《明日世界》是一部理念十分獨(dú)特，然而敘事和人物塑造并不成功的電影。前一百分鐘的華麗鋪墊，以后三十分鐘的倉(cāng)促說教結(jié)束；花了大量時(shí)間來凸顯明日世界的美好設(shè)定，而忽略了對(duì)劇情走向的解釋，還沒有達(dá)到高潮就開始了最后的煽情。影片想要激勵(lì)的是“夢(mèng)想家”，然而給我印象最深的角色卻不是女主角或大叔，而是蘿莉機(jī)器人，副線有宣兵奪主之嫌。

可我還是會(huì)推薦這部電影,它和我近幾年看到的科幻片都不一樣。很多人將《明日世界》定位為兒童片，它也確實(shí)符合很多兒童片的特征，但在我看來，它的低齡化主要是由于概念的復(fù)古。在人們初嘗科技發(fā)展帶來的甜頭時(shí)，期盼依靠科學(xué)發(fā)明的力量能夠獲得更美好的生活，早期的科幻小說的幻想要更加大膽，更加脫離現(xiàn)實(shí)，也更加樂觀。明日世界正是基于這種對(duì)科技的樂觀主義，從它的四位創(chuàng)建者就能看出來：埃菲爾，締造建筑史奇跡者；儒勒凡爾納，科幻小說之父；而愛迪生和特斯拉，難以想象兩位死敵竟然愿意握手言和，這也表達(dá)了“發(fā)明家們?yōu)榱斯餐膲?mèng)想團(tuán)結(jié)在一起”的心愿。這種樂觀主義很容易就和低齡化混淆，孩提時(shí)期，人們總是對(duì)未來充滿了希冀，而隨著成長(zhǎng)，悲觀主義滋生；隨著科技的發(fā)展，它可能為我們帶來的福利也被有意識(shí)地淡化了。這是現(xiàn)代科幻小說的同一趨勢(shì)，也是反派豪斯大叔持有的觀點(diǎn)：科技好啊，然而并沒有什么卵用，人該作死還是會(huì)作死，科技只不過成了作死和反作死的工具。

明日世界中，城市被一片金色的麥田圍繞，有藍(lán)天白云，有極富未來感的高樓建筑，也有綠色的植被，它的審美是一種大眾化的審美，是一座開放的城市，像是多啦A夢(mèng)里的未來世界。而很多科幻電影的想象中，確實(shí)為了追求效率化，林立的高樓擁擠不堪；工業(yè)廢氣，去植被化，貧富兩極分化導(dǎo)致的破落的窮人街，主角住在狹小不堪的房子里，或是飛船里，整體是壓抑的，封閉的氛圍。觸手可及的科技背后不是夢(mèng)想而是消費(fèi)主義，最尖端的技術(shù)掌握在利益集團(tuán)手中為虎作倀，最后靠個(gè)人英雄主義僥幸逃脫，這自然是現(xiàn)實(shí)的投射。在世博會(huì)上豪斯大叔對(duì)年幼的弗蘭克說，發(fā)明的東西得“make the world a better place”，這句話在《硅谷》中也反復(fù)出現(xiàn)，然而在競(jìng)爭(zhēng)者的勾心斗角爾虞我詐，現(xiàn)實(shí)的破產(chǎn)危機(jī)的映襯下，這句話的濫用顯得那么蒼白可笑。悲觀主義是普遍的，它以大人的面貌出現(xiàn)，《明日世界》孤零零地站在其中，人們認(rèn)為它如孩童般天真。

《明日世界》中的矛盾，是樂觀主義和悲觀主義觀點(diǎn)的碰撞，是喂養(yǎng)哪條狼的選擇。作為一個(gè)懷揣科學(xué)家情結(jié)的人，我也幻想過一個(gè)剔除了政客財(cái)閥，只由學(xué)者組成的城市，盡管這種假設(shè)是極其站不住腳的。這部電影想要傳達(dá)的價(jià)值觀，是遺失已久，彌足珍貴的。然而糟糕的結(jié)局，把它變成了一篇只有結(jié)論沒有論據(jù)的三流文章，使得有人感覺受到愚弄。假如它能夠更務(wù)實(shí)地去看待這個(gè)問題，那么一定會(huì)是一部非常好的電影。

當(dāng)然，未來世界是一個(gè)過分理想的情況，現(xiàn)實(shí)要復(fù)雜得多。而我依舊相信未來會(huì)是明日世界的樣子：無(wú)論人種性別都有均等的機(jī)會(huì)，尊重文化和多樣性，科技在溫床中騰飛，個(gè)體自由地發(fā)展。聽從本真的憧憬和渴望，不要在憤世嫉俗中浪費(fèi)人生。

