热霝橹?。尤其是這部一直盼著看的戲。

周一看了Jonny Lee Miller演的怪物，緊接著周四看了Benedict Cumberbatch版本的怪物。這兩位都是知名的優(yōu)秀演員，但是我從來沒有看過他們演出的舞臺(tái)劇。所以并不知道到底能精彩到什么程度上去。舞臺(tái)演員跟屏幕演員不同。劇院演出需要投入相當(dāng)?shù)募で椤]有了導(dǎo)演的介入，劇組的配合，天才的剪接，演員們?nèi)孔约喊颜麄€(gè)故事傳遞給觀眾。這樣的詮釋，無疑更加純粹，更加考驗(yàn)演員的功力。

導(dǎo)演Danny Boyle和劇作Nick Dear這次的合作可以堪稱完美。尤其是利用兩個(gè)十分優(yōu)秀的演員來交替表演Creature和Victor Frankenstein這個(gè)創(chuàng)意真是叫人叫絕。雖然這并不是首創(chuàng)，但是放在這部戲里是相當(dāng)大膽的嘗試。因?yàn)楣治锖涂茖W(xué)家是兩種截然不同的存在，無論從哪一方面來說。

我當(dāng)時(shí)想，演得好一個(gè)角色，另外一個(gè)可能就差了那么一點(diǎn)。而且觀眾們一定有比較和個(gè)人偏好，把一個(gè)演員的長處來比另一個(gè)的短處感覺不是很公平啊。結(jié)果證明，我先前的看法實(shí)在太狹隘。這兩位明顯是較好的組合：兩個(gè)人互相學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步，相互挑戰(zhàn)，一起閃耀出萬丈光芒。

迄今為止Mary Shelley的這部小說已經(jīng)被改編成42部影視作品了。我對(duì)多年前看過的1931年黑白電影版印象十分深刻。Boris Karloff的怪人沒有被賦予語言的能力，因此對(duì)怪人靈魂的剖析全部表現(xiàn)在他一雙呆滯的眼睛里。之后看的很多部科學(xué)怪人的片斷，不自覺地就拿來跟這部電影比較。現(xiàn)在想想其實(shí)表現(xiàn)手法上大同小異。

之所以對(duì)怪物的角色更加期盼，其實(shí)是有一種好奇在里面。眾所周知，科學(xué)怪人是人類首次對(duì)造物主權(quán)威的挑戰(zhàn)。怪物覺醒的最初，有著像嬰兒一樣干凈的靈魂，生存在極其丑惡的外表之下。原本如果他可以被自己的創(chuàng)造者接受，很多可悲的情節(jié)就不會(huì)發(fā)生。因?yàn)樗拘陨鲜欠浅Ｖ艺\的。他殘暴的性格實(shí)在是被驅(qū)逐之后種種殘酷的虐待所形成的。

周一的米勒版本，因?yàn)槭堑谝淮慰矗哉鸷骋用鞔_一點(diǎn)。作為缺粉，我原是不由自主偏向Benedict的表演，但是實(shí)際上，米勒的怪物相當(dāng)?shù)木省ｋm然只是影院放映，還是可以透過屏幕真切感受到他無比強(qiáng)烈的感情，和內(nèi)心的矛盾和掙扎。因?yàn)槌舐耐獗砗筒粎f(xié)調(diào)的動(dòng)作，無論走到哪里都受到迫害。世界何其大，他卻只有一個(gè)人。盲老人是第一個(gè)對(duì)他和善的人，教他識(shí)字，勸他向善。因?yàn)闆]有受到外表的蒙騙，反而可以更清晰地觸摸到他純粹的靈魂。

老人叫他形容月色，他說，“It’s solitary, just like me.” (月亮很孤獨(dú)，跟我一樣)。怪人的一生所追求的不過是可以愛人與被愛，跟他讀過的書《Paradise Lost》（失樂園）里所描繪的一樣，一種愛的權(quán)利，哪怕無從選擇。可惜他因?yàn)楸粧仐?，被殘害而深入骨髓的自卑，早就讓他?nèi)心善惡的天平失去了準(zhǔn)心。“God was proud of Adam, yet Satan is the one I sympathise with” （上帝為亞當(dāng)而自豪，但是撒旦卻是我同情的那個(gè)。）

米勒版的怪物有種深切的悲情色彩。仿佛透過他，可以看到一個(gè)年代正在為偏離正軌的行為準(zhǔn)則和對(duì)責(zé)任的玩忽職守而付出代價(jià)。是這種完全超乎我想像的認(rèn)知讓我一時(shí)間無話可說。

