這部影片從電影名字到演員，從場(chǎng)景到劇情都是我很喜歡的 ，是部有溫度的影片。梅子酒，沙丁魚(yú)吐司，櫻花隧道，鐮倉(cāng)的海，煙火，幾乎組成了所有的生活片段。整片臺(tái)詞不多，處處滿溢著簡(jiǎn)單的溫暖。當(dāng)蟬鳴暫歇，謝謝你感動(dòng)又讓人充滿希望。 影片風(fēng)格淡雅清新，充滿了治愈系的味道，用細(xì)膩的情感描寫(xiě)展現(xiàn)家人之間的羈絆。這是一部正如想象的那樣細(xì)膩溫暖的感動(dòng)電影。

不知道有沒(méi)有和我一樣想法的，我覺(jué)得最美的一個(gè)場(chǎng)景就是玲坐在自行車(chē)后座上，閉著眼在櫻花“隧道”穿行的那段，景美人美心情美～

同樣還很美的就是最后四個(gè)人在海邊，聊著天，打打鬧鬧。

還有四個(gè)人穿著浴衣在院子里放煙花那段也很美～

另外綾瀨遙和長(zhǎng)澤雅美是之前就覺(jué)得很美了，這部影片讓我又發(fā)現(xiàn)了廣瀨絲絲的美，特別耐看，而且不管是穿開(kāi)頭的校服，日常的衣服，浴衣，甚至球服，都有一種特別好看的感覺(jué)～

推薦在平靜的心境下看～

首發(fā)于微信公眾號(hào)：movie432，文末有二維碼噢~

大海

在日本，有一個(gè)說(shuō)法叫“物哀”，意思是為外部世界的萬(wàn)事萬(wàn)物，致上最深的感受。

它贊美了逝去生命的哀愁，比起枝頭的綠葉，更欣賞落葉的美。靈魂的哀傷，就像是對(duì)事物美感的表達(dá)。 Instagram 被墻了一年多，年輕人卻大致還記得，關(guān)于那些方格子照片，有種調(diào)色參數(shù)，叫日系風(fēng)格。畫(huà)面干凈，簡(jiǎn)潔，美好，以冷調(diào)，褪色和輕微過(guò)曝為主打。這類(lèi)照片，與小清新保持了時(shí)間和心理上的距離，在濾鏡強(qiáng)度上，也不會(huì)侵犯到觀看者。 看到 《海街日記》 的青綠背景，你會(huì)聯(lián)系到這種色調(diào)，更會(huì)感慨，是枝裕和還是那個(gè)是枝裕和。這部電影繼續(xù)大咖配角亂入，過(guò)去作品的影子不斷重現(xiàn)。是枝自己的 《步履不停》 到 《奇跡》 ，河瀨直美到橋口亮輔。 日本到底有多少關(guān)于四姐妹的影視劇呢？從1965年西河克己《四姐妹的故事》開(kāi)始，還有1983年市川昆《細(xì)雪》、1985年大林宣彥《姊妹坡》、1995年本田昌廣《四姐妹物語(yǔ)》，2003年森田芳光《宛如阿修羅》、2015年是枝裕和《海街日記》，日劇《四姐妹偵探團(tuán)》《華和家四姐妹》，還有動(dòng)畫(huà)片《若草四姐妹》…… 從山形的森林到鐮倉(cāng)的大海， 《海街日記》 講述一個(gè)關(guān)于接納、包容和生命恩澤的故事。閃閃發(fā)亮的，是少女的明眸，是灑進(jìn)老房子的牛奶光，是性情不同但心心相印的姐妹情深，更是侯孝賢口中無(wú)從名之也難以歸類(lèi)的吉光片羽。這種靈光閃爍，也被引申成聲音，像輕盈細(xì)碎的風(fēng)鈴，炸天婦羅的滋滋聲，周而復(fù)始的列車(chē)經(jīng)過(guò)，假裝敲門(mén)的咚咚咚。還有重逢的沙丁魚(yú)刺身味道，很久沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的梅時(shí)雨，甚至是故意被隱去表現(xiàn)的一樹(shù)櫻花。 是枝裕和的影像世界，它不僅打通自己，也連接了同時(shí)代的導(dǎo)演，延續(xù)黃金時(shí)代的大師印記。更神奇的還有，對(duì)如今的中國(guó)影迷來(lái)說(shuō)，他的電影，就是日本或日本的想象——你很難找到其他的替代者。