如果不是因?yàn)椴祭隆げ拢˙rad Bird）可能我也會(huì)放棄去影院觀看《明日世界》（Tomorrowland），想想從《鋼鐵巨人》到《超人總動(dòng)員》，布拉德·伯德的一系列科幻電影一直備受好評(píng)，哪怕是接手碟中諜系列也交出了滿意的答卷。然而這部電影有著雞肋一樣的評(píng)分，讓人難以釋懷。

《明日世界》從電影講述的故事，敘事手法，故事核心，人物設(shè)置完完全全都是新浪潮之前的科幻模板，其故事核心探討的是一個(gè)多數(shù)科幻作品必然涉及到的話題：我們的未來是好的還是壞的。

受兩次世界大戰(zhàn)影響，二戰(zhàn)之后形成了所謂垮掉的一代，他們和中國(guó)魏晉時(shí)期的文人一樣放浪形骸，在迷茫中思考人性。這一時(shí)期成長(zhǎng)起來的科幻作家也掀起了所謂的科幻新浪潮，其中最典型的外在表現(xiàn)就是科幻的天空似乎一下變的灰暗了。從前的科幻作品中，未來多以烏托邦的形式出現(xiàn)，科技總是給人帶來美好的生活，在那里人們豐衣足食過著童話般的幸福的生活，正如電影中男主人公沃克在20世界60年代初剛接觸到明日世界所看到的那樣，各種嶙峋古怪的高科技，人們以發(fā)明為樂，單純地相信科學(xué)的光明前景。

但是這一切都被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了，特別是原子彈?？梢哉f歷史上沒有哪一項(xiàng)武器在現(xiàn)實(shí)中能有原子彈那樣的破壞力，也沒有哪一項(xiàng)技術(shù)像原子彈一樣深深的影響了數(shù)代人，整個(gè)世界的圖景都為之改變。一個(gè)必然的后果不僅僅是反思科技本身，也影響了我們對(duì)未來的看法。

這一余波一直影響至今，并且又經(jīng)歷了所謂現(xiàn)代和后現(xiàn)代的洗禮，乃至在當(dāng)今的科幻界，只要寫的是反烏托邦或者反抗政府機(jī)器的現(xiàn)實(shí)主義作品，都能引起讀者一陣陣興奮的勃起（特別在中國(guó)這樣的國(guó)家），這當(dāng)然是某種現(xiàn)實(shí)的反映與映射，卻也成為一種偷懶取巧的路徑，不少人總以為社會(huì)強(qiáng)暴了自己，卻沒有意識(shí)到很多時(shí)候只是自己一廂情愿的自慰與意淫，實(shí)際上本片比大多數(shù)YA反烏托邦好太多了。所以當(dāng)新世紀(jì)的女主人公牛頓看到自己所讀的都是反烏托邦三部曲（《我們》《1984》《美麗新世界》）或者《華氏451》時(shí)，她向老師提出了一個(gè)問題：“所以呢，我們不應(yīng)該解決它嗎？”

這個(gè)名字取自近代偉大科學(xué)家的女孩，是一個(gè)從小就仰望星空的奇才。她的父親是NASA的工程師，眾所周知，近來NASA不斷削減太空探索的經(jīng)費(fèi)，SETI（外星文明探索計(jì)劃）也一度中止，電影里他的父親也面臨平臺(tái)關(guān)閉被辭退的苦境。也正是在試圖用自己的聰明才智對(duì)抗NASA拯救父親的過程中，她也進(jìn)入了明日世界。

正如我們由于核恐慌設(shè)立末日倒計(jì)時(shí)一樣，此時(shí)的明日世界對(duì)于未來的看法也是一片灰暗，沃克被驅(qū)逐，失去了雄心與希望。牛頓要做的就是給予他這種希望，并隨便俗不可耐地拯救一下世界。前者才是本片的主旨所在，對(duì)古老科幻的重新包裝與致敬，不然你以為隨處可見多到數(shù)不過來的科幻梗僅僅是彩蛋嗎？