缺演的科學(xué)家Victor Frankenstain，實(shí)在是非常令人無法同情。當(dāng)然這充分說明他對(duì)角色完整的演繹。Victor是一個(gè)自負(fù)的天才科學(xué)家，能夠窺探造物主的神秘卻無力體會(huì)神賜予的感情。這樣偉大的發(fā)明卻無從分享。如此的禁忌反而讓他更加自以為是，以至認(rèn)為自己作為人，就一定懂得‘愛’。Victor的愛是自私的，渺小的，自欺欺人的。他的愛里沒有責(zé)任感，沒有付出，有的只是自我為中心的理所當(dāng)然。他最后一幕終于承認(rèn)：“Every chance I had of love, I threw away. Every shred of human warmth, I cut to pieces.”(每一次我有過的愛的機(jī)會(huì)，我置之不理。那一點(diǎn)點(diǎn)些許的溫暖，我將之粉碎。) 可惜失去的已經(jīng)太多，覺悟已經(jīng)太遲太遲。

Benedict版的Victor真是入木三分。加之戲劇化的表情動(dòng)作上又帶了一點(diǎn)Sherlock的冰冷和不近人情，真讓我從內(nèi)心里反感。為了擺脫他一手制造的悲劇，他答應(yīng)怪物的乞求，為他造了一個(gè)跟他一樣的生物跟他作伴。然而牽著自己更加完美的作品，他反悔了。當(dāng)著怪物，他說：“Look at her lips, her cheeks, her breasts, who wouldn’t desire such breasts.”（你看她的唇，她的臉頰，她的胸脯，誰不渴求這樣的胸脯。）他質(zhì)問怪物，你怎么懂得什么是愛。只因?yàn)樗撬脑煳镏?。自?fù)的性格使然。

再談缺版的怪物。其實(shí)兩個(gè)版本驚人的相似，然而仔細(xì)看來又有很多表演細(xì)節(jié)的不同。Benedict不愧是Benedict，從他的采訪不難看出他本人博覽群書，談吐不俗，相當(dāng)有內(nèi)涵。他對(duì)怪物的理解更加深刻，表現(xiàn)在他一舉一動(dòng)上。比如怪物‘脫繭而出’的第一幕，他只用手按在膠布上，就立刻給人一種新生命的期待，一種奇妙的雀躍感，好像非凡的事情將要發(fā)生。
缺的怪物，更加孩子氣一點(diǎn)。他的怪物，丑陋的同時(shí)卻十分純粹，尤其前半場(chǎng)受到各種折磨的時(shí)候，讓人總有種奇特的保護(hù)欲。他將對(duì)于錯(cuò)，丑于美，善與惡演繹地更加直觀。他從開始的渴望愛與被愛，到后來的渴望復(fù)仇，是因?yàn)檫@是他僅存的唯一生存借口。他的表演讓我聯(lián)想到《The Phantom of the Opera》(歌劇魅影)里面一句臺(tái)詞：“…this loathsome gargoyle, who burns in hell, but secretly yearns for heaven…” （雖然被地獄之火焚燒，但我依然向往天堂）。

Benedict的表演一向十分具有爆發(fā)力。在后來殘暴地殺害那些無辜的人的時(shí)候，怪物內(nèi)心的絕望被表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人悲憤的同時(shí)不由得同情起他來。Frankenstein實(shí)在是一部十分壓抑的劇作，因此缺的表演可以說讓整部戲升華到了一個(gè)人性的新的高度。

米勒的科學(xué)家比起缺的更加穩(wěn)重。他連焦躁都有種沉重的負(fù)疚感，這是缺版所沒有的，因此也就讓人氣不起來。很難說哪種方式更加完美。一千個(gè)人眼中就有一千個(gè)漢姆雷特，更何況這種區(qū)別其實(shí)無比細(xì)微。

這部戲的最后，追殺怪物的科學(xué)家被怪物引領(lǐng)到了北極。冰天雪地里，Victor真正彈盡糧絕處于生死邊緣，終于占了上風(fēng)的怪物回過來抱住他的造物主逐漸冷卻的身軀大哭：“What will it feel like? Can I die? Frankenstein forgive me, my cruelty, please forgive me. All I wanted was your love, I would have loved you with all my heart.”（死亡到底是什么感覺？我也可以死嗎？Frankenstein原諒我，我的殘忍，請(qǐng)?jiān)徫?。自始至終我只想要你的愛，我本可以全心全意地去愛你。）

蘇醒后的Victor終于認(rèn)清自己：“I don’t know what love is.”（我不知道什么是愛）在怪物懷里，他低聲道：“Hatred is what I understand. Only you give me purpose. You, I desire. Go on. Walk on. You must be destroyed.”(憎恨才是我所明白的。只有你賦予我生存的目的。你，是我渴望的。去吧，繼續(xù)走下去。你必須被摧毀。)

在震耳得如同《Silent Hill》（寂靜嶺）音樂節(jié)奏中，科學(xué)家和怪物，一前一后消失在白霧之中。