姊妹

老房子生輝，靠的是人氣。四姐妹的出出入入，張羅收拾，令影像得以呼吸和流動(dòng)，也讓這出少女漫畫(huà)加攝影寫(xiě)真的家族故事真正成立。實(shí)際上，要把綾瀨遙、長(zhǎng)澤雅美和夏帆拍得美，那很簡(jiǎn)單。就像她們拍過(guò)的電影，再不然像開(kāi)頭，就讓長(zhǎng)澤雅美穿 bra ，秀個(gè)長(zhǎng)腿。但在多數(shù)時(shí)候，尤其是那些近景特寫(xiě)，是枝故意把她們拍得“沒(méi)有那么美”，淡妝，隨性還有些顯老。選角上，四人的年齡階差是完全成立的，如同那些標(biāo)記身高的刻度，她們的生命，也成了老房子和日常事物的現(xiàn)實(shí)存證。 《海街日記》 的鐮倉(cāng)，看上去人很少，生活節(jié)奏緩慢，自帶了生活流逝和時(shí)間駐留的意味。十五年不見(jiàn)的父親，二十年前的一道菜式，五十五年的梅子樹(shù)。它們借助某種獨(dú)特的記憶形式，被留存了下來(lái)，寄托著后來(lái)者對(duì)先人的思慕與懷念。 青春明麗的調(diào)性，瑣碎日記的編排，電影想讓人物吵個(gè)架，都變成很難的一件事。要么迅速被打斷，要么事后被沖淡。連海貓食堂的老板娘，她對(duì)無(wú)賴弟弟的行為，沒(méi)有一句怨言，只是擱在心里頭，隨他去吧。 真要說(shuō)這部片子有什么缺點(diǎn)，那大概是太輕太慢了，近乎理想，與世無(wú)爭(zhēng)。它用云淡風(fēng)輕的方式，來(lái)講述悠然自得的故事。換前作 《如父如子》 ，故事太狗血。 《空氣人偶》 ，太重口。它是去了童趣的 《奇跡》 ，是抽身得更遠(yuǎn)的 《步履不?！?。再往更早的，是枝裕和的電影，其實(shí)又苦又沉，跟今天“一花一世界，一木一浮生”的模樣，全然不同。 不難想象 《海街日記》 的黑暗版本或中國(guó)版本。也許，并不是電影離我們太遠(yuǎn)，而是我們離生活的樂(lè)趣太遠(yuǎn)。一個(gè)剛被允許二胎和熱衷打小三的國(guó)度，如何去進(jìn)入一個(gè)存在于電影當(dāng)中的東方理想國(guó)。未婚，姐妹成群，不與父母居住，甚至還重復(fù)了上一輩的蹉跎故事。她們也會(huì)問(wèn)大自然索取，但索取的東西，少之又少。待人處事都懂得感謝，愿意回報(bào)。就像有數(shù)據(jù)分析的，外國(guó)網(wǎng)友更喜歡在 Instagram 上給陌生人熱情點(diǎn)贊。這是禮貌，也是平凡的美德，太容易做到，卻好像是我們身邊所缺失的。

煙花

你大可說(shuō)，就像小津的電影，從未發(fā)生于真實(shí)的日本社會(huì)。是枝裕和的故事，同樣不屬于今天的日本現(xiàn)實(shí)。但電影總有一種魔力，能夠帶我們審視周?chē)?，遠(yuǎn)離丑陋，去追求美好事物，向往新生活。 滿枝的青梅，如果你不摘它，就落在地上，自個(gè)腐爛。如果你貪圖嘗鮮，吃完了，恐怕也就吃完了。但在 《海街日記》 ，姐妹們的處理方式，延續(xù)了老一輩的做法。分給親鄰，用來(lái)釀酒。原來(lái)梅子成熟多時(shí)，只是為了你的一醉。 電影還多次出現(xiàn)葬禮儀式，這在日本電影里很常見(jiàn)。 《海街日記》 盡量去除了與悲慟有關(guān)的細(xì)節(jié)，而是希望所有人能感謝生活，感受平凡事物的美好。總之就是，活著真好。至于死，我都記住了樹(shù)木希林勸架的那句話： 姐姐死了，真是太好了。 如果不是生死兩隔，對(duì)父親的記憶，以及家族的信念，小妹不會(huì)被接納，老房子也不會(huì)被保留。再說(shuō)煙花和櫻花，這些東西確實(shí)短暫，但它們會(huì)重復(fù)出現(xiàn)，年復(fù)一年，出現(xiàn)在幾代人的生命當(dāng)中，作為被延長(zhǎng)和傳承的記憶，代代相傳，久存不逝。就像一組照片，就像這部電影?！究凇吨袊?guó)新聞周刊》】 -------------------------------------------------------------------------------------------------

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