美國(guó)在冷戰(zhàn)時(shí)期有諸多匪夷所思的計(jì)劃，比如里根的“星球大戰(zhàn)”計(jì)劃，而正是在60年代國(guó)防部提出了所謂感知控制（perception management)的計(jì)劃，意在通過向受眾傳遞或阻斷特定的信息，以影響他們的情感和行為，從而預(yù)測(cè)乃至操控民眾的思想與行動(dòng)。這一計(jì)劃在新世紀(jì)夸張又陰謀論的版本是美國(guó)通過文化侵略腐蝕中國(guó)年輕人，讓他們愚昧改變他們的價(jià)值觀，以達(dá)到削弱乃至滅亡中國(guó)的目的。在影片中，這個(gè)計(jì)劃則體現(xiàn)在超光子機(jī)器上，這個(gè)能預(yù)測(cè)未來的機(jī)器讓人看到了自己悲觀的未來，從而達(dá)到自我暗示和反饋的作用，使心理循環(huán)變成時(shí)間線的邏輯循環(huán)。所以影片中不斷有這樣的提問：“假設(shè)能預(yù)見你確定性的未來，知道你的死亡，你愿意嗎？”當(dāng)然這個(gè)“不該建造”的機(jī)器，很大程度上也是對(duì)原子彈的影射，正是因?yàn)樵訌棽艑?dǎo)致人類對(duì)未來的充滿了悲觀。

這是本片最為出彩的設(shè)定與想象，這意味著未來的預(yù)見性其實(shí)是一個(gè)幻象，繼承傳統(tǒng)而反傳統(tǒng)，本質(zhì)上它是反科幻的。因?yàn)榭苹靡恢睒?biāo)榜和宣傳的自己可以幫助人類預(yù)言未來，乃至在科幻作品中各種時(shí)光機(jī)器和預(yù)言機(jī)器層出不想，當(dāng)然每個(gè)機(jī)器背后的原理和動(dòng)機(jī)不盡相同。實(shí)際上，科幻的作用從來不是預(yù)言未來，人類用連連看的方式將現(xiàn)實(shí)中的圖景和科幻作品中的幻想聯(lián)系起來，以為兩種之間的因果關(guān)系是那么的明確，然而現(xiàn)實(shí)是那么的復(fù)雜，雖然并不排除有些作品的確直接創(chuàng)造了一個(gè)科學(xué)想法的可能性，但很難想象科幻的預(yù)言直接促使了夢(mèng)想變成現(xiàn)實(shí)，何況那些想法的實(shí)現(xiàn)科幻是無(wú)論如何也實(shí)現(xiàn)不了的。這種“科幻中心主義”做法和李約瑟在中國(guó)古代文明中尋找領(lǐng)先世界多少年的發(fā)明創(chuàng)造一樣毫無(wú)意義，任何其他領(lǐng)域也能找到無(wú)數(shù)看似預(yù)言的神話，只要你愿意的話。

但是本片也絕非單純的回到凡爾納的時(shí)代，讓人們單純地對(duì)科技充滿樂觀。經(jīng)歷了諸多思潮的人們對(duì)科學(xué)的思考顯然有了更深的認(rèn)識(shí)，影片想表達(dá)的是其實(shí)我們根本不知道未來的模樣，為什么要告訴孩子們我們的未來那么的灰暗；科技帶來的后果是不確定的，但是我們懷著怎么樣的心態(tài)是能夠左右的，從心理學(xué)角度說懷著悲觀或者樂觀的心態(tài)是會(huì)對(duì)結(jié)果產(chǎn)生很大影響的。正如影片所質(zhì)疑的那樣是不是因?yàn)槭澜缒┤瘴覀兙陀辛怂尚覆慌Φ慕杩?，即便未來是槽糕透頂?shù)?，造成那樣未來的不正是今日的我們嗎，我們不?yīng)該承擔(dān)起自己的責(zé)任嗎。咒罵未來其實(shí)是狠狠地打了自己一個(gè)響亮的耳光，所謂的明日世界其實(shí)正是此時(shí)此刻，此地此身啊。

我并不認(rèn)為《明日世界》僅僅是一部?jī)和娪埃喾催@部電影里成長(zhǎng)的不是孩子而是成人和父親。想一想影片中父親給牛頓講的兩只狼的故事，一只代表黑暗與絕望，一只代表光明與希望，小時(shí)候父親教給我們的是這取決于我們喂的是哪一只，但是長(zhǎng)大了反而需要我們?cè)僦v給父親，這正是經(jīng)歷了新浪潮的孩子長(zhǎng)大后對(duì)新浪潮的反思，新浪潮和垮掉的一代不正是前人不負(fù)責(zé)任導(dǎo)致后人產(chǎn)生的心理陰影嗎，如果說硬要給這部?jī)和粋€(gè)中心思想，它其實(shí)是想告訴大人和家長(zhǎng)們我們不應(yīng)該讓這種陰影在孩子心中繼續(xù)流傳下去。而作為一部迪斯尼電影，科幻元素如同公園里的玩具一樣琳瑯滿目應(yīng)接不暇，但其本質(zhì)是一部老科幻，就好像今天的年輕人看《公主新娘》（The Princess Bride，《公主新娘》每一幕都有心理預(yù)期但每一幕都是那么完美，卻再也不會(huì)有父母在床邊講述這樣老套的故事了，一關(guān)關(guān)的冒險(xiǎn)是那么單調(diào)又耐人尋味，幾乎用上了所有傳統(tǒng)冒險(xiǎn)幻想的梗只因?yàn)閍s your wish?。┮呀?jīng)很不適應(yīng)一樣?！睹魅帐澜纭冯m然還沒有那么完美，但仍如同情書一般用心精致。已成中年大叔的沃克與機(jī)器人蘿莉的告白固然有迎合現(xiàn)代審美的考量，其實(shí)是一個(gè)小男孩變成老男孩后面對(duì)始終不變幻想文學(xué)的真情告白，是對(duì)那個(gè)黃金時(shí)代的緬懷，而機(jī)器人的死去也象征著那個(gè)憧憬美好未來的時(shí)代一去不復(fù)返了。


