這部影片從電影名字到演員，從場景到劇情都是我很喜歡的 ，是部有溫度的影片。梅子酒，沙丁魚吐司，櫻花隧道，鐮倉的海，煙火，幾乎組成了所有的生活片段。整片臺詞不多，處處滿溢著簡單的溫暖。當(dāng)蟬鳴暫歇，謝謝你感動又讓人充滿希望。 影片風(fēng)格淡雅清新，充滿了治愈系的味道，用細(xì)膩的情感描寫展現(xiàn)家人之間的羈絆。這是一部正如想象的那樣細(xì)膩溫暖的感動電影。

不知道有沒有和我一樣想法的，我覺得最美的一個場景就是玲坐在自行車后座上，閉著眼在櫻花“隧道”穿行的那段，景美人美心情美～

同樣還很美的就是最后四個人在海邊，聊著天，打打鬧鬧。

還有四個人穿著浴衣在院子里放煙花那段也很美～

另外綾瀨遙和長澤雅美是之前就覺得很美了，這部影片讓我又發(fā)現(xiàn)了廣瀨絲絲的美，特別耐看，而且不管是穿開頭的校服，日常的衣服，浴衣，甚至球服，都有一種特別好看的感覺～

推薦在平靜的心境下看～

首發(fā)于微信公眾號：movie432，文末有二維碼噢~

大海

在日本，有一個說法叫“物哀”，意思是為外部世界的萬事萬物，致上最深的感受。

它贊美了逝去生命的哀愁，比起枝頭的綠葉，更欣賞落葉的美。靈魂的哀傷，就像是對事物美感的表達(dá)。 Instagram 被墻了一年多，年輕人卻大致還記得，關(guān)于那些方格子照片，有種調(diào)色參數(shù)，叫日系風(fēng)格。畫面干凈，簡潔，美好，以冷調(diào)，褪色和輕微過曝為主打。這類照片，與小清新保持了時間和心理上的距離，在濾鏡強(qiáng)度上，也不會侵犯到觀看者。 看到 《海街日記》 的青綠背景，你會聯(lián)系到這種色調(diào)，更會感慨，是枝裕和還是那個是枝裕和。這部電影繼續(xù)大咖配角亂入，過去作品的影子不斷重現(xiàn)。是枝自己的 《步履不?！?到 《奇跡》 ，河瀨直美到橋口亮輔。 日本到底有多少關(guān)于四姐妹的影視劇呢？從1965年西河克己《四姐妹的故事》開始，還有1983年市川昆《細(xì)雪》、1985年大林宣彥《姊妹坡》、1995年本田昌廣《四姐妹物語》，2003年森田芳光《宛如阿修羅》、2015年是枝裕和《海街日記》，日劇《四姐妹偵探團(tuán)》《華和家四姐妹》，還有動畫片《若草四姐妹》…… 從山形的森林到鐮倉的大海， 《海街日記》 講述一個關(guān)于接納、包容和生命恩澤的故事。閃閃發(fā)亮的，是少女的明眸，是灑進(jìn)老房子的牛奶光，是性情不同但心心相印的姐妹情深，更是侯孝賢口中無從名之也難以歸類的吉光片羽。這種靈光閃爍，也被引申成聲音，像輕盈細(xì)碎的風(fēng)鈴，炸天婦羅的滋滋聲，周而復(fù)始的列車經(jīng)過，假裝敲門的咚咚咚。還有重逢的沙丁魚刺身味道，很久沒有體驗過的梅時雨，甚至是故意被隱去表現(xiàn)的一樹櫻花。 是枝裕和的影像世界，它不僅打通自己，也連接了同時代的導(dǎo)演，延續(xù)黃金時代的大師印記。更神奇的還有，對如今的中國影迷來說，他的電影，就是日本或日本的想象——你很難找到其他的替代者。