原載于科幻星云網(wǎng)：http://www.wcsfa.com/scfbox.php?id=3421

明日世界是一部典型的迪斯尼電影，不僅在于其合家歡的輕喜劇氛圍，充滿幻想色彩與樂觀精神的理想主義，更標(biāo)志性的是......這本來就是迪斯尼樂園中的一個(gè)主題樂園嘛。

作為迪斯尼公園歷史悠久的一個(gè)主要景觀，明日世界Tomorrowland試圖向大家展示的就是未來可能的場(chǎng)景，更確切的說，是沃爾特迪斯尼本人心中的未來。最早創(chuàng)建于1955年的這個(gè)主題公園，俯仰可見各種充滿了金屬質(zhì)感和科幻色彩的幾何體組合，形形色色的怪異建筑架構(gòu)于前人們對(duì)于未來世界天馬行空般的想象之上。

用迪斯尼本人的話來講：“我們?cè)O(shè)計(jì)明日世界的目的就是為了給你一個(gè)親身體驗(yàn)的機(jī)會(huì)，讓你能進(jìn)入到我們未來的鮮活藍(lán)圖之中”。二十年前，大洋彼岸的教室里，多少孩子們也是懷著在明日世界中徜徉的心情，在書本和繪圖本上暢想著未來的模樣。昔時(shí)的未來成為今日，兒時(shí)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境早就插上翅膀飛走，主題公園也不過就是公園。早就盆滿缽滿的迪斯尼雖然故人已去，但還是要把夢(mèng)想這張牌包在懷舊的禮盒中打出，于是就有了這個(gè)關(guān)于明日世界自己的故事。

如果重拾童心，這是一個(gè)簡(jiǎn)約不失有趣的故事，有著迪斯尼童話一樣的質(zhì)樸純真，又像游樂園過山車之旅一樣充滿驚奇與笑聲，而其中關(guān)于未來世界的幻想更是閃爍著黃金時(shí)期的點(diǎn)點(diǎn)光芒。影片不出意料地?fù)碛幸粋€(gè)宏大的主旨，即人類對(duì)于未來的夢(mèng)想與信念。在一老二少有驚無(wú)險(xiǎn)地完成了拯救世界拯救未來的任務(wù)后，我們也仿佛看到沃爾特迪斯尼先生翹著迷人的小胡子笑著安慰我們，美好的未來就在你們手中，就如曾經(jīng)陽(yáng)光生動(dòng)的那個(gè)午后班主任老師對(duì)我們說過的那樣。

對(duì)于天才的小發(fā)明家弗蘭克沃克而言，他的未來之旅從1965的紐約世博會(huì)開始。背負(fù)著火箭背包參與發(fā)明家大會(huì)被拒之門外，卻因此結(jié)識(shí)了美麗的同齡少女雅典娜，并在后者指引下來到了隱秘的明日世界。幾十年后，與明日世界一面之緣的女孩凱西牛頓為了尋找明日世界的所在，在雅典娜指引下找到了對(duì)未來心灰意冷的弗蘭克。三人歷經(jīng)重重險(xiǎn)阻，終得回到明日世界，阻止未來的惡化并成功拯救了世界。就是這樣，連劇情也很迪斯尼，如假包換。

即便上面說了好話，但我仍然要表示對(duì)于電影的失望。先導(dǎo)的預(yù)告片造足了懸念，展示了未來藍(lán)圖的誘人一角，可惜的是，給人的驚喜僅此而已。正片部分除了來自于夸張表演和卡通片式場(chǎng)景設(shè)計(jì)帶來的笑點(diǎn)之外，主線劇情和矛盾設(shè)置都過于薄弱，人物扁平化的設(shè)定也使得大牌們無(wú)處發(fā)揮，喬治克魯尼和休勞瑞兩大戲骨的風(fēng)頭反倒被兩名小女生的青春活力壓過；而作為賣點(diǎn)的明日世界，因?yàn)閯∏樵O(shè)置的原因，其最炫目的存在反倒是作為一部全息宣傳片，通過諷刺的手法告訴了我們一個(gè)道理：宣傳片/預(yù)告片僅供參考，產(chǎn)品以實(shí)物為準(zhǔn)。

不知是否是經(jīng)費(fèi)緊張或是腦洞空間有限的原因，比起構(gòu)筑與展示一個(gè)異彩紛呈的明日世界，本片的主要鏡頭都聚焦在了萌妹子和帥大叔去往明日世界的歷險(xiǎn)旅途上。影片的前三分之一作為引子，主要是從凱西的視角出發(fā)，帶領(lǐng)我們領(lǐng)略明日世界的驚鴻一現(xiàn)。不得不夸贊小女生布里特羅伯森洋溢著活潑靈動(dòng)和神經(jīng)質(zhì)的表演，雖然與其天才科學(xué)少女的設(shè)定相比缺少了一絲Geek的氣質(zhì)，但其作為明日世界初次到訪者所表現(xiàn)出的驚奇與憧憬顯然會(huì)使觀眾更易產(chǎn)生代入感，她那一顰一笑一驚一乍間揮發(fā)出的青春氣息則無(wú)疑與電影驚喜歡樂的氣氛相得益彰。

然而明日世界免費(fèi)體驗(yàn)版同預(yù)告片般僅持續(xù)了幾分鐘，被勾起好奇心的凱西決定自力更生，繼續(xù)尋找線索，卻落入了機(jī)器人的陷阱之中。關(guān)鍵時(shí)刻，萬(wàn)年蘿莉機(jī)器人雅典娜及時(shí)趕到救出凱西，并讓她尋求弗蘭克沃克的幫助。在影片小半之后，帥大叔克魯尼終于登場(chǎng)了。比起地心引力中淡定穩(wěn)重的老宇航員，本片中的沃克則是一個(gè)受過傷害的怨念而傲嬌的大男孩，雖然浪費(fèi)了克魯尼本色的風(fēng)度翩翩，但出自形象反差的萌點(diǎn)倒是也算新鮮。

弗蘭克本已對(duì)末日結(jié)局心灰意冷，但凱西到來之后世界毀滅的概率居然由100%下降到99%（可以理解為世界線的收束發(fā)生了偏轉(zhuǎn)，看到那個(gè)現(xiàn)實(shí)倒計(jì)時(shí)數(shù)字的數(shù)碼管了么？這是命運(yùn)石之門的選擇?。?。他意識(shí)到仍改變未來的可能性，決定回到明日世界。接受了專業(yè)美白牙齒護(hù)理的反派機(jī)器人在不痛不癢地騷擾過幾次主角隊(duì)伍之后安心地去領(lǐng)了盒飯，埃菲爾鐵塔化身為飛船發(fā)射井怒打醬油，已經(jīng)破落不堪的明日世界這才又一次現(xiàn)出真身。在影片結(jié)束前半小時(shí)，毫無(wú)存在感的大boss豪斯醫(yī)生……啊，應(yīng)該是尼克斯州長(zhǎng)正式出場(chǎng)，然后中二模式全開，接過古往今來反派們的劇本，大發(fā)一通愚蠢的人類你們必將滅亡的高論。

在這種節(jié)奏感非典型散亂的情況下，影片的高潮來得十分倉(cāng)促與做作。世界毀滅在于人類的冷漠與惰性這一點(diǎn)倒是很有些道理，與整個(gè)電影的邏輯也很自洽，但改造人類的想法畢竟是這樣一部娛樂向電影不能承受之輕，所以全部的黑鍋全部被扔給了弗蘭克開發(fā)出來的未來預(yù)測(cè)機(jī)。經(jīng)歷了一番可有可無(wú)的打斗，負(fù)傷的蘿莉機(jī)器人雅典娜也在照例的煽情之后用自爆摧毀了未來預(yù)測(cè)機(jī)，順便砸死了好像也沒那么壞的豪斯醫(yī)生……尼克斯州長(zhǎng)。最終自然是迎來了人類重拾信心共建美好未來的happy ending。

即使在細(xì)節(jié)上有著令人叫絕的奇妙設(shè)定，卻仍然難掩本片老套和平庸的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與劇情。人物刻畫有些過于簡(jiǎn)單，女主妹子就是單純美好的樂觀派，雅典娜作為機(jī)器人更多在意的是自身的使命，反派里唯一的人類尼克斯的死硬與固執(zhí)雖然與勞瑞的形象暗合，但總感覺十分牽強(qiáng)。