姊妹

老房子生輝，靠的是人氣。四姐妹的出出入入，張羅收拾，令影像得以呼吸和流動，也讓這出少女漫畫加攝影寫真的家族故事真正成立。實際上，要把綾瀨遙、長澤雅美和夏帆拍得美，那很簡單。就像她們拍過的電影，再不然像開頭，就讓長澤雅美穿 bra ，秀個長腿。但在多數(shù)時候，尤其是那些近景特寫，是枝故意把她們拍得“沒有那么美”，淡妝，隨性還有些顯老。選角上，四人的年齡階差是完全成立的，如同那些標(biāo)記身高的刻度，她們的生命，也成了老房子和日常事物的現(xiàn)實存證。 《海街日記》 的鐮倉，看上去人很少，生活節(jié)奏緩慢，自帶了生活流逝和時間駐留的意味。十五年不見的父親，二十年前的一道菜式，五十五年的梅子樹。它們借助某種獨特的記憶形式，被留存了下來，寄托著后來者對先人的思慕與懷念。 青春明麗的調(diào)性，瑣碎日記的編排，電影想讓人物吵個架，都變成很難的一件事。要么迅速被打斷，要么事后被沖淡。連海貓食堂的老板娘，她對無賴弟弟的行為，沒有一句怨言，只是擱在心里頭，隨他去吧。 真要說這部片子有什么缺點，那大概是太輕太慢了，近乎理想，與世無爭。它用云淡風(fēng)輕的方式，來講述悠然自得的故事。換前作 《如父如子》 ，故事太狗血。 《空氣人偶》 ，太重口。它是去了童趣的 《奇跡》 ，是抽身得更遠(yuǎn)的 《步履不停》 。再往更早的，是枝裕和的電影，其實又苦又沉，跟今天“一花一世界，一木一浮生”的模樣，全然不同。 不難想象 《海街日記》 的黑暗版本或中國版本。也許，并不是電影離我們太遠(yuǎn)，而是我們離生活的樂趣太遠(yuǎn)。一個剛被允許二胎和熱衷打小三的國度，如何去進(jìn)入一個存在于電影當(dāng)中的東方理想國。未婚，姐妹成群，不與父母居住，甚至還重復(fù)了上一輩的蹉跎故事。她們也會問大自然索取，但索取的東西，少之又少。待人處事都懂得感謝，愿意回報。就像有數(shù)據(jù)分析的，外國網(wǎng)友更喜歡在 Instagram 上給陌生人熱情點贊。這是禮貌，也是平凡的美德，太容易做到，卻好像是我們身邊所缺失的。

煙花

你大可說，就像小津的電影，從未發(fā)生于真實的日本社會。是枝裕和的故事，同樣不屬于今天的日本現(xiàn)實。但電影總有一種魔力，能夠帶我們審視周圍，遠(yuǎn)離丑陋，去追求美好事物，向往新生活。 滿枝的青梅，如果你不摘它，就落在地上，自個腐爛。如果你貪圖嘗鮮，吃完了，恐怕也就吃完了。但在 《海街日記》 ，姐妹們的處理方式，延續(xù)了老一輩的做法。分給親鄰，用來釀酒。原來梅子成熟多時，只是為了你的一醉。 電影還多次出現(xiàn)葬禮儀式，這在日本電影里很常見。 《海街日記》 盡量去除了與悲慟有關(guān)的細(xì)節(jié)，而是希望所有人能感謝生活，感受平凡事物的美好。總之就是，活著真好。至于死，我都記住了樹木希林勸架的那句話： 姐姐死了，真是太好了。 如果不是生死兩隔，對父親的記憶，以及家族的信念，小妹不會被接納，老房子也不會被保留。再說煙花和櫻花，這些東西確實短暫，但它們會重復(fù)出現(xiàn)，年復(fù)一年，出現(xiàn)在幾代人的生命當(dāng)中，作為被延長和傳承的記憶，代代相傳，久存不逝。就像一組照片，就像這部電影?！究凇吨袊侣勚芸贰? -------------------------------------------------------------------------------------------------

截圖掃碼，關(guān)注：MOViE木衛(wèi)（movie432）