唯一有些復(fù)雜度的是發(fā)明家弗蘭克大叔，但有意思的是，其最深的糾結(jié)恐怕并不在于對(duì)于未來的絕望，而是兒時(shí)對(duì)雅典娜單相思的無(wú)疾而終。被欺騙了純真情感的小男孩因此對(duì)于明日世界產(chǎn)生了抵觸，之后因?yàn)樽约喊l(fā)明預(yù)示的黯淡未來更是直接導(dǎo)致被驅(qū)逐，純真的夢(mèng)想家從此開始深居簡(jiǎn)出不問世事?？v然是少年心不可欺，但是看到鬢染霜白的克魯尼滿臉別扭地怨念著桃花不再人面依舊時(shí)，還是忍不住笑了，大叔你么少男心又是何必呢。迪斯尼節(jié)操仍在，放諸島國(guó)，大叔配蘿莉加人機(jī)柏拉圖這么有愛的畫面絕對(duì)是大賣的熱門。

不過必須承認(rèn)的是，雅典娜的形象的確是少年心中的女神，也正是少年創(chuàng)造未來的原動(dòng)力之一。能夠拯救這個(gè)世界的，不單單是夢(mèng)想，還有萌啊。片尾，又一幫機(jī)器人小朋友沿著雅典娜的足跡踏上了夢(mèng)想家招募之旅，自然機(jī)器人有著孩童般存粹的心靈，但誘拐更多的天才少男少女加入拯救人類的偉大事業(yè)中來也算不上欺騙吧，也許。

當(dāng)大銀幕上未來的幻想充斥著末日的掙扎與反烏托邦的虛無(wú)，明日世界返璞歸真的設(shè)定在人性與技術(shù)的黑暗荒漠中點(diǎn)出一片綠地，大致可以歸為反“反烏托邦”一類，多少帶來一些新鮮與向上的空氣。雖然電影在主題挖掘上戛然而止，但關(guān)于未來的討論也還是會(huì)給觀者些許啟示。

21世紀(jì)給我們很多驚喜，但卻并沒有帶來孩子們?cè)?jīng)期許的美好，比如世界和平消除疾病。而人們卻越來越習(xí)慣于聳人聽聞的末日預(yù)言，什么氣候變暖社會(huì)固化熱核大戰(zhàn)，早就是司空見慣的影視娛樂題材。絕大多數(shù)人也的確如片中反派而言默默地接受了這個(gè)設(shè)定罷了，肉食者謀之又何間焉，大不了埋頭沙堆聽天由命。

Paypal創(chuàng)始人，著名創(chuàng)業(yè)家彼得蒂爾有一句很著名的話:“我們想要飛行的汽車，結(jié)果卻得到了140個(gè)字”。這倒并不是在批評(píng)互聯(lián)網(wǎng)科技，但短平快碎片化華爾街微商在鼓舞著無(wú)數(shù)人熱血激昂之時(shí)，未免也令人產(chǎn)生困惑。雖然整體上我們?cè)谶M(jìn)步著，但是不是花費(fèi)了太多精力在無(wú)意義的東西之上？有些諷刺的是，在這個(gè)娛樂至上的年代，這個(gè)思考居然也是由一部娛樂向的商業(yè)片傳遞出來的，而我們卻還是希望未來也能如電影般順利就好。

這部電影我打滿分，而且是看過最好的電影之一

原因很簡(jiǎn)單，電影真正探討的是，我們對(duì)未來該報(bào)有一種什么樣的態(tài)度。
在互聯(lián)網(wǎng)和科技高度發(fā)達(dá)的今天，我們每天要處理巨大的信息，其中不乏各種因?yàn)榭萍嘉拿靼l(fā)展帶來的危機(jī)：全球變暖、水資源污染、貧富差距分化等等。
而很多文學(xué)和電影作品則打算通過渲染這種末日氣氛，希望激起人們的警醒，從而改變世界。
然而心理學(xué)告訴我們事實(shí)并不是如此，人們面對(duì)危機(jī)，特別是由于全球化和工業(yè)化產(chǎn)生的特大危機(jī)的反應(yīng)并不是警醒，然后去想解決方案，而是被嚇到，然后選擇逃避。
這種反應(yīng)有個(gè)詞，叫鴕鳥心理。

這些可能的災(zāi)難和我們無(wú)關(guān)嗎？
肯定有關(guān)。
那我們現(xiàn)在有辦法做些什么嗎？
沒有。

然后忽略這件事情獲得一種心理上的慰藉。就像Casey的老師一樣，被Casey問到我們能做什么的時(shí)候?qū)擂蔚刈寣W(xué)生下課。
是不是發(fā)現(xiàn)這種場(chǎng)景似曾相識(shí)，擁有鴕鳥心態(tài)的人在我們生活中其實(shí)無(wú)處不在。

量子力學(xué)告訴我們未來不是根據(jù)現(xiàn)在就完全確定的，而是一種種不同結(jié)果的概率。

現(xiàn)在的一舉一動(dòng)，都有可能擾動(dòng)未來的導(dǎo)向，在真正的未來到達(dá)之前，誰(shuí)也說不準(zhǔn)這個(gè)骰子最后會(huì)落在幾點(diǎn)。

面對(duì)一些太大的社會(huì)問題時(shí)候，
有一部分人覺得自己無(wú)能為力，然后順利成章地?zé)o所為，比如面臨失業(yè)的Casey老爸、年老時(shí)期的Frank。
有一部分人倔強(qiáng)地相信通過改變現(xiàn)在，我們能獲得一個(gè)好的未來，比如Casey和年輕時(shí)候的Frank。
實(shí)質(zhì)上，這部電影表達(dá)的是這兩種人的沖突。
悲觀無(wú)作為的人越多，導(dǎo)向?yàn)?zāi)難未來的可能性越大。
樂觀實(shí)干家越多，導(dǎo)向美好未來的可能性越大。
徽章給予人們對(duì)未來美好的想象，而時(shí)間塔則相反。
電影圍繞著兩派人的沖突展開。

Which wolf do you feed?
The darkness and despair one,
or the light and hope one?

Recruiter通過徽章讓人家看到一個(gè)美好的未來，讓別人相信未來是美好的，從而讓美好未來的概率增大。
Nix通過超光子發(fā)射塔，讓別人相信未來是災(zāi)難式的，從而讓災(zāi)難未來的概率變大。
Casey和Frank的特別之處在于，他們面對(duì)Dream killer的否定時(shí)，表現(xiàn)出來的是那種無(wú)理由的樂觀和永遠(yuǎn)不放棄的精神。
所以有了小時(shí)候的Frank和幫他制作噴氣背包工程師的沖突的鏡頭。
所以有了小時(shí)候的Frank憑著成功幾率微小的噴氣背包依然相信能入選進(jìn)入Tomorrowland一份子，而Athena特別給了他徽章的鏡頭。
所以有了Casey和她老爸就發(fā)射塔拆毀之后未來的沖突的鏡頭。
所以有了Casey在課堂上倔強(qiáng)地屢屢舉手問老師解決方案老師無(wú)視她的鏡頭。
所以有了Casey和她弟弟Nate第一次對(duì)話是圍繞著Tiny change can make a huge difference in the future這個(gè)話題展開。
所以有了Casey為了讓Frank帶自己去未來世界把一個(gè)拖拉機(jī)燒掉的鏡頭。
所以有了Casey在Frank的相冊(cè)邊上，找到1964年博覽會(huì)傳單上面寫著“Never give up."的鏡頭
所以有了Frank帶Casey上時(shí)間塔時(shí)，讓她什么都不做，Just be your self. 的鏡頭。
所以有了反派只需要左右人們對(duì)未來的信心就可以左右未來的劇情設(shè)置。
因?yàn)镃asey、遇見Casey之后的Frank、Athena就代表那頭the wolf of light and hope.
只是Frank被超光子塔預(yù)示的未來嚇到了，失去了信心。而Athena重新找到候選人Casey。

這種面對(duì)災(zāi)難時(shí)的精神無(wú)時(shí)無(wú)刻都在影響著未來的走向。
前面的層層鋪墊，都是在漸漸影響著未來的走向，而不是劇情的拖沓。
所有的一切，最終表現(xiàn)為Casey看到災(zāi)難未來后仍然不放棄，沖到Nix前面質(zhì)問他，而超光子傳來的信息出現(xiàn)了短暫的美好未來。
而影片的最后，58天后，世界依然很好地在運(yùn)轉(zhuǎn)，第二代Recruitment計(jì)劃開始。

有人說結(jié)局爛尾了，生硬出現(xiàn)的反叛被消滅，時(shí)間塔被炸毀，就結(jié)束了。
其實(shí)只是一個(gè)電影結(jié)束慣用的形式而已。
而象征著對(duì)未來災(zāi)難想象的時(shí)間塔被炸毀，象征著樂觀想象的徽章被重新制作。
世界開始喂養(yǎng)那條光明與希望的狼，導(dǎo)向一個(gè)好的未來的概率從此變大。
這不是部科幻片，它是部童話。
人們相信著什么樣的未來，那什么樣的未來就更可能成為現(xiàn)實(shí)。
導(dǎo)演想通過電影的方式，讓我們的現(xiàn)實(shí)世界導(dǎo)向一個(gè)更好的未來。
現(xiàn)在太多的災(zāi)難片流于市面，不要說兒童了，就算是成年人看了之后很可能都會(huì)漸漸認(rèn)為未來就是這樣充滿災(zāi)難，而作為一介草民的自己顯然是無(wú)能為力的。
兒童的世界觀未形成的前提下，得到的如果是充滿災(zāi)難性的信息，那么他們以后很可能也會(huì)成長(zhǎng)為新一代的犬儒主義者。
不幸的是,大部分的災(zāi)難片都不涉及討論解決方案,嚇唬完人就結(jié)束了。
這時(shí)災(zāi)難片已經(jīng)失去了警醒人的意義, 變成了一種消費(fèi)品，就跟Nix說的巧克力手指餅一樣。
導(dǎo)演把如此宏大的未來議題包裝成兒童能接受的童話，顯然是件非常難的工程，于是劇情后來的牽強(qiáng)，反派塑造的薄弱的硬傷也開始突出來。
畢竟這個(gè)議題太大，太難童話化了，有紕漏也是在所難免。
但至少現(xiàn)在看來，結(jié)果還不壞。

影片首映前夕導(dǎo)演布拉德·伯德，喬治·克魯尼和布麗特妮·羅伯森都來了中國(guó)造勢(shì)。
布拉德·伯德為了這部片推掉了星戰(zhàn)7，而喬治·克魯尼則是為了自己的電影首次來華。
除了商業(yè)票房上的考慮，他們的宣傳上談了許多環(huán)境和全球變暖等社會(huì)議題。
眾所周知，中國(guó)當(dāng)今的迅猛發(fā)展讓世界讓中國(guó)成為一個(gè)環(huán)境問題上的主要戰(zhàn)場(chǎng)。
如此強(qiáng)大的發(fā)展動(dòng)力已經(jīng)成為了世界上最大的污染源，也成為了世界上最富有創(chuàng)新可能性變革領(lǐng)地。
中國(guó)選擇什么樣的明日世界，很可能會(huì)極大影響世界選擇怎么樣的明日世界。
也許布拉德·伯德和喬治·克魯尼是來告訴我們，F(xiàn)eed the right wolf.

有人說Tomorrowland這個(gè)名字是坑爹，根本不是什么未來世界，只是一些很厲害的人創(chuàng)造出來的一個(gè)很厲害的同一時(shí)間的世界罷了。
我覺得導(dǎo)演另有深意，Tomorrowland確實(shí)是我們的明日世界，而決定這個(gè)世界是好是壞，鑰匙就在我們的手上。

電影在炸毀時(shí)間塔之后到招募?jí)粝爰医Y(jié)束。
而電影也在這個(gè)時(shí)候戛然而止沒有深挖，其實(shí)是最好的結(jié)尾。
導(dǎo)向一個(gè)更好的未來的方案是不確定的，電影是無(wú)法展現(xiàn)出來的。
但能確定的是，一群倔強(qiáng)的夢(mèng)想家在一起，導(dǎo)向一個(gè)更好的未來的概率會(huì)變大。

Dreamers should stay together.

他們可能是音樂家，環(huán)保主義者，工程師，文員、律師......
但他們一定都是倔強(qiáng)的夢(mèng)想家，
用自己倔強(qiáng)的樂觀，
擾動(dòng)未來不同可能的概率，
讓世界導(dǎo)向一個(gè)更好的明天。

Which wolf do you feed?
The darkness and despair one,
or the light and hope one?

本片中的雅典娜是繼LEON里的martida，水果硬糖里的海莉后，第三個(gè)讓我印象深刻的蘿莉妹子。
認(rèn)真起來略兇的樣子，程序出錯(cuò)左右眼輪流眨的樣子，假裝突然自動(dòng)關(guān)機(jī)的樣子，萌翻了啊，她就是本片最大的亮點(diǎn)。
而她最后與喬治克魯尼的那段對(duì)手戲太感人了，編劇的人設(shè)給她大大加分，大叔與蘿莉，自然人與機(jī)器人。機(jī)器人對(duì)人類漸生情愫，最后還犧牲自己成全大局。

Natalie 在LEON的若干年后，在偷心里又讓我驚艷了一把。Ellen在水果硬糖的若干年后，在盜夢(mèng)空間里又讓更多人都認(rèn)識(shí)了她。貌似大部分童星都隕落了，期待拉菲在若干年后，還能有讓大家再驚艷一把的